Ափսե (երաժշտական ​​գործիք): Երբեմն դուք կարող եք գտնել քաշի նման նշանակումներ

30.04.2010

Ափսեներ (ծծծաղ) սովորաբար մետաղի քիչ թե շատ հարթ թիթեղ է կլոր ձևպատրաստված հատուկ համաձուլվածքից: Ծիմբալները օգտագործվում են բազմաթիվ անսամբլներում՝ սկսած սիմֆոնիկ նվագախմբերից, հարվածային գործիքների անսամբլներից, ջազ խմբերից մինչև ռոք խմբեր և ռազմական խմբեր: Թմբուկի հավաքածուները սովորաբար ներառում են առնվազն Վթար (Crash Cymbal), Hi-hat (Hi-Hat) ևՈւղևորություն (Ride Cymbal):

Ժամանակակից ծնծղաների մեծ մասը անորոշ բարձրության գործիքներ են, այսինքն. աղմուկ. Այնուամենայնիվ, կան նաև տոնով ծնծղաներ, այսինքն՝ որոշակի նշում տվողները։ Ժամանակակից ափսեների շարքում առանձնանում են փոքրիկ թասաձեւ ափսեներ։ Այնտեղ կան նաեւ crotali (crotales, լատիներենից crotalum) տոնային ծնծղաների հավաքածուներ են, որոնք օգտագործում են մոտ 10 սմ տրամագծով հարթ ծնծղաներ՝ կենտրոնում խուլով: Նման գործիքները քիչ են նմանվում ժամանակակից ծնծղաներին և հնչում են փոքր հնչյունային զանգերի նման։ Այնուամենայնիվ, դրանք պատրաստվում են ծնծղաների խառնուրդի ծնծղա արտադրողների կողմից; Բացի այդ, կան «միջանկյալ» հնչերանգային գործիքներ (օրինակ՝ Զիլջյանից Zil Bell էֆեկտով ծնծղաներ)։

Թիթեղների կառուցվածքը

Կառուցվածքը հասկանալը կօգնի ձեզ ընտրել ճիշտ ծնծղաներ ձեր տեղադրման համար:

Սովորական ափսեի կառուցվածքում կան. գմբեթ(կամ ցոկոլ, կամ զանգ, զանգ ) և մարմինը (աղեղ , «կողմնակալություն»): Գմբեթի հենց մեջտեղում սովորաբար ափսեը ամրացնելու համար անհրաժեշտ անցք կա։ Ափսեի մարմինը պայմանականորեն բաժանված է գոտու » վթար «(ավելի մոտ եզրին) և գոտին» քշել « (գմբեթին ավելի մոտ) - համաձայն, թե ինչպես են սովորաբար խաղում այս տեսակի ծնծղաները:

Թմբկահարի համար միայն երեք մակերես կա, որից կախված է ծնծղաի ձայնը.

• գմբեթը նվագելիս ձայնը գրեթե զանգի նման է:
• զբոսանքի գոտում ծնծղաի ձայնը կարծես թե անմիջապես չի բացահայտվում, ուստի այստեղ ձայնն ավելի պարզ կլինի:
• վթարի գոտում խաղալիս ծնծղան անմիջապես ցույց է տալիս իր ամբողջական ձայնը, այնպես որ պարզությունը նվազում է ձայնի հզորությունը մեծացնելով:

Ծմբալի ձայնի վրա ազդող երկու հիմնական և առավել ակնհայտ պարամետրերը, իհարկե, չափերն են և քաշը (հաստությունը):

Ափսեի չափըդրա տրամագիծն է, որը սովորաբար նշվում է դյույմներով: Ավելի մեծ ծնծղաները հակված են ավելի բարձր ձայնի, ավելի երկար պահպանելու (ձայնի քայքայման համար ավելի երկար է տևում) և ավելի քիչ հարձակման, քան փոքր ծնծղերը: Դա նաև կարևոր է գմբեթի չափըԱվելի մեծ, ավելի ձևավորված գմբեթներով ծնծղաներն ավելի շատ երանգավորումներ են (ավելի բարձր) և ավելի բարձր:

Քաշը (հաստությունը)մեծապես ազդում է ձայնի ծավալի, հստակության/հոդավորման, ընդհանուր ձայնի և ծնծղաի հզորության վրա: Ավելի բարակ ծնծղաներն ավելի արագ են հարձակվում (քանի որ բարակ մետաղը սկսում է ավելի արագ թրթռալ) և ավելի սուր են հնչում: Նիհար վթար«և տալ պայթյունավտանգ և հյութալի ձայն, բայց բարակ քշել«Սերն ավելի շատ տոնայնություն են տալիս և ավելի հավանական է, որ «քամեն»՝ առանց մեծ սահմանում տալու: Ընդհանուր առմամբ, բարակ ծնծղաները ավելի լավ են հնչում ցածր կամ միջին ձայնի դեպքում: Ծանր ծնծղաներն ունեն ավելի լայն և բարձր ձայն, ծանր: վթար«Եվ ավելի շատ հարձակում տվեք և կտրեք ավելի լավ, և ծանր գլխարկ-ի և քշելՆրանք տալիս են հստակ և հստակ արտաբերում, այնպես որ լսվում է յուրաքանչյուր հարված: Միջին ծնծղաները համապարփակ փոխզիջում են, բայց ավելի լավ կլինի ունենալ և՛ բարակ, և՛ ծանր ծնծղաներ՝ առավելագույն բազմազանություն ստանալու համար:
Եզրակացություն. Ծանր ծնծղաները տալիս են ավելի մեծ ծավալ, պահպանում և բարձրություն:

Ծիմբալի պրոֆիլը (պրոֆիլ) - ևս մեկ կարևոր պարամետր (տե՛ս վերևի նկարը): Որքան մեծ է պրոֆիլի արժեքը, այնքան բարձր է ձայնը: Ցածր ձայները լավ են միաձուլվում երաժշտության հետ: Ավելի բարձր հնչյունները ավելի սուր են և ավելի հարմար են բարձրաձայն նվագելու համար:
Եզրակացություն՝ որքան բարձր է պրոֆիլը, այնքան բարձր է ձայնը, պայծառ ու կտրող ձայնը:

նեղացում (կոնկրետ) - մետաղի հաստության կրճատման աստիճանը կենտրոնից մինչև ափսեի եզրը, որից կախված է ավելին » վթար«էյ» կամ ավելին» քշել«նոր» ձայն. մետաղի հաստությունը վթար«Դա աստիճանաբար նվազում է անմիջապես կենտրոնից մինչև ափսեի եզրը, և մետաղի հաստությունը քշել«ov-ը գրեթե նույնն է և անհետանում է միայն ափսեի ծայրին։

Ըստ ձևիափսեները կարող են շատ տարբեր լինել: Գմբեթը սովորաբար ամանի կամ խուլի ձև ունի, բայց դրա չափերը կարող են տարբեր լինել՝ գրեթե աննկատ մինչև ափսեի շառավիղ մոտ կեսը: Այնուամենայնիվ, սովորական ծնծղաների մեջ գմբեթն առավել հաճախ թասաձև է և ծնծղաների տրամագծի մոտ 1/5-ը։
Ծիմբալի մարմինը կարող է ունենալ տարբեր ձևեր, որոնք սովորաբար կախված են ծնծղաների տեսակից։ Թիթեղի գմբեթի անցքի առանցքի երկայնքով դրանք առավել հաճախ կլոր են, սակայն լինում են օվալաձև, ութանկյուն և այլ ձևեր։

Ճաշատեսակի պրոֆիլը կարող է լինել բացարձակ հարթ, կոր կամ կոնաձև, բայց ամենից հաճախ այն էլիպսոիդ է (բաժակաձև), ինչպես գմբեթի ձևը, միայն թեքության շատ ավելի մեծ շառավղով: Ափսեի եզրը կարող է նաև թեքվել դեպի վեր (տիպի թիթեղների համար Չինաստան) և ներքև: Բացի այդ, երբեմն ծնծղաների վրա կատարվում են լրացուցիչ գործողություններ՝ ձայնի տեմբրի վրա այս կամ այն ​​կերպ ազդելու համար, օրինակ՝ անցքեր անել, գամներ մտցնել կամ տարբեր ձևի մետաղական մասեր ամրացնել և այլն։

Թիթեղները պատրաստվում են ձուլման, պտտման, դարբնոցի, սեղմման միջոցով, որից հետո դրանք երբեմն հատվում են մեքենաների օգնությամբկամ ձեռքով. Մետաղի կորության ամենափոքր շեղումները նրա մեջ ստեղծում են մեխանիկական լարումներ, որոնք կարող են լրջորեն ազդել ձայնի վրա։ Դարբնոցային հարվածների չափը և գտնվելու վայրը բավականին կարևոր են. որքան ավելի բազմազան է մետաղի աղավաղումը դարբնոցից, այնքան ավելի հարուստ է ձայնը: Ուստի ձեռքով դարբնոցային ծնծղաներն ավելի են գնահատվում՝ դրանք ունեն ավելի բազմազան ու անկանխատեսելի տեղակայում և դարբնոցային հարվածների ուժ։

Ծիմբալային համաձուլվածքներշատ տարբեր են. Կան 4 հիմնական համաձուլվածքներ, որոնցից յուրաքանչյուրը հիմնված է պղնձի վրա՝ բրոնզ (զանգի բրոնզ), ճկուն բրոնզ, արույր (արույր) և նիկել արծաթ (նիկել արծաթ, պղնձի, ցինկի և նիկելի համաձուլվածք)։

Նշումափսեներ

Ժամանակակից ծնծղաների գծանշումները ներառում են շարքը, քաշը, ծնծղաների տեսակը և տրամագիծը:

Օրինակ՝ 14"ԱՊատվերովՄիջինՎթար (ԱCustom - ընկերության ափսեների շարքի անվանումըԶիլջյան,Միջին - ափսեի քաշի նշում,Վթար - ծնծղաների տեսակ):

Ափսեի քաշի նշանակումը սովորաբար ընտրվում է միջակայքից չափազանց բարակ («սուպեր բարակ») կամ թղթե բարակ («թղթի պես բարակ») - բարակ («բարակ») - միջինբարակ («կիսաբարակ») - միջին կամ չնշված(«միջին») - միջինծանր («թեթև ծանր») - ծանր («ծանր») - լրացուցիչ-ծանր («գերծանր»):

Երբեմն քաշը նշելու համար օգտագործվում են այլ ածականներ. ստուդիա («ստուդիայի համար» = միջինբարակկիս բարակ), փուլ («համերգի համար» = միջինծանրթեթեւ ծանր), ռոք («ժայռի համար» = ծանրծանր), ուժ («հզոր» = ծանրծանր), մետաղական («մետաղի համար» = լրացուցիչ-ծանր, գերծանր):

Նաև նշագրման մեջ կարող եք գտնել հետևյալ բառերը.
զանգ («զանգ»), պայծառ («պայծառ»), փայլուն («փայլուն»), ջախջախել («ջախջախիչ»), մութ («մռայլ»), խոր («խորը»), չոր («չոր»), արագ («արագ գրոհով»), լի ("լի"), միաձուլում («միաձուլում»), լույս («լույս»), ուժ («հզոր»), պրոյեկցիա («կտրում») թրաշ («պիրսինգ») ամուր («խիտ»), աղբարկղ («կեղտոտ») և այլն:

Յուրաքանչյուր արտադրող ունի իր նմանատիպ նշանակումները, նրանք պետք է օգնեն ծնծղա ընտրելիս՝ նշելով դրա ձայնի առանձնահատկությունները: Եթե ​​դուք գործ ունեք ստորագրությունը- սերիաները, ծնծղաների նշանները բաղկացած են միայն հատուկ անունից, հաճախ առանց քաշի կամ տոնայնության նշման:

Թիթեղների տեսակները

Վթարի տիպի ծնծղաներ

Ձայն. նվագարկելիս հզոր լայնաշերտ ատոնալ ձայն է արտադրում:

Դիմում
Այս ծնծղաներից մի զույգ օգտագործվում են որպես նվագախմբային ծնծղաներ, և ձայնը ստացվում է ծնծղաներին միմյանց դեմ հարվածելով, այստեղից էլ առաջացել է անգլերեն անվանումը. ձեռքի ծնծղաներ.
Մեկ կամ ավելի միայնակ կախովի ափսեներ վթարօգտագործվում է թմբուկի հավաքածուներում, և ձայնն առավել հաճախ արդյունահանվում է ծնծղաի եզրին երկայնքով փայտի ուսին հարվածելով:
Երկու դեպքում էլ՝ տիպի թիթեղներ վթարհիմնականում օգտագործվում են շեշտադրումներ խաղալ.

Դիտել
Ծիմբալների տեսակը վթարնրանք արտադրում են կշիռների լայն տեսականի՝ ամենաբարակից մինչև շատ ծանր, բայց ափսեի եզրը պետք է բավականաչափ բարակ լինի: Ընդհանրապես պրոֆիլային տիպի թիթեղների համար վթարբնութագրվում է ամենամեծ հաստությամբ գմբեթում, աստիճանաբար նվազում դեպի եզր, ինչի պատճառով վթար«և ունեն լայնաշերտ ձայն: Տիպիկ չափս (տրամագիծ) վթարԾնծաղ - 16" կամ 18", չնայած խոշոր արտադրողներն առաջարկում են ծնծղաներ 14"-ից մինչև 20" և պատվերով պատրաստված ծնծղաներ 8"-ից մինչև 28": Նվագախմբի ծնծղաների զույգերը սովորաբար տատանվում են 16"-ից 21" տրամագծով, բայց արտադրվում են մինչև 5" զույգեր:

Hi-hat (Hi-Hat)

hi-hat (անգլերեն) բարձր գլխարկկամ hihat), որը հաճախ կոչվում է պարզապես «գլխարկ», զուգակցված ծնծղաների մեկ այլ տեսակ է, որն իր ծագումն ունի նվագախմբային ծնծղաներից, այնուհետև, ցածր գուլպա.
Hi-hat-ը զույգ ծնծղա է (պրոֆիլը նույնն է, ինչ վթար), տեղադրված է հատուկ տակդիրի վրա՝ ոտքի մեխանիզմով, որը թույլ է տալիս մի ափսեին հարվածել մյուսին, և այս ստենդի դիզայնը իր ստեղծման օրվանից քիչ է փոխվել:

ձայն
Գլխարկի բաց (ծիմբալները իրարից հեռու) և փակ (ծմբերը հպվում են, քանի որ ոտնակը սեղմված է) դիրքերը, և ձայնը ստացվում է և՛ այս երկու դիրքերում փայտին հարվածելով, և՛ ոտնակին սեղմելով ոտքով: որի արդյունքում ծնծղաները հարվածում են միմյանց.

