Ինչ տեսակի ջութակներ կան: Լրացվում է սիմֆոնիկ նվագախմբի երաժշտական ​​գործիքների համառոտ ակնարկը Մեծ ջութակ, որն է 4 տառի անունը

Աղեղնավոր երաժշտական ​​գործիքներում հնչյունները առաջանում են աղեղի մազերը լարերին քսելու միջոցով. Այս առումով նրանց ձայնային հատկանիշը մեծ չափով տարբերվում է պոկում գործիքներից։

Աղեղնավոր գործիքներն առանձնանում են ձայնի բարձր որակով և կատարողական ոլորտում անսահման հնարավորություններով, հետևաբար առաջատար են տարբեր նվագախմբերում և անսամբլներում և լայնորեն կիրառվում են մենակատարման համար:

Գործիքների այս ենթախումբը ներառում է ջութակներ, ալտ, թավջութակ, կոնտրաբաս, ինչպես նաև մի շարք ազգային նվագարաններ 1 (վրացական չիանուրի, ուզբեկական գիջակ, ադրբեջանական քեմանչա և այլն)։

Ջութակաղեղնավոր գործիքների շարքում՝ գրանցամատյանում ամենաբարձր գործիքը։ Վերին գրանցամատյանում ջութակի ձայնը թեթեւ է, արծաթափայլ, մեջտեղում՝ փափուկ, նուրբ, մեղեդային, իսկ ստորին մատյանում՝ ինտենսիվ, հաստ։

Ջութակը լարվում է հինգերորդով: Ջութակի դիապազոնը 3 3/4 օկտավա է՝ փոքր օկտավայի աղից մինչև չորրորդ օկտավայի մի նոտա։

Արտադրում են սոլո ջութակներ՝ 4/4 չափսի; մարզում, չափս 4/4, 3/4, 2/4, 1/4, 1/8. Ուսումնական ջութակները, ի տարբերություն մենակատար ջութակի, ունեն մի փոքր ավելի վատ ավարտ և ցածր ձայնի որակ: Իր հերթին, ուսումնական ջութակները, կախված ձայնի որակից և արտաքին հարդարումից, բաժանվում են 1-ին և 2-րդ դասարանների ուսումնական ջութակների: 2-րդ դասի ջութակները տարբերվում են 1-ին դասի ջութակներից ձայնի վատագույն որակով և արտաքին հարդարմամբ:

Ալտոևս մի քանի ջութակ: Վերին ռեգիստրում հնչում է լարված, կոշտ; միջին ռեգիստրում ձայնը ձանձրալի է (ռնգային), մեղեդային, ստորին ռեգիստրում ալտը հնչում է թանձր, որոշ չափով կոպիտ։

Ալտի լարերը լարվում են հինգերորդով: Տարածքը 3 օկտավա է՝ նոտայից մինչև փոքր օկտավա մինչև նոտա մինչև երրորդ օկտավա։

Ալտերը բաժանվում են սոլո (չափ 4/4) և մարզական 1 և 2 (չափս 4/4):

Թավջութակգրեթե 3 անգամ մեծ չափի ջութակի չափով և նվագում են նստած վիճակում: Գործիքը տեղադրվում է հատակին, կանգառը տեղադրելուց հետո:

Գործիքի վերին ռեգիստրի ձայնը թեթեւ է, բաց, կրծքավանդակ։ Միջին ռեգիստրում հնչում է մեղեդային, խիտ։ Փոքրատառը հնչում է լիարժեք, հաստ, ամուր: Երբեմն թավջութակի ձայնը համեմատում են մարդու ձայնի հետ։

Թավջութակը լարվում է հինգերորդով, օկտավա ալտի տակ: Թավջութակի միջակայքը Z1 / 3 օկտավա - մեծ օկտավանից մինչև երկրորդ օկտավայի մի:

Թավջութակները բաժանվում են սոլո և ուսուցման.

♦ սոլո (չափս 4/4) պատրաստված են Ստրադիվարիի մոդելներից մեկով, նախատեսված են սոլո, անսամբլային և նվագախմբային ելույթների համար։ երաժշտական ​​ստեղծագործություններ;

♦ Ուսուցողական թավջութակները 1 (չափը 4/4) և 2 դասերը (չափսեր 4/4, 3/4, 2/4, 1/4, 1/8) տարբերվում են ձայնի որակով և մատուցմամբ։ Նախատեսված է երաժշտություն սովորեցնելու տարբեր տարիքի ուսանողներին:

կոնտրաբաս- աղեղային գործիքների ընտանիքից ամենամեծը. այն գրեթե 31/2 անգամ ավելի երկար է, քան լիամետրաժ ջութակը: Նրանք կանգնելիս նվագում են կոնտրաբաս՝ թավջութակի նման դնելով հատակին։ Իր տեսքով կոնտրաբասը պահպանել է հնագույն ալտի առանձնահատկությունները։

