Епиграфи война и мир женски образи. Женските образи във "Война и мир": есе

Есе по литература. Женски образив романа на Л. Н. Толстой "Война и мир"

Романът на Л. Н. Толстой „Война и мир“ показва живота на руското общество в началото на 19 век по време на войната от 1812 г. Това е време на активна социална дейност на различни хора. Толстой се опитва да разбере ролята на жената в живота на обществото, в семейството. За тази цел той показва в романа си голям брой женски образи, които могат да бъдат разделени на две големи групи: първата включва жени - носителки на народни идеали, като Наташа Ростова, Мария Болконская и други, а втората група включва жени жени от висшето общество, като Хелън Курагина, Анна Павловна Шерер, Джули Курагина и др.

Един от най-ярките женски образи в романа е образът на Наташа Ростова. Като майстор в изобразяването на човешките души и характери, Толстой въплъщава най-много в образа на Наташа най-добри характеристикичовешка личност. Той не искаше да я опише като умна, разумна, адаптирана към живота и в същото време напълно бездушна, тъй като направи друга героиня на романа - Хелън Курагина. Простотата и духовността правят Наташа по-привлекателна от Хелън с нейния интелект и добри светски маниери. Много епизоди от романа разказват как Наташа вдъхновява хората, прави ги по-добри, по-добри, помага им да намерят любовта за живота, да намерят правилните решения. Например, когато Николай Ростов, загубил голяма сума пари на карти от Долохов, се връща у дома раздразнен, без да изпитва радостта от живота, той чува Наташа да пее и внезапно осъзнава, че „всичко това: нещастие, пари и Долохов, и гняв, и чест - все глупости, но тя е истинска ... ".

Но Наташа не само помага на хората в трудни житейски ситуации, но и просто им носи радост и щастие, дава им възможност да се възхищават на себе си и прави това несъзнателно и незаинтересовано, както в епизода на танца след лова, когато тя „стана , усмихна се тържествено, гордо и хитро - забавно, първият страх, който обзе Николай и всички присъстващи, страхът, че ще направи нещо лошо, премина и те вече й се възхищаваха.

Точно като хората, Наташа е близо до разбирането на удивителната красота на природата. Когато описва нощта в Отрадное, авторът сравнява чувствата на две сестри, най-близки приятелки, Соня и Наташа. Наташа, чиято душа е пълна с ярки поетични чувства, моли Соня да отиде до прозореца, да надникне в необикновената красота на звездното небе, да вдиша миризмите, които са пълни с тиха нощ. Тя възкликва: „В края на краищата никога не се е случвала толкова прекрасна нощ!“ Но Соня не може да разбере ентусиазираното вълнение на Наташа. В нея няма такъв вътрешен огън, който Толстой пееше в Наташа. Соня е мила, мила, честна, дружелюбна, не прави нито едно лошо дело и носи любовта си към Николай през годините. Тя е твърде добра и коректна, никога не прави грешки, от които да почерпи житейски опит и да получи стимул за по-нататъшно развитие.

Наташа пък прави грешки и черпи необходимия житейски опит от тях. Тя среща принц Андрей, чувствата им могат да се нарекат внезапно единство на мислите, те се разбраха внезапно, почувстваха нещо, което ги обединява.

Въпреки това Наташа внезапно се влюбва в Анатол Курагин, дори иска да избяга с него. Това може да се обясни с факта, че Наташа е най-много обикновен човек, със своите слабости. Простотата, откритостта, лековерността са присъщи на сърцето й, тя просто следва чувствата си, без да може да ги подчини на ума си. Но истинската любов се събуди в Наташа много по-късно. Тя разбра, че този, на когото се възхищаваше, който й беше скъп, живееше в сърцето й през цялото това време. Това беше радостно и ново чувство, което погълна изцяло Наташа, върна я към живота. Пиер Безухов изигра важна роля в това. Неговата „детска душа“ беше близо до Наташа и той беше единственият, който донесе радост и светлина в къщата на Ростови, когато беше болна, когато беше измъчвана от угризения, страдаше, мразеше се за всичко, което се случи. Тя не видя упрек или възмущение в очите на Пиер. Той я идолизираше и тя му беше благодарна за факта, че е на света. Въпреки грешките на младостта, въпреки смъртта на любим човек, животът на Наташа беше невероятен. Тя успя да изпита любов и омраза, да създаде великолепно семейство, намирайки в така желаното от нея спокойствие.

В някои отношения тя прилича на Наташа, но в някои отношения принцеса Мария Болконская й се противопоставя. Основният принцип, на който е подчинен целият й живот, е саможертвата. Тази саможертва, примирението със съдбата е съчетано в нея с жажда за просто човешко щастие. Подчинение на всички капризи на властния си баща, забрана за обсъждане на неговите действия и техните мотиви - така принцеса Мария разбира дълга си към дъщеря си. Но тя може да покаже твърдост на характера, ако е необходимо, което се разкрива, когато чувството й за патриотизъм е обидено. Тя не само напуска семейното имение, въпреки предложението на мадмоазел Буриен, но и забранява на спътника си да дойде при нея, когато разбере за връзките й с вражеското командване. Но в името на спасяването на друг човек тя може да пожертва гордостта си; това е очевидно, когато тя иска прошка от мадмоазел Буриен, прошка за себе си и за слугата, който беше нападнат от гнева на нейния баща. И все пак, издигайки своята жертва в принцип, отвръщайки се от "живия живот", принцеса Мария потиска нещо важно в себе си. И все пак жертвената любов я доведе до семейното щастие: когато срещна Николай във Воронеж, „за първи път излезе цялата тази чиста, духовна, вътрешна работа, която е живяла досега“. Принцеса Мария напълно се прояви като личност, когато обстоятелствата я подтикнаха към самодостатъчност в ежедневието, което се случи след смъртта на баща й, и най-важното, когато стана съпруга и майка. За хармонията и богатството на вътрешния свят на Мария Ростова говорят нейните дневници, посветени на децата, и облагородяващото влияние върху съпруга.

Тези две, в много отношения подобни, жени се противопоставят на дами от висшето общество, като Хелън Курагина, Анна Павловна Шерер, Джули Курагина. Тези жени си приличат по много начини. В началото на романа авторът казва, че Хелън, „когато историята направи впечатление, погледна назад към Анна Павловна и веднага прие същото изражение, което беше на лицето на прислужницата“. Най-характерният признак на Анна Павловна е статичността на думите, жестовете, дори мислите: „Сдържаната усмивка, която постоянно играеше на лицето на Анна Павловна, макар и да не отиваше към нейните остарели черти, изразяваше, като при разглезени деца, постоянната съзнанието за нейния сладък недостатък, от който тя не иска, не може, не намира за необходимо да се освободи. Зад тази характеристика се крие иронията и неприязънта на автора към героя.

Джули е същата светска дама, „най-богатата булка в Русия“, която получи цяло състояние след смъртта на братята си. Подобно на Хелън, която носи маска на благоприличие, Джули носи маска на меланхолия: „Джули изглеждаше разочарована от всичко, каза на всички, че не вярва нито в приятелството, нито в любовта, нито в каквито и да било радости на живота и очаква мир само „там ”. Дори Борис, зает с търсенето на богата булка, усеща изкуствеността, неестествеността на нейното поведение.

И така, жени, близки до естествения живот, народни идеали, като Наташа Ростова и принцеса Мария Болконская, намират семейно щастие, след като са преминали през определен път на духовно и морално търсене. А жените, които са далеч от моралните идеали, не могат да изпитат истинско щастие поради своя егоизъм и отдаденост на празните идеали на светското общество.