Դիտել

Drive դիզայն
Ի սկզբանե մտահղացումը եղել է «փրկել ծնծղա նվագողը» և համատեղել նրա գործառույթը «հիմնական» թմբկահարի հետ։ Սրա արդյունքում հայտնագործվեց թիթեղների բախման մեխանիզմ՝ այսպես կոչված ցածր գուլպա, - որը հատակին ամրացված ոտնակ էր, որին ամրացված էին նվագախմբային զույգ ծնծղաներ։ Նման սարքն ազատում էր թմբկահարի ձեռքերը՝ այլ թմբուկներ նվագելու համար։ Միևնույն ժամանակ, ափսեներն իրենք գտնվում էին հատակին մոտ, ուստի անհնար էր նրանց վրա ձողերով խաղալ։ Ավելի ուշ ջազի լեգենդար ռահվիրաներից Ջին Կրուպան Արմանդ Զիլջյանի հետ միասին ստեղծեց դարակաշարերի ժամանակակից ձևավորում, որտեղ ծնծղաները գտնվում էին հորիզոնական թմբուկի վերևում:

Ընդհանուր առմամբ, առանձնանում են տիպի ոտնակակիրները գուլպա («հարվածել») և մուտքագրել խեղդել («մամուլ»). առաջինում ստորին թիթեղը շարժական է, իսկ երկրորդում՝ վերին։ Ժամանակակից կրիչներ սովորաբար երկրորդ տիպի են: Բացի այդ, կան մալուխային կրիչներ, որոնք թույլ են տալիս մի զույգ ծնծղա կցել գրեթե ամենուր և վերահսկել դրանց ազդեցությունը ոտնակով մալուխի միջոցով: Ժամանակակից դարակաշարեր համար բարձր գլխարկունեն նաև հատուկ ճշգրտման պտուտակ, որը բարձրացնում է ներքևի ծնծղաների մի կողմը, որպեսզի երբ սեղմում եք ոտնակը, ծնծղաները միաժամանակ չբախվեն ամբողջ շրջագծի շուրջ, այլ, կարծես, սկսած մեկ եզրից: Ազդեցության այս ուղղությունը անհրաժեշտ է, որպեսզի օդը արագ հեռանա թիթեղների միջև ընկած տարածությունից:

Ափսեների չափսերը
Մինչև 1960-ականները արտադրվում էին 14 և ավելի հազվադեպ՝ 13 դյույմանոց բարձր գլխարկներ։ 1970-ականների սկզբին ծանր ռոք թմբկահարները, հատկապես Ջոն Բոնհեմը, սկսեցին օգտագործել 15 դյույմ բարձր գլխարկներ: 1970-ականների վերջին Սաբիանը թողարկեց իրենց հեղափոխական 10 դյույմը: մինի գլխարկներ, որը տալիս էր հստակ կտրող ձայն՝ իդեալական ստուդիայում ձայնագրվելու համար։ Ավելի ուշ, արտադրողները սկսեցին փորձարկել ստորին ծնծղաի մեջ տեղադրված գամերը, բայց 1990-ականների վերջին պարզվեց, որ այս բոլոր հնարքները արմատ չեն գցել, և այժմ դեպքերի ճնշող մեծամասնությունում 13 կամ 14 դյույմ ծնծղաները օգտագործվում են առանց որևէ գամների: .

Օդի արագ արտահոսքի տեխնիկական լուծումներ
Մեկ այլ հետաքրքիր գաղափար էր ափսեների միջև ընկած տարածությունից օդի արագ արտահոսք ապահովելու փորձը՝ ավելի հստակ ձայն ստանալու համար: Երկու տեխնիկական լուծումներ արմատավորվեցին՝ ներքևի ափսեի անցքեր և կոր հարթություն: Վերջին լուծումն ունի երկու տարբերակ՝ ափսեի եզրն ինքնին կարող է կոր լինել, կամ թիթեղների միջև տեղադրվել լրացուցիչ ալիքային տարր։

Ժամանակակից բարձր գլխարկները սովորաբար շատ ավելի ծանր են, քան ժամանակակիցները: վթար- ծնծղաներ, որն արտացոլում է ընդհանուր միտումը դեպի ավելի ծանր գլխարկներ և թեթև վթար'նրա. Վերջին նորամուծությունը եղել է տարբեր ծնծղաների օգտագործումը միևնույն հի-գլխարկի մեջ, որոշ թմբկահարների դեպքում տարբեր սերիաների, տարբեր արտադրողների և նույնիսկ տարբեր չափերի միասին ծնծղաներ են օգտագործում:

Ձիավարություն ծնծղաներով

Ժամկետ քշելօգտագործվում է ինչպես ծնծղաի դերը թմբուկի մասում (այսինքն՝ նշելու ծնծղաը, որով նրանք ղեկավարում են ռիթմը), և բուն ծնծղաի տեսակը։ Ծիմբալ արտադրողներից շատերն ավելին են արտադրում, քան պարզապես նման ծնծղաներ քշել, այլեւ տիպի ride/crashկամ վթար/քշել. Միևնույն ժամանակ քշել- մի մասը, այսինքն՝ ռիթմիկ կտավը, հաճախ խաղում են ծնծղաների այլ տեսակների վրա. Չինաստան, խշշոց, ճոճվել, ցավեւ նույնիսկ վթար.

Մյուս կողմից, ոչինչ չի խանգարում ձեզ օգտագործել նման ափսե քշելինչպես վթար, այսինքն՝ ակցենտ խաղալ դրա վրա։ Բավական ուժեղ հարված եզրին լողալ»և տալիս է հզոր և երկար մարող ձայն: Օրինակ, Keith Moon-ը հիմնականում օգտագործվում էր միայն քշել-ափսեներ, որոնցից ամենամեծը նույնպես ծառայել է վթարամի. Ընդհանուր առմամբ, բազային թիթեղների բաժանումը վթարև քշելբավականին ժամանակակից լուծում է: Հին ծնծղաները անվանվել են միայն չափերով և քաշով, կամ նույնիսկ ընդհանրապես չեն անվանվել, և թե ինչպես օգտագործել այն, յուրաքանչյուր թմբկահար ինքն է որոշել:

ձայն
Ծիմբալի տեսակ նվագելիս քշելտալիս է երկար զնգոց, որոշակիորեն շշնջացող ձայն՝ ի տարբերություն արագ մարող ձայնի վթար'նրա.

Դիտել
Առավել հաճախ օգտագործվում է քշել 20" տրամագծով, բայց 18"-ից մինչև 22 չափերը համարվում են ստանդարտ: Խոշոր արտադրողները քշելտրամագիծը 16"-ից մինչև 26", բայց հնարավոր է գտնել քշելմինչև 8 դյույմ
Որքան ավելի մեծ և հաստ քշել, այնքան լավ է հնչում ավելի բարձր երաժշտության մեջ, և, ի տարբերություն վթար― Հեյ, ափսեի եզր քշելսովորաբար բավականին հաստ. Հաճախակի քշել- հավաքածուի ամենամեծ ծնծղը, բայց երբեմն թմբկահարները նման են երկրորդին քշելօգտագործվում են թիթեղներ Չինաստանկամ խշշոց, որոնք այս դեպքում ավելի մեծ են, բայց ավելի բարակ քշել«ա.

Ծծմբային տիպի ծնծղաներ

Ծիմբալների տեսակը խշշոց(անգլերեն «hiss», «squash» թարգմանված) է քշել-ի, որոնց ձայնը փոխելու համար ավելացվում են ինչ-որ չախչախներ, առավել հաճախ՝ գամեր կամ շղթաներ։

ձայն
Սա, բնականաբար, ձայնը դարձնում է ավելի բարձր և ծակող, բայց նվազեցնում է դինամիկ տիրույթը, քանի որ շատ հանգիստ նվագելը կարող է բավարար էներգիա չունենալ՝ չխկչխկանները թրթռելու համար:

Դիտել

Առաջին տարբերակ- գամեր. Ափսեի մեջ արված անցքերում տեղադրվում են գամեր, որպեսզի գամերը կարողանան տատանվել, բայց չընկնել։ Դասականում խշշոց- ափսեի գամերը տեղադրված են մի քանի (սովորաբար չորս կամ ավելի) անցքերում, որոնք հավասարապես տեղակայված են ափսեի եզրին:

Կային գամների տեղադրման այլ տարբերակներ, բայց միայն մեկը «արմատավորվեց»՝ սա ափսեի եզրին երկայնքով անցքերում ընդամենը երեք գամերի ափսեի տեղն է, կողք կողքի: Նման ծնծղաները, որոնք նախատեսված էին մեծ ապագայի համար 1980-ականների վերջին և 1990-ականների սկզբին, վերապրեցին իրենց ժողովրդականության գագաթնակետը՝ չդառնալով փոխարինող։ քշել- ափսեներ.

Բազմաթիվ փորձեր են եղել (հիմնականում անհաջող) ներքևի գլխարկի ծնծղաները գամելու, ծնծղաների նման. վթար, շաղ տալեւ նույնիսկ զանգակ-շաղ. Ներկայումս, բացի քշել«օվ, գամերը օգտագործվում են ափսեներում, ինչպես ճոճվելև երբեմն ցավ, որոնք ավելի հաճախ օգտագործվում են ֆյուժն ոճում խաղալու և ին ջազ. Որոշ արտադրողներ ասում են, որ եթե հանեք գամերը իրենց ծնծղայից, ապա դրա տեմբրը կվերականգնվի, չնայած անցքերին: Շատ դեպքերում դա այդպես չէ, և անցքերն ավելի են վատացնում ձայնը, թեև որոշ դասական ծնծղաներ իսկապես վերականգնում են իրենց տեմբրը:

Երկրորդ տարբերակ- շղթաների օգտագործումը, առանց լրացուցիչ անցքերի. Անկասկած առավելությունն այն է, որ շղթաները հեշտությամբ կարելի է հեռացնել՝ ափսեը սովորականի վերածելով։ քշել. Նման չախչախները նման են գնդիկավոր շղթաների և նման են երկու տեսակի.
- շղթա (գնդիկավոր սղոցներ), որը մի ծայրով ամրացված է դարակին, իսկ մյուս ծայրով կախված է ափսեի վրա,

Շղթաների մի ամբողջ կառույց (շղթայական սիզլերներ), որոնք ամրացված են հորիզոնական գծի վրա: Ձողը դրվում է դարակի վրա, որպեսզի շղթաները դիպչեն ափսեի մակերեսին։

Շաղ տալ ծնծղաներ

Ծիմբալների տեսակը շաղ տալ- էֆեկտի ծնծղաների հիմնական տեսակներից մեկը (ծծծիկների հետ միասին Չինաստան) փոքր ու բարակ թիթեղներ են։

Նայեք և հնչեցրեք
Դիզայնով շաղ տալշատ բարակ է և փոքր վթար, և ծնծղաի մարմինը գործնականում չի փոխում իր հաստությունը գմբեթից մինչև եզր, իսկ գմբեթը մի փոքր ավելի հաստ է, ուստի արտադրված ձայնը ընկալվում է որպես «դատարկ» և ավելի քիչ խիտ, քան վթար, բայց, այնուամենայնիվ, կտրելով և շատ սուր գրոհով։

Splash ծնծղաները օգտագործվում են շեշտադրումներ նվագելու համար, առավել հաճախ համաժամանակյա, և սովորաբար նվագում են շատ ուժեղ: Ավելի հանգիստ խաղի համար որոշ արտադրողներ առաջարկում են բարակ շաղ տալև որի պրոֆիլը նման է վթար, բայց նրանց ստացած եզրն այնքան բարակ է, որ անզգույշ ուժեղ հարվածով ափսեն կարող է կոտրվել։

Չինաստան 12 դյույմ տրամագծով և ավելի փոքր ծնծղաները հաճախ անվանում են չինական շաղ տալ, և երբեմն մինի չինական. Կան, սակայն, չինական շաղ տալ«և, որոնք ձևով տարբերվում են դասականից Չինաստան.

Թիթեղների օգտագործման մեկ այլ եղանակ շաղ տալէր դրանց օգտագործումը այլ թիթեղների հետ համատեղ, երբ տիպի ափսե շաղ տալտեղադրված է նույն դարակի վրա, որպեսզի մշտական ​​կապի մեջ լինի երկրորդ ծնծղաի հետ:

Սովորաբար շաղ տալծնծղաները ունեն 6"-ից 12" տրամագիծ: Որոշ արտադրողներ պատրաստում են ծնծղաներ, որոնք պիտակավորված են որպես շաղ տալ, մինչև 22 տրամագծով, թեև դրանք ավելի շուտ պետք է անվանել բարակ վթարամի. Այնուամենայնիվ, ամենատարածված չափերը համար շաղ տալՄնացել են 10" և 8":

Թեյի ամաններ (Չինաստան)

ձայն
Ծիմբալների տեսակը Չինաստան(«չինական») արևմտյան երաժշտության մեջ ծնծղաներ են, որոնց ձայնը սովորաբար նկարագրվում է որպես «կեղտոտ» հնչերանգ, որը նման է գոնգին:

Դիտել
Իրական տիպի ծնծղաներ Չինաստանունեն գլանաձև կամ կտրված-կոնաձև (այսինքն՝ ուղղանկյուն կամ տրապեզոիդ հատվածով) գմբեթ, և ափսեի եզրը շրջված է վեր, այսինքն՝ մարմնի թեքության հիմնական ուղղության դեմ։ Ծծմբի մարմինն ինքնին գրեթե չի փոխում հաստությունը գմբեթից եզր, իսկ կենտրոնական տարածքը, ներառյալ գմբեթի ներսը, սովորաբար հղկված չէ: Այնուամենայնիվ, ոմանք Չինաստանծնծղաներին զուրկ են այս հատկանիշներից մի քանիսը, ուստի կարելի է հստակ ասել տեմբրով. նրանց ձայնը գալիս է Չինաստանից, քան Թուրքիայից՝ ավանդական արևմտյան ծնծղաների արտադրության հայրենիքից: Որոշ արտադրողներ, սակայն, առանձնացնում են Չինաստան, ճոճվելև ցավ, իսկ մյուսները նշում են այս երեք տեսակները մեկ բառով Չինաստան, թեեւ իրականում թիթեղները ճոճվելև ցավհամատեղել թուրքական և չինական դիզայնի որոշ առանձնահատկություններ:

Ափսեներ Չինաստանհասանելի է 6"-ից 27" տրամագծով: 12» և ավելի փոքր ծնծղաները հաճախ կոչվում են չինական շաղ տալկամ մինի չինական. Երբեմն այս թիթեղները կախված են գմբեթով վեր, ինչպես սովորականները, բայց ավելի հաճախ՝ գմբեթը ներքև։ Որպես թմբուկային հավաքածուի մաս, դրանք համարվում են էֆեկտիվ ծնծղաներ:

Հայտնի է, որ որոշ սովորական ծնծղաներ գլխիվայր կախվելու դեպքում կարող են կեղտոտ երանգ տալ, ինչը, սակայն, հեռու է փայլուն «չինական» տեմբրից։ Ընդհակառակը, ափսեներ Չինաստան, երբ գմբեթը ներքև կախված է, կարող է տեմբրի ավելի մեծ տեսականի տալ, սակայն պետք է զգույշ լինել, քանի որ հնարավոր է ճեղքել, եթե ծայրը շրջված է դեպի ներս: Չինաստաննման կախոցով այն կընկնի ուժեղ հարվածի տակ։

