Yuri Valentinovich Trifonov föddes den 28 augusti 1925 i Moskva. Författarens far, Valentin Andreevich Trifonov, en revolutionär, statsman och militärfigur, tjänstgjorde under perioden 1923 till 1926 som ordförande för det militära kollegiet vid Sovjetunionens högsta domstol. Mamma - Evgenia Abramovna Lurie, som var boskapsspecialist, sedan ingenjör-ekonom, efter det - en barnförfattare.

1932 bosatte familjen Trifonov sig i "Regeringshuset", som senare skulle bli allmänt känt som "Huset på vallen", tack vare berättelsen med samma namn av Yuri Trifonov. 1937-38 förtrycktes författarens föräldrar. Fadern blev skjuten. Mamman dömdes till åtta års fängelse i lägren. Hon släpptes i maj 1945.

Uppväxten av Trifonov och hans syster föll på sin mormors axlar. Författaren tillbringade en del av kriget i evakuering i Tasjkent. Efter att ha återvänt till Moskva började han arbeta på en flygplansfabrik. 1944 gick Trifonov, som var förtjust i litteratur i skolan, in i det litterära institutet. Gorkij vid institutionen för prosa. Han tog examen från gymnasiet 1949. Berättelsen "Studenter" fungerade som ett diplomarbete. Den publicerades av tidningen Ny värld". Verket, tillägnat den unga efterkrigsgenerationen, gav författarens popularitet och Stalinpriset av tredje graden.

Vidare, enligt Trifonov själv, följde "en utmattande period av något slags kast". På den tiden dök ett sporttema upp i hans arbete. I 18 år var författaren medlem av redaktionen för tidskriften "Physical Culture and Sport", en korrespondent för denna publikation och stora tidningar vid tre olympiska spel, flera världsmästerskap i volleyboll, hockey.

1952 åkte Trifonov på sin första resa till Turkmenistan för att förstå sig själv och hitta material till nya verk. Sedan åkte han dit gång på gång, totalt åtta gånger på tio år. Först såg författaren byggandet av den huvudsakliga turkmenska kanalen, sedan Karakum-kanalen. Resultatet av dessa resor var berättelser och essäer, kombinerade i samlingen Under solen (1959), samt romanen Släcka törsten, publicerad 1963. Den filmades, trycktes om mer än en gång och nominerades till Leninpriset 1965.

I slutet av 1960-talet började Trifonov arbeta på en cykel av så kallade Moskva-historier. Den första bland dem är The Exchange (1969). De nästa är Preliminära resultat (1970) och The Long Goodbye (1971). Därefter lades "Another Life" (1975) och "House on the Bankment" (1976) till dem. Det var "Huset på banvallen" som så småningom blev Trifonovs mest populära verk.

På 1970-talet skrev Trifonov två romaner - "Otålighet" om folkviljan och "Den gamle" om en gammal deltagare i inbördeskriget. De kan kombineras till en villkorlig trilogi med berättelsen "Glare of the Fire", skapad 1967, där Trifonov förstod revolutionen och dess konsekvenser och också försökte rättfärdiga sin egen far, som tidigare hade rehabiliterats.

Trifonovs böcker publicerades i cirkulation på 30-50 tusen exemplar - ett litet antal enligt 1970-talets standarder. De var dock mycket efterfrågade. För att läsa tidningar med publikationer av hans verk fick biblioteket ställa upp i kön.

1981 avslutade Trifonov arbetet med romanen Tid och plats, som kan betraktas som författarens slutliga arbete. Kritik av dessa år mötte kallt boken. Bland minusen kallades "otillräckligt konstnärskap".

Trifonov dog den 28 mars 1981. Dödsorsaken var lungemboli. Författarens grav ligger på Kuntsevo-kyrkogården. Efter Trifonovs död, 1987, publicerades hans roman Försvinnande.

Kort analys av kreativitet

I Trifonovs verk vände sig ofta till det förflutna. Det är sant att han endast visade intresse under vissa tidsperioder. Författarens uppmärksamhet var inriktad på de epoker och fenomen som förutbestämde hans generations öde och hade ett starkt inflytande på honom. Som litteraturkritikern Natalia Ivanova konstaterar, oavsett vilka perioder Trifonov berörde – moderniteten, 1870- eller 1930-talen – utforskade han alltid problemet med förhållandet mellan samhälle och människa. Enligt författaren är en person ansvarig för sina handlingar, "som utgör historien om ett folk, ett land." När det gäller samhället har det ingen rätt att "försumma ödet för individuell person».

Trifonovs prosa är ofta självbiografisk till sin natur. Det gäller till exempel ”Huset på banvallen”. I synnerhet är en av hennes karaktärer Anton Ovchinnikov, en välrundad pojke som hon beundrar huvudkaraktär- Glebov. Prototypen av Ovchinnikov är Lev Fedotov. Han var en barndomsvän till Trifonov.

I verk av Yury Valentinovich Trifonov är tiden frusen som en slags symbol, förmedlad genom hans hjältars moraliska öden. Författarens ovanliga och extraordinära tillvägagångssätt verkade "utanför domstol", han klandrades för frånvaron av sociala karaktärer, en tydligt uttryckt författarens ståndpunkt. Med tiden blev det klart att han förutbestämde uppkomsten av ett antal författare, kallade av kritikern V. Bondarenko "generationen av fyrtioåringar" (han inkluderar A. Kim, R. Kireev, A. Kurchatkin, V Makanin). Vad som också är viktigt för dem är inte händelsekronologin från det förflutna, utan historien om sovjettiden, presenterad i en annan dimension. Låt oss överväga originaliteten i Trifonovs verk och visa hur bilden av världen skapas i hans texter.