Կոնտրաբասը աղեղների ընտանիքի ամենացածր ձայնային գործիքն է։ Նրա ձայնը միջին ռեգիստրում հաստ է և բավականին փափուկ։ Վերին նոտաները հնչում են հեղուկ, սուր և լարված: Ստորին ռեգիստրը հնչում է շատ ամուր և հաստ: Ի տարբերություն այլ լարային գործիքների, կոնտրաբասը կառուցված է չորրորդներով և հնչում է օկտավայից ցածր: Կոնտրաբասի տիրույթը 21/2 է, օկտավաները՝ մի հակաօկտավայից մինչև si-be-mol փոքր օկտավան։

Կոնտրաբասները բաժանվում են՝ սոլոների (չափը 4/4); կրթական դասարան 1 (չափ 4/4); պարապմունք 2 դաս (չափս 2/4, 3/4, 4/4).

Արտադրվում են նաև հինգ լարային սոլո կոնտրաբասներ (չափը 4/4), տեսականին նոտաից մինչև կոնտրաօկտավա մինչև նոտա մինչև երկրորդ օկտավա։

Իրենց դիզայնով ջութակը, ալտը, թավջութակը և կոնտրաբասը նույն տեսակի են։ Նրանց միջև տարբերությունը հիմնականում չափի և կառուցվածքի մեջ է։ Ուստի այս հոդվածում նկարագրվում է միայն մեկ աղեղնավոր գործիքի՝ ջութակի դիզայնը։

Ջութակի հիմնական կառուցվածքային միավորներն են՝ մարմինը, պարանոցը՝ մատնահետքերով, գլուխը, լարախցիկը, տակդիրը, ցցատուփը, լարերը։

Ութ մարմինը ուժեղացնում է լարերի ձայնային թրթիռները: Այն բաղկացած է վերին և ստորին տախտակամածներից (14, 17), որոնք ջութակի ամենակարևոր ռեզոնանսային մասերն են, և խեցիներից (18)։ Վերին տախտակամածն ունի ամենամեծ հաստությունը մեջտեղում և աստիճանաբար նվազում է դեպի ծայրերը: Համատեքստում տախտակամածները փոքր պահոցի ձև ունեն։ Վերին տախտակամածն ունի երկու ռեզոնատորի անցք, որոնք նման են լատիներեն «f» տառին, այստեղից էլ նրանց անվանումը՝ efs: Տախտակամածները միացված են պատյաններով:

Գործիքի պատյանները բաղկացած են վեց մասից և ամրացված են մարմնի վեց սյուներին (16, 19)։ Մարմնի վերին դարակին ամրացված է պարանոց (20), որի վրա ամրացված է պարանոցը (10): Մատատախտակը կատարում է լարերը սեղմելու համար, երկարությամբ ունի կոնաձև, իսկ ծայրի երկայնքով՝ թեթև կորություն։ Պարանոցի շարունակությունը և դրա ծայրը գլուխն է (3), որն ունի ցցաձող (12) կողային անցքերով՝ քորոցներն ամրացնելու համար։ Գանգուրը (11) ցցվող տուփի վերջն է և ունի այլ ձև (հաճախ ձևավորված):

Կեռիկները գլխով կոնաձև ձողերի տեսքով են և ծառայում են լարերը լարելուն ու լարելուն։ Պարանոցի վերևում գտնվող ընկույզը (13) սահմանափակում է լարերի հնչող հատվածը և ունի պարանոցի թեքություն։

Լարի պահողը (6) նախատեսված է թելերի ստորին ծայրերը ամրացնելու համար: Դա անելու համար իր լայն մասում ունի համապատասխան անցքեր։

Կամուրջը (15) ամրացնում է լարերը տախտակից պահանջվող բարձրության վրա, սահմանափակում է լարերի հնչյունային երկարությունը և լարերի թրթռումը փոխանցում տախտակամածներին:

Բոլոր աղեղնավոր գործիքները չորս լար են (միայն կոնտրաբասը կարող է ունենալ հինգ լար):

Ձայն հանելու համար օգտագործվում են աղեղներ, որոնք տարբերվում են չափերով և ձևով։

Աղեղը բաղկացած է ձեռնափայտից (2), որն ունի գլուխ վերին ծայրում, ձգվող պտուտակով կոշիկ (5) և մազից (6): Աղեղի եղեգը, որի վրա հավասարաչափ տարածված մազերը ձգված են, մի փոքր կորացած է։ Այն ծայրում ունի գլուխ (1) և ցայտում է մազերից հակառակ ուղղությամբ։ Մազերը ամրացնելու համար օգտագործվում է բլոկ, իսկ աղեղի մյուս ծայրում մազերը ամրացվում են գլխի ձեռնափայտի ծայրին։ Բլոկը շարժվում է ձեռնափայտի երկայնքով՝ պտտելով ձեռնափայտի ծայրի կողմում գտնվող պտուտակը (4) և մազերին ապահովում է անհրաժեշտ լարվածությամբ։