Епопеята на Л. Н. Толстой „Война и мир” е произведение, грандиозно не само по отношение на монументалността на описаните в него исторически събития, дълбоко проучени от автора и художествено обработени в единно логично цяло, но и в разнообразието на създадени образи, както исторически, така и измислени. В изобразяването на исторически герои Толстой е повече историк, отколкото писател, той казва: „Там, където историческите личности говорят и действат, той не е измислял и използвал материали“. Измислените образи са описани художествено и същевременно са проводници на авторовата мисъл. Женските герои предават идеите на Толстой за сложността на човешката природа, за особеностите на взаимоотношенията между хората, за семейството, брака, майчинството и щастието.

От гледна точка на системата от образи, героите на романа могат условно да бъдат разделени на „живи“ и „мъртви“, тоест на развиващи се, променящи се във времето, дълбоко чувстващи и преживяващи и - за разлика от тях - замразени, не развиващи се, а статични. И в двата „лагера” има жени, и то толкова много женски образи, че изглежда почти невъзможно да бъдат посочени всички в едно есе; може би би било по-разумно да се спрем по-подробно на основното актьории характерни второстепенни персонажи, които играят съществена роля в развитието на сюжета.

„Живите“ героини в творбата са преди всичко Наташа Ростова и Мария Болконская. Въпреки разликата във възпитанието, семейните традиции, атмосферата на къщата, състава на характера, те в крайна сметка стават близки приятели. Наташа, израснала в топла, любяща, открита, искрена семейна атмосфера, погълнала безгрижието, смелостта, ентусиазма на „ростовската порода“, печели сърцата от младостта си с всеобхватната си любов към хората и жаждата за реципрочна любов . Красотата в общоприетия смисъл на думата се заменя с подвижността на чертите, живостта на очите, изяществото, гъвкавостта; прекрасен глас и умение да танцува пленяват мнозина. Принцеса Мери, напротив, е тромава, грозотата на лицето й само от време на време се осветява от „лъчезарни очи“. Животът без излизане на село я прави дива и мълчалива, общуването с нея е трудно. Само чувствителен и проницателен човек може да забележи чистота, религиозност, дори саможертва, скрити зад външната изолация (в края на краищата принцеса Мария обвинява само себе си за кавги с баща си, без да разпознава неговия нрав и грубост). Но в същото време двете героини имат много общо: живот, развитие вътрешен свят, жажда за високи чувства, духовна чистота, чиста съвест. Съдбата ги събира с Анатол Курагин и само случайността спасява Наташа и принцеса Мария от контакт с него. Поради своята наивност, момичетата не виждат низките и егоистични цели на Курагин и вярват в неговата искреност. Поради външното различие отношенията между героините в началото не са лесни, има неразбиране, дори презрение, но след това, опознавайки се по-добре, те стават незаменими приятели, образувайки неделим морален съюз, обединен от най-добрите духовни качества на Любимите героини на Толстой.

В изграждането на система от образи Толстой е далеч от схематизма: границата между „живо“ и „мъртво“ е пропусклива. Толстой пише: "За един художник не може и не трябва да има герои, но трябва да има хора." Затова в тъканта на творбата се появяват женски образи, които трудно могат да бъдат категорично отнесени към „живи” или „мъртви”. Това може да се счита за майката на Наташа Ростова, графиня Наталия Ростова. От разговорите на героите става ясно, че в младостта си тя се е движела по света и е била член и желан гост на салоните. Но след като се омъжи за Ростов, тя се променя и се посвещава на семейството. Ростова като майка е образец на сърдечност, любов и такт. Тя е близък приятел и съветник на децата: в трогателни разговори вечер Наташа посвещава майка си на всичките си тайни, тайни, преживявания, търси нейния съвет и помощ. В същото време, по време на основното действие на романа, нейният вътрешен свят е статичен, но това може да се обясни със значителна еволюция в нейната младост. Тя става майка не само за децата си, но и за Соня. Соня гравитира към лагера на „мъртвите“: тя няма тази кипяща веселост, която има Наташа, тя не е динамична, не е импулсивна. Това е особено подчертано от факта, че в началото на романа Соня и Наташа винаги са заедно. Толстой дарява това общо взето добро момиче с незавидна съдба: влюбването в Николай Ростов не й носи щастие, защото от съображения за семейно благополучие майката на Николай не може да позволи този брак. Соня е благодарна на Ростови и се фокусира върху нея толкова много, че се вкопчва в ролята на жертвата. Тя не приема предложенията на Долохов, отказвайки да рекламира чувствата си към Николай. Тя живее с надежда, като основно показва и демонстрира непризнатата си любов.

В изключителния си роман "Война и мир" Л.Н. Толстой показа живота на руското общество в началото на 19 век. Той, опитвайки се да разбере значението на жената в обществото, семейството, създава в работата си много женски образи, които могат да бъдат разделени на две категории: в първата има жени от националния идеал, като Мария Болконская, Наташа Ростова и други, а във втория - представители на висшето общество - Анна Шерер, Хелън и Джули Курагин.

Един от най-ярките женски образи е образът на Наташа Ростова, в който Толстой реализира най-много най-добри качестваличност. Благородството и скромността я правят по-очарователна от благоразумната, интелигентна Хелън Курагина с нейните светски маниери. Много фрагменти от романа разказват как Наташа подава ръка на хората, прави ги по-добри, помага им да намерят любовта за цял живот, дава съвети, кара другите да се чувстват по-щастливи, без да изисква нищо в замяна.

И така, когато Николай Ростов се прибира у дома, след като е загубил пари от Долохов, с чувство на безнадеждност, след като е чул пеенето на Наташа, той възвръща радостта от живота: „Всичко това: нещастие, и пари, и Долохов, и гняв, и чест - всичко глупости, а ето я наистина.“

Освен всичко, Наташа е близо до възприемането на невероятната красота на природата. Описвайки нощта в Отрадное, Толстой сравнява настроението на две сестри Соня и Наташа. Наташа, възхищавайки се на красотата на нощното небе, възкликва: „В края на краищата такава прекрасна нощ никога не се е случвала!“ Но Соня не е близо до състоянието на приятеля си, тя няма тази искра, която е присъща на Наташа. Соня е искрена, привързана, нежна, дружелюбна. Тя е твърде коректна, не предприема действия, от които човек да си извлече поуки и да се развие. И за разлика от нея, Наташа постоянно прави грешки и прави някакви изводи; има чувства към княз Андрей, нещо обединява душите им. Тогава обаче внезапно се влюбва в Анатолий Курагин. Това предполага, че Наташа е обикновен човек с несъвършенства.

Мария Болконская е противоположността на Наташа, но в някои отношения е подобна на нея. Основната му черта е саможертвата, която е съчетана в нея със смирение и желание за щастие. Подчинение на заповедите на бащата, забрана за протест срещу неговите желания - разбиране на ролята му като дъщеря на принцеса Мери. Но ако е необходимо, тя може да демонстрира твърд характер. Поставяйки саможертвата над всичко, тя унищожава нещо наистина важно в себе си; и все пак жертвената любов й позволи да намери щастието в семейството. Мария наистина разкри личните си качества, когато състоянието на нещата я принуди да покаже независимост след смъртта на баща си, а също и когато стана майка и съпруга.

Тези две подобни жени се противопоставят на дами от висшето общество - Анна Павловна Шерер, Хелън Курагина, Джули Курагина. Те си приличат по много начини.

С тези изображения L.N. Толстой показва, че обикновените жени, живеещи обикновен живот, като Наташа Ростова и княгиня Мария Болконская, намират семейно щастие, докато светските дами, далеч от моралните ценности, не могат да постигнат истинско щастие поради гордост и преданост към фалшиви и празни идеали на най-високото общество.