Familjemiljön var av särskild betydelse för skribentens bildande. Biografin om hans far, en före detta revolutionär, en professionell militär, en av arrangörerna av Röda armén, är ovanlig. Han var medlem av den sovjetiska eliten, var ordförande för militärkollegiet vid Sovjetunionens högsta domstol. Liksom många andra representanter för den sovjetiska nomenklaturan fick Valentin Trifonov en lägenhet i det berömda Moskva regeringshuset på Bersenevskaya-vallen i slutet av tjugotalet. Under de åren byggdes konstruktivistiska byggnader, där drömmen om ett nytt socialistiskt sätt att leva skulle gå i uppfyllelse. Därför, i ett slutet utrymme, fanns alla lokaler som var nödvändiga för livet: bostäder, en biograf, en teater, butiker, en tvättstuga, kemtvätt, en stängd matsal och en matdistributör. I själva verket skapades en smal värld av ny byråkrati, som skilde sig kraftigt från den vardagliga verkligheten. sovjetiska folk. Under åren av stalinistiska förtryck led familjen, först arresterades fadern och sedan modern. Fadern sköts, och familjen Trifonov blev familjen till en förrädare mot fosterlandet. Barndomens och ungdomliga intryck återspeglades i ett antal verk av Trifonov (The House on the Bankment, 1976; The Old Man, 1978).

I början av kriget evakuerades Y. Trifonov till Centralasien. Efter att ha avslutat gymnasium i Tasjkent arbetar han på en flygplansfabrik som mekaniker, butikschef och är redaktör för en fabrikstidning. Efter arresteringen av sina föräldrar var han tvungen att utföra arbetsuppgifterna, Yu. Trifonov tjänar samtidigt tjänstgöring, vilket gjorde att han, efter att ha återvänt till Moskva 1944, kunde gå in på det litterära institutet. M. Gorkij. Där är han engagerad i ett kreativt seminarium för prosaförfattare med K. Paustovsky och K. Fedin, den senare rekommenderade Trifonovs avhandlingsarbete till A. Tvardovsky - berättelsen " studenter"(1950) - för publicering i tidskriften Novy Mir. Så den första stora publiceringen i den ledande litteratur- och konsttidningen ägde rum.

Den första berättelsen av Y. Trifonov dök upp i en tidning med stor upplaga, och den första betydande publikationen ägde rum i almanackan "Young Guard". Det är intressant att Y. Trifonov började med poesi, som han senare praktiskt taget inte vände sig till. I "Studenter" diskuterar man till exempel i fabrikens litterära krets de grafomana verserna av låssmeden Belov. Det är möjligt att författaren använt här egna kompositioner, som han, som han mindes, skrev "lätt och i stora mängder".

Berättelsen "Studenter" belönades 1951 av Stalinpriset i tredje graden. Bland pristagarna det året var G. Abashidze, S. Antonov, S. Babaevsky, F. Gladkov, A. Malyshko, S. Marshak, G. Nikolaeva, A. Rybakov, S. Shchipachev. Kompositionen visade sig vara så representativ att den unge mannen omedelbart kände sig som en författare.

Innehållet i arbetet motsvarade dåtidens uppgifter. När förföljelsen av intelligentian fortsatte, avslöjade Yu.Trifonov professorernas "kosmopolitism" och deras "servila dyrkan av väst". Trots verkets tydligt ordnade karaktär, byggt enligt det traditionella kontrapunktsschemat - en positiv - en negativ hjälte (en frontlinjestudent och hans kamrat som inte slogs, en medbrottsling i spridningen av främmande influenser), speglade historien egenskaper som skulle bli dominerande för Y. Trifonovs efterföljande arbete. Han fixar noggrant, konsekvent och delvis till och med pragmatiskt sin tid. Detalj spelar en viktig roll i hans texter. Men de drag som senare blev författarens kännetecken, hans metaforer och symboler, upptäcks fortfarande praktiskt taget inte.

Våren 1952, på en affärsresa för tidningen Novy Mir, reste Y. Trifonov till Turkmenistan för att samla material till en planerad roman om byggandet av en kanal. Men efter Stalins död låg byggarbetsplatsen i malpåse och publiceringen av Trifonovs verk visade sig vara irrelevant. roman" Törstsläckare”, senare översatt till många språk, kommer han att publicera först 1963.

På exemplet med historien om byggandet av Karakumkanalen utvecklar författaren en form av "industriroman", vars handling utspelar sig under "upptiningen" i slutet av 1950-talet. Med hjälp av element i en panoramaroman gör författaren sina hjältar till representanter för olika samhällsskikt, arbetare, unga intellektuella, nyutexaminerade från institut, ingenjörer, journalister, vetenskapsmän. Författaren förmedlar dragen i deras tänkande. Patoset för Trifonovs arbete bestäms till stor del av atmosfären av "upptining", förväntan på kardinalförändringar i samhället. Efter att ha talat ut om dagens ämne, övergick författaren inte till formen av en produktionsroman, utan koncentrerade sig på andra ämnen och problem. På 1950-talet skrev han även pjäser, manus och essäer.