Աղեղները բաժանվում են մենակատար և ուսուցման 1 և 2 դասերի:

Աղեղնավոր գործիքների պահեստամասեր և պարագաներ

Աղեղնավոր գործիքների պահեստամասերն ու աքսեսուարներն են՝ լարային կրիչներ և մատնահետքեր, ստենդեր, ցցիկներ՝ ներկված կարծր փայտից կամ պլաստմասից; պլաստմասսայից կամ փայտից պատրաստված խուլեր; փողային լարերի լարվածությունը կարգավորելու մեքենաներ; ջութակի և ալտի կզակի հենարաններ՝ պատրաստված պլաստիկից; լարեր; կոճակներ; դեպքեր և դեպքեր.

մեծ ջութակ

Այլընտրանքային նկարագրություններ

. (իտալ. alto - բառացիորեն - բարձր), մաս երգչախմբում, որը կատարվում է ցածր մանկական կամ կանանց ձայնով

Գործիք Կռիլովի քառյակից

Երաժշտական ​​գործիք Յուրի Բաշմետի

Միջանկյալ փուլ ջութակի և թավջութակի միջև

Որոշ նվագախմբերի բազմազանություն Երաժշտական ​​գործիքներ

. «ռնգային» ջութակ

Լարային աղեղնավոր գործիք

Երիտասարդ երգչախմբի բաս

նվագել է այս երաժշտական ​​գործիքը Գլխավոր հերոսՎլադիմիր Օրլովի պատմվածքները

աղեղնավոր երաժշտական ​​գործիք

Կոնտրաբասի փոքր եղբայրը

Գործիք՝ Յուրի Բաշմետի

ջութակի ավագ եղբայրը

գերաճած ջութակ

Սոպրանոյի և տենորի միջև

աղեղնավոր գործիք

Ջութակ Բաշմեթ

Սոպրանո, ..., տենոր, բաս

Ավելի շատ ջութակ

Խոնարհվածներից մեկը

Աղեղ «միջին»

Լարային եռյակի կեսը

Ալտի անմիջական ժառանգ

Գործիք ջութակի քառյակում

Երաժշտական ​​գործիք

Թրեբլ, ..., տենոր

Տենորի և Թրեբլի միջև

Տենորից վեր

Ջութակի մեծ ընկերը

. «ամենահին» ջութակ

Ջութակ Յուրի Բաշմետ

ավելի քիչ թավջութակ

Ջութակներից «ամենահինը».

Ջութակ ստորին գրանցամատյանում

Դանիլովի գործիքը

Բաշմետի երաժշտական ​​գործիք

Մի քիչ էլ ջութակ

Իգական բաս

Մի փոքր աճեցված ջութակ

Իգական կոնտրալտո

Ջութակի և թավջութակի միջև

ջութակի գործիք

Տղայի «բաս»

Ջութակից մի փոքր ավելին

ջութակի տիպի գործիք

Ջութակի կրկնակի

Սաքսոֆոնի տեսականի

լարային աղեղնավոր երաժշտական ​​գործիք

Գերմանացի մեխանիկ և ինժեներ, մեխանիզմների սինթեզի երկրաչափական մեթոդի հիմնադիրներից մեկը (1889-1954 թթ.)

. «Անհետացող» ջութակ

. Ջութակների «երեց».

Անագրամ «tal» բառի համար

Ջութակի մեծ եղբայրը

Մանկական բլիթ

Մ.իտալ. ձայն թրեյլի և տենորի միջև; ցածր կանացի ձայն, ջութակի տեսակ, երկրորդ, ալտ վ.; այն ավելի մեծ է, քան ջութակը, բարակ լարի նվազմամբ և բասի բարձրացմամբ։ Alto clef, երաժշտական, թրեյբլի և բասի միջև: Ալտի ձայն, ցածր, ալտի մոտ. violist m violist w. ով երգում կամ ալտ է նվագում: Ալթանա հավելված։ belvedere, gazebo, teremok, աշտարակ. Բարձրաչափություն, եռանկյունաչափության մաս, բարձրությունների չափման գիտություն

Տղայի «բաս»

Ջութակներից «ամենահինը».

Ջութակ

Խոնարհված «միջին»

Քառորդ ջութակի քառյակ

«Թալ» բառի տառերի խառնաշփոթ

Ծնողները, ովքեր պատրաստվում են երեխային երաժշտական ​​դպրոց ուղարկել, ինչպես նաև բոլոր արվեստասերները, պետք է իմանան, որ իրենց նվագած գործիքները բաժանված են մի քանի տեսակի. Էլեկտրական սարքերը, ինչպիսիք են սինթեզատորը, առանձնանում են: Փողային գործիքները հնչում են խոռոչ խողովակի մեջ թրթռացող օդի միջոցով: Ստեղնաշարով նվագելիս անհրաժեշտ է ակտիվացնել լարին հարվածող մուրճը։ Սա սովորաբար արվում է մատների ճնշմամբ:

Ջութակ և դրա տարբերակները

Լարային գործիքները երկու տեսակի են.

