Օսիպ ծխի ցատկողից. Կոմպոզիցիա «Ջումպեր՝ գրական հերոսի հատկանիշ

jumper

ՋՈՒՄՊԵՐ - Ա.Պ. Չեխովի «Թռիչք» (1892) պատմվածքի հերոսուհին, Օլգա Իվանովնա Դիմովան, Օսիպ Դիմովի կինը։ Իրական նախատիպեր՝ Ս.Պ.Կուվշիննիկովա, Մոսկվայի հայտնի գրական-գեղարվեստական ​​սրահի տիրուհի, նկարիչ Ռյաբովսկի - Ի.Լևիտան:

Գրական նախատիպեր գտնելն ավելի դժվար է՝ հերոսուհին այնքան սպեցիֆիկ է և միևնույն ժամանակ անորսալի ճանաչելի։ Հետազոտողները, որպես կանոն, նրան համեմատում են Չեխովի մեկ այլ հերոսուհու՝ Դարլինգի հետ՝ նշելով անունների նմանությունն ու բնության տարբերությունը։ Պ–ի դիմանկարը համարյա ծաղրանկար է, համարյա ծաղրանկար։ Բայց այս «գրեթե»-ի հետևում, ինչպես «Սիրելի»-ում, կա դրամա։ Պ.-ի կերպարում գրողը շարունակում է հատուկ, բավականին խայտաբղետ և բազմազան ներկայացված կին տեսակի գեղարվեստական ​​ուսումնասիրությունը, որի մի բևեռում բացահայտ պարոդիկ ոգով ստեղծված «տիկնայք» են. Նատալյա Միխայլովնան «Երկար լեզու» պատմվածքից: , ով «դատապարտեց» իրեն՝ զվարճացնելով ամուսնուն Ղրիմի տոների մասին պատմվածքներով («Նույնիսկ ամենախղճալի վայրերում ես նրան ասացի. «Բայց դու չմոռանաս, որ դու միայն թաթար ես, իսկ ես՝ կին նահանգային խորհրդական»), կամ Շիպուչինի շատախոս կինը վոդևիլից «Հոբելյանական». Մյուս ծայրահեղության վրա՝ մի շարք արատավոր գրավիչ, անխուսափելիորեն գրավիչ, ծակող կանացի հերոսուհիների՝ Արիադնե («Արիադնե»), Նյուտա («Վոլոդյա»), Օլգա Իվանովնա («Բժիշկ»), Սուսաննա («Թինա»): Այս պատկերներում կին «այլության» թեման, որը հիմնարար է Չեխովի ստեղծագործության համար, տեսանելի է, անհասկանալի և թշնամական արական և առնական բնության հանդեպ, երբեմն էլ գրեթե ֆիզիկական զզվանք առաջացնելով, ինչի նշաններն արդեն հայտնաբերված են վաղ հումորային «Իմ» պատմվածքում։ Կանայք. Նամակ Ռաուլ Բլուբերդի խմբագրին». Այս իգական տիպը դժվար է սահմանել, բայց նրա անփոխարինելի հատկություններից է խուսափողական նրբությունը, հեշտ, անհարկի խաբեությունը, ինքն իրեն սերտորեն կապվելու գիշատիչ կարողությունը, որը միավորում է սերն ու ատելությունը: Նման հերոսուհին երբեք ոչ ոքի չի սիրում։ Այս «ցեղատեսակին» մոտ է Պ. Ըստ Լ.Ն.Տոլստոյի, նույնիսկ ամուսնու մահից հետո, ում նա այդքան դառնորեն սգում է եզրափակչում «Կարոտված» բառերով, նա նույն կերպ կվարվի: Բայց խորապես դժբախտ արարած է Պ. Ակնհայտ մակերեսայնությամբ, եսասիրությամբ, նա զուրկ է անձնական շահից, նրա մեջ չկա մանր խոհեմություն։ Պ. - որքան կարող է - անկեղծորեն սիրում է ամուսնուն՝ բժիշկ Դիմովին։ Բայց իր արժեհամակարգում այդպիսի մարդը՝ բարի, պարտաճանաչ, ազնիվ, ձանձրալի, առօրյա գործով զբաղվողը, անհույս պարտվում է արվեստագետների ու գրողների լուսավոր աշխարհում։ Պ.-ն, ինքն էլ զուրկ չէ գեղարվեստական ​​ունակություններից, սիրահարված է այս աշխարհի մթնոլորտին, ոչ միայն ընկերանում է նրա մարդկանց հետ, այլև մի փոքր երաժշտություն է նվագում, նկարում, նվագում բեմում։ Տխուր պահերին նա ողբում է իր բնության իսկության բացակայության համար: Վերադառնալով «անկումից» հետո (Ռյաբովսկու հետ ճանապարհորդելով Վոլգայով), նա ապրում է այս պահերից մեկը՝ զգալով ամոթ ու ցավ: Եվ ամուսնու մահից հետո, որը վարակվել էր դիֆթերիայով հիվանդից, նա լաց է լինում ոչ թե այն պատճառով, որ «սխալ մարդու վրա է խաղադրույք կատարել», ոչ թե «լույսը տեսել է», այլ այն պատճառով, որ նոր, սրված ցավով. նա զգում է իր անարժեքությունն ու վերջավորությունը:

Լիտ .: Չուդակով Ա.Պ. Պոետիկա և նախատիպեր // Չեխովի ստեղծագործական լաբորատորիայում. M., 1974. S. 182-193; Գոլովաչևա Ա.Գ. «Բունսերից» մինչև «Սիրելի» // Չեխովյան ընթերցումներ Յալթայում. Մ., 1983. S. 20-27.

Բոլոր բնութագրերը այբբենական կարգով.

Չեխովը «Թռիչք» պատմվածքը գրել է 1891 թվականին։ Աշխատության մեջ հեղինակն անդրադառնում է մարդկային կյանքի արժեքի ու իմաստի հարցերին, անդրադառնում ռուս մտավորականության բարոյականությանը։

գլխավոր հերոսները

Օլգա Իվանովնա- ստեղծագործող անձնավորություն, Դիմովի կինը, 22 տարեկան։

Օսիպ Ստեփանիչ Դիմով- տաղանդավոր բժիշկ, Օլգա Իվանովնայի ամուսինը, 31 տարեկան:

Այլ կերպարներ

Ռյաբովսկի- նկարիչ, «ժանրային նկարիչ, կենդանիների նկարիչ և բնանկարիչ» 25 տ.

Կորոստելև- բժիշկ, Դիմովի ընկեր:

Գլուխ I

«Օլգա Իվանովնայի հարսանիքին ներկա են եղել նրա բոլոր ընկերներն ու լավ ծանոթները»։ Օլգայի ամուսինը՝ Օսիպ Ստեփանիչ Դիմովը, «հասարակ, ոչ մի ուշագրավ մարդ», բժիշկ էր և ուներ «տիտղոսային խորհրդականի» կոչում, աշխատում էր երկու հիվանդանոցում։ Նա քիչ էր վաստակում՝ տարեկան ընդամենը 500 ռուբլի։

Օլգայի ընկերներն ու ծանոթները հայտնի ստեղծագործ մարդիկ էին` արվեստագետներ, երաժիշտներ, արտիստներ։ Նրանց թվում էր երիտասարդ ու հաջողակ նկարիչ Ռյաբովսկին։ Այս մարդկանց ֆոնին «Դիմովը թվում էր օտար, ավելորդ ու փոքր»։

Դիմովը Օլգայի հոր հետ ծառայել է նույն հիվանդանոցում։ Երբ կնոջ հայրը հիվանդացավ, նրան խնամեց Օսիպ Ստեփանիչը։ Հոր մահից հետո Դիմովն ամուսնության առաջարկություն արեց Օլգային։

Գլուխ II

Օլգան զբաղվում էր ստեղծագործությամբ, գնաց այցելելու «հայտնի և մեծերին», իր մոտ հրավիրեց բոհեմիայի ներկայացուցիչներին: Դիմովն ընդհանրապես չէր հասկանում արվեստը։

Գարնանը և ամռանը Օլգա Իվանովնան մեկնում էր երկիր, իսկ հետո նկարիչների հետ մեկնում Վոլգա:

Գլուխ III

«Երրորդության երկրորդ օրը, ճաշից հետո, Դիմով<…>գնաց կնոջ քոթեջ. Նա երկու շաբաթ չէր տեսել նրան և շատ էր կարոտել նրան », և իր հետ նվերներ վերցրեց: Սակայն Օլգան տնակում չէր, նրա փոխարեն երեք անծանոթ տղամարդ էին։ Կինը Ռյաբովսկու հետ վերադարձել է միայն երեկոյան։ Չմտածելով, որ ամուսինը ճանապարհին է և սոված է, Օլգան նրան տուն ուղարկեց վաղվա համար անհրաժեշտ զգեստի, ձեռնոցների և ծաղիկների համար:

Գլուխ IV

«Հուլիսի մի հանգիստ լուսնյակ գիշերը Օլգա Իվանովնան կանգնեց «Վոլգա» շոգենավի տախտակամածին։ Կինը կարծում էր, որ Ռյաբովսկին «մեծ մարդ է, հանճար, Աստծո ընտրյալ»։ Նկարչուհին սեր է խոստովանել նրան. Օլգան, հիշելով Դիմովին, որոշեց, որ իր համար «հասարակ մարդուն բավական է այն երջանկությունը, որ նա արդեն ստացել է»։ Օլգան համբուրեց Ռյաբովսկուն։

Գլուխ V

Ամբողջ ժամանակ, երբ Օլգան հանգստանում էր արտիստների հետ, Դիմովը նրան գումար էր ուղարկում և նամակներ գրում նրան սպասվողի մասին։ Սեպտեմբերի սկզբին Ռյաբովսկին սկսեց ափսոսալ, որ ինքն իրեն «կապել է» Օլգայի հետ։ Կինը սկսեց զգալ այս բեռը, և նա գնաց տուն։

Գլուխ VI

«Ձմռան կեսերից Դիմովը սկսեց կասկածել, որ իրեն խաբում են»։ Նա ավելի ու ավելի հաճախ էր ճաշում ընկեր բժիշկ Կորոստելևի հետ։ Օլգան շարունակում էր շփվել Ռյաբովսկու հետ, հաճախ գնում էր նրա ստուդիա, հրավիրում նրան իր մոտ։ Նա շատ էր նախանձում նկարչին այլ տիկնանց համար, և նրա շրջապատում բոլորը դա հասկանում էին: Օլգան ամուսնու մասին ասաց, որ նա ճնշում է իրեն իր առատաձեռնությամբ։

Դիմովը սկսեց ավելի շատ աշխատել և պաշտպանեց թեկնածուական ատենախոսությունը։ Ինչ-որ կերպ նա կիսվել է իր կնոջ հետ, որ շուտով իրեն կարող են առաջարկել «մասնավոր դոցենտ ընդհանուր պաթոլոգիայի գծով»։ Եվ «եթե Օլգա Իվանովնան իր ուրախությունն ու հաղթանակը կիսեր նրա հետ, նա ամեն ինչ կներեր նրան», բայց կինը չհասկացավ, թե դա ինչ էր նշանակում, «բացի այդ, նա վախենում էր ուշանալ թատրոնից և ոչինչ չասաց։ »

Գլուխ VII

Իր այցելություններից մեկի ժամանակ Օլգան Ռյաբովսկու մոտ մեկ այլ կնոջ գտավ։ Նկարչուհին նրան խորհուրդ է տվել թողնել նկարչությունը և զբաղվել այլ գործով։ Վրդովված կինը արագ հեռացավ Ռյաբովսկուց՝ որոշելով նոր կյանք սկսել։

Նա ուշ վերադարձավ տուն։ Գրասենյակի դռան միջով Դիմովը նրան ասաց, որ «երրորդ օրը նա հիվանդացել է դիֆթերիայով հիվանդանոցում», և խնդրել է ուղարկել Կորոստելևի մոտ։

Գլուխ VIII

Դիմովի անկողնու մոտ բժիշկներն անընդհատ հերթապահում էին։ Կորոստելևը պատմել է, որ Օսիպ Ստեփանիչը վարակվել է հիվանդ տղայից, երբ խողովակի միջոցով նրանից ծծել է դիֆթերիայի ֆիլմերը։ Օլգան «կարծում էր, թե Աստված է, որ պատժում է իրեն ամուսնուն խաբելու համար»։

Գիշերը Կորոստելևը հայտարարեց, որ Դիմովը մահանում է։ Մարդն ասաց, որ Օսիպ Ստեփանիչը մեծ մարդ է, և նրա մահը կորուստ է գիտության համար։ Օլգան անսպասելիորեն հասկացավ, որ «նա իսկապես արտասովոր, հազվագյուտ և, համեմատած նրանց հետ, ում ճանաչում էր, մեծ մարդ էր»:

Օլգան շտապեց Դիմովի գրասենյակ։ «Նա ուզում էր բացատրել նրան, որ դա սխալ էր», որ «նա կհարգեն նրան ամբողջ կյանքում, կաղոթի և սուրբ վախ կզգա»: Բայց Դիմովն արդեն մահացած էր։ Կորոստելևը հրամայեց կանչել ողորմուհիներին, որոնք «կկատարեն այն ամենը, ինչ անհրաժեշտ է»։

Եզրակացություն

Ա.Պ. Չեխովի «Թռիչք» պատմվածքում բժիշկ Դիմովը օրինակելի անձնավորություն է հենց հեղինակի համար։ Օսիպ Ստեփանիչը հանդես է գալիս որպես վեհ, հասկացող և աշխատասեր մարդ։

Պատմության թեստ

Թեստի անգիրացում ամփոփումփորձարկում:

Վերապատմելու վարկանիշ

Միջին գնահատականը: 4.2. Ստացված ընդհանուր գնահատականները՝ 460:

«The Jumper» պատմվածքի ստեղծման պատմությունը սկսվում է 1891 թ. Այս պատմությունը Մոսկվայում սկանդալ է առաջացրել, որի պատճառով Չեխովը քիչ էր մնում վիճեր նկարիչ Լևիտանի՝ իր լավագույն ընկերներից մեկի հետ։

Ութսունականներին Չեխովը Մոսկվայում ընկերություն էր անում Սոֆյա Պետրովնա Կուվշիննիկովայի հետ։ Նա ոչ առաջին երիտասարդության տիկին էր, մոտ քառասուն տարեկան, սիրողական նկարչուհի, որի աշխատանքները ղեկավարում էր Լևիտանը։ Նրա ամուսինը ոստիկանության բժիշկ էր։ Շաբաթը մեկ անգամ Կուվշիննիկովների խնջույքներին հավաքվում էին արվեստագետներ, գրողներ, բժիշկներ, արվեստագետներ։ Չեխովն ու Լևիտանը հաճախ էին այցելում։ Ըստ ընդհանուր հիշեցումՍոֆյա Պետրովնան հետաքրքիր և աչքի ընկնող կին էր, թեև աչքի չէր ընկնում իր գեղեցկությամբ։ Նրա մեջ ինչ-որ բան կար, որ իր շրջապատում հավաքում էր նշանավոր մարդկանց, բայց թվում է, որ ինքնատիպության ցանկությունը նրա մեջ ավելին էր, քան իսկական, իսկական ինքնատիպությունը:

Չեխովը որոշել է իր պատմության մեջ արտացոլել Կուվշիննիկովայի կերպարը։ Նկարիչ Ռյաբովսկու հանդեպ հերոսուհու սերը Կուվշիննիկովայի սերն է Լևիտանի հանդեպ։ Չեխովի անփութությունը կամ սխալը «Թռիչքի» սյուժեում անհերքելի է. սիրողական նկարչուհուն որպես հերոսուհի ընդունելով, նա տանը ընկեր է վերցրել նկարչուհուն և նույնիսկ բնանկարչին։ Բայց նա ավելի մեծ սխալ թույլ տվեց՝ հերոսուհուն որպես ամուսին բժիշկ տալով։ Ենթադրենք, Կուվշիննիկովայի ամուսինը նշանավոր բժիշկ չէր, ապագան փայլում էր գիտության մեջ, ինչպես «ցատկող աղջկա» ամուսինը, այլ սովորական ոստիկան բժիշկ, բայց ընդհանուր առմամբ դա մեծացրեց «ցատկող աղջկա» ընտանիքի նմանությունը Կուվշիննիկովայի ընտանիքի հետ: Հրապարակումից հետո Չեխովին այլեւս թույլ չեն տվել գնալ Կուվշիննիկովների տուն։

Այսպիսով, Չեխովի գեղարվեստական ​​հայտնագործությունները հսկայական ազդեցություն ունեցան 20-րդ դարի գրականության և թատրոնի վրա։ Նրա դրամատիկական գործերը՝ թարգմանված բազմաթիվ լեզուներով, դարձել են համաշխարհային թատերական երգացանկի անբաժանելի մասը։
Ա.Պ. Չեխովը կարծում էր, որ ստեղծագործություններում պետք է առկա լինի զուսպ, արտաքուստ չբացահայտված հեղինակային պատմվածքի սկզբունքը՝ որքան օբյեկտիվ, այնքան ուժեղ է տպավորությունը։ Չեխովի լակոնիկության, հակիրճության սկզբունքն առաջացել է ընթերցողի գործունեության նկատմամբ վստահությունից, ստեղծագործության թաքնված ու բարդ իմաստը յուրացնելու ընթերցողի կարողությունից:
Սա կապված է մանրուքների՝ առաջին հայացքից փոքր, աննշան, բայց խորապես ոչ պատահական, հոգեբանորեն ու էմոցիոնալ հարուստ մանրամասների մեծացած դերի հետ։ Չեխովի մոտ դետալը ոչ միայն ակնարկ է դառնում պատմվածքի կարևորին ու հատկանշականին, այլև կրողն է պատմության ներքին շարժման ծանրության կենտրոնը ներքին սյուժե, հերոսի հոգու պատմությունը, թաքնվածը. հանգամանքների, միջավայրի, փղշտական ​​գոյության ցեխի հետ իր պայքարի դինամիկան Չեխովը հրաժարվում է ինտենսիվ գործողություններից, ինտրիգներից, արտաքին զվարճություններից։

Չեխովի «Թռիչք» ստեղծագործության ողբերգական իմաստը հենց նրանում է, որ ոչինչ չի լինում ու չի փոխվում, ամեն ինչ մնում է նույնը։ «The Jumper» (1892) պատմվածքի սյուժեն կառուցված է այնպես, որ սկզբում ոչինչ չի ներկայացնում ողբերգական ավարտ: Օլգա Իվանովնան՝ գլխավոր հերոսը, ով ամուսնացել է բժիշկ Դիմովի հետ, շրջապատված է տաղանդավոր մարդկանցով. դրամատիկական թատրոնի դերասան, օպերային երգչուհի, գրող, երաժիշտ, հողատեր, մի քանի արտիստներ, այդ թվում՝ երիտասարդ գեղեցկադեմ Ռյաբովսկին։ Բոլորը հոգ են տանում նրա մասին, սովորեցնում են նրա արվեստը, իսկ Օլգա Իվանովնան կրքոտ է նրանց նկատմամբ։

«Այս գեղարվեստական, ազատ և ճակատագրի կողմից փչացած ընկերության մեջ, սակայն, նուրբ և համեստ, Դիմովը թվում էր օտար, ավելորդ և փոքր, թեև բարձրահասակ էր և ուսերին լայն»:

Ողջ կյանքում հետապնդելով հայտնիներին և հավաքելով նրանց տանը՝ Օլգա Իվանովնան չտեսավ ամուսնու անձնուրաց հոգու հրաշալի տաղանդը։ Երբ նա, հիվանդ երեխայից դիֆթերիայով հիվանդանալով, մահանում է, և գործընկեր բժիշկները նրա մասին հազվադեպ են խոսում, հրաշալի մարդ, Օլգա Իվանովնան ափսոսում է, որ «կարոտել է հայտնի մարդու»։ Դիմովը պատկերված է որպես նուրբ, խելացի տղամարդ, ով սիրում է իր կնոջը։ Բայց, տեսնելով այս հոգևոր սահմանափակ ընկերությունը իր շուրջը, իր տանը, նա չի կարող իր մշակութային հասկացությունների ուժով դժգոհություն հայտնել, չի դիմադրում, համակերպվում է կնոջ ամբարտավանությանը։ Նույնիսկ երբ պարզ դարձավ, որ կինը դավաճանում է իրեն, նա չհամարձակվեց բացատրել իրեն՝ հույս ունենալով, որ սարսափելի դրաման ինքն իրեն կհանգուցալուծվի։ Այս դժվարին փորձառությունների ժամանակ Դիմովը մահանում է։

ՑԱՏԿՈՒՄՆԵՐ

Օլգա Իվանովնայի հարսանիքին ներկա են եղել նրա բոլոր ընկերներն ու լավ ծանոթները։

Նայիր նրան, մի՞թե նրա մեջ ինչ-որ բան չկա: - ասաց նա իր ընկերներին, գլխով անելով ամուսնուն և կարծես ցանկանալով բացատրել, թե ինչու է ամուսնացել հասարակ, շատ սովորական և աննկատ մարդու հետ:

Նրա ամուսինը՝ Օսիպ Ստեփանիչ Դիմովը, բժիշկ էր և ուներ տիտղոսային խորհրդականի կոչում։

Ծառայել է երկու հիվանդանոցում՝ մեկում՝ որպես ինտերնատոր, մյուսում՝ որպես դիսեկտոր։ Նա ամեն օր առավոտյան ժամը 9-ից մինչև կեսօր ընդունում էր հիվանդներին և սովորում իր բաժանմունքում, իսկ կեսօրին ձիով գնում էր մեկ այլ հիվանդանոց, որտեղ բացում էր մահացած հիվանդներին։ Նրա մասնավոր պրակտիկան աննշան էր՝ տարեկան հինգ հարյուր ռուբլի։ Այսքանը: Էլ ի՞նչ կարելի է ասել նրա մասին։

Մինչդեռ Օլգա Իվանովնան և նրա ընկերներն ու լավ ծանոթները այնքան էլ սովորական մարդիկ չէին։ Նրանցից յուրաքանչյուրն ինչ-որ առումով ուշագրավ էր ու քիչ հայտնի, արդեն անուն ուներ ու համարվում էր հայտնի, կամ թեև դեռ հայտնի չէր, բայց փայլուն խոստումներ էր տալիս։

Դրամատիկական թատրոնի նկարիչ, մեծ, վաղուց ճանաչված տաղանդ, էլեգանտ, խելացի և համեստ մարդ և հիանալի ընթերցող, ով սովորեցրել է Օլգա Իվանովնային կարդալ. օպերային երգչուհի, բարեսիրտ գեր մարդ, ով հոգոց հանելով վստահեցնում էր Օլգա Իվանովնային, որ ինքն իրեն կործանում է. այնուհետև մի քանի նկարիչներ՝ ժանրի նկարիչ, կենդանիների նկարիչ և բնանկարիչ Ռյաբովսկու գլխավորությամբ, մի շատ գեղեցիկ շիկահեր երիտասարդ, մոտ 25 տարեկան, ով հաջողություններ ունեցավ ցուցահանդեսներում և վաճառեց իր վերջին նկարը հինգ հարյուր ռուբլով. նա ուղղեց Օլգա Իվանովնայի էսքիզները և ասաց, որ միգուցե նա լավ կլիներ. այնուհետև թավջութակահարը, որի գործիքը լաց էր լինում և անկեղծորեն խոստովանեց, որ իր ճանաչած բոլոր կանանցից միայն Օլգա Իվանովնան կարող էր ուղեկցել. ապա գրող, երիտասարդ, բայց արդեն ճանաչված, ով գրել է վեպեր, պիեսներ, պատմվածքներ։

Էլ ով? Դե, նաև Վասիլի Վասիլիչը՝ ջենթլմեն, հողատեր, սիրողական նկարազարդող և վինետիստ, ով խիստ զգացել է հին ռուսական ոճը, էպոսն ու էպոսը. թղթի, ճենապակի և պատրաստի ափսեների վրա նա բառացիորեն հրաշքներ էր ստեղծում: Այս գեղարվեստական, ազատ և ճակատագրի կողմից փչացած ընկերության մեջ, թեև նուրբ և համեստ, բայց հիշելով որոշ բժիշկների գոյությունը միայն հիվանդության ժամանակ, և որի համար Դիմով անունը նույնքան տարբեր էր հնչում, որքան Սիդորովը կամ Տարասովը, այս ընկերությունում Դիմովը թվում էր օտար, ավելորդ և. փոքր էր, թեև բարձրահասակ էր և ուսերով լայն։ Թվում էր, թե նա ուրիշի ֆրակ է հագել, և որ գործավարի մորուք ունի։ Սակայն եթե գրող կամ նկարիչ լիներ, կասեին, որ մորուքով Զոլային է հիշեցնում։

Նկարչուհին Օլգա Իվանովնային պատմել է, որ իր կտավատի մազերով և հարսանյաց զգեստով նա շատ նման է սլացիկ բալի ծառի, երբ գարնանն այն ամբողջովին ծածկված է նուրբ սպիտակ ծաղիկներով։

-Ոչ, դու լսիր: Օլգա Իվանովնան ասաց նրան՝ բռնելով նրա ձեռքը։ -Ինչպե՞ս կարող էր դա հանկարծակի լինել: Լսիր, լսիր... Ասեմ, որ հայրս Դիմովի հետ միասին ծառայել է նույն հիվանդանոցում։ Երբ խեղճ հայրը հիվանդացավ, Դիմովը ամբողջ օր ու գիշեր հերթապահում էր իր մահճակալի մոտ։ Այնքա՜ն անձնազոհություն։ Լսիր, Ռյաբովսկի... Իսկ դու, գրող, լսիր, սա շատ հետաքրքիր է։ Մոտ արի. Որքա՜ն անձնազոհություն, անկեղծ մասնակցություն։ Ես էլ գիշերը չքնեցի և նստեցի հորս մոտ, և հանկարծ - բարև, ես շահեցի լավ ընկերոջը: Իմ Դիմովը վթարի է ենթարկվել մինչև ականջները։ Իրոք, ճակատագիրը կարող է այնքան տարօրինակ լինել: Դե, հոր մահից հետո նա երբեմն այցելում էր ինձ, հանդիպում էր փողոցում և մի գեղեցիկ երեկո հանկարծակի՝ բամ: առաջարկ արեցի ... ինչպես ձյունը գլխիս ... Ես ամբողջ գիշեր լաց եղա և ինքս դժոխքի պես սիրահարվեցի: Իսկ հիմա, ինչպես տեսնում եք, նա կին է դարձել։ Չէ՞ որ նրա մեջ ինչ-որ ուժեղ, հզոր, արջառ բան կա։ Հիմա նրա դեմքը երեք քառորդում դեմ է մեզ, վատ լուսավորված, բայց երբ շրջվում է, նայում ես նրա ճակատին։ Ռյաբովսկի, ի՞նչ կասես այս ճակատի մասին։ Դիմով, մենք քո մասին ենք խոսում։ նա կանչեց ամուսնուն. -Գնա այստեղ: Ազնիվ ձեռքդ մեկնիր Ռյաբովսկուն... Վերջ. Եղեք ընկերներ: Դիմովը, բարեհամբույր ու միամիտ ժպտալով, ձեռքը մեկնեց Ռյաբովսկուն և ասաց.

Ուրախ եմ. Ինձ հետ դասընթացն ավարտեց նաև ոմն Ռյաբովսկին։ Սա ձեր ազգականն է?

Օլգա Իվանովնան 22 տարեկան էր, Դիմովը՝ 31։ Հարսանիքից հետո նրանք հիանալի ապաքինվեցին։ Օլգա Իվանովնան հյուրասենյակի բոլոր պատերը ամբողջությամբ կախեց իր և ուրիշների էսքիզներով՝ շրջանակված և առանց շրջանակների, իսկ դաշնամուրի և կահույքի մոտ կազմակերպեց չինական հովանոցների, մոլբերբերի, բազմերանգ լաթի, դաշույնների, կիսանդրիների մի գեղեցիկ բազմություն, լուսանկարներ ... Ճաշասենյակում նա պատերի վրայով կպցրեց հանրաճանաչ պրինտներով, կախեց կոշիկն ու մանգաղը, անկյունում դրեց թրաշ ու փոցխ, և արդյունքը դարձավ ռուսական ոճով ճաշասենյակ: Ննջասենյակում, որպեսզի այն քարանձավի տեսք ունենա, նա ծածկեց առաստաղն ու պատերը մուգ շորով, վենետիկյան լապտերը կախեց մահճակալների վրա և դռան մոտ դրեց մի ուրվագիծ, որի վրա խարույկ էր: Եվ բոլորը պարզեցին, որ երիտասարդ ամուսինները շատ գեղեցիկ փոքրիկ անկյուն ունեն։

Ամեն օր, ժամը տասնմեկին անկողնուց վեր կենալով, Օլգա Իվանովնան դաշնամուր էր նվագում կամ, եթե արև էր, ինչ-որ բան նկարում էր յուղաներկով։ Հետո, ժամը մեկին, նա գնաց իր դերձակի մոտ։ Քանի որ նա և Դիմովը շատ քիչ գումար ունեին խնայելու համար, որպեսզի հաճախ հայտնվեին նոր զգեստներով և զարմացնեն իրենց հանդերձանքով, նա և իր դերձակը ստիպված էին տրվել հնարքներին։ Շատ հաճախ հին վերաներկված զգեստից, շղարշի, ժանյակի, պլյուշի ու մետաքսի անարժեք կտորներից ուղղակի հրաշքներ էին դուրս գալիս, ինչ-որ հմայիչ բան, ոչ թե զգեստ, այլ երազանք։ Դարձնագործից Օլգա Իվանովնան սովորաբար գնում էր իրեն ծանոթ ինչ-որ դերասանուհու մոտ՝ իմանալու թատերական նորությունները և, ի դեպ, առաջին ներկայացման տոմսը հարցնելու համար։ նոր պիեսկամ շահի համար: Դերասանուհուց պետք էր գնալ նկարչի արվեստանոց կամ գեղարվեստական ​​ցուցահանդես, հետո հայտնիներից մեկի մոտ՝ հրավիրել նրանց իր մոտ, կամ այցելել, կամ պարզապես զրուցել։ Եվ ամենուր նրան ողջունում էին ուրախ և ընկերական և վստահեցնում նրան, որ նա լավն է, քաղցր, հազվագյուտ ... Նրանք, ում նա անվանեց հայտնի և մեծ, ընդունեցին նրան որպես իրենց, ինչպես հավասարը, և մի ձայնով մարգարեացրին նրան, որ նրա հետ տաղանդները, ճաշակը և միտքը, եթե չցրվի, մեծ բան կլինի։

Նա երգում էր, դաշնամուր նվագում, նկարում, քանդակում, մասնակցում էր սիրողական ներկայացումների, բայց այս ամենը ոչ թե ինչ-որ կերպ, այլ տաղանդով. արդյո՞ք նա լապտերներ է պատրաստել լուսավորության համար, արդյոք նա հագնվել է, արդյոք նա կապել է ինչ-որ մեկի փողկապը, ամեն ինչ դուրս է եկել նրա անսովոր արտիստիկ, նազելի և քաղցրահամ: Բայց ոչ մի բանում նրա տաղանդն այնքան ընդգծված չէր, որքան հայտնի մարդկանց հետ արագ ծանոթանալու և կարճ ժամանակում մերձավորվելու ունակությամբ: Հենց ինչ-որ մեկը գոնե մի քիչ հայտնի դարձավ և ստիպեց խոսել իր մասին, նա արդեն ծանոթացավ նրա հետ, նույն օրը ընկերացավ և հրավիրվեց իր մոտ։ Յուրաքանչյուր նոր ծանոթություն նրա համար իսկական տոն էր։ Նա կռապաշտ էր հայտնի մարդկանց, հպարտանում էր նրանցով և ամեն գիշեր տեսնում նրանց երազում։ Նա փափագում էր նրանց և ոչ մի կերպ չէր կարողանում հագեցնել իր ծարավը։ Հները գնացին ու մոռացվեցին, նորերը եկան նրանց փոխարինելու, բայց նա շուտով վարժվեց դրանց կամ հիասթափվեց դրանցից և սկսեց անհամբեր փնտրել նոր ու նոր մեծ մարդկանց, նորից գտավ ու փնտրեց։ Ինչի համար?