Лев Толстой беше двойствен за жените. Писателят изпя ролята на майчинския принцип, но се усъмни в способността на по-слабия пол да обича толкова страстно, колкото обичат мъжете. Женските образи в романа "Война и мир" могат условно да бъдат разделени на две категории. Авторът отрежда важно място в сюжетната линия на произведението на героините, олицетворяващи народните идеали, читателят се възхищава на добродетелта на Наташа Ростова и Мария Болконская. Осъжда се празният начин на живот на светските дами: Анна Павловна Шерер, Елена Курагина и други представители на висшето общество на Русия в началото на 19 век.

Наташа Ростова

Къщата на богатия граф беше известна в цяла Москва. Наташа беше отгледана в лукс, но нито нежната родителска любов, нито нежната им грижа разглезиха момичето. Известно е, че героинята е родена през 1792 г. и се явява пред читателя като млада тринадесетгодишна красавица, любимка на съдбата, майка, братя и сестри.

Авторът нарича грозно очарователно дете с черни очи, изразителен контур на устата, но веднага подчертава, че детската жизненост и спонтанност, заедно с черни къдрици, ще украсят много възрастното момиче, което тя ще стане. В крайна сметка 13 години е преходна възраст, Наташа в синя рокля изглежда, според автора, свежа, румена, весела.

Без да налага строги забрани на детето, майката успя да отгледа честно и открито момиче, което споделяше с нея най-съкровените си мисли и тайни, играеше игри на открито с връстниците си, но проявяваше изискано възпитание на масата. През целия сюжет на романа дъщерята носеше благоговейно уважение и любов към майка си.

Младостта на Наташа Ростова е изпълнена с любовни преживявания. Тийнейджърската страст към Борис Друбецки отива в забрава. Душата е измъчвана от страстни чувства, характерни за всички момичета от шестнадесет години. През 1809 г. за първи път графът извежда дъщеря си на бял свят, тя е ушита за възрастни дълга рокля от бял плат, украсена с розови панделки и взета със себе си на бала. Описанието на бала е важен епизод в сюжета на романа. Тук за първи път Болконски привлече вниманието към грациозно, лесно танцуващо момиче и между тях се развива взаимна симпатия.

Дали е било любов и двамата ще се убедят много по-късно. И сега младият принц ще се поддаде на аргументите на баща си, който настоява, че дъщерята на граф Ростов не е достойна страна в семейството им. Възрастните ще отложат предстоящата сватба на Андрей и Наташа с една година, тази година ще бъде фатална за цяла Русия.

Болконски напуска, оставяйки на любимия си свобода на действие, време да вземе решение за чувствата си. А може би именно той, вдовец с неуспешен семеен опит, се нуждаеше от 365 дни, за да се увери, че изборът му е правилен. Животът раздели двойката, Наташа се опитва да подобри отношенията с бъдещия си свекър и сестрата на младоженеца. Но неуспешно.

Струва ли си да осъждаме героинята за това, че в състояние на самота, когато има хипотетично любим, но съвместното бъдеще е много илюзорно, тя обича упорития Анатолий Курагин? Лекомисленият млад мъж обгради момичето с внимание, повиши самочувствието й и изрази признание за нейните заслуги. С настойчиво ухажване злият прелъстител Курагин спаси младата душа от неизбежна депресия.

Вярвайки в любовта и сериозните намерения на Анатол, Наташа решава да избяга с него. Безумното решение е възпрепятствано от милата Соня, която предупреди възрастните за планираното бягство. Пиер информира неуспешния беглец, че избраният вече е смятан за брак. Настъпи моментът на краха на надеждата за щастие, разочарованието от живота и преосмислянето на жестокостта на света, човешката съдба.

Наташа Ростова, чиста душа, вярваща в Бога, способна на дълбоко покаяние, на преоценка на чувствата си към Болконски, на благородна постъпка, отказва любимия си, смятайки себе си за недостойна да бъде с него. Войната ще помогне на героите да разберат чувствата си, ще ги накара да се намерят и изгубят един друг.

Момичето ще намери ранения Андрей в плътния поток от отстъпващи войски, ще се грижи за него, ще държи ръката му последните дниживотът на руски патриот, истински офицер. След войната Наташа се омъжва за Пиер Безухов, тя успява да покаже в брака най-добрите качества на майка и пазителка на семейното огнище. Лев Толстой смята Наташа за любимия си герой в романа.

Мария Болконская

Принцеса Мария е родена в благородно семейство, но високата титла не донесе щастие на момичето. От детството си Мария се отличаваше със слабо тяло и малко, остро лице. Лев Толстой я нарича грозна, но приписва на очите й топлината и блясъка, излъчвани от добродетелната душа на човек. В началото на 19 век болезнената бледност не е на мода.

Момичето с аскетичен вид плачеше повече от веднъж, тъгата придаваше на изражението на лицето й особен чар. Околните й предричаха брак само по изчисления, изключвайки възможността някой наистина да обича неудобната, безоблачна принцеса. За да балансира недостатъците във външния вид, влиятелен баща изтощи дъщеря си със строго възпитание и обучение по сложна програма, съставена от самия него.

Математиката беше основният предмет на домашното обучение; княз Николай Болконски прекарваше много часове в изучаване на геометрия. В процеса на обучение бащата се държал грубо, взискателно и критично. Старецът беше невъзможно да се угоди. Бидейки благочестива, Мария изтърпя всичко, молеше се и чакаше промени в живота си, избавление, което само бракът можеше да донесе. Младата жена намерила утеха в религията.

Възпитана от мъж, тя, както често се случва в такива случаи, нямаше голямо значение за реда, но се отличаваше със сдържаност на преценката и знаеше как да намери обективна оценка на случващото се около нея. Принцеса Мария живя живота си в провинцията, тя не се стремеше към друг живот, защото не знаеше как е да живееш по различен начин. Момичето помогна на бездомните скитници.

Когато княз Василий Курагин изпрати разпуснатия си син Анатол Курагин при нея като сватовник, тя не посмя да се омъжи за нелюбим мъж. Мария жертва личния си живот, остава със зъл баща, който в крайна сметка се превръща в истински тиранин за дъщеря си.

Но войната от 1812 г. отнема баща й и любимия брат Андрей от нея. Смисълът на живота беше племенникът Николай. След войната принцесата си намери приятел в лицето на Наташа Ростова, а тя познаваше Пиер Безухов от детството си и го оценяваше за доброто му сърце.

Любовната история на принцеса Мария започва със среща с Николай Ростов. Хусарят я спасява от плен на селските селяни, които искат да я предадат на французите. Руският офицер веднага прочете в очите на момичето чистотата на морала и благородството на душата. Връзката им се разви против волята им, те не успяха да се измъкнат един от друг, от всепоглъщащото чувство на любов, което свързва двама души.

Граф Николай Ростов и принцеса Мария Болконская ще се считат за брак пред Бога и хората. Мария стана щастлива жена, предана и вярна съпруга. В нейния образ читателят ще открие битов пример за женски добродетели.

Хелън Курагина

Хелън Курагина беше красива жена, винаги имаше мъже до нея, но граф Пиер Безухов стана неин избраник по съвет на баща си. Самият княз Василий Курагин инициира сватбата, искайки да осигури дъщеря си за сметка на наследството на младоженеца. Бракът по сметка е лесна игра само за ограничени жени. Хелън беше ярка личност, обременена със съблазнителен външен вид, който разваляше характера на млада жена.

Черни очи с флиртуваща искра, тяло, напомнящо за древната грация на статуи, обезоръжиха граф Безухов, той беше наречен собственик на красотата. Героите на романа често говорят за усмивката на социалист. Хелън знаеше как да се усмихва с онази чувствена усмивка, от която мъжете се пронизват от сладко благоговение.