• խոնարհվել;
• պոկված.

Նրանք շատ սիրված են երաժշտասերների կողմից։ Աղեղնավոր գործիքները հաճախ նվագում են հիմնական մեղեդիները նվագախմբային ստեղծագործություններում և սիմֆոնիաներում։ Նրանք բավականին ուշ են ձեռք բերել իրենց ժամանակակից տեսքը։ Ջութակը հին ալտին փոխարինեց միայն 17-րդ դարում։ Մնացած լարերը նույնիսկ ավելի ուշ են ձևավորվել։ Բացի դասական ջութակից, այս գործիքի այլ տեսակներ կան։ Օրինակ՝ բարոկկո: Այն հաճախ կատարում է Բախի ստեղծագործությունները։ Կա նաև ազգային հնդկական ջութակ։ Նրանք խաղում են դրա վրա ժողովրդական երաժշտություն. Շատ էթնիկ խմբերի բանահյուսության մեջ կա ջութակի նման հնչող առարկա։

Սիմֆոնիկ նվագախմբի հիմնական խումբ

Լարային գործիքները մեծ տարածում ունեն ամբողջ աշխարհում։ Նրանց անուններն են.

• ջութակ;
• ալտ;
• թավջութակ;
• կոնտրաբաս

Այս գործիքները կազմում են սիմֆոնիկ նվագախմբի լարային խումբը։ Դրանցից ամենատարածվածը ջութակն է։ Հենց նա է գրավում բազմաթիվ երեխաների, ովքեր ցանկանում են երաժշտություն սովորել: Սա տրամաբանական է, քանի որ նվագախմբում ավելի շատ ջութակներ կան, քան մյուս գործիքները։ Ուստի արվեստին անհրաժեշտ են համապատասխան պրոֆիլի մասնագետներ։

Զուգահեռաբար ձևավորվել են լարային նվագարանները, որոնց անունները նշված են այստեղ։ Նրանք զարգացել են երկու ուղղությամբ.

1. Արտաքին տեսք և ֆիզիկա-ակուստիկ հատկություններ:
2. Երաժշտական ​​ունակություններ՝ մեղեդի կամ բաս նվագել, տեխնիկական շարժունակություն։

Անտոնիո Ստրադիվարի

Երկու դեպքում էլ ջութակն առաջ է անցել «կոլեգաներից». Այս գործիքի ծաղկման շրջանը եղել է 17-18-րդ դարերը։ Հենց այս ժամանակ էր նա աշխատում Մեծ վարպետԱնտոնիո Ստրադիվարի. Եղել է Նիկոլո Ամատիի աշակերտը։ Երբ Ստրադիվարին սկսեց սովորել այդ մասնագիտությունը, ջութակի ձևն ու բաղադրիչներն արդեն ձևավորված էին։ Սահմանվեց նաև երաժշտի համար հարմար գործիքի չափը։ Ստրադիվարին նպաստել է արվեստի զարգացմանը։ Նա կենտրոնացավ նյութի վրա, որից պատրաստված է մարմինը, և այն ծածկող բաղադրության վրա։ Արհեստավորը ձեռքով պատրաստում էր երաժշտական ​​գործիքներ։ Ջութակն այն ժամանակ բացառիկ բան էր։ Այն նվագում էին միայն պալատական ​​երաժիշտները։ Հաճախ անհատական ​​պատվերներ էին անում։ Ստրադիվարին գիտեր բոլոր առաջատար ջութակահարների պահանջներն ու նախասիրությունները։ Վարպետը մեծ ուշադրություն է դարձրել այն նյութին, որից պատրաստվել է գործիքը։ Հաճախ նա օգտագործում էր փայտ, որն օգտագործվում էր։ Լեգենդ կա, որ Ստրադիվարիուսը քայլելիս ձեռնափայտով թակել է ցանկապատերը։ Եթե ​​ձայնը նրան դուր էր գալիս, ապա ուսանողները, սինյոր Անտոնիոյի հրամանով, հարմար տախտակներ էին կոտրում։

Վարպետ Գաղտնիքներ

Լարային գործիքները պատված են հատուկ լաքով։ Ստրադիվարին հատուկ կոմպոզիցիա է մշակել, որը գաղտնի է պահել։ Նա վախենում էր մրցակիցներից։ Հետազոտողները պարզել են, որ վարպետը մարմինը ծածկել է փայտե տախտակները քսելու յուղով, որն օգտագործել են այն ժամանակվա նկարիչները։ Ստրադիվարին բաղադրությանը ավելացրել է նաև տարբեր բնական ներկեր։ Նրանք գործիքին տվել են ոչ միայն օրիգինալ գույն, այլև գեղեցիկ ձայն։ Այսօր ջութակները լաքապատված են սպիրտով։