Y. Trifonov fyller också den påtvingade pausen med att komponera berättelser, vilket blev ett slags kreativ verkstad för författaren. De sammanställde senare samlingar av " Under solen"(1959) och" I slutet av säsongen"(1961). I praktiken skrev Y. Trifonov berättelser under hela sitt liv. Texterna publicerade i Novy Mir ingick i samlingen Keps med stort visir» (1969). Berättelserna definierade problemen med hans arbete, formade hans egen stil, specifik, tydlig, utan ett överflöd av metaforer och komplexa syntaktiska konstruktioner. Evolutionen manifesterade sig också i en gradvis minskning av författarens plats i berättelsen, från en objektiv berättare kommer han att förvandlas till en kommentator, och en intern bedömning kommer att dyka upp i form av författarens röst.

Resan till Turkmenistan gick inte obemärkt förbi; efter den dök också en serie berättelser upp, som inkluderade " Läkare, student och Mitya», « vallmo», « Sista jakten och andra verk av Trifonov. Författaren fångar först och främst en märklig exotisk värld med sina egna problem, märkliga människor, nya landskap. Även i romanen Otålighet»vi kommer att möta en slående beskrivning av den orientaliska basaren. Det är sant att krigsperiodens Tasjkentbasar visas här, och den babyloniska pandemonium, som författaren härledde, återspeglar tydligt stadens andliga väsen, som absorberade både de som evakuerats från de centrala städerna och de sårade som behandlades och bosatte sig här; och de som dömts enligt politiska artiklar som inte har möjlighet att lämna. Noggrannheten i det som avbildas av författaren bevisas indirekt av Tasjkentska landskap i Dina Rubinas roman "På solsidan av gatan", där liknande fenomen beskrivs.

Berättelserna avslöjar författarens rörelse mot sin egen stil, han fångar det han ser fotografiskt och listar verb som indikerar känslor: "Jag såg", "Jag tittade", "Jag såg något annat". När Y. Trifonov berättar historier undviker han inte alltid klichéer och släpper fram fraser: "Vem har inte varit." Att vända sig till konkreta problem krävde bildningen eget språk, det handlade om att försöka uttrycka sin egen världsbild.

Senare blev uppräkning (baserad på rörelseverb) involverad i att skapa handlingens dynamik: "Hoppa, springa, snubbla, dra knutar i det grå kyliga mörkret."

Författarens önskan om korrekta beskrivningar manifesterades också i den dokumentära berättelsen " Lägereldsreflektion» (1965). Författaren vänder sig till biografin om sin far V. A. Trifonov, glömda och föga kända sidor återskapas inbördeskrig och revolution. Den dokumentära grunden uteslöt inte för Y. Trifonov möjligheten att ta itu med de komplexa och svåra tidsfenomenen, med fokus på psykologiska kollisioner.

Temat för de gamla bolsjevikerna kommer att fortsätta i romanen " Gammal man”, som om det skulle komplettera en anpassad bok som publicerades i serien ”Fiery Revolutionaries” i Politizdat (på 1960- och 1970-talen deltog V. Aksyonov, A. Gladilin, V. Voinovich, B. Okudzhava i den). Deltagande i sådana projekt för många författare blev den enda möjligheten till självuttryck och inkomster. Materiellt oberoende gjorde det möjligt att överleva och skriva andra texter "på bordet".

Begreppet "intolerans" blir för honom ett slags tecken på relation. I en konstnärlig form, begreppet intresse för honom (som blev ett fenomen för honom) studerade Y. Trifonov exemplet på ödet för Andrei Zhelyabov, en medlem i Narodnaya Volya, i romanen " Otålighet(1973), även skriven för serien Flaming Revolutionaries. Trots den tydligt definierade uppgiften försöker Y. Trifonov uttrycka sin egen åsikt och utpekar Narodnaya Volya som den bolsjevikiska revolutionens direkta föregångare. Upphöjningen av terrorister till hjältarnas rang påverkade verkets öde, som inte hade återpublicerats på länge. Författaren definierar sin ståndpunkt på följande sätt: "Ingenting annat än händelser, fakta, namn, namn, årtal, minus timmar, dagar, decennier, århundraden, årtusenden, oändligt försvinnande i strömmen som jag observerat...". Nedsänkt i historien återuppväcker författaren inte bara miljön utan också vanorna, tankarna och utseendet hos folket på 1870-talet.

Intressant nog sammanfaller Y. Trifonovs tillvägagångssätt delvis med Y. Davydovs position, som gjorde folkviljans era dominerande i sitt arbete. Dokumentär noggrannhet gjorde det möjligt för båda författarna att få tidens röster att låta. Långt ifrån den moderna läsaren blir den historiska perioden intressant på grund av läsarens aktiva engagemang i händelserna, han tvingas göra sina egna bedömningar, rusa efter hjältarna som strävar efter att uppfylla sitt uppdrag, att inte komma för sent.

Först under perestrojkan såg den sista, ofullbordade romanen av Y. Trifonov dagens ljus. " försvinnande”(publicerad 1987), där författaren ännu mer uppriktigt hänvisar till det traditionella för sin prosaskildring av barndomen och ungdomen av en hjälte från en privilegierad och sedan förtryckt familj av aktiva anhängare av 1917 års revolution.

