Մեծ թատրոնի թանգարանի տնօրենը Istoriya.RF պորտալին տված հարցազրույցում պատմում է հայտնի բեմի ծանր ճակատագրի մասին։

մեծ թատրոնմինչ օրս այն համարվում է օպերայի և բալետի ամենամեծ թատրոններից մեկը ոչ միայն Ռուսաստանում, այլև ամբողջ աշխարհում, և նրա շենքը Մոսկվայի ամենագեղեցիկ տեսարժան վայրերից մեկն է: Բայց քչերը գիտեն, որ Թատերական հրապարակի այս վայրում ժամանակին բոլորովին այլ շենք է կանգնած։

Մեծ թատրոնի նախորդը կառուցվել է ճարտարապետ Քրիստիան Ռոզբերգի կողմից 1780 թվականին։ Նեգլինկա գետի աջ ափին տեղավորվել է եռահարկ աղյուսե շենք՝ սպիտակ քարե դետալներով և տախտակյա տանիքով, և նրա գլխավոր ճակատը նայում էր Պետրովկա փողոցին։ Այստեղից էլ ծագել է անվանումը՝ Պետրովսկու թատրոն (հետագայում այն ​​անվանվեց Հին Պետրովսկի կամ Մեծ Պետրովսկու թատրոն):

Դա Մոսկվայի առաջին հանրային երաժշտական ​​թատրոնն էր, որտեղ ոչ միայն օպերա և բալետ էին բեմադրվում, այլև մշտապես անցկացվում էին տարբեր հասարակական միջոցառումներ։ Շենքը կանգուն է մնացել 25 տարի, սակայն 1805 թվականին այնտեղ մեծ հրդեհ է բռնկվել, և թատերախումբը ստիպված է եղել ներկայացումներ տալ մասնավոր տներում։

1825 թվականի հունվարի 18-ին Պետրովսկու այրված թատրոնի տեղում հանդիսավոր կերպով բացվեց նոր շենք՝ կառուցված ճարտարապետ Օսիպ Բովեի նախագծով։ 1853 թվականին այս շենքը, ցավոք, նույնպես այրվեց, բայց այս հրդեհը վերջինն էր Բոլշոյի համար։

Ինչ տեսք ուներ հայտնի թատրոնի «նախորդը», որի համար այնտեղ էին եկել աշխարհիկ նորաձևության ներկայացուցիչներ և առևտրականներ, ինչպես նաև առաջին իսկ հրդեհի պատճառները և ինչպես հանդիսատեսը փախավ պատի հսկա ճեղքի պատճառով, ասաց Լիդիա Խարինը, տնօրեն մեզ հայտնեցին Մեծ թատրոնի թանգարանից։

Կործանում և ժանտախտ. որտե՞ղ անհետացան Բոլշոյի ձեռներեցները:

Լիդիա Գլեբովնա, ասա մեզ, որտեղի՞ց է գալիս Մեծ թատրոնը: Կա՞ որևէ կոնկրետ ամսաթիվ, որը համարվում է նրա ծննդյան օրը:

Պաստառի վրա ունենք ամսաթիվ՝ մարտի 28 (17-ը՝ ըստ հին ոճի), 1776թ. Սա Մոսկվայի թատրոնի պահպանման «արտոնություն» ստանալու օրն է՝ արքայազն Պյոտր Ուրուսովը։ Բայց սա առաջին «արտոնությունը» չէ այս թատրոնի պատմության մեջ։ Առաջին իսկ «արտոնության» հանձնարարությունը և թատերախմբի ստեղծումը տեղի է ունեցել 1766 թ. Այս ամսաթվի վերաբերյալ փաստաթղթեր է գտել և հրապարակել պրոֆեսոր, պատմաբան Լյուդմիլա Միխայլովնա Ստարիկովան, ով ուսումնասիրում է 18-րդ դարը։ Առաջին թատերախումբը ստեղծվել է Նիկոլայ Տիտովի կողմից (թոշակի անցած զինվորական, Մոսկվայի թատրոնի առաջին ռեժիսորը: - Նշում. խմբ.) և ստացել պետական ​​աջակցություն։ Տիտովը տեւեց երեք տարի՝ թատրոնը պահելը շատ թանկ արժե։ Նա իր «արտոնությունը» տվել է երկու իտալացիների՝ Չինտիին ու Բելմոնտիին։ Բայց հետո ժանտախտը հարձակվեց Մոսկվայի վրա... Ձեռնարկատերերից մեկը՝ Չինտին, վարակվեց և մահացավ։ Ժանտախտը հաղթելու համար կոմս Գրիգորի Օրլովին ուղարկեցին Մոսկվա։ Նա կարանտինի ենթարկեց քաղաքը և դադարեցրեց հիվանդության տարածումը։ Եկատերինա Մեծն այնուհետև մեծահոգաբար պարգևատրեց Օրլովին Հայրենիքը փրկելու համար:

- Այդ ժամանակ ո՞ւմ ձեռքն է անցել թատրոնը։

Երկու ձեռնարկատերերի մահից հետո «արտոնությունը» փոխանցվել է մեկ այլ օտարերկրացու՝ նույնպես իտալացի՝ Գրոտտի անունով։ Բայց Գրոտտին երկար ժամանակ չդիմացավ. նրան մեծ գումար էր պետք (թատրոնի պահպանման համար.- Նշում. խմբ.) Այնուհետև «արտոնությունը» փոխանցվեց Ուրուսովին, բայց քանի որ դրա ժամկետն ավարտվում էր, նա դիմեց կայսրուհուն՝ նոր «արտոնություն» ստանալու խնդրանքով։ Քեթրինը նրա առաջ պայման դրեց. «Դուք կունենաք գլխավոր «արտոնությունը», ոչ ոք ձեր ճանապարհին խոչընդոտներ չի դնի, բայց դուք պետք է շենք կառուցեք թատրոնի համար»։

-Իսկ մինչ այդ որտե՞ղ էր գտնվում թատրոնը։

Մինչ այդ տասը տարի թատերախումբը ելույթներ է ունեցել տարբեր շենքերում։ Առաջինը Յաուզայի օպերային թատրոնն էր, որը հետագայում այրվեց: Այնուհետև թատերախումբը ելույթ ունեցավ մասնավոր տներում՝ Ապրաքսինի տանը՝ Զնամենկայում, Պաշկովի տանը, Մանեժում՝ Մոխովայայում։ Շենքերի փոփոխությունները շարունակվում էին անվերջ, ուստի, իհարկե, շատ դժվար էր. թատրոնի համար հատուկ սենյակ էր պետք։ Կայսրուհուց պատվեր ստանալով՝ Պյոտր Ուրուսովը գտավ գործընկեր, գնեց Մոսկվայի ամենավատ հողը՝ անպետք (թափոններ՝ բերքի համար օգտագործվող հող։ - Նշում. խմբ.), այսօր այս վայրը կոչվում է Թատերական հրապարակ։ Այնտեղ տարածքը ճահճային էր, քանի որ մոտակայքում հոսում է Նեգլինկա գետը։ Այնուամենայնիվ, հենց այստեղ էլ սկսվեց թատրոնի առաջին մասնաշենքի շինարարությունը։

Կանայք թերթում էին նորաձևության ամսագրերը, առևտրականները գործարքներ էին կնքում

- Ուրուսովը երկար ժամանակ ղեկավարում էր թատրոնը:

Ինչ-որ պահի նա նույնպես չդիմացավ ու «արտոնությունը» փոխանցեց իր ուղեկիցին՝ անգլիացի Մայքլ Մեդոքսին, ով ավարտում էր թատրոնի շինարարությունը։ 1780 թվականին Պետրովկա փողոցում (այստեղից էլ՝ Պետրովսկի անունը։ - Նշում. խմբ.) բացել է մայրաքաղաքի թատրոնի առաջին մասնաշենքը։ Դա Մոսկվայի ամենամեծ թատրոնի շենքն էր։ Հիանալի հարմարեցված էր, ստեղծագործողները ամեն ինչ շատ լավ էին մտածել։ Ի դեպ, այս շենքն օգտագործվել է ոչ միայն ներկայացումներ բեմադրելու, այլեւ ամենատարբեր հասարակական միջոցառումների անցկացման համար։

-Օրինակ ո՞րը։

Օրինակ՝ բացումից ութ տարի անց թատրոնում պարասրահ կառուցեցին, սկսեցին դիմակահանդեսներ ու պարահանդեսներ անցկացնել։ Կային նաև հատուկ սենյակներ, որտեղ կանայք կարող էին օրվա ընթացքում թերթել ֆրանսիական նորաձևության մասին ամսագրեր, իսկ առևտրականները կարող էին թեյ խմել և ինչ-որ պայմանագրեր կնքել։ Այսինքն՝ դա բոլորի համար շուրջօրյա բաց տուն էր։ Բայց եթե սաստիկ սառնամանիք էր, ապա ներկայացումները չեղարկվում էին, քանի որ ներսում շենքը չէր ջեռուցվում, հատկապես՝ բեմի տարածքում։ Ինչպես հասկանում եք, արտիստները հիմնականում բաց, թեթև կոստյումներ են կրում, ուստի շատ սառն էին։