Լարային գործիքները շատ ինտենսիվ զարգացան։ XVII-ում և XVIII դդվիրտուոզ ջութակահարները աշխատել են արիստոկրատական ​​դատարաններում։ Նրանք երաժշտություն են հորինել իրենց գործիքի համար։ Անտոնիո Վիվալդին այսպիսի վիրտուոզ էր։ Ջութակը զարգացել է որպես մենակատար։ Նա ձեռք բերեց աննախադեպ տեխնիկական հնարավորություններ։ Ջութակը կարող էր նվագել գեղեցիկ մեղեդիներ, փայլուն հատվածներ և նույնիսկ բազմաձայն ակորդներ։

Ձայնի առանձնահատկությունները

Լարային գործիքները հաճախ օգտագործվում էին նաև նվագախմբային ստեղծագործություններում։ Կոմպոզիտորներն օգտագործել են ջութակների այնպիսի հատկություն, ինչպիսին է ձայնի շարունակականությունը։ Նոտերի միջև սահուն անցումը հնարավոր է լարերի երկայնքով աղեղի անցկացման շնորհիվ: Ջութակի ձայնը, ի տարբերություն դաշնամուրի, չի մարում։ Այն կարելի է ամրապնդել կամ թուլացնել՝ կարգավորելով աղեղի ճնշումը: Ուստի լարերին հանձնարարված էր հնչյունների տարբեր մակարդակներում հնչեցնել երկարատև մեղեդիներ։

Այս խմբի երաժշտական ​​գործիքներն ունեն մոտավորապես նույն հատկությունները։ Ալտը, թավջութակը և կոնտրաբասը շատ նման են ջութակին։ Նրանք տարբերվում են չափերով, տեմբրով և գրանցամատյանով։

Ալտը ջութակից մեծ է։ Այն նվագում են աղեղով, գործիքը կզակով սեղմելով ուսին։ Քանի որ ալտն ունի ավելի հաստ լարեր, քան ջութակը, այն ունի տարբեր դիապազոն: Գործիքը ենթակա է ցածր ձայների: Նա հաճախ նվագում է ուղեկցող մեղեդիներ, արձագանքներ։ Մեծ չափերը խանգարում են ալտի շարժունակությանը։ Նա ենթակա չէ արագ վիրտուոզ հատվածների:

Աղեղի հսկաները

Երաժշտություն իշխանության տակ

Հարիսոնը էլեկտրական կիթառի վիրտուոզ էր։ Այս գործիքը չունի խոռոչ ռեզոնատոր մարմին։ Մետաղական լարերի թրթռումները վերածվում են էլեկտրական հոսանքի, որն այնուհետեւ վերածվում է ականջի կողմից ընկալվող ձայնային ալիքների։ Կատարողը կարող է փոխել իր գործիքի տեմբրը՝ օգտագործելով հատուկ սարքեր։

Էլեկտրական կիթառի մեկ այլ տեսակ կա, որը շատ տարածված է: Այն հնչում է բացառապես ցածր տիրույթում: Սա բաս կիթառ է: Ունի չորս հաստ թել։ Անսամբլում գործիքի գործառույթը հզոր բաս հենակետ պահելն է:

Բարի գալուստ սիմֆոնիկ նվագախմբի երաժշտական ​​գործիքների համառոտ ակնարկ:

Եթե ​​նոր եք սկսում ծանոթանալ դասական երաժշտությանը, ապա գուցե դեռ չգիտեք, թե ինչ երաժշտական ​​գործիքներ են նվագում սիմֆոնիկ նվագախմբի անդամները։ Այս հոդվածը կօգնի ձեզ: Նվագախմբի հիմնական երաժշտական ​​գործիքների նկարագրությունները, պատկերները և ձայնային նմուշները ձեզ կներկայացնեն նվագախմբի կողմից արտադրվող հնչյունների հսկայական բազմազանությունը:

Առաջաբան

Երաժշտական սիմֆոնիկ հեքիաթ«Պետերը և գայլը» գրվել է 1936 թվականին Մոսկվայի կենտրոնական մանկական նոր թատրոնի համար (այժմ՝ Ռուսական ակադեմիական երիտասարդական թատրոն): Սա պատմություն է պիոներ Պետյայի մասին, ով ցուցաբերում է քաջություն և հնարամտություն, փրկում է իր ընկերներին և գերի է վերցնում գայլին։ Ստեղծման պահից մինչև մեր օրերը պիեսը վայելում է աննախադեպ ժողովրդականություն ինչպես երիտասարդ սերնդի, այնպես էլ փորձառու սիրողականների շրջանում: դասական երաժշտություն. Այս կտորը կօգնի մեզ բացահայտել տարբեր գործիքներ, ինչպես Նրա յուրաքանչյուր կերպար ներկայացված է որոշակի գործիքով և առանձին մոտիվով. օրինակ՝ Պետյա՝ լարային գործիքներ (հիմնականում ջութակներ), Թռչուն՝ ֆլեյտա՝ բարձր ռեգիստրում, Բադը՝ հոբոյ, պապիկ՝ ֆագոտ, կատու՝ կլառնետ, գայլ՝ շչակ։ Ներկայացված գործիքներին ծանոթանալուց հետո նորից լսեք այս ստեղծագործությունը և փորձեք հիշել, թե ինչպես է հնչում յուրաքանչյուր գործիք։

Սերգեյ Պրոկոֆև «Պետրոսը և գայլը»

Աղեղնավոր լարային գործիքներ.