På 1960-talet var Y. Trifonov förtjust i sportämnen, publicerade samlingar av berättelser och essäer om sportämnen: I slutet av säsongen"(1961)," Facklor på Flaminio"(1965)," Twilight-spel x" (1970). Han skriver också manus Hockeyspelare”, som gjordes till en film 1965. Många minns att, trots hans lite gammaldags utseende, glasögon, lutande, Y. Trifonov var ett passionerat fan. Han var en utmärkt schackspelare och reste flera gånger till stora utländska tävlingar som kommentator.

I början av 1970-talet började berättelser dyka upp som bestämde Y. Trifonovs individualitet som författare: " Utbyta», Preliminära resultat», « långt adjö», « Ett annat liv», « hus vid vattnet". Det är i dem som läsarna upptäcker Y. Trifonov på riktigt. Kritiker kallar dessa verk "Moskva" eller "urban" berättelser. Författaren själv föreslog att han skulle kalla sin cykel för "Sandiga gator". Kanske ville han på detta sätt lokalisera sina verk i rymden och peka på ett av Moskvadistrikten. Det är beskrivningen av det moderna livet i Moskva som står i centrum för hans verk.

En annan egenskap hos cykeln är relaterad till beskrivningarnas topografiska noggrannhet. Hjältens ord är inte tillfälliga Hus vid vattnet", som tänker på staden "som en levande varelse i behov av hjälp." Den enorma staden topos beskrivs i detalj, i detalj och över en enorm tidsperiod: den berättar om militära och fredliga, förkrigstiden och moderna Moskva. Motivet för bilden är centrum, Bersenevskaya Embankment, och den senaste utkanten - Neskuchny Garden och Serebryany Bor. Sista platsen var alltid mest favorit, här passerade vi tidiga år författare, därför framställs han i sina texter som en sorts kronotop.

Rymd-tidssystemet i Y. Trifonovs verk är speciellt, han strävar inte efter en kronologisk anpassning av sina händelser, snarare bestäms handlingens rörelse av biografisk tid och anses därför eviga teman liv och död, kärlek och hat, sjukdom och hälsa. Förmedlingen av tidsmässiga egenskaper låter dig fokusera inte bara på den vardagliga komponenten, utan också ägna särskild uppmärksamhet åt landskapsskisser. Förutom uppräkning använder författaren upprepning och gradering, landskapets funktion är beskrivande och karaktäristisk. Landskapet låter dig ange plats och tidpunkt för handlingen.

Författarens retrospektiva syn manifesterade sig i två avslutande "Moskva"-berättelser. " Ett annat liv”(1975) är tillägnad ödet för en historiker som försöker få information om de anställda vid den tsaristiska hemliga polisen, bland vilka senare var framstående personer i partiet och sovjetstaten. På jakt efter sanningen utsätter han sig själv för fara. Y. Trifonov, som ofta härleder figuren av en historiker, ger henne rätten att utvärdera, göra bedömningar istället för författaren (Sergei Troitsky från Another Life, Pavel Yevgrafovich Letunov från The Old Man).

Därav uppmärksamheten på symboliken, som manifesterar sig med utgångspunkt från namnet. Namnet på den andra berättelsen " Hus vid vattnet(1976) återspeglar dess innehåll korrekt och förvandlas till en symbolisk tidsbild. Intresserad av orsakerna till förändringen i det offentliga medvetandet, försöker författaren utforska psykologin hos dem som stod vid ursprunget till det nya samhället. Gradvis går han djupt in i tiden och representerar en av de få åsikter för den tiden om en individs öde under totalitarismens period.

Många av de närvarande biblioteksläsarna läste om hans verk med nöje och såg dem i ett nytt ljus.

Chefen för serviceavdelningen, N.N. Voronkova, utarbetade en rapport om huvudstadierna kreativt sätt, mycket ofta hjälper kunskap om författarens biografi att förstå hans verk. I detta avseende var boken om änkan och sonen till Y. Trifonov "Olga och Yuri Trifonovs Remember" mycket intressant, där fakta som tidigare var okända för läsarna lyfts fram.

De mindes de första särskilt minnesvärda berättelserna, som till exempel "Börsen", som i början av 60-talet lät som ett nytt levande ord. M.Vasilevskaya sa att hon hade sett de gamla och nya filmerna baserade på historien "The Long Goodbye", som är lika intressanta idag som de var under de åren. V. Matytsina sa att orsaken till detta är det moraliska budskap som genomsyrar allt Y. Trifonovs verk.

Enligt M. Buzyun är betydelsen av hans verk idag just i moraliska frågor. I. Mertsalova anser att detta ämne är det viktigaste i samband med förlusten av denna förståelse.
N. Borovkova uppehöll sig separat vid berättelsen "Huset på banvallen", som en gång blev ett landmärke och fixade detta namn för det en gång "grå" huset. Jag kom ihåg ödet för dess invånare och kollisioner i själva berättelsen, som många verk av Y. Trifonov, som återspeglar författarens biografi.

V. Levetskaya medgav att hon på tröskeln till datumet läste det för första gången sista romanen i slutet av 70-talet "Tid och plats". I den täckte författaren hela sitt liv, som började med en välmående barndom, avrättningen av sin far år 37, utvisningen av sin mor och bortom svårigheter och kampen för överlevnad och en oemotståndlig önskan att bli författare.