Խաղալ ըստ Չինաստան- ծնծղաների նման վթար- եւ այսպես քշել-կուսակցությունները, իսկ վերջիններս գմբեթի կարիք ունեն, ուստի ոմանք Չինաստաննրանք ունեն շրջված գմբեթ, որպեսզի կարողանան կախվել գմբեթով վեր, բայց շրջված եզրերն ուղղված են դեպի ներքև և չեն ընկնում հարվածի տակ։

Swish և Pang տեսակի ծնծղաներ

Ծիմբալների տեսակը ճոճվելև ցավ- դրանք «չինական խմբի» ծնծղաներ են, որոնք նախատեսված են ավելի շատ նվագելու համար քշել- մասեր (այսինքն՝ ռիթմ կապ, ռիթմիկ կտավ), որոնք քիչ թե շատ հայտնվեցին Ջին Կրուպայի և Ավետիս Զիլջյան ընկերության համագործակցության արդյունքում։

Դիտել
Եվ ճոճվելև ցավունեն շրջված եզր, ինչպես Չինաստան, և նմանատիպ տոնով, բայց սովորական կլոր գմբեթը: Այնուամենայնիվ, որոշ (բայց ոչ բոլոր) արտադրողները դրանք նույնպես անվանում են Չինաստան.
Սովորական ծնծղաների չափսեր ճոճվել- 16"-ից մինչև 22" և ցավ- 18-ից 20»:

ձայն
Swishավելի բարձր տոն ունի, քան ցավ, ավելի ցրված և ավելի քիչ նկատելի զնգոցով, և կա կասկած, որ այս ծնծղաների անունները ծագում են իրենց արձակած ձայնից։ Տարբերություն տոնով ճոճվելև ցավնշանակալից, քանի որ ի սկզբանե թիթեղները ճոճվելվաճառվում է գամերով (տես խշշոց- ափսեներ), և ցավ- առանց գամերի: Բնականաբար, որոշ խիզախ թմբկահարներ անմիջապես փորձեցին հեռացնել գամերը ճոճվել, և նաև տեղադրեք գամերը ցավ. Որոշ ժամանակ անց երկու տեսակի թիթեղները հայտնվեցին վաճառքում՝ կանոնավոր և ներսում խշշոց-տարբերակ, որը տվել է երկու տարբեր տեմբր:

Քսաներորդ դարի վերջում այս ափսեների նկատմամբ հետաքրքրությունն ամբողջությամբ ընկավ, բայց նոր դարի հենց սկզբին. ճոճվել- ծնծղաները կրկին հայտնվեցին առաջատար արտադրողների կատալոգներում, ինչպիսիք են Զիլջյանը և Փեյստը, և ցավ-ափսեներ, սկզբունքորեն, կարելի է ձեռք բերել մի քանի քիչ հայտնի ընկերություններից, օրինակ՝ Ստամբուլից։ Այնուամենայնիվ, ինչպես նշվեց ավելի վաղ, որոշ արտադրողների կատալոգներում, օրինակ, Sabian-ում, կարող եք գտնել բազմաթիվ մոդելներ Չինաստան, որոնք «չինա» են միայն անունով, իսկ ձևով և տեմբրով՝ իրականում ճոճվել- ափսեներ.

*Այլ տեսակի ծնծղաներ

մատների ծնծղաներ

Մատների ծնծղաներ, կամ զիլ(թուրքական. զիլ- «ափսե»), ի սկզբանե օգտագործվել է պորտապարի մեջ: Հավաքածու զիլ- ափսեները բաղկացած են չորս թիթեղներից, որոնք կրում են մատների վրա (յուրաքանչյուր ձեռքի համար զույգ): Թիթեղները ամրացվում են մատներին առաձգական ժապավենների միջոցով՝ մեկը դնում են միջնամատին, մյուսը՝ բթամատին։

Զիլ- ծնծղերը ավելի հաճախ պատրաստվում են արույրից, քան բրոնզից, մոտ 2 տրամագծով: Ըստ պորտապարուհու տեմբրի, առանձնանում են «արծաթագույն տոնը» և «ոսկե տոնը»: զիլ-ը գիտի դրանց նվագելու տեխնիկայի մի ամբողջ շարք և կարող է ունենալ մի քանի հավաքածու տարբեր պարերի համար:

Ժամանակակից երաժշտության մեջ զիլ-ը հազվադեպ են օգտագործվում: Այս դեպքում դրանք պարզապես կոչվում են «մատով ծնծղաներ» և օգտագործվում են երաժշտությանը «մերձավորարևելյան» հնչեղություն հաղորդելու համար։

Ծիմբալների դասակարգում
որակի և արժեքի առումով

Թիթեղները վաճառվում են տեղադրումից առանձին և հետևյալն են.

• ենթամուտքային մակարդակ,
• մուտքի մակարդակ,
• ուսանողական մակարդակ
• Pro մակարդակ.

Ստանդարտ ծնծղաների հավաքածուն սկսնակների համար հինգ թմբուկի հավաքածուի վրա բաղկացած է 20 դյույմանոց ձիու ծնծղայից, 16 դյույմանոց վթարային ծնծղայից և 14 դյույմանոց բարձր գլխարկներից:

Եթե ​​դուք չեք նախատեսում շատ երկար մնալ սկսնակների մեջ, և արդեն ինչ-որ բան գիտեք, ավելի լավ է բաց թողնել ցածր կատեգորիաների թիթեղները և գնել արժանապատիվ տարբերակ:

1. Ենթամուտի մակարդակի ծնծղաներ (100-ից 150 դոլար մեկ հավաքածուի համար)

Այս գնային միջակայքի ծնծղաները սովորաբար չեն պարունակում բրոնզ, ձանձրալի արույրե խառնուրդ կամ նիկելապատ արծաթ: Նրանք արագ մարում են, և քանի որ շատ նիհար են, կարճատև են։

• Պաիստե 302
• Sabian Solar
• Մարգարիտ ծնծղաներ
• Meinl մարաթոն
• Meinl Headliner
• Քեմբեր
• Յամահա ծնծղաներ
• Զիլջյան մոլորակ Զ

2. Մուտքի մակարդակ/սկսնակ ծնծղաներ ($150-ից $250 մեկ հավաքածուի համար)

Շատ մոդելներ բավականին լավ ընտրություն են: Օգտագործված համաձուլվածքների մեծ մասը պարունակում է բրոնզ B8/CuSn8 (92% պղինձ, 8% անագ): Հավաքածուի ստանդարտ չափսերն են՝ 14 դյույմանոց բարձր գլխարկներ, 16 դյույմանոց վթարներ և 20 դյույմ զբոսանքներ: Հավաքածուն կարող է ներառել շաղ տալ և չինական ծնծղաներ: Սա լավագույն արժեքային տարբերակն է հենց առաջին տեղադրման համար:

• Զիլճեան ԶԲԹ
• Sabian B8
• Paiste 502, 802
• Meinl MCS

3. Ուսանողների մակարդակի ծնծղաներ ($200-ից $300 մեկ հավաքածուի համար)

Մոդելների լայն տեսականի լավագույն ընտրությունըսկզբի համար, բայց եթե փոխեք ձեր մակարդակը մուտք / սկսնակ, ապա ավելի լավ է այս տարբերակը թողնել առանց հսկողության և դիմել ավելի թանկ ափսեների։ Ափսեներ ուսանողական մակարդակավելի ուժեղ մուտք / սկսնակբայց ոչ մեծ տարբերություն: Օգտագործվում է նույն B8 խառնուրդը:

• Sabian B8 Pro
• Sabian XS20
• Զիլճեան ZXT
• Paist Alpha
• Tosco by Sabian (B20 խառնուրդ)
• Ալքիմիա A.R.T. (Ստամբուլ Ակոպի կողմից, b8)
• Մեյնլ Ռաքեր
• Meinl SoundCaster

4. Պրոֆեսիոնալ մակարդակի ծնծղաներ ($300 մեկ հավաքածու և ավելի,
որպես կանոն, յուրաքանչյուր ափսե վաճառվում է առանձին)

Օգտագործվում են բրոնզե համաձուլվածքներ։ «Եվրոպական» B8 համաձուլվածքը վառ է հնչում, մինչդեռ «թուրքական» B20 համաձուլվածքը (20% անագ և 80% պղինձ) ավելի տոնային է։ Ժամանակի ընթացքում այս համաձուլվածքների տարբերությունը դարձել է անորոշ, և դրանց համակցություններն այժմ սովորական են:

• Ավետիս (Ա), Զիլջյանի սովորույթ
• AA, AAX, HHX և Evolution՝ Սաբիանի կողմից
• Ձայնի բանաձև, չափեր, ստորագրություն, նորարարություններ՝ Paiste-ի կողմից
• Meinl M Series
• Meinl One of a Kind

*Ռոք ծնծղաներ

Հատուկ նախագծված շարք՝ ընդգծված բարձր ձայնով և բարձր հաճախականություններով։

• Sabian AA Metal X
• Sabian Pro Sonix
• Zildjian Z Custom
• Paist Rude
• Զիլճեան Զ
• Բոսֆորի ոսկի
• Meinl Mb20
• Meinl Mb10
• Meinl Mb8

* Ջազի ծնծղաներ

Այս դասակարգման մեջ ծնծղաներն ունեն չոր ձայն՝ «մուգ» հնչերանգներով և նախատեսված են ջազային երաժշտություն նվագելու համար։

• Sabian HH (Hand Hammered)
• Paiste Traditionals
• Զիլջյան Կ (Կերոպե)
• Զիլճեան Կ սովորութիւն
• Զիլճեան Կ.Պոլիս
• Bosphorus Antique, New Orleans, Turk, Traditional, Versa, Master, Hammer
• Ուհան
• Ստամբուլ Ակոպ
• Ստամբուլ Մեհմեդ
• թուրքական
• Spizz (Spizzicino)
• Մեյնլ Ամուն, Բյուզանդիա

Մենք զբաղվում ենք չխկչխկոցով, լարում ենք թմբուկը, ճիշտ պահում այն ​​և այլն:

Իր կարիերայի այս կամ այն ​​պահին յուրաքանչյուր թմբկահարի բախվում է գործիքի և նվագելու տեխնիկայի հետ կապված հարցերի հետ՝ ինչպես հեռացնել թմբուկի զսպանակից անցանկալի թրթռոցը, ինչպես փայլեցնել ծնծղաները կամ ինչպես բարձրացնել հարվածային թմբուկի ձայնը:

Որպեսզի օգնենք ձեզ հասնել լավագույն արդյունքների և արագ հաղթահարել խնդիրները, մենք հավաքել ենք թմբկահարների ամենահաճախ հանդիպող հարցերի պատասխանների ցանկը: Մեր փորձագետը Ջեֆ Նիքոլսն է Black Sabbath-ից և նրա ընկերները:

Այսպիսով, եկեք սկսենք:

Ինչ պայմաններում պետք է պահվի թմբուկը:

The London Drum Company-ից Սայմոն Ջեյսն ասում է. «Մենք ունենք մոտ 120 թակարդ թմբուկ պահեստում: Նրանք բոլորը ստում են առանց պատյանների և միշտ կազմաձևված են: Չեմ կարծում, որ պետք է թմբուկների լարումը թուլացնել կամ թուլացնել։ Համոզված եմ, որ թմբուկները համահունչ պահելը նրանց վիճակում է պահում: Այս կերպ նրանք ավելի քիչ հավանական է, որ նեղանան, երբ դուք սկսեք խաղալ դրանք: Մեր ձգիչները միշտ ակտիվ են, որ զսպանակները չվնասվեն ու լարված մնան»։

«Թմբուկներ պահելու միակ ոսկե կանոնը ամեն գնով խոնավությունից և խոնավությունից խուսափելն է: Թմբուկները կարող են դիմակայել ծայրահեղ ջերմաստիճաններին՝ ցրտին և շոգին, բայց գլխավորն այն է, որ ձեր սենյակը չոր և օդափոխված լինի (եթե հնարավոր է): Այդ դեպքում ձեր թմբուկները կլինեն կատարյալ վիճակում: Եվ, իհարկե, մի քանի ամիսը մեկ դրանք պետք է յուղել, փոշիացնել և այլն։

Ի՞նչ է ձեզ անհրաժեշտ էլեկտրոնային թմբուկի հավաքածուն ուղիղ եթերում նվագելու համար:

Պարզ ասած, որպեսզի էլեկտրոնային հարվածային գործիքները լավ հնչեն համերգի ժամանակ, դրանք լուրջ ուժեղացման կարիք ունեն։ Անկախ նրանից, թե որքան թանկ և որակյալ են ձեր էլեկտրոնային հարվածային գործիքները, դուք կարող եք կորցնել շատ ձայն, եթե չունեք պատշաճ ուժեղացուցիչ: Նույնիսկ էժան ակուստիկ տեղադրումունի շատ ավելի մեծ դինամիկ տիրույթ, քան էլեկտրոնայինը, իսկ փոքր սենյակներում ընդհանրապես ուժեղացման կարիք չունի: Չնայած PA տեխնոլոգիան շատ տարածված է դարձել Հայաստանում վերջին տարիները, կոմպակտ ՊՏ-ներով և թույլ մոնիտորներով սկսնակ խմբերի համար էլեկտրոնային թմբուկների օգտագործումը սահմանների լուրջ փորձություն կլինի:

Քանի որ հարվածային գործիքներն ունեն չափազանց խոցելի դինամիկայի լայն տեսականի, ձեզ հարկավոր են հատուկ ուժեղացուցիչներ, որոնք կարող են աշխատել ամենալայն տիրույթում: հաճախականության տիրույթ. Իրականում ձեզ հարկավոր են լավ ակտիվ պահարաններ և սուբվուֆեր, որոնք ընդհանուր առմամբ կարժենան $800-ից $1700:

Yamaha և Roland համակարգերը կարժենան 650-830 դոլար։ Նրանք լավ են պիտանի անձնական մոնիտորինգի համար: Բայց, այնուամենայնիվ, շատ թմբկահարներ առաջնորդվում են ավելի պրոֆեսիոնալ մոնիտորներով: Էլեկտրոնային թմբուկի փորձագետ Սայմոն Էդգոսը խորհուրդ է տալիս. «Ես խորհուրդ կտայի ձեռք բերել երկու Mackie SRM450 կամ նույն տրամաչափի մի բան՝ որպես փոքր մոնիտորներ օգտագործելու համար: Միայն դրանից հետո դուք կարող եք լսել ինքներդ ձեզ: Խնդիրն այն է, որ բարձրախոսները աշխատացնեն մոտավորապես կես հզորությամբ (պետք է վերցնել այն լուսանցքով, բարձրախոսները չպետք է աշխատեն առավելագույնը): Այդ դեպքում դուք հիանալի ձայն կստանաք: Կես ձայնով մեծ բարձրախոսը շատ ավելի լավ է հնչում, քան փոքրը՝ լրիվ ծավալով»:

Արդյո՞ք սպասքը պետք է մաքրվի:

Բացի ձայնից, ծնծղաները մաքրելիս պետք է հաշվի առնել ևս երկու բան. (1) որքանով է դա անվտանգ նրանց համար. և (2) ինչպիսի՞ տեսք կունենաք ձեր սարքավորումը: Երաժշտական ​​գործունեության մեջ իմիջը շատ կարևոր է։ Որոշ խմբերի համար պահանջվում է բյուրեղյա մաքրություն և կոկիկություն, մյուսների համար՝ ավելի շատ գրանժի նման մի բան:

Անկախ ձեր նախասիրություններից, ափսեները միշտ պետք է չոր լինեն։ Փորձերի և համերգասրահների բարձր խոնավությունը, քրտնած ձեռքերը և թթվային կուտակումները լուրջ վտանգ են ներկայացնում սարքավորումների համար: Կտրուկ թմբկահարները օգտագործում են բամբակյա ձեռնոցներ, ծնծղաները սրբում են փափուկ կտորով և պահում հատուկ պատյաններում։ Բրդյա երեսպատմամբ ժամանակակից ծածկոցները ափսեները տաք և չոր են պահում:

Այնուամենայնիվ, անկախ նրանից, թե որքան ուշադիր եք հոգ տանում ձեր սարքավորման մասին, այն ժամանակի ընթացքում կեղտոտվում է: Կեղտը մտնում է ակոսները, և ձայնը դառնում է այլ: Ձայնային առումով փաստարկներ կան թե՛ մաքրմանը, թե՛ դեմ։

Բրիտանացի հայտնի թմբկահար Սթիվ Ուայթը կիսվում է իր փորձով. «Ես առանձնապես չեմ անհանգստանում իմ ծնծղաները մաքրելու համար: Ինձ դուր է գալիս, երբ պատինան կուտակվում է դրանց վրա, քանի որ այն մեղմացնում է նոր ծնծղաներին բնորոշ զանգը: Սա իմ սուբյեկտիվ կարծիքն է, բայց եթե ես մաքրելու լինեի իմ ապարատը, ես կօգտագործեի տաք ջուր և մաքրող միջոց: Ցանկացած այլ բան կարող է քերծել այն»:

Իսկապես, ծնծղաների վրայի պատինան տալիս է նրանց ավելի մեղմ ձայն, որը շատ թմբկահարների հաճույք է պատճառում: «Պատինա» անորոշ տերմին է։ Սա հատուկ տեսք է, պղնձի և բրոնզի համաձուլվածքների վրա տարբեր քիմիական միացությունների համադրություն, ներառյալ օքսիդներ, սուլֆիդներ, կարբոնատներ, սուլֆատներ: Հիշո՞ւմ եք Ազատության արձանի բնորոշ կանաչ գույնը: -Պղնձից է։ Ի տարբերություն երկաթե առարկաների ժանգի՝ պատինան չի քայքայում, այլ, ընդհակառակը, պաշտպանում է պղինձն ու բրոնզը ոչնչացումից։

Ընկերությունները արտադրում են ափսեներ, որոնք շլացուցիչ մաքուր են և փայլուն: Այսպիսով, նրանք ունեն շատ գրավիչ արտաքին, և թվում է, թե այս կերպ նրանք շատ ավելի լավ են հնչում։ Այնուամենայնիվ, սա ամբողջովին ճիշտ չէ, այլ ավելի շուտ հոգեբանական ազդեցություն:

Եթե ​​դուք դեռ ցանկանում եք մաքրել ձեր ապարատը, զգույշ եղեք: Թանկ ծնծղաները պատրաստվում են բարձր կարծրացած համաձուլվածքից, շատերն ունեն հատուկ պաշտպանիչ ծածկույթներ։ Որոշ մաքրող միջոցներ կարող են քերծվածքներ առաջացնել, իսկ չափից շատ փայլեցնելը կարող է ազդել ձայնի բնույթի վրա:

Կտրված ծնծղաները կարող են ավելի քիչ բարձր հնչյուններ հնչել: Եվ շատ խաղացողների համար, ովքեր սիրում են մութ, խորհրդավոր տեմբրը, որը ավանդաբար կապված է շատ հին Զիլջյանների հետ, սա առավելություն է:

Շատ բաս թմբուկի և բարձր գլխարկի ոտնակներում տեղադրված են խրոցակներ՝ խնդրին հակազդելու համար, բայց եկեք տեսնենք հնարավոր պատճառները: Եթե ​​ձեր ոտքը ավելի ուժեղ է սեղմում, քան ցանկանում եք, դա անցանկալի լարվածություն է առաջացնում ձեր կեցվածքում, որն ազդում է ձեր աշխատանքի վրա: Եթե ​​դուք ունեք մեծ ոտքեր (և բարձրահասակ եք), դա կարող է խորացնել խնդիրը, բայց, ամենայն հավանականությամբ, դա այլ բան է: Ինչ-որ բան ստիպում է քեզ ոտնակ դնել, երբ արդեն ուզում ես դադարեցնել ճնշումը: Ամենայն հավանականությամբ դա լարվածություն է: Իդեալում, ծնկի անկյունը պետք է լինի 90°-ից մի փոքր ավելի, ինչը նշանակում է, որ ձեր սրունքը պետք է մի փոքր թեքվի առաջ: Սա ձեզ ազատություն է տալիս և որոշում՝ ձեր գարշապարը կբարձրացվի, թե ոչ՝ շարժվելու վեր ու վար՝ առանց ձեր ոտքը սահմանափակելու: Բայց եթե ձեր ամբողջ մարմինը թեքված է առաջ, ապա ծնկի անկյունը կարող է իջնել 90°-ից մինչև սուր անկյուն՝ առաջացնելով լարվածություն:

Վերոնշյալ պատճառները պայմանավորված են նյարդային լարվածությամբ։ Ինչքան լարված լինեք, այնքան առաջ կգնաք, իսկ եթե ավելի հանգիստ լինեք, այնքան ուղիղ կնստեք։ Ընդհանրապես, եթե ինչ-ինչ պատճառներով լարված եք, ապա առաջ «դուրս գալու» բնական միտում կա։ Սա կարող է ազդել ձեր դիրքի վրա խաղալիս, այնպես որ դուք կարող եք նկատել, որ դուք նույնպես չեք հարվածում թակարդի ճշգրիտ կենտրոնին: Կամ դուք պարզապես կարող եք նկատել, որ ձեր սրունքները «սահում են» առաջ, այնպես որ ձեր ծնկի անկյունը դառնում է ավելի քան 90°: Այս դեպքում, այն կարող է չափազանց մեծ անկյան տակ լինել արդյունավետ ուժի և խաղի ընթացքում կառավարելու համար:

Ամեն դեպքում, երկու կետ կա, որ կարող եք հաշվի առնել. Նախ տեսագրեք (կամ գոնե լուսանկարեք) ձեր խաղը և ուշադիր վերլուծեք, թե ինչ է կատարվում: Երկրորդ, ուշադիր ուսումնասիրեք լավ կեցվածքով պրոֆեսիոնալ խաղացողներին:

Ինչու՞ անցք բացել իմ բաս թմբուկի վրա:

Առջևում անցք կտրելը մեծացնում է հարձակումը, կրճատում է նոտաների տևողությունը և նվազեցնում ռեզոնանսը: Դեռևս 60-ականների վերջում և 70-ականներին թմբկահարները ամբողջությամբ հեռացրել են առջևի ծայրը և օգտագործել տարբեր թուլացուցիչներ խոնավացման համար՝ զուգորդված խոսափողի մոտ տարածության և բազմաթիվ միկրոֆոնների հետ:

80-ականներին թմբկահարները հետ բերեցին ճակատը, բայց կտրեցին անցքը։ Այսօր որոշ թմբկահարներ վերադառնում են միաձույլ առջևի ծայրի օգտագործմանը:

Նաև 70-ականներին ռոքի լեգենդները, ինչպիսին է Քոզի Փաուելը, նվագում էին ավելի փոքր 14 դյույմ խորությամբ հարվածային գործիքներ ավելի մեծ տրամագծերով, այսինքն. 24 կամ 26 դյույմ: Այսօրվա թմբկահարները զարմանում են, թե ինչու չեն կարողանում 22x18-ից (կամ նույնիսկ 20x20) 26x14 ձայն ստանալ: Դուք կստանաք խորը ձայն, բայց երբեք չեք ստանա 14 դյույմանոց թմբուկի բռունցքը և հարվածը:

Deep Purple-ի Յան Փեյսն ավելացնում է.

«Կան շատ բաներ, որոնք պետք է հաշվի առնել բաս թմբուկը տեղադրելու, խամրեցնելու և խոսափողներ տեղադրելու ժամանակ: Նախ, միակ անգամ, երբ դուք կարող եք փոս կտրել առջևի մասում, խոսափողի համար է: Ակուստիկ առումով բաս թմբուկն ավելի լավ է հնչում երկու ամուր մասերով: Սա տալիս է խորություն, կայուն նոտա և «ջերմություն», մի բան, որն իսկապես դուր չի գալիս խոսափողին: Անձամբ ես սիրում եմ «old school» բաս թմբուկի ձայնը (պինդ մասերով), բայց հասկանում եմ, որ ժամանակակից աշխարհուժեղացված երաժշտություն, սա հաճախ չի աշխատի, ոչ էլ ձայնը «բուժելու» փորձը միկրոֆոնի միջոցով:

Կարևոր է նաև բաս թմբուկի չափը: Ավելի փոքր թմբուկները՝ 20" կամ 22" ավելի հեշտ է կառավարել, քանի որ դրանք աշխատում են ավելի բարձր հաճախականությամբ, քան ավելի մեծ թմբուկները: Ավելի փոքր փոսային բաս թմբուկը նմանակելու համար այն հագեցրեք Remo Powerstroke-ի նման մի բանով և անջատեք գլուխները գրեթե մինչև այն կետը, երբ նրանք սկսում են կնճռոտ թվալ: Սա հզոր, էներգետիկ ձայն կտա: Շատ օգտակար է (և ինձ համար բացարձակապես անհրաժեշտ) ունենալ լավ մոնիտորներ, որոնք թույլ են տալիս ճիշտ լսել բասի թմբուկը, քանի որ ակուստիկ թմբուկի ձայնի մեծ մասը վերացվում է խոսափողը տեղավորելու համար:

Մեծ թմբուկներն ունեն իրենց սեփականը սեփական խնդիրները, բայց եթե դրանք ճիշտ կարգավորեք, նրանք ձեզ ավելի շատ գոհունակություն կպարգևեն և, անհրաժեշտության դեպքում, ավելի հզոր ձայն: Դուք պետք է ավելի շատ ներքին խոնավեցում օգտագործեք, որպեսզի արմատախիլ անեք թմբուկին բնորոշ երանգավորումներն ու նրբերանգները: Եվ ես իսկապես չեմ կարողացել գտնել մեթոդ, որը հիանալի է աշխատում յուրաքանչյուր թմբուկի համար: Բաս թմբուկահարողը նույնպես կարևոր է. եթե հարվածողը փափուկ է, դուք կորցնում եք թափը, եթե կոշտ է, կորցնում եք խորությունը:

Մեզանից շատերը ներկայումս վերադառնում են ծանծաղ թմբուկների: Գաղափարն այն է, որ որքան մոտ են պատերը միմյանց, այնքան ճակատային պատն ավելի արագ է արձագանքում մուրճի հարվածին: Իմ բեմական հանդերձանքն ունի 26x14 դյույմ հարված, և ես ստուդիայում օգտագործում եմ 24x14: Մեր վերջին ալբոմում ես օգտագործեցի 24x14 պինդ պատեր և հասա այն, ինչ կարծում եմ լավագույն ձայնն է, որը երբևէ ձայնագրել եմ: Հիշեք, եթե թմբուկը լավ է հնչում ձեր ականջներին, հավանաբար այն լավ կհնչի խոսափողի միջոցով»:

Կարո՞ղ եմ շտկել վնասված ծնծղաները:

Եթե ​​դուք շարունակեք խաղալ ճաքած ծնծղաի վրա, ապա շատ հավանական է, որ ճեղքն ավելի ու ավելի մեծանա այնքան ժամանակ, քանի դեռ ծնծղաը լիովին անպետք է: Թե որքան երկար կշարունակվի ծնծղաը, անհնար է ասել, բայց միևնույն ժամանակ ծնծղա կխաղաք անսովոր պանրիկ ձայնով:

Դուք կարող եք փրկել ճաքած ափսեները, որից հետո նրանք կարող են ապրել տարիներ շարունակ։ Սա ենթադրում է, որ դուք ծանոթ եք հիմնական մետաղագործությանը: Որպես այլընտրանք, դուք կարող եք գտնել մասնագետ: Ժամանակին հարգված լուծումը, որը թմբկահարները օգտագործել են տասնամյակներ շարունակ տարբեր աստիճանի հաջողությամբ, պարզապես ճեղքի վերջում մի փոքրիկ անցք փորելն է՝ օգտագործելով մետաղյա գայլիկոն (գուցե 1/8 կամ 3/16 դյույմ): Գաղափարն այն է, որ անցքի կլորացված եզրերը կանխում են ճաքերի հետագա առաջընթացը:

Թիթեղը պետք է սեղմված լինի, և դուք պետք է ունենաք ձեռքերի և աչքերի ամբողջական պաշտպանություն և այլն: Դուք կարող եք կիրառել էլեկտրական ժապավեն, որպեսզի դադարեցնեք փորվածքի սահումը: Փորձեք չհրաժարվել, պարզապես թողեք, որ գործիքն անի իր աշխատանքը: Սրա խնդիրն այն է, որ դուք դեռ կունենաք ատամնավոր եզրեր անցքի մեջ: Դուք, իհարկե, կարող եք դրանք ավելի հարթ դարձնել: Բայց, ամենայն հավանականությամբ, ճեղքը նորից կհայտնվի, եթե պատահաբար հարվածեք դրան: Այսպիսով, սովորաբար ավելի լավ է կտրել ամբողջ տարածքը ճեղքի շուրջը:

Դա արվում է կլոր եզրով ֆայլով լցնելով և հղկելով առկա ճեղքից մի փոքր դուրս: Դուք կունենաք կլոր «U» ձևով կտրվածք ափսեի եզրին, և այն պետք է հարթել փափուկ լարի միջոցով և հղկել:

Ծիմբալի ճաքելու հավանականությունը նվազագույնի հասցնելու համար ստուգեք, թե ինչպես եք խաղում: Ծայրերի ճաքերը սովորաբար առաջանում են բախվող ծնծղաների վրա, քանի որ դրանք հարվածվում են որոշակի ուժով, օգտագործելով փայտի եզրը: Ծիմբալային մետաղի վրա «ցնցման» ազդեցությունը նվազագույնի հասցնելու համար ծնծղաները մի փոքր թեքեք դեպի ձեզ: Այսինքն՝ մի տեղադրեք դրանք հորիզոնական, որպեսզի չհարվածեք դրանց եզրին։

Հայացքի հարվածը գրեթե միշտ գալիս է ծնծղայից, ոչ թե նրա մեջ: Այն նաև տալիս է առավելագույն տեմբր: Ծիմբալին ուժեղ մի հարվածեք, քանի որ իմաստ չունի ծնծղաը առավելագույն ծավալի հասցնել: Նաև համոզվեք, որ ձեր զգացմունքային սեղմակը և կենտրոնացնող թևերը միշտ գտնվում են ճշգրիտ դիրքում, որպեսզի մետաղի հետ մետաղի շփում չլինի: Եվ մի ձգեք կողային ընկույզը, թող ծնծղան ազատ օրորվի:

Ինչպե՞ս ճիշտ կարգավորել ռեզոնանսային գլուխները:

Ռեզոնանսային գլուխներն այդպես են կոչվում, քանի որ դրանք առավելագույն ռեզոնանս են հաղորդում ձեր ձայնին, երբ լարվածությունը արձագանքում է հիմնական գլխի ազդեցությանը: Ստացվում է, որ հարվածը տալիս է «զգացում» և հարձակում, իսկ ռեզոնանսը՝ տեմբր և պահպանում։ Սա, բնականաբար, մեծ լարվածություն է առաջացնում ձեր վերին գլխի վրա, քանի որ այն հիանալի է հնչում ձեզ համար, երբ դուք նստած եք: Եվ երբ դու վեր ես կենում թմբուկների հետևից և լսում ես, թե ինչպես է նվագում մեկ ուրիշը կողքից, թմբուկները ձանձրալի են հնչում: Սա հաճախ ռեզոնանսային գլխի անտեսման արդյունք է:

Սկսեք երկու գլուխները հանելով փոքրիկ կողից և սրբել կրող կողերը: Եթե ​​դուք կարող եք դա թույլ տալ, ապա ընդհանրապես նոր գլուխներ գնեք: Ամենահեշտ տարբերակն այն է, որ նույն գլուխները լինեն ինչպես վերևում, այնպես էլ ներքևում: Փորձեք մեկ շերտ Coated կամ Clear Remo Ambassador, Evans G1 կամ Aquarian Classic/Coated: Եթե ​​դուք ավելի «կոշտ հագուստ» եք նախընտրում, ապա փորձեք երկշերտ (Remo Emperors, Pinstripes կամ Evans G2s), սակայն ցանկալի է ունենալ միաշերտ ռեզոնանսային գլուխ՝ ավելի լավ կայունության և պայծառության համար:

Այժմ դուք սովորել եք թյունինգի երեք տարբերակի մասին. ռեզոնանսային գլուխը լարվում է այնպես, ինչպես հիմնականը. կամ ավելի բարձր (ցածր), քան հիմնականը: Միաժամանակ կարգավորեք վերևի և ներքևի գլուխները, որպեսզի հնարավորինս մաքուր և բաց տոնով լինի: Կարգավորեք ռեզոնանսային գլուխը ավելի ցածր՝ զվարճալի, հարուստ, խորը ձայն ստանալու համար (բայց զգուշացեք, այն կարող է ձանձրալի թվալ «դրսի» ունկնդրին): Կամ մի փոքր ավելի բարձր՝ մի փոքր ավելորդ «փայլի» համար։ Որոշ խաղացողներ լարում են հիմնական գլուխը մեջտեղում՝ «գիրության» համար, բայց բավականաչափ լարվածությամբ՝ փայտը լավ ցատկելու համար, իսկ ներքևի գլուխը մի փոքր ավելի բարձր՝ էֆեկտը պայծառացնելու համար, հատկապես, եթե խոսափողի աջակցություն չկա:

Փորձեք սկսել ներքևի գլխից, ապա տեղադրեք հիմնական գլուխը և փորձեք երեք տարբերակով: Չկա որևէ բաղադրատոմս, թե ինչպես դա անել, բացի այն, թե ինչպես կարելի է դա անել բազմիցս, փորձարկել: Կիթառահարները պետք է լարվեն ամեն անգամ, երբ նրանք նվագում են: Իսկ թմբկահարները կարող են մոռանալ թյունինգի մասին շաբաթներով, ամիսներով և տարիներով:

Թոփ սեսիայի թմբկահար Ռալֆ Սալմինսն ավելացնում է.

«Ես սովորաբար ավելի շատ տոնայնություն եմ ստանում գլխի ներքևից: Գլուխները տեղում դնելուց հետո ես փորձում եմ մոտավորապես նույն բարձրությունը ստանալ՝ կարգավորելով ավելի կամ ցածր: Սա մաքուր, ռեզոնանսային քայքայում է տալիս: Փորձեք գտնել թմբուկի բարձրությունը, որն առավել բնական է թվում: Ես գտնում եմ, որ այն սովորաբար շատ բարձր չէ, ավելի մոտ է թյունինգի միջակայքի ստորին ծայրին: Ես նախընտրում եմ հստակ դեսպանը ռեզոնանսային գլխի համար և ծածկված դեսպանը հիմնական գլխի համար: Ես օգտագործում եմ Coated Emperors-ը հատակի վրա, մի փոքր ավելորդ ճարպի համար:

Ես հանում եմ թմբուկները դրանց պահարաններից և լարում եմ ներքևի գլուխը, եթե չեմ ստանում իմ ուզած ձայնը: Դա մի քիչ դժվարություն է, բայց դա անհրաժեշտ է. դա իսկապես ազդում է ամբողջ ձայնի վրա: Ներքևի գլուխները փոխում եմ միայն այն ժամանակ, երբ դրանք մաշված են՝ հավանաբար մի քանի տարին մեկ անգամ։ Վատթարացումն իհարկե ազդում է նաև ձայնի վրա։

Ո՞րն է թմբուկի աղմուկը հեռացնելու լավագույն միջոցը:

Բոլոր թմբկահարները, նույնիսկ հզոր Պորտնոյը և Լանգը, պայքարում են թմբուկի կողմնակի ձայնի դեմ՝ աղմուկ կամ բզզոց: Որոգայթ թմբուկի ֆիզիկական ձևավորմանը բնորոշ է, որ թմբուկը ինչ-որ պահի արձագանքելու է արձագանքող կողմնակի հաճախականություններին: Թմբուկի լարվածության մի փոքր ճշգրտումը կամ, հնարավոր է, թմբուկի երկու կողմերում կապող պտուտակների ամրացումը հաճախ կարող է մեղմել խնդիրը: Միայն այն պատճառով, որ դուք չեք լսում հետադարձ աղմուկ Պորտնոյի կամ Լանգի ձայնագրությունների վրա, չի նշանակում, որ նրանք երբեք չեն պայքարում դրա դեմ:

Այնուամենայնիվ, ձայնագրման/կրկնօրինակման մեջ կան տեխնիկա, որոնք հեռացնում են անցանկալի աղմուկը: Թոմասը և Մայքը մի քանի խորհուրդ են տալիս, թե ինչպես են վարվում դրա հետ: Թոմասն ասում է. «Իմ ձայնագրությունների մեծ մասը փակ խոսափողով է, և յուրաքանչյուր թմբուկը միկրոֆոնով է առաջնորդվում և կառավարվում/EQed/սեղմվում է առանձին: Սա միտված է թակարդի թմբուկի աղմուկը խառնուրդից դուրս պահել»:

Մայքն ավելացնում է. «Հիմնական պատճառն այն է, որ ինձ հետ կենդանի կամ ստուդիայում շատ աղմուկ չես լսում, այն է, որ ես նախընտրում եմ օգտագործել ավելի շատ վերին խոսափողներ (ավելի շատ հարձակման համար), քան ստորին (որոնք ավելի բնորոշ են թակարդի ձայնին): ) իմ միքսերի և թմբուկի հնչյունների մեջ»։

Կարգավորումն ու թուլացումը ակնհայտորեն կարևոր են, թեև Մայքն ավելացնում է. «Գլխի վրա ամրացված ժապավենը (և թակարդի, և թակարդի վրա) օգնում է վերահսկել ավելորդ աղմուկը»:

Ահա ևս մի քանի խորհուրդ Թոմասից.

«Ծուղակի թմբուկի աղմուկը մեծապես կախված է բոլոր թմբուկների թյունինգից, ինչպես նաև սենյակից/միջավայրից, աղբյուրների տեսակից և ձեր օգտագործած քամիչից: Անձամբ ես աղմուկ եմ սիրում և զգում եմ, որ ինչ-որ բան պակասում է, երբ չկա: Առանց աղմուկի և հնչերանգների, հարվածային գործիքներն իրենց թվում են շատ առանձին գործիքներ, այլ ոչ թե ամուր «կոմպլեկտ»: Աղմուկի քանակի սահմանափակում կա, որով ես հարմար եմ, և եթե դա չափազանց շատ աղմուկ է, ես կսմթեմ և միգուցե կփոխեմ պտույտի անկյունը, քան զսպանակային լարվածությունը:

«Ես մտածում եմ աղմուկի մասին որպես «սոսինձ», որը կապում է ամբողջ կազմավորման առանձին բաղադրիչները: Միգուցե այս դիրքից դիտելիս այս աղմուկը մի փոքր ավելի հաճելի է դառնում։ Եթե ​​դուք պարզապես չեք կարող սիրահարվել դրան, ապա փորձեք կարգավորել ձեր թակարդը ներքևի գլխի լարվածությամբ և քամիչով: Կան տասնյակ տարբեր թմբուկներ (24, 12, 16, որոշները՝ անցքերով, պղնձե աղբյուրներով, լարերով և այլն) և յուրաքանչյուրն ունի մի փոքր տարբեր ձայն, արձագանք և աղմուկի քանակ։ Այսպիսով, դուք կարող եք առանձին ընտրել աղմուկի իդեալական քանակությունը:

Ո՞րն է ցածր, բարձրացող բաս թմբուկի ձայնի գաղտնիքը:

Ամենամեծ, ծաղկող բաս թմբուկները հսկայական նվագախմբային թմբուկներ են, որոնք ունեն 26-36 դյույմ տրամագծով, բայց հաճախ մակերեսային են՝ ընդամենը 10-ից 16 դյույմ: Դրանք կառուցված են ակուստիկորեն հնչելու համար, չեն թուլանում և ունեն մեծ տրամագծեր, քանի որ որքան մեծ է տրամագիծը, այնքան ավելի խորն է հիմնական տոնը: Ընդհակառակը, այն, ինչ տեղի է ունեցել տասնամյակների ընթացքում հարվածային գործիքների հետ կապված, ուղղված է եղել բզզոցը կառավարելուն, հատկապես մոտիկ միկրոֆոնների օգտագործմանը:

Առջևի գլխում անցք կտրելը, ներսը խոնավացնելը և դրանց մեջ խոնավացնող տարրեր ունեցող գլուխներ օգտագործելը կամ երկշերտ գլխիկների օգտագործումը բոլորը նվազեցնում են դղրդյունը և օգնում վերահսկել ձայնը: Օրինակ, շատ զսպված Aquarian SuperKick-ը հիանալի գլուխ է, եթե ցանկանում եք ամուր, կոպիտ հարված: Դա բավականին զվարճալի է, թեև ոչ չափազանց բոմիկ:

«Պորտ անցք» օղակի օգտագործումը ուժեղացնում է ազդեցությունը, բայց նվազեցնում է բումիությունը՝ թույլ տալով ձայնը/ալիքը ցրվել առաջ: Որքան մեծ է անցքը, այնքան ավելի պարզ է թմբուկի ձայնը, բայց այնքան ավելի քիչ ինտենսիվ արձագանք է հնչում մարմնից: Դեմփինգը (գլուխը կամ պատյանը) իջեցնում է եռաչափը և ստիպում թմբուկի ձայնը շատ ավելի խորը:

Այսպիսով, բումի համար պետք է օգտագործել միաշերտ գլուխներ, երկուսն էլ պետք է լինեն ամուր, գումարած թմբուկը մեծ տրամագծով և մակերեսային խորությամբ: Ուշադիր նայեք. չե՞նք կարող ստանալ Ջոն Բոնհեմի և Բադի Ռիչի բանաձևը, որոնք երկուսն էլ 26x14 հարված էին նվագում: Ճիշտ է! Սա հին խմբերի մեծ ժամանակի նշանն է, որը նախատեսված է ակուստիկ ձայնի համար, որն օգտագործվում էր ամենուր մինչև «մերձ-միկ» դարաշրջանը:

Մոտ հեռավորության վրա գտնվող միկրոֆոնները բարդացնում են պատկերը, քանի որ խոսափողի համար բավականին դժվար է կարգավորել բարձրացող բաս-թմբուկը կետի դատարկ տիրույթում: Բայց սա բոլորովին այլ հարց է։

Վերադառնալ սկզբնական հարցին. երբ խոսում ենք «բումի» մասին, Սայմոն Ֆիլիպսն անմիջապես գալիս է մտքում: Սայմոնը ոչ միայն աշխարհի մեծ թմբկահարներից է, նա նաև տաղանդավոր ինժեներներից և պրոդյուսերներից է: Նա խորհուրդ է տալիս.

«Ես խորհուրդ կտայի օգտագործել Remo Clear Ambassador-ի առջևի և հետևի գլուխները: Մի օգտագործեք ամորտիզացիա, կարգավորեք դրանք նույն ձևով, ավելի բարձր, քան սովորաբար կարգավորում եք. այստեղից եք սկսում: Ակնհայտ է, որ գործի չափը հսկայական տարբերություն կստեղծի: Այնուամենայնիվ, եթե կաբինետը չափազանց խորն է (ավելի խորը, քան 16 դյույմ), ապա այն հիանալի չի հնչի: Այս տեսակի տեղադրման համար 14 դյույմանոց խորությունը լավագույնն է, իմ կարծիքով: Եթե ​​այն չափազանց բոմավետ է, կարող եք փորձարկել առջևի և հետևի գլխի խոնավացումը: Փորձեք նաև՝ առջևի գլուխը դնելով ավելի բարձր, իսկ հետևի գլուխը՝ ավելի ցածր: Բաս-թմբուկի հնչյունների շատ տարբերակներ կան. ամեն ինչ կախված է ձեզանից, թե ինչ եք նախընտրում, և, որ ավելի կարևոր է, ինչպես է այն համապատասխանում երաժշտությանը, որը դուք նվագում եք»:

Ո՞րն է տարբերությունը փայտի, պողպատի և սինթետիկ թմբուկի պատյանների միջև:

Իրականում մարմնի չափսերը, պլաստմասսա և թյունինգը մեծ դեր են խաղում ձայնի բնավորության մեջ։ Երբ խոսքը վերաբերում է մարմնի նյութերին, յուրաքանչյուր թմբկահար լսում է հնչյունները տարբեր կերպ: Հաճախ կարելի է լսել, թե ինչպես են հարգված թմբկահարները հակասում միմյանց, երբ նկարագրում են մետաղի կամ պլեքսիգլասի, կամ նույնիսկ թխկի և կեչի առավելությունները: Այսպիսով, կոնսենսուս չկա։

Կարլ Փալմերը, ով վերլուծել է տարբեր հարվածային նյութեր ավելի շատ, քան շատերը, ովքեր սիրում են խոսել դրա մասին, ասում է.