Բոլոր աղեղնավոր լարային գործիքները բաղկացած են թրթռացող լարերից, որոնք ձգվում են ռեզոնանսային փայտե մարմնի (տախտակամածի) վրա: Ձայնը հանելու համար օգտագործվում է ձիու մազածածկ աղեղ, լարերը տարբեր դիրքերում սեղմելով տախտակի վրա, ստացվում են տարբեր բարձրության ձայներ։ Աղեղնավոր լարային գործիքների ընտանիքը ամենամեծն է, որը խմբավորված է մի հսկայական հատվածի մեջ, որտեղ երաժիշտները նվագում են նույն երաժշտական ​​գիծը:

4 լարային աղեղնավոր գործիք՝ ամենաբարձր հնչողությամբ իր ընտանիքում և ամենակարևորը նվագախմբում։ Ջութակն ունի գեղեցկության և ձայնի արտահայտչականության այնպիսի համադրություն, որքան, թերևս, ոչ մի գործիք։ Բայց ջութակահարները հաճախ նյարդային և սկանդալայինի համբավ ունեն։

Ֆելիքս Մենդելսոնի ջութակի կոնցերտ

Alt -արտաքին տեսքով՝ ջութակի կրկնօրինակը, միայն մի փոքր ավելի մեծ, այդ իսկ պատճառով այն հնչում է ավելի ցածր ռեգիստրում և մի փոքր ավելի դժվար է նվագել, քան ջութակը։ Ավանդաբար ալտը նվագախմբում կատարում է օժանդակ դեր: Երաժշտական ​​միջավայրում ջութակահարները հաճախ կատակների ու անեկդոտների թիրախ են դառնում։ Ընտանիքում երեք որդի են եղել՝ երկուսը խելացի են, իսկ երրորդը՝ ջութակահար... P.S. Ոմանք ալտը համարում են ջութակի կատարելագործված տարբերակ։

Ռոբերտ Շուման «Հեքիաթներ ալտի և դաշնամուրի համար»

Թավջութակ- մեծ ջութակ, որը նվագում են նստած՝ գործիքը պահելով ծնկների արանքով և ցողունով հենելով հատակին։ Թավջութակն ունի հարուստ ցածր ձայն, լայն արտահայտչական ունակություններ և կատարման մանրամասն տեխնիկա։ Թավջութակի կատարողական որակները գրավեցին մեծ թվով երկրպագուների սրտերը։

Դմիտրի Շոստակովիչ Սոնատ թավջութակի և դաշնամուրի համար

կոնտրաբաս- ձայնով ամենացածրը և չափերով ամենամեծը (մինչև 2 մետր) աղեղային լարային գործիքների ընտանիքում: Կոնտրաբասիստները պետք է կանգնեն կամ նստեն բարձր աթոռի վրա, որպեսզի հասնեն գործիքի գագաթին: Կոնտրաբասն ունի հաստ, խռպոտ և որոշ չափով խուլ տեմբր և հանդիսանում է ամբողջ նվագախմբի բաս հիմքը:

Դմիտրի Շոստակովիչ Սոնատ թավջութակի և դաշնամուրի համար (տես թավջութակ)

Փայտե փողային գործիքներ.

Տարբեր գործիքների մեծ ընտանիք, պարտադիր չէ, որ փայտից պատրաստված: Ձայնը առաջանում է գործիքի միջով անցնող օդի թրթռումից: Ստեղները սեղմելով կրճատում/երկարացնում է օդի սյունը և փոխում ձայնի բարձրությունը: Յուրաքանչյուր գործիք սովորաբար ունի իր մենահամերգը, թեև այն կարող է կատարել մի քանի երաժիշտներ։

Փայտափողային ընտանիքի հիմնական գործիքները.