Yuri Valentinovich Trifonov föddes 28 augusti 1925 i Moskva. Fader - en donkosack av ursprung, en professionell revolutionär, medlem av bolsjevikpartiet sedan 1904, deltagare i två revolutioner, en av grundarna av Petrograd Röda gardet, under inbördeskriget, medlem av folkets kollegium War Commissariat of War, medlem av de revolutionära militärråden på flera fronter.

År 1937 Trifonovs föräldrar var förtryckta. Trifonov och hans yngre syster adopterades av sin mormor, T.L. Slovatinskaya.

Hösten 1941 tillsammans med sin familj evakuerades han till Tasjkent. År 1942 Efter examen från skolan där tog han värvning i en militärflygplansfabrik och återvände till Moskva. På fabriken arbetade han som mekaniker, butikschef, tekniker. År 1944 blev redaktör för fabrikstidningen. Samma år gick han in på det litterära institutets korrespondensavdelning. Han sökte till poesifakulteten (mer än 100 aldrig publicerade dikter bevarades i författarens arkiv), men blev antagen till prosaavdelningen. PÅ 1945 överfördes till heltidsavdelningen vid Litteraturinstitutet, studerade i de kreativa seminarierna i K.A. Fedin och K.G. Paustovsky. Tog examen från Institutet i 1949 .

De första publikationerna var feuilletons från studentlivet, publicerade i tidningen "Moskovsky Komsomolets" 1947 och 1948("Brett sortiment" och "Smala specialister"). Hans första berättelse "I stäppen" publicerades år 1948 i unga författares almanacka "Unggarde".

År 1950 I "Nya världen" av Tvardovsky dök Trifonovs berättelse "Studenter" upp. Hennes framgång var mycket stor. Hon fick Stalinpriset, "alla möjliga smickrande erbjudanden regnade ner", mindes författaren, "från Mosfilm, från radion, från förlaget." Berättelsen var populär. Tidningens redaktörer fick en hel del brev från läsare, det diskuterades i en mängd olika publik. Med all framgång liknade historien egentligen bara livet. Trifonov själv medgav: "Om jag hade styrkan, tiden och, viktigast av allt, önskan, skulle jag skriva om den här boken från första till sista sidan." Men när boken kom ut togs framgången för given av dess författare. Detta bevisas av iscensättningen av "Students" - "Young Years" - och en pjäs skriven ett år senare om artisterna "The Key to Success" ( 1951 ), satt upp på teatern. M.N. Ermolova A.M. Lobanov. Pjäsen utsattes för ganska hård kritik och är nu bortglömd.

Efter den rungande framgången med "Studenter" för Trifonov, enligt hans egen definition, började "en utmattande period av något slags kast". På den tiden började han skriva om sport. I 18 år var Trifonov medlem av redaktionen för tidskriften Physical Culture and Sport, korrespondent för denna tidskrift och stora tidningar vid de olympiska spelen i Rom, Innsbruck, Grenoble, vid flera världsmästerskap i hockey och volleyboll. Han skrev dussintals berättelser, artiklar, rapporter, anteckningar om sportämnen. Många av dem ingick i samlingarna "I slutet av säsongen" (1961 ), "Facklor på Flaminio" ( 1965 ), "Games at Twilight" ( 1970 ). I "sport"-verken manifesterades något som senare blev ett av huvudteman i hans arbete öppet - andens ansträngning att uppnå seger, även över sig själv.

Sedan 1952 Trifonovs resor till Turkmenistan började för byggandet av Turkmen, sedan Karakumkanalen. Resorna pågick i cirka åtta år. Resultatet av dem blev en samling noveller "Under solen" ( 1959 ) och romanen Quenching the Thirst, publicerad år 1963 i tidningen Znamya. Romanen trycktes om mer än en gång, inkl. och i "Roman-gazeta", nominerad till Leninpriset 1965 , iscensattes och filmades. Det är sant, som Trifonov sa, de läste romanen, i jämförelse med "Studenter", "mycket lugnare och till och med, kanske, trögt."

Att släcka törst visade sig vara ett typiskt töverk, som i många avseenden förblev en av de många "produktions"-romanerna under dessa år. Den hade dock redan karaktärer och tankar som senare skulle stå i fokus för författaren.

Titeln på romanen "Att släcka törst" dechiffrerades av kritiker inte bara som att släcka jordens törst i väntan på vatten, utan också släcka den mänskliga törsten efter rättvisa. Viljan att återställa rättvisa dikterades av berättelsen "Glare of the fire" ( 1965 ) är en dokumentär berättelse om författarens far. Sent 1960-tal han startar cykeln av den sk. Moskva eller stadshistorier: "Exchange" ( 1969 ), "Preliminära resultat" ( 1970 ), "The Long Goodbye" (1971 ), sedan fick de sällskap av "Another Life" (1975 ) och "Hus på vallen" ( 1976 ). Handlingarna i dessa böcker, särskilt de tre första, verkar endast ägnas åt "detaljerna" i livet för en modern stadsbor. Vardagsliv stadsbor, omedelbart igenkännbara av läsarna, verkade för många kritiker som det enda temat i böckerna.