«Ինձ համար փայտի խնդիրը միշտ եղել է այս «հարմարավետ», ջերմ ձայնը: Սա հիանալի է ջազի/բիգ խմբի և ռոքի որոշ տեսակների համար: Օրինակ, ես ունեմ Brady հավաքածու էվկալիպտով (Jarra wood) ավարտվածքով, լավագույն փայտե հարվածային գործիքները, որոնք ես երբևէ նվագել եմ: Ձայնը լի է, բարձր, խորը և պարզ: Jarrah-ը կարող է դիմակայել 1800 psi (psi) ճնշմանը: Ցածր ռեգիստրում շատ լավ է կարգավորվում, բայց բարձր տարածաշրջանում ամեն ինչ այնքան էլ լավ չի ստացվում, ասենք 12x8 դյույմ տոմի վրա: Բարձր հաճախականությունների վրա հստակ և պայծառ պատկեր ստանալու համար ձեզ կարող է անհրաժեշտ լինել «ավելի փոքր չափիչ» գլուխ, օրինակ՝ դեսպան, այլ ոչ թե կայսր: Այս փայտն առաջարկում է շատ լավ ձայնային պատկեր բոլոր մակարդակներում. միայն գլխի ազդեցությունը պետք է հաշվի առնել՝ թյունինգի լայն շրջանակ ստանալու համար: Նույնը չի կարելի ասել փայտի շատ այլ տեսակների մասին, որոնք դեռ օգտագործվում են թմբուկներ պատրաստելու համար»։

«Չժանգոտվող պողպատն իմ անձնական ֆավորիտն է,- շարունակում է Կարլը,- որովհետև շատ պայմաններում ձայնային պատկերը չափազանց լավն է՝ պարզ, բարձր և արձագանքող: Հիանալի պրոգ ռոքի համար: Պայծառությունը բարձր ծայրում շատ լավ է, և ձայնը կարծես թե շատ արագ է անցնում կաբինետի միջով՝ առանց հատիկավորության (ինչպես փայտը): Դուք նաև այս դեպքում Toms խաղալու հավելյալ առավելություն ունեք, քանի որ Toms-ը միշտ ավելի դանդաղ է արձագանքում»:

«Perspex-ը (պլեքսիգլասը) այնքան բարձր չէ, որքան չժանգոտվող պողպատը, բայց ունի որոշ նմանություններ ձայնային պատկերների և թյունինգի մեջ: «Blue Ludwig Vistalite»-ի տեղադրումը, որը ես ունեցել եմ, միշտ լավ է հնչել Եվրոպայում, և մարմնի կառուցման մեջ օգտագործվող նոր զոդումներն ավելի արագ և լավ են դարձնում թյունինգը: Թմբուկները ամբողջ համերգի ընթացքում պահպանում են իրենց ձայնը: Դրանք այնքան բարձր չեն, որքան որոշ փայտե թմբուկներ, բայց հնչում են շատ պարզ: Եվ որքան հզոր է գլուխը, ինչպես Emperor-ը կամ CS Black Dot-ը, այնքան ավելի լավ կլինի ընդհանուր ձայնը: Թմբուկները ոգեշնչող են հնչում, երբ դու նրանց հետևում ես, բայց դրսից ընդհանուր ձայնն ավելի թեթև է: Այնուամենայնիվ, այս թմբուկները որոշակի կախարդանք ունեն, երբ դրանք ձայնագրում եք: Հատակի սալերը կարող են ֆանտաստիկ հնչել»:

Իգոր Եմելյանով և Ֆարմատիկ, 20.09.2014թ

Նշում:

Թիթեղների կառուցվածքը

Եթե ​​ձեռքդ վերցնես ափսե, ուշադիր նայես, ինչպես նաև շոյես ու զգաս :-), մենք անպայման կտեսնենք գմբեթը։ Գմբեթի հենց մեջտեղում սովորաբար ափսեը ամրացնելու համար անհրաժեշտ անցք կա։ Գմբեթի կողքին ափսեի մարմինն է, այսպես կոչված, ride-zone: Ծիմբալի եզրն ավելի բարակ է, այն կոչվում է հարվածի կամ վթարի գոտի։

Ծիմբալի բոլոր երեք մասերը (գոտիները) իսկական թմբկահարի ձեռքում վերածվում են խաղահրապարակի։ Եվ եթե ձեր գլխով և երևակայությամբ ամեն ինչ կարգին է, դուք կկարողանաք զարմացնել ուրիշներին ոչ միայն վիրտուոզ խաղով, այլև արվեստի գործ դարձած գլանվածքից ստացված տարբեր հնչյունների քանակով. դուք ձեր ձեռքերում եք!

Այսպիսով, թմբկահարը կարող է հարվածել երեք գոտիներից մեկին, որոնք ազդում են ծնծղաների ձայնի վրա.

Գմբեթով նվագելուց առաջանում է զանգի ձայն, որը տարբերվում է մնացածից: Սա բարելավում է խաղի դինամիկան.

Զբոսանավի գոտում խաղալը բացահայտում է ծնծղաի ձայնը ոչ անմիջապես: Սա, այսպես կոչված, պինգն է, որը բնորոշ է այս ծնծղաին, ուստի ձայնն այստեղ ավելի պարզ է: Այստեղ հարվածում են հիմնականում փայտի գլխով և ղեկավարում են ռիթմիկ մասը (օրինակ՝ երգչախմբի ժամանակ);

Վթարի գոտում խաղալը ցույց է տալիս ծնծղաների ամբողջական ձայնը: Սա նրա ամենաբարակ և ամենաաղմկոտ հատվածն է, ուստի այստեղ հստակությունը նվազում է ձայնի բարձրացման միջոցով: Երաժիշտն այստեղ անընդհատ ծեծում է` ընդգծելով սինկոպացիաները, կանգառների ժամանակը, երգի սկիզբը կամ վերջը: Դուք կարող եք կտրել ծայրը, որպեսզի կատարման դինամիկան բարձրացնեք ամենաբարձր մակարդակի վրա:

Ժամանակակից թմբկահարները, ծնծղաների սոլո նվագելիս, կարող են նաև, կոմպոզիցիայի ռիթմով եզրին հարվածելուց հետո, ափը հենել ցոկոլին և ձայնային ալիք անել (փորձե՛ք):

Ի՞նչն է ազդում ծնծղաների ձայնի վրա:

Ծմբալի ձայնի վրա ազդող երկու պարամետրերն են նրա չափը և քաշը (հաստությունը):

Ափսեի չափը- սա նրա տրամագիծն է, որը չափվում է դյույմներով և նշվում է պատկերակով: Մեծ տրամագծով ծնծղաները օգտագործվում են մեծ վայրերում, քանի որ դրանք կարող են մղել ձեր հավաքածուի ձայնը, բայց փոքր տրամագծով ծնծղաներն ավելի պայթուցիկ են: մեծ վայրերում դրանք անհետանում են, կորչում, թեև փոքր ակումբում դրանք բավականին լսելի կլինեն: Գմբեթի չափը նույնպես կարևոր է.

Քաշը (հաստությունը)ազդում է ձայնի ծավալի, ծնծղաի ընդհանուր ձայնի և ուժի վրա: Նիհար գործիքներն ունեն արագ հարձակում և ավելի հարուստ ձայն: Նրանք լավ են օգտագործել անաղմուկ և միջին ծավալով, առանց ամբողջ ուժով հարվածելու:

Ծանր ծնծղաներն ավելի լայն և բարձր ձայն ունեն, և դուք պետք է հարվածեք նրանց ձեր ամբողջ ուժով: Ծանր վթարը «և տալիս է ավելի շատ հարձակում և ավելի լավ կտրում, իսկ ծանր գլխարկներն ու ձիավարությունը առաջացնում են հստակ և հստակ հոդակապություն, այնպես որ լսվում է յուրաքանչյուր հարված: Միջին ծնծղաները փոխզիջումային լուծում են բոլոր առիթների համար: Բայց առավելագույն բազմազանություն ստանալու համար»: , ավելի լավ է ունենալ թե՛ հաստ, թե՛ բարակ թիթեղներ։

Ծիմբալի պրոֆիլ (պրոֆիլ)- կարևոր պարամետր. որքան մեծ է, այնքան բարձր է ձայնը: Ձայնը կախված է մետաղի նեղացումից և հաստությունից (կոն): Ափսեի եզրը կարող է նաև թեքվել դեպի վեր կամ վար (այդպիսի թիթեղները կոչվում են ճենապակու կամ «թեյնիկ»):

Այժմ մոդայիկ է ծնծղաներ պատրաստել անցքերով, նժույգներով, զանգերով. այս ամենը ազդում է ձայնի տեմբրի վրա և հարմարեցնում է այն: Ծակոտած ծնծղաները ձայն են տալիս ճենապակու միջև «օհ և վթար», կերեք, քշեք, «ջազով լողալը լավ է, նրանք» լցնում են, «որ մայրիկը լաց չլինի: Եվ գլխարկի զանգերը» հարմար են խելագարների համար, ովքեր դա անում են: Պարզ գլխարկի բավականաչափ ձայն չունեմ» ա.

Ափսեի ձևը կարող է շատ տարբեր լինել: Գմբեթը սովորաբար գավաթի կամ խուլի ձև ունի, բայց չափերը կարող են տատանվել մինի բաժակից մինչև ճաշատեսակի շառավիղի կեսը: Ընդհանուր տեսակների մեջ գմբեթն ամենից հաճախ ունենում է ամանի ձև և ափսեի տրամագծի 1/5-ի կարգի տրամագիծ։

Պրոֆեսիոնալ սերիայի թանկարժեք ծնծղաները սկզբում ձուլում են, ապա ստացված սկավառակները կեղծում են, մշակում կտրիչներով՝ մակերեսի վրա այսպես կոչված ձայնային ակոսներ անելով, որոնցից կախված է ձայնը։ Հատկապես թանկ են ձեռքով պատրաստված ափսեները: Նրանց հարմարավետ և ջերմ ձայնը հաճախ կոչվում է «խողովակ»: Դրա պատճառը պարզ է. դարբնոցային հարվածների չափն ու տեղը բավականին կարևոր են, և որքան բազմազան են ձայնային ակոսները, այնքան ավելի հյութալի և հետաքրքիր է հնչում: Ձեռքով պատրաստված ծնծղաների դեպքում դարբնոցային հարվածների տեղն ու ուժը ավելի բազմազան են և անկանխատեսելի:

Մեքենայական ծնծղաները նույնպես տարբեր են, բայց ձայնով ավելի նման են միմյանց։

Ծիմբալները պատրաստվում են տարբեր համաձուլվածքներից։ Կան չորս հիմնական, բայց դրանցից յուրաքանչյուրը հիմնված է պղնձի վրա՝ զանգակային բրոնզ, ճկուն բրոնզ, արույր (արույր) և նիկել արծաթ (նիկել արծաթ - պղնձի, ցինկի և նիկելի համաձուլվածք):

Ուսանողական սերիայի ծնծղաները դրոշմված են բրոնզից, բայց դրանք կարող են նաև կեղծվել և կտրատվել կտրիչով: Այսպիսով, այս շարքերում հանդիպեք արժանի նմուշների:

Ժամանակակից ծնծղաների գծանշումները ներառում են շարքը, քաշը, ծնծղաների տեսակը և տրամագիծը:

Օրինակ, 16» 2002 թ. Thin Crash նշումը ասում է հետևյալը. 2002 - ծնծղաների Paiste շարքի անվանումը; Thin - ծնծղաների քաշի նշում; Crash - ծնծղաների տեսակը:

Ափսեի քաշը, որպես կանոն, նշվում է հետևյալ կերպ.

• չափազանց բարակ (սուպեր բարակ) կամ թղթի բարակ (թղթի պես բարակ);
• բարակ (բարակ);
• միջին բարակ (կիսաբարակ);
• միջին (միջին);
• միջին ծանր (թեթև ծանր);
• ծանր (ծանր);
• չափազանց ծանր (գերծանր):

Երբեմն կարող եք գտնել քաշի նման նշանակումներ.

• ստուդիա (ստուդիայի համար - միջին բարակ, կիսաթանկարժեք);
• բեմ (համերգի համար՝ միջին ծանր, թեթև ծանր);
• ռոք (ժայռի համար - ծանր, ծանր);
• հզորություն (հզոր - ծանր, ծանր);
• մետաղական (մետաղի համար՝ չափազանց ծանր, չափազանց ծանր):

Նաև նշումը կարող է պարունակել հետևյալ բառերը. հարձակում), լրիվ (լրիվ), միաձուլում (միաձուլում), լույս (թեթև), հզորություն (հզոր), պրոյեկցիոն (կտրող), թրաշ (ծակող), ամուր (խիտ), աղբ (կեղտոտ):

Թիթեղների տեսակները

Վթարի ծնծղաներ

Հնչում են հզոր և օգտագործվում են հիմնականում շեշտադրումների համար, նվագախմբերում նվագում են զույգերով (ձայնը ստացվում է ծնծղաներին միմյանց դեմ խփելով)։

Վթարի ծնծղաներ

Վթարի ծնծղաները լինում են տարբեր կշիռներով՝ շատ բարակից մինչև շատ ծանր, բայց ծնծղաների ծայրը միշտ բավականին բարակ է: Այս ծնծղաների պրոֆիլը բնութագրվում է գմբեթի վրա ամենամեծ հաստությամբ, աստիճանաբար նվազում է դեպի եզրը, դրա պատճառով վթարներն ունեն խիտ լայնաշերտ ձայն: Տիպիկ չափը (տրամագիծը) 16" կամ 18" է: Խոշոր արտադրողներն առաջարկում են ծնծղաներ 14 դյույմից մինչև 20», իսկ պատվերի դեպքում տրամագիծը կարող է լինել 8 դյույմից մինչև 28 դյույմ: Նվագախմբի ծնծղաների զույգերի տրամագիծը սովորաբար տատանվում է 16"-ից մինչև 21":

Բարձր գլխարկ ծնծղաներ

Բարձր գլխարկ ծնծղա (hi-hat)