- ժամանակակից ֆլեյտաները շատ հազվադեպ են պատրաստված փայտից, ավելի հաճախ մետաղից (ներառյալ թանկարժեք մետաղներից), երբեմն պլաստմասից և ապակուց: Ֆլեյտան անցկացվում է հորիզոնական: Ֆլեյտան նվագախմբի ամենաբարձր հնչողությամբ գործիքներից է։ Փողային ընտանիքի ամենավիրտուոզ և տեխնիկապես ճկուն գործիքը, այս արժանիքների շնորհիվ նրան հաճախ են վստահում նվագախմբային մեներգ:

Վոլֆգանգ Ամադեուս Մոցարտ Ֆլեյտայի կոնցերտ թիվ 1

Հոբոյ- ֆլեյտայից ցածր դիապազոն ունեցող մեղեդիական գործիք: Ձևը թեթևակի կոնաձև է, հոբոյն ունի մեղեդային, բայց որոշ չափով քթի տեմբր և նույնիսկ սուր վերին ռեգիստրում։ Այն հիմնականում օգտագործվում է որպես նվագախմբային մենակատար գործիք։ Քանի որ հոբոյիստները խաղալիս պետք է ոլորեն իրենց դեմքերը, նրանք երբեմն ընկալվում են որպես աննորմալ մարդիկ:

Վինչենցո Բելլինիի կոնցերտ հոբոյի և նվագախմբի համար

Կլարնետ- Կան մի քանի չափեր՝ կախված ձայնի պահանջվող բարձրությունից։ Կլարնետն օգտագործում է միայն մեկ եղեգ (եղեգ), այլ ոչ թե ֆլեյտայի կամ ֆագոտի կրկնակի եղեգը։ Կլարնետն ունի լայն տեսականի, տաք, փափուկ տեմբր և կատարողին տալիս է արտահայտչական լայն հնարավորություններ։
Փորձեք ինքներդ ձեզ. Կարլը կորալներ էր գողացել Կլարայից, իսկ Կլարան գողացել է կլառնետը Կարլից:

Կարլ Մարիա ֆոն Վեբեր Կլարնետի կոնցերտ թիվ 1

Փայտային փողերի ամենացածր հնչողությունը, այն օգտագործվում է ինչպես բաս գծի, այնպես էլ որպես այլընտրանքային մեղեդիային գործիք: Նվագախումբը սովորաբար ունենում է երեք կամ չորս ֆագոտ։ Ֆագոտն իր չափերի պատճառով ավելի դժվար է նվագում, քան այս ընտանիքի մյուս գործիքները։

Վոլֆգանգ Ամադեուս Մոցարտի ֆագոտի կոնցերտ

փողային փողային գործիքներ.

Սիմֆոնիկ նվագախմբի գործիքների ամենաբարձր խումբը, հնչյուններ հանելու սկզբունքը նույնն է, ինչ փայտային փողային գործիքներինը՝ «սեղմեք և փչեք»։ Յուրաքանչյուր գործիք նվագում է իր սոլո տողը` նյութը շատ է: Իր պատմության տարբեր դարաշրջաններում սիմֆոնիկ նվագախումբը փոխեց իր կազմի գործիքների խմբերը, ռոմանտիզմի դարաշրջանում տեղի ունեցավ փողային գործիքների նկատմամբ հետաքրքրության որոշակի անկում, 20-րդ դարում հայտնաբերվեցին փողային գործիքների նոր կատարողական հնարավորություններ և զգալիորեն ընդլայնվեց դրանց երգացանկը:

Եղջյուր (եղջյուր)- ի սկզբանե ստացվել է որսորդական եղջյուրից, ֆրանսիական եղջյուրը կարող է լինել փափուկ և արտահայտիչ կամ կոշտ և ճռճռան: Սովորաբար նվագախումբն օգտագործում է 2-ից 8 շչակներ՝ կախված ստեղծագործությունից:

Նիկոլայ Ռիմսկի-Կորսակով Շեհերազադե

Բարձր հստակ ձայնով գործիք, շատ հարմար է ֆանֆարի համար։ Ինչպես կլառնետը, այնպես էլ շեփորը լինում է տարբեր չափերի, որոնցից յուրաքանչյուրն ունի իր տեմբրը։ Տեխնիկական մեծ շարժունակությամբ առանձնանալով՝ շեփորը փայլուն է կատարում նվագախմբում իր դերը, նրա վրա հնարավոր է նվագել լայն, վառ տեմբր և երկար մեղեդային արտահայտություններ։

Ջոզեֆ Հայդնի շեփորի կոնցերտ

Նվագում է ավելի շատ բաս, քան մեղեդիական: Այն տարբերվում է այլ փողային գործիքներից հատուկ շարժական U-աձև խողովակի առկայությամբ՝ կուլիսային, որը շարժվելով հետ ու առաջ երաժիշտը փոխում է գործիքի ձայնը։

Նիկոլայ Ռիմսկի-Կորսակով Տրոմբոնի կոնցերտ

Հարվածային երաժշտական ​​գործիքներ.

Երաժշտական ​​գործիքների խմբերից ամենահինն ու ամենաբազմաթիվը։ Հաճախ թմբուկներին սիրալիրորեն անվանում են նվագախմբի «խոհանոց», իսկ կատարողներին՝ «բոլոր արհեստների ջեք»։ Հարվածային գործիքների հետ երաժիշտները բավականին «կոշտ» են գործում՝ փայտերով ծեծում են, իրար հարվածում, թափահարում, և այս ամենը նվագախմբի ռիթմը հաստատելու, ինչպես նաև երաժշտությանը գույն ու ինքնատիպություն հաղորդելու համար։ Երբեմն թմբուկին ավելացվում է մեքենայի շչակ կամ քամու ձայնը նմանակող սարք (էոլիֆոն)։ Դիտարկենք միայն երկու հարվածային գործիքներ.