Det tog lång tid för kritiker från 1960- och 70-talen att förstå att bakom återgivningen av livet i en modern stad finns en förståelse för "eviga teman", vad som utgör kärnan i mänskligt liv. När de tillämpades på Trifonovs arbete blev orden från en av hans hjältar sanna: "En bedrift är förståelse. Att förstå den andre. Herregud vad svårt det är!”

Boken om folkets vilja "Otålighet" ( 1973 ) uppfattades i kontrast till de "urbana" berättelserna. Dessutom dök det upp efter de tre första av dem, när en del av kritiken försökte skapa Trifonovs rykte som bara en modern författare av vardagslivet, upptagen av stadsbornas vardagliga rörelse, upptagen, enligt författaren, med den "stora livets bagateller.

"Otålighet" är en bok om terrorister från 1800-talet, som otåligt driver historiens gång, förbereder ett mordförsök på kungen, dör på ställningen.

Romanen "Den gamle" skrevs om känslan av sammansmältningen av dåtid och nutid ( 1978 ). I det, i ett liv, visade sig historien vara sammankopplad och vid första anblicken till synes inte relaterad till den, försvann spårlöst i vardagens rörelse, absorberad av sig själv, moderniteten. "Den gamle" är en roman om avgående människor och den förbigående, försvinnande, sluttiden med dem. Karaktärerna i romanen tappar känslan av att vara en del av den där oändliga tråden som hjälten i "Ett annat liv" talade om. Den här tråden, visar det sig, bryter inte med livets slut, utan med försvinnandet av minnet från det förflutna.

Efter författarens död år 1980 hans roman "Tid och plats" och berättelsen i noveller "Det välta huset" publicerades. År 1987 Tidningen "Friendship of Peoples" publicerade romanen "Disappearance", som Trifonov skrev i många år och inte hade tid att avsluta.

"Tid och plats" börjar med frågan: "Är det nödvändigt att komma ihåg?" Senaste verk Trifonov var svaret på denna fråga. "Tid och plats" definierade författaren som "en roman om självmedvetenhet." De senare böckerna har därför visat sig vara mer självbiografiska än de som föregick dem. Berättelsen i dem, som gick in i nya psykologiska och moraliska skikt, fick en friare form.

Börjar med berättelser 1960-talet- på nästan 15 år - visade sig Trifonov vara en av grundarna av ett speciellt område av den senaste ryska litteraturen - den så kallade. urban prosa, där han skapade sin egen värld. Hans böcker förenas inte så mycket av vanliga karaktärer - medborgare som går från en till en annan, utan av tankar och synpunkter på livet för både karaktärerna och författaren. Trifonov ansåg att litteraturens huvuduppgift var återspeglingen av livets fenomen och fenomenet tid i deras förhållande, uttryckt i människans öde.

Föddes Jurij Trifonov i familjen till en bolsjevik, en stor parti- och militärfigur, Valentin Andreevich Trifonov. Faders bror, Yevgeny Andreevich, en hjälte från inbördeskriget, publicerad under pseudonymen E. Brazhnev (uppenbarligen ärvde Yuri Trifonov en gåva för att skriva från honom). Tillsammans med familjen Trifonov bodde mormor T. A. Slovatinskaya (på hennes mors sida E. A. Lurie), en representant för bolsjevikernas "gamla gardet", oändligt hängiven Lenin-Stalins sak och vackla tillsammans med partilinjen. Både mamma och mormor hade stort inflytande på uppväxten av den blivande författaren.
1932 flyttade familjen till det berömda regeringshuset, som efter mer än fyrtio år blev känt för hela världen som " hus vid vattnet"(enligt titeln på Trifonovs berättelse).
1937 fanns det arresterad far och författarens farbror som snart sköts (farbror - 1937, far - 1938). Yuri Trifonovs mamma var också förtryckt (hon avtjänade ett straff i Karlag). Barn (Yuri och hans syster) med sin mormor, vräkt från lägenheten i regeringshuset, vandrade och levde i fattigdom. Men mormodern ändrade inte sin tro, efter att ha levt till en mogen ålder, även efter CPSU:s 20:e kongress, när rehabiliteringen av de oskyldigt dömda började.

Yuri Trifonovs litterära debut

Sedan början krig Trifonov evakuerades till Tasjkent När han återvände till Moskva 1943 gick han in i en militärfabrik. 1944, fortfarande arbetande på fabriken, kom han in på korrespondensavdelningen Litteraturinstitutet, senare övergått till heltid. Deltog i ett kreativt seminarium ledd av ärevördiga författare K. G. Paustovsky och K. A. Fedin, vilket senare återspeglades i Memories of the Pangs of Silence (1979).
Han började skriva mycket tidigt, nästan vid "malåldern", fortsatte han att skriva under evakueringen och när han återvände till Moskva. Han skickade sina dikter och noveller till sin mamma i lägret. De var förbundna av kärlek, tillit och någon form av transcendent närhet.
Diplomarbete av Trifonov, historien " studenter”, skriven 1949-1950, väckte oväntat berömmelse. Den publicerades i den ledande litterära tidskriften Novy Mir och belönades med Stalinpriset (1951). Författaren själv behandlade senare sin första berättelse kallt. Och ändå, trots huvudkonfliktens artificiella karaktär (en ideologiskt ortodox professor och en kosmopolitisk professor), bar berättelsen rudimenten av huvudkvaliteterna i Trifonovs prosa - livets äkthet, förståelsen av mänsklig psykologi genom det vanliga. På 1950-talet förväntade de sig tydligen att den framgångsrika pristagaren skulle fortsätta att utnyttja detta ämne, skriva romanen Postgraduates, etc.