Ի դեպ, արտիստների մասին. այդ ժամանակ ո՞վ է խաղացել թատրոնում: Թատերախումբը ազատ մարդկանց՞ց էր, թե՞ կային նաև ճորտեր։

Գիտեք, ի տարբերություն Սանկտ Պետերբուրգի, Մոսկվայի թատրոնի արտիստները քաղաքացիական անձինք էին։ Միևնույն ժամանակ, արտիստներից ոմանք գնվեցին, բայց նրանք չդարձան պետության ծառայության ճորտ դերասաններ, նրանք դարձան. ազատ մարդիկ! Բայց միևնույն ժամանակ կային որոշակի, շատ խիստ կանոններ։ Օրինակ, եթե ուզում էիր ամուսնանալ, ուրեմն պետք է թուղթ գրեիր, որ քեզ թույլ տան ամուսնանալ այսինչ քաղաքացու հետ։ Բոլորը մտածում էին արտիստին չկորցնելու մասին, ուստի վերահսկողությունը բավականին խիստ էր։ Բայց թատերախմբի բոլոր անդամները արժանապատիվ եկամուտ ունեին, արտիստներին կառքով տուն էին տանում։ Ուստի, իհարկե, լավ էր թատրոնում աշխատելը։

-Այդ ժամանակվա ներկայացումների մասին տեղեկություններ կա՞ն։ Ի՞նչ խաղացվեց, ի՞նչն էր հետաքրքիր հանդիսատեսին։

Մեր թանգարանը պարզապես զբաղվում է Մեծ թատրոնի պատմությամբ, ուստի կարող եմ ասել, որ նրանք բեմադրել են Մոցարտ, Ռոսինի... Եվ, իհարկե, փորձել են ինչ-որ կենցաղային բան անել, ուստի ռուսական ժողովրդական երգերի բոլոր տեսակի փոփոխությունները և այլն: հաճախ հայտնվում էր. Պետք է ասել, որ առաջին հերթին թատրոնը, իհարկե, երաժշտական ​​ու օպերային էր։ Չնայած նկարիչը XVIII դարում ամեն ինչ անում էր՝ երգում էր, պարում, ասմունքում։ Նա կարծես բնավորությունից դուրս էր:

Հրդեհից հետո անմիջապես հիշել են քաղաքապետին

- Որքա՞ն ժամանակ է գոյություն ունեցել Պետրովսկու թատրոնը:

Մինչեւ 1805 թ. Հետո, ինչպես փաստաթղթերում ասվում է, ինչ-որ մեկի անփութության պատճառով հրդեհ է բռնկվել՝ կամ մոռացել են բեմի տարածքում մոմը, կամ չեն անջատել լամպը։ Իսկ թատրոնը ներսում միշտ փայտե է։ Այստեղ անմիջապես հիշեցին քաղաքապետին, ով անընդհատ դժգոհում էր այն փաստից, որ աստիճանները նեղ են, իսկ տակը՝ ինչ-որ պահեստներ։ Սրա պատճառով նա, իհարկե, նախատել է Պետրովսկու թատրոնի ադմինիստրատորներին։

Բայց դա կարծես թե չփրկեց նրան փորձանքից։ Հրդեհն ամբողջությամբ ավերե՞լ է շենքը։

Հրդեհը շատ ուժեղ էր, այն կարելի էր տեսնել նույնիսկ Վսեսվյատսկի գյուղում. այսօր դա մետրոյի «Սոկոլ» կայարանի տարածքն է։

-Բայց ի վերջո շենքը, ինչպես հասկացա, բա՞ն բարձր է եղել։

Ոչ այնքան բարձր: Դա եռահարկ քարե շինություն էր՝ տախտակի տանիքով, նույնիսկ առանձնապես զարդարված չէր որևէ կերպ։ Բայց պարասրահը շատ գեղեցիկ էր՝ կար 24 սյուն, 48 բյուրեղյա ջահ, շատ էլեգանտ էր, բայց ամեն ինչ այրվեց։

- Դրանից հետո թատրոնը նորից սկսեց շրջել։

Այո, առանձնատները նորից են սկսվել։ 1808 թվականին թատրոնի համար կառուցվել է նոր շենք՝ ամբողջությամբ փայտից։ Այն կանգնած էր Արբատ հրապարակում, որտեղ այժմ գտնվում է քանդակագործ Անդրեևի Գոգոլի հուշարձանը։ Սա միակ շենքն էր Մոսկվայում, որը կառուցել էր Սանկտ Պետերբուրգի գլխավոր ճարտարապետ Կառլ Իվանովիչ Ռոսսին։ Բայց սկսվեց 1812 թ Հայրենական պատերազմ. Երբ մեր զորքերը նահանջեցին, Ռոստոպչինը (Ֆյոդոր Վասիլևիչ Ռոստոպչին - Մոսկվայի քաղաքապետ և Մոսկվայի գեներալ-նահանգապետ Նապոլեոնի ներխուժման ժամանակ): Նշում. խմբ.) հրամայեց այրել Մոսկվան, և առաջինը, որ հրկիզվեց, հենց Ռոսի թատրոնն էր։ Այսպիսով, նա նորից այրվեց:

Մի անգամ ներկայացման ժամանակ վթար է տեղի ունեցել ...

Որքան գիտեմ, դրանից հետո նոր շենք է կառուցվել, բայց այն նույնպես զոհվել է հրդեհից 1853 թվականին։ Մեծ թատրոնի ժամանակակից շենքը նախագծվել է Ալբերտ Կավոսի կողմից և բազմիցս վերակառուցվել, սակայն դրանից հետո հրդեհներ չեն եղել։ Ասա ինձ, ճարտարապետության և ներքին հարդարման սկզբնական տարրերից որևէ մեկը, որը դեռևս կար Պետրովսկու թատրոնում, պահպանվե՞լ է մինչ օրս:

Հենց այս տեղում, այսինքն՝ Թատերական հրապարակում, երկու անգամ հրդեհ է բռնկվել՝ Պետրովսկու թատրոնում և Օսիպ Իվանովիչ Բովեի նախագծած շենքում։ Բոլոր շենքերում հին հիմքը միշտ մնացել է։ Թատրոնի շենքը փոքր-ինչ ընդլայնվել է, բայց միաժամանակ օգտագործվել է այն ամենը, ինչ հնարավոր էր փրկել։ Բովեից հետո շատ բան մնաց. օրինակ, մենք դեռ ունենք նույն սյուները, որոնք կանգնեցվել են 1825 թվականին՝ պատրաստված սպիտակ ավազաքարից։ Նույն քարից է կառուցվել Մոսկվայի Կրեմլը։ Իհարկե, մենք՝ մոսկվացիներս, գոհ ենք։ Բացի սյուներից, տեղ-տեղ մասամբ պահպանվել են պատեր։ Փլուզումը, իհարկե, շատ ուժեղ էր. հետևի բեմի ամբողջ հետևի մասը, ընդհանուր առմամբ, փչվել էր: Դե, ինչպես ասացի, հիմքերը մնացին։ Բայց դրանք թատրոնի համար նոր փորձանք դարձան արդեն 20-րդ դարում։ Հիմքերի հին լինելու պատճառով շենքը սկսել է կախվել։ Բացի այդ, դրա վրա ազդել է խոնավությունը։ Հիմա խնդիրներ չկան՝ օգնում է ՌԴ մշակույթի նախարարությունը, իսկ մինչ այդ շենքի հետ կապված խնդիրներ կային դեռ 19-րդ դարում։

-Դրանք նո՞ւյնպես կապ ունեին հրդեհի հետ։

Ոչ, ոչ թե կրակով, այլ հիմքերով։ Չնայած Նեգլինկան հոսում է խողովակներով, սակայն տեղը դեռ ցածր է, ուստի հիմքերը լվացվել են։ Եվ մի անգամ, հենց ներկայացման ժամանակ, լսվեց ուժեղ ճաք՝ թատրոնի աջ պատը վերից վար ճաքեց։ Դրա պատճառով արկղերի դռները խցանվեցին, և աջ կողմում գտնվող հանդիսատեսը ստիպված եղավ սողալ դեպի ձախ կողմը՝ տարհանվելու համար: Դա 1902 թվականին էր, և այն ժամանակ թատրոնը կես տարով փակվեց։ Ա.Ա.Բախրուշինի անվան թատերական թանգարանում պահպանվել են լուսանկարներ, որոնք ցույց են տալիս, թե ինչպես են վերանորոգվել, պատերի տակ դրվել նոր քարե հիմքեր։ Որպեսզի թատրոնը չփլվեր, պետք էր որոշակի կորուստներ կրել՝ օրինակ՝ կրպակների զգեստապահարանը հողապատվել է։ Բայց մեզ հաջողվեց փրկել շենքը։

Վերակառուցման վեց տարիների ընթացքում Բոլշոյին հաջողվեց պահպանել գլխավորը՝ իր թատերախումբը։ Եվ նաև ընդլայնել ռեժիսորների շրջանակը՝ այսօր Կիրիլ Սերեբրեննիկովը, Յուրի Լյուբիմովը, Դմիտրի Չեռնյակովը, Վասիլի Բարխատովն աշխատում են երկրի գլխավոր թատրոնում։

Ինչ նորություն կա"?