Многобройни диаманти подчертаха белотата на шикозните рамене. Една жена обича бели тоалети, които благоприятно засенчват мраморния цвят на кожата й, често ги носят. Походката й е величествена, това е походката на шикозна жена от висшето общество, която знае как да се държи сред благородници и придворни. Авторът подчертава, че всички, които са видели героинята, се възхищават на нейната красота. Дори балансираният Андрей Болконски се съгласява, че тя е красива.

Възрастта на принцеса Курагина остава неизвестна, въпреки че по косвени доказателства може да се предположи, че на вечерята в Анна Шерер през 1805 г. става дума за младо момиче, възпитаничка на института Смолни, прислужница на Нейно Величество. Хелън смята целия Петербург за свои приятели, само съпругът й говори лошо за нея, опитвайки се да вдъхнови читателя с тази идея.

Противно на мнението на съпруга, други смятат героинята за еднакво умна и красива. Хелън изневерява на Пиер, причинявайки естественото му негодувание. Затова Безухов я нарича подла, безсърдечна, разглезена порода, лицемерна, ласкава, груба, вулгарна. Зад аристократичните маниери жената криеше покварени наклонности. Не само Пиер Безухов мислеше така.

С течение на времето хората започнаха да говорят за много любовници на Хелън, за порочна връзка с Борис Друбецки. Мръсни клюки се разпространяват около героинята, осъждат действията й, накрая жената приема католическата вяра, за да твори свободно ново семейство. Но внезапна болест отнема живота на млада красавица. Лео Толстой беше строг към своята героиня, в нейния образ той показа недостатъците на представители на висшето общество.

„Война и мир“ е една от онези книги, които не могат да бъдат забравени. В самото си име – целият човешки живот. И също така „Война и мир“ е модел на структурата на света, вселената и затова се появява в IV част на романа (сънят на Пиер Безухов) символът на този свят - глобус - топка. „Този ​​глобус беше жива, трептяща топка, без измерения.“ Цялата му повърхност се състоеше от плътно притиснати една към друга капки. Капките се движеха, движеха се, ту се сливаха, ту се разделяха. Всеки се стремеше да се разпространи, да улови най-голямото пространство, но други, свивайки се, понякога се унищожаваха, понякога се сливаха в едно. „Тук е животът“, каза старият учител, който някога е преподавал на Пиер география. „Колко просто и ясно е всичко“, помисли си Пиер, „как не можах да знам това преди.

„Колко просто и ясно е всичко“, повтаряме ние, препрочитайки любимите си страници от романа. И тези страници, като капки по повърхността на земното кълбо, свързвайки се с други, образуват част от едно цяло. Така епизод след епизод се движим към безкрайното и вечното, което е животът на човека. Но писателят Толстой не би бил философ Толстой, ако не ни беше показал полярните страни на битието: животът, в който преобладава формата, и животът, който съдържа пълнотата на съдържанието. Именно от тези идеи на Толстой за живота ще разгледаме женски образи, в които авторът подчертава тяхната специална цел - да бъдат съпруга и майка.

За Толстой в основата е светът на семейството човешкото обществокъдето жените играят обединяващата роля. Ако мъжът се характеризира с интензивно интелектуално и духовно търсене, тогава жената, която има по-фина интуиция, живее с чувства и емоции.

Ясното противопоставяне на доброто и злото в романа естествено се отразява в системата от женски образи. Контрастирането на вътрешни и външни образи като любима техника на писателя е показателно за героини като Елена Курагина, Наташа Ростова и Мария Болконская.

Хелън е въплъщение на външна красота и вътрешна празнота, вкаменелост. Толстой постоянно споменава нейната "монотонна", "неизменна" усмивка и "древна красота на тялото", тя прилича на красива бездушна статуя. Хелене Шерер влиза шумно в салона с болната си бяла роба, обшита с бръшлян и мъх, като символ на бездушието и студенината. Не напразно авторът не споменава очите й, докато „блестящите“, „блестящи“ очи на Наташа и „лъчезарните“ очи на Мария винаги привличат вниманието ни.

Елена олицетворява безнравствеността и покварата. Цялото семейство Курагин са индивидуалисти, които не познават никакви морални стандарти, живеещи според неумолимия закон за изпълнение на своите незначителни желания. Хелън се жени само за собственото си обогатяване. Тя постоянно изневерява на съпруга си, тъй като животинската природа надделява в нейната природа. Неслучайно Толстой оставя Елена бездетна. „Не съм такава глупачка, че да имам деца“, изрича богохулни думи тя. Елена, пред цялото общество, е заета да урежда личния си живот, докато все още е съпруга на Пиер, а мистериозната й смърт е свързана с факта, че се е забъркала в собствените си интриги.

Такава е Хелън Курагина с нейното пренебрежително отношение към тайнството на брака, към задълженията на съпругата. Не е трудно да се досетите, че Толстой въплъщава в нея най-лошите женски качества и я противопоставя на образите на Наташа и Мария.

Невъзможно е да не кажа за Соня. Върховете на духовния живот на Мария и "върховете на чувствата" на Наташа са недостъпни за нея. Тя е твърде светска, твърде потънала в ежедневието. Дават й се и радостни моменти от живота, но това са само моменти. Соня не може да се мери с любимите героини на Толстой, но това е по-скоро нейно нещастие, отколкото вина, ни казва авторът. Тя е "празно цвете", но може би животът на беден роднина, чувството на постоянна зависимост не й позволиха да цъфти в душата си.

Един от главните герои в романа е Наташа Ростова. Толстой рисува Наташа в развитие, той проследява живота на Наташа в различни години и, естествено, нейните чувства, нейното възприятие за живота се променят през годините.

За първи път срещаме Наташа, когато това малко тринадесетгодишно момиче, "чернооко, с голяма уста, грозно, но живо", изтича в хола и се натъква на майка си. И с нейния образ в романа навлиза темата за „живия живот”. Толстой винаги е оценявал в Наташа именно пълнотата на живота, желанието да живее интересно, пълноценно и най-важното - всяка минута. Преизпълнена с оптимизъм, тя се стреми да бъде навреме навсякъде: да утеши Соня, да обяви любовта си към Борис по детски наивен начин, да спори за вида на сладоледа, да изпее романса „Ключ“ с Николай, да танцува с Пиер. Толстой пише, че „същността на нейния живот е любовта“. Той съчетава най-ценните качества на човек: любов, поезия, живот. Разбира се, ние не й вярваме, когато тя "напълно сериозно" казва на Борис: "Завинаги ... До смъртта." И като го хвана за ръката, тя тихо отиде до него на дивана с щастливо лице.

Всички действия на Наташа се определят от изискването на нейната природа, а не от рационален избор, така че тя не е просто участник в определена поверителностзащото принадлежи не към един семеен кръг, а към света на общото движение. И може би това е имал предвид Толстой, когато е говорел за историческите герои на романа: „Само една несъзнателна дейност дава плод и човек, който играе роля в историческо събитие, никога не разбира неговото значение. Ако се опита да го разбере, ще бъде изумен от безплодието." Тя, без да се опитва да разбере неговата роля, по този начин вече я определя за себе си и за другите. „Целият свят за мен е разделен на две половини: едната е тя и всичко е там - щастие, надежда, светлина; другата половина е всичко, където не е, има цялото униние и мрак ”, казва княз Андрей четири години по-късно. Но докато седи на масата за рождения ден, тя гледа Борис с детски влюбен поглед. „Същият неин поглед понякога се обръщаше към Пиер и под погледа на това смешно, оживено момиче той искаше да се смее, без да знае какво.“ Ето как Наташа се разкрива в едно несъзнателно движение и ние виждаме нейната естественост, това качество, което ще бъде неизменно свойство на нейния живот.