Hi-hat-ը զույգ ծնծղա է (նման է վթարի պրոֆիլին, բայց սովորաբար մի փոքր ավելի հաստ) տեղադրված է հատուկ տակդիրի վրա՝ ոտքի մեխանիզմով, որը թույլ է տալիս հարվածել մեկ ծնծղա մյուսին: Կան բաց և փակ դիրքեր։ Ձայնը ստացվում է թե՛ այս երկու դիրքերում փայտին հարվածելով, թե՛ ոտնակին ոտքով սեղմելով, որի արդյունքում ծնծղաները հարվածում են միմյանց։ Որոշ թմբկահարներ օգտագործում են երկու վթար և դրանով փորձում են հասնել 20-րդ դարի կեսերի հին շշուկով գլխարկների ձայնին: Նաև երբեմն լինում են գլխարկներ՝ ներքևի ափսեում անցքերով և կոր մակերևույթով։Այս տեխնիկական հնարքները նպաստում են օդի արագ արտահոսքին և ավելի հստակ ձայնին։

Սովորաբար օգտագործվում են 13 և 14 դյույմանոց ծնծղաներ, իսկ ծանր երաժշտության համար հանդիպում են նաև 15 դյույմ:

Ձիավարություն ծնծղաներով

Ձիավարություն ծնծղաներով

Ride-ն օգտագործվում է թմբուկային ծնծղաներին վերաբերելու համար: Նախկինում արտադրողները ծնծղաները չէին բաժանում զբոսանքների և վթարների, և դրանք պարզապես բաժանվում էին ըստ քաշի և տրամագծի: Յուրաքանչյուր երաժիշտ ինքն էր ընտրում, թե որ ծնծղան ու ինչն է իրեն հարմար խաղի մեջ։

Որքան մեծ և հաստ է երթևեկությունը, այնքան ավելի լավ է հնչում ավելի բարձր երաժշտության մեջ: Ի տարբերություն վթարի, զբոսանքի ծնծղաի եզրը սովորաբար բավականին հաստ է:

Ամենատարածված զբոսանքները 20" տրամագծով են, բայց 18"-ից մինչև 22" չափերը համարվում են ստանդարտ: Խոշոր արտադրողները կատարում են 16"-ից մինչև 26" տրամագիծ:

Շշմած ծնծղաներ

Շշմած ծնծղաներ

Ծծծաղի տիպի ծնծղաները (անգլերեն «հիսս», «ճռռոց» թարգմանված) երթուղիներ են, որոնց ձայնը փոխելու համար ավելացվում են ինչ-որ «չխկչխկոցներ», առավել հաճախ՝ գամներ կամ շղթաներ։ ապագայում 1980-ականների վերջին և 1990-ականների սկզբին նրանք զգացին իրենց հանրաճանաչության գագաթնակետը՝ չդառնալով հեծյալ ծնծղաներին փոխարինող:

Շաղ տալ ծնծղաներ

Շաղ տալ ծնծղաներ

Շատ բարակ և փոքր ափսեներ: Դրանց հաստությունը հիմքից մինչև եզրագիծ չի փոխվում, ուստի նրանք արձակում են շշուկով ընդգծված ձայն։

Splash ծնծղաները օգտագործվում են շեշտադրումներ նվագելու համար, ամենից հաճախ համաժամանակյա, և շատ ուժեղ են նվագում:

Splash ծնծղաների տրամագիծը տատանվում է 6 դյույմից մինչև 12 դյույմ, որոնցից ամենահայտնի չափերը 8 դյույմ և 10 դյույմ են:

Թեյի տիպի ափսեներ (Չինաստան)

Թեյի տիպի ափսեներ (Չինաստան)

Ծիմբալները կեղտոտ բարձր ձայն ունեն: Դրանց եզրը շրջված է դեպի վեր՝ մարմնի թեքության հիմնական ուղղության դեմ, որն ինքնին գործնականում չի փոխում հաստությունը գմբեթից մինչև եզր։ Թմբուկային հավաքածուում դրանք համարվում են էֆեկտների ծնծղաներ, որոնք նախատեսված են ինչպես վթարի, այնպես էլ լողալու մասեր նվագելու համար: Բայց վերջիններս պահանջում են գմբեթ, ինչի պատճառով ճենապակներից մի քանիսը կարծես թե շրջված են ներսից: Rolling Stones-ի թմբկահար Չարլի Ուոթսը վթարի փոխարեն օգտագործում է Չինաստան և դեմ չէ: Բացի այդ, նա ափսեը սխալ է կախում, կոր եզրը վերև, կարծես հատուկ ուզում է այն փայտով ճեղքել։ Բայց խմբի ձայնային գունապնակում դա զարմանալի է հնչում:

չինական ծնծղաները հասանելի են 6 դյույմից մինչև 27 դյույմ տրամագծերով: 12 դյույմ կամ պակաս ծնծղաները հաճախ կոչվում են չինական շաղ տալ կամ մինի չինական:

Swish and pang ծնծղաներ

Swish and pang ծնծղաներ

Սրանք այսպես կոչված չինական խմբի ծնծղաներն են, որոնք նախատեսված են ռայդ-մասեր խաղալու համար։ Դրանք հայտնվել են Ջին Կրուպայի և Ավետիս Զիլջյան ընկերության համագործակցության արդյունքում։
Swish-ը ամենից հաճախ օգտագործվում է բծերի հետ, ինչը ձայնին տալիս է հզոր կեղտոտ տոն: Սվիշ ծնծղաների ընդհանուր չափերն են 16 դյույմից մինչև 22 դյույմ, իսկ ցավոտ ծնծղաների համար՝ 18 դյույմից մինչև 20 դյույմ:

20-րդ դարի վերջում այս ծնծղաների նկատմամբ հետաքրքրությունն ամբողջությամբ ընկավ, բայց 2000-ականների սկզբին դրանք նորից հայտնվեցին առաջատար արտադրողների կատալոգներում, ինչպիսիք են Zildjian-ը և Paiste-ը, իսկ պանգի ծնծղաները կարելի է գնել մի քանի ավելի քիչ հայտնի ընկերություններից, ինչպիսիք են. Ստամբուլ.

Ինչպես հոգ տանել ափսեների մասին

Շուկան ունի մեծ գումարհատուկ լվացող միջոցներ: Նրանք իսկապես լավ աշխատանք են կատարում, բայց բավականին թանկ են: Հետեւաբար, դուք կարող եք օգտագործել սովորական լվացքի օճառ եւ փրփուր ռետինե սպունգ: Հիմնականը կոշտ կամ մետաղական միջոցներ չկիրառելն է (սա վերջ կդնի արտաքին տեսքին, ինչպես նաև ծնծղաի ձայնին): Լվացեք ափսեը հոսող ջրի տակ հարթ շրջանաձև շարժումներով՝ սկսած կենտրոնից և մեծացնելով տրամագիծը։ Երբ ձողերի և մատների բոլոր հետքերը հեռացվեն, ափսեը սրբեք փափուկ կտորով և թողեք այն ամբողջությամբ չորանա:

Եթե ​​այս պրոցեդուրան կատարեք յուրաքանչյուր համերգից հետո, ապա ափսեն երկար ժամանակ պարկեշտ տեսք կունենա։

Եվս մի քանի օգտակար խորհուրդներ:

• Ավելի լավ է ափսեները պահել հորիզոնական դիրքում։ Եթե ​​դրանք ուղղահայաց դնեք, վաղ թե ուշ դրանք կծեծվեն։
• Թիթեղները իրար վրա մի դրեք: Եթե ​​դա դեռ անհրաժեշտ է, ապա թիթեղների միջև դրեք փափուկ կտորի շերտ:
• Մի խնայեք տրանսպորտի գործը, դա կօգնի անվտանգ պահել փխրուն ափսեները:

Հաջողություն բոլորին ձեր աշխատանքում:

Ի՞նչ ոճի երաժշտություն եք նվագում: Հաշվի առնելով ոճը, հասկանու՞մ եք, թե ինչպիսի ծնծղաներ են ձեզ անհրաժեշտ ձայնը ստանալու համար: Որոշ երաժիշտներ շատ լուրջ խնդիրներ ունեն ծնծղաների ճիշտ ընտրության հարցում:

Երաժիշտներից հաճախ են հնչում բողոքներ, ինչպիսիք են. «Իմ ծնծղաները հիանալի էին հնչում երաժշտական ​​խանութում, բայց երբ ես սկսեցի նվագել դրանք իմ նվագախմբում կենդանի շոուի ժամանակ, նրանք, ցավոք, այլևս չէին հնչեցնում այդ հիանալի ձայնը»:, կամ: «Ես գնել եմ այս ծնծղաները ընդամենը մի քանի ամիս առաջ, և դրանք արդեն շարքից դուրս են եկել» ...

Որոշ երաժիշտներ գնում են ծնծղաներ, որոնք իրականում չեն բավարարում երաժիշտների անհատական ​​կարիքները և նախատեսված առաջադրանքները: Այս առումով, հարկ է նշել, որ բարակ ծնծղաները հիանալի են հնչում, երբ սխալ կերպով փորձարկվում են երաժշտական ​​խանութում, երբ ընտրվում են (հաճախ պարզապես մատներով թեթև թակելով, կամ լավագույն դեպքում՝ փորձարկելով փայտի թեթև հպումով): Դա պայմանավորված է նրանով, որ ավելի բարակ ծնծղաները սկսում են ձայն հանել արդեն թեթև հարվածով։ Բայց երբ դուք հարդ ռոք եք նվագում տեղական ակումբում, այս ծնծղաները այնքան ուժեղ չեն, որ «գոյատեւեն» այն և չկոտրվեն:

Ուստի ափսեներ ընտրելիս առաջարկում ենք հետևել մի շարք խորհուրդների.

• Նախ ինքներդ որոշեք, թե որտեղ և ինչ նպատակների համար եք օգտագործելու ծնծղաները, ինչպես եք դրանք նվագելու;
• Փորձարկեք ծնծղաների ձայնը երաժշտական ​​խանութում այնպես, կարծես համերգի ժամանակ ուղիղ եթերում եք նվագում (անդադար հարվածեք ծնծղաներին, ինչպես դա կանեիք համերգի ժամանակ): Եթե ​​փորձարկման ժամանակ միայն թեթև հարվածեք ծնծղաներին և միայն ձեր մատներով, ապա օբյեկտիվ պատկերացում չեք ունենա ծնծղաների իրական ձայնի մասին և կտաք ձայնի կեղծ պատկեր, որը ապագայում կարող է չհամապատասխանել: ձեր ակուստիկ կարիքները;
• Փորձեք հնարավորինս բնական աշխատանքային միջավայր ստեղծել երաժշտական ​​խանութում, երբ ընտրում եք ձեր ծնծղաները: Պատրաստ եղեք այն փաստին, որ այս վայրը լիովին տարբերվում է նրանից, որտեղ դուք սովորաբար սովոր եք խաղալ:

Միջին քաշի թիթեղները լավ մեկնարկային կետ են ընտրության ժամանակ: Դրանք փորձարկելուց հետո կարող եք փորձել ավելի թեթև կամ, հակառակը, ավելի ծանր մոդելներ՝ փորձարկելով ձայնը, մինչև գտնեք ձեզ հարմար տարբերակը և կատարյալ ձայնը: Խանութներում հաճախ հնարավոր է նվագել ռիթմի ամբողջ մասերը փորձնական թմբուկի հավաքածուի վրա, և դա պետք է արվի պատշաճ ջանքերով և բավարար ձայնով, քանի որ իրական ձայնը պարզ է դառնում միայն ամբողջ հզորությամբ և ձայնով և ամբողջ շփման դեպքում:

• Տեղադրեք ծնծղաը ստենդի վրա և կարգավորեք դրա դիրքը (թեքեք դրանք այնպես, ինչպես դրանք թեքված են ձեր տեղադրման մեջ) նույն կերպ, ինչպես կկատարեիք իրական համերգին պատրաստվելիս: Նստեք և սկսեք խաղալ այնպես, ինչպես սովորաբար խաղում եք: Այս տեսակի փորձարկումն ի վիճակի է բացահայտել ձայնի իրական ներկապնակը և ցույց տալ ճշգրիտ ձայնի որակը, որը դուք կարող եք ստանալ իրական համերգի ժամանակ:

• Ծնծաղիկները փորձարկելիս փորձեք լինել նույն մտքի մեջ, որում սովորաբար կլինեիք խմբի հետ նվագելիս, և փորձեք նվագել համապատասխան ձայնով, ինչպես իրական կենդանի շոուի ժամանակ: Հանգիստ նվագեք, որտեղ անհրաժեշտ է, և բարձրաձայն, որտեղ անհրաժեշտ է, կախված կոմպոզիցիայի ակուստիկ կառուցվածքից, ուշադիր լսելով, թե որտեղ է ձայնը ուժեղանում և նվազում, լսեք հարձակումը և պահպանեք (անգլերեն «sustain» - ձայնի տևողությունը): Ծնծղաների մեծ մասը ցույց է տալիս իրենց լիարժեք ակուստիկ հատկությունները որոշակի ծավալի սահմաններում: Հիանալի կլինի, եթե համեմատեք ծնծղաների ձայնը ձեր ծնծղաների հետ. ամեն դեպքում, ձեր ծնծղաները ձեզ հետ տարեք երաժշտական ​​խանութ:

• Խնդրեք վաճառողին կամ ընկերոջը նվագել ծնծղաներ, մինչ դուք շրջում եք խանութում և լսում, թե ինչպես են ծնծղաները հնչում դրսից: Արդյո՞ք ձայնը ճիշտ է արտացոլված: Արդյո՞ք այն բավականաչափ մեղեդային և երաժշտական ​​է հնչում: Արդյո՞ք ծնծղաները չափազանց բարձր են: Կամ, ընդհակառակը, ոչ բավականաչափ բարձրաձայն:

• Փորձարկման ընթացքում օգտագործեք ձեր սեփական թմբուկի փայտիկները:

• Գրագետ մարդկանց կարծիքը նույնպես կարող է օգնել ձեզ կատարել ճիշտ ընտրություն. Ձեր ձայնագրման խանութի թմբուկի մասնագետը կարող է ձեզ լավ խորհուրդներ և առաջարկություններ տալ, այնպես որ ազատ զգալ հարցեր տալ և լսել փորձագետներին:

• Զգույշ եղեք. այն ծնծղերը, որոնք ձեզ դուր են եկել խանութից գնելիս, կարող են լավագույն ընտրությունը չլինել և ամբողջությամբ չբավարարեն ձեր կարիքները: Հիշեք մի քանիսը պարզ կանոններԵթե ​​դուք «ծանր» թմբկահար եք (թմբկահար, ով նվագում է ծանր այլընտրանքային երաժշտություն, օրինակ՝ հարդ ռոք) կամ սովոր եք միշտ բավականաչափ բարձր նվագել, ընտրեք ավելի մեծ և ծանր ծնծղաներ: Այս ծնծղաները հնչում են ավելի բարձր և ընդարձակ, ինչպես նաև ունակ են ավելի լայն ձայնային գունապնակ հաղորդել: Բացի այդ, ամեն ինչից բացի, ծանր ծնծղա մոդելներն ավելի ամուր և դիմացկուն են, և դրա շնորհիվ շատ ավելի հազվադեպ են կոտրվում:

• Փոքր չափի և ցածր զանգվածի բարակ ծնծղերը լավագույնս հարմար են ցածր և միջին ծավալներով ավելի հանգիստ նվագելու համար: Ավելի բարակ ծնծղաները (վթարները) այնքան ուժեղ և բարձր չեն, որպեսզի կարողանան նվագել ամբողջ ուժով և ձայնով, օրինակ՝ լայնածավալ հանրային միջոցառումների ժամանակ: Ավելի ծանր ծնծղաներն են «rides» (անգլերեն «ride» - ride - ծնծղաների մի տեսակ, որը թմբուկային հավաքածուների մեծ մասի ստանդարտ մասն է, ծանր ծնծղա) և բարձր գլխարկները (անգլերեն «high-hat» - a. դարակով ծնծղաների տեսակները, որոնք օգտագործվում են թմբուկի հավաքածուում) ունեն ավելի մեծ հարվածային դիմադրություն, ինչը թույլ է տալիս ճշգրիտ հարվածներով հասնել ավելի մաքուր, հստակ և ավելի ծակող (սուր) ձայնի:

• Նկատի ունեցեք, որ բարակ ծնծղաները միշտ գրեթե կատարյալ են հնչում, երբ ուղղակի թեթև հարվածում եք դրանց ձեր մատներով, այնպես որ ծնծղաների փորձարկման ժամանակ միշտ նվագեք դրանք այնպես, ինչպես սովոր եք նվագել իրական համերգում, միայն այդ դեպքում դուք օբյեկտիվ պատկերացում կունենաք քո գնած ծնծղաների ձայնը..