Բոլշոյի գլխավոր բեմը վերջապես բացվեց հանդիսատեսի համար, կայացավ առաջին պրեմիերան՝ «Ռուսլան և Լյուդմիլա» օպերան։ Եվ ուրիշ ինչ գլխավոր թատրոներկրները կուրախացնե՞ն մեզ հաջորդ մրցաշրջանում: Ի՞նչ ներկայացումներ են Նոր բեմից տեղափոխվել Հին, պատմական։

Է.Վրատովա

Օպերայում հաջորդ բարձրաշխարհիկ պրեմիերաները կլինեն Ռիչարդ Շտրաուսի «Ռոզենկավալերը» և Պյոտր Չայկովսկու «Կախարդուհին» ներկայացումները: Երաժշտական ​​ղեկավարՎասիլի Սինայսկին ասում է, որ բոլոր նոր ներկայացումները բացարձակապես բազմազան են և նույնիսկ անսպասելի Մեծ թատրոնի տեսարանի համար։ «Պետք է, որ հանդիսատեսը նայի ոչ միայն նոր ինտերիերին»,- կատակում է թատրոնի գլխավոր դիրիժորը։ Վրա հիմնական փուլԿվերադառնան Մուսորգսկու Բորիս Գոդունովը, Գ.Պուչինիի Տուրանդոտը և Ս.Պրոկոֆևի «Հրեղեն հրեշտակը»:

2011 թվականի նոյեմբերի 18-ին տեղի կունենա հայտնի պարուսույց Յուրի Գրիգորովիչի «Քնած գեղեցկուհին» բալետի պրեմիերան։ Սա նրա երրորդ հրատարակությունն է «Քնածը Բոլշոյում»: Պարուսույցն աշխատել է աշխարհահռչակ իտալացի բեմանկարիչ Էզիո Ֆրիգերիոյի հետ։ «Քնած»-ի գլխավոր դերերն են՝ պրիման, Պետդումայի պատգամավոր և երիտասարդ մայրը՝ Սվետլանա Զախարովան և Բոլշոյի նոր վարչապետ, ամերիկացի պարող Դեյվիդ Հոլբերգը։ Ներկայացումը 17-18-րդ դարերի ճարտարապետության և տարազների պատմության վառ, ծիսական, իրական «տեղեկագիրք» է։ «Հետնապատկերները նկարվել են Իտալիայում», - ասում է դեկորատոր Էզիո Ֆրիգերիոն: «Կիրառվել է թատերական գեղանկարչության հատուկ տեխնիկա, որը գիտեն միայն իտալացիները՝ երկու իտալացի, միանգամայն ճշգրիտ»: «Քնած գեղեցկուհու» զգեստների դիզայները Ֆրանկա Սքուարչիապինոն է, ով «Օսկար» է ստացել «Սիրանո դե Բերժերակ» ֆիլմում իր աշխատանքի համար: Նաև շուտով հանդիսատեսին կներկայացվի «Զարդեր»՝ Ջորջ Բալանշինի բալետը՝ երեք մասից։

Պատմական բեմ կտեղափոխվեն «Շչելկունչիկ», «Կարապի լիճ», «Կորսեր», «Փարավոնի դուստր», «Ժիզել» ներկայացումները։ Կլինեն պարուսույց Ռոլանդ Պետիի և բալերինա Մարինա Սեմյոնովայի հիշատակի երեկոներ։ Այն մեծ մասշտաբով կնշի իր երկու վարպետների՝ պարուսույց Յուրի Գրիգորովիչի և ռեժիսոր Բորիս Պոկրովսկու մեծ հոբելյանը։ Իսկ ընդհանուր առմամբ 236-րդ եթերաշրջանում Բոլշոյը նախատեսում է իր սիրելի հանդիսատեսին ցուցադրել 356 կատարում։

Հաջորդը - Մարիինսկի?

Մեծ թատրոնի վերակառուցումը տևել է վեց տարի։ Իմ կարծիքով, Մարիինյան թատրոնի նոր մասնաշենքի կառուցումն ավելի երկար է տևում։ Ինչո՞ւ Պետրոսը չի կարողանում տիրապետել իր թատրոնի արդիականացմանը:

Վ.Օսինսկի, Տվեր

Ենթադրվում է, որ «Երկրորդ բեմը»՝ այսպես է կոչվում նոր շենքը, կբացվի 2012 թվականի վերջին։ Բայց արդեն մայիսին՝ «Սպիտակ գիշերների աստղեր» փառատոնի ժամանակ, այստեղ կանցկացվեն ակուստիկ թեստեր։ «Մենք պետք է այնպես անենք, որ այս շենքը ձայնային առումով հաճելի սենսացիա լինի»,- ասում է գեղարվեստական ​​ղեկավարը Մարիինյան թատրոնՎալերի Գերգիև. Հիշեք դա միջազգային մրցույթդեռ 2003 թվականին ֆրանսիացի ճարտարապետ Դոմինիկ Պերոն հաղթեց Մարինսկի-2-ի կառուցման համար: Սակայն նախագիծը չի անցել տեխնիկական փորձաքննություն, եւ պայմանագիրը խզվել է։

«Սյուրպրիզը» ներկայացրել է հողը՝ փոսի հատակին ճահիճ էր։ Ավելի քան 22000 կույտ պետք է քշել գետնին։ Մարիինկա-2-ը կառուցվում է կանադացի ճարտարապետների նախագծով։ Նոր շենքի արժեքը դաշնային բյուջեին կարժենա ավելի քան 19 միլիարդ ռուբլի։ Համեմատության համար՝ Բոլշոյի վրա ծախսվել է 21 միլիարդ ռուբլի։

Հրապարակումներ բաժին Թատրոններ

Կրակի և կործանման միջոցով

Kultura.RF-ը շարունակում է համատեղ նյութերի շարքը Istoriya.RF պորտալի հետ։ Այսօր կարդացեք հարցազրույց Մեծ թատրոնի թանգարանի տնօրեն Լիդիա Խարինայի հետ: Այն մասին, թե երբ է հիմնադրվել Բոլշոյը և որտեղ է այն գտնվում, քանի հրդեհներից և այլ աղետներից է շենքը փրկվել, ինչ է դրվել այստեղ և ինչ կանոններ են գործել դերասանների համար՝ մեր հրապարակման մեջ։

Լիդիա Գլեբովնա, ասա մեզ, որտեղի՞ց է գալիս Մեծ թատրոնը: Կա՞ որևէ կոնկրետ ամսաթիվ, որը համարվում է նրա ծննդյան օրը:

Պաստառի վրա ունենք ամսաթիվ՝ մարտի 28 (17-ը՝ ըստ հին ոճի), 1776թ. Սա Մոսկվայի թատրոնի պահպանման «արտոնություն» ստանալու օրն է՝ արքայազն Պյոտր Ուրուսովը։ Բայց սա առաջին «արտոնությունը» չէ այս թատրոնի պատմության մեջ։ Առաջին իսկ «արտոնության» հանձնարարությունը և թատերախմբի ստեղծումը տեղի է ունեցել 1766 թ. Այս ամսաթվի վերաբերյալ փաստաթղթեր է գտել և հրապարակել պրոֆեսոր, պատմաբան Լյուդմիլա Միխայլովնա Ստարիկովան, ով ուսումնասիրում է 18-րդ դարը։ Առաջին թատերախումբը ստեղծել է Նիկոլայ Տիտովը ( պաշտոնաթող զինվորական, Մոսկվայի թատրոնի առաջին տնօրեն։ - Մոտ. խմբ.) և ստացել պետական ​​աջակցություն։ Տիտովը տևեց երեք տարի.
թատրոն վարելը շատ թանկ արժե. Նա իր «արտոնությունը» տվել է երկու իտալացիների՝ Չինտիին ու Բելմոնտիին։ Բայց հետո ժանտախտը հարձակվեց Մոսկվայի վրա... Ձեռնարկատերերից մեկը՝ Չինտին, վարակվեց և մահացավ։ Ժանտախտը հաղթելու համար կոմս Գրիգորի Օրլովին ուղարկեցին Մոսկվա։ Նա կարանտինի ենթարկեց քաղաքը և դադարեցրեց հիվանդության տարածումը։ Եկատերինա Մեծն այնուհետև մեծահոգաբար պարգևատրեց Օրլովին Հայրենիքը փրկելու համար:

- Այդ ժամանակ ո՞ւմ ձեռքն է անցել թատրոնը։

- Երկու ձեռնարկատերերի մահից հետո «արտոնությունը» փոխանցվեց մեկ այլ օտարերկրացու՝ նույնպես իտալացի՝ Գրոտտի անունով։ Բայց Գրոտտին երկար ժամանակ չդիմացավ, նրան շատ փող էր պետք ( թատրոնի համար։ - Մոտ. խմբ.) Այնուհետև «արտոնությունը» փոխանցվեց Ուրուսովին, բայց քանի որ դրա ժամկետն ավարտվում էր, նա դիմեց կայսրուհուն՝ նոր «արտոնություն» ստանալու խնդրանքով։ Քեթրինը նրան պայման դրեց. «Դուք կունենաք գլխավոր «արտոնությունը», ոչ ոք ձեր ճանապարհին խոչընդոտներ չի դնի, բայց դուք պետք է շենք կառուցեք թատրոնի համար»..

-Իսկ մինչ այդ որտե՞ղ էր գտնվում թատրոնը։

Մինչ այդ տասը տարի թատերախումբը ելույթներ է ունեցել տարբեր շենքերում։ Առաջինը Յաուզայի օպերային թատրոնն էր, որը հետագայում այրվեց: Այնուհետև թատերախումբը ելույթ ունեցավ առանձնատներում՝ Զնամենկայի վրա գտնվող Ապրաքսինի տանը, Պաշկովի տանը, Մոխովայայի Մանեժում։ Շենքերի փոփոխությունները շարունակվում էին անվերջ, ուստի, իհարկե, շատ դժվար էր. թատրոնի համար հատուկ սենյակ էր պետք։ Կայսրուհուց պատվեր ստանալով՝ Պյոտր Ուրուսովը գտավ գործընկեր, գնեց Մոսկվայի ամենավատ հողը՝ անպիտան ( դատարկ հող՝ հող, որն օգտագործվում է մշակաբույսերի համար: - Մոտ. խմբ.), այսօր այս վայրը կոչվում է Թատերական հրապարակ։ Այնտեղ տարածքը ճահճային էր, քանի որ մոտակայքում հոսում է Նեգլինկա գետը։ Այնուամենայնիվ, հենց այստեղ էլ սկսվեց թատրոնի առաջին մասնաշենքի շինարարությունը։

Կանայք թերթում էին նորաձևության ամսագրերը, առևտրականները գործարքներ էին կնքում

- Ուրուսովը երկար ժամանակ ղեկավարում էր թատրոնը:

Ինչ-որ պահի նա նույնպես չդիմացավ ու «արտոնությունը» փոխանցեց իր ուղեկիցին՝ անգլիացի Մայքլ Մեդոքսին, ով ավարտում էր թատրոնի շինարարությունը։ 1780 թվականին Պետրովկա փողոցում ( այստեղից էլ՝ Պետրովսկի անունը։ - Մոտ. խմբ.) բացել է մայրաքաղաքի թատրոնի առաջին մասնաշենքը։ Դա Մոսկվայի ամենամեծ թատրոնի շենքն էր։ Հիանալի հարմարեցված էր, ստեղծագործողները ամեն ինչ շատ լավ էին մտածել։ Ի դեպ, այս շենքն օգտագործվել է ոչ միայն ներկայացումներ բեմադրելու, այլեւ ամենատարբեր հասարակական միջոցառումների անցկացման համար։

-Օրինակ ո՞րը։

Օրինակ՝ բացումից ութ տարի անց թատրոնում պարասրահ կառուցեցին, սկսեցին դիմակահանդեսներ ու պարահանդեսներ անցկացնել։ Կային նաև հատուկ սենյակներ, որտեղ կանայք կարող էին օրվա ընթացքում թերթել ֆրանսիական նորաձևության մասին ամսագրեր, իսկ առևտրականները կարող էին թեյ խմել և ինչ-որ պայմանագրեր կնքել։ Այսինքն՝ դա բոլորի համար շուրջօրյա բաց տուն էր։ Բայց եթե սաստիկ սառնամանիք էր, ապա ներկայացումները չեղարկվում էին, քանի որ ներսում շենքը չէր ջեռուցվում, հատկապես՝ բեմի տարածքում։ Ինչպես հասկանում եք, արտիստները հիմնականում բաց, թեթև կոստյումներ են կրում, ուստի շատ սառն էին։

Ի դեպ, արտիստների մասին. այդ ժամանակ ո՞վ է խաղացել թատրոնում: Թատերախումբը ազատ մարդկանց՞ց էր, թե՞ կային նաև ճորտեր։

Գիտեք, ի տարբերություն Սանկտ Պետերբուրգի, Մոսկվայի թատրոնի արտիստները քաղաքացիական անձինք էին։ Միևնույն ժամանակ, արտիստներից ոմանք գնվեցին, բայց նրանք չդարձան պետության ծառայության ճորտ դերասաններ, նրանք դարձան ազատ մարդիկ։ Բայց միևնույն ժամանակ կային որոշակի, շատ խիստ կանոններ։ Օրինակ, եթե ուզում էիր ամուսնանալ, ուրեմն պետք է թուղթ գրեիր, որ քեզ թույլ տան ամուսնանալ այսինչ քաղաքացու հետ։ Բոլորը մտածում էին արտիստին չկորցնելու մասին, ուստի վերահսկողությունը բավականին խիստ էր։ Բայց թատերախմբի բոլոր անդամները արժանապատիվ եկամուտ ունեին, արտիստներին կառքով տուն էին տանում։ Ուստի, իհարկե, լավ էր թատրոնում աշխատելը։

-Այդ ժամանակվա ներկայացումների մասին տեղեկություններ կա՞ն։ Ի՞նչ խաղացվեց, ի՞նչն էր հետաքրքիր հանդիսատեսին։

Մեր թանգարանը պարզապես զբաղվում է Մեծ թատրոնի պատմությամբ, ուստի կարող եմ ասել, որ նրանք բեմադրել են Մոցարտ, Ռոսինի... Եվ, իհարկե, փորձել են ինչ-որ կենցաղային բան անել, ուստի ռուսական ժողովրդական երգերի բոլոր տեսակի փոփոխությունները և այլն: հաճախ հայտնվում էր. Պետք է ասել, որ առաջին հերթին թատրոնը, իհարկե, երաժշտական ​​ու օպերային էր։ Չնայած նկարիչը XVIII դարում ամեն ինչ անում էր՝ երգում էր, պարում, ասմունքում։ Նա կարծես բնավորությունից դուրս էր:

Հրդեհից հետո անմիջապես հիշել են քաղաքապետին

- Որքա՞ն ժամանակ է գոյություն ունեցել Պետրովսկու թատրոնը:

Մինչեւ 1805 թ. Հետո, ինչպես փաստաթղթերում ասվում է, ինչ-որ մեկի անփութության պատճառով հրդեհ է բռնկվել՝ կամ մոռացել են բեմի տարածքում մոմը, կամ չեն անջատել լամպը։ Իսկ թատրոնը ներսում միշտ փայտե է։ Այստեղ անմիջապես հիշեցին քաղաքապետին, ով անընդհատ դժգոհում էր այն փաստից, որ աստիճանները նեղ են, իսկ տակը՝ ինչ-որ պահեստներ։ Սրա պատճառով նա, իհարկե, նախատել է Պետրովսկու թատրոնի ադմինիստրատորներին։

Բայց դա կարծես թե չփրկեց նրան փորձանքից։ Հրդեհն ամբողջությամբ ավերե՞լ է շենքը։

Հրդեհը շատ ուժեղ էր, այն տեսանելի էր նույնիսկ Վսեսվյացկի գյուղում. այսօր դա մետրոյի Սոկոլ կայարանի տարածքն է։

-Բայց ի վերջո շենքը, ինչպես հասկացա, բա՞ն բարձր է եղել։

Ոչ այնքան բարձր: Դա եռահարկ քարե շինություն էր՝ տախտակի տանիքով, նույնիսկ առանձնապես զարդարված չէր որևէ կերպ։ Բայց պարասրահը շատ գեղեցիկ էր՝ կար 24 սյուն, 48 բյուրեղյա ջահ, շատ էլեգանտ էր, բայց ամեն ինչ այրվեց։

-Դրանից հետո թատրոնը նորից սկսեց շրջել։

-Այո, նորից սկսել են առանձնատները։ 1808 թվականին թատրոնի համար կառուցվել է նոր շենք՝ ամբողջությամբ փայտից։ Այն կանգնած էր Արբատ հրապարակում, որտեղ այժմ գտնվում է քանդակագործ Անդրեևի Գոգոլի հուշարձանը։ Սա միակ շենքն էր Մոսկվայում, որը կառուցել էր Սանկտ Պետերբուրգի գլխավոր ճարտարապետ Կառլ Իվանովիչ Ռոսսին։ Բայց 1812 թվականին սկսվեց Հայրենական պատերազմը։ Երբ մեր զորքերը նահանջեցին, Ռոստոպչինը ( Ֆեդոր Վասիլևիչ Ռոստոպչին - Մոսկվայի քաղաքապետ և Մոսկվայի գեներալ-նահանգապետ Նապոլեոնի ներխուժման ժամանակ: - Մոտ. խմբ.) հրամայեց այրել Մոսկվան, և առաջինը, որ հրկիզվեց, հենց Ռոսի թատրոնն էր։ Այսպիսով, նա նորից այրվեց:

Մի անգամ ներկայացման ժամանակ վթար է տեղի ունեցել ...