Първият бал на Наташа Ростова стана мястото на срещата й с Андрей Болконски, което доведе до сблъсък на житейските им позиции, което оказа огромно влияние и на двамата.

По време на бала тя не се интересува нито от суверена, нито от всички важни личности, посочени от Перонская, тя не обръща внимание на дворцовите интриги. Тя чака радост и щастие. Толстой недвусмислено я отличава сред всички присъстващи на бала, противопоставяйки я на светското общество. Ентусиазирана, избледняваща от вълнение, Наташа е описана от Л. Толстой с любов и нежност. Неговите иронични забележки за адютант-управителя, който моли всички да се отдръпнат „някъде другаде“, за „някаква дама“, за вулгарната суматоха около богатата булка, правят светлината дребнава и фалшива, а Наташа сред всички тях е показана като само естествено същество. Толстой противопоставя оживената, кипяща, винаги неочаквана Наташа със студената Елена, светска жена, която живее според установените правила, никога не извършва необмислени действия. „Голите шии и ръце на Наташа бяха тънки и грозни в сравнение с раменете на Хелън. Раменете й бяха тънки, гърдите й неопределени, ръцете й тънки; но на Хелън вече беше като лак от всичките хиляди погледи, които се плъзнаха по тялото й, ”и това го прави да изглежда вулгарен. Това впечатление се засилва, когато си спомним, че Елена е бездушна и празна, че в тялото й, сякаш изсечено от мрамор, живее каменна душа, алчна, без нито едно движение на чувство. Тук се разкрива отношението на Толстой към светското общество, отново се подчертава изключителността на Наташа.

Какво даде срещата с Андрей Болконски Наташа? Като истинско естествено същество, въпреки че не е мислила за това, тя се стреми да създаде семейство и може да намери щастие само в семейството. Срещата с княз Андрей и неговото предложение създават условия за постигане на нейния идеал. Подготвяйки се да създаде семейство, тя беше щастлива. Щастието обаче не беше предопределено да продължи дълго. Принц Андрей се стремеше към Наташа, но не я разбираше, нямаше естествен инстинкт, затова отложи сватбата, без да осъзнава, че Наташа трябва да обича през цялото време, че трябва да бъде щастлива всяка минута. Той сам провокира нейното предателство.

Портретната характеристика дава възможност да се разкрият основните качества на нейния характер. Наташа е весела, естествена, спонтанна. Колкото по-възрастна става, толкова по-бързо се превръща от момиче в момиче, толкова повече иска да й се възхищават, да бъде обичана, да бъде в светлината на прожекторите. Наташа обича себе си и вярва, че всички трябва да я обичат, тя казва за себе си: "Какъв чар е тази Наташа." И всички наистина й се възхищават, обичат я. Наташа е като лъч светлина в скучно и сиво светско общество.

Подчертавайки грозотата на Наташа, Толстой твърди: не става дума за външна красота. Важни са богатствата на нейната вътрешна природа: надареност, способност да разбира, да идва на помощ, чувствителност, фина интуиция. Всички обичат Наташа, всички й желаят добро, защото самата Наташа прави само добро на всички. Наташа живее не с ума си, а със сърцето си. Сърцето рядко лъже. И въпреки че Пиер казва, че Наташа „не благоволява да бъде умна“, тя винаги е била умна и разбираща хора. Когато Николенка, загубила почти цялото състояние на Ростови, се прибира у дома, Наташа, без да го осъзнава, пее само за брат си. И Николай, слушайки гласа й, забравя за всичко за загубата си, за тежкия разговор с баща му, който му предстои, той само слуша прекрасния звук на гласа й и си мисли: „Какво е това? .. Какво се случи на нея? Как пее днес? .. Е, Наташа, добре, скъпа моя! Е, майко." И не само Николай е омагьосан от нейния глас. В края на краищата гласът на Наташа притежаваше изключителни качества. „В гласа й имаше онази девственост, недокоснатост, онова непознаване на собствените сили и онази все още неразвита кадифеност, които бяха толкова съчетани с недостатъците на певческото изкуство, че изглеждаше, че нищо не може да се промени в този глас, без да се развали. ”

Наташа разбира много добре Денисов, който й предложи брак. Тя го желае и разбира, че "той не искаше да каже, но случайно го каза". Наташа има изкуство, което не се дава на всеки. Тя знае как да бъде състрадателна. Когато Соня изрева, Наташа, без да знае причината за сълзите на приятелката си, „разшири голямата си уста и стана напълно грозна, изрева като дете ... и само защото Соня плачеше“. Чувствителността и фината интуиция на Наташа „не проработиха“ само веднъж. Наташа, толкова умна и проницателна, не разбра Анатол Курагин и Хелън и плати скъпо за грешката.

Наташа е въплъщение на любовта, любовта е същността на нейния характер.

Наташа е патриот. Без колебание тя дава всички колички за ранените, оставяйки нещата и не си представя, че е възможно да се направи друго в тази ситуация.

Наташа е близка до руския народ. Тя обича фолклорни песни, традиция, музика. От всичко това можем да заключим, че пламенната, жизнена, любяща, патриотична Наташа е способна на подвиг. Толстой ни дава да разберем, че Наташа ще последва декабриста Пиер в Сибир. Това не е ли подвиг?

Срещаме се с принцеса Мария Болконская от първите страници на романа. Грозни и богати. Да, тя беше грозна и дори много зле изглеждаща, но това е мнението на външни хора, далечни хора, които почти не я познават. Всички онези малцина, които я обичаха и бяха обичани от нея, познаваха и уловиха нейния красив и лъчезарен поглед върху себе си. Самата принцеса Мери не познаваше всичките му прелести и сила. Този поглед сам по себе си огряваше всичко наоколо със светлината на топла любов и нежност. Принц Андрей често улавяше този поглед върху себе си, Джули припомни в писмата си кроткия, спокоен вид на принцеса Мария, така че според Джули това й липсваше, а Николай Ростов се влюби в принцесата точно за този вид. Но при мисълта за себе си блясъкът в очите на Мария помръкна, отиде някъде дълбоко в душата. Очите й станаха същите: тъжни и, най-важното, уплашени, правейки грозното й, болнаво лице още по-грозно.

Мария Болконская, дъщеря на главнокомандващия княз Николай Андреевич Болконски, живееше без почивка в имението на Плешивите планини. Тя нямаше приятели или приятелки. Пишеше й само Джули Карагина, която внесе радост и разнообразие в сивия, монотонен живот на принцесата. Самият баща се занимаваше с отглеждането на дъщеря си: даваше й уроци по алгебра и геометрия. Но какво й дадоха тези уроци? Как би могла да разбере нещо, усещайки погледа и дъха на баща си над себе си, от когото се страхуваше и обичаше повече от всичко на света. Принцесата го уважаваше и почиташе него и всичко, което беше направил с ръцете си. Основната утеха и може би учителят беше религията: в молитвата тя намери и утеха, и помощ, и решението на всички проблеми. Всички сложни закони на човешката дейност бяха концентрирани за принцеса Мери в едно просто правило- Урок по любов и себеутвърждаване. Тя живее така: обича баща си, брат си, снаха си, спътницата си, французойката мадмоазел Буриен. Но понякога принцеса Мери се хваща да мисли за земната любов, за земната страст. Принцесата се страхува от тези мисли като от огън, но те възникват, възникват, защото тя е човек и, както и да е, грешен човек, като всички останали.

И така княз Василий и синът му Анатол идват в Плешивите планини, за да се ухажват. Вероятно в тайни мисли принцеса Мария отдавна е чакала точно такъв бъдещ съпруг: красив, благороден, мил.