Ժամը հինգին նա ճաշել է տանը ամուսնու հետ։ Նրա պարզությունը, ողջախոհությունն ու լավ բնավորությունը նրան մղում էին հույզերի և ուրախության: Նա մեկ-մեկ վեր էր թռչում, բուռն գրկում նրա գլուխը և համբույրներով ողողում:

Դու, Դիմով, խելացի, ազնիվ մարդ ես, ասաց նա, բայց դու ունես մի շատ կարևոր թերություն. Դուք ընդհանրապես չեք հետաքրքրվում արվեստով: Դուք հերքում եք և՛ երաժշտությունը, և՛ նկարչությունը։

Ես նրանց չեմ հասկանում»,- հեզորեն ասաց նա։ - Ամբողջ կյանքս զբաղվել եմ բնական գիտություններով և բժշկությամբ, և ժամանակ չունեի արվեստով զբաղվելու։

Բայց սա սարսափելի է, Դիմով:

Ինչո՞ւ։ Ձեր ծանոթները չգիտեն բնական գիտություններն ու բժշկությունը, բայց դուք նրանց չեք կշտամբում դրա համար։ Յուրաքանչյուրն ունի իր սեփականը: Ես չեմ հասկանում բնապատկերներից և օպերաներից, բայց կարծում եմ, որ եթե որոշ խելացի մարդիկ իրենց ամբողջ կյանքը նվիրում են նրանց, իսկ մյուս խելացի մարդիկ հսկայական գումարներ են վճարում դրանց համար, ապա նրանք պետք են: Չեմ հասկանում, բայց չհասկանալ չի նշանակում հերքել։

Թույլ տվեք սեղմել ձեր ազնիվ ձեռքը:

Ընթրիքից հետո Օլգա Իվանովնան գնաց ընկերներին տեսնելու, հետո թատրոն կամ համերգի, իսկ կեսգիշերից հետո վերադարձավ տուն։ Այսպիսով, ամեն օր:

Չորեքշաբթի նա երեկույթներ ուներ: Այս խնջույքներին տանտիրուհին ու հյուրերը ոչ թե թղթախաղ էին խաղում, ոչ պարում, այլ զվարճանում էին տարբեր արվեստներով։ Դրամատիկական թատրոնի դերասանը կարդում էր, երգչուհին երգում, նկարիչները նկարում էին ալբոմներում, որոնք Օլգա Իվանովնան շատ ուներ, թավջութակահարը նվագում էր, իսկ տանտիրուհին ինքը նույնպես նկարում էր, քանդակում, երգում և ուղեկցում։ Ընթերցանության, երաժշտության և երգելու միջև նրանք զրուցում և վիճում էին գրականության, թատրոնի և նկարչության մասին։ Տիկիններ չկային, քանի որ Օլգա Իվանովնան ձանձրալի և գռեհիկ էր համարում բոլոր տիկնանց, բացի դերասանուհիներից և իր զգեստագործից։ Ոչ մի խնջույք չէր ավարտվում, եթե տանտիրուհին ամեն զանգի ժամանակ չթռչեր և հաղթական արտահայտությամբ ասեր. Դիմովը հյուրասենյակում չէր, և ոչ ոք չէր հիշում նրա գոյությունը։ Բայց ուղիղ տասնմեկ անց կեսին ճաշասենյակ տանող դուռը բացվեց, Դիմովը հայտնվեց իր բարեսիրտ հեզ ժպիտով և ասաց՝ շփելով ձեռքերը.

Բոլորը գնացին ճաշասենյակ և ամեն անգամ սեղանին նույն բանն էին տեսնում՝ ոստրեի մի ուտեստ, մի կտոր խոզապուխտ կամ հորթի միս, սարդինա, պանիր, խավիար, սունկ, օղի և երկու կարաֆ գինի։

Իմ սիրելի maître d'hotel! — ասաց Օլգա Իվանովնան՝ հիացած ձեռքերը սեղմելով։ -Դու ուղղակի պաշտելի ես: Տեր, նայիր նրա ճակատին: Դիմով, շրջիր պրոֆիլում: Պարոնայք, տեսեք՝ բենգալյան վագրի դեմք, իսկ արտահայտությունը բարի ու քաղցր է, ինչպես եղնիկի դեմքը։ Վու, սիրելիս!

Հյուրերը կերան և, նայելով Դիմովին, մտածեցին. «Իրոք, լավ մարդ», բայց շուտով մոռացան նրա մասին և շարունակեցին խոսել թատրոնի, երաժշտության և նկարչության մասին:

Երիտասարդ ամուսինները երջանիկ էին, և նրանց կյանքը հոսում էր ժամացույցի պես։ Սակայն նրանց մեղրամսի երրորդ շաբաթն ամբողջովին ուրախ, նույնիսկ տխուր չէր։ Դիմովը հիվանդանոցում վարակվեց էրիզիպելայով, վեց օր պառկեց անկողնում և ստիպված եղավ մերկ կտրել իր գեղեցիկ սև մազերը։ Օլգա Իվանովնան նստեց նրա կողքին և դառնորեն լաց եղավ, բայց երբ նա իրեն լավ զգաց, մի փոքրիկ սպիտակ թաշկինակ դրեց նրա կտրած գլխին և սկսեց գրել նրանից Բեդվին։ Եվ երկուսն էլ զվարճացան: Մոտ երեք օր անց այն բանից հետո, երբ նա, ապաքինվելով, նորից սկսեց հիվանդանոցներ գնալ, նրա հետ նոր թյուրիմացություն առաջացավ։

Իմ բախտը չի բերում, մայրիկ: նա ասաց մի օր ճաշի ժամանակ. -Այսօր չորս դիահերձում արեցի, և միանգամից երկու մատս կտրեցի։ Եվ միայն տանը ես դա նկատեցի։

Օլգա Իվանովնան վախեցավ։ Նա ժպտաց և ասաց, որ դա ոչինչ է, և որ դիահերձումների ժամանակ հաճախ ստիպված է լինում կտրվածքներ անել ձեռքերի վրա։

Ես տարվում եմ, մայրիկ, և ես շեղվում եմ:

Օլգա Իվանովնան անհանգստացած սպասում էր դիակի վարակի և գիշերը աղոթում էր Աստծուն, բայց ամեն ինչ լավ ստացվեց: Եվ կրկին հոսեց խաղաղ Ուրախ կյանքառանց տխրության և անհանգստության: Գեղեցիկ էր ներկան, իսկ նրան փոխարինելու մոտենում էր գարունը՝ արդեն հեռվից ժպտալով ու հազար ուրախություն խոստանալով։ Երջանկությունը երբեք չի վերջանա: Ապրիլին, մայիսին և հունիսին, քաղաքից հեռու տնակում զբոսանքներ, էսքիզներ, ձկնորսություն, սոխակներ, իսկ հետո՝ հուլիսից մինչև աշուն, արվեստագետների ճանապարհորդությունը դեպի Վոլգա, և այս ճանապարհորդության մեջ՝ որպես անփոխարինելի անդամ։ հասարակությունը, կմասնակցի եւ Օլգա Իվանովնան. Նա արդեն պատրաստել էր սպիտակեղենից երկու ճամփորդական կոստյում, գնել էր ներկեր, վրձիններ, կտավ և նոր գունապնակ՝ ճանապարհորդության համար։ Գրեթե ամեն օր Ռյաբովսկին գալիս էր նրա մոտ՝ տեսնելու, թե ինչ առաջընթաց է գրանցել նկարչության մեջ։ Երբ նա ցույց տվեց նրան իր նկարը, նա ձեռքերը խորը խոթեց գրպանները, ամուր սեղմեց շուրթերը, հոտ քաշեց և ասաց.

Ուրեմն, պարոն... Այս ամպը ճչում է՝ երեկոյան չի լուսավորվում։ Առաջին պլանը ինչ-որ կերպ ծամված է, և ինչ-որ բան, գիտեք, այն չէ... Եվ ձեր խրճիթը խեղդվում է ինչ-որ բանից և աղաղակող ճռռում ... դուք պետք է ավելի մթնեք այս անկյունը: Բայց ընդհանուր առմամբ վատ չէ... գովում եմ։

Եվ որքան անհասկանալի էր խոսում, այնքան Օլգա Իվանովնան ավելի հեշտ էր հասկանում նրան։

Երրորդության երկրորդ օրը, ընթրիքից հետո, Դիմովը նախուտեստներ և քաղցրավենիք է գնել և գնացել է կնոջ տնակ։ Նա երկու շաբաթ չէր տեսել նրան և շատ էր կարոտել։ Նստելով կառքի մեջ և այնուհետև փնտրում էր իր ամառանոցը մի մեծ պուրակում, նա անընդհատ քաղց ու հոգնած էր զգում և երազում էր, թե ինչպես է ազատության մեջ ընթրելու կնոջ հետ, իսկ հետո քնում: Եվ նրա համար հաճելի էր նայել իր կապոցին, որի մեջ փաթաթված էին խավիար, պանիր և սպիտակ սաղմոն։

Երբ նա գտավ իր ամառանոցը և ճանաչեց այն, արևն արդեն մայր էր մտնում։ Պառավ սպասուհին ասաց, որ տիկինը տանը չէ, և նրանք շուտով կգան։ Արտաքինով շատ անճոռնի ամառանոցում, ցածր առաստաղներով, գրելու թղթով ծածկված, անհարթ շերտավոր հատակով, ընդամենը երեք սենյակ կար։ Մեկում մահճակալ էր, մյուսում՝ կտավներ, վրձիններ, յուղոտ թուղթ, իսկ տղամարդկանց վերարկուներն ու գլխարկները դրված էին աթոռների ու պատուհանների վրա, իսկ երրորդում՝ Դիմովը գտավ երեք անծանոթ տղամարդու։ Երկուսը մորուքով թխահեր էին, իսկ երրորդը՝ ամբողջովին սափրված ու գեր, ըստ երեւույթին դերասան։ Սեղանին սամովարը եռում էր։

Ինչ ես դու ուզում? դերասանը բաս ձայնով հարցրեց՝ Դիմովին նայելով ոչ շփվող հայացքով։ -Ձեզ պետք է Օլգա Իվանովնան: Սպասիր, նա հենց հիմա է գալիս:

Դիմովը նստեց ու սպասեց։ Թխահերներից մեկը, քնաթաթախ ու տխուր նայելով նրան, իրեն թեյ լցրեց և հարցրեց.

Միգուցե թեյ եք ուզում:

Դիմովը ցանկացել է ուտել և խմել, բայց ախորժակը չփչացնելու համար հրաժարվել է թեյից։ Շուտով լսվեցին ոտնաձայներ և ծանոթ ծիծաղ. դուռը շրխկացրեց, և Օլգա Իվանովնան լայնեզր գլխարկով և արկղը ձեռքին վազեց սենյակ, իսկ նրա հետևից, մեծ հովանոցով և ծալովի աթոռով, ներս մտավ կենսուրախ, կարմիր այտերով Ռյաբովսկին։

Դիմով! Բղավեց Օլգա Իվանովնան և ուրախությունից կարմրեց։ -Դիմով! կրկնեց նա՝ գլուխը և երկու ձեռքերը դնելով նրա կրծքին։ - Դա դու ես! Ինչո՞ւ այսքան ժամանակ չէիք գալիս։ Ինչի՞ց։ Ինչի՞ց։

Ե՞րբ եմ, մայրիկ: Ես միշտ զբաղված եմ, իսկ երբ ազատ եմ, ամեն ինչ այնպես է լինում, որ գնացքի գրաֆիկը չհամապատասխանի։

Բայց որքա՜ն ուրախ եմ քեզ տեսնելու համար։ Ես երազում էի բոլորիդ մասին, ամբողջ գիշեր, և վախենում էի, որ դուք կարող եք հիվանդանալ։ Ախ, եթե միայն իմանայիք, թե որքան քաղցր եք, ի դեպ, ինչպես եք եկել: Դու կլինես իմ փրկիչը: Դուք միայնակ կարող եք փրկել ինձ: Վաղը այստեղ նախօրիգինալ հարսանիք է լինելու,- շարունակեց նա ծիծաղելով ու կապելով ամուսնու փողկապը։ -Կայարանում ամուսնանում է մի երիտասարդ հեռագրավար՝ ոմն Չիկելդեև։ Գեղեցիկ երիտասարդ, լավ, ոչ հիմար, և նրա դեմքին, գիտե՞ք, կա ուժեղ, արջի մի բան... Նրանից կարող եք գրել մի երիտասարդ Վարանգյան: Մենք՝ բոլոր ամառային բնակիչներս, մասնակցում ենք դրան և նրան պատիվ խոսք ենք տվել լինել իր հարսանիքին... Մարդը հարուստ չէ, միայնակ, երկչոտ, և, իհարկե, մեղք կլինի նրանից հրաժարվելը։ Պատկերացրեք, պատարագից հետո հարսանիքը, հետո եկեղեցուց ամեն ինչ ոտքով է հարսի բնակարան... հասկանում եք, պուրակը, թռչունների երգը, արևի բծերը խոտերի վրա, և մենք բոլորս գունավոր բծեր ենք վառ կանաչ ֆոնի վրա. նախօրիգինալ՝ ֆրանսիացի էքսպրեսիոնիստների ճաշակով։ Բայց, Դիմով, ի՞նչ եմ հագնելու եկեղեցում։ - ասաց Օլգա Իվանովնան և լացակումած դեմք արեց: «Ես այստեղ ոչինչ չունեմ, բառացիորեն ոչինչ! Ո՛չ զգեստ, ո՛չ ծաղիկներ, ո՛չ ձեռնոցներ... Դու պետք է փրկես ինձ։ Եթե ​​եկել ես, նշանակում է, որ ճակատագիրն ինքն է քեզ ասում՝ փրկիր ինձ։ Վերցրո՛ւ, սիրելի՛ս, բանալիները, գնա՛ տուն և տարի՛ր իմ վարդագույն զգեստը այնտեղի զգեստապահարանում։ Դուք հիշում եք դա, այն առաջինը կախված է ... Հետո հատակին աջ կողմում գտնվող մառանում կտեսնեք երկու ստվարաթուղթ: Վերևը բացելիս ամբողջը շղարշ է, շղարշ, շղարշ և զանազան շղարշներ, որոնց տակ ծաղիկներ են։ Զգուշորեն հանեք բոլոր ծաղիկները, աշխատեք չտրորել, սիրելիս, հետո կընտրեմ... Եվ ձեռնոցներ գնեք։