Yuri Trifonovs syn på historien

Men Trifonov tystnade praktiskt taget (i slutet av 1950-talet och början av 1960-talet skrev han främst berättelser: "Bakko", "Points", "The Loneliness of Klych Durda", etc.).
1963 kom romanen " Törstsläckare”, material som han samlade in i Centralasien vid byggandet av den stora turkmenska kanalen. Men författaren själv var inte helt nöjd med denna roman. Och återigen, år av tystnad, förutom sportberättelser och reportage. Trifonov var en av grundarna av den psykologiska historien om sport och idrottare.

Trifonovs huvudsakliga arbete under dessa år var dokumentärberättelsen " Lägereldsreflektion"(1965) - en berättelse om fadern (Don Cossack), om de blodiga händelserna på Don. För författaren var fadern förkroppsligandet av en man med idéer, helt hängiven revolutionen. Romantiken från den turbulenta eran, trots all sin grymhet, råder fortfarande i berättelsen. En återhållen berättelse om verkliga fakta åtföljs av lyriska utvikningar (Trifons lyrik är oupplösligt kopplad till bilden av att tiden går och förändrar världens ansikte). I handlingen, som utspelar sig antingen 1904 (året då min far gick med i bolsjevikpartiet), eller 1917 eller 1937, avslöjas tidens tjocklek, dess mångskiktighet.
Upptiningen efter Stalin ersattes av en ny början av kallt väder, och berättelsen gled mirakulöst genom springan av den censurskränkta dörren till sanningens litteratur. Tysta tider har kommit.

Trifonov vände sig åter till historien. roman" Otålighet” (1973) om Narodnaya Volya, publicerad i Politizdat i serien "Fiery Revolutionaries", visade sig vara en seriös konstnärlig studie av socialt tänkande under andra hälften av 1800-talet. genom folkets prisma. Anspelningar blev Trifonovs främsta litterära redskap. Kanske var det han, av alla sin tids "juridiska" författare, som var under censurens största uppmärksamhet. Men konstigt nog var det få censursnitt i Trifonovs verk. Författaren var övertygad om att talang manifesteras i förmågan att säga vad författaren vill säga, och inte stympas av censur. Men detta kräver ordets högsta behärskning, största tankeförmåga och gränslös tillit till läsaren. Läsaren av Trifonov motiverade naturligtvis detta förtroende fullt ut: flera tusen brev bevarades i hans arkiv, som vittnade om det i Ryssland på 1970-1980-talet. det fanns ett enormt lager av tänkande, bildade människor som tänkte både på människans öde och fosterlandets öde.

"Moscow Tales" av Yuri Trifonov

Trifonov föddes och bodde i Moskva hela sitt liv. Han älskade, kände och försökte förstå sin stad. Kanske var det därför som kritikerna kallade cykeln för hans urbana berättelser "Moskva". 1969 dök den första historien i denna cykel ut " Utbyta”, som även inkluderade ”Preliminära resultat” (1970), ”Långt adjö” (1971) och ”Another Life” (1975). Det blev tydligt att författaren Trifonov hade nått en ny nivå.

Dessa berättelser berättade om kärlek och familjeförhållanden, ganska triviala, men samtidigt mycket karaktäristiska, naken igenkännliga. Men läsaren kände inte bara igen hans liv med dess universella glädjeämnen och tragedier, utan kände också akut hans tid och sin plats i denna tid. I fokus för Trifonovs konstnärliga sökningar uppstod ständigt problemet med moraliskt val, som en person tvingas göra även i de enklaste vardagliga situationerna. Under perioden med den förtjockade tätheten av Brezhnevs tidlöshet lyckades författaren visa hur en intelligent, begåvad person (hjälten i berättelsen "Another Life" historiker Sergei Troitsky), som inte vill offra sin egen anständighet, kvävs i detta giftig atmosfär. Officiell kritik anklagade författaren för små ämnen, frånvaron av en positiv början och i allmänhet att Trifonovs prosa står "vid sidan av livet", långt ifrån stora prestationer och kampen för idealen om en ljusare framtid.

Men Trifonov stod inför en annan kamp. Han motsatte sig aktivt beslutet från Författarförbundets sekretariat att dra sig ur redaktionen för Novy Mir, vars långvariga författare var författaren, dess ledande anställda I. I. Vinogradov, A. Kondratovich, V. Ya. Lakshin, med all vetskap ja, för det första är detta ett slag för tidningens chefredaktör A. T. Tvardovsky för vilken Trifonov hade den djupaste respekt och kärlek.
Invånare i huset på banvallen
Som en modig man fortsatte Trifonov envist att stå "på livets sida och placerade sina hjältar i " Procrustean säng vardagen” (som artiklar om hans arbete hette i centrala tidningar), skonade envist inte ”sitt eget”, till vilket han inkluderade sig själv - en intellektuell från 1960-talet.