Старият княз Болконски кани дъщеря си сама да реши съдбата си. И вероятно би направила фатална грешка, като се съгласи на брака, ако случайно не беше видяла Анатол да прегръща мадмоазел Буриен. Принцеса Мери отказва Анатол Курагин, отказва, защото решава да живее само за баща си и племенника си.

Принцесата не възприема Наташа Ростова, когато тя и баща й идват да се срещнат с Болконски. Тя се отнася към Наташа с някаква вътрешна враждебност. Вероятно твърде много обича брат си, цени свободата му, страхува се, че някоя напълно чувствителна жена може да го отведе, да го отведе, да спечели любовта му. И ужасната дума "мащеха"? Само това предизвиква неприязън и отвращение.

Принцеса Мария в Москва пита Пиер Безухов за Наташа Ростова. "Кое е това момиче и как я намирате?" Тя иска да каже "цялата истина". Пиер чувства "лошата воля на принцеса Мария към бъдещата й снаха". Тя наистина иска, че "Пиер не одобри избора на принц Андрей".

Пиер не знае как да отговори на този въпрос. „Определено не знам що за момиче е това, не мога да я анализирам по никакъв начин. Тя е очарователна“, казва Пиер.

Но този отговор не задоволи принцеса Мери.

„Умна ли е? - попита принцесата.

Пиер се замисли.

Мисля, че не, каза той, но да. Тя не благоволява да бъде умна.

„Княгиня Мария отново поклати глава неодобрително“, отбелязва Толстой.

Всички герои на Толстой се влюбват. Принцеса Мария Болконская се влюбва в Николай Ростов. След като се влюби в Ростов, принцесата по време на срещата с него се трансформира по такъв начин, че мадмоазел Буриен почти не я разпознава: в гласа й се появяват „гърди, женски нотки“, в движенията й се появяват грация и достойнство. „За първи път цялата тази чиста духовна вътрешна работа, която тя е живяла досега, излезе наяве“ и направи лицето на героинята красиво. Попаднала в трудна ситуация, тя случайно среща Николай Ростов и той й помага да се справи с непокорните селяни и да напусне Плешивите планини. Принцеса Мария обича Николай по съвсем различен начин, отколкото го обичаше Соня, която трябваше постоянно да прави нещо и да жертва нещо. И не като Наташа, която имаше нужда любимият човек да е там, да се усмихва, да й се радва и да й казва любящи думи. Принцеса Мери обича тихо, спокойно, щастливо. И това щастие се увеличава от осъзнаването, че тя най-накрая се влюби и се влюби в мил, благороден, честен човек.

И Николай вижда и разбира всичко това. Съдбата все по-често ги тласка един към друг. Среща във Воронеж, неочаквано писмо от Соня, което освобождава Николай от всички задължения и обещания, дадени от Соня: какво е това, ако не постановление на съдбата?

През есента на 1814 г. Николай Ростов се жени за принцеса Мария Болконская. Сега тя има това, за което мечтаеше: семейство, любим съпруг, деца.

Но принцеса Мария не се промени: тя все още беше същата, само че сега беше графиня Мария Ростова. Тя се опита да разбере Николай във всичко, искаше, наистина искаше да обича Соня и не можеше. Тя много обичаше децата си. И беше много разстроена, когато разбра, че нещо липсва в чувствата й към племенника. Тя все още живееше за другите, опитвайки се да ги обича всички с най-висшата, Божествена любов. Понякога Николай, гледайки жена си, се ужасяваше от мисълта какво би се случило с него и децата му, ако графиня Мария беше умряла. Той я обичаше повече от живота си и двамата бяха щастливи.

Мария Болконская и Наташа Ростова стават прекрасни съпруги. Не всичко е достъпно за Наташа в интелектуалния живот на Пиер, но с душата си тя разбира действията му, стреми се да помогне на съпруга си във всичко. Принцеса Мария пленява Николай с духовно богатство, което не се дава на неговата проста природа. Под влиянието на жена си необузданият му нрав се смекчава, за първи път осъзнава своята грубост към селяните. Хармония семеен живот, както виждаме, се постига там, където съпругът и съпругата сякаш се допълват и обогатяват взаимно, съставлявайки едно цяло. В семействата Ростов и Безухов взаимното неразбиране и неизбежните конфликти се разрешават чрез помирение. Тук цари любовта.

Мария и Наташа са прекрасни майки. Наташа обаче е по-загрижена за здравето на децата, а Мария прониква в характера на детето, грижи се за неговото духовно и морално възпитание.

Толстой дарява героините с най-ценните, според него, качества - способността да усещат фино настроението на близките, да споделят мъката на някой друг, безкористно да обичат семейството си.

Много важно качество на Наташа и Мария е естествеността, неизкусността. Те не са в състояние да играят предварително определена роля, не зависят от мнението на непознати, не живеят според законите на света. На първия си голям бал Наташа се откроява именно с искреността си в изразяването на чувствата. Княгиня Мери, в решителния момент от връзката си с Николай Ростов, забравя, че иска да бъде настрана и учтива, и разговорът им надхвърля светския разговор: „далечното, невъзможното изведнъж стана близко, възможно и неизбежно“.

С приликата на най-добрите морални качества Наташа и Мария по същество са напълно различни, почти противоположни натури. Наташа живее жадно, улавя всеки момент, липсват й думи, за да изрази пълнотата на чувствата си, героинята се радва на танци, лов, пеене. Тя е силно надарена с любов към хората, отвореност на душата, талант за общуване.

Мария също живее в любов, но в нея има много кротост, смирение, безкористност. Тя често бърза в мислите си от земния живот към други сфери. „Душата на графиня Мария“, пише Толстой в епилога, „се стреми към безкрайното, вечното и съвършеното и затова никога не може да бъде в мир“.

Именно в принцеса Мария Лев Толстой видя идеала за жена и най-важното - за съпруга. Принцеса Мери не живее за себе си: тя иска да направи и прави съпруга и децата си щастливи. Но самата тя е щастлива, нейното щастие се състои в любовта към ближните, тяхната радост и благополучие, което, между другото, трябва да бъде щастието на всяка жена.

Толстой решава въпроса за мястото на жената в обществото по свой начин: мястото на жената в семейството. Наташа създаде добро, силно семейство, няма съмнение, че в семейството й ще растат добри деца, които ще станат пълноправни и пълноправни членове на обществото.

В творчеството на Толстой светът изглежда многостранен, има място за най-разнообразни, понякога противоположни герои. Писателят ни предава своята любов към живота, който е в цялата му красота и пълнота. И имайки предвид женските образи на романа, ние отново се убеждаваме в това.

„Колко е просто и ясно всичко“, за пореден път се убеждаваме ние, обръщайки очи към кълбото, където вече няма капки, които да се унищожават една друга, а всички те се сляха заедно, образувайки един голям и светъл свят, както на самото начало - в къщата на Ростови. И Наташа и Пиер, Николай и принцеса Мария с малкия принц Болконски остават в този свят и „трябва да се вземем ръка за ръка възможно най-близо и колкото е възможно повече хора, за да устоим на общата катастрофа.

Литература

1. Вестник "Литература" бр.41, стр.4, 1996г

2. Вестник "Литература" № 12, стр. 2, 7, 11, 1999 г.

3. Вестник "Литература" бр.1, стр.4, 2002г

4. Е. Г. Бабаев "Лев Толстой и руската журналистика на неговата епоха."

5. "Най-добрите изпитни работи."

6. 380 най-добри училищни есета.