Որքան գիտեմ, դրանից հետո նոր շենք է կառուցվել, բայց այն նույնպես զոհվել է հրդեհից 1853 թվականին։ Մեծ թատրոնի ժամանակակից շենքը նախագծվել է Ալբերտ Կավոսի կողմից և բազմիցս վերակառուցվել, սակայն դրանից հետո հրդեհներ չեն եղել։ Ասա ինձ, ճարտարապետության և ներքին հարդարման սկզբնական տարրերից որևէ մեկը, որը դեռևս կար Պետրովսկու թատրոնում, պահպանվե՞լ է մինչ օրս:

Հենց այս տեղում, այսինքն՝ Թատերական հրապարակում, երկու անգամ հրդեհ է բռնկվել՝ Պետրովսկու թատրոնում և Օսիպ Իվանովիչ Բովեի նախագծած շենքում։ Բոլոր շենքերում հին հիմքը միշտ մնացել է։ Թատրոնի շենքը փոքր-ինչ ընդլայնվել է, բայց միաժամանակ օգտագործվել է այն ամենը, ինչ հնարավոր էր փրկել։ Բովեից հետո շատ բան մնաց. օրինակ, մենք դեռ ունենք նույն սյուները, որոնք կանգնեցվել են 1825 թվականին՝ պատրաստված սպիտակ ավազաքարից։

Նույն քարից Դմիտրի Դոնսկոյը կառուցել է Մոսկվայի Կրեմլը։ Իհարկե, մենք՝ մոսկվացիներս, գոհ ենք։ Բացի սյուներից, տեղ-տեղ մասամբ պահպանվել են պատեր։ Փլուզումը, իհարկե, շատ ուժեղ էր. հետևի բեմի ամբողջ հետևի մասը, ընդհանուր առմամբ, փչվել էր: Դե, ինչպես ասացի, հիմքերը մնացին։ Բայց դրանք թատրոնի համար նոր փորձանք դարձան արդեն 20-րդ դարում։ Հիմքերի հին լինելու պատճառով շենքը սկսել է կախվել։ Բացի այդ, դրա վրա ազդել է խոնավությունը։ Հիմա խնդիրներ չկան՝ օգնում է ՌԴ մշակույթի նախարարությունը, իսկ մինչ այդ շենքի հետ կապված խնդիրներ կային դեռ 19-րդ դարում։

-Դրանք նո՞ւյնպես կապ ունեին հրդեհի հետ։

Ոչ, ոչ թե կրակով, այլ հիմքերով։ Չնայած Նեգլինկան հոսում է խողովակներով, սակայն տեղը դեռ ցածր է, ուստի հիմքերը լվացվել են։ Եվ մի անգամ, հենց ներկայացման ժամանակ, լսվեց ուժեղ ճաք՝ թատրոնի աջ պատը վերից վար ճաքեց։ Դրա պատճառով արկղերի դռները խցանվեցին, և աջ կողմում գտնվող հանդիսատեսը ստիպված եղավ սողալ դեպի ձախ կողմը՝ տարհանվելու համար: Դա 1902 թվականին էր, և այն ժամանակ թատրոնը կես տարով փակվեց։

Ա.Ա.Բախրուշինի անվան թատերական թանգարանում պահպանվել են լուսանկարներ, որոնք ցույց են տալիս, թե ինչպես են վերանորոգվել, պատերի տակ դրվել նոր քարե հիմքեր։ Որպեսզի թատրոնը չփլվեր, պետք էր որոշակի կորուստներ կրել՝ օրինակ՝ կրպակների զգեստապահարանը հողապատվել է։ Բայց մեզ հաջողվեց փրկել շենքը։

1853 թվականի մարտի 11-ի Մեծ Պահքի օրը Մայր Աթոռը գրգռված էր Կայսերական Մեծ թատրոնի հրդեհի մասին լուրերից։ Մարդկանց ամբոխը լցվել է քաղաքի կենտրոն՝ Թատերական հրապարակով։ Այնտեղ, կրակի անդունդում, ոչնչացավ մոսկվացիների համար անսահման սիրելի ճարտարապետ Բովեի ստեղծագործությունը։

Մոսկվան մի հայացքով էր
Տեսանելի է հրշեջ աշտարակից:
Կրակ.
Ձիերը թռչում էին գլխիվայր,
Բոցի պես նրանք իրենք տաք են։

1853 թվականի մարտի 11-ի Մեծ Պահքի օրը Մայր Աթոռը գրգռված էր Կայսերական Մեծ թատրոնի հրդեհի մասին լուրերից։ Մարդկանց ամբոխը լցվել է քաղաքի կենտրոն՝ Թատերական հրապարակով։ Այնտեղ, կրակի անդունդում, ոչնչացավ մոսկվացիների համար անսահման սիրելի ճարտարապետ Բովեի ստեղծագործությունը։

Եվ ամեն ինչ սկսվեց վաղ առավոտից, երբ թույլ ձյունով փոշիացած փողոցները դեռ ամայի էին, բայց սովորական. թատերական կյանքատաղձագործները բեմում դեկորացիա են տեղադրել երեկոյան ելույթի համար. խարույկները, ավարտելով վառարանները, մոմեր դրեցին մեծ ջահերի մեջ. Թատրոնի տարեց խնամակալ Թալիզինը ավարտեց իր առավոտյան շրջայցը դահլիճում, բեմում և այլ տարածքներում, այնուհետև գնաց հիդրոթերապիայի հաստատություն: Նա վերադարձավ թատրոն ժամը իննին մոտ և, գնալով դեպի տոմսարկղ, լսեց բարձր ճիչ. Թալիզինը գլխապտույտ վազեց դեպի բեմ, բայց այս ճանապարհը փակ էր. ամբողջ աջ կողմը վառվում էր, կուլիսները, վարագույրը և դեկորացիան բռնկվում։ Ոչ ոք կրակը հանգցրեց. Բեմի բոլոր աշխատողները՝ վարորդի օգնական Տիմոֆեևը, հերթապահ ենթասպա Անդրեևը խուճապահար փախել են։ Թալիզինը շտապեց փրկել գրասենյակի և դրամարկղային գործերը. ոչ ոք չէր անհանգստանում հրշեջներին զանգահարել: Մոտակա թիմը գտնվել է Տվերի ոստիկանական բաժանմունքում՝ Մեծ թատրոնից մի քանի րոպե քայլելու վրա։ Նրա բարձրահարկ աշտարակի վրա, ցերեկ ու գիշեր, շոգի ու ցրտի մեջ միշտ հրշեջ կար, որը աչալուրջ նայում էր շրջակա տներն ու փողոցները։ Առավոտյան ժամը տասին դիտակետի պահակը տեսավ թատրոնի տանիքին ծխի տեսք ու ահազանգեց։ Մի քանի րոպե անց հրշեջ կայանի բաց դարպասներից զնգոցով ու մռնչյունով դուրս թռավ ձիաքարշ վագոնը, շրջվեց գեներալ-նահանգապետի տան մոտ և շտապեց դեպի Օխոտնի Ռյադ։ Դիտաշտարակի վրա բարձրացված կարմիր դրոշ - ազդանշան հավաքելու բոլոր մասերը մեծ հրդեհի համար:

Հրշեջների տագնապով մեկնելը տպավորիչ ու գեղեցիկ տեսարան էր, թեև անվտանգ չէ քաղաքաբնակների համար։ Շլացուցիչ պղնձով շողշողացող անկասելի ձնահյուսը շտապեց դեպի հրեղեն ձիերի սայլերի տեղը՝ սրբելով ամեն ինչ նրանց ճանապարհին։ Փողոցներն ու հրապարակները լցված էին տագնապալի դղրդյունով, շողշողացող պայտերի թխկոցով, զանգերի ղողանջով, փրփրված ձիերի խռմփոցով, վագոնների ճիչով, անցորդների ճիչով ու հառաչանքով։ Հրշեջ վագոնի դիմաց մի հեծյալ (ցատկ) վազվզում էր, շեփորի ծակող ձայնով, տագնապ ներշնչում մոտեցողներին և ճանապարհ էր բացում ձիու կառքի համար՝ պղնձով շողշողացող։ Նրա ետևից թռչում էին մի զույգ հոյակապ թրթուրներ, բեղավոր հրշեջների թեթև սահնակը՝ ֆուրմեն բարձր այծերի վրա։ Հրշեջի հետևում չորս կատաղած ձիեր սլացան, ասես օդի միջով, մի ծանր գիծ՝ բարձրահասակ կացինների թիմով։ Եվ հետո, կծելով կտորը, փրփուրի սպիտակ փաթիլներ գցելով, շողշողացող զրահով հզոր ձիերը վազեցին ձմեռային սայլերի մի ամբողջ շարան՝ ծանր լցնող խողովակներով, կեռիկներով, սանդուղքներով, ջրի տակառներով: Արագ սահող վագոնների վրա հանգիստ, կրակոտ աստվածների պես, կանգնած էին առջևում փռված հրշեջները՝ պղնձե սաղավարտներով, մուգ կիպ կիսակաֆտաններով, գոտեպնդված փայլուն սև գոտիներով և սրերի գոտիներով։ Արևը հաղթականորեն խաղում էր կացիններով և գագաթներով սաղավարտներով, գլխավերեւում քամու մեջ սավառնում էր ծանր ասեղնագործ դրոշակ: Վա՜յ նրան, ով տատանվում էր հրշեջների ճանապարհից դուրս գալ. կատաղի արշավող ձիերի սմբակների տակ նրան վիրավոր կամ մահ էր սպասում։ Երբ հրշեջները գլորվեցին դեպի թատրոն, նրանց փայլուն տեսքը անմիջապես խամրեց. պարզվեց, որ նրանք բոլորովին անզոր են բոցավառվող վիթխարի առջև, նրանց «հրդեհաշիջման գործիքները» պարզվել են այնքան անկատար և պարզունակ:

Միջադեպի մասին առաջին հաղորդումը հայտնվեց մամուլում 1853 թվականի մարտի 14-ի «Մոսկովսկիե վեդոմոստի» 32-րդ համարի էջերում. և դրա տանիքին, և չնայած հրշեջների բոլոր ջանքերին, հրդեհի վայրում հավաքված թիմերին ոչ մի կերպ չի հաջողվել դադարեցնել կրակը և նույնիսկ թուլացնել դրա ուժը. թատրոնի շենքի ողջ ինտերիերը, բացառությամբ կողային սրահները, իսկ ստորին հարկում գտնվող միջնահարկն ու սենյակները, որտեղ գտնվում էին գրասենյակը, դրամարկղը և բուֆետն ամբողջությամբ այրվել են։

Ականատես - հայտնի գրողև ժողովրդական կյանքից բանավոր պատմվածքների անկրկնելի վարպետ Ի.Օ. Գորբունովը հիշեց. «Մարտի 11-ին այրվեց Մոսկվայի Մեծ թատրոնը։ Հրդեհը բռնկվեց առավոտից։ Մի փոքր ձյուն եկավ։ Ես այս կրակի վրա էի։ Տարօրինակ էր տեսնել, թե ինչպես են հրշեջներն իրենց «ներարկիչներով» պտտվում դրա շուրջը։ հսկա կրակի մեջ: Հրշեջը, հրշեջները, հրշեջները կատաղած բղավում էին խռպոտ, գազանային ձայներով.

Մեշչանսկայա հատվածի հրդեհային ծխնելույզները սկսում են իրենց թևից ջրի շիթ արձակել՝ ցուցամատի չափ հաստությամբ։ Երկու-երեք րոպե թափահարում են՝ ջուր չկա։

Ջուր! - բղավում է հրշեջը: - Սիդորենկո! Ես կթաղեմ դագաղի մեջ։

Ածխի պես սև Սիդորենկոն, աչքերը ուռած, տակառը շրջում է։

Սրետենսկայա! Զգուշացե՛ք

Հանդիսատես, հետ քաշվիր:

Ոչ ոք չի շարժվում, տեղաշարժվելու տեղ էլ չկար. բոլորը կանգնած են Մալի թատրոնի պատերի մոտ։ Մասնավոր կարգադրիչն այդպես է պատվիրել՝ իր հաճույքի համար։ Նա կանգնեց, կանգնեց և մտածում է. «Թույլ տուր գոռամ»։ - և բղավեց ... Ամեն ինչ ավելի լավ է ...

Երկկողմանի մխոցային պոմպերն ընդգծված ազդեցություն են ունեցել հրդեհաշիջման մարտավարության վրա: Այս տեսակի պոմպերի միջոցով ջուրը կարող է արտանետվել մինչև 10 մետր հեռավորության վրա: Արտադրողականություն 100-200 լիտր րոպեում։ Չնայած տեխնիկական անկատարությանը, մինչև 19-րդ դարի վերջը լցնող խողովակները սպասարկվում էին ռուսական հրշեջ ջոկատների հետ՝ որպես հիմնական «հրդեհաշիջման գործիք»։

Ետ, ետ։ Հետ քաշել! - քաղաքավարի արհամարհական տոնով բղավում է կոմս Զակրևսկու նրբագեղ հագնված ադյուտանտը, ստանձնելով ոստիկանի դերը։ Բոլորը լուռ են կանգնած։ Ադյուտանտը սկսում է բարկանալ։

Բոլորին կհրամայեմ հիմա ջուր լցնել։ - ադյուտանտը հուզվում է։

Ջուրն այժմ հարյուր ռուբլի դույլ է: Ավելի լավ է հրամայել լցնել կիաթրան,- լսվում է ամբոխից: Ծիծաղ.

Feat Marina

Յարոսլավլի նահանգի գյուղացի Վասիլի Գավրիլովիչ Մարինը Սանկտ Պետերբուրգից անցնելով Մոսկվայում էր, որտեղ զբաղվում էր տանիքի աշխատանքներով։ Նա ականատես է եղել, թե ինչպես են թատրոնի երեք հյուսները, փախչելով հրդեհից, դուրս են նետվել տանիք։ Նրանցից երկուսը շտապել են ցած և «մահացել են իրենց մայթի վրա», իսկ երրորդը` ատաղձագործ Դմիտրի Պետրովը, մնացել է տանիքում, որտեղ նրան սպառնում է մոտալուտ մահ: Հրշեջները նրան օգնելու միջոցներ չեն ունեցել։ Մարին, թողնելով ամբոխը, կամավոր գնաց փրկելու մահացողին։ Հրշեջների կողմից անմիջապես իրեն տրված աստիճանների վրա Մարին բարձրացել է գլխավոր մուտքի սյուների գլխամասերը, այնուհետև բարձրացել է ջրահեռացման խողովակի վրա և այնտեղից ձողի վրա պարան է տվել մահամերձ տղամարդուն։ Պետրովը, ամրացնելով պարանի ծայրը տանիքին, դրա երկայնքով իջավ դեպի ջրահեռացումը, իսկ հետո աստիճաններով իջավ գետնին։

Երկու ֆանտալ մոտակայքում, դուք չեք կարող հագենալ նրանցից: Նրանք քշում են դեպի Մոսկվա գետ ջրի համար։ Որքա՞ն շուտով կհանդարտեցնեք այդպիսի կրակը։ Նայիր նայիր. Վա՜յ։

Տարողությունը՝ 60 դույլ (700 լիտր): Հրդեհային տակառներից ջուրը լցվել է լցնող խողովակների հատուկ սորուն տուփերի (արկղերի) մեջ, որոնցում բացակայում են բնական ջրաղբյուրներից ջուր ծծելու սարքեր։

Տանիքը փլուզվեց՝ առաջացնելով մի շարք կայծեր և թանձր ծխի ամպ։

Իսկ հսկան այրվում ու այրվում է՝ պատուհաններից մերկացնելով հսկայական կրակոտ լեզուներ՝ ասես իր «ներարկիչներով» ծաղրելով Մոսկվայի հրշեջներին։ Երեկոյան ժամը ութին և՛ իշխանությունները, և՛ հրշեջները, և՛ ձիերը ուժասպառ էին և կանգնեցին։