Ծիմբալի կենտրոնում անցք կա՝ գործիքը հատուկ տակդիրին ամրացնելու կամ ժապավենը ամրացնելու համար։

Խաղի հիմնական տեխնիկաներից՝ կախովի ծնծղաներին զանազան փայտերով ու մուրճերով հարվածելը, զույգ ծնծղաներին միմյանց դեմ խփելը, աղեղով խաղալը։ Ձայնը դադարում է, երբ երաժիշտը ծնծղաները դնում է կրծքին:

Որպես կանոն, ծնծղաների հարվածներն ընկնում են ուժեղ հարվածի վրա՝ միաժամանակ մեծ թմբուկի հետ։ Նրանց կուսակցությունները գրված են կողք կողքի։ Ֆորտեում ծնծղաների ձայնը սուր է, փայլուն, վայրի, դաշնամուրի մեջ՝ խորհրդավոր խշշացող և շատ ավելի մեղմ: Նվագախմբում ծնծղաները հիմնականում դինամիկ կերպով ընդգծում են գագաթնակետը, բայց հաճախ նրանց դերը կրճատվում է դեպի գունավոր ռիթմեր կամ հատուկ տեսողական էֆեկտներ:

Ժարգոնում ծնծղաների հավաքածուն երաժիշտները երբեմն անվանում են «երկաթ»:

Հանրագիտարան YouTube

1 / 1

✪ Երաժշտություն 3. Սիմֆոնիկ նվագախմբի երաժշտական ​​գործիքներ - Ժամանցային գիտությունների ակադեմիա

սուբտիտրեր

Զուգակցված ծնծղաներ

Ծիմբալային համաձուլվածքներ

Ծնծաղիկները պատրաստվում են 4 հիմնական համաձուլվածքներից, որոնցից յուրաքանչյուրը հիմնված է պղնձի վրա. .

Bell բրոնզ, B20

Հայտնի է նաև որպես զանգի մետաղ, այն համաձուլվածք է, որն ավանդաբար օգտագործվում է բարձրորակ ծնծղաներ, գոնգներ և, ինչպես անունից ենթադրում է, զանգեր պատրաստելու համար։ Որպես կանոն, նշվում է, որ համաձուլվածքը բաղկացած է անագից մինչև պղնձի չորս մասից։ Այս կազմը ամենատարածվածն է: Զանգերի, գոնգի և ծնծղաների որոշ արտադրողներ օգտագործում են փոքր, բայց զգալիորեն փոփոխվող խառնուրդի բնույթը, տարրերը, մասնավորապես արծաթը, ոսկին և ֆոսֆորը: Այս համաձուլվածքը պատկանում է, այսպես կոչված, երկփուլին, դա նշանակում է, որ անագի որոշակի հատված չի լուծվել պղնձի «հատիկների» մեջ, այլ գտնվում է նրանց միջև։ Այս կերպ մետաղը կարծրանում է, բայց դառնում է ավելի փխրուն, քան միաֆազ համաձուլվածքները: Սա նաև ազդում է այն բանի վրա, թե ինչպես է մետաղը արձագանքում մուրճին և փորագրմանը: Այսպիսով, արտադրության մեքենայացված մեթոդների կիրառումը խիստ սահմանափակ է։

Այս խմբի ընդհանուր տիրույթից նշանավոր է Paiste Signature Alloy-ը, որը նախկինում հայտնի էր որպես Sound Alloy և արտոնագրված էր շատ երկրներում: ԱՄՆ արտոնագիրը հատկապես հետաքրքիր է, քանի որ այն քննարկում է զանգի բրոնզի և ճկուն բրոնզի համեմատական ​​առավելությունները (տես ստորև) և ցույց է տալիս, որ Paiste-ն ունի գաղտնի տեխնոլոգիա, որը թույլ է տալիս ծնծղաներ պատրաստել թիթեղից: AT մեծ նվագախմբերՈրպես կանոն, օգտագործվում են զանգի բրոնզե ծնծղաներ, որոնք ունեն ավելի մեծ դինամիկ տիրույթ, քան ցանկացած այլ:

Օրինակներ՝ Sabian HH և HHX, Sabian AA և AAX, Sabian Signature-ի մեծ մասը, Zildjian A և A Custom, Zildjian K և K Custom:

ճկուն բրոնզ, B8

Այն անագի և պղնձի համաձուլվածք է, որը պարունակում է ոչ ավելի, քան 8% անագ։ Սա միաֆազ համաձուլվածք է և կարող է սառը գլորվել թիթեղների տեսքով, ինչը հնարավոր չէ զանգի բրոնզի դեպքում (բացառություն են կազմում միջին դասի նոր սերնդի Sabian XS20 ծնծղաները. դրանք պատրաստվում են B20 թիթեղների գլանման միջոցով: խառնուրդ, որը զգալիորեն նվազեցնում է արտադրության արժեքը, առանց ձուլածո թիթեղների ձայնային որակների զգալի կորստի B20): Այս համաձուլվածքը հասանելի է պատրաստի տեսքով՝ որպես մետաղական թիթեղ՝ տարբեր աստիճանների և հաստության մակարդակներում: Ուսումնական շարքի ծնծղաների մեծ մասը պատրաստված են ճկուն բրոնզից, որը հարմար նյութ է: Դարբնոցային բրոնզե ափսեներ լավ որակկարող են զանգվածային արտադրություն մտցնել, գործարքային են և, քանի որ դրանց զգայունությունը ցածր է զանգի բրոնզից, ավելի հարմար են սկսնակ խաղացողների համար: Սկսած 20-րդ դարի կեսերից՝ սկզբում գումար խնայելու նպատակով փորձեր արվեցին մուրճով պատրաստված բրոնզից ստեղծել ամենաորակյալ ծնծղաները։ Ինչպես ասվում է արդեն հիշատակված Paiste արտոնագրում. «Երեք տասնամյակից էլ քիչ առաջ, տնտեսության համար, փորձեր են իրականացվել սովորական բրոնզե թիթեղներով կամ թիթեղներով, որոնք պարունակում են 8 մասի քաշային թիթեղ։ Արդյունքում «հին բրոնզե կանոնը» հաստատվեց և ճիշտ ճանաչվեց։ Պետք է հասկանալ, որ ափսեը մանրակրկիտ աշխատելով, որակական առումով զգալի արդյունքներ կարելի է ձեռք բերել՝ օգտագործելով բրոնզե թերթ կամ թիթեղ, որը պարունակում է թիթեղի 8 մասի քաշը, սակայն այդ արդյունքները չեն կարող նույնիսկ մոտենալ ավանդական թիթեղներով ստացվածին: որոնք պարունակում են թիթեղի 20 զանգվածային մասեր: Ոչ բոլորը կհամաձայնեն այս հիասթափեցնող հայտարարության հետ, որը գրվել է շատ հաջող Paiste 2002 շարքի ստեղծումից շատ անց: Մասնավորապես, պրեմիում որակի մուրճով բրոնզե ծնծղաները հատկապես հարմար են բարձր երաժշտության համար: Դրանցից լավագույններն այժմ մոտենում են, և ոմանք պնդում են, որ իրենց որակով հասել են ամենալավ բրոնզե բրոնզե ծնծղաների որակով: [ ]

Օրինակներ՝ Harpy H, Meinl One of a Kind, Meinl Custom and Amun, Meinl Lightning and Raker, Meinl Classics և առանձին Generation X, Meinl Trooper and Cadet, Meinl Meteor and Marathon B18, Orion Solo Pro և Solo Pro Master, Orion Viziuss, Paiste 2002 և Giant Beat, Paiste 802 և Alpha, Paiste Pst8 և Pst5, Paiste 502 և ընտրված Exotic Percussion, Pearl Pro, Sabian B8 և B8 Pro, Sabian Pro Sonix, Sabian APX, Saluda Glory, Zildjian ZXT և ZBT:

փողային

Լավագույն ավանդական գոնգներից և չինական տիպի ծնծղաներից մի քանիսը պատրաստվում են արույրից, բայց այս համաձուլվածքը հիմնականում օգտագործվում է սկսնակ և խաղալիք ծնծղաների, ինչպես նաև «ցուցադրական» ծնծղաների պատրաստման համար, որոնք որոշ թմբուկների հավաքածուներ պատրաստում են խանութների ցուցափեղկերում ցուցադրելու համար: Սովորական ծնծղա արույրը մոտ 38% ցինկ է պղնձի մեջ, մի համաձուլվածք, որը հեշտ է մշակվում, հեշտությամբ հասանելի է շուկայում թիթեղների տեսքով և սովորաբար օգտագործվող ծնծղաների ամենաէժան հումքն է: Տոնը տաք է, բայց ձանձրալի, համեմատած ցանկացած բրոնզաձևի հետ, և շատ քիչ թմբկահարներ են օգտագործում այս ծնծղաները:

Օրինակներ՝ Harpy B, Meinl HCS և Marathon M38, Orion Twister, Zildjian Planet Z, Sabian Solar and SBr, Paiste 302, Paiste PST 3, 101 Brass և Exotic Percussion; Pearl, Royal և Stagg.

Նիկել արծաթ

Այն պղնձի և նիկելի համաձուլվածք է (սովորաբար առանց արծաթի), իսկ ուսանողական ծնծղաների որոշ տեսակներ օգտագործում են մոտ 12% նիկել։ Շատ քիչ բարձրակարգ մասնագիտացված ծնծղաներ են պատրաստվում նաև այս համաձուլվածքից, ինչպես նաև գոնգները, որոնք ավելի ժամանակակից և էկզոտիկ ձայն են ստանում:

Նիկելի արծաթը ճկուն է և հասանելի է թիթեղների տեսքով, ունի վառ ձայն, բայց չունի բրոնզ-անագ համաձուլվածքների փայլն ու զգայունությունը: 20-րդ դարի առաջին կեսին նիկելի համաձուլվածքից ծնծղաներ արտադրվեցին և օգտագործվեցին շատ ավելի մեծ մասշտաբով, քան հիմա, և ավելի հին ձայնագրություններ, հավանաբար, արվել էին ծնծղաների միջոցով, որոնք զգալի քանակությամբ նիկել էին պարունակում։

Օրինակներ. որոշ առաջավորներ, Meinl Streamer և Marathon N12, Paiste 402, Trowa և որոշ էկզոտիկ հարվածային գործիքներ, Sabian Signature Glennies Garbage, Saluda SSX, որոշ Zilco:

Այլ մետաղներ

Ծնծաղիկները պատրաստվում են նաև բրոնզից՝ սիլիցիումի և ալյումինի ավելացումով, սակայն այդ համաձուլվածքները լայնորեն չեն կիրառվում։

Գերմանական MEINL ընկերությունը օգտագործում է չորս տարբեր բրոնզ: Այս համաձուլվածքներն են B20 (80% պղինձ, 20% անագ, արծաթի հետքեր), B12 (88% պղինձ, 12% անագ, արծաթի հետքեր), B10 (90% պղինձ, 10% անագ, արծաթի հետքեր), B8 ( 92% պղինձ, 8% անագ, արծաթի հետքեր):

Meinl FX9-ը պղնձի, մանգանի, անագի և ալյումինի համաձուլվածք է, որն օգտագործվում է 2003 թվականին թողարկված նոր Meinl Generation X շարքի արտադրության մեջ։ Այս շարքի նախկին մոդելները պատրաստված էին դարբնոցային բրոնզից։ Meinl-ը նկարագրում է FX9 համաձուլվածքը (69% պղինձ, 15% մանգան, 15% ցինկ, 1% ալյումին) որպես ոչ բրոնզ, ինչը պետք է նշանակի, որ հիմքը պղինձ չէ։ Սրա հետ մեկտեղ կարծիք կա, որ «բրոնզ» բառը պետք է օգտագործվի այս իրավիճակներում օգտագործվող երկֆազ համաձուլվածքների նկատմամբ։

Saluda GH համաձուլվածքները չորս տարբեր համաձուլվածքների շարք են, որոնցից յուրաքանչյուրը հիմնված է պղնձի վրա և բաղկացած է ընդհանուր տասնմեկ տարրերից: Դրանք բոլորն արդեն դուրս են եկել արտադրությունից։ Սալուդան դրանք նկարագրում է որպես «ճկուն բրոնզ»:

Ի տարբերություն ծնծղաների, որոշ գոնգներ պատրաստված են մի քանի մետաղներից՝ միաձուլված։ Օգտագործվում են բազմաթիվ տարբեր մետաղներ: Որոշ ավանդական գոնգների մասեր, ինչպիսիք են լավագույն «խուլ» գոնգները, պատրաստված են երկաթի վրա հիմնված համաձուլվածքներից:

Գաղտնի համաձուլվածքներ

Նախկինում որոշ արհեստավորների կողմից օգտագործվող համաձուլվածքները խիստ պահպանված գաղտնիքներ էին։ Ժամանակակից քիմիական վերլուծությունը անհնար է դարձրել նման մոտեցումը, սակայն որոշ աղբյուրներ դեռ նման պնդումներ են անում: Ծիմբալների արտադրությունը բազմաթիվ գաղտնիքներ է պարունակում, սակայն համաձուլվածքի բաղադրությունը դրանցից չէ։

Ծիմբալ արտադրողներ

Հիմնական հոդված. Հարվածային գործիքներ արտադրողների ցուցակ