Меню на статията:

"Война и мир", без съмнение, е един от върховете на руската литература. Лев Толстой засяга остри социални и философски проблеми. Но внимание заслужават и женските образи в повестта "Война и мир", които представят ролите на женски персонажи - както в периода на войната, така и в периода на мира.

Прототипи на женски образи на "Война и мир"

Каним любознателните читатели да се запознаят с описаното в романа на Лев Толстой „Война и мир“

Лев Толстой признава на Митрофан Поливанов, приятел от детството и бивш годеник на София Андреевна, че семейството му е вдъхновение за създаването на образа на семейство Ростови. В кореспонденция с Поливанов, мемоаристката Татяна Кузминская, сестрата на София Толстой, отбелязва, че Борис е отписан от образа на самия Митрофан, Вера от Лиза (особено характеристиките на гравитацията и отношението към другите). Писателят надари графиня Ростова с чертите на свекърва - майката на София Андреевна и Татяна. Kuzminskaya също намери Общи чертимежду тях и образа на Наташа Ростова.

В допълнение към факта, че Толстой е взел много от чертите и качествата на героите от реални хора, писателят споменава и много събития в романа, които са се случили в действителност. Например Кузминская си спомня епизода от сватбата с куклата Мими. Известно е, че Лев Толстой високо оценява литературния талант на Берс, тоест съпругата му Татяна Кузминская и собствените му деца. Затова Берс заемат значително място във Война и мир.

Виктор Шкловски обаче смята, че въпросът с прототипите не е решен еднозначно. Критикът припомня разказите на първите читатели на "Война и мир", които наистина са разпознали образите на хората в творбата - техните приятели и близки. Но сега, според Шкловски, не можем адекватно да кажем, че такъв и такъв човек е служил като прототип на този герой. Най-често се говори за образа на Наташа Ростова и че Толстой е избрал Татяна Кузминская като прототип на героинята. Но Шкловски прави забележка: съвременните читатели не знаеха и не можеха да знаят Кузминская и затова е невъзможно да се прецени обективно как Татяна Андреевна съответства на чертите на Наташа (или обратното - Наташа - Татяна). Има и друга версия за „произхода“ на образа на по-младата графиня Ростова: Толстой, както се твърди, е взел назаем „шаблона“ на героя от някакъв английски роман, предоставяйки качествата на София Андреевна. В писмата самият Лев Николаевич съобщава, че образът на Наташа Ростова е смесица, „смес“ от характерните черти на жените, които са имали значение в живота на писателя.

Мария, сестрата на Андрей Болконски, беше отписана от майката на писателя Мария Волконская. Трябва да се отбележи, че в този случай Толстой не променя името на героинята, оставяйки го възможно най-подобно на името на прототипа. По-голямата графиня от Ростов прилича на бабата на автора: говорим за Пелагея Толстой. Отношението на писателя към тези героини е подчертано нежно, топло. Вижда се, че Толстой влага много усилия и емоция в създаването на женски образи.

Уважаеми книгомани! Предлагаме на вашето внимание в романа на Лев Толстой "Война и мир".

Отделно място заема Ростов. Фамилното име на семейството е образувано чрез трансформиране на фамилното име на самия писател. Това обяснява защо сред изображенията на Ростови има толкова много прилики със семейството и роднините на Лев Толстой.

Интересни подробности заобикалят друг прототип на героинята на Война и мир, Лиза Болконская, съпругата на княз Андрей. Читателите понякога питат защо Толстой се отнасяше толкова жестоко към този герой: както си спомняме, литературната Лиза Болконская умира. Този образ е генериран от личността на съпругата на втория братовчед на автора на "Война и мир" (Александър Волконски) - Луиз Ивановна Волконская-Трусън. Толстой описва необичайни и "най-добри" спомени, които се отнасят конкретно до Луиз. Има версия, че 23-годишният Толстой е бил влюбен в 26-годишен флиртуващ роднина. Любопитно е, че писателят отрече, че Луиз Волконская е прототипът на Лиза. Въпреки това София Андреевна, съпругата на автора, пише, че е намерила прилики между Лиза и Луиза Ивановна.

Читателят със сигурност ще намери много прилики между хората, които заобикаляха Толстой, и образите, създадени от писателя. Но си струва да споменем още една мисъл на Виктор Шкловски: прототипите са трагедията на автора, който се опитва да се скрие от прототипите в романа, за да избегне паралели с реални хора, което никога не се получава.

Женската тема в романа на Лев Толстой

Заглавието на творбата принуждава писателя да раздели романа на две части – война и мир. Войната традиционно се свързва с мъжки черти, с жестокост и грубост, студенина на живота. Светът се идентифицира с закономерността, предсказуемото спокойствие на ежедневието и образа на жената. Но Лев Николаевич показва, че в периоди на най-високо напрежение на човешките сили, например в ситуация на война, мъжките и женските черти се смесват в една личност. Затова жените в романа са кротки и търпеливи, но в същото време силни духом, способни на смели и отчаяни постъпки.

Наташа Ростова

Младата графиня Ростова е любимата на писателя. Това се усеща в нежността, с която създателят на "Война и мир" подхожда към изписването на образа на героинята. Читателят става свидетел на промените, които се случват с Наташа, докато се развиват събитията в романа. Нещо в по-младата Ростова остава непроменено: желанието за любов, преданост, искреност и простота, сложно съчетани с изискаността на природата.

В началото на историята графинята се появява като дете. Наташа е на 13-14 години, знаем нещо от произхода на момичето. Първата детска любов на Наташа е Борис Друбецкой, който живее в съседство с имението Ростов. По-късно Борис ще напусне бащиния си дом, за да служи при Кутузов. Темата за любовта ще продължи да заема важно място в живота на Наташа.

Читателят за първи път среща младата графиня в къщата на Ростови. Епизод - именният ден на най-голямата графиня и най-малката дъщеря - и двете Наташи. По-младата Ростова се държи кокетно и малко капризно, защото разбира, че всичко е позволено на едно сладко дете в този ден. Родителите обичат дъщеря си. В семейство Ростов цари мир, атмосфера на гостоприемство и дружелюбие.

Освен това, пред очите на читателите, Наташа се превръща в момиче, което расте, формира мироглед и картина на света, изучавайки пробуждащата се чувственост. От малко, жизнено, грозно, постоянно смеещо се момиче с голяма уста, изведнъж израства възрастно, романтично и изискано момиче. Сърцето на Наташа е готово да се отвори за големи чувства. По това време графинята се среща с принц Болконски, който е загубил жена си и е преживял духовна криза след военните събития. Принц Андрей, който, изглежда, е пряката противоположност на по-младата графиня Ростова, предлага на момичето. Решението на принца е придружено от вътрешна борба и съмнения в Наташа.

Наташа не е изобразена като идеална: момичето не е чуждо на грешки, несериозни действия, това, което може да се нарече човечност. Ростова - влюбчива и ветровита. По настояване на баща си Андрей Болконски отложи годежа с Наташа за една година, но момичето не премина теста, като беше отвлечено от красивия, но женкар Анатолий Курагин. Предателството на Анатолий Ростов преживява трудно, дори се опитва да се самоубие. Но музиката, жаждата за изкуство помагат на Наташа да устои на вятъра на житейските трудности.

След войната с Наполеон Наташа отново среща стар приятел от детството - Пиер Безухов. Ростова вижда чистота в Пиер. В един от диалозите на романа Безухов, който се завърна от войната, беше в плен, преосмисли живота, се сравнява с човек, окъпан във вана. В отношенията си с Пиер Наташа показва напълно различни черти от младежкия си образ: сега тя е жена, зряла, уверена в чувствата си, предана майка и съпруга, сериозна, но все още нуждаеща се от любов.