Հրդեհի դեմ պայքարի սահմանափակ տեխնիկական միջոցները հարկադրեցին համատեղել մարման աշխատանքները հարևան շենքերի և շինությունների միաժամանակյա ապամոնտաժման հետ՝ կրակի տարածումը սահմանափակելու համար։ Ամենից հաճախ խուլ հրշեջների խուլ հրամաններից և խիզախ հրշեջների սրընթաց հայհոյանքներից հետո՝ «Ճոճի՛ր, կոտրի՛ր, մի՛ վիճիր»։ Դեպքի վայրում մնացել են տների մոխիրն ու ծխացող ավերակները։ Նման աշխատանք սովորաբար կատարում էին կացինները, որոնք ձիավարում էին բաց գծային անցումներով։

Հրդեհի մեկ այլ ականատես վկայում է. «Ուժեղ հրդեհը տևեց մոտ երկու օր, և ամբողջ հրդեհն ավարտվեց առնվազն մեկուկես շաբաթ անց։

Հրդեհից հետո ինտերիերն ու դահլիճը ներկայացնում էին լիակատար ավերածությունների տխուր և միևնույն ժամանակ շքեղ պատկեր։ Ածխացած կմախք էր, բայց հսկայի կմախք՝ ակամա հարգանք ներշնչող։ Այս մնացորդները բարձրաձայն խոսում էին անցյալի փառքի, Մեծ թատրոնի նախկին մեծության մասին»։

Ռուսաստանում 19-րդ դարում, ըստ ամբողջական տվյալների, այրվել է ավելի քան 30 թատրոն և կրկես։

Գորբունովն իր պատմության մեջ մուտքային հրդեհային խողովակները (ձեռքով աշխատող պոմպեր) անվանում է «ներարկիչներ», որոնք հիմք են հանդիսացել Մոսկվայի հրշեջ բրիգադի սպառազինության համար, որը բաղկացած է 17 հրշեջ ստորաբաժանումներից՝ ընդհանուր թվով 1560 անձնակազմով։ Փորձնականորեն կարելի է ենթադրել, որ կրակի վրա կենտրոնացած է եղել առնվազն 50 հրշեջ խողովակ, սակայն թատրոնի տարածքում ջուր չի եղել, այն պետք է տեղափոխվեր Մոսկվա գետից, որի սառցե ափերը, պարզվել է, դժվար է ձիու համար։ - գծված տակառային անցումներ՝ տակառները անցքերից լցնելու համար:

Նման սարքերը լայնորեն օգտագործվել են անցյալ դարում գազի և ծխի պաշտպանության կազմակերպման համար։

Ավելի ուշ, 1892 թվականին, Մոսկվայում, նախագծի համաձայն և ինժեներ Ն.Գ. Զիմին, կառուցվել է 108 վերստ ջրատար, որի վրա տեղադրվել են հակահրդեհային հիդրանտներ, ինչն անմիջապես բարձրացրել է հրդեհաշիջման արդյունավետությունը։

Հրդեհաշիջման դժվարությունները կապված էին ոչ միայն ջուր հասցնելու դժվարության, այլև անբարեկարգ ճանապարհների հետ։ Փայտե հարթ ճանապարհ կար միայն Տվերսկայա փողոցի մի փոքր հատվածում՝ գեներալ-նահանգապետի տան մոտ։ Մնացած փողոցները սալապատվել են անհարթ սալաքարերով, իսկ Մոսկվայի ծայրամասային փողոցներն ու նրբանցքները գարնանն ու աշնանը թաղվել են ցեխի մեջ։ Փողոցներից ձմեռային ձյունը չհեռացվեց, առաջացան խորը իջվածքներ ու փոսեր, որոնց երկայնքով հրշեջների ծանր սահնակները ծովի ալիքների վրա նավակների պես առաջ էին շարժվում։

Ամռանը սալաքարի երկայնքով երկաթե անվադողերի վրա ձիերով կրակի արագ վազքը առաջացրեց աներևակայելի թակոց և դղրդյուն, ապակիները դողացին պատուհաններում, սպասքներով պահարանները դողացին, և քաղաքաբնակները շտապեցին դեպի պատուհանները կամ դուրս վազեցին փողոց: տեսնել շտապող հրշեջներին: Հրե վագոնի գեղեցկությունն ու զորությունը ձիերն էին: Յուրաքանչյուր հրշեջ բաժանմունք հպարտանում էր իր ձիերով, որոնց ջանասիրաբար խնամում էին։ Մոսկվայի հրշեջ բրիգադի գեղագիտական ​​կատարելությունը և արտաքին շքեղությունը հասավ 19-րդ դարի 60-ական թվականներին:

Մոսկվայի ոստիկանապետն այն ժամանակ Ն.Ի. Օգարև, հին հեծելազոր և հրդեհաշիջման կրքոտ սիրահար։ Նա կազմակերպել էր շատ լավ ձիեր առաքել քաղաքի հրշեջ բաժիններին։ Անհնար էր չհիանալ նրանցով. նրանք այնքան գեղեցիկ էին, ջինջ ու սնված: Օգարևը տարին երկու անգամ այցելում էր Վորոնեժի և Տամբովի ձիերի տոնավաճառներ և գործարաններ, ընտրում էր լավագույն ձիերը, բերում նրանց Մոսկվա, որտեղ անձամբ բաժանում էր հրշեջ բաժանմունքներին և անընդհատ վերահսկում նրանց մեկնումը: Նրան էր, որ Մոսկվայի հրշեջ բրիգադը պարտական ​​էր ձիերի ընտրությունը ըստ գույնի. յուրաքանչյուր մասում խստորեն սահմանված գույնի ձիեր ուներ, և մոսկվացիները հեռվից իմացան, թե որ հրշեջ բրիգադն է շտապում դեպի կրակը ահազանգով:

Բայց վերադառնանք 1853 թ. Մեծ թատրոնի հրդեհից անմիջապես հետո, Մոսկվայի գեներալ-նահանգապետ կոմս Զակրևսկու հրամանով, իրականացվեց դրա «հիմնական պատճառի» ամենախիստ հետաքննությունը։ Հարցված վկաներից շատերը վկայում են, որ հրդեհը բռնկվել է բեմի աջ կողմում՝ կանանց զուգարան տանող աստիճանների տակ գտնվող պահարանում։ Պահարանում պահվում էին թատերական ատաղձագործների ու ատաղձագործների զանազան գործիքներ ու իրեր։ Նույն պահարանում բեմի ինժեների օգնական Դմիտրի Տիմոֆեևը պահել է իր տաք հագուստը։ Առավոտյան՝ հրդեհի օրը, երեկոյան համերգին պատրաստվելով, նա բացեց պահարանի դուռը՝ ոչխարի մորթուց վերարկու դնելու համար և, տեսնելով դրա մեջ կրակ, բղավեց. . Մի քանի բանվորներ վազեցին դեպի նրա աղաղակը, բայց չկարողացան հանգցնել կրակը։

Նման մեքենաները ջրի ճնշում են ստեղծել 8-10 անգամ ավելի մեծ, քան ձեռքի պոմպերը, ինչը թույլ է տվել ջրի շիթին հարվածել մինչև 36 մետր հեռավորության վրա: Նրանք կարողացել են ջուր վերցնել անմիջապես ջրամբարներից՝ անհարկի դարձնելով ջուրը հրդեհի վայր հասցնելը: Ամենաառաջադեմ մոդելների կատարողականը հասել է րոպեում 2000 լիտրի։ Շոգեշարժիչները ունեին մի շարք առանձնահատուկ առանձնահատկություններ, որոնք դժվարացնում էին դրանց գործնական կիրառումը. դրանք պետք է դուրս բերվեին հատուկ ծանր ձիաքարշ սայլերի վրա, որոնք այն ժամանակ այնքան էլ հարմար չէին արտաճանապարհային պայմանների համար, տաքանալու համար բավական ժամանակ էր պահանջվում։ բարձրացրեք գոլորշու պոմպը, և այն պատրաստ էր ջուր մատակարարել գուլպաներին ոչ շուտ, քան 15-20 րոպե հետո, այսինքն. երբ կաթսայում ստեղծվեց անհրաժեշտ գոլորշու ճնշումը, հետևաբար, երբեմն գոլորշու պոմպը սկսեց տաքանալ կրակի ճանապարհին, ավելին, Ռուսաստանում գոլորշու պոմպերի ներդրումը հետաձգվեց դրանց չափազանց բարձր գնով:

Թալիզինի և մյուս աշխատակիցների ցուցմունքները վկայում են, որ թատրոնն այն ժամանակ ուներ բավականին հուսալի հակահրդեհային համակարգ։ Այն ներառում էր՝ բեմը դահլիճից բաժանող մետաղյա վարագույր, հրդեհային ջրամատակարարում և հերթապահ հրշեջներ: Բայց հրդեհային անվտանգության այս միջոցները, ցավոք, գործել են միայն ներկայացումների ժամանակ, և հրդեհը սկսվել է առավոտյան, երբ թատրոնում համեմատաբար քիչ մարդ կար։