Լավ,- ասաց Դիմովը։ -Վաղը կգնամ կուղարկեմ:

Ե՞րբ է վաղը: Օլգա Իվանովնան հարցրեց և զարմացած նայեց նրան։ -Վաղը ե՞րբ ժամանակ կունենաս։ Վաղը առաջին գնացքը մեկնում է ժամը 9-ին, իսկ հարսանիքը ժամը 11-ին է, չէ, սիրելիս, այն մեզ այսօր պետք է, անպայման այսօր: Եթե ​​վաղը չես կարող գալ, ուրեմն արի սուրհանդակով։ Դե, շարունակիր... Հիմա մարդատար գնացքը պետք է գա։ Մի ուշացեք, փոքրիկս:

Օ՜, ինչքան ցավում եմ, որ թույլ եմ տալիս գնալ,- ասաց Օլգա Իվանովնան և արցունքները հոսեցին նրա աչքերից։ -Իսկ ինչո՞ւ ես, հիմար, խոսքը տվեցի հեռագրավարին։

Դիմովը արագ մի բաժակ թեյ խմեց, վերցրեց մի թխուկ և հեզ ժպտալով գնաց կայարան։ Իսկ խավիարը, պանիրն ու սիգը կերել են երկու թխահեր ու մի գեր դերասան։

Հուլիսի մի հանգիստ լուսնյակ գիշերը Օլգա Իվանովնան կանգնեց «Վոլգա» շոգենավի տախտակամածին և նայեց նախ ջրի, ապա գեղեցիկ ափերին։ Ռյաբովսկին կանգնեց նրա կողքին և ասաց, որ ջրի վրա սև ստվերները ստվերներ չեն, այլ երազ, որ ի տես այս կախարդական ջրի՝ ֆանտաստիկ փայլով, անհուն երկնքի և տխուր, մտածկոտ ափերի տեսարանով, խոսում էր մեր կյանքի ունայնությունը և ինչ-որ ավելի բարձր, հավերժական, երանելի բանի առկայությունը, լավ կլիներ մոռանալ, մեռնել, հիշողություն դառնալ։ Անցյալն անցել է և հետաքրքիր չէ, ապագան աննշան է, և կյանքի այս հրաշալի, անկրկնելի գիշերը շուտով կավարտվի, միաձուլվելու է հավերժության հետ. ինչու՞ ապրել:

Իսկ Օլգա Իվանովնան այժմ լսում էր Ռյաբովսկու ձայնը, այժմ՝ գիշերվա լռությունը, և մտածում էր, որ նա անմահ է և երբեք չի մեռնի։ Ջրի փիրուզագույն գույնը, որը նա նախկինում չէր տեսել, երկինքը, ափերը, սև ստվերները և հոգին լցրած անհասկանալի ուրախությունը նրան ասում էին, որ մեծ նկարիչ դուրս կգա նրանից, և որ ինչ-որ տեղ հեռվից այն կողմ, այն կողմ. լուսնյակ գիշերը, անվերջ տիեզերքում նրան սպասում է հաջողությունը, փառքը, ժողովրդի սերը... Երբ նա առանց աչքը թարթելու նայեց հեռվում, պատկերացրեց մարդկանց ամբոխներ, լույսեր, երաժշտության հանդիսավոր հնչյուններ, հրճվանքի ճիչեր, ինքն էլ սպիտակ զգեստ և ծաղիկներ, որոնք ամեն կողմից հորդում էին նրա վրա: Նա նաև կարծում էր, որ իր կողքին, կողքին հենված, իսկական մեծ մարդ է, հանճար, Աստծո ընտրյալը... Այն ամենը, ինչ նա ստեղծել է մինչ այժմ, գեղեցիկ է, նոր և անսովոր, բայց այն, ինչ նա կստեղծի ժամանակի ընթացքում, երբ հասունության հետ նրա հազվագյուտ տաղանդը կուժեղանա, զարմանալիորեն, անչափ բարձր կլինի, և դա երևում է նրա դեմքից, արտահայտվելու ձևից և բնության հանդեպ վերաբերմունքից։ Ստվերների, երեկոյան հնչերանգների, լուսնի լույսի մասին նա խոսում է յուրովի, իր լեզվով, որ ակամա զգացվում է նրա իշխանության հմայքը բնության վրա։ Նա ինքը շատ գեղեցիկ է, օրիգինալ, իսկ նրա կյանքը՝ անկախ, ազատ, խորթ աշխարհի ամեն ինչին, նման է թռչնի կյանքին։

Թարմանում է»,- ասաց Օլգա Իվանովնան և դողաց։

Ռյաբովսկին փաթաթեց նրան թիկնոցով և տխուր ասաց.

Ես զգում եմ քո զորության մեջ: ես ստրուկ եմ։ Ինչու եք այսօր այդքան հմայիչ:

Նա շարունակում էր նայել նրան առանց հեռու նայելու, և նրա աչքերը սարսափելի էին, և նա վախենում էր նայել նրան:

Ես սիրում եմ քեզ խելագարորեն ... - շշնջաց նա, շնչելով նրա այտին: - Մի բառ ասա, ու ես չեմ ապրի, ես կհրաժարվեմ արվեստից... - մրթմրթաց նա մեծ հուզմունքով: -Սիրիր ինձ, սեր...

Այդպես մի խոսիր, ― ասաց Օլգա Իվանովնան՝ փակելով աչքերը։ -Սա սարսափելի է: Իսկ Դյմո՞վը։

Ի՞նչ է Դիմովը: Ինչու՞ Դիմով: Ի՞նչ է ինձ հետաքրքրում Դիմովը: Վոլգա, լուսին, գեղեցկություն, իմ սեր, իմ հրճվանք, բայց Դիմով չկա... Ախ, ես ոչինչ չգիտեմ... Ինձ անցյալ պետք չէ, ինձ մի պահ տուր... մի պահ !

Օլգա Իվանովնայի սիրտը սկսեց բաբախել։ Նա ուզում էր մտածել իր ամուսնու մասին, բայց իր ողջ անցյալը հարսանիքի, Դիմովի և խնջույքների հետ նրան թվում էր փոքր, աննշան, ձանձրալի, անհարկի և հեռու, հեռու ... Իրոք, ի՞նչ է Դիմովը: ինչու Դիմով ինչ է նա մտածում Դիմովի մասին: Արդյո՞ք այն գոյություն ունի բնության մեջ, և դա միայն երազ չէ՞:

«Նրա համար՝ պարզ ու հասարակ մարդուն, բավական է այն երջանկությունը, որ նա արդեն ստացել է»,- մտածեց նա՝ ձեռքերով ծածկելով դեմքը։ - թող դատապարտեն այնտեղ,նրանք հայհոյում են, բայց ես դա կվերցնեմ որպես չարություն և կկորչեմ, ես կվերցնեմ այն ​​և կկորչեմ ... Մենք պետք է ամեն ինչ ապրենք կյանքում: Աստված, ինչ սողացող և որքան լավ»:

Դե? Ինչ? մրթմրթաց նկարչուհին՝ գրկելով նրան և ագահորեն համբուրելով նրա ձեռքերը, որով նա թույլ փորձեց նրան հեռացնել իրենից։ - Դու սիրում ես ինձ? Այո? Այո? Օ՜, ինչ գիշեր է: Հրաշալի գիշեր!

Այո՛, ինչ գիշեր։ - շշնջաց նա՝ նայելով նրա աչքերին, արցունքներից փայլելով, հետո արագ նայեց շուրջը, գրկեց նրան ու ուժեղ համբուրեց շուրթերը։

Մոտենում ենք Կինեշմային։ ասաց ինչ-որ մեկը տախտակամածի մյուս կողմում։

Լսվեցին ծանր ոտնաձայներ։ Այդ սրճարանի տղամարդն էր անցնում։

Լսիր, - ասաց Օլգա Իվանովնան, ծիծաղելով և ուրախությունից լաց լինելով, - մեզ գինի բեր:

Նկարիչը, հուզմունքից գունատված, նստեց նստարանին, պաշտամունքային, երախտապարտ աչքերով նայեց Օլգա Իվանովնային, ապա փակեց աչքերը և ասաց՝ տխուր ժպտալով.

Ես հոգնած եմ.

Եվ գլուխը հենեց կողքին։

Սեպտեմբերի երկրորդը տաք ու հանգիստ օր էր, բայց ամպամած։ Վաղ առավոտյան թեթև մառախուղ էր թափառում Վոլգայի վրա, իսկ ժամը իննից հետո այն սկսեց հոսել։ Եվ հույս չկար, որ երկինքը կպարզվի։ Թեյի ժամանակ Ռյաբովսկին ասում էր Օլգա Իվանովնային, որ նկարելն ամենաանշնորհակալ ու ձանձրալի արվեստն է, որ նա նկարիչ չէ, որ միայն հիմարներն են կարծում, որ նա տաղանդ ունի, և հանկարծ, առանց որևէ ակնհայտ պատճառի, վերցրել են դանակն ու քորել այն։ էսքիզ. Թեյից հետո, մռայլ, նա նստեց պատուհանի մոտ և նայեց Վոլգային։ Իսկ Վոլգան արդեն առանց փայլի էր՝ ձանձրալի, ձանձրալի, սառը տեսքով։ Ամեն ինչ, ամեն ինչ ինձ հիշեցնում էր մռայլ, մռայլ աշնան մոտենալը։ Եվ թվում էր, թե ափերի շքեղ կանաչ գորգերը, ճառագայթների ադամանդե արտացոլանքները, թափանցիկ կապույտ հեռավորությունը և ամեն ինչ խելացի ու ծիսական, բնությունն այժմ հանել էր Վոլգայից և դրել այն սնդուկների մեջ մինչև հաջորդ գարուն, իսկ ագռավները թռչում էին։ Վոլգայի շուրջը և ծաղրեց նրան. «Մերկ! մերկ!" Ռյաբովսկին լսում էր նրանց կռկռոցը և մտածում, որ ինքն արդեն վերջացել է և կորցրել է իր տաղանդը, որ այս աշխարհում ամեն ինչ հարաբերական է, հարաբերական ու հիմար, և որ ինքը չպետք է իրեն կապի այս կնոջ հետ... Մի խոսքով, նա. տեսակից դուրս էր և ընկճված:

Օլգա Իվանովնան նստեց միջնորմի հետևում գտնվող անկողնու վրա և, մատները կտրելով նրա գեղեցիկ կտավատի մազերի միջով, իրեն պատկերացրեց նախ հյուրասենյակում, այժմ ննջասենյակում, այժմ ամուսնու աշխատասենյակում. նրա երևակայությունը նրան տարավ թատրոն, հագուստագործի և հայտնի ընկերների մոտ: Ի՞նչ են անում հիմա։ Հիշո՞ւմ են նրան: Սեզոնն արդեն սկսվել է, և ժամանակն է մտածել երեկույթների մասին։ Իսկ Դյմո՞վը։ Հարգելի Dymov! Որքա՜ն հեզորեն և մանկամտորեն նա իր նամակներում խնդրում է նրան տուն գնալ որքան հնարավոր է շուտ։ Նա ամեն ամիս նրան ուղարկում էր 75 ռուբլի, իսկ երբ նա գրում էր, որ արտիստներին հարյուր ռուբլի է պարտք, նա էլ այդ հարյուրը ուղարկում էր իրեն։ Ի՜նչ բարի, առատաձեռն մարդ։ Ճանապարհորդությունը հոգնեցրեց Օլգա Իվանովնային, նա ձանձրանում էր, և նա ուզում էր որքան հնարավոր է շուտ փախչել այս գյուղացիներից, գետի խոնավության հոտից և ազատվել ֆիզիկական անմաքրության զգացումից, որը նա զգացել էր ամբողջ կյանքում: ժամանակ, ապրելով գյուղացիական տնակներում և թափառելով գյուղից գյուղ: Եթե ​​Ռյաբովսկին իր պատվի խոսքը չտար արտիստներին, որ մինչեւ սեպտեմբերի 20-ը կապրեր այստեղ նրանց հետ, ապա այսօր հնարավոր կլիներ հեռանալ։ Եվ որքան լավ կլիներ:

Աստված իմ,- հառաչեց Ռյաբովսկին,- վերջապես ե՞րբ է գալու արևը: Ես չեմ կարող շարունակել արևոտ լանդշաֆտը առանց արևի: ..

Իսկ դու ունես էսքիզ՝ ամպամած երկնքով,- ասաց Օլգա Իվանովնան՝ դուրս գալով միջնորմի հետևից։ - Հիշու՞մ եք, աջ հատակագծի վրա անտառ է, իսկ ձախում՝ կովերի ու սագերի երամակ։ Այժմ դուք կարող եք ավարտել այն:

E! - ծամածռեց նկարիչը: - Քա՜ Դուք իսկապես կարծում եք, որ ես ինքս այնքան հիմար եմ, որ չգիտեմ, թե ինչ պետք է անեմ:

Ինչպես ես փոխվել ինձ համար: Օլգա Իվանովնան հառաչեց։

Շատ լավ.

Օլգա Իվանովնայի դեմքը դողաց, նա գնաց վառարանի մոտ և սկսեց լաց լինել։

Այո, միայն արցունքներն էին պակասում։ Վերջացրու դա! Ես լացելու հազար պատճառ ունեմ, բայց չեմ լացում։

Հազար պատճառ! Օլգա Իվանովնան հեկեկաց։ -Հիմնական պատճառն այն է, որ դու արդեն ծանրաբեռնված ես ինձանով։ Այո՛։ ասաց նա և հեկեկաց: -Ճիշտն ասած, դու ամաչում ես մեր սիրուց։ Շարունակում ես փորձել, որ արտիստները չնկատեն, թեև դա թաքցնել չի կարելի, և նրանք վաղուց արդեն ամեն ինչ գիտեն։

Օլգա, ես քեզ մի բան եմ խնդրում,- աղաչանքով ասաց նկարիչը և ձեռքը սրտին մոտեցնելով,- մի բան. մի տանջիր ինձ: Ինձ քեզանից ավելին ոչինչ պետք չէ:

Բայց երդվիր, որ դու դեռ սիրում ես ինձ: - Ցավոտ է! - ատամների միջով սեղմեց նկարիչը և վեր թռավ: - Դա կավարտվի նրանով, որ ես ինձ Վոլգա կնետեմ կամ կխելագարվեմ: Թող ինձ!

Դե սպանիր, սպանիր ինձ։ բղավեց Օլգա Իվանովնան։ - Սպանի՛ր:

Նա նորից հեկեկաց և անցավ միջնորմի հետևում։ Անձրևը խշշաց խրճիթի ծղոտե տանիքին։ Ռյաբովսկին բռնեց նրա գլուխը և քայլեց անկյունից անկյուն, հետո վճռական դեմքով, կարծես ինչ-որ մեկին ինչ-որ բան ապացուցել ցանկանալով, դրեց գլխարկը, ատրճանակը գցեց ուսին և դուրս եկավ խրճիթից։

Նրա հեռանալուց հետո Օլգա Իվանովնան երկար պառկեց անկողնու վրա և լաց եղավ։ Նա սկզբում մտածեց, որ լավ կլինի ինքն իրեն թունավորել, որպեսզի վերադարձած Ռյաբովսկին մահացած գտնի, հետո մտքերով տարվեց հյուրասենյակ, ամուսնու աշխատասենյակ և պատկերացրեց, թե ինչպես է կողքին անշարժ նստած։ Դիմովին և վայելելով ֆիզիկական խաղաղություն և մաքրություն, և թե ինչպես էր նա երեկոյան նստած թատրոնում և լսում Մազինին։ Եվ քաղաքակրթության, քաղաքային աղմուկի ու հայտնի մարդկանց կարոտը կծում էր նրա սիրտը։ Մի կին մտավ խրճիթ և սկսեց դանդաղ տաքացնել վառարանը, որպեսզի ճաշ պատրաստի։ Այրվելու հոտ էր գալիս, և օդը ծխից կապույտ էր դառնում։ Նկարիչները եկան բարձր, կեղտոտ կոշիկներով և անձրևից թաց դեմքերով, նայեցին էսքիզներին և ասացին, որ մխիթարվեն, որ Վոլգան նույնիսկ վատ եղանակին ուներ իր հմայքը: Իսկ պատի էժան ժամացույցը՝ տիկ-տիկ-տիկ... Սառեցված ճանճերը խցկվել էին առջևի անկյունում՝ սրբապատկերների մոտ և բզզում, և լսվում էր, թե ինչպես են պրուսացիները թմբկահարում նստարանների տակ հաստ թղթապանակների մեջ...

Ռյաբովսկին տուն վերադարձավ, երբ արևը մայր էր մտնում։ Նա գլխարկը գցեց սեղանին և գունատ, ուժասպառ, կեղտոտ կոշիկներով, ընկղմվեց նստարանի վրա և փակեց աչքերը։

Ես հոգնել եմ...- ասաց նա և շարժեց հոնքերը՝ փորձելով կոպերը բարձրացնել:

Նրան շոյելու և ցույց տալու համար, որ նա բարկացած չէ, Օլգա Իվանովնան մոտեցավ նրան, լուռ համբուրեց և սանր անցկացրեց նրա շեկ մազերի միջով։ Նա ուզում էր վրձինել նրան:

Ինչ? հարցրեց նա՝ դողալով, ասես սառը բան է դիպել իրեն, և նա բացեց աչքերը։ - Ինչ? Ինձ հանգիստ թող, խնդրում եմ։

Նա ձեռքերով հրեց նրան ու հեռացավ, և նրան թվաց, որ դեմքը զզվանք ու զայրույթ է արտահայտում։ Այդ ժամանակ կինը երկու ձեռքով նրան զգուշությամբ տարավ կաղամբով ապուրի մի ափսե, և Օլգա Իվանովնան տեսավ, թե ինչպես է նա իր բութ մատները թաթախել կաղամբի ապուրի մեջ։ Եվ կեղտոտ կինը՝ կծկված ստամոքսով, և կաղամբով ապուրը, որը Ռյաբովսկին սկսեց ագահորեն ուտել, և խրճիթը, և այս ամբողջ կյանքը, որը նա սկզբում այնքան էր սիրում իր պարզության և գեղարվեստական ​​անկարգության համար, այժմ նրան սարսափելի էր թվում: Նա հանկարծ իրեն վիրավորված զգաց և սառնասրտորեն ասաց.

Մենք պետք է որոշ ժամանակ բաժանվենք, այլապես կարող ենք լրջորեն վիճել ձանձրույթից: Ես հոգնել եմ սրանից։ Այսօր ես գնալու եմ։

Ինչի՞ վրա։ Փայտի՞ վրա։

Այսօր հինգշաբթի է, ինչը նշանակում է, որ շոգենավը կհասնի ինն անց կեսին։

ԲԱՅՑ Այո, այո ... Դե, ուրեմն, գնացեք ... - ասաց Ռյաբովսկին կամացուկ ՝ անձեռոցիկի փոխարեն սրբիչով սրբվելով: -Դու այստեղ ձանձրացել ես ու անելիք չունես, իսկ քեզ պահելու համար պետք է մեծ էգոիստ լինես։ Քսաներորդից հետո գնացեք, կտեսնվենք։

Օլգա Իվանովնան ուրախ պառկեց իրեն անկողնում, և նույնիսկ նրա այտերը կարմրեցին հաճույքից։ Իսկապե՞ս ճի՞շտ է,- հարցրեց նա ինքն իրեն, որ շուտով կգրի հյուրասենյակում և քնելու է ննջասենյակում և ճաշելու սփռոցով: Նրա սիրտը թեթեւացել էր, եւ նա այլեւս չէր զայրանում նկարչի վրա։

Ներկերն ու վրձինները քեզ կթողնեմ, Ռյաբուշա, ասաց նա։ -Ինչ մնաց, կբերես... Նայի՛ր, առանց ինձ այստեղ մի՛ ծուլացիր, մի՛ ընկճվիր, այլ աշխատիր։ Դուք լավ մարդ եք, Ռյաբուշա:

Ժամը իննին Ռյաբովսկին, բաժանվելիս, համբուրեց նրան, որպեսզի, ինչպես ինքն էր կարծում, չհամբուրի շոգենավի վրա արտիստների աչքի առաջ, և ուղեկցեց նրան դեպի նավամատույց։ Շուտով մի շոգենավ եկավ և տարավ նրան։

Նա տուն եկավ երկուսուկես օր անց։ Առանց գլխարկն ու ջրակայունը հանելու, հուզմունքից ծանր շնչելով, նա մտավ հյուրասենյակ, այնտեղից էլ՝ ճաշասենյակ։ Դիմովը, առանց վերարկուի, բացված ժիլետով, նստեց սեղանի մոտ և դանակը սրեց պատառաքաղի վրա. նրա առջև՝ ափսեի վրա, ընկած էր պնդուկի թրթուրը։ Երբ Օլգա Իվանովնան մտավ բնակարան, նա համոզվեց, որ անհրաժեշտ է ամեն ինչ թաքցնել իր ամուսնուց, և որ դրա համար բավական հմտություն և ուժ ուներ, բայց հիմա, երբ տեսավ լայն, հեզ, ուրախ փողոցը - Իմ սիրելի հյուրանոց: ! — ասաց Օլգա Իվանովնան՝ հիացած ձեռքերը սեղմելով։ -Դու ուղղակի պաշտելի ես: Տեր, նայիր նրա ճակատին: Դիմով, շրջիր պրոֆիլում: Պարոնայք, տեսեք՝ բենգալյան վագրի դեմք, իսկ արտահայտությունը բարի ու քաղցր է, ինչպես եղնիկի դեմքը։ Օ՜, սիրելիս, մի ​​ձուկ և փայլող ուրախ աչքեր, նա զգաց, որ նույնքան ստոր, զզվելի և նույնքան անհնար և իր ուժերից վեր է թաքնվել այս մարդուց, որքան զրպարտելը, գողանալը կամ սպանելը, և մի ակնթարթում որոշեց ասել. նրան ամեն ինչ, ինչ է պատահել: Թույլ տալով նրան համբուրել և գրկել, նա ծնկի իջավ նրա առաջ և ծածկեց դեմքը:

Ինչ? Ի՞նչ մայրիկ: կամաց հարցրեց նա։ - Կարոտել ես?

Նա բարձրացրեց ամոթից կարմրած դեմքը և մեղավոր ու աղաչանքով նայեց նրան, բայց վախն ու ամոթը խանգարեցին նրան ասել ճշմարտությունը:

Ոչինչ… - ասաց նա: -Այդքան ես եմ...

Եկեք նստենք,- ասաց նա՝ բարձրացնելով նրան և նստեցնելով սեղանի մոտ։ - Այսպես ... Պնդուկ կերեք: Քաղցած ես, խեղճ։

Նա ագահորեն շնչում էր հայրենի օդը և ուտում պնդուկի ցողունը, իսկ նա հուզված նայում էր նրան և ուրախ ծիծաղում։

Ըստ երևույթին, Դիմովը ձմռան կեսերից սկսել է կռահել, որ իրեն խաբում են։ Նա, ասես անմաքուր խիղճ ուներ, այլևս չէր կարողանում ուղիղ նայել կնոջ աչքերին, ուրախությամբ չէր ժպտում նրան հանդիպելիս և նրա հետ ավելի քիչ մենակ մնալու համար հաճախ էր իր ընկեր Կորոստելևին ընթրիքի բերում. ճմռթված դեմքով հոշոտված փոքրիկ տղամարդը, ով Օլգա Իվանովնայի հետ խոսելիս, ամոթից արձակեց բաճկոնի բոլոր կոճակները և նորից կոճկեց դրանք, իսկ հետո սկսեց աջ ձեռքով պոկել ձախ բեղերը։ Ընթրիքի ժամանակ երկու բժիշկներն էլ խոսեցին այն մասին, որ երբ դիֆրագմը բարձր է, երբեմն սրտի անբավարարություն է առաջանում, կամ որ վերջերս շատ հաճախ է նկատվում բազմակի նևրիտ, կամ որ երեկ Դիմովը, բացելով դիակը «չարորակ անեմիա» ախտորոշմամբ։ հայտնաբերել են ենթաստամոքսային գեղձի քաղցկեղ: Եվ թվում էր, թե երկուսն էլ բժշկական խոսակցություն էին վարում միայն Օլգա Իվանովնային լռելու, այսինքն՝ չստելու հնարավորություն տալու համար։ Ընթրիքից հետո Կորոստելևը նստեց դաշնամուրի մոտ, իսկ Դիմովը հառաչեց և ասաց նրան.

Էհ, եղբայր! Դե, ինչ! Մի տխուր բան նվագիր:

Ուսերը բարձրացնելով և լայն տարածելով մատները՝ Կորոստելևը վերցրեց մի քանի ակորդ և սկսեց տենորով երգել «Ցույց տուր ինձ այնպիսի վանք, որտեղ ռուս գյուղացին չի հառաչի», և Դիմովը նորից հառաչեց, գլուխը դրեց բռունցքի վրա և մտածեց.

Վերջին շրջանում Օլգա Իվանովնան իրեն չափազանց անփույթ է պահում։ Ամեն առավոտ նա արթնանում էր վատագույն տրամադրությամբ և այն մտքով, որ նա այլևս չի սիրում Ռյաբովսկուն, և որ, փառք Աստծո, ամեն ինչ ավարտված է։ Բայց երբ նա խմում էր իր սուրճը, նա մտածում էր, որ Ռյաբովսկին խլել է ամուսնուն իրենից, և որ այժմ նա մնացել է առանց ամուսնու և առանց Ռյաբովսկու. այնուհետև նա հիշեց իր ծանոթների խոսակցությունները, որ Ռյաբովսկին ցուցահանդեսի համար պատրաստում է ինչ-որ զարմանալի բան՝ լանդշաֆտի և ժանրի խառնուրդ՝ Պոլենովի ճաշակով, ինչի պատճառով բոլորը, ովքեր այցելում են նրա արվեստանոց, հիացած են. բայց սա, կարծում է նա, նա ստեղծել է նրա ազդեցության տակ, և ընդհանրապես, նրա ազդեցության շնորհիվ, նա մեծապես փոխվել է դեպի լավը: Նրա ազդեցությունն այնքան շահավետ և նշանակալի է, որ եթե նա թողնի նրան, ապա նա, հավանաբար, կարող է կործանվել: Եվ նա նաև հիշեց, որ վերջին անգամ նա եկել է իր մոտ մոխրագույն ֆորտի վերարկուով, փայլերով և նոր փողկապով և անհանգիստ հարցրեց. «Գեղեցի՞կ եմ ես»: Իսկ իրականում նա՝ էլեգանտ, իր երկար գանգուրներով ու հետ Կապույտ աչքեր, շատ գեղեցիկ էր (կամ, գուցե, այդպես էր թվում) և սիրալիր էր նրա հետ։

Շատ բան հիշելով և գիտակցելով՝ Օլգա Իվանովնան հագնվեց և մեծ հուզմունքով գնաց Ռյաբովսկու արհեստանոց։ Նա գտավ նրան կենսուրախ և հիացած իր, իրականում, հոյակապ նկարով. նա թռավ, հիմարություններ արեց ու լուրջ հարցերին պատասխանում էր կատակներով։ Օլգա Իվանովնան նախանձում էր Ռյաբովսկուն նկարի համար և ատում էր այն, բայց քաղաքավարությունից ելնելով մոտ հինգ րոպե լուռ կանգնեց նկարի առաջ և հառաչելով, ինչպես հոգոց հանում է սրբավայրի առաջ, նա կամացուկ ասաց.

Այո, դուք նախկինում նման բան չեք գրել: Գիտեք, նույնիսկ սարսափելի:

Հետո նա սկսեց աղաչել, որ սիրի իրեն, չթողնի նրան, խղճա նրան, աղքատ ու դժբախտ։ Նա լաց եղավ, համբուրեց նրա ձեռքերը, պահանջեց, որ նա սիրո երդում տա իրեն, ապացուցեց, որ առանց իր բարի ազդեցության նա կմոլորվի և կկործանվի։ Եվ փչացնելով նրա լավ տրամադրությունը և զգալով նվաստացած, նա գնում էր իր ծանոթ դերձակուհու կամ դերասանուհու մոտ՝ տոմս խնդրելու։

Եթե ​​նա չգտավ նրան արհեստանոցում, ապա թողեց նրան մի նամակ, որում երդվեց, որ եթե նա այսօր չգա իր մոտ, նա անպայման թունավորվելու է։ Նա վախկոտ էր, եկավ նրա մոտ և մնաց ընթրելու։ Ամուսնու ներկայությունից չամաչելով՝ նա լկտիաբար խոսեց նրա հետ, նա էլ նույնը պատասխանեց. Երկուսն էլ զգացին, որ միմյանց կապում են, որ իրենք տիրակալներ են և թշնամիներ, և զայրացան, և զայրույթից չնկատեցին, որ երկուսն էլ անպարկեշտ են, և որ նույնիսկ կտրված Կորոստելևն ամեն ինչ հասկանում է։ Ճաշից հետո Ռյաբովսկին շտապեց հրաժեշտ տալ ու հեռանալ։

Ուր ես գնում? Դահլիճում նրան հարցրեց Օլգա Իվանովնան՝ ատելությամբ նայելով նրան.

Աչքերը պտտելով ու պտտելով՝ նա կանչեց մի տիկնոջ՝ ընդհանուր ծանոթին, և պարզ էր, որ ծիծաղում էր նրա խանդի վրա և փորձում էր զայրացնել նրան։ Նա գնաց իր ննջասենյակ և պառկեց անկողնում; խանդից, վրդովմունքից, նվաստացման ու ամոթի զգացումից նա կծեց բարձը և սկսեց բարձր հեկեկալ։ Դիմովը Կորոստելևին թողեց հյուրասենյակում, մտավ ննջասենյակ և շփոթված ու շփոթված կամաց ասաց.

- Բարձր մի՛ լացիր, մայրիկ... Ինչո՞ւ: Մենք պետք է լռենք այս մասին ... Մենք չպետք է նայենք ... Գիտեք, թե ինչ է տեղի ունեցել, դուք չեք կարող ուղղել այն.

Չիմանալով, թե ինչպես զսպել իր մեջ ծանր խանդը, որից ցավում էին նույնիսկ նրա քունքերը, և մտածելով, որ դեռ հնարավոր է իրավիճակը շտկել, նա լվացվեց, փոշիացրեց արցունքոտ դեմքը և թռավ իր ճանաչած տիկնոջ մոտ։ Ռյաբովսկուն իր հետ չգտնելով՝ գնաց ուրիշի մոտ, հետո երրորդի մոտ... Սկզբում նա ամաչում էր այդպես ճանապարհորդել, բայց հետո վարժվեց, և պատահեց, որ մի երեկո նա շրջեց իր ծանոթ բոլոր կանանց։ գտնել Ռյաբովսկուն, և բոլորը դա հասկացան։

Մի անգամ նա Ռյաբովսկուն ասաց իր ամուսնու մասին.

Նրան այնքան դուր եկավ այս արտահայտությունը, որ հանդիպելով արվեստագետների հետ, ովքեր գիտեին Ռյաբովսկու հետ իր սիրավեպի մասին, նա միշտ խոսում էր իր ամուսնու մասին՝ ձեռքով էներգետիկ ժեստ անելով.

Այս մարդն ինձ ճնշում է իր մեծահոգությամբ։

Կյանքի կարգը նույնն էր, ինչ նախորդ տարի. Չորեքշաբթի օրերին խնջույքներ էին։ Նկարիչը կարդաց, նկարիչները նկարեցին, թավջութակահարը նվագեց, երգիչը երգեց, և անփոփոխ ժամը տասնմեկ անց կեսին ճաշասենյակ տանող դուռը բացվեց, և Դիմովը ժպտալով ասաց.

Խնդրում եմ, պարոնայք, մի կծեք:

Օլգա Իվանովնան առաջվա պես մեծ մարդկանց փնտրեց, գտավ, չկշտացավ ու նորից փնտրեց։ Ինչպես նախկինում, նա ամեն օր վերադառնում էր ուշ գիշերը, բայց Դիմովն այլևս չէր քնում, ինչպես անցյալ տարի, այլ նստում էր իր աշխատասենյակում և ինչ-որ բանի վրա էր աշխատում։ Նա քնեց ժամը երեքին, վեր կացավ ժամը ութին։

Մի երեկո, երբ նա կանգնած էր հագնվելու սեղանի առջև և պատրաստվում էր թատրոնին, Դիմովը ննջարան մտավ ֆրակով և սպիտակ կռվանով։ Նա հեզ ժպտաց և, ինչպես նախկինում, ուրախությամբ նայեց կնոջ ուղիղ աչքերին։ Նրա դեմքը փայլում էր։

Ես հենց նոր պաշտպանեցի թեկնածուական ատենախոսություն,- ասաց նա՝ նստելով ու շոյելով ծնկները։

Պաշտպանվա՞ծ է: հարցրեց Օլգա Իվանովնան։

Վա՜յ։ - նա ծիծաղեց և վիզը կծկեց՝ հայելու մեջ տեսնելու կնոջ դեմքը, որը շարունակում էր մեջքով կանգնել դեպի իրեն և ուղղել մազերը։ -Վա՜յ: նա կրկնեց. -Գիտեք, շատ հնարավոր է, որ ինձ առաջարկեն Privatdozentur ընդհանուր պաթոլոգիայում։ Այսպիսի հոտ է գալիս.

Նրա երանելի, պայծառ դեմքից երևում էր, որ եթե Օլգա Իվանովնան իր ուրախությունն ու հաղթանակը կիսեր նրա հետ, նա կներեր նրան ամեն ինչ՝ և՛ ներկան, և՛ ապագան, և կմոռանար ամեն ինչ, բայց նա չէր հասկանում, թե ինչ է նշանակում Պրիվատոզենտուրան։ և ընդհանուր պաթոլոգիա, բացի այդ նա վախենում էր ուշանալ թատրոնից և ոչինչ չէր ասում։

Երկու րոպե նստեց, մեղավոր ժպտաց ու հեռացավ։

Ամենաբուռն օրն էր։

Դիմովը ուժեղ գլխացավ ուներ. նա առավոտյան թեյ չի խմել, հիվանդանոց չի գնացել և ամբողջ ժամանակ պառկել է իր աշխատասենյակում՝ թուրքական բազմոցի վրա։ Օլգա Իվանովնան, ինչպես միշտ, ժամը մեկին գնաց Ռյաբովսկու մոտ՝ ցույց տալու իր բնության էսքիզը և հարցնելու, թե ինչու երեկ չէր եկել։ Էսքիզը նրան աննշան է թվացել, և նա գրել է այն միայն նկարչի մոտ գնալու հավելյալ պատրվակ ունենալու համար։

Նա առանց զանգի ներս մտավ նրա մոտ, և երբ դահլիճում հանում էր կալոշները, նա լսեց, որ ինչ-որ բան հանդարտ վազում էր արհեստանոցում, խշխշում, ինչպես կանացի զգեստը, և երբ նա շտապեց նայելու արհեստանոցը, տեսավ միայն. շագանակագույն կիսաշրջազգեստի մի կտոր, որը մի պահ փայլատակեց և անհետացավ մեծ նկարի հետևում, վարագույրի հետ միասին մինչև հատակը սև կալիկով: Կասկած չկար, թաքնված կին էր։ Որքան հաճախ Օլգա Իվանովնան ինքն էր ապաստան գտել այս նկարի հետևում: Ռյաբովսկին, ըստ երևույթին, շատ շփոթված, կարծես զարմացած նրա գալուց, երկու ձեռքերը մեկնեց դեպի նա և ասաց՝ բռնի ժպտալով.

Ախ-ահ-ահ-ա՜ Ես շատ ուրախ եմ քեզ տեսնելու համար։ Ինչ լավ ես ասում

Օլգա Իվանովնայի աչքերը լցվեցին արցունքներով։ Նա ամաչում էր, դառնացած, և մեկ միլիոնով չէր համաձայնի խոսել դրսի կնոջ, մրցակցի, ստախոսի ներկայությամբ, որն այժմ կանգնած էր նկարի հետևում և, հավանաբար, չարամտորեն քրքջում էր։

Ես ձեզ աշխատասենյակ եմ բերել ... - ասաց նա երկչոտ, բարակ ձայնով, և նրա շուրթերը դողացին, - բնությունը մորթե:

A-ah-ah ... ուրվագիծ?

Նկարիչը վերցրեց էսքիզը և զննելով այն, կարծես մեխանիկորեն անցավ մեկ այլ սենյակ։

Օլգա Իվանովնան հեզորեն հետևեց նրան։

Nature morte ... առաջին կարգի, - մրթմրթաց նա, ընտրելով հանգ, - առողջարանային ... անիծված ... նավահանգիստ ...

Արտադրամասից լսվում էին շտապ ոտնաձայներ ու զգեստի խշշոց։ Նշանակում է, նա էգնացել է. Օլգա Իվանովնան ուզում էր բարձր բղավել, ինչ-որ ծանր բանով հարվածել նկարչի գլխին ու հեռանալ, բայց արցունքների միջից ոչինչ չէր տեսնում, ամոթից ջարդուփշուր էր անում և զգում էր, որ այլևս ոչ Օլգա Իվանովնա է և ոչ նկարիչ, այլ մի քիչ։ այծ.

Ես հոգնել եմ ... - ասաց նկարիչը տխուր, նայելով էսքիզին և գլուխը թափահարելով քնկոտությունը հաղթահարելու համար: -Հաճելի է, իհարկե, բայց այսօր էտյուդ կա, իսկ անցյալ տարի՝ էտյուդ, մեկ ամսից էլ էտյուդ է լինելու... Ինչպե՞ս չձանձրանալ։ Եթե ​​ես քո տեղը լինեի, կհրաժարվեի նկարելուց և լրջորեն կզբաղվեի երաժշտությամբ կամ այլ կերպ: Ի վերջո, դու արտիստ չես, այլ երաժիշտ։ Այնուամենայնիվ, դուք գիտեք, թե որքան հոգնած եմ ես: Ես քեզ կասեմ, որ թեյ տուր... Հը՞:

Նա դուրս եկավ սենյակից, և Օլգա Իվանովնան լսեց, որ նա ինչ-որ բան պատվիրեց իր հետևակին։ Հրաժեշտ չտալու, չբացատրելու և ամենակարևորը հեկեկալ չլինելու համար, մինչ Ռյաբովսկին վերադառնալը, նա արագ վազեց դահլիճ, հագավ գալոշներ և դուրս եկավ փողոց։ Այստեղ նա թեթև հառաչեց և իրեն ընդմիշտ ազատ զգաց Ռյաբովսկուց, նկարելուց և ծանր ամոթից, որն այնքան ծանր էր տանում նրա վրա արվեստանոցում։ Դրա վերջը!

Նա գնաց դերձակի մոտ, հետո Բառնայի մոտ, ով նոր էր եկել երեկ, Բառնայից երաժշտական ​​խանութ, և ամբողջ ժամանակ մտածում էր, թե ինչպես կգրի Ռյաբովսկու սառը, կոշտ, լիքը: արժանապատվությունընամակ, և թե ինչպես գարնանը կամ ամռանը Դիմովի հետ կգնար Ղրիմ, որտեղ ամբողջովին կազատվեր անցյալից և կսկսի նոր կյանք։

Ուշ երեկոյան տուն վերադառնալով՝ նա, առանց շորերը փոխելու, նստեց հյուրասենյակում՝ նամակ գրելու։ Ռյաբովսկին ասաց նրան, որ ինքը նկարիչ չէ, և վրեժխնդրության համար նա կգրի նրան հիմա, որ նա ամեն տարի նույն բանն է նկարում և ամեն օր ասում է նույնը, որ սառել է, և որ նրանից ոչինչ դուրս չի գա, բացի այն, ինչ կա արդեն։ դուրս. Նա նաև ուզում էր գրել, որ ինքը շատ բան է պարտական ​​իր լավ ազդեցությանը, և եթե նա վատ բաներ է անում, դա միայն այն պատճառով, որ նրա ազդեցությունը կաթվածահար է լինում տարբեր երկիմաստ մարդկանց կողմից, ինչպես այսօր թաքնված է նկարի հետևում։

Մայրիկ Դիմովն առանց դուռը բացելու զանգեց իր աշխատասենյակից։ - Մայրի՜

Ինչ ես դու ուզում?

Մայրի՛կ, մի՛ արի ինձ մոտ, արի՛ դռան մոտ: - Ահա թե ինչ ... Երրորդ օրը ես հիվանդացա դիֆթերիայով հիվանդանոցում, իսկ հիմա ... լավ չեմ: Ուղարկեք Կորոստելևի համար որքան հնարավոր է շուտ:

Օլգա Իվանովնան միշտ կանչում էր իր ամուսնուն, ինչպես բոլոր իր ծանոթ տղամարդկանց, ոչ թե անունով, այլ ազգանունով. նրան դուր չեկավ նրա անունը Օսիպ, քանի որ այն նման էր Գոգոլի Օսիպին և բառախաղին. «Օսիպը խռպոտ է, իսկ Արխիպը՝ խռպոտ»։ Այժմ նա բղավեց.

Օսիպ, դա չի կարող լինել:

Գնաց! Ես ինձ լավ չեմ զգում…», - ասաց Դիմովը դռնից դուրս և լսվեց, թե ինչպես նա բարձրացավ բազմոցի մոտ և պառկեց: - Գնաց! - նրա ձայնը խուլ էր:

«Ի՞նչ է դա. մտածեց Օլգա Իվանովնան՝ սարսափից մրսելով։ «Դա վտանգավոր է!

Նա անտեղի մոմ վերցրեց և գնաց իր ննջասենյակ, իսկ հետո, մտածելով, թե ինչ պետք է անի, ակամայից մի հայացք նետեց իրեն՝ հանդերձարանի վրա։ Գունատ, վախեցած դեմքով, բարձր թևերով պիջակով, կրծքավանդակի վրա դեղին շրթունքներով և կիսաշրջազգեստի գծերի անսովոր ուղղությամբ, նա ինքն իրեն սարսափելի և զզվելի էր թվում: Նա հանկարծ ցավալիորեն խղճաց Դիմովին, նրա անսահման սերը նրա հանդեպ, երիտասարդ կյանքը և նույնիսկ այս որբացած մահճակալը, որի վրա նա վաղուց չէր քնել, և հիշեց նրա սովորական, հեզ, հնազանդ ժպիտը։ Նա դառնորեն լաց եղավ և աղաչական նամակ գրեց Կորոստելևին։ Գիշերվա երկուսն էր։

Երբ առավոտյան ժամը ութին Օլգա Իվանովնան, անքնությունից ծանր գլխով, չսանրված, տգեղ և մեղավոր արտահայտությամբ, դուրս եկավ ննջարանից, սև մորուքով ինչ-որ պարոն, ըստ երևույթին, բժիշկ, նրան անցկացրեց նախասրահ։ . Դեղորայքի հոտ էր գալիս։ Կորոստելևը կանգնած էր գրասենյակի դռան մոտ և աջ ձեռքով պտտեցնում էր ձախ բեղերը։

Ներեցեք, ես ձեզ թույլ չեմ տա, որ ներս մտնեք նրան տեսնելու համար», - ասաց նա մռայլ Օլգա Իվանովնային: -Դու կարող ես վարակվել: Այո, և ձեզ ոչինչ, ըստ էության: Նա դեռ զառանցում է:

Իսկական դիֆթերիա ունի՞: Օլգա Իվանովնան շշուկով հարցրեց.

Նրանք, ովքեր բարձրանում են կատաղի վրա, իսկապես պետք է պատասխանատվության ենթարկվեն,- մրթմրթաց Կորոստելևը՝ չպատասխանելով Օլգա Իվանովնայի հարցին։ Գիտե՞ք ինչու է վարակվել։ Երեքշաբթի օրը նա խողովակի միջոցով տղայից ծծել է դիֆթերիտային թաղանթներ։ Ինչո՞ւ։ Հիմար... Այո, հիմարաբար...

Վտանգավոր? Բարձր? հարցրեց Օլգա Իվանովնան։

Այո, ասում են, որ ձևը ծանր է։ Մենք պետք է ուղարկենք Շրեկին, ըստ էության:

Գալիս էր մի փոքրիկ, կարմրահեր, երկար քթով և հրեական առոգանությամբ, հետո բարձրահասակ, կլոր ուսերով, բրդոտ, նախասարկավագի տեսք ունեցող, հետո երիտասարդ, շատ պարարտ, կարմիր դեմքով և ակնոցներով։ Հենց բժիշկներն էին եկել իրենց ընկերոջ մոտ հերթապահելու։ Կորոստելևը, ավարտելով իր պարտականությունը, տուն չգնաց, այլ մնաց և ստվերի պես թափառեց բոլոր սենյակներով։ Սպասուհին թեյ էր մատուցում հերթապահ բժիշկներին ու հաճախ վազում էր դեղատուն, իսկ սենյակները մաքրող չկար։ Հանգիստ էր ու մռայլ։

Օլգա Իվանովնան նստած էր իր ննջարանում և մտածում էր, որ Աստված պատժում է իրեն ամուսնուն խաբելու համար։ Լուռ, անբողոք, անհասկանալի արարած, իր հեզությամբ անանձնական, անողնաշար, չափից դուրս բարությունից տկար, ինչ-որ տեղ իր բազմոցում թուլացած տառապում էր ու չէր բողոքում։ Իսկ եթե բողոքեր, թեկուզ զառանցանքի մեջ, ապա հերթապահ բժիշկները կիմանային, որ միայն դիֆթերիան չէ, որ մեղավոր է։ Կորոստելևին կհարցնեին. նա ամեն ինչ գիտի և իզուր չէ, որ ընկերոջ կնոջը նայում է այնպիսի աչքերով, կարծես նա ամենակարևոր, իսկական չարագործն է, իսկ դիֆթերիան միայն նրա հանցակիցն է։ Նա այլևս չէր հիշում ոչ լուսնյակ երեկոն Վոլգայի վրա, ոչ սիրո հայտարարությունները, ոչ էլ խրճիթի բանաստեղծական կյանքը, այլ միայն հիշում էր, որ դատարկ քմահաճույքից, փայփայելուց, բոլորը ձեռքերով ու ոտքերով նա քսվել է ինչ-որ կեղտոտ, կպչուն բանի մեջ, ինչից երբեք չես ազատվի...

«Օ՜, ինչքան ահավոր ստեցի։ մտածեց նա՝ հիշելով Ռյաբովսկու հետ ունեցած անհանգիստ սերը։ «Անիծյալ այդ ամենը»:

Ժամը չորսին նա ճաշեց Կորոստելևի հետ։ Նա ոչինչ չէր ուտում, միայն կարմիր գինի էր խմում ու խոժոռվում։ Նա էլ ոչինչ չկերավ։ Այնուհետև նա մտովի աղոթեց և ուխտ արեց Աստծուն, որ եթե Դիմովը ապաքինվի, ապա նորից կսիրի նրան և հավատարիմ կին կլինի։ Այնուհետև, մի րոպե մոռանալով իրեն, նա նայեց Կորոստելևին և մտածեց. Հետո նրան թվում էր, թե Աստված կսպանի իրեն հենց այս րոպեին, քանի որ վախենալով վարակվել՝ նա դեռ երբեք չէր եղել ամուսնու աշխատասենյակում։ Բայց ընդհանուր առմամբ կար ձանձրալի ձանձրալի զգացում և վստահություն, որ կյանքն արդեն կործանվել է, և որ ոչինչ չի կարող շտկել այն…

Ճաշից հետո մութն ընկավ։ Երբ Օլգա Իվանովնան մտավ հյուրասենյակ, Կորոստելևը քնած էր բազմոցի վրա՝ գլխի տակ դրած ոսկով ասեղնագործված մետաքսե բարձ։ «Խի-պուա…», - խռմփաց նա, «խի-պուա»:

Իսկ հերթապահության եկած ու հեռացած բժիշկներն այս խանգարումը չեն նկատել։ Այն, որ հյուրասենյակում անծանոթը քնած էր և խռմփում էր, և պատերին արված էսքիզները, և տարօրինակ կահավորանքը, և այն, որ տանտիրուհին սանրված ու անփույթ չէր հագնված, այս ամենը այժմ նվազագույն հետաքրքրություն չէր առաջացնում: Բժիշկներից մեկը պատահաբար ծիծաղեց ինչ-որ բանի վրա, և այս ծիծաղը ինչ-որ տարօրինակ ու երկչոտ հնչեց, նույնիսկ սարսափելի դարձավ:

Երբ Օլգա Իվանովնան մեկ այլ անգամ դուրս եկավ հյուրասենյակ, Կորոստելևն այլևս քնած չէր, այլ նստած ծխում էր։

Նա քթի դիֆթերիա ունի»,- ասաց նա երանգով: -Արդեն սիրտը լավ չի աշխատում։ Հիմնականում ամեն ինչ վատ է։

Իսկ դու ուղարկիր Շրեկին,- ասաց Օլգա Իվանովնան։

Արդեն եղել է. Հենց նա է նկատել, որ դիֆթերիան անցել է քթի մեջ։ Օ, այո, Շրեկ! Ըստ էության, ոչինչ Shrek. Նա Շրեկն է, ես Կորոստելևն եմ, և ոչ ավելին:

Ժամանակն ահավոր երկար ձգվեց։ Օլգա Իվանովնան հագնված պառկած էր իր անկողնու մեջ, որն առավոտը չէր սարքել, և քնում էր։ Նրան թվում էր, թե ամբողջ բնակարանը՝ հատակից մինչև առաստաղ, զբաղեցնում է մի հսկայական երկաթ, և հենց որ արդուկը հանվի, բոլորը կդառնան ուրախ ու անկաշկանդ։ Արթնանալով՝ նա հիշեց, որ դա երկաթ չէ, այլ Դիմովի հիվանդություն։

«Nature morte, port…», - մտածեց նա, նորից մոռացության մատնվելով, - սպորտային ... հանգստավայր ... Եվ ինչպես է Շրեկը: Shrek, հունարեն, wrek... crack. Որտե՞ղ են այժմ իմ ընկերները: Գիտե՞ն, որ վշտի մեջ ենք։ Տեր, փրկիր... փրկիր: Շրեկ, հունարեն ... »:

Եվ նորից երկաթ... Ժամանակը երկար ձգվեց, իսկ ստորին հարկի ժամացույցը հաճախակի զանգահարեց: Եվ երբեմն զանգեր էին լինում. բժիշկները եկան ... Սպասուհին ներս մտավ սկուտեղի վրա դատարկ բաժակով և հարցրեց.

Տիկին, կցանկանա՞ք մահճակալ սարքել:

Եվ պատասխան չստանալով՝ հեռացավ։ Ժամացույցը զանգահարեց ներքև, ես երազում էի Վոլգայի վրա անձրևի մասին, և նորից ինչ-որ մեկը մտավ ննջարան, կարծես անծանոթ մարդ: Օլգա Իվանովնան վեր թռավ և ճանաչեց Կորոստելևին։

Ժամը քանիսն է? նա հարցրեց.

Մոտ երեք.

Ինչ! Եկա ասեմ՝ վերջանում է...

Նա հեկեկաց, նստեց նրա կողքին անկողնու վրա և արցունքները սրբեց իր թեւով։ Նա անմիջապես չհասկացավ, բայց նա ամբողջապես սառը շուռ եկավ և կամաց սկսեց խաչակնքվել:

Ավարտվեց…», - կրկնեց նա բարակ ձայնով և նորից հեկեկաց: - Նա մահանում է, որ ինքն իրեն զոհաբերեց... Ի՜նչ կորուստ գիտության համար։ ասաց նա դառնությամբ. - Սա, եթե բոլորիս համեմատենք նրա հետ, մեծ, արտասովոր մարդ էր։ Ի՜նչ նվերներ։ Ինչպիսի՜ հույս նա տվեց մեզ բոլորիս։ շարունակեց Կորոստելևը՝ սեղմելով ձեռքերը։ -Աստված իմ, Աստված իմ, այնպիսի գիտնական կլիներ, որին հիմա կրակով չես գտնի։ Օսկա Դիմով, Օսկա Դիմով, ինչ արեցիր։ Այ-այ, Աստված իմ։

Կորոստելևը հուսահատ երկու ձեռքերով ծածկեց դեմքը և օրորեց գլուխը։

Եվ ինչպիսի՜ բարոյական ուժ։ - շարունակեց նա՝ գնալով ավելի զայրանալով ինչ-որ մեկի վրա։ -Բարի, մաքուր, սիրող հոգին մարդ չէ, այլ ապակի: Ծառայել է գիտությանը և մահացել գիտությունից։ Եվ նա աշխատում էր եզի պես՝ օր ու գիշեր, նրան ոչ ոք չէր խնայում, իսկ երիտասարդ գիտնականը՝ ապագա պրոֆեսորը, ստիպված էր իր համար պրակտիկա փնտրել ու գիշերները թարգմանություններ անել, որպեսզի վճարեր այս ... ստոր լաթերի համար։

Կորոստելևը ատելությամբ նայեց Օլգա Իվանովնային, երկու ձեռքով բռնեց սավանը և զայրացած ցնցվեց, կարծես դա իր մեղքն էր։

Եվ նա իրեն չխնայեց, և նրանք չխնայեցին նրան։ Էհ, այո, իրականում!

Այո, հազվագյուտ մարդ! - ասաց ինչ-որ մեկը հյուրասենյակում բաս ձայնով:

Օլգա Իվանովնան հիշում էր նրա հետ իր ողջ կյանքը՝ սկզբից մինչև վերջ, բոլոր մանրամասներով և հանկարծ հասկացավ, որ նա իսկապես արտասովոր, հազվագյուտ և, ում ճանաչում էր, մեծ մարդ էր։ Եվ հիշելով, թե ինչպես էին իր հանգուցյալ հայրը և բոլոր բժիշկները վերաբերվում նրան, նա հասկացավ, որ նրանք բոլորը նրան տեսնում էին որպես ապագա հայտնի մարդ: Պատերը, առաստաղը, ճրագը և հատակին դրված գորգը ծաղրում էին նրա վրա, կարծես ուզում էին ասել. «Կարոտել եմ։ բաց թողած !» Նա լացակումած դուրս վազեց ննջասենյակից, անհայտ անձի կողքով անցավ հյուրասենյակում և վազեց ամուսնու գրասենյակ: Նա անշարժ պառկեց թուրքական դիվանի վրա՝ մինչև գոտկատեղը ծածկված վերմակով։ Նրա դեմքը ահավոր թուլացած էր, նիհարած և ուներ մոխրադեղնավուն գույն, ինչպիսին երբեք չի լինում ողջերի մեջ. և միայն ճակատով, սև հոնքերով և ծանոթ ժպիտով կարելի էր ճանաչել, որ դա Դիմովն է։ Օլգա Իվանովնան արագ զգաց նրա կուրծքը, ճակատը և ձեռքերը։ Նրա կուրծքը դեռ տաք էր, բայց ճակատն ու ձեռքերը անհարմար սառը էին։ Եվ կիսաբաց աչքերը նայեցին ոչ թե Օլգա Իվանովնային, այլ վերմակին։

Դիմով! նա բարձրաձայն կանչեց. -Դիմով!

Նա ուզում էր բացատրել նրան, որ դա սխալ էր, որ ամեն ինչ կորած չէ, որ կյանքը դեռ կարող է լինել գեղեցիկ և երջանիկ, որ նա հազվագյուտ, արտասովոր, մեծ մարդ է, և որ նա կհարգեն նրան ամբողջ կյանքում, կաղոթի և ապրել սուրբ վախ...

Դիմով! - կանչեց նա՝ թափահարելով ուսը և չհավատալով, որ նա երբեք չի արթնանա: - Դիմով, Դիմով:

Իսկ հյուրասենյակում Կորոստելևն ասաց սպասուհուն.

Ի՞նչ կա հարցնելու: Գնում ես եկեղեցու դարպասը և հարցնում, թե որտեղ են ապրում ողորմածանոցները։ Նրանք կլվանան մարմինը և կմաքրեն այն, կանեն այն ամենը, ինչ անհրաժեշտ է:

Օսիպ Իվանովիչ Դիմովը՝ երեսունմեկ տարի տիտղոսային խորհրդական և բժիշկ, միաժամանակ ծառայում է երկու հիվանդանոցում՝ ինտերնատոր և դիսեկտոր։ Առավոտյան ժամը իննից մինչև կեսօր ընդունում է հիվանդներին, հետո գնում դիակներ հերձելու։ Բայց նրա եկամուտը հազիվ է բավարարում կնոջ՝ քսաներկու տարեկան Օլգա Իվանովնայի ծախսերը հոգալու, գեղարվեստական ​​և գեղարվեստական ​​միջավայրում տաղանդներով և հայտնի մարդկանցով տարված, ում նա ամեն օր ընդունում է տանը։ Արվեստի մարդկանց հանդեպ կիրքը բորբոքվում է նրանով, որ նա ինքն է մի քիչ երգում, քանդակում, նկարում և, ընկերների խոսքով, միանգամից թերզարգացած տաղանդ ունի ամեն ինչում։ Տան հյուրերի մեջ առանձնանում է բնանկարիչ և կենդանի նկարիչ Ռյաբովսկին՝ «մոտ քսանհինգ տարեկան մի շիկահեր երիտասարդ, ով հաջողություններ ունեցավ ցուցահանդեսներում և վաճառեց իր վերջին նկարը հինգ հարյուր ռուբլով» (որը հավասար է. Դիմովի մասնավոր պրակտիկայի տարեկան եկամուտը):

Դիմովը սիրում է իր կնոջը։ Նրանք հանդիպել են, երբ նա բուժել է հորը, գիշերը հերթապահել է նրա մոտ։ Նա նույնպես սիրում է նրան: Դիմովոյում «ինչ-որ բան» կա, նա ընկերներին ասում է. «Որքան անձնազոհություն, անկեղծ մասնակցություն»: «... նրա մեջ ինչ-որ ուժեղ, հզոր, արջառ բան կա», - ասում է նա հյուրերին, կարծես բացատրելով, թե ինչու է ինքը, արտիստիկ բնավորությամբ, ամուսնացել նման «շատ սովորական և ոչ ուշագրավ մարդու հետ»: Դիմովը (նա ամուսնուն չի անվանում, բացառությամբ իր ազգանունով, հաճախ ավելացնում է. «Թույլ տուր սեղմեմ քո ազնիվ ձեռքը», որը նրա մեջ տալիս է Տուրգենևի «էմանսիպիայի» արձագանքը) հայտնվում է կա՛մ ամուսնու, կա՛մ ամուսնու կարգավիճակում։ ծառայող. Նա նրան այսպես է անվանում. «Իմ սիրելի մայրապետ»: Դիմովը նախուտեստներ է պատրաստում, շտապում հագուստ բերել կնոջ համար, ով ամառը անցկացնում է տնակում ընկերների հետ։ Մի տեսարան Դիմովի արական նվաստացման գագաթնակետն է. ծանր օրից հետո ժամանելով կնոջ ամառանոց և իր հետ խորտիկներ բերելով, երազելով ընթրել, հանգստանալ, նա անմիջապես գնացքով ճանապարհ է ընկնում գիշերը, քանի որ Օլգան մտադիր է մասնակցել. Հեռագրավարի հարսանիքը հաջորդ օրը և չի կարող անել առանց պարկեշտ գլխարկի, զգեստի, ծաղիկների, ձեռնոցների:

Օլգա Իվանովնան արտիստների հետ միասին ամառվա մնացած մասն անցկացնում է Վոլգայում։ Դիմովը մնում է աշխատել և գումար ուղարկել կնոջը։ Նավում Ռյաբովսկին սեր է խոստովանում Օլգային, նա դառնում է նրա սիրուհին։ Նա փորձում է չմտածել Դիմովի մասին։ «Իրոք, ինչ է Դիմովը: ինչու Դիմով ինչ է նա մտածում Դիմովի մասին: Բայց շուտով Օլգան ձանձրացրեց Ռյաբովսկուն. նա ուրախությամբ ուղարկում է նրան ամուսնու մոտ, երբ նա ձանձրանում է գյուղի կյանքից՝ Վոլգայի ափին գտնվող կեղտոտ խրճիթում: Ռյաբովսկի - Չեխովի «ձանձրալի» նկարչի տեսակը. Նա տաղանդավոր է, բայց ծույլ։ Երբեմն նրան թվում է, թե նա հասել է իր ստեղծագործական հնարավորությունների սահմանին, բայց երբեմն աշխատում է առանց հանգստի, իսկ հետո ինչ-որ նշանակալից բան է ստեղծում։ Նա կարողանում է ապրել միայն կրեատիվությամբ, իսկ կանայք նրա համար մեծ նշանակություն չունեն։

Դիմովը ուրախությամբ հանդիպում է կնոջը։ Նա չի համարձակվում խոստովանել Ռյաբովսկու հետ կապված. Բայց Ռյաբովսկին գալիս է, և նրանց սիրավեպը տխուր շարունակվում է՝ նրա մեջ առաջացնելով ձանձրույթ, ձանձրույթ և խանդ։ Դիմովը սկսում է կռահել դավաճանության մասին, անհանգստանում, բայց դա ցույց չի տալիս և ավելի շատ է աշխատում, քան նախկինում։ Մի օր նա ասում է, որ պաշտպանել է թեկնածուական ատենախոսություն, և նրան կարող են առաջարկել ընդհանուր պաթոլոգիայի մասնավորդոկենտրոն։ Նրա դեմքից երևում է, որ «եթե Օլգա Իվանովնան իր ուրախությունն ու հաղթանակը կիսեր նրա հետ, նա ամեն ինչ կներեր նրան, բայց նա չհասկացավ, թե ինչ է նշանակում մասնավոր դոցենտուրա և ընդհանուր պաթոլոգիա, բացի այդ, վախենում էր ուշանալ: թատրոն և ոչինչ չասաց»: Տանը հայտնվում է Դիմովի գործընկեր Կորոստելևը՝ «փոքրիկ կտրատված մարդ՝ ճմռթված դեմքով»; Դիմովը նրա հետ անցկացնում է իր ողջ ազատ ժամանակը կնոջ համար անհասկանալի գիտական ​​զրույցներում։

Ռյաբովսկու հետ հարաբերությունները փակուղի են մտել. Մի օր իր արհեստանոցում Օլգա Իվանովնան գտնում է մի կնոջ՝ ակնհայտորեն իր սիրուհուն, և որոշում է բաժանվել նրանից։ Այդ ժամանակ ամուսինը վարակվում է դիֆթերիայով՝ հիվանդ տղայից ֆիլմեր ծծելով, ինչը նա՝ որպես բժիշկ, պարտավոր չէ անել։ Կորոստելևը հոգ է տանում նրա մասին։ Հիվանդի մոտ հրավիրվում է տեղի լուսատու բժիշկ Շրեկը, բայց նա չի կարող օգնել. Դիմովը անհույս է: Օլգա Իվանովնան վերջապես հասկանում է ամուսնու հետ իր հարաբերությունների կեղծությունն ու ստորությունը, անիծում է անցյալը և աղոթում Աստծուն օգնության համար։ Կորոստելևը նրան պատմում է Դիմովի մահվան մասին, լաց է լինում, մեղադրում Օլգա Իվանովնային ամուսնուն սպանելու մեջ։ Նրա միջից կարող էր մեծ գիտնական աճել, սակայն ժամանակի և տնային խաղաղության պակասը թույլ չտվեց նրան դառնալ այնպիսին, ինչպիսին պետք է լիներ: Օլգա Իվանովնան հասկանում է, որ ինքն է եղել ամուսնու մահվան պատճառը՝ ստիպելով նրան զբաղվել մասնավոր պրակտիկայով և ապահովել իրեն պարապ կյանքով։ Նա հասկանում է, որ հայտնիների հետապնդման ժամանակ նա «կարոտել է» իսկական տաղանդին: Նա վազում է Դիմովի մարմնի մոտ, լաց է լինում, կանչում նրան՝ հասկանալով, որ ուշացել է։

Պատմությունն ավարտվում է Կորոստելևի պարզ խոսքերով՝ ընդգծելով իրավիճակի անիմաստությունը. «Ի՞նչ կա հարցնելու. Գնում ես եկեղեցու դարպասը և հարցնում, թե որտեղ են ապրում ողորմածանոցները։ Նրանք կլվանան մարմինը և կմաքրեն այն, կանեն այն ամենը, ինչ անհրաժեշտ է:

վերապատմեց

Ռուս գրող, արձակագիր և դրամատուրգ Չեխովն իր ստեղծագործության քառորդ դարի ընթացքում գրել է ավելի քան 300 հոյակապ գործ։ Սրանք հումորային պատմություններ էին, և վիպակներ, և պատմվածքներ և պիեսներ, որոնցից շատերը դարձել են համաշխարհային գրականության դասականներ: Առանձնահատուկ ուշադրություն է դարձվել այնպիսի աշխատանքների վրա, ինչպիսիք են « Բալի այգին», «Թիվ 6 թաղամաս», «Քեռի Վանյա», «Մենամարտ», «Ճայ», «Երեք քույր» և այլն։

Օլգա Իվանովնա

Նրա ստեղծագործության ցանկացած ընթերցում բերում է մտքերի բազմազանության, առավել եւս՝ խորը վերլուծության։ Չեխովի «Թռիչքը», օրինակ, ինչպես նաև «Շան հետ տիկինը», և «Սիրելի» և այլն՝ նրա ստեղծած պատմությունները 90-ականներին։ Դրանցում գրողը զբաղված է իր ժամանակակից կանանց էության, նրանց մտքերի, հետաքրքրությունների և, վերջապես, կյանքի իմաստի ուսումնասիրությամբ։ Երբեմն գրողը դաժան ու անողոք է թվում, նա հաճախ իր հերոսներին զրկում է ոգեղենությունից, սիրելու և կարեկցելու կարողությունից։ Իսկ Չեխովի այս ցուցադրական ու յուրօրինակ փչացած վերլուծությունը կարող է շատ օգտակար դառնալ։ «Թռիչքը» ստեղծագործություն է, որի հենց վերնագիրն է բնորոշում գլխավոր հերոս Օլգա Իվանովնայի հիմնական բնութագիրը, որին Չեխովը նկարագրում է որպես անլուրջ և դատարկ անձնավորություն, թեև նա իրեն շրջապատում է բոլորովին պարզ մարդկանցով։ Նրա յուրաքանչյուր շքախումբ ինչ-որ առումով ուշագրավ էր, համարվում էր ինչ-որ հայտնի մարդ կամ ցույց էր տալիս փայլուն խոստումներ: Բայց փաստորեն այս ամբողջ ամբոխն ապրում է դատարկ ու անիմաստ կյանքով։ Տարեցտարի նույն բանն են գրում, երգում ու նվագում, այդպիսով իրենց համար բոհեմական միջավայր ստեղծելով։

«Ջամպեր». Չեխով, պատմվածքի վերլուծություն

Սկզբում նա իր պատմվածքն անվանել է «Մեծ մարդը», բայց հետո այն իրեն դուր չի եկել և այն ուղղել է «Թռիչք»։ Այսպիսով, նա շեշտը տեղափոխեց հերոսից դեպի հերոսուհին և դրանով իսկ ընդգծեց իր հերոսի համեստ արժանիքները։

Տան տիրուհին՝ Օլգա Իվանովնան, նույնպես մի փոքր զբաղվում է երաժշտությամբ, նկարչությամբ, երգով, բայց այս բոլոր հարցերում շարունակում է մնալ մեծ սիրողական։

Այնուամենայնիվ, եթե շարունակեք սա հայտնի ստեղծագործությունՎերլուծություն, Չեխովը՝ իր ամուսնու՝ բժիշկ Օսիպ Ստեպանովիչ Դիմովի «ցատկող աղջիկը», բոլորին ստորադասում է, եթե չասելու համար, որ նա արհամարհում է։ Նա չի հասկանում նրա հանճարեղությունն ու անկեղծությունը։ Հենց սկզբում սյուժեն այնպես է կառուցված, որ թվում է, թե ոչինչ չի ներկայացնում ողբերգական ավարտ: Օլգա Իվանովնան, ամուսնացած լինելով Դիմովի հետ, իրեն շրջապատել է դերասաններով, երգիչներով, գրողներով, երաժիշտներով և նկարիչներով, բոլորը նրան սովորեցնում են իրենց արվեստը, նա շատ կրքոտ է այս գործընթացով և, իհարկե, հյուրերով։ Ճակատագրական գեղեցկուհին՝ երիտասարդ Ռյաբովսկին, դարձավ նա, ում վրա աչք դրեց հենց տան տիրուհին։ Այս ընկերությունում նրա ամուսինը փոքրամարմին էր, այլմոլորակային և ավելորդ, թեև բարձրահասակ էր և ուսերով լայն:

Դիմովի մահը

Հնարավոր է վերլուծությունը շարունակել նույն ոգով։ Չեխովի «թռիչքը» հիշեցնում է Կռիլովի «Ճպուռն ու մրջյունը» առակի այդ անխոնջ ու անհոգ ճպուռը։ Իզուր չէ, որ նա նրան այդպես է անվանում, քանի որ Օլգա Իվանովնան, զբաղված լինելով իր մշտական ​​հյուրերով և հավաքելով նրանց իր մոտ, պարզապես չի նկատել ամուսնու բարի և անձնուրաց հոգին։ Բայց մի օր նա հիվանդ երեխային բուժում էր դիֆթերիայից և ինքն էլ վարակվեց այդ մահացու հիվանդությամբ։ Երբ նա մահանում էր, ընկերները նրա մասին խոսում էին որպես շատ հազվագյուտ և հիանալի անձնավորության։ Եվ միայն այդ ժամանակ նրա կինը հասկացավ, թե ում է կորցրել։

Օլգա Իվանովնան իր ողջ սերն ու քնքշանքը ծախսեց ոչ թե իր ամուսնու վրա՝ խելացի, նուրբ և սիրող մարդու, այլ մեկի վրա, ով սովոր էր զվարճանալ և փոխել իր կրքերը ձեռնոցների պես, և ում նկատմամբ նա շատ արագ դարձավ խորը անտարբեր:

Տեսնելով այս ամբողջ սիրային խաղը և ընդունելով իր տանը հոգեպես սահմանափակ մարդկանց՝ Օսիպ Ստեպանովիչը, իր մշակութային հասկացությունների ուժով, իրեն թույլ չի տալիս որևէ դժգոհություն արտահայտել, նա նույնիսկ չի դիմադրում և պարզապես համակերպվում է կնոջ ամբարտավանությանը. ում նա պատրաստ է ներել ամեն ինչ։ Անգամ իմանալով, որ կինը դավաճանում է իրեն, նա չի համարձակվում որևէ բացատրություն տալ՝ հոգու խորքում հույս ունենալով, որ այս սարսափելի դրաման ինքն իրեն կհանգուցալուծվի։ Բայց հենց այս պահին Դիմովը հեռանում է այս աշխարհից, իսկ Օլգա Իվանովնան մնում է մենակ։

Ոճ

Չեխովի ցատկող աղջկա վերլուծությունը շատ գրավիչ կերպով ցույց է տալիս արդեն բավականին հստակ գեղարվեստական ​​ոճը, որը նա հիանալի տիրապետել էր մինչ այդ։ Գրողը հիանալի ծաղրում է նրան Գլխավոր հերոսՕլգա Իվանովնան, ով պաշտում էր դատարկ կուռքերին և բոլորովին չէր հասկանում, որ իր ողջ երջանկությունը խելացի, զգայուն և բարի Օսիպ Ստեպանովիչի մեջ է։ Հրաժարական, բարի, լուռ, անողնաշար, հեզ ու թույլ մի արարած համր դիմանում էր իր մարդկային տառապանքներին, ինչ-որ տեղ պառկում էր իր բազմոցին ու չէր դժգոհում։ Եվ եթե նույնիսկ նա բողոքեր, թեկուզ հիվանդության զառանցանքի մեջ, ապա հերթապահ բժիշկներն անմիջապես կիմանային, որ նման ֆիզիկական խանգարումների պատճառը միայն դիֆթերիան չէ։

Վճարել

Չեխովի «Թռիչք» պատմվածքի վերլուծությունը կարելի է հասկանալ նաև այնպես, որ էպիֆանիան հերոսուհու մոտ շատ ուշ է գալիս, երբ ոչինչ փոխել հնարավոր չէ։ Նա հանկարծ հասկանում է, որ հենց իր անուշադրությունն է ընտանիքին տանել այս ողբերգության: Նա լաց է լինում և մեծապես զղջում, բայց ոչ իր ամուսինը, առաջին հերթին ցավում է իր համար, այն բանի համար, որ այժմ մնացել է կատարյալ անզորության և միայնության մեջ։ Ի վերջո, Օլգա Իվանովնան դժվար թե նման անշահախնդիր գտնի սիրող մարդ, ով համբերատար կատարում էր նրա բոլոր հրահանգներն ու քմահաճույքները՝ չխնայելով դրանց վրա իր բոլոր միջոցները։

Դիմովի գործընկերներից և ընկերներից մեկը՝ Կորոստելևը, շատ հստակ արտահայտում է անձամբ Չեխովի դիրքորոշումը, ով մեծ դառնությամբ ասում է, որ «Օսկա Դիմովը զոհաբերեց իրեն... ինչ կորուստ գիտության համար... ինչ տաղանդներ... եթե համեմատենք բոլորը. մենք նրա հետ, ուրեմն նա արտասովոր ու մեծ մարդ էր... գիտնական, որին հնարավոր չէ գտնել ցերեկը կրակով…, ախ-ա՜հ»։ Եվ ահա հեղինակի նախադասությունը սկսում է կոշտ հնչել, քանի որ Չեխովը սկսում է լրջորեն դատապարտել Օլգա Իվանովնայի հիմարությունը, անհոգությունը և ոգևորության պակասը։

Արդյունք

Ռուսաստանը միշտ հայտնի է եղել այն կանանցով, ովքեր գիտեն ինչպես սիրել մերձավորին և համակրել նրան։ Այսպիսով, ի՞նչ պատահեց գրողի ժամանակակիցներին: Չեխովի ցատկող աղջկա վերլուծությունը բացահայտում է հեղինակի անձնական վերաբերմունքը այնպիսի կանանց նկատմամբ, ինչպիսին Օլգա Իվանովնան է։ Նա սկսում է դատապարտել նման կանանց ազատությունը, նրանց չափազանց անկախությունն ու կամայականությունը, քանի որ դրանում ոչ մի լավ ու դրական բան չի տեսնում։