Отделно трябва да се подчертае патриотизмът на Наташа. По време на отстъплението от Москва момичето настоява вагоните, на които са транспортирани семейните вещи, да бъдат освободени за ранените. Като дарява имущество, Наташа демонстрира разбиране за стойността на живота на обикновен войник. Това изображение напомня историята за това как дъщерите на последния руски император по време на Първата световна война са работили в болницата като обикновени медицински сестри, сменяйки превръзките на болни и ранени войници.

Наташа е изпълнена със страст към живота, тя е очарователно, леко, весело момиче. Ростова успява да запази тази лекота дори докато се грижи за умиращия княз Андрей. Въпреки миналото, Наташа безкористно се грижи за тежко ранения Болконски: принцът умира в ръцете на бившата си булка.

Старша принцеса на Ростов

Наталия, майката на Наташа Ростова, е описана като мъдра и зряла жена. Героинята, майката на семейството, трябва да бъде строга. Всъщност жената е мила и любяща, само се преструва, че показва гняв към капризните деца – с възпитателна цел.

За Ростови е характерно да не теглят морална граница между себе си и обикновените хора. Това е съчетано с либералните тенденции, преобладаващи сред благородниците по това време. Противно на общоприетите правила за добри нрави, по-възрастната Ростова е състрадателна природа, която се стреми да помогне на приятели и познати в нужда.

На пръв поглед Наталия Ростова дава на децата пълна свобода на избор. Но ако погледнете по-отблизо, графинята, като майка, се тревожи за бъдещето на децата си. Наталия се опитва да държи Борис Друбецкой далеч от най-малката си дъщеря, за да се увери, че Николай прави печеливша игра. За това Наталия не позволява на сина си да се ожени за любимата си София. Момичето беше роднина на Николай Ростов, но нямаше нито стотинка зад гърба си, което смути майката на младия мъж. Образът на старшата графиня Ростова е израз на чистота и всепоглъщане майчина любов.

Вера Ростова

Образът на сестрата на Наташа - Вера - е на картата на героите на "Война и мир" малко встрани. Красотата на Вера е потисната от студа на природата на момичето. Лев Толстой подчертава, че Наташа с грозните си черти създава впечатление на много красив човек. Този ефект се постига благодарение на красотата на вътрешния свят. Вера, напротив, беше красива външно, но вътрешният свят на момичето далеч не беше съвършен.

Вера е описана като млада дама, необщителна, затворена. Лицето на момичето понякога ставаше дори неприятно. Вера е егоистична и егоцентрична природа, така че Вера не обичаше компанията на по-малките си братя и сестри.

Характерната черта на Вера Ростова е самовглъбяването, което отличава момичето от останалите й роднини, които са по-склонни да имат искрено отношение към другите. Вера става съпруга на определен полковник Берг: тази партия е много подходяща за момиче по характер.

Лиза Болконская

Съпругата на принц Андрю. Потомствен аристократ, произхождащ от влиятелно благородническо семейство. Например Лев Николаевич пише, че самият Кутузов е чичо на момичето. В детството името на героинята е Лиза Майнен, но на читателя не се казва нищо за детството, родителите и младежкия живот на Лиза. Познаваме този герой само от " възрастен живот».

Отношенията на Лиза с Болконски са неутрални. Лиза се появява като миниатюрно, леко и весело момиче, балансиращо трудния характер на принц Андрей. Болконски обаче е уморен от компанията на жена си. В пристъп на душевно объркване принцът заминава за войната. Бременната Лиза очаква завръщането на съпруга си. Но семейното щастие не беше предопределено да се сбъдне, тъй като в деня на пристигането на Андрей Лиза умира при раждане. Трагично е, че, завръщайки се, Андрей твърдо реши да се опита да започне връзка със съпругата си от нулата. Смъртта на Лиза разстройва Болконски: принцът изпада в състояние на мрак и депресия за дълго време.

Веселата Лиза се харесва на всички гости, дошли в къщата на Болконски. Въпреки това, връзката със съпруга си не е най-много по най-добрия начин. Преди брака между бъдещите съпрузи цареше романтика, но в процеса на семейния живот идва разочарованието. Лиза и Андрей не са обединени от общ възглед за живота или общи цели: съпрузите живеят като че ли отделно. Лиза е голямо дете. Жената е капризна, малко ексцентрична, принцесата не се характеризира с наблюдение. Като цяло принцесата е мила и искрена.

Мария Болконская

Сестрата на княз Андрей Болконски е милостиво и дълбоко момиче. Първото впечатление за принцеса Мария е, че тя е нещастно момиче, страдащо от собствената си непривлекателност, тъжно и затворено. Междувременно принцесата е мила и грижовна, всеотдайно се грижи за умиращия си баща, който винаги е бил подчертано груб и деспотичен с дъщеря си.

Мария се отличава с интелигентност и мъдрост, зрялост, придобита в изолиран живот. Момичето е украсено с очи, които фокусират цялото внимание върху себе си - така че грозотата на принцесата да стане невидима. Уникалността на образа на Мария Болконская изисква внимание към духовния живот на момичето. Постепенно читателят вижда колко силна е природата на героинята, колко силен е нейният характер. Мария защитава имението от разграбване от французите, погребвайки баща си.

Междувременно мечтите на момичето са прости, но непостижими. Мария иска семеен живот, топлина, деца. Принцесата е описана като доста възрастно момиче, което е на път да се омъжи. Анатол Курагин изглежда на Болконская подходящ кандидат по отношение на статуса. Но по-късно принцесата разбира, че избраният е женен. Поради съчувствие към нещастната жена - съпругата на Анатол - Мария отказва да се омъжи. Въпреки това, семейното щастие все още очаква момичето: принцесата ще се омъжи за Николай Ростов. Бракът с Николай е от полза и за двамата: за семейство Ростов това е спасение от бедността, за принцеса Болконская е спасение от самотен живот.

Мария не симпатизира на Наташа. Отношенията между момичетата се подобряват след смъртта на принц Андрей. Самоотвержеността на Наташа, проявена по време на раняването на брат й, помогна на принцесата да промени решението си за Ростова.

Хелън Курагин

Елена Василиевна Курагина е красива принцеса, която стана първата съпруга на Пиер Безухов. Принцесата приличаше на антична статуя, а лицето на момичето беше оживено от дълбоки черни очи. Хелън беше добре запозната с модата и беше известна като любителка на рокли и бижута. Тоалетите на принцесата винаги се отличаваха с прекомерна откровеност, голи рамене и гръб. На читателя не се казва нищо за възрастта на Хелън. Но маниерите на героинята са наистина аристократични и величествени.

Завършила Института за благородни девици в Смолни, Хелън показа спокойствие на характера, издръжливост, възпитание, достойно за истинска светска дама. Героинята се характеризира с общителност, любов към шумни приеми, които Хелън организира у дома, като домакин на "целия Санкт Петербург".

Външният вид на Хелън, вниманието към нейната красота, усмивка и голи рамене характеризират бездушието на момичето, фиксацията единствено върху физиката. Хелън е глупава жена, която не се отличава с интелигентност и високи морални качества. Междувременно принцесата знае как да се представи, защото хората около нея имат илюзия за ума на Хелън. Подлост, безсърдечие, празнота - това е, което отличава момичето. AT морално отношениетя не отиде далеч от брат си - Анатол.

Разказът се развива по такъв начин, че писателят демонстрира склонността на Хелън към разврат, лицемерие и измама. Принцесата се оказва груба и вулгарна жена, но целенасочена: Курагина получава това, което иска.

Хелън започва многобройни афери отстрани и дори приема католическата вяра, за да се разведе с Пиер Безухов и да се омъжи повторно. В резултат на това Курагина умира много млада от заболяване, вероятно от венерическо естество.