Ահա մի քանի հետաքրքիր մանրամասներ՝ ներքին հրշեջ հիդրանտները սնուցվում էին բեմի վանդակաճաղերի վրա տեղադրված մետաղյա տանկից։ Հրդեհի ժամանակ բաքը պայթել է, ջուրը լցվել է բոցավառվող բեմը, ինչից շատ ծուխ է առաջացել։ Սեւ ծխի հաստ ամպերը պարուրել են ոչ միայն վառվող թատրոնը, այլեւ շրջակա տները «այն աստիճան, որ այնտեղ մոմեր են վառվել, կրակի մոտ դժվար էր որոշել ձիերի գույնն ու մազերը»։ «Հրշեջները, ովքեր սկսեցին գործել, սկզբում չափազանց հուզվեցին և կոտրված պատուհաններից սկսեցին կրակ նետել փողոց. Երաժշտական ​​գործիքներ, ռոյալներ, կահույք, որը կարող էր պահպանվել»։

Չնայած այն հանգամանքին, որ առաջին հրդեհային փախուստը հայտնվեց Մոսկվայում դեռ 1823 թվականին (այն պատրաստված էր հատուկ Մոսկվայի հրշեջ բրիգադի համար Սանկտ Պետերբուրգի հրշեջ կայանի արտադրամասերում), վերին հարկերից և այրվող տանիքներից մարդկանց փրկելու գործողություններ. զանգվածայնության, ցածր մանևրելու և աստիճանների անբավարար բարձրության պատճառով շենքերը հաճախ ողբերգական ավարտ էին ունենում։

Սակայն վերադառնանք հրդեհի պատճառները պարզելուն։ Մոսկվայի կայսերական թատրոնների մենեջեր, հայտնի կոմպոզիտոր«Ասկոլդի գերեզմանը» օպերայի հեղինակ Ա.Ն. Վերստովսկին մասնավոր նամակում գրել է. «Վառարանները տաքացրել են առավոտյան ժամը հինգին, իսկ ժամը ութին ստուգվել և փակվել են բոլոր ծխնելույզները, որ դրանք ուսումնասիրելիս հրդեհի վայրում և մինչ այժմ։ քանի որ հնարավոր էր տեսնել վառարանները, խողովակները և խոզերը, դրանք չեն ճաքել։

Անդրադառնալով քննչական գործով պահպանված փաստաթղթերին՝ տեսնում ենք, որ չնայած ամենախիստ քննությանը, հնարավոր չի եղել պարզել դրա բուն պատճառը։ Հրդեհը համարվել է բնական աղետ, «որում ոչ ոք մեղավոր չի ճանաչվել, և գործը կոմս Զակրևսկու հանձնարարությամբ մոռացության է մատնվել»։

Հրդեհից գանձապետարանին պատճառված վնասը գնահատվել է 8 մլն ռուբլի։ Թատրոնի գեղեցիկ շենքի հետ մեկտեղ այրվել է թանկարժեք զգեստապահարան, այդ թվում՝ ֆրանսիական թանկարժեք տարազների ամենահարուստ հավաքածուն։ Հրդեհի ժամանակ զոհված յոթ արհեստավորներին քչերն էին հիշում։

Ավելի քան երեք տարի Մոսկվայի բնակիչները զրկված էին Մեծ թատրոնի թատերախմբի արվեստը վայելելու հնարավորությունից։ Միայն 1856 թվականի օգոստոսի 20-ին վերակենդանացավ ճարտարապետ Ա.Կ. Կավոս, թատրոնը հյուրընկալ բացեց իր դռները՝ հանդիսատեսի առաջ բացելով իր շլացուցիչ շքեղությունը։ Մինչ օրս Թատերական հրապարակում շքեղորեն բարձրանում է Մեծ Օպերայի և բալետի պետական ​​ակադեմիական թատրոնը։

Մեծ թատրոնի պատմությունը, որի կարգավիճակը կարծես թե ենթադրում է իշխանությունների բարերարությունը, արտոնությունների առատությունը, գեղարվեստական ​​ու նյութական անսահմանափակ հնարավորությունները, այնուամենայնիվ, պարունակում է բազմաթիվ ողբերգական էջեր։ Այն մի քանի անգամ վերակառուցվել է հրդեհների պատճառով։ Նա ողջ երկրի հետ միասին վերապրել է մի քանի պատերազմներ և հեղափոխություններ։ Այնուամենայնիվ, Բոլշոյը արժանապատվորեն դիմացավ այս բոլոր փորձություններին, և այդ փորձությունները նրա համար դժվար ստացվեցին լավ ղեկավարության շնորհիվ։

Անդրադառնանք Մեծ թատրոնի պատմությանը։ 1775 թվականին արքայազն Ուրուսովը կայսրուհի Եկատերինա II-ից ստացավ Մոսկվայում ռուսական թատրոն պահելու իրավունքի ամենաբարձր թույլտվությունը։ Արքայազնի բիզնես գործընկերը մեխանիկ և ձեռնարկատեր էր, ռուսացված անգլիացի Մայքլ Մեդոքսը: Նա ղեկավարել է թատրոնի նոր շենքի շինարարությունը։

Հինգ տարի անց՝ 1780 թվականին, կառուցվեց թատրոնը։ Այն գտնվում է Նեգլինկայի աջ ափին, Պետրովկա փողոցում, ինչի պատճառով էլ կոչվել է «Պետրովսկի»։ Ավաղ, նույն թվականին այն անհայտ պատճառով այրվել է։ Պետր Վասիլևիչ Ուրուսովը թոշակի անցավ, քանի որ շինարարության ծախսերի մեծ մասը բեռ էր նրա անձնական կարողության վրա։ Արդյունքում ամբողջ նախագիծն ընկավ Medox-ի ուսերին։

Անգլիացին եռանդուն և նախաձեռնող մարդ էր և հանձն առավ վերակառուցել թատրոնը։ Շենքը կառուցվել է ռեկորդային արագությամբ՝ ընդամենը հինգ ամսում։ Նոր թատրոնը շատ արագ ձեռք բերեց ժողովրդականություն, և այն այնքան բարձր էր, որ իջեւանատները հաճախ գնվում էին ազնվական ընտանիքների կողմից ամբողջ սեզոնի ընթացքում:

Կոմերցիոն հաջողությունը Մեդոքսին դրդեց մտածել մեկ այլ թատրոն բացելու անհրաժեշտության մասին, ինչը նա արեց 1783 թվականին։ Ավաղ, Մեդոքսի հաշվարկները սխալ դուրս եկան։ Նոր նախագիծը ձախողվեց. Պարտքերն աճեցին, և ձեռնարկատերը ստիպված եղավ երկու թատրոններն էլ գրավ դնել հոգաբարձուների խորհրդին: Կայսրուհի Մարիա Ֆեոդորովնան նպաստեց նրան, որ Պետրովսկին փրկագնվեց պետական ​​գանձարանի կողմից։ Պետրովսկու թատրոնը անցել է Կայսերական թատրոնների գրասենյակի ենթակայության տակ և ստացել պետական ​​հիմնարկի կարգավիճակ։

«Ի՞նչ օգուտ Մեդոքսին, եթե վերջում նա կորցրեց իր սերունդը»։ -հարցնում ես։ Եվ այն, որ չնայած դժվարություններին, նրան հաջողվեց գործը հասցնել մինչև վերջ, և նրա համառության շնորհիվ Ռուսաստանը ստացավ աշխարհի ամենահայտնի թատրոններից մեկը։ Շենքի մասին չեմ խոսում, իհարկե, գնելուց անմիջապես հետո այն այրվել է, կարևոր է, որ Մեդոքսը թույլ չի տվել, որ թատերախումբը քանդվի։ Այո, բախտը ինչ-որ պահից շեղվեց այս մարդուց, բայց նրա արժանիքները դեռ գնահատվում էին. կայսրուհին Մեդոքսին շնորհեց ցմահ թոշակ՝ 3 հազար ռուբլի և Պետրովսկու թատրոնից ոչ հեռու տուն:

18-րդ դարում էր, բայց հիմա ի՞նչ է կատարվում Բոլշոյում։

Օրերս Նիկոլայ Ցիսկարիձեն հեռացվել է Մեծ թատրոնից։ Ինքնին պաշտոնանկությունն առանց հակասությունների չի անցել. Նկարչի հետ կնքվել է ժամկետային պայմանագիր՝ որպես կրկնվող ուսուցիչ, սակայն որպես բալետի պարող նա դեռևս մշտական ​​աշխատող է, և նրա պայմանագիրն իբր անսահմանափակ է։ Ցիսկարիձեն կարծում է, որ ժամկետային պայմանագրի փոխանցման մասին թուղթը սայթաքել է իրեն։ Իսկ ոստիկանությունը բացահայտել է Մեծ թատրոնի վերանորոգման համար հատկացված մոտ 90 մլն ռուբլու գողությունը։