Redan på 1970-talet var Trifonovs verk mycket uppskattat av västerländska kritiker och förläggare. Varje En ny boköversattes snabbt och publicerades i en imponerande, med västerländska mått mätt, upplaga. 1980, på förslag av Heinrich Böll, nominerades Trifonov för Nobelpriset. Chanserna var mycket stora, men författarens död i mars 1981 strök över dem.

1976, Trifonovs berättelse " hus vid vattnet”, ett av 1970-talets mest anmärkningsvärda gripande verk. Berättelsen gav den djupaste psykologiska analysen av rädslans natur, naturen av nedbrytningen av människor under oket av ett totalitärt system. "Det var tiderna, även om de inte säger hej till tiderna", tycker Vadim Glebov, en av historiens "antihjältar". Berättigande av tid och omständigheter är karakteristiskt för många Trifonovs karaktärer. Trifonov framhåller att Glebov drivs av motiv som är lika personliga som de bär epokens prägel: makttörsten, överhöghet, som är förknippad med innehav av materiell rikedom, avund, rädsla etc. Författaren ser skälen för hans svek och moraliska förfall inte bara i rädsla för att hans karriär skulle kunna avbrytas, utan också i rädsla, i vilken hela landet var nedsänkt i munkorg av Stalins terror.

Trifonovs förståelse av historien och människan

Med hänvisning till olika perioder av rysk historia visade författaren en persons mod och hans svaghet, hans vaksamhet och blindhet, hans storhet och elakhet, inte bara vid dess pauser, utan också i vardagens vardagliga virvelvind. "För att allt bestod av det lilla, av det obetydliga, av vardagsskräp, av det som ättlingar inte kan se med någon vision och fantasi."
Trifonov matchade ständigt olika olika epoker, arrangerade en "ansikte mot ansikte-konfrontation" med olika generationer - farfäder och barnbarn, fäder och barn, upptäckte historiska ekon, försökte se en person i de mest dramatiska ögonblicken i hans liv - för tillfället moraliskt val.

I vart och ett av hans efterföljande verk förblev Trifonov, det verkar, inom den redan konstnärligt bemästrade cirkeln av teman och motiv. Och samtidigt rörde han sig märkbart djupare, som om han "ritade upp" (sitt ord) det som redan hade hittats. Märkligt nog visade sig Trifonov inte vara svag, passerande saker, han, som ständigt ökade kraften i sitt igenkännliga skrivande, blev en sann mästare av tankar.

Eldig lava av Yuri Trifonov

Trots att Huset på banvallen under tre år inte fanns med i någon av boksamlingarna fortsatte Trifonov att "tänja på gränserna" (sitt eget uttryck). Han arbetade på romanen The Old Man, som länge var tänkt – en roman om de blodiga händelserna på Don 1918. The Old Man dök upp 1978 i Friendship of Peoples magazine och dök upp tack vare exceptionella bekanta och list av tidningens chefredaktör S. A. Baruzdin.

Romanens huvudperson, Pavel Evgrafovich Letunov, svarar på sitt eget samvete. Bakom honom ligger "stora år", tragiska händelser, den största spänningen under de revolutionära och postrevolutionära åren, det eldiga flödet av historisk lava som svepte bort allt i sin väg. Ett stört minne återför Letunov till upplevelsen. Han löser återigen frågan som förföljer honom i många år: var befälhavaren Migulin verkligen en förrädare (den verkliga prototypen av F.K. Mironov). Letunov plågas av en hemlig skuldkänsla – han svarade en gång på utredarens fråga att han erkänner Migulins deltagande i det kontrarevolutionära upproret och därigenom påverkat hans öde.

De senaste verken av Yuri Trifonov

djupast, mest Trifonovs biktroman "Tid och plats", där landets historia uppfattades genom författares öde, förkastades av redaktionen och publicerades inte under hans livstid. Det dök upp efter författarens död i 1982 med mycket betydande censurundantag. Avvisades av "Nya världen" och cykeln av berättelser " välte hus”, där Trifonov, med oförställd avskedstragedi, talade om sitt liv (berättelsen såg också ljuset efter författarens död, 1982).
Trifonovs prosa fick en ny kvalitet i de senaste verken, större konstnärlig koncentration och samtidigt stilistisk frihet. "Tid och plats" definierade författaren själv som "en roman av självmedvetenhet." Hjälten, författaren Antipov, testas för moralisk uthållighet under hela sitt liv, där man kan gissa ödets tråd, valt av honom i olika epoker, i olika komplexa livssituationer. Författaren försökte få ihop de tider som han själv bevittnat: slutet av 1930-talet, kriget, efterkrigstiden, töandet, nuet.
Självmedvetenhet blir det dominerande inslaget i berättelsecykeln "Det välta huset", i centrum för Trifonovs uppmärksamhet är eviga teman (detta är namnet på en av berättelserna): kärlek, död, öde. Den vanligtvis ganska torra Trifon-berättelsen här är lyriskt färgad, tenderar att vara poetisk, samtidigt som författarens röst inte bara låter öppen, utan konfessionell.

Trifonovs kreativitet och personlighet intar en speciell plats inte bara i rysk litteratur på 1900-talet utan också i det offentliga livet. Och denna plats är fortfarande obesatt. Trifonov, som hjälpte till att förstå tiden som flödade genom oss alla, var en person som fick oss att se tillbaka på oss själva, beröva någon andlig tröst, hjälpa någon att leva.