- կիսագնդաձև մետաղական մարմին՝ ծածկված կաշվե թաղանթով, տիմպանը կարող է հնչել շատ բարձր կամ, ընդհակառակը, փափուկ, ինչպես ամպրոպի հեռավոր գլանափաթեթը, տարբեր ձայներ հանելու համար, ձողիկներ՝ պատրաստված գլուխներով։ տարբեր նյութեր՝ փայտ, ֆետր, կաշի։ Նվագախումբը սովորաբար ունենում է երկուսից հինգ թիմպան, շատ հետաքրքիր է դիտել թիմպանի նվագը։

Յոհան Սաբաստիան Բախ Տոկատա և Ֆուգա

Ծիմբալներ (զույգված)- տարբեր չափերի և անորոշ բարձրությամբ ուռուցիկ կլոր մետաղական սկավառակներ: Ինչպես նշվեց, սիմֆոնիան կարող է տևել իննսուն րոպե, և պետք է միայն մեկ անգամ հարվածել ծնծղաներին, պատկերացրեք, թե ինչ պատասխանատվություն է ստույգ արդյունքի համար:

Հաճախ սիմֆոնիկ նվագախմբերում ջութակն օգտագործվում է գլխավորը ղեկավարելու համար թեմատիկ երգ. Այս դերը կարող է խաղալ մեկ կամ մի քանի ջութակ: Մենա ջութակը պատկանում է առաջին ջութակահարին։ Ի դեպ, ավելի լավ է ջութակ նվագել սովորել սկսել չորս տարեկանից։

Ներկայումս երաժշտական ​​շուկայում կան մի քանի հիմնական չափերի ջութակներ: Օրինակ, 1/16 ջութակը հարմար է ամենափոքր երաժիշտների համար: Ամենատարածված չափերը համարվում են 1/8, 1/4, 1/2, ¾: Որպես կանոն, նման երաժշտական ​​գործիքներն ընտրվում են այն երեխաների համար, ովքեր արդեն սովորում են երաժշտական ​​դպրոցում կամ վերջերս են սկսել սովորել: Միջին չափահաս մարդու համար լավագույն գործիքը կլինի 4/4 ջութակը: Կարող են ստեղծվել նաև 1/1 և 7/8 միջանկյալ չափերի ջութակներ։ Այնուամենայնիվ, դրանք ամենաքիչ պահանջարկն ունեն։

Կան նաև ջութակների երեք հիմնական կատեգորիաներ՝ արհեստավոր, գործարանային և գործարանային։ Արհեստավորներին անվանում են ձեռագործ երաժշտական ​​գործիքներ։ Նրանք սովորաբար պատրաստվում են պատվերով և կարող են փոխանցվել սերնդեսերունդ: Հիմնականում արհեստավոր ջութակները լրիվ չափի են։

Մանուֆակտուրային ջութակները անցյալ դարասկզբի գործիքներ են։ Ճիշտ է, դրանց մեջ կարելի է գտնել ծեծված, ապա վերականգնված գործիքներ։ Հետեւաբար, ավելի լավ է նման ջութակ գնել պրոֆեսիոնալի հետ:

Գործարանային ջութակները սովորաբար կոչվում են ժամանակակից երաժշտական ​​գործիքներ, որոնք պատրաստվում են տարբեր գործարաններում։ Ճիշտ է, այս մակարդակի ջութակները հիմնական և բյուջետային տարբերակ են: Երկրորդային շուկայում դրանք արժեք չեն ունենա։

Ինչպես ընտրել ճիշտ ջութակ

Ջութակը ձեզ համար վերցնելու համար հարկավոր է այն դնել ձեր ձախ ուսին և ձեր ձախ ձեռքը ձգել ձեր առջև։ Այս դեպքում ջութակի գլուխը կլինի երաժշտի ափի մեջտեղում։ Մատները պետք է ամբողջությամբ շրջապատեն գլուխը: Ժամանակակից սպառողները կարող են ընտրել իրենց համար դասական կամ էլեկտրական ջութակ:

Որոշ երաժիշտներ նախընտրում են միայն դասական ջութակներ, քանի որ գործիքի էլեկտրական տարբերակը չի կարող արտադրել նույն հստակ ձայնը: Ավելին, սիմֆոնիկ նվագախմբում էլեկտրական ջութակ նվագելն ուղղակի անհնար է։ Տեմբրի և տոնայնության առումով այն շատ է տարբերվում դասական տարբերակից։ Ջութակ գնելիս պետք չէ ընտրել առաջին գործիքը, որին հանդիպում է: