Կարեկցանքի հետ կապված տեսարանների ապուշ վերլուծության մեջ։ Վեպի խնդիրներն ու գաղափարական իմաստը Ֆ.Մ.

Վեպ չորս մասից

Առաջին մաս

Ի

Նոյեմբերի վերջին, հալեցման ժամանակ, առավոտյան ժամը իննին Պետերբուրգ-Վարշավա երկաթուղու գնացքը ամբողջ արագությամբ մոտեցավ Պետերբուրգին։ Այնքան խոնավ ու մառախուղ էր, որ հազիվ էր լուսադեմ. Ճանապարհից տասը քայլ դեպի աջ ու ձախ, մեքենայի ապակիներից դժվար էր ինչ-որ բան տեսնել։ Ուղևորներից եղել են արտասահմանից վերադարձողներ. բայց երրորդ դասի համար նախատեսված կուպեներն ավելի շատ էին լցված, և բոլորը մանր ու գործասեր մարդկանցով էին, ոչ շատ հեռուներից։ Բոլորը, ինչպես միշտ, հոգնած էին, բոլորի աչքերը գիշերը ծանրացել էին, բոլորը ցուրտ էին, բոլոր դեմքերը գունատ դեղին էին, մառախուղի գույն։ Երրորդ դասի վագոններից մեկում, լուսադեմից, հայտնվեցին դեմ առ դեմ, հենց պատուհանի մոտ, երկու ուղևոր՝ երկու երիտասարդ՝ երկուսն էլ համարյա թեթև, երկուսն էլ ոչ խելոք հագնված, երկուսն էլ բավականին ուշագրավ ֆիզիոգնոմիաներով, և երկուսն էլ ցանկացող. վերջապես միմյանց հետ խոսակցության մեջ մտնել։ Եթե ​​երկուսն էլ մեկը մյուսի մասին իմանային, ինչով են առանձնապես ուշագրավ են այս պահին, ապա, իհարկե, կզարմանային, որ պատահականությունը նրանց այդքան տարօրինակ կերպով կանգնեցրել էր միմյանց դեմ Սանկտ Պետերբուրգի երրորդ կարգի վագոնում։ -Վարշավայի գնացք: Նրանցից մեկը կարճահասակ էր, մոտ քսանյոթ տարեկան, գանգուր մազերով և գրեթե սև մազերով, ալեհեր, փոքրիկ, բայց կրակոտ աչքերով։ Նրա քիթը լայն էր և հարթեցված, դեմքը՝ լկտի. բարակ շրթունքները անընդհատ ծալվում էին ինչ-որ լկտի, ծաղրող և նույնիսկ չար ժպիտի մեջ. բայց նրա ճակատը բարձր էր և լավ ձևավորված, և պայծառացնում էր դեմքի անպարկեշտ զարգացած ստորին մասը: Այս դեմքի մեջ հատկապես նկատելի էր նրա մահացու գունատությունը, որը երիտասարդի ողջ ֆիզիոգոմիային տալիս էր թշվառ տեսք, չնայած նրա բավականին ամուր կազմվածքին, և միևնույն ժամանակ կրքոտ, տառապանքի աստիճանի, ոչ ներդաշնակ նրա լկտի ու լկտիության հետ։ կոպիտ ժպիտով և իր սուր, ինքնագոհ հայացքով... Նա ջերմորեն հագնված էր լայն, գառան մորթուց սև ծածկված ոչխարի մորթուց և գիշերը չէր մրսում, մինչդեռ նրա հարևանը ստիպված էր իր դողդոջուն մեջքի վրա համբերել խոնավ ռուսական նոյեմբերյան գիշերվա ողջ քաղցրությունը, ինչին նա ակնհայտորեն չէր զգում: պատրաստված. Նա հագել էր բավականին լայն և հաստ թիկնոց՝ առանց թևերի և հսկայական գլխարկով, ճիշտ այնպես, ինչպես ճամփորդները ձմռանը հաճախ օգտագործում են ինչ-որ տեղ արտերկրում՝ Շվեյցարիայում կամ, օրինակ, Հյուսիսային Իտալիայում, իհարկե, չհաշված՝ միևնույն ժամանակ, և այնպիսի ծայրեր, ինչպիսիք են Էյդտկունենից Սանկտ Պետերբուրգ: Բայց այն, ինչ հարմար և բավական գոհացուցիչ էր Իտալիայում, պարզվեց, որ լիովին հարմար չէ Ռուսաստանում: Գլխարկով թիկնոցի տերը մի երիտասարդ էր, նույնպես մոտ քսանվեց կամ քսանյոթ տարեկան, միջին հասակից մի փոքր բարձր, շատ շիկահեր, հաստ մազերով, խորտակված այտերով և բաց, սրածայր, գրեթե ամբողջությամբ սպիտակ մորուքով։ Նրա աչքերը մեծ էին, կապույտ և դիտավոր. նրանց աչքերում ինչ-որ լուռ, բայց ծանր բան կար, ինչ-որ բան լի այդ տարօրինակ արտահայտությամբ, որով ոմանք առաջին հայացքից կռահում են էպիլեպսիայի թեման: Երիտասարդի դեմքը, սակայն, հաճելի էր, նիհար ու չոր, բայց անգույն, իսկ այժմ նույնիսկ կապույտ-սառած։ Նրա ձեռքերում կախված էր մի հին, խունացած փորվածքից պատրաստված մի նիհար կապոց, որը պարունակում էր, կարծես, իր ճանապարհորդական ողջ ունեցվածքը։ Ոտքերին հաստ տակակով կոշիկներ էին՝ երկարաճիտ կոշիկներով, ամեն ինչ ռուսերեն չէ։ Ոչխարի մորթով ծածկված մի թխահեր հարևանը տեսավ այս ամենը, մասամբ այն պատճառով, որ ավելի լավ բան չուներ անելու, և վերջապես հարցրեց այն աննշան ժպիտով, որում մարդկային հաճույքը երբեմն այնքան անտարբեր և պատահական է արտահայտվում մերձավորի ձախողումներից.Սառը? Ու ուսերը թոթվեց։ Շատ-շատ,- ծայրաստիճան պատրաստակամությամբ պատասխանեց հարեւանը, ու, նկատի առեք, դեռ հալոցք է։ Իսկ եթե ցուրտ լիներ: Չէի էլ մտածում, որ այստեղ այդքան ցուրտ է։ Կրծքից կտրված: Արտերկրից, թե՞ ինչ: Այո, Շվեյցարիայից։ Ֆու՜ Էհ, ի վերջո, դու! .. Սեւ մազերով տղամարդը սուլեց ու քրքջաց։ Սկսվեց խոսակցություն։ Շվեյցարական թիկնոցով շիկահեր երիտասարդի պատրաստակամությունը, որը պատասխանում էր իր սև մազայի հարևանի բոլոր հարցերին, զարմանալի էր և առանց որևէ կասկածի կատարյալ անփութության, անպատշաճության և այլ հարցերում պարապության: Պատասխանելով՝ նա, ի թիվս այլ բաների, հայտարարեց, որ իսկապես վաղուց՝ ավելի քան չորս տարի, Ռուսաստանում չի եղել, որ իրեն արտերկիր են ուղարկել հիվանդության, ինչ-որ տարօրինակ նյարդային հիվանդության՝ ընկնելու կամ վիտուս պարելու, ոմանց համար. մի տեսակ ցնցումներ և ցնցումներ. Լսելով նրան՝ սեւահերը մի քանի անգամ քմծիծաղեց. նա հատկապես ծիծաղեց, երբ հարցրեց. «Դե, բուժվե՞լ ես»։ Շիկահերը պատասխանեց, որ «ոչ, նրանք դա չեն բուժել»: Հե՜ Գումարը պետք է ոչ մի բանի համար գերավճարված լինի, բայց մենք այստեղ հավատում ենք,- հեգնանքով նկատեց սեւամորթը։ Ճշմարիտ ճշմարտություն! Խոսակցությանը խառնվեց մի վատ հագնված պարոն, որը նստած էր նրա կողքին, ինչ-որ բան, ինչպես գրականության մեջ խրթխրթան պաշտոնյա, մոտ քառասուն տարեկան, ամուր կազմվածքով, կարմրած քթով և բշտիկ դեմքով, Ախ, որքան սխալ ես դու իմ դեպքում, շվեյցարացի հիվանդը հանդարտ ու հաշտեցնող ձայնով բարձրացրեց, իհարկե, չեմ կարող վիճել, քանի որ ես ամեն ինչ չգիտեմ, բայց իմ բժիշկն ինձ տվեց իր վերջիններից մեկը: ճանապարհն այստեղ և գրեթե երկու տարի այնտեղ պահել է իր հաշվին։ Լավ, վճարող չկար, թե՞ ինչ։ Նա հարցրեց Սեւ ծովին. Այո՛, պարոն Պավլիշչևը, ով ինձ այնտեղ պահեց, մահացավ երկու տարի առաջ. Ավելի ուշ այստեղ գրեցի գեներալ Եպանչինային՝ իմ հեռավոր ազգականին, բայց պատասխան չստացա։ Այսպիսով, նա եկավ: Որտե՞ղ եք եկել: Այսինքն, որտե՞ղ կանգնեմ: .. Այո, ես դեռ չգիտեմ, ճիշտ է ... այնպես որ ... Դեռ չե՞ք որոշել։ Եվ երկու ունկնդիրները նորից ծիծաղեցին։ Եվ ես ենթադրում եմ, որ ձեր ողջ էությունը այս կապոցի մեջ է: Նա հարցրեց Սեւ ծովին. Ես պատրաստ եմ գրազ գալ, որ այդպես է,- անչափ գոհ հայացքով բարձրացրեց կարմիր քթով պաշտոնյան, և որ ուղեբեռի մեջ այլևս ուղեբեռ չկա, թեև աղքատությունը արատ չէ, որը կրկին չի կարելի անտեսել: Պարզվեց, որ այդպես էլ է եղել՝ շագանակագույն երիտասարդն անմիջապես և անսովոր հապճեպությամբ խոստովանել է դա։ Ձեր կապոցը դեռևս որոշակի նշանակություն ունի, շարունակեց պաշտոնյան, երբ նրանք լցվել էին ծիծաղով (ուշագրավ է, որ կապոցի տերն ինքը վերջապես սկսեց ծիծաղել՝ նայելով նրանց, ինչը մեծացրեց նրանց ուրախությունը), և թեև դուք կարող եք դրա դեմ պայքարել. դա ոչ թե օտար ոսկյա կապոցներ է նապոլեոնդորներով և ֆրիդրիխսդորներով, ավելի ցածր՝ հոլանդական արապչիկներով, ինչը դեռ կարելի է եզրակացնել թեկուզ միայն քո արտասահմանյան կոշիկները պարուրող երկարաճիտ կոշիկներով, այլ… եթե քո կապոցին ավելացնես նաև նման ենթադրյալ ազգական։ Մոտավորապես, ինչպես գեներալի կինը՝ Եպանչինը, ապա այդ հանգույցն այլ իմաստ կստանա, իհարկե, միայն այն դեպքում, եթե գեներալ Եպանչինան իսկապես ձեր հարազատն է, և դուք չեք սխալվում՝ բացակայությունից... ինչը շատ է։ , մարդուն շատ բնորոշ, լավ, թեկուզ ... երեւակայության ավելցուկից։ Այ, էլի կռահեցիք, շիկահեր երիտասարդը վերցրեց, ես իսկապես համարյա սխալվում եմ, այսինքն համարյա ոչ հարազատ; նույնիսկ այն աստիճան, որ, իրոք, այն ժամանակ բոլորովին չզարմացա, որ այնտեղ ինձ չպատասխանեցին։ Ահա թե ինչ էի սպասում։ Նրանք իզուր են ծախսել նամակի ֆրանկացման համար գումարը։ Հըմ... գոնե նրանք պարզամիտ են ու անկեղծ, և սա գովելի է։ Հըմ... մենք գիտենք գեներալ Եպանչինին, պարոն, իրականում, քանի որ նա հայտնի մարդ է. և հանգուցյալ պարոն Պավլիշչևը, որը ձեզ աջակցում էր Շվեյցարիայում, նույնպես հայտնի էր, պարոն, եթե միայն Նիկոլայ Անդրեևիչ Պավլիշչևը լիներ, քանի որ նրանց երկու զարմիկները։ Մյուսը դեռ Ղրիմում է, իսկ հանգուցյալ Նիկոլայ Անդրեևիչը պատկառելի մարդ էր և կապերով, և մի ժամանակ չորս հազար հոգի ուներ, պարոն… Ճիշտ է, նրա անունը Նիկոլայ Անդրեևիչ Պավլիշչև էր, և պատանին, պատասխանելով, ուշադիր և հետաքրքրությամբ նայեց պարոն ամեն ինչին։ Ամեն ինչի մասին այս պարոնները երբեմն, նույնիսկ բավականին հաճախ են հանդիպում սոցիալական որոշակի շերտում։ Նրանք ամեն ինչ գիտեն, նրանց մտքի ողջ անհանգիստ հետաքրքրասիրությունն ու կարողությունները անդիմադրելիորեն շտապում են մի ուղղությամբ, իհարկե, ավելի կարևոր կենսական շահերի ու հայացքների բացակայության պայմաններում, ինչպես կասեր ժամանակակից մտածողը։ «Բոլորը գիտեն» բառով պետք է հասկանալ, սակայն, բավականին սահմանափակ տարածք՝ որտեղ է ծառայում այսինչը, ում հետ է ծանոթ, որքան հարստություն ունի, որտեղ է մարզպետ եղել, ում հետ է ամուսնացել, ինչքան է։ նա վերցրեց իր կնոջ համար, ով իր հորեղբոր տղան է, ովքեր երկրորդ զարմիկներ են և այլն, և այլն, և նման ամեն ինչ։ Մեծ մասամբ, այս ամեն ինչ գիտեն, արմունկներով շրջում են և ստանում ամսական տասնյոթ ռուբլի աշխատավարձ։ Մարդիկ, ում մասին նրանք գիտեն բոլոր դրվագները, իհարկե, չէին հասկանա, թե ինչ շահերով են առաջնորդվում իրենց, և, այնուամենայնիվ, նրանցից շատերը դրականորեն մխիթարվում են այս գիտելիքով, որը հավասար է մի ամբողջ գիտության, նրանք հասնում են իրենց հարգանքի և հարգանքի: նույնիսկ ամենաբարձր հոգևոր գոհունակությունը: Այո, գիտությունը հետաքրքրաշարժ է: Ես տեսել եմ գիտնականների, գրողների, բանաստեղծների, քաղաքական գործիչների, ովքեր գտել և գտել են նույն գիտության մեջ իրենց բարձրագույն հաշտություններն ու նպատակները, նույնիսկ դրականորեն կարիերա անելով միայն դրանով։ Այս ողջ խոսակցության ընթացքում մի սեւամորթ հորանջում էր, նայում էր պատուհանին առանց թիրախի ու անհամբեր սպասում էր ճանապարհի ավարտին։ Նա ինչ-որ կերպ շեղված էր, ինչ-որ բան շատ բացակա, համարյա տագնապած, նա նույնիսկ մի տեսակ տարօրինակ էր դառնում. երբեմն լսում էր և չէր լսում, նայում էր և չէր նայում, ծիծաղում էր և երբեմն ինքն էլ չգիտեր և չէր հասկանում, թե ինչու է ծիծաղում: . Կներեք, ում մոտ պատիվ ունեմ... կճեպ պարոնն անսպասելիորեն դիմեց կապոցով մի շիկահեր երիտասարդի. Արքայազն Լև Նիկոլաևիչ Միշկինը, նա պատասխանեց լիակատար և անմիջական պատրաստակամությամբ. Արքայազն Միշկին. Լև Նիկոլաևիչ. չգիտեմ։ Ուրեմն չլսեցի էլ, պաշտոնյան մտածված պատասխանեց, այսինքն՝ անվան մասին չեմ խոսում, անունը պատմական է, Կարամզինի «Պատմության» մեջ կարելի է և պետք է գտնել, ես դեմքի մասին եմ ասում. , պարոն, իսկ Միշկինների իշխաններն արդեն ինչ-որ բան ոչ մի տեղ չի գտնվել, նույնիսկ խոսակցությունը մարել է, պարոն։ Օ, իհարկե։ Արքայազնն իսկույն պատասխանեց, հիմա միշկինների իշխաններ ընդհանրապես չկան, բացի ինձանից. Կարծում եմ՝ ես վերջինն եմ։ Իսկ հայրերն ու պապերը մեզ հետ էին ու նույն պալատը։ Հայրս, սակայն, բանակի լեյտենանտ էր՝ ջունկերներից։ Այո, ես չգիտեմ, թե ինչպես գեներալ Եպանչինան հայտնվեց նաև Միշկին արքայադուստրերից, նաև իր տեսակի վերջինը… Նա-հե-նա! Վերջինն իր տեսակի մեջ: Հեհե Ո՞նց շրջեցիր,- քրքջաց պաշտոնյան։ Սևամորթն էլ ժպտաց։ Շագանակագույն տղամարդը որոշ չափով զարմացավ, որ կարողացավ, սակայն, բավականին վատ բառախաղ ասել։ Եվ պատկերացրեք, ես ընդհանրապես առանց մտածելու ասացի, վերջապես զարմացած բացատրեց. Այո, հասկանալի է, պարոն, հասկանալի է,- ուրախությամբ համաձայնեց պաշտոնյան։ Իսկ դու, իշխան, ի՞նչ ես սովորել այնտեղ, պրոֆեսորի մոտ։ սևամորթը հանկարծ հարցրեց.Այո, ուսումնասիրված ... Բայց ես երբեք ոչինչ չսովորեցի։ Ինչու, ես նույնպես այդպիսին եմ, պարզապես ինչ-որ բանի համար, - ավելացրեց արքայազնը գրեթե ներողություն խնդրելով: Հիվանդության պատճառով նրանք չէին կարողանում ինձ համակարգված դասավանդել։ Դուք ճանաչու՞մ եք Ռոգոժիններին։ Սևահերն արագ հարցրեց. Չէ, չգիտեմ, ընդհանրապես։ Ռուսաստանում ես շատ քիչ մարդկանց եմ ճանաչում։ Դուք Ռոգոժին եք: Այո, ես, Ռոգոժինը, Պարֆյոնը։ Պարֆեն? Այո, սրանք նույն ռոգոժինները չեն... պաշտոնյան սկսեց մեծ կարևորությամբ։ Այո՛, նրանց, ում արագ և անհամբեր անհամբերությամբ ընդհատեց սեւահերը, որը, սակայն, երբեք չէր դիմել հակառակ պաշտոնյային, բայց հենց սկզբից խոսեց միայն մեկ արքայազնի հետ։ Այո, ինչպես է դա: Պաշտոնյան զարմացավ մինչև տետանուսը և համարյա ուռեց աչքերը, որոնց ամբողջ դեմքը անմիջապես սկսեց ձևավորվել ինչ-որ ակնածանքով, և անհեթեթ, նույնիսկ վախեցած, սա նույն Սեմյոն Պարֆենովիչ Ռոգոժինն է, ժառանգական պատվավոր քաղաքացի, ով մահացել է մեկ ամիս: առաջ ու երկուսուկես միլիոն կապիտալ մնա՞ց։ Իսկ որտեղի՞ց իմացար, որ նա թողել է երկուսուկես միլիոն զուտ կարողություն։ Նա ընդհատեց սեւահերին՝ այս անգամ չշնորհելով նայել պաշտոնյային։ Նայեք վերջիվերջո! (նա աչքով արեց նրան արքայազնին) և ի՞նչ օգուտ միայն նրանց, որ նրանք անմիջապես ներս են բարձրանում կամակատարների նման։ Եվ ճիշտ է, որ ծնողս մահացավ, և մեկ ամսից ես Պսկովից տուն կգնամ գրեթե առանց կոշիկների: Ոչ եղբայրը, ոչ սրիկան, ոչ մայրը, ոչ փողը, ոչ ծանուցումը ոչինչ չուղարկեցին։ Շան պես։ Նա ամբողջ ամիս Պսկովում պառկած էր ջերմության մեջ։ Եվ հիմա դուք պետք է միլիոնատեր ստանաք մեկից ավելի անգամ, և գոնե սա, ո՜վ իմ Աստված: Պաշտոնյան ձեռքերը բարձրացրեց. Դե, ինչ է նա, ասա ինձ, խնդրում եմ: Ռոգոժինը նորից գրգռված և զայրացած գլխով արեց նրա վրա, ի վերջո, ես քեզ ոչ մի կոպեկ չեմ տա, չնայած դու այստեղ իմ առջև գլխիվայր քայլում ես։ Եվ ես կանեմ, և ես կքայլեմ: Vish! Ինչու, ես չեմ տա, չեմ տա, եթե ուզում եք, պարեք մի ամբողջ շաբաթ: Եվ մի՛: Դա այն է, ինչ ինձ պետք է; մի տվեք! Եվ ես պարելու եմ: Կթողնեմ կնոջս ու փոքր երեխաներիս, իսկ քո առաջ կպարեմ։ Ավելի շողոքորթ, ավելի շողոքորթ: Վայ քեզ! Սեւ մազերով թքել. Հինգ շաբաթ առաջ ես, ինչպես դուք, նա դիմեց արքայազնին, ծնողից մեկ կապոցով փախավ Պսկով, մորաքրոջ մոտ; Այո, նա հիվանդացավ ջերմությամբ, և նա կմահանար առանց ինձ։ Կոնդրաշկան վիրավորվել է. Հավերժ հիշատակ հանգուցյալին, բայց նա քիչ էր մնում սպաներ ինձ, հետո մահացու: Հավատու՞մ ես դրան, արքայազն, Աստծո կողմից: Եթե ​​ես չփախչեի, կսպանեի քեզ։ Դու նրան ինչ-որ կերպ ջղայնացրե՞լ ես։ Արքայազնը որոշ առանձնահատուկ հետաքրքրությամբ պատասխանեց՝ զննելով ոչխարի մորթով միլիոնատիրոջը։ Բայց թեև միլիոնի մեջ և ժառանգությունը ստանալու մեջ կարող էր ուշագրավ բան լինել, արքայազնը զարմացավ և հետաքրքրվեց մեկ այլ բանով. իսկ ինքը՝ Ռոգոժինը, չգիտես ինչու, հատկապես պատրաստակամորեն վերցրեց արքայազնին որպես իր զրուցակից, թեև նրան թվում էր, թե ընկերակցությունն ավելի շատ մեխանիկական, քան բարոյապես կարիք ուներ. ինչ-որ կերպ ավելի շատ բացակայությունից, քան սրտի պարզությունից. անհանգստությունից, հուզմունքից, պարզապես ինչ-որ մեկին նայելու և լեզուդ ինչ-որ բանի վրա խփելու համար: Թվում էր, թե նա դեռ ջերմության մեջ է, և առնվազն՝ ջերմության մեջ։ Ինչ վերաբերում է պաշտոնյային, նա ուղղակի կախվել էր Ռոգոժինի վրա, չէր համարձակվում շնչել, բռնում ու կշռում էր ամեն բառը, կարծես ադամանդ էր փնտրում։ Նա բարկացավ, այո, երևի պետք է, պատասխանեց Ռոգոժինը, բայց եղբայրս ինձ ամենից շատ քշեց։ Մոր մասին ասելու բան չկա, պառավ, կարդում է Չեթի-Մինեյը, նստում է պառավների հետ, ու էդ Սենկա-ախպերը կորոշի, այդպես լինի։ Ինչո՞ւ նա չհայտնեց ինձ: Մենք հասկանում ենք! Ճիշտ է, ես այդ ժամանակ անգիտակից էի։ Նաև, ասում են, հեռագիրը գործարկվել է։ Հա, հեռագիր մորաքրոջդ ու արի։ Եվ նա այնտեղ այրի է արդեն երեսուներորդ տարին և առավոտից երեկո նստած է սուրբ հիմարների հետ։ Միանձնուհին միանձնուհի չէ, բայց ավելի վատ: Նա վախեցավ հեռագրերից և առանց դրանք բացելու, դրանք ներկայացրեց ստորաբաժանմանը, և այդպես պառկած էր մինչ այժմ։ Միայն Կոնևը՝ Վասիլի Վասիլիչը, օգնեց, ամեն ինչ դուրս գրեց։ Ծնողի դագաղի շապիկից, գիշերը, եղբայրը ձուլածո, ոսկե վրձիններ է կտրել. Ինչու, նա մենակ դրա համար կարող է գնալ Սիբիր, եթե ես ցանկանամ, քանի որ դա սրբապղծություն է։ Հեյ, խրտվիլակ սիսեռ: Նա դիմեց պաշտոնյային. Ինչպե՞ս ըստ օրենքի՝ հայհոյանք. Սրբապղծություն. Սրբապղծություն. Պաշտոնյան անմիջապես համաձայնել է. Սրա համար Սիբիր. Սիբիր, Սիբիր։ Անմիջապես Սիբիր! Նրանք բոլորը կարծում են, որ ես դեռ հիվանդ եմ, շարունակեց Ռոգոժինը արքայազնին, և ես, առանց որևէ բառ ասելու, դանդաղ, դեռ հիվանդ, նստեցի մեքենան և գնացի. բացի՛ր դարպասը, եղբայր Սեմյոն Սեմյոնիչ։ Նա իմ մասին պատմել է մահացած ծնողին, ես գիտեմ։ Եվ այն, որ ես իսկապես նյարդայնացրել եմ ծնողիս Նաստասյա Ֆիլիպովնայի միջոցով, դա ճիշտ է։ Ահա ես մենակ եմ։ Շփոթված մեղք. Նաստասյա Ֆիլիպովնայի միջոցով? անպարկեշտ ասաց պաշտոնյան՝ կարծես ինչ-որ բան մտածելով։ Բայց դու չգիտես! Ռոգոժինը անհամբեր բղավեց նրա վրա. Իսկ դու գիտես! պաշտոնյան հաղթական պատասխանեց. Էվոնա Ինչքա՜ն փոքրիկ Նաստասի Ֆիլիպովնա։ Իսկ դու ինչ լկտի ես, ասեմ քեզ, արարած։ Դե, ես այդպես գիտեի, որ նման մի արարած անմիջապես կախվելու է: նա շարունակեց դեպի արքայազնը. Միգուցե ես գիտեմ, պարոն: Պաշտոնյան վարանեց. Լեբեդևը գիտե՜ Դուք, ձեր ողորմածություն, կցանկանայիք նախատել ինձ, իսկ եթե ես դա ապացուցեմ: Այս նույն Նաստասյա Ֆիլիպովնան է, ում միջոցով ձեր ծնողը ցանկանում էր ոգեշնչել ձեզ վիբուրնումի գավազանով, իսկ Նաստասյա Ֆիլիպովնան Բարաշկովան է, նույնիսկ ազնվական տիկին, այսպես ասած, և նաև յուրովի արքայադուստր, բայց նա ճանաչում է ինչ-որ Տոցկի: Աֆանասի Իվանովիչի հետ, բացառապես մեկի հետ, հողատեր և կապիտալիստ, ընկերությունների և հասարակությունների անդամ, և այս առումով մեծ բարեկամություն գեներալ Եպանչինի հետ, որը ղեկավարում էր ... Էգ, ահա թե ինչ ես դու։ Ռոգոժինը վերջապես իսկապես զարմացավ։ Ուֆ, դժոխք, բայց նա իսկապես գիտի: Նա ամեն ինչ գիտի! Լեբեդևն ամեն ինչ գիտի. Ես, ձեր ողորմություն, ճանապարհորդեցի Ալեքսաշկա Լիխաչովի հետ երկու ամիս, ինչպես նաև ծնողի մահից հետո, և ես ամեն ինչ գիտեմ, այսինքն՝ գիտեմ բոլոր անկյուններն ու ծառուղիները, և առանց Լեբեդևի, բանը հասավ նրան, որ ոչ մի. մեկ քայլ. Հիմա նա ներկա է պարտքերի բաժնում, և հետո Արմանսը, և Կորալիան, և արքայադուստր Պացկայան, և Նաստասյա Ֆիլիպովնան սովորելու հնարավորություն ունեցան, և նա հնարավորություն ունեցավ սովորելու շատ բան։ Նաստասյա Ֆիլիպովնա. Բայց արդյո՞ք նա Լիխաչովի հետ է... Ռոգոժինը զայրացած նայեց նրան, նույնիսկ շուրթերը գունատվեցին ու դողացին։ N-ոչինչ! N-n-ոչինչ! Ինչպես ոչինչ չուտել. պաշտոնյան բռնեց իրեն և շտապեց որքան հնարավոր է շուտ, ոչ, այսինքն՝ Լիխաչովը փողով չկարողացավ այնտեղ հասնել։ Չէ, դա Արմանսի նման չէ։ Կա միայն մեկ Տոցկին. Այո, երեկոյան Ֆրանսիական թատրոնի Գրանդ Ալիում նա նստում է իր արկղի մեջ։ Այնտեղի սպաներն իրար մեջ քիչ բան են ասում, բայց նույնիսկ նրանք չեն կարող որևէ բան ապացուցել. «այստեղ, ասում են, սա նույն Նաստասյա Ֆիլիպովնան է», և ոչ ավելին. բայց հաջորդի մասին ոչինչ! Որովհետև ոչինչ չկա։ Այդպես էլ կա,- մռայլ ու խոժոռված հաստատեց Ռոգոժինը,- այդ ժամանակ ինձ ասաց նաև Զալեժևը։ Այդ ժամանակ ես, արքայազն, հորս երրորդ օրվա բեկեշում վազեցի Նևսկի վրայով, և նա դուրս եկավ խանութից և նստեց կառքը: Այսպիսով, ես այրվեցի այստեղ: Հանդիպում եմ Զալեժևին, նա ինձ համընկնում չէ, նա քայլում է վարսավիրանոցից ծառայողի պես, իսկ աչքին՝ լորենետ, իսկ մենք տարբերվում էինք յուղոտ երկարաճիտ կոշիկներով և անյուղ կաղամբով ապուրով ծնողից։ Սա, ասում է, ձեզ համար զույգ չէ, սա, ասում է, արքայադուստր է, բայց նրա անունը Նաստասյա Ֆիլիպովնա է, ազգանունը Բարաշկովա է, և նա ապրում է Տոցկու հետ, և Տոցկին հիմա չգիտի, թե ինչպես ձեռք բերել: ազատվել նրանից, որովհետև, այսինքն, նա հասել է իրական տարիքի՝ հիսունհինգին, և ցանկանում է ամուսնանալ Պետերբուրգի ամենագեղեցիկ կնոջ հետ։ Հետո նա ինձ ոգեշնչեց, որ այսօր կարող ես ներս մտնել Նաստասյա Ֆիլիպովնային Մեծ թատրոնտես՝ բալետում, իր տուփում, բենուարում նա նստելու է։ Մեզ հետ, ծնողի հետ, փորձեք գնալ բալետ, մեկ հաշվեհարդարը կսպանի: Այնուամենայնիվ, ես մեկ ժամ հանգիստ փախա և նորից տեսա Նաստասյա Ֆիլիպովնային. ամբողջ գիշեր չքնեց. Հաջորդ առավոտ մահացածն ինձ երկու հինգ տոկոսանոց տոմս է տալիս, յուրաքանչյուրը հինգ հազար, գնա, ասում են, ծախիր, յոթ հազար հինգ հարյուր տարա Անդրեևների գրասենյակ, վճարիր և պատկերացրեք մնացած գումարը. տասը հազար, առանց որևէ տեղ գնալու, պատկերացրեք ինձ. Ես կսպասեմ քեզ. Ես վաճառեցի տոմսերը, վերցրեցի գումարը, բայց չգնացի Անդրեևների գրասենյակ, այլ գնացի, առանց որևէ տեղ փնտրելու, անգլիական խանութ և բոլոր կախազարդերի համար և ընտրեցի յուրաքանչյուրում մեկ ադամանդ, այդպես է։ Գրեթե ընկույզի պես կլինի, չորս հարյուր ռուբլի պետք է մնար, ասաց անունը, հավատացի։ Կախազարդերով գնացի Զալեժևի մոտ՝ այսպես և այնպես, արի գնանք, եղբայր, Նաստասյա Ֆիլիպովնայի մոտ։ Գնացինք. Ինչ կա այդ ժամանակ իմ ոտքերի տակ, ինչ կա իմ դիմաց, ինչ կա կողքերում - ես ոչինչ չգիտեմ և չեմ հիշում: Դահլիճ մտան ուղիղ նրա մոտ, ինքն էլ դուրս եկավ մեզ մոտ։ Այսինքն, ես այն ժամանակ չասացի, որ ես ինքս եմ. և «Պարֆյոնից ասում են՝ Ռոգոժին», - ասում է Զալեժևը, - ձեզ՝ ի հիշատակ երեկվա հանդիպման. սիրով ընդունիր»։ Նա բացեց այն, նայեց, քմծիծաղեց. «Շնորհակալ եմ, ասում է նա, ձեր ընկեր պարոն Ռոգոժինին բարի ուշադրության համար», նա խոնարհվեց և հեռացավ։ Դե, դրա համար ես այն ժամանակ այստեղ չմեռա։ Այո, եթե նա գնաց, դա այն պատճառով էր, որ նա մտածեց. «Միևնույն է, ես կենդանի չեմ վերադառնա»: Եվ ամենից վիրավորականը ինձ թվաց, որ այս գազան Զալեժևն ամեն ինչ յուրացրել է իր համար։ Ես հասակով փոքր եմ և լակեյի պես հագնված, և կանգնում եմ, լռում եմ, նայում եմ նրան, որովհետև ամաչում եմ, իսկ նա՝ ամեն կերպ՝ շրթներկով ու գանգուրներով, կարմրավուն, վանդակավոր փողկապով։ , Նա երևի իմ փոխարեն վերցրել է այստեղ։ «Դե, ես ասում եմ, քանի որ մենք գնացինք, դուք չեք համարձակվում հիմա մտածել այստեղ, հասկանում եք»: Նա ծիծաղում է. «Բայց հիմա ինչպե՞ս եք հաշիվ տալու Սեմյոն Պարֆենիչին»: Ճիշտ է, ես ուզում էի միաժամանակ մտնել ջուրը, առանց տուն գնալու, բայց մտածեցի. «Ի վերջո, դա նշանակություն չունի» և, ինչպես անիծված, վերադարձա տուն։ Էհ! Վա՜յ։ Պաշտոնյան ծամածռեց և նույնիսկ դողաց նրան, և ի վերջո, մահացած մարդն ապրեց հաջորդ աշխարհի համար ոչ միայն տասը հազար, այլ տասը ռուբլի, նա գլխով արեց արքայազնին։ Արքայազնը հետաքրքրությամբ զննեց Ռոգոժինին. նա այդ պահին ավելի գունատ էր թվում։ Ապրեցա՜ Ռոգոժինը խոսեց. Ինչ դուք գիտեք? Անմիջապես նա շարունակեց արքայազնի մոտ, նա իմացավ ամեն ինչի մասին, և Զալեժևը գնաց զրուցելու բոլոր նրանց հետ, ում հանդիպեց։ Ծնողս ինձ տարավ, փակեց վերևում և մեկ ժամ դասախոսություն կարդաց: «Միայն ես եմ, նա ասում է, ես քեզ պատրաստում եմ, բայց ես քեզ հետ կգամ ևս մեկ գիշեր՝ հրաժեշտ տալու»։ Ինչ ես մտածում? Նա ալեհեր գնաց Նաստասյա Ֆիլիպովնայի մոտ, խոնարհվեց նրա առաջ, աղաչեց և լաց եղավ. Վերջապես նրան մի տուփ բերեց, շրխկացրեց. «Ահա, ասում է, դու, ծեր մորուք, ականջօղերդ, և դրանք հիմա ինձ համար տասնապատիկ թանկ են, եթե Պարֆյոնը նման ամպրոպի տակից առներ։ Խոնարհվեք, ասում է նա, և շնորհակալություն հայտնեք Պարֆյոն Սեմյոնիչին։ Դե, և այս անգամ, մորս օրհնությամբ, ես Սերյոժկա Պրոտուշինից քսան ռուբլի ստացա և մեքենայով գնացի Պսկով և ճամփա ընկա, բայց ես հասա տենդով. պառավները սկսեցին ինձ այնտեղ կարդալ սուրբ օրացույցով, և ես նստած էի հարբած, և հետո գնացի վերջին պանդոկները, բայց անզգայությամբ ամբողջ գիշեր փողոցում և պառկեցի շուրջը, բայց առավոտյան ես ջերմություն ունեի, և Միևնույն ժամանակ շները ավելի շատ էին կրծում գիշերը։ Դաժանորեն արթնացավ. Դե, լավ, լավ, հիմա Նաստասյա Ֆիլիպովնան կերգի մեզ հետ: ձեռքերը շփելով՝ պաշտոնյան քրքջաց, հիմա, պարոն, ինչ կախազարդ։ Այժմ մենք կպարգևատրենք նման կախազարդերին ... Եվ այն, որ եթե գոնե մեկ անգամ խոսք ասես Նաստասյա Ֆիլիպովնայի մասին, ապա, Աստված, ես քեզ մտրակելու եմ, նույնիսկ եթե դու գնաս Լիխաչովի հետ, բղավեց Ռոգոժինը, ամուր բռնելով նրա ձեռքը: Իսկ եթե քանդակես, ուրեմն չես մերժի։ Սեկի՜ Փորագրված, և դրանով իսկ գրավված ... Եվ ահա նրանք: Իրոք, նրանք մտան երկաթուղային կայարան։ Թեեւ Ռոգոժինն ասել է, որ ինքը հանգիստ հեռացել է, սակայն մի քանի հոգի արդեն սպասում էին նրան։ Նրանք բղավեցին ու գլխարկները թափահարեցին նրա վրա։ Տեսեք, և Զալեժևն այստեղ է: Ռոգոժինը մրթմրթաց, նրանց նայելով հաղթական և, այսպես ասած, չարամիտ ժպիտով, և հանկարծ դիմեց արքայազնին. Արքայազն, ես չգիտեմ, թե ինչու եմ սիրահարվել քեզ: Գուցե այն պատճառով, որ այդ պահին ես հանդիպեցի նրան, բայց, ի վերջո, հանդիպեցի նրան (նա ցույց տվեց Լեբեդևին), բայց նա չսիրահարվեց նրան։ Արի ինձ մոտ, իշխան։ Քեզնից կհանենք այդ երկարաճիտ կոշիկները, կհագցնեմ քեզ ամենալավ մուշտակը, կկարեմ քեզ ամենալավ ֆրակը, սպիտակ ժիլետը կամ ինչ կուզես, գրպաններս փողով լցնեմ ու . .. մենք կգնանք Նաստասյա Ֆիլիպովնայի մոտ։ Գալի՞ս ես, թե՞ ոչ։ Ուշադրություն դարձրեք, իշխան Լև Նիկոլաևիչ. Լեբեդեւը տպավորիչ ու հանդիսավոր կերպով ավելացրեց. Օ՜, բաց մի թողեք: Օ, բաց մի թողեք: Արքայազն Միշկինը կիսով չափ վեր կացավ, քաղաքավարի կերպով ձեռքը մեկնեց Ռոգոժինին և սիրալիր ասաց նրան. Ես կգամ մեծագույն հաճույքով և շատ շնորհակալ եմ ինձ սիրելու համար։ Ես կարող եմ նույնիսկ այսօր գալ, եթե ժամանակ ունենամ։ Ուստի, անկեղծորեն կասեմ, որ ինձ շատ դուր եկավ, և հատկապես, երբ խոսում էին ադամանդե կախազարդերի մասին։ Նույնիսկ նախկինում ձեզ դուր էին գալիս կախազարդերը, չնայած դուք մռայլ դեմք ունեք։ Նաև շնորհակալ եմ ինձ խոստացված զգեստների և մուշտակի համար, քանի որ ինձ շուտով զգեստ և մուշտակ է պետք։ Այս պահին փող գրեթե չունեմ։ Փող կլինի, մինչև երեկո կլինի, արի՛։ Կվերցնեն, կվերցնեն պաշտոնյային, մինչև երեկո, մինչև լուսաբաց, կվերցնեն։ Իսկ իգական սեռից առաջ դու, իշխան, հոյակապ որսա՞րդ ես։ Ասա ինձ առաջ! Ես, n-n-no! Ես, վերջիվերջո... Երևի դու չգիտես, որովհետև ես նույնիսկ կանանց ընդհանրապես չեմ ճանաչում իմ բնածին հիվանդության պատճառով։ Դե, եթե այդպես է,- բացականչեց Ռոգոժինը,- դու, իշխան, սուրբ հիմար ես դուրս գալիս, և Աստված սիրում է քեզ նմաններին: Իսկ Աստված սիրում է այդպիսի մարդկանց, վերցրեց պաշտոնյային։ Իսկ դու հետևիր ինձ, գիծ,- ասաց Ռոգոժինը Լեբեդևին, և բոլորը դուրս եկան մեքենայից։ Լեբեդևն ի վերջո հասավ իր նպատակին. Շուտով աղմկոտ բանդան հեռացավ Վոզնեսենսկի պողոտայի ուղղությամբ։ Արքայազնը ստիպված եղավ շրջվել դեպի Լիտեյնին։ Այն խոնավ էր և թաց; Արքայազնը անցորդներին հարցրեց, որ մինչև իր առջևի ճանապարհի վերջը մոտ երեք վերստ էր, և նա որոշեց նստել տաքսի։

Վեպի առաջին ակնարկները հասել են Ֆ. Առաջին յոթ գլուխներով ամսագրի հունվարյան համարի հրապարակումից հետո, ի պատասխան Ֆ.Մ.Դոստոևսկու ոգևորված խոստովանությանը 1868 թվականի փետրվարի 18-ի (մարտի 1) նամակում, որ ինքն ինքը չի կարող որևէ բան արտահայտել «իրեն» և պետք է « ճշմարտություն», փափագում է «վերանայել»։ Ա.Ն.Մայկովը գրել է. «... Ես պետք է ձեզ շատ հաճելի նորություն ասեմ՝ հաջողություն: Ոգեւորված հետաքրքրասիրություն, հետաքրքրություն բազմաթիվ անձամբ ապրած սարսափելի պահերի նկատմամբ, օրիգինալ առաջադրանք հերոսի մեջ:<...>Գեներալշան, Նաստասյա Ֆիլիպովնայի մեջ ինչ-որ ուժեղ բանի խոստումը և շատ, շատը կանգնեցրեց բոլորի ուշադրությունը, ում հետ ես խոսեցի ... «Այնուհետև, Ա. Ն. Մայկովը վերաբերում է փոխադարձ ծանոթներին՝ գրող և գրականության պատմաբան Ա. Պ. ինչպես նաև քննադատ Ն.Ի. Սոլովյովը, ով խնդրեց փոխանցել «Իր անկեղծ հրճվանքը «Իդիոտից» և վկայեց, որ «շատերի վրա ուժեղ տպավորություն է տեսել» 2, 65, 66--67 .

Այնուամենայնիվ, առաջին մասի վերջի «Ռուսական սուրհանդակի» փետրվարյան գրքում հայտնվելու կապակցությամբ Ա.Ն.Մայկովը 1868 թվականի մարտի 14-ի նամակում սահմանում է. գեղարվեստական ​​ինքնատիպությունվեպում, ստվերում է նրա քննադատական ​​վերաբերմունքը դրանում մարդկանց և իրադարձությունների «ֆանտաստիկ» լուսաբանման նկատմամբ.<имер>երբ Իդիոտին ապտակեցին, և նրա ասածները և զանազան այլ բաներ), բայց ամբողջ գործողության մեջ ավելի շատ հավանականություն և հավանականություն կա, քան ճշմարտությունը: Ամենա, եթե կուզեք, իրական դեմքը Իդիոտն է (դա ձեզ տարօրինակ է՞ թվում), իսկ մնացածը կարծես թե ապրում են ֆանտաստիկ աշխարհում՝ բոլորի համար, թեև ուժեղ, վերջնական, բայց ֆանտաստիկ, ինչ-որ բացառիկ փայլուն: . Այն կարդում են ագահորեն, և միևնույն ժամանակ չի հավատում: "Հանցանք<ение>և պատվիրել<ание>«Ընդհակառակը, դա մի տեսակ պարզաբանում է կյանքը, դրանից հետո թվում է, թե կյանքում ավելի պարզ ես տեսնում<...>Բայց ինչքան ուժ։ որքան հրաշալի վայրեր! Ինչ լավն է Idiot-ը: Այո, և բոլոր դեմքերը շատ վառ են, գունեղ - լուսավորված միայն էլեկտրական կրակով, որի մեջ ամենասովորական, ծանոթ դեմքը, սովորական գույները ստանում են գերբնական փայլ, և մարդ ուզում է նորովի նայել դրանց:<...>Վեպում լուսավորությունը, ինչպես « Վերջին օրըՊոմպեյ». և՛ լավ, և՛ հետաքրքրասեր (հետաքրքրասեր մինչև ծայրահեղ, գայթակղիչ), և՛ հիանալի: Համաձայնելով, որ այս «դատավճիռը կարող է շատ ճիշտ լինել»՝ Ֆ. 1-ին մասը վերցված է բնությունից, իսկ որոշ կերպարներ պարզապես դիմանկարներ են։ Նա հատկապես պաշտպանել է «Նաստասյա Ֆիլիպովնայի կերպարի կատարյալ հավատարմությունը»։ Եվ 1868 թվականի մարտի 29-ին (ապրիլի 10) Ս.

Երկրորդ մասի առաջին երկու գլուխները (Միշկինը Մոսկվայում, նրա մասին խոսակցություններ, նրա նամակը Ագլայային, վերադարձ և այցելություն Լեբեդև) Ա. Ն. Մայկովը շատ սրտացավորեն դիմավորեց.<...>նույնիսկ ուրվանկարներ նկարելիս, բայց բնավորությամբ լի» այնտեղ. Հին ոճով սեպտեմբերի 30-ով թվագրված ավելի ուշ նամակում (երբ ամբողջ երկրորդ մասը և երրորդի սկիզբն արդեն տպագրվել էին) Ա.Ն. կրկնեց իր «հիմնական կշտամբանքը դեմքերի ֆանտաստիկության մեջ». 3, 351, 353 .

Նման էվոլյուցիայի են ենթարկվել Հ.Հ. Ստրախովի վեպի մասին հայտարարությունները։ 1868 թվականի մարտի կեսերին թվագրված նամակում նա հավանություն է տվել գաղափարին. «Ինչ հիանալի գաղափար է: Իմաստություն, բաց մանկական հոգու համար և անհասանելի իմաստունների և խելամիտների համար, ես այսպես հասկացա ձեր խնդիրը: Դուք իզուր եք վախենում անտարբերությունից: Ինձ թվում է «Ձեր ոճը վերջապես հաստատվեց, և այս առումով «Ապուշը» ֆիլմի առաջին մասում որևէ թերություն չգտա։ 4, 73 . Ծանոթանալով վեպի շարունակությանը, բացառությամբ վերջին չորս գլուխների, Ն.Ն.Ստրախովը խոստացել է Ֆ. ) 5, 258-259 . Սակայն նա չի կատարել իր մտադրությունը։ Դոստոևսկին անուղղակի նախատինք կարդաց իրեն՝ որպես «Ապուշը» գրքի հեղինակ Ն. սարսափելի տեսարաններ», «սարսափելի հոգեկան տառապանք պատկերող» 5, 262 .

Երկու տարի անց Ն.Ն.Ստրախովը, կրկին վերադառնալով Լ. «Ակնհայտ է, որ բովանդակությամբ, առատությամբ և գաղափարների բազմազանությամբ,- գրում է նա Ֆ. նրանով, որ քո մասին ամեն ինչ հատուկ և սուր երանգավորում ունի, բայց դա ակնհայտ է՝ գրում ես հիմնականում ընտրյալ հանդիսատեսի համար, իսկ ստեղծագործություններդ խառնում ես, չափից դուրս բարդացնում դրանք։ Եթե քո պատմվածքների կառուցվածքն ավելի պարզ լիներ, ապա դրանք կանեին։ գործիր ավելի ուժեղ։ Օրինակ՝ «Խաղացողը», «Հավերժ ամուսինը» թողեցին ամենավառ տպավորությունը, և այն ամենը, ինչ դու ներդրեցիր «Իդիոտի» մեջ, վատնվեց։ Այս թերությունը, իհարկե, կապված է քո արժանիքների հետ։<...>Իսկ ամբողջ գաղտնիքը, ինձ թվում է, ստեղծագործական կարողությունը թուլացնելու, վերլուծության նրբությունը իջեցնելու մեջ է, քսան պատկերի ու հարյուրավոր տեսարանների փոխարեն կանգ առեք մեկ պատկերի և մեկ տասնյակ տեսարանի վրա։ Ներողություն<...>Զգում եմ, որ շոշափում եմ մի մեծ գաղտնիք, որ ամենածիծաղելի խորհուրդն եմ տալիս քեզ՝ դադարիր լինել ինքդ, դադարիր լինել Դոստոևսկի։ 5, 271 .

Ինքը՝ գրողը, համաձայն էր այս դիտողություններից մի քանիսի հետ։ Ավարտելով վեպը, նա չի բավարարվել դրանով, կարծում էր, որ «նա չի արտահայտել նույնիսկ 10-րդ բաժինը,<...>Ես ուզում էի արտահայտել, «թեև միևնույն է», - խոստովանեց նա Ս.

Միևնույն ժամանակ, անդրադառնալով իրեն ներկայացված պահանջներին և կապելով «Ապուշը» ժամանակակից գրականության հետ, Ֆ. 1868 թվականի դեկտեմբերի 11-ին (23) Ֆ.Մ.Դոստոևսկին Ա.Ն.Մայկովին գրեց. Պնդելով, որ իր «իդեալիզմն» ավելի իրական է, քան «իրենց» ռեալիզմը, գրողը նկատեց, որ եթե «պատմելու» այն, ինչ «բոլորս՝ ռուսներս, ապրել ենք վերջին 10 տարում մեր հոգևոր զարգացման մեջ», քննադատները «ռեալիստներ են». «Միայն ամուր հաստատված և ձևավորվածի կերպարին սովոր, «կգոռան, որ սա ֆանտաստիկա է», մինչդեռ հենց սա է, նրա կարծիքով, «նախնական, իրական ռեալիզմը»։ Համեմատած «դրականորեն գեղեցիկ մարդու» կերպար ստեղծելու առաջադրանքի հետ, Ա.Ն. Օստրովսկու հերոս Լյուբիմ Տորցովը նրան գունատ և աննշան թվաց, ով, ըստ «Ապուշը» գրքի հեղինակի եզրակացության. նույն նամակը, «այն ամենն, ինչ նա իրեն թույլ է տվել իդեալական լինել իրենց ռեալիզմը. 1869 թվականի փետրվարի 26-ին (մարտի 10) Ն.Ն. Ստրախովին ուղղված նամակում, պատասխանելով Լ. (արվեստում), և այն, ինչ շատերն անվանում են գրեթե ֆանտաստիկ և բացառիկ, երբեմն ինձ համար իրականության բուն էությունն է։ Սովորական երևույթները և դրանց պաշտոնական հայացքը, իմ կարծիքով, դեռ ռեալիզմ չեն, և նույնիսկ հակառակը։ Եվ հետագայում, 1868 թվականի «Իդիոտի» ամառային էսքիզներից հեղինակի չիրականացված շեղումների գաղափարի զարգացման մեջ նա հարցրեց իր հասցեատիրոջը. հենց հիմա, երբ հասարակության մեր խավերում պետք է լինեն այնպիսի կերպարներ, որոնք արմատախիլ արված են, խավեր, որոնք իրականում դառնում են ֆանտաստիկ։ Բայց ասելու բան չկա։ բայց ոմանց հաջողվեց: Ես վեպի կողմնակից չեմ, բայց ես կողմ եմ իմ գաղափարին»:

Դոստոևսկուն ամենաշատը կարող էր գոհ լինել «Ապուշի» նկատմամբ հետաքրքրության մասին հաղորդագրությունից, որն առաջացել էր ընթերցող հասարակության կողմից իր վաղեմի ծանոթի՝ դոկտոր Ս. Դ. Յանովսկու առաջին մասի հայտնվելուց հետո, ով գրել էր Մոսկվայից ապրիլի 12-ին։ , հին ոճ, 1868, այդ մասին «ամբողջ զանգվածը, իհարկե, բոլորը հիացած են»։ և «ամենուր», «ակումբում, փոքր սրահներում, վագոններում երկաթուղի», միայն խոսում են վերջին վեպըՖ.Մ.Դոստոևսկին, ումից, ըստ հայտարարությունների, «ուղղակի չես կարող քեզ պոկել մինչև վերջին էջը»։ Ինքը՝ Ս. Դ. Յանովսկին, սիրահարվեց Միշկինի անձին «ինչպես դու սիրում ես միայն քեզ», իսկ Մարիի պատմվածքում՝ դատապարտյալի «մեկ գլխից» նկարի սյուժեի մասին, քույրերի կերպարների բացահայտման տեսարանը։ , նա տեսավ Ֆ.Մ.Դոստոևսկու «տաղանդի հաղթանակը»։ 3, 375 - 376 .

«Ապուշը» գրքի ընթերցողների հետ ունեցած հաջողությունների մասին են վկայում նաև վեպի առաջին մասի թերթերի ակնարկները։ «Գոլոսի» թղթակիցը «Մատենագիտություն և լրագրություն» գրախոսության մեջ հայտարարեց, որ «Ապուշը» «խոստանում է լինել. ավելի հետաքրքիր, քան վեպը"Հանցանք եւ պատիժ"<...>, թեև այն տառապում է նույն թերություններից՝ որոշակի երկարացումով և ինչ-որ միևնույն հոգևոր շարժման հաճախակի կրկնություններով, «և արքայազն Միշկինի կերպարը մեկնաբանում է որպես «տիպ», որը հանդիպում է այդքան լայն չափերով, երևի թե. առաջին անգամ մեր գրականության մեջ», բայց կյանքում դա «հեռու է նորություններից». հասարակությունը հաճախ նման մարդկանց «հիմարների ու ապուշների ամոթալի անունով» է «բրոշավորում», բայց նրանք «խելքի ու սրտի արժանիքներով». անհամեմատ բարձր են իրենց իսկական քննադատողներից» 6, 27 .

«Բիրժևյե վեդոմոստիում» «Հասարակական կյանքի տարեգրությունը» կազմողն առանձնացրել է «Ապուշը» որպես ստեղծագործություն, որը «գեղարվեստական ​​առումով վերապահում է այն ամենը, ինչ այս տարի հայտնվել է այլ ամսագրերում»՝ նշելով խորությունն ու «կատարելությունը»։ հոգեբանական վերլուծության վեպում, ընդգծել է կենտրոնական կերպարի և նրա ստեղծողի ներքին հարաբերությունները։ «Վեպի հերոսի՝ արքայազն Միշկինի յուրաքանչյուր բառ, յուրաքանչյուր շարժում,- գրել է նա,- ոչ միայն խստորեն մտածված և խորապես զգացվում է հեղինակի կողմից, այլև, ասես, նրա կողմից է ապրում»: 7, 26 .

«Ռուս հաշմանդամ» գրախոսի սահմանման համաձայն, «դժվար է կռահել», թե ինչ կանի հեղինակը Միշկինի, «մեծահասակ երեխայի», «այս օրիգինալ մարդու հետ, թե որքան վառ կերպով կկարողանա համեմատել արհեստականությունը» մեր կյանքը անմիջական բնույթով, բայց արդեն հիմա կարող ենք ասել, որ վեպը կկարդա մեծ հետաքրքրությամբ: Ինտրիգը կապված է անսովոր հմտորեն, ներկայացումը գեղեցիկ է, նույնիսկ երկարատևությունից չի տառապում, այնքան տարածված է Դոստոևսկու ստեղծագործություններում »: 8, 23 .

Վեպի առաջին մասի առավել մանրամասն և լուրջ վերլուծությունը տրվել է «Նամակներ ռուսական լրագրության մասին. «Իդիոտ» հոդվածում, Ֆ. «Նամակները» սկսվեցին Ֆ. «որպես նրա տաղանդի այդ հատկանիշները և գրական ուղղության առանձնահատկությունները, որոնք հանգեցրին «Ապուշին»: Վեպի կառուցման ուրվագծերը հոդվածում բնութագրվում էին հետևյալ կերպ. և, առավել ևս, մեկից ավելի շրջանակների դեմքեր, բայց ամենատարբեր սոցիալական դիրքերն ու մտավոր և բարոյական զարգացման աստիճանները, համակրելի մարդիկ և այնպիսիք, որոնցում դժվար է նկատել մարդկային կերպարի նույնիսկ աննշան մնացորդները, և վերջապես՝ դժբախտ. մարդիկ, որոնց հեղինակը հատկապես լավ է պատկերում<...>. Կյանքի այն շրջանակում, որտեղ հեղինակը նետում է իր հերոսին, ուշադրություն չի դարձվում ապուշին. երբ նրա հետ բախվելիս հերոսի անհատականությունն արտահայտվում է իր ողջ բարոյական գեղեցկությամբ, նրա թողած տպավորությունն այնքան ուժեղ է, որ զսպվածությունն ու դիմակը ընկնում են կերպարներից և կտրուկ մատնանշվում է նրանց բարոյական աշխարհը։ Հերոսի շուրջ և նրա բուռն մասնակցությամբ զարգանում է դրամայով լի իրադարձությունների ընթացք»։ Եզրափակելով՝ գրախոսը առաջարկեց վեպի գաղափարական իմաստը։ ճշմարտությունն ու բարոյական մաքրությունը, այսքան լայն մասշտաբով, առաջին անգամ է հայտնվում մեր գրականության մեջ» 9, 19 .

«Ապուշը» բացասական գնահատական ​​է տվել Վ. Պ. Բուրենինը «Ժուռնալիստիկա» ցիկլից երեք հոդվածում՝ ստորագրված «Z» կեղծանունով, որը հայտնվել է «S.-Peterburgskiye Vedomosti» ամսագրի առաջին և երկրորդ մասերի հրապարակման ժամանակ։ վեպ. Գտնելով, որ Ֆ.Մ.Դոստոևսկին իր հերոսին և իրեն շրջապատող մարդկանց դարձնում է «անոմալիաներ հասարակ մարդկանց մեջ», ինչի արդյունքում պատմվածքը «ունի ինչ-որ ֆանտազմագորիայի կերպար», Վ.Պ.Բուրենինը հեգնանքով նկատեց. «Վեպը կարող է լինել ոչ միայն «Իդիոտ». «Անուն, բայց նույնիսկ «Իդիոտներ», նման անվանման մեջ սխալ չի լինի։ Վերջին երրորդ հոդվածում նա հավասարեցրեց Միշկինի հոգեվիճակի պատկերը և հիվանդ մարդու վիճակի բժշկական նկարագրությունը և «Ապուշ»-ում որևէ կապ չգտավ իրական հիմքի և սոցիալական հարցերի հետ, նա համարեց այն որպես «հորինված. ժողովածու, որը կազմված է բազմաթիվ մարդկանցից և իրադարձություններից՝ առանց որևէ գեղարվեստական ​​առաջադրանքի հոգալու» 10, 15, 21, 22 .

Ավելի ուշ՝ 1876 թվականին, Վ.Պ. Բուրենինը մասնակիորեն վերանայեց Ֆ. ամենասարսափելին այն լծակներից, որոնք նրա մարդկային համակարգը թեքեցին բոլոր իրավունքների բացակայության և անառակության ուղղությամբ, ինչպես բարոյական, այնպես էլ սոցիալական»: Բայց «Ապուշը» («Սպիտակ գիշերների» հետ միասին) Վ.Պ. Բուրենինը դեռ վերագրում էր «պաթոլոգիայի ոլորտ» տանող բացառություններին. 11, 10 .

Ավելի քիչ կատեգորիկ էր վեպի դատապարտումը 1869 թվականի հունվարին լույս տեսած «Երեկոյան թերթի» անանուն գրախոսության մեջ, որը, ինչպես հաստատվեց, պատկանում է Ն.Ս. Լեսկովին։ 12, 224 - 229 . Նկատի ունենալով, ինչպես Վ. Պ. Բուրենինը և այն ժամանակվա քննադատների շատ այլ ներկայացուցիչներ, ովքեր դատում էին վիպասանի հոգեբանական համակարգը նրան խորթ գեղագիտական ​​դիրքից, որ վեպի հերոսները «բոլորը, կարծես, ըստ ցանկության, տարված են հոգեկան հիվանդությամբ», Ն.Ս. Լեսկովը, այնուամենայնիվ, ձգտում էր հասկանալ սկզբնական գաղափարը, որն առաջնորդում էր.

Ֆ.Մ.Դոստոևսկին կենտրոնական կերպարի կերպարի նկարագրության մեջ. «Գլխավորը դերասանվեպ, իշխան Միշկին, ապուշ, ինչպես նրան շատերն են անվանում,- գրել է Ն. միաձուլված, չեն հակասում միմյանց. սա է պատճառը, որ շատերը նրան ապուշ են համարում, ինչը, սակայն, նա եղել է մանկության տարիներին։ «Ն. Ս. Լեսկովի հոդվածը վերջին քննադատական ​​արձագանքն էր, որը հայտնվեց մինչև չորրորդ մասի վերջին (հինգերորդից տասներկուերորդ) գլուխների հրապարակումը «Ապուշը» գրքի տպագրության ավարտից հետո Ֆ.Մ.Դոստոևսկին բնականաբար ակնկալում էր ավելի ընդգրկուն և. մանրամասն վերլուծություն վեպ. Բայց նման ընդհանրացված արձագանք չհետևեց. Ընդհանուր առմամբ, հաջորդ երկու տարիների ընթացքում վեպի մասին ոչ մի հոդված կամ ակնարկ չհայտնվեց, ինչը մեծապես վրդովեցրեց գրողին՝ հաստատելով նրան «Ապուշի» «ձախողման» մտքի մեջ։ Լռության պատճառը մասամբ վեպի գաղափարական հնչեղության անհամապատասխանության մեջ էր, որի հումանիստական ​​պաթոսը բարդ կերպով զուգորդվում էր «ժամանակակից նիհիլիստների» քննադատության հետ. դրանում պատկերված գաղափարների պայքարը չստացավ այնպիսի հանգուցալուծում. լիովին բավարարել ինչպես պահպանողական, այնպես էլ ազատական ​​և դեմոկրատական ​​ճամբարների վերանայողներին: Մյուս կողմից, այն ժամանակվա քննադատությունը դեռ բավականաչափ պատրաստված չէր՝ ընկալելու Ֆ. Մ.Է.Սալտիկով-Շչեդրինին հաջողվել է առավել խորը ներթափանցել վեպի գաղափարի մեջ և լիովին գնահատել դրա նշանակությունը Ֆ.Մ.Դոստոևսկու կյանքի ընթացքում: Չնայած հասարակական-քաղաքական դիրքերի տարբերությանը և նույնիսկ վեպի էջերում շարունակվող հակասություններին, մեծ երգիծաբանը թողել է «Ապուշը» զգալի ակնարկ, որտեղ նա խորաթափանց կերպով նկարագրել է Ֆ. իր որոշ հատկանիշներով մոտ է իր բաժնետոմսերին, սեփական տաղանդին: Օմուլևսկու «Քայլ առ քայլ» վեպին նվիրված և 1871 թվականի «Հայրենիքի նոտաների» ապրիլյան համարում տպագրված գրախոսության մեջ Մ. Ե. Սալտիկով-Շչեդրինը, վերլուծելով այդ տարիների ռուս գրականության վիճակը, առանձնացրեց Ֆ. իր հայեցակարգի խորությունը, բարոյական աշխարհի առաջադրանքների լայնության մեջ, որը նա մշակում է, այս գրողը լիովին հեռու է մեզանից» և «ոչ միայն ճանաչում է այն շահերի օրինականությունը, որոնք հուզում են ժամանակակից հասարակությանը, այլ նույնիսկ ավելի հեռուն է գնում, մտնում է Հեռատեսությունների և կանխատեսումների ոլորտը, որի նպատակը մարդկության ոչ թե անմիջական, այլ ամենահեռավոր որոնումները են: Որպես իր այս թեզի համոզիչ օրինակ, Մ.Է. Սալտիկով-Շչեդրինը մատնանշեց փորձը պատկերելու մարդու այն տեսակը, ով հասել է ամբողջական բարոյական և հոգևոր հավասարակշռության, ինչը «Ապուշը» վեպի հիմքն է: Պնդելով, որ «հավասարակշռության և ներդաշնակության հասնելու մարդկային ոգու ցանկությունը» շարունակաբար գոյություն ունի, «փոխանցում է մի սերնդից մյուսը՝ լրացնելով պատմության բովանդակությունը», Մ.Է. Սալտիկով-Շչեդրինը Ֆ.Մ. հրաշալի մարդ «Ես տեսա այդպիսի առաջադրանք», որի առջև գունատ են բոլոր տեսակի հարցերը կանանց աշխատանքի, արժեքների բաշխման, մտքի ազատության և այլնի մասին։ և այլն, քանի որ դա «վերջնական նպատակն է, որի նկատառումով հասարակությանը հետաքրքրող բոլոր այլ հարցերի նույնիսկ ամենաարմատական ​​լուծումները թվում են միայն միջանկյալ կայաններ»: Միևնույն ժամանակ, Ֆ. այսպես կոչված նիհիլիզմը և շփոթության հանդեպ արհամարհանքը, որի պատճառները միշտ մնում են անբացատրելի»: Նկատի ունենալով ոչ միայն մոտիկության առանձնահատկությունները, այլև Ֆ.Մ. ապագա համընդհանուր «ներդաշնակության» հասնելու ճանապարհը, Մ. Է. Սալտիկով-Շչեդրինը գրել է. «Ի՞նչ: - չնայած նման առաջադրանքի պայծառությանը, իր մեջ կլանելով առաջընթացի բոլոր անցումային ձևերը, Դոստոևսկին, ոչ պակաս շփոթված, անմիջապես խարխլում է իր աշխատանքը՝ ամոթալի ձևով մերկացնելով մարդկանց, որոնց ջանքերն ամբողջությամբ ուղղված են հենց այն ուղղությամբ, Ըստ երևույթին, ներս է մտնում նաև հեղինակի ամենաթանկ միտքը: «Ապուշի մասին հետագա կյանքի դատողությունները, որոնք հայտնվել են 70-ական թվականներին կամ որպես Դոստոևսկու հետագա գործերի վերաբերյալ հոդվածների և գրառումների մաս, կամ նրա ընդհանուր ակնարկներ. ստեղծագործական ճանապարհհիմնականում համակարգել և զարգացրել է այն, ինչ նախկինում արդեն ասվել է վեպի մասին»: Լ. Ն. Տոլստոյը բարձր գնահատեց Ֆ. Ա.Կ.Տոլստոյ. «Կներեք, ինչպե՞ս կարող եք «Իդիոտին» համեմատել Ֆյոդոր Իվանովիչի հետ, երբ Միշկինը ադամանդ է, իսկ Ֆյոդոր Իվանովիչը՝ կոպեկի բաժակ. 16, 82 . Բայց «Պատերազմ և խաղաղություն» գրքի հեղինակի կարծիքները «Ապուշի»՝ որպես անբաժանելի ստեղծագործության մասին, հակասական են. դրանք ցույց են տալիս նրա ստեղծագործական անհատականության և գեղագիտության դրոշմը՝ ներկայացման հստակության, առողջության, պարզության պահանջներ (տե՛ս 1906 թվականի հուլիսին գրողի հետ Վ. գրական դիմանկարՄ. Գորկի):

1870-ական թվականների կեսերին Ֆ. Այդ մասին է վկայում 1876-ի նոթատետրում գրված գրառումը. «Ինձ միշտ աջակցել է ոչ թե քննադատությունը, այլ հանրությունը: Քննադատներից ո՞վ գիտի «Ապուշը» վերջը, այնպիսի հզոր տեսարան, որը չի կրկնվել գրականության մեջ: Դե, հանրությունը դա գիտի… «Ինչքանով «Ապուշի» գաղափարը խորապես գրգռվել է հենց Ֆ. գրող Ա. «Պատկերացրեք, որ ես արդեն լսել եմ այս դատողությունը 50 անգամ, եթե ոչ ավելին», - գրել է Ֆ. ովքեր ինձ հետ խոսեցին այդ մասին, քանի որ իմ լավագույն ստեղծագործության մասին իրենց մտքում ինչ-որ առանձնահատուկ բան կա, որն ինձ միշտ շատ էր զարմացնում, և դա ինձ դուր եկավ:

ՀՐԱՏԱՐԱԿՄԱՆ ՑՈՒՑԱՆԻՇՆԵՐԻ ԱՐԺԵՔԻ ԿԱԶՄՈՒՄ ԵՎ ՎԵՐԼՈՒԾՈՒԹՅՈՒՆ՝ Ֆ.Մ. ԴՈՍՏԵՎՍԿԻ «ԱՂՔԱՏ ՄԱՐԴԻԿ, Կրկնակի».

Թեզի տնտեսական մասում մենք հաշվարկում ենք հավաքածուի վերաթողարկման արժեքը. Դոստոևսկի Ֆ.Մ.Աղքատ մարդիկ. վեպ; Կրկնակի՝ Պետերբուրգյան պոեմ. - Մ.: Սով. Ռուսաստան, 1985. - 272 էջ.

Իր ռեալիզմի շնորհիվ Ֆ.Մ.Դոստոևսկին մնում է ակտուալ մինչ օրս։ Կարելի է բազմիցս վերընթերցել ու միշտ նոր բան գտնել՝ կարդալով նրա ստեղծագործությունները՝ հասկանում ես, որ մեր ժամանակակիցներին կարելի է նրա հերոսների տեղը դնել։

Դոստոևսկի Ֆ.Մ.-ն բացահայտում է մարդու հոգու ամենաթաքնված անկյունները. Ժամանակակից հասարակությունը հիմնականում հիմնված է մրցակցության, պայքարի, իշխանության ցանկության վրա, այսինքն՝ այն զգացմունքների և հատկությունների վրա, որոնցում Դոստոևսկի Ֆ.Մ.-ի հասարակությունը, որտեղ մարդիկ վարժվում են մեղքերի վատթարագույնին՝ սպանությանը, չի կարող բարոյական լինել, և մարդիկ երբեք իրենց երջանիկ չեն զգա։ այդպիսի հասարակություն.

Այսօրվա գրական ուղղությունը մոտ է Ֆ.Մ.Դոստոևսկու ռեալիզմին։Ժամանակակից ռեալիզմը ոչ միայն նկարագրական է, այլ խոր իմաստների որոնում։ Եվ հետևաբար, Ֆ.Մ.Դոստոևսկու գործերը բազմիցս կվերատպվեն։ Դասականը միշտ գնահատվել է, և դրա համար գնորդ կա։

Շատերն իրենց տալիս են նույն հարցերը, որոնք իրենց տալիս էին Դոստոևսկու հերոսները: 21-րդ դարում ապրող մարդիկ ընտրության առաջ են կանգնել՝ ընդունել որպես ճշմարտություն այն, ինչի հետ ապրելն ամենահեշտ է, թե տառապանքների և սխալների, պայքարի և ձախողումների միջոցով: մինչև այն մեկ և հավերժական բանը, որը կոչվում է Ճշմարտություն: Հատկապես արդիական են Դոստոևսկի Ֆ.Մ.-ի գաղափարները, երբ տագնապած աշխարհը քայլ առ քայլ մոտենում է մահվան ոչ միայն հոգևոր, այլև ֆիզիկական։ Ի՞նչը կփրկի աշխարհը. Իսկ աշխարհի փրկության հույս կա՞: Դոստոևսկին այս հարցերին պատասխանել է դեռևս 19-րդ դարում՝ «Գեղեցկությունը կփրկի աշխարհը»։

Ֆ.Մ.Դոստոևսկու առաջադրած խնդիրները մեր ժամանակներում ոչ պակաս սուր են, և գուցե նույնիսկ ավելին։

Հրատարակության տեսակները և տիպաբանական բնութագրերը

Տեսակ - զանգվածային հրատարակություն;

Ըստ նախատեսված նպատակի՝ գրական և գեղարվեստական ​​հրատարակություն;

Ընթերցողի հասցեն - զանգվածային ընթերցող;

Տեղեկատվության բնույթով - տեքստային հրատարակություն;

Համաձայն տեղեկատվության խորհրդանշական բնույթի՝ տեքստային հրատարակություն;

Ըստ հիմնական տեքստի կազմության՝ ժողովածու;

Ըստ թողարկման հաճախականության - ոչ պարբերական;

Ըստ նյութական կառուցվածքի - գրքի հրատարակություն;

Հատորը գիրք է։

Հրատարակության ինքնարժեքի և վաճառքի գնի հաշվարկման հաջորդականությունը

Հիմնական ծախսեր - արտադրանքի արտադրության (արտադրանքի) և վաճառքի ծախսերի ամբողջություն:

Հրատարակչական արտադրանքի միջին ծախսերի կառուցվածքը, որպես տարբեր տեսակի ծախսերի մոտավոր հարաբերակցություն իրենց ընդհանուր գումարով, կարող է ներկայացվել հետևյալ կերպ.

խմբագրական ծախսեր - 10%;

· Տպագրական աշխատանքների, թղթի և կապող նյութերի ծախսեր՝ 55%;

ընդհանուր հրատարակչական ծախսեր - 15%;

կոմերցիոն ծախսեր - 5%;

լրիվ արժեքը - 100%;

DS = (ծախս + շահութաբերություն);

ԱԱՀ \u003d (DS? 10) / 100%;

Շահույթ \u003d (ինքնարժեքի շահութաբերություն (25-30%))՝ 100;

Վաճառքի գին = (արժեք + շահույթ) + ԱԱՀ (10%):

Վերահանձնման բնութագրեր

Հրատարակության ծավալը 272 էջ է։

Ձևաչափ 84 108 1/32.

Օֆսեթ տպագրություն.

Հրատարակության տպաքանակը 5000 օրինակ։

Տպեք տեքստը մեկ գույնով:

Պարտադիր տպագրություն՝ քառագույն։

Նկարազարդումներ - զբաղեցնում են 3 էջ:

Հիմնական տեքստի չափը 12 միավոր է։

Ականջակալ - «Times»:

Ամրացում - No 7B, ամբողջ թուղթ՝ սեղմված թաղանթով։

Օֆսեթ թուղթ No 2B 60 գ/մ քաշով։ 2 Թուղթ No 2B՝ նվազեցված սպիտակությամբ և մակերեսի անբավարար դիմադրությամբ պոկելուն: Դա տնտեսապես շահավետ է, քանի որ տպաքանակը միջին է, ժողովածուն նախատեսված է զանգվածային ընթերցողի համար։

Հավաքեք բարի ձևաչափը - 6 ? 9 ? քառ.

Էջի ձևաչափը - 123x192 մմ:

Հավաքածուի վերատպման արժեքի հաշվարկ. Դոստոևսկի Ֆ. Մ. «Խեղճ մարդիկ, կրկնակի»

Հրատարակության սովորական էջերի թիվը 190 է։

Տեքստի 10 պատահական ընտրված տողում կա 560 նիշ:

Մեկ տողում նիշերի միջին թիվը 560/10 = 56 նիշ է:

Սովորական շերտի վրա դրված է 44 տող։

Մեկ սովորական շերտի նիշերի քանակը՝ 44 56 = 2464 նիշ:

Բոլոր սովորական շերտերի նիշերի քանակը՝ 190 2464 = 468160 նիշ:

Լեռնաշղթայի և վերջնագծերի թիվը՝ 4։

Երկու թերթիկների նիշերի քանակը՝ (27 + 28) 56 = 3080 նիշ:

Երկու ծայրամասային շերտերի նիշերի քանակը՝ (27 + 36) 56 = 3528 նիշ:

Նիշերի քանակը բոլոր վայրէջքի և վերջի գծերի վրա՝ 118 56 = 6608 նիշ:

Նիշերի քանակը դասավորված գծերի վրա՝ 2351 56 = 131656 նիշ:

Մի հատվածում կազմված սովորական, նվազող և վերջավոր շերտերի և շերտերի ընդհանուր ծավալը՝ 468160 + 6608 + 131656 = 606424 ժապավեն:

Հրապարակումն առանց հոնորարների է։

Նկարազարդումներ՝ 3 (12.3 19.2) \u003d 236.16 3 \u003d 708.48 սմ 2 \u003d 0.24 աուտ. թերթիկներ.

Հաշվապահական և հրատարակչական թերթերում հրապարակումների ծավալի հաշվարկ

Վերնագրի տվյալները, տիտղոսաթերթի շրջանառությունը և տպագրությունը վերցված են որպես 1000 նիշ:

Բովանդակության նիշերի թիվը 132 նիշ է։

Սյունակների համարներ - 272 ? 56 = 7616 նիշ:

Հետբառի նիշերի թիվը 16234 նիշ է։

Հրատարակության ընդհանուր թերթիկները՝ (1000 + 132 + 7616 + 16234) / 40000 + 0.24 + 15.16 = 16 հրատարակչական թերթ:

Թղթի սպառումը գրքի բլոկ պատրաստելու համար

Գրքի բլոկի ծավալը ֆիզիկական տպագիր թերթերով՝ 272/32= 8,5 տպագիր թերթ։

Ծավալը թղթե թերթերում՝ 8,5/2 = 4,25 թուղթ: լ.

Տեխնիկական թափոններ՝ 4,25 10% / 100 = 0,425 թուղթ։ լ.

Շրջանառության համար նախատեսված թղթի թերթերի քանակը՝ 4,25 + 0,425 5000 օրինակ։ = 23375 բամ. լ.

Մեկ թղթի թերթիկի խտությունը 60 գ/մ է։ 2

Մեկ թերթիկի քաշը՝ 84? 108/10000 60 = 54,4 գ.

Թղթի զանգվածը շրջանառության համար՝ 23375 54,4 / 1000000 = 1,27 տոննա։

Թղթի արժեքը՝ 1,27 27,000 ռուբլի: = 34290 ռուբլի:

Պարտադիր նյութերի և վերջնաթղթի արժեքը

Պարտադիր թղթի ծախսերը.

Բլոկի հաստությունը՝ 18 մմ, թղթի գլանափաթեթի լայնությունը՝ 780 մմ, ստվարաթղթի հաստությունը՝ 1,75 մմ։

Թղթի պահեստի չափսը՝ լայնությունը = (2 123) + (2 1.75) + (1 18) + 1.75 + 36 = 305.25 = 306 մմ; բարձրություն = 192 + (2 1,72) + 34 = 229,5 մմ = 230 մմ:

Թղթի գլանափաթեթի լայնությունը տեղավորվում է. (780 - 18) / 306 = 2 բլանկ:

Մեկ շրջանառության համար նյութի մետրերի գնահատված քանակը՝ (5000/2) 230/1000 = 575 մ:

Տեխնիկական թափոնների համար նյութի քանակը՝ 575 մ-ի 5%-ը 29 մ է։

Մեկ շրջանառության համար նյութի ընդհանուր քանակի հաշվարկ՝ 575 + 29 = 604 մ:

Թռիչքի ամբողջ թղթի մակերեսը՝ 604 0,78 \u003d 472 մ. 2

Պարտադիր թղթի քաշը 120 գ/մ. 2

Ամբողջ շրջանառության համար կապող թղթի քանակը՝ 472 120/1000000 = 0,056 տոննա։

Թղթի արժեքը՝ 0,056 30000 = 1680 ռուբլի:

Ֆիլմի ծախսերը.

Մեկ օրինակի համար պահանջվող ֆիլմի մակերեսը՝ հաշվի առնելով թեքությունները՝ 2 (15,3 25,2) + (1,8 25,2) = 816,48 սմ 2

Տեխնիկական թափոններ՝ 816,48 0,05 = 40,82 սմ 2

Ֆիլմի մակերեսը, ներառյալ տեխնիկական թափոնները՝ 816,48 + 40,82 = 857,3 սմ2 / ինդ.

Թաղանթի մեկ ռուլետի չափսերը՝ 70 սմ 3500 սմ = 245000 սմ 2 = 24,5 մ 2

Մեկ ռուլետի կրկնօրինակների քանակը՝ 245000 սմ 2 / 857,3 սմ 2 / պատճեն: = 285 օրինակ։

Ֆիլմի գլանափաթեթների քանակը մեկ վազքում՝ 5000/285 = 18 ռուլետ:

Միակողմանի լամինացիայի համար ֆիլմի արժեքը կազմում է 16 եվրո գլանափաթեթներ՝ 16 35 = 560 ռուբլի:

Ֆիլմի արժեքը՝ 18 560 = 10080 ռուբլի:

Ստվարաթղթի սպառում` 5000/16 = 312,5 թերթ + 3,13 (10% - տեխնիկական թափոն) = 315,6 = 316 թերթ մեկ շրջանառության համար:

Ստվարաթուղթ կապելու համար՝ խտությունը՝ 185 գ/մ։ 2; գինը - 28,000 ռուբլի / տոննա:

Ստվարաթղթի քաշը՝ 316 (84 × 108/10000 185) = 316 168,35 գ = 53198,6/1000000 = 0,053 տ:

Ստվարաթղթի արժեքը՝ 0,053 28000 = 1484 ռուբլի:

Endpaper ծախսեր.

Գրքի թուղթ՝ 120 գ/մ քաշով: 2; գինը 1 տոննայի համար՝ 30000 ռուբ.

Վերջնական թղթի արժեքը՝ 1 թուղթ։ լ. = 8 օրինակ; 5000/8 = 625 թուղթ: լ. + (5% տեխնիկական թափոն) \u003d 625 + 31.25 \u003d 656.25 թուղթ: լ. · (0,91 · 120) = 71662,5 գ = 0,072 տոննա · 30000 = 2160 ռուբլի:

Թղթի, ֆիլմի, ստվարաթղթի և թռուցիկի ընդհանուր գումարը՝ 1680 + 10080 + 1484 + 2160 = 15404 ռուբլի:

Խմբագրական ծախսեր

Խմբագրական ծախսեր 1 ակադեմիական-խմբ. թերթիկը, ըստ հրատարակչության ընթացիկ տարվա բիզնես պլանի, կազմում է 800 ռուբլի:

Խմբագրական ծախսեր՝ 16800 = 12800 ռուբլի։

Կապակցման և տպագրության ծախսերը

Տպարանի հետ պայմանագրով գրքային բլոկի մեկ օրինակի համար տպագրական աշխատանքների արժեքը 25 ռուբլի է, մեկ օրինակի համար՝ 12 ռուբլի։

Տպագրության ծախսերը ամբողջ տպաքանակի համար՝ 37 5000 = 185000 ռուբլի:

Պարտադիր նյութերի և տպագրական ծառայությունների արժեքը՝ 15404 + 185000 = 200404 ռուբլի:

Ընդհանուր հրատարակչական ծախսեր

Ընդհանուր հրատարակչական ծախսեր 1 uch.-ed. թերթիկը, ըստ հրատարակչության ընթացիկ տարվա բիզնես պլանի, կազմում է 1600 ռուբլի՝ 16 1600 \u003d 25600 ռուբլի:

Հրատարակության ընդհանուր արժեքը

Վաճառքի ծախսեր

Առևտրային ծախսերը վերցվում են որպես ընդհանուր արժեքի 5%՝ (258804/95) 5 = 13621 ռուբլի:

Ամբողջական արժեքը

Մենք ամփոփում ենք ծախսերը՝ խմբագրական, տպագրական ծախսեր, թուղթ և պարտադիր նյութեր, ընդհանուր հրատարակչական և առևտրային ծախսեր՝ 258804 + 13621 = 272425 ռուբլի։

Շահույթի հաշվարկ

Մեկ օրինակի արժեքը՝ 272425/5000 = 54 ռուբլի/պատճեն։

Շահութաբերությունը նախատեսվում է ընդհանուր արժեքի 25% -ի չափով. 54 25/100 = 13 ռուբլի / պատճեն:

Այսպիսով, ավելացված արժեքը կազմում է 54 + 13 = 67 ռուբլի:

Վաճառքի գինը

ԱԱՀ-ն 10% է, ապա մեկ օրինակի համար ԱԱՀ-ի գումարը՝ 67 10/100 = 6,7 ռուբլի:

Մեկ օրինակի վաճառքի գինը՝ 67 + 6,7 = 74 ռուբլի։

«Ապուշը» վեպը, որի վրա գրողը աշխատել է Շվեյցարիայում և Իտալիայում, լույս է տեսել 1868 թվականին։ «Ոճիր և պատիժ» գրելու օրվանից անցել է երկու տարի, բայց գրողը դեռ փորձում էր իր ժամանակակիցին պատկերել իր ծայրահեղ, անսովոր ձևով. կյանքի իրավիճակներև պետությունները։ Միայն հանցագործի կերպարը, ով վերջապես եկավ Աստծուն: Այստեղ այն զիջում է իդեալական մարդուն, որն արդեն իր մեջ կրում է Աստծուն, բայց կործանվում է (գոնե որպես լիարժեք մարդ) ագահության ու անհավատության աշխարհում։ Եթե ​​Ռասկոլնիկովն իրեն «մարդ ու աստված» է համարում, ապա Գլխավոր հերոսԼև Միշկինի նոր վեպը, ըստ գրողի մտադրության, այդպիսին է. հիմնական գաղափարըվեպ - պատկերել դրականորեն գեղեցիկ մարդու: Սրանից դժվար բան չկա աշխարհում և հատկապես հիմա։ Բոլոր գրողները, ոչ միայն մերը, նույնիսկ բոլոր եվրոպացիները, ովքեր պարտավորվել են պատկերել գեղեցիկ մարդու, միշտ զիջել են։

Որովհետև խնդիրն անչափելի է... Աշխարհում կա միայն մեկ դրական գեղեցիկ մարդ՝ Քրիստոսը: Առաջին հայացքից վեպի գաղափարը պարադոքսալ է թվում. «ապուշ», «հիմար», «սուրբ հիմար» պատկերել «բավականին հիանալի մարդ»:

Բայց մենք չպետք է մոռանանք, որ ռուսական կրոնական ավանդույթի համաձայն, տկարամիտները, ինչպես սուրբ հիմարները, որոնք ինքնակամ ընդունում էին խելագարի կերպարանք, համարվում էին Աստծուն հաճելի, օրհնված, համարվում էր, որ բարձրագույն ուժերը խոսում են իրենց շուրթերով: Վեպի նախագծերում հեղինակն իր հերոսին անվանել է «արքայազն Քրիստոս», իսկ բուն տեքստում համառորեն հնչում են Երկրորդ Գալուստի մոտիվները։ Աշխատանքի առաջին էջերը պատրաստում են Լև Նիկոլաևիչ Միշկինի անսովորությունը։ Օքսիմորոն (անհամապատասխանության համակցություն) անունն ու ազգանունն է. Արտաքին տեսքի հեղինակի բնութագրումն ավելի շատ նման է պատկերապատման դիմանկարի, քան մարդու մարմնով տեսք:

Նա գալիս է շվեյցարական «հեռավոր» Ռուսաստան, սեփական հիվանդությունից՝ հիվանդ, սոցիալապես մոլեգնված Սանկտ Պետերբուրգի հասարակությանը։ Դոստոևսկու Պետերբուրգի նոր վեպը տարբերվում է Պետերբուրգից, քանի որ հեղինակը իրատեսորեն վերստեղծում է կոնկրետ սոցիալական միջավայր՝ մետրոպոլիայի «կիսաշխարհը»։ Սա ցինիկ գործարարների աշխարհն է, բուրժուական դարաշրջանի պահանջներին հարմարեցված արիստոկրատ հողատերերի աշխարհը, ինչպես օրինակ՝ կալվածքների ու գործարանների սեփականատեր գեներալ Եպանչինը կամ առևտրային ընկերությունների և բաժնետիրական ընկերությունների անդամը։ Սա կարիերիստ պաշտոնյաների աշխարհն է, ինչպես «անհամբեր մուրացկան» Իվոլգինը, միլիոնատեր վաճառականների աշխարհը, ինչպիսին Պարֆեն Ռոգոժինն է։ Սրանք են նրանց ընտանիքները՝ կանայք, մայրեր, երեխաներ. սրանք են նրանց պահված կանայք և ծառաները: Նրանց առանձնատները, բնակարաններն ու քոթեջները...

Այս չորեքշաբթի, որպես Եպանչինների ազգական, հայտնվում է Լև Նիկոլաևիչ Միշկինը, աղքատ իշխանական ընտանիքի ժառանգ (սակայն, գործողության ընթացքում հեղինակը հերոսին օժտում է անսպասելի վիճակով ՝ ամուր ժառանգություն): Նա վաղաժամ որբ է մնացել, առողջական ծայրահեղ թույլ է եղել, ապրել է լքվածություն, մենակություն։

Նա մեծացել է Շվեյցարիայում՝ գյուղացիների և երեխաների մոտ։ Նրա մեջ շատ մանկամտություն կա՝ հեզություն, անկեղծություն, մեղմություն, նույնիսկ մանկական անհարմարություն (հիշենք, օրինակ, կոտրված «չինական ծաղկամանով» դրվագը); և դրանում ակնհայտ է քրիստոնյա գրողի գիտակցված գաղափարական կողմնորոշումը, քանի որ Ավետարանը խոսում է Երկնքի Արքայության հետ երեխաների առանձնահատուկ մտերմության մասին։

Միշկինին, ըստ երևույթին, դաստիարակել է ֆրանսիացի փիլիսոփա և գրող Ռուսոյի հետևորդը, ով ստեղծել է բնությանը մոտ «բնական» մարդու ձևավորման տեսությունը և գրել մի շարք վեպեր կրթության թեմայով:

Միշկինն իր ինքնաբուխությամբ և հոգևոր ներդաշնակությամբ մոտ է Ռուսոյի հերոսներին։ Հերոսի կերպարում հստակ է գրական մեկ այլ զուգահեռ՝ համաշխարհային գրականության մեջ Դոստոևսկու կողմից ամենից շատ հարգված հերոս Դոն Կիխոտի կերպարի հետ։ Դոնի, Կիխոտի նման Միշկինը բոլորին ապշեցնում է բարության, արդարության ու գեղեցկության հանդեպ իր միամիտ հավատով։

Նա կրքոտ դեմ է մահապատժին՝ վստահեցնելով, որ «պատժաչափով սպանությունը անհամաչափորեն ավելի վատ է, քան ավազակի սպանությունը»։ Նա զգայուն է ցանկացած այլ մարդու վշտի նկատմամբ և ակտիվ է իր համակրանքի մեջ: Այսպիսով, Շվեյցարիայում նա կարողացավ երեխաներին համախմբել կարեկցանքով ծանր հիվանդ, բոլորի կողմից արհամարհված աղջկա՝ «ընկած» Մարիի հանդեպ և գրեթե երջանիկ դարձնել մահվան դատապարտված նրա կյանքի մնացած մասը: Հանդարտեցումը փորձում է մտցնել մեկ այլ մահացու հիվանդի հոգի` անհավատ, դառնացած և հուսահատ Իպոլիտ Տերենտևին. «Անցիր մեզ և ներիր մեզ մեր երջանկությունը»:

Բայց նախ և առաջ, գրողի մտադրության համաձայն, վեպի գլխավոր հերոսները՝ Նաստասյա Ֆիլիպովնան, Պարֆեն Ռոգոժինը և Ագլայա Եպանչինան, պետք է ապրեին Միշկինի շոշափելի դրական ազդեցությունը։ Միշկինի և Նաստասյա Ֆիլիպովնայի հարաբերությունները լուսավորվում են առասպելական առասպելական սյուժեով (Քրիստոսն ազատում է մեղավոր Մարիամ Մագդաղենացուն դիվային տիրապետությունից): Ամբողջական անունհերոսուհիներ - Անաստասիա - հունարեն նշանակում է «հարություն առած»; Բարաշկովա ազգանունը կապեր է առաջացնում անմեղ քավող զոհաբերության հետ: Հեղինակը օգտագործում է հատուկ գեղարվեստական ​​տեխնիկա՝ ընդգծելով կերպարի նշանակությունը, պատրաստելով հերոսուհու ընկալումը Միշկինի կողմից. սա Լեբեդևի և Ռոգոժինի գնացքի զրույցն է փարիզյան կուրտիզանուհու ճակատագիրը պատկերող փայլուն Սբ. սա կնոջ դիմանկարն է, որը հարվածել է արքայազնին, նրա ընկալմամբ լցված անմիջական հոգեբանական մանրամասներով. խորը աչքեր, խոհուն ճակատ, կրքոտ և, այսպես ասած, ամբարտավան դեմքի արտահայտություն: Հեղինակը օգտագործում է հատուկ գեղարվեստական ​​տեխնիկա՝ ընդգծելով կերպարի նշանակությունը, պատրաստելով հերոսուհու ընկալումը Միշկինի կողմից. սա Լեբեդևի և Ռոգոժինի գնացքի զրույցն է փարիզյան կուրտիզանուհու ճակատագիրը պատկերող փայլուն Սբ. սա կնոջ դիմանկարն է, որը հարվածել է արքայազնին, նրա ընկալմամբ լցված անմիջական հոգեբանական մանրամասներով. խորը աչքեր, խոհուն ճակատ, կրքոտ և, այսպես ասած, ամբարտավան դեմքի արտահայտություն:

Պղծված պատիվը, սեփական այլասերվածության ու մեղքի զգացումը այս կնոջ մեջ համակցված են ներքին մաքրության և գերազանցության գիտակցության, անսահման հպարտության՝ խորը տառապանքի հետ: Ոչ իր կամքով, նա դարձավ Աֆանասի Իվանովիչ Տոցկու պահված կինը, որը ցինիկաբար իրեն համարում էր «բարերար» միայնակ անօգնական աղջկա անցյալում։

Որոշելով ամուսնանալ Եպանչինի դուստրերից մեկի հետ՝ նա «կցում» է Նաստասյա Ֆիլիպովնային՝ լավ օժիտով ամուսնանալով Գալյա Իվոլգինի հետ։ Իր ծննդյան երեկույթին Նաստասյա Ֆիլիպովնան էքսցենտրիկ տեսարան է խաղում։

Առաջարկում է Գանային և բոլոր հավաքված «ջենթլմեններին» բռնկվող բուխարիից դուրս հանել իր նետած գավազանը հարյուր հազար ռուբլով՝ Ռոգոժինի փրկագինը իր բարեհաճության համար։ Այս դրվագը վեպի ամենաուժեղներից է։ Դրանում հայտնվում են նաեւ Նաստասյա Ֆիլիպովնայի գլխավոր «թեկնածուների» կերպարները՝ չդիմանալով պառակտմանը (նրա մեջ կռվում են ագահությունն ու արժանապատվության մնացորդները)՝ ուշաթափվում է։ Կրքոտ, բնությամբ տիրապետող Ռոգոժինը տանում է հերոսուհուն։ Նրա «բարերարները» տարակուսում են իրենց տեսակետից՝ կնոջ իրական երջանկության, մաքուր սիրո մասին ծիծաղելի պնդումների մասին։ Ըստ էության, միայն Միշկինն է խորապես հասկանում բարոյական նորացման իր թաքնված երազանքը։ Նա «առաջին հայացքից հավատաց» նրա անմեղությանը, կարեկցանքն ու խղճահարությունը խոսում են նրա մեջ. «Ես չեմ կարող տանել Նաստասյա Ֆիլիպովնայի դեմքը»: Համարելով Եպանչինայի փեսացուն և ապրելով նրան սիրահարվելու զգացում, նա, այնուամենայնիվ, նրա համար կազմակերպված երկու կանանց հետ վճռական հանդիպման պահին անգիտակցաբար ընտրում է Նաստասյա Ֆիլիպովնային։

Միշկինի իռացիոնալ, իմպուլսիվ մղումը հաստատում է նրա անձի խորքային հիմքերի էությունը, գիտակցում հերոսի կյանքի իմաստալից կրեդոն։ Հերոսի երկու կանանց արանքում գցելը, որը կայուն հատկանիշ է դարձել «Նվաստացած ու վիրավորվածի» օրերից. գեղարվեստական ​​մեթոդգրող, «Ապուշ»-ում վկայում են ոչ թե Միշկինի երկակի էության, այլ նրա անսահման արձագանքելու մասին։ «Ապուշ»-ում մարդկային կյանքի ամենակարևոր հարցերի պատասխանը չկա, բայց հույսի լույս կա: Բացի «դրական գեղեցիկ մարդուց», նրանք ապրում են վեպի մեջ և յուրովի ծառայում են լավին՝ Վերա Լեբեդևա, Կոլյա Իվոլգին։ Կոլյան «ռուս տղաների» առաջին ներկայացուցիչն է։ Այսպիսով, Դոստոևսկու վեպերի աշխարհում կոչվում են երիտասարդներ, ովքեր փնտրում են իդեալ, արդարություն և համաշխարհային ներդաշնակություն։ Սա Արկադի Դոլգորուկին է՝ հերոս։ Այսպիսով, Դոստոևսկու վեպերի աշխարհում կոչվում են երիտասարդներ, ովքեր փնտրում են իդեալ, արդարություն և համաշխարհային ներդաշնակություն։ Սա Արկադի Դոլգորուկին է՝ հերոս։

Ոգեշնչված Միշկինի բերանում դրված գրողի սոցիալ-պատմական հայացքների քարոզը լցված է Ռուսաստանի հանդեպ հավատով։ «Ով իր տակ հող չունի, նա Աստված չունի»։

Եվ թող Եպանչինների երեկոներից մեկում նա դիմի կեղծավորներին, զբաղված լինելով միայն բարձրագույն ազնվականության սեփական գիշատիչ շահերով, թող խաբվի դրանում: Դոստոևսկին, արվեստագետ և մտածող, խղճուկ խոսքեր է ասում: Թվում է, թե ոչ միայն սոցիալական, բարոյական, այլեւ մետաֆիզիկական (այսինքն՝ ընդհանուր փիլիսոփայական) հարթությունում ձախողվում են կենտրոնական կերպարի քարոզած գաղափարները։

Հաշտվելով հենց կեցության հիմքերի հետ՝ մահանում է Իպոլիտ Տերենտյևը՝ վեպում Միշկինի գաղափարական հակառակորդը։ Հավատքի տենչացող ընդհատակյա մարդու նման նա չի ընդունում այն ​​բնության կործանարար ուժի պատճառով: Վեպում չկա մարդկային կյանքի ամենակարևոր հարցերի պատասխանը, բայց կա հույսի լույս։ Բացի դրական գեղեցիկ անձնավորությունից, նրանք ապրում են վեպի մեջ և յուրովի ծառայում են լավին՝ Վերա Լեբեդևա, Կոլյա Իվոլգին։

Կոլյան ռուս տղաների առաջին ներկայացուցիչն է։ Այսպիսով, Դոստոևսկու վեպերի աշխարհում կոչվում են երիտասարդներ, ովքեր փնտրում են իդեալ, արդարություն և համաշխարհային ներդաշնակություն՝ սա Արկադին է։

Նաև, իհարկե, Ալյոշա Կարամազովը մարդկության համար Ռուսաստանի և Եվրոպայի ճակատագրական հարաբերությունների մասին, ոչ միայն վեպի հերոսներին, այլև ժամանակակից ընթերցողին, ժառանգին։ Գաղափարը քարոզելով՝ նա կարծում է, որ անաստված, կամ կաթոլիկ, արևմտյան, սոցիալիզմը կամ բուրժուականությունը պետք է հաղթահարվի «միայն մտքով, ռուս Աստծո և Քրիստոսի կողմից»։ Հրապարակախոսական սկիզբ, գաղափարական կողմնակալություն՝ տարբերակիչ

Դոստոևսկու բոլոր «ուշացած» վեպերի մեթոդի նշանները։ «Դևերը» (1870-1871) առավելագույնս մարմնավորել են այդ հատկությունները և ստացել ժանրային տարողունակ սահմանում՝ վեպ-բրոշյուր։

Վեպի վերնագիրը ներշնչված է Պուշկինի համանուն բանաստեղծությունից և խոզերին տիրացած դևերի մասին աստվածաշնչյան առակից։ Վեպի վերնագիրը ներշնչված է Պուշկինի համանուն բանաստեղծությունից և խոզերին տիրացած դևերի մասին աստվածաշնչյան առակից։

Դոստոևսկին «Ապուշը» վեպը գրել է 1867-1869 թվականներին։ Ստեղծագործությունն առավելագույնս արտացոլում է 1860-ական թվականների ժամանակաշրջանի հեղինակի բարոյական և փիլիսոփայական դիրքորոշումը և նրա գեղարվեստական ​​սկզբունքները։ Վեպը գրված է ռուսական ռեալիզմի ավանդույթներով։

«Ապուշը» գրքում հեղինակն անդրադառնում է կրոնի, կյանքի իմաստի, սիրո թեմաներին՝ և՛ տղամարդու և կնոջ, և՛ ողջ մարդկության համար: Դոստոևսկին պատկերում է ռուս մտավորականության և ազնվականության բարոյական անկումը, ցույց է տալիս, որ հանուն փողի մարդիկ պատրաստ են անել ամեն ինչ՝ անցնելով ցանկացած բարոյականության վրայով. հենց այսպիսին է հեղինակը տեսնում նոր սերնդի ներկայացուցիչներին։

գլխավոր հերոսները

Լև Նիկոլաևիչ Միշկին- ռուս ազնվական, արքայազն 26-27 տարեկան, վստահելի, պարզասիրտ, բարի; նրա հայացքում «հանգիստ, բայց ծանր բան կար»։ Նա Շվեյցարիայում բուժվել է «ապուշ» ախտորոշմամբ։

Պարֆեն Սեմյոնովիչ Ռոգոժին- վաճառականի որդի, «քսանյոթ տարեկան», կրակոտ աչքերով ու ինքնագոհ հայացքով։ Նա սիրահարված էր Նաստասյա Ֆիլիպովնային և սպանեց նրան։

Նաստասյա Ֆիլիպովնա Բարաշկովա – գեղեցիկ աղջիկազնվական ընտանիքից, որը եղել է Տրոցկու աշխատավարձի ցուցակում։

Այլ կերպարներ

Ալեքսանդրա Իվանովնա Եպանչինա-Անցել է 25 տարի, «երաժիշտ», «ուժեղ բնավորությամբ, բարի, ողջամիտ»։

Ադելաիդա Իվանովնա Եպանչինա- 23 տարեկան, «հրաշալի նկարիչ».

Ագլայա Իվանովնա Եպանչինա- 20 տարեկան, շատ գեղեցիկ, բայց փչացած, նրա պահվածքը «իսկական երեխայի» է հիշեցնում. սիրահարված էր Միշկինին.

Իվան Ֆեդորովիչ Եպանչին- 56 տարեկան մի տղամարդ, գեներալ, հայտնի էր որպես «մեծ փողերով, մեծ աշխատանքով ու մեծ կապերով մարդ», «զինվորների երեխաներից է եկել»։

Լիզավետա Պրոկոֆևնա Եպանչինա- Միշկինի հեռավոր ազգականը: Ալեքսանդրայի մայրը, Ադելաիդա, Ագլայա: Նույն տարիները ամուսնուս հետ.

Արդալիոն Ալեքսանդրովիչ Իվոլգին- թոշակառու գեներալ, Գանյայի և Վարյայի հայրը, հարբեցող, հորինված պատմություններ է պատմել:

Նինա Ալեքսանդրովնա Իվոլգինա- գեներալ Իվոլգինի կինը, Գանյայի մայրը, Վարի, Կոլյա:

Գավրիլա Արդալիոնիչ Իվոլգին (Գանյա)- 28 տարեկան գեղեցիկ երիտասարդ, պաշտոնյա, սիրահարված Ագլայային:

Վարվառա Արդալիոնովնա Պտիցինա- Գանայի քույրը:

Նիկոլայ Արդալիոնիչ Իվոլգին (Կոլյա)Գանիի կրտսեր եղբայրը.

Ֆերդիշչենկո- «Պարոն երեսուն», սենյակ է վարձել Իվոլգիններից։

Աֆանասի Իվանովիչ Տոցկի- միլիոնատեր, «մոտ հիսունհինգ տարեկան, էլեգանտ բնավորությամբ», ով աջակցում էր Նաստասյա Ֆիլիպովնային։

Լեբեդեւը- «դաշնակցված պաշտոնյա, մոտ քառասուն տարեկան»:

Հիպոլիտ- Լեբեդեւի եղբորորդին, Կոլյայի ընկերը։

ԱՌԱՋԻՆ ՄԱՍ

Գլուխ I

Նոյեմբերի վերջին առավոտյան ժամը 9-ին գնացքը ժամանեց Սանկտ Պետերբուրգ։ Պարֆեն Ռոգոժինը, արքայազն Լև Միշկինը և պաշտոնական Լեբեդևը «հայտնվում են» երրորդ կարգի վագոններից մեկում։

Միշկինն ասաց, որ ինքը ճանապարհորդում է Շվեյցարիայից, որ 4 տարուց ավելի է, ինչ Ռուսաստանում չի եղել, «իրեն արտասահման են ուղարկել ինչ-որ տարօրինակ նյարդային հիվանդության, օրինակ՝ էպիլեպսիայի համար», բայց այդպես էլ չի ապաքինվել։ Այնտեղ նրան պահում էր այժմ մահացած պարոն Պավլիշչևը։ Հենց այնտեղ՝ Սանկտ Պետերբուրգում, ապրում է նրա հեռավոր ազգականը՝ գեներալ Եպանչինան։ Ուղեբեռից միայն մի կապոց ուներ։

Պարֆեն Ռոգոժինը վիճել է հոր հետ և իր զայրույթից փախել Պսկովում գտնվող մորաքրոջ մոտ։ Մեկ ամիս առաջ հայրը մահացավ՝ թողնելով «երկուուկես միլիոն կապիտալ»։ Ռոգոժինը խոսել է Նաստասյա Ֆիլիպովնա Բարաշկովայի մասին, որին հոր փողերով գնել է մի զույգ ադամանդե կախազարդ։ Հոր զայրույթից Պարֆյոնը փախավ Պսկով։

Գլուխ II

Հասնելով Պետերբուրգ՝ Միշկինը գնաց Եպանչինների մոտ։ Արքայազնի առաջ դուռը բացած ծառան չցանկացավ անմիջապես զեկուցել գեներալին։ Միշկինին խնդրել են սպասել սպասասրահում։ Արքայազնի պարզությունն ու բաց լինելը հանգեցրել են լակեյին այն մտքին, որ իր դիմաց «հիմար» է։

Դահլիճ մտավ մի երիտասարդ՝ Գավրիլա Արդալիոնիչը։ Շուտով նրան և արքայազնին կանչեցին գեներալի գրասենյակ։

Գլուխ III

Միշկինը գեներալին ասաց, որ ինքը եկել է իր մոտ առանց որևէ նպատակի, միայն այն պատճառով, որ Եպանչինի կինը նրա հեռավոր ազգականն է։

Եպանչինը Գանային հիշեցրեց, որ Նաստասյա Ֆիլիպովնան «վերջին խոսքը կասի» այս գիշեր։ Գանյան պատասխանել է, որ իր մայրն ու քույրը դեմ են այս ամուսնությանը, քանի որ նրանք Նաստասյային անպարկեշտ կին են համարում։ Գանյան ցույց տվեց լուսանկարչական դիմանկարը, որը նրան նվիրել էր Նաստասյան։ Արքայազնը հետաքրքրությամբ նայեց դիմանկարին և ասաց, որ Ռոգոժինը պատմել է այդ մասին։ Գանյան Միշկինին հարցրեց, թե Ռոգոժինը կամուսնանա՞ Նաստասյա Ֆիլիպովնայի հետ։ Արքայազնը պատասխանեց, որ ամուսնացել է, բայց «մեկ շաբաթից, հավանաբար, մորթած լիներ նրան»։

Գլուխ IV

Աֆանասի Իվանովիչ Տոցկին՝ «բարձր հասարակության մարդ, ամենաբարձր կապերով և արտասովոր հարստությամբ», սիրաշահեց Ալեքսանդրային։ Բայց մի դեպք խանգարեց. 18 տարի առաջ Տոցկին վերցրեց աղքատ հողատեր Բարաշկովի աղջկան, ով խելագարվել էր։ Երբ աղջիկը 12 տարեկան էր, Տոցկին նրան վարձեց գուբերնատորուհի, նրան սովորեցրին գրել և կարդալ, արվեստ: Շուտով ինքը՝ Տոցկին, սկսեց այցելել Նաստյային գյուղ։ Բայց հինգ տարի առաջ աղջիկն իմացավ, որ պատրաստվում է ամուսնանալ։ Նաստասյա Ֆիլիպովնան հայտնվեց Տոցկու մոտ և արհամարհանքով ասաց, որ թույլ չի տա ամուսնանալ։ Տոցկին աղջկան բնակեցրել է Սանկտ Պետերբուրգում։ Այժմ սկանդալից խուսափելու համար Նաստասյա Ֆիլիպովնային առաջարկել է նախ ամուսնանալ Գանյայի հետ՝ խոստանալով տալ 75 հազար ռուբլի։

V–VII գլուխներ

Էպանչինը Միշկինին ծանոթացնում է կնոջ և դուստրերի հետ։ Արքայազնի բարեհամբույր պատմությունները բոլորին կծիծաղեն։ Երբ նրանք սկսեցին խոսել մահապատժի մասին, Միշկինը մի դեպք պատմեց մի մարդու մասին, որը դատապարտվել էր մահապատժի գնդակահարության։ Պատժի ընթերցումից 20 րոպե անց ներում է ընթերցվել, ևս մեկ միջոց է նշանակվել։ Բայց այդ 20 րոպեում նա մտածեց, որ հիմա իր կյանքը կավարտվի։ Իսկ եթե չմահանար, կյանքը կգնահատեր, «րոպե առ րոպե հաշվում էր, իզուր ոչինչ չէր ծախսի»։ Սա մեծապես տպավորեց արքայազնին։

Արքայազնն ասաց, որ Ագլայան գրեթե նույնքան գեղեցիկ է, որքան Նաստասյա Ֆիլիպովնան, որի դիմանկարը նա տեսել է։

Գլուխ VIII

Գանյան իշխանին տարավ իր մոտ։ Նրանց բնակարանը երրորդ հարկում էր։ Այստեղ էր ապրում Գանյայի հայրը՝ պաշտոնաթող գեներալ Իվոլգինը, մայրը, քույրը, կրտսեր եղբայրը՝ 13-ամյա միջնակարգ դպրոցի աշակերտ Կոլյան, Ֆերդիշչենկոյի կացարանը։ Գեներալ Իվոլգինը անընդհատ ստում էր բոլորին. Նա անմիջապես ասաց Միշկինին, որ իր փոքրիկին գրկել է, ճանաչում է հորը։

Գանյայի մայրն ու քույրը քննարկել են, որ այսօր երեկոյան կորոշվի՝ Նաստասյա Ֆիլիպովնան կամուսնանա՞ արդյոք նրա հետ։ Անսպասելիորեն նրանց մոտ եկավ Նաստասյա Ֆիլիպովնան։

Գլուխ IX

Սպիտակ դեմքով, նյարդայնացած ծիծաղելով՝ Գանյան Նաստասյա Ֆիլիպովնային ծանոթացրեց մոր, քրոջ և հոր հետ։ Պատահել է, որ Գանան երազել է «մղձավանջի տեսքով, ամոթից վառված»՝ ծնողների հանդիպումը Նաստասյա Ֆիլիպովնայի հետ։ Իվոլգինը սկսեց պատմել իր առակները, որոնք ծիծաղեցին հյուրին և Ֆերդիշչենկոյին, բայց նա շփոթեցրեց իր ողջ ընտանիքին։

Գլուխ X

Ռոգոժինն ու Լեբեդևը եկան Իվոլգինների մոտ իրենց ընկերների հետ. բոլորը տխուր էին: Ռոգոժինը սկսեց հարցնել՝ իսկապե՞ս նշանվել են Գանյան և Նաստասյա Ֆիլիպովնան։ Պարֆյոնն ասաց, որ Գանկային կարելի է գնել ռուբլով, իսկ երեք հազարով նա կփախչի անգամ հարսանիքի նախօրեին։ Ռոգոժինը խոստացել է, որ երեկոյան Նաստասյա Ֆիլիպովնան կբերի նախ 18, հետո 40, վերջում՝ 100 հազար։

Գլուխ XI

Երբ բոլորը հեռացան, Գանյան Միշկինին ասաց, որ կատարվածից հետո նա հիմա անպայման կամուսնանա նրա հետ։ Միշկինը կասկած է հայտնել, որ Նաստասյա Ֆիլիպովնան անպայման կամուսնանա իր հետ։

Գլուխ XII - XIII

Միշկինը երեկոյան գալիս է Նաստասյա Ֆիլիպովնայի մոտ. աղջիկը ծննդյան օր ունի: Նա զբաղեցրել է «հոյակապ ավարտված բնակարան»: Այնուամենայնիվ, սենյակների ողջ շքեղությամբ աղջիկը հյուրընկալել էր բավականին տարօրինակ հասարակության՝ «անէլեգանտ բազմազանությանը»: Միշկինը Նաստասյա Ֆիլիպովնայի մոտ գտավ Տոցկիին, Եպանչինին, Գանյային, Ֆերդիշչենկոյին և մի քանի այլ հյուրերի։

Ֆերդիշչենկոն առաջարկեց մի խաղ խաղալ. հերթով պատմել իր մասին, թե որն է «իր կյանքի ընթացքում իր բոլոր վատ արարքներից ամենավատը համարում»: Վիճակ են գցել, Ֆերդիշչենկոն դուրս է ընկել.

Գլուխ XIV

Ֆերդիշչենկոն պատմել է, թե ինչպես է մի անգամ գողացել երեք ռուբլի, որը խմել է նույն օրը երեկոյան ռեստորանում։ Բայց գողության համար անմեղ սպասուհին պատժվեց։ Հաջորդիվ ելույթ ունեցավ Եպանչինը. Երեսունհինգ տարի առաջ նա ապրում էր թոշակառու լեյտենանտի բնակարանում։ Երբ նա տեղափոխվեց, նրան ասացին, որ պառավն իրեն չի տվել թասը։ Նա անմիջապես շտապեց այնտեղ և սկսեց բղավել. Բայց նա հանկարծ նկատեց, որ պառավը մեռած նստած է, մինչդեռ նա նախատում էր նրան՝ «նա հեռանում է»։ Տոտսկին պատմել է այն մասին, թե ինչպես է խառնել մի տիկնոջ հարաբերությունները երկրպագուի հետ՝ գնդակից առաջ կնոջ համար ցանկալի կամելիաներ ձեռք բերելով, որոնք երկրպագուն ոչ մի կերպ չէր կարողանում գտնել:

Նաստասյա Ֆիլիպովնան Միշկինին հարցրեց, թե արդյոք նա պետք է ամուսնանա Գավրիլա Արդալիոնովիչի հետ։ Արքայազնը պատասխանեց, որ դուրս չգա։

Գլուխ XV

Հանկարծ Ռոգոժինը եկավ հարբած տղամարդկանց ամբոխի հետ։ Պարֆյոնը հարյուր հազար ռուբլի բերեց։ Նաստասյա Ֆիլիպովնան Գանյային ասաց, որ այսօր եկել է իր մոտ, որպեսզի ծաղրի նրան, փաստորեն, նա համաձայն է Ռոգոժինի հետ, որ Գանյան կարող է սպանել նրան փողի համար:

Գլուխ XVI

Միշկինը նամակ է ստացել Մոսկվայից. մորաքույրը նրան «չափազանց մեծ կապիտալ» է կտակել։ Նաստասյա Ֆիլիպովնան հայտարարեց, որ ամուսնանում է արքայազնի հետ, որն ուներ «մեկուկես միլիոն»։ Ռոգոժինը վրդովվեց և բղավեց, որ արքայազնը «հետ կանգնի» աղջկանից։ Միշկինն ասել է, որ թքած ունի աղջկա անցյալի վրա, պատրաստ է նրա հետ լինել։ Անսպասելիորեն Նաստասյա Ֆիլիպովնան մտափոխվեց և ասաց, որ կգնա Ռոգոժինի հետ՝ չցանկանալով «ոչնչացնել երեխային»։

Ռոգոժինի փողի կապոցը ձեռքը վերցնելով՝ Նաստասյա Ֆիլիպովնան Գանյային ասաց, որ հիմա այն բուխարու մեջ կնետի, և եթե առանց ձեռնոցների ձեռք բերի, ապա փողն իրենը կլինի։ Փաթեթը նետվել է կրակի մեջ։ Գանյան, քարացած, կանգնեց և նայեց բուխարին։ Երբ բոլորը սկսեցին բղավել նրա վրա՝ փողը ստանալու համար, Գանյան շրջվեց, որ հեռանա, բայց ուշաթափվեց։ Նաստասյա Ֆիլիպովնան աքցանով փող հանեց ու ասաց, որ հիմա դրանք Գանային են։

ՄԱՍ ԵՐԿՐՈՐԴ

Գլուխներ I - II

Միշկինը ժառանգական հարցերով մեկնել է Մոսկվա։ Շուտով հայտնի դարձավ, որ Մոսկվայում անհետացած Նաստասյա Ֆիլիպովնային գտել է Ռոգոժինը և տվել «գրեթե ճիշտ խոսք՝ ամուսնանալու նրա հետ», բայց շուտով նա գործնականում փախել է թագից։

Գլուխ III

Հասնելով Սանկտ Պետերբուրգ՝ Միշկինը գնաց Ռոգոժին։ Մոսկվայում Նաստասյա Ֆիլիպովնան, փախչելով Պարֆյոնից, որոշ ժամանակ ապրել է արքայազնի հետ։ Միշկինը հիշեց, որ սիրում է նրան «ոչ թե սիրով, այլ խղճահարությամբ», հետևաբար՝ թշնամի չէ Պարֆյոնի համար։ Ռոգոժինը կարծում էր, որ Նաստասյա Ֆիլիպովնան չի ամուսնացել իր հետ, քանի որ վախենում էր։

Գլուխ IV

Ռոգոժինը Միշկինին ցույց տվեց մի նկար՝ Հոլբեյնի պատճենը, որտեղ պատկերված էր Փրկիչը, միայն խաչից հանված: Նրանք կրծքային խաչեր են փոխանակել։ Պարֆյոնը Միշկինին տարավ մոր մոտ՝ խնդրելով օրհնել արքայազնին, կարծես նա իր որդին լիներ։

Գլուխ V

Արքայազնը իմանում է, որ Նաստասյա Ֆիլիպովնան մեկնել է Պավլովսկ։ Ճանապարհին նա հերթական անգամ երևակայեց, որ Ռոգոժինը հետևում է իրեն։ Միշկինը շտապեց հյուրանոց, խորշերից մեկում «առաջին վազող հարթակի վրա» տեսավ Պարֆյոնին։ Արքայազնը էպիլեպտիկ նոպա է ունեցել։ Սա Միշկինին փրկեց «անխուսափելի դանակահարությունից»՝ Ռոգոժինը գլխիվայր փախավ։

Հիվանդ Միշկինին հայտնաբերել է Կոլյան։ Արքայազնին տարել են Պավլովսկի ամառանոց՝ Լեբեդևի մոտ։

VI–IX գլուխներ

Տեղեկանալով արքայազնի հիվանդության մասին՝ Եպանչինները, որոնք նույնպես իջեւանել էին տնակում, գնացին Լեբեդև։ Միշկինը հավաքեց իր ծանոթներին՝ Կոլյային, Գանյային, Վարյային։

Շուտով ժամանեցին նաև չորս երիտասարդ «նիհիլիստներ», որոնց թվում էր «Պավլիշչևի որդին»։ Երիտասարդը Միշկինից պահանջել է իբր իրեն պատկանող ժառանգության մի մասը։ Գավրիլա Արդալիոնիչը, ով ղեկավարում էր այս գործը, ասաց, որ հետաքննություն է անցկացրել և պարզել, որ երիտասարդն իրականում Պավլիշչովի որդին չէ։

X – XII գլուխներ

Գանյան զեկուցեց արքայազնին, որ Նաստասյա Ֆիլիպովնան չորս օր է ապրում է այստեղ՝ Պավլովսկում։ Լիզավետա Պրոկոֆևնան կարծում էր, որ արքայազնը վերադարձել է Պետերբուրգ՝ Նաստասյա Ֆիլիպովնայի հետ ամուսնանալու համար։ Կինը պատմել է, որ Գանյան «հարաբերությունների մեջ է» Ագլայայի հետ և, ավելին, «հարաբերությունների մեջ է մտել Նաստասյա Ֆիլիպովնայի հետ»։

ՄԱՍ ԵՐՐՈՐԴ

Գլուխ I

Մի անգամ Միշկինը Եպանչին քույրերի և այլ ծանոթների ընկերակցությամբ քննարկում էր հանցագործությունները։ Արքայազնը խոսեց իր նկատածի մասին. «Ամենակարտիկ ու չզղջացող մարդասպանը դեռ գիտի, որ ինքը հանցագործ է, այսինքն՝ իր խղճով կարծում է, որ լավ չի արել, թեկուզ առանց զղջման»։

Գլուխ II - III

Երբ արքայազնը երեկոյան թափառեց այգում, Ռոգոժինը մոտեցավ նրան։ Միշկինը որոշեց, որ Պարֆյոնը փորձեց իր վրա խանդի պատճառով, բայց Նաստասյա Ֆիլիպովնան սիրում է Ռոգոժինին. Պարֆյոնը հավատում էր, որ աղջիկը դեռ չէր դադարել սիրել արքայազնին։

IV - VIII գլուխներ

Առավոտյան Լեբեդեւի եղբորորդին զրույցի ժամանակ Միշկինին հարցրել է, թե արդյոք նրա ասածը ճիշտ է, այդ «գեղեցկությունը» կփրկի աշխարհը։ Իսկ հետո գոռաց, որ վստահ է՝ Միշկինը սիրահարված է։

Արքայազնը դուրս եկավ այգի, նա սկսեց հիշել Շվեյցարիան և աննկատ քնեց։ Ես արթնացա նրա վրա կանգնած Ագլայայի ծիծաղից (աղջիկը նախապես պայմանավորվել էր նրա հետ)։ Նա խոստովանել է, որ սիրահարված է Միշկինին։

IX–X գլուխներ

Միշկինը կարդաց Նաստասյա Ֆիլիպովնայի նամակները։ Աղջիկը նրան անվանել է «կատարելություն», սեր է խոստովանել։ Նա գրել է Պարֆյոնի մասին, որ վստահ է, որ նա իր դարակում ածելի է թաքցրել։ «Ձեր հարսանիքն ու իմ հարսանիքը միասին են, այսպես ենք նրան նշանակել։ Ես նրանից գաղտնիք չունեմ։ Ես կսպանեի նրան վախով… Բայց նա առաջինը ինձ կսպանի…»:

Երեկոյան այգում Նաստասյա Ֆիլիպովնան շտապեց Միշկինի մոտ և ծնկի գալով նրա առջև՝ հարցրեց, թե արդյոք նա հիմա երջանիկ է։ Արքայազնը փորձեց հանգստացնել նրան, բայց հետո հայտնվեց Ռոգոժինը և տարավ նրան։ Վերադառնալով՝ Պարֆյոնը հարցրեց, թե ինչու արքայազնը չպատասխանեց նրան։ Միշկինն ասաց, որ երջանիկ չէ։

ՄԱՍ ՉՈՐՐՈՐԴ

Գլուխներ I - IV

Գեներալ Իվոլգինը եկավ արքայազնի մոտ՝ ցանկանալով խոսել։ Միշկինը ամենայն լրջությամբ լսում էր նրա պատմությունները և նույնիսկ սկսեց անհանգստանալ, երբ տեսավ զրուցակցի չափից ավելի ոգեշնչումը։ Գեներալը, լինելով եփանչինների հետ, «դժբախտություն արեց այնտեղ» և «խայտառակ դուրս բերվեց»։ Հաջորդ օրը նա սրտի կաթված է ստացել։

Գլուխ V

Եպանչինները դեռ բացահայտ չեն խոսել Միշկինի և Ագլայայի հարսանիքի մասին։ Մի երեկո Լիզավետա Պրոկոֆևնայի ներկայությամբ Ագլայան ուղղակիորեն հարցրեց Միշկինին, թե արդյոք նա սիրաշահում է նրան։ Նա դրական պատասխանեց.

Ագլայայի հետ զրույցի ընթացքում Իվան Ֆեդորիչը հասկացավ, որ նա սիրահարված է արքայազնին. «Ինչ անել, դա ճակատագիր է»: . Միշկինի և Ագլայայի հարաբերությունները տարօրինակ կերպով զարգանում էին. աղջիկը շարունակ ծաղրում էր արքայազնին, «նրան գրեթե կատակում էր»։

VI–VII գլուխներ

Եպանչինների մոտ հավաքվել էին «լույսի» ներկայացուցիչները. Հյուրերը սկսեցին խոսել հանգուցյալ Պավլիշչովի մասին, նշեցին, որ Միշկինը նրա աշակերտն է։ Ներկա տղամարդկանցից մեկն ասել է, որ արքայազնին հիշում է մանուկ հասակում, խոսեց այն կանանց մասին, ովքեր մեծացրել են տղային։ Սա Միշկինին հանգեցրեց հույզերի և ուրախության։ Արքայազնը միացավ քննարկմանը, սկսեց բղավել, ինչ-որ պահի զրույցի ընթացքում նա ասաց, որ «կաթոլիկությունը նույնն է, ինչ ոչ քրիստոնեական հավատքը» և ավելի վատ, քան աթեիզմը։ Զարգացնելով իր միտքը՝ հուզված արքայազնը անհարմար շարժումով հրեց թանկարժեք չինական ծաղկամանը և կոտրեց այն։ Արքայազնը շարունակեց խոսել, կտրուկ ոտքի կանգնեց և էպիլեպտիկ նոպա ունեցավ։ Կես ժամ անց հյուրերը հեռացան։ Դեպքից հետո հարսանիքն անհնարին էր.

Գլուխ VIII

Իպոլիտն ասաց, որ ինքը կազմակերպել է հանդիպում Ագլայայի և Նաստասյա Ֆիլիպովնայի միջև։ Երեկոյան Ագլայան եկավ արքայազնի մոտ, և նրանք գնացին Նաստասյա Ֆիլիպովնայի մոտ։ Ագլայան սկսել է հարձակվել իր զրուցակցի վրա, նրանց միջև վիճաբանություն է սկսվել։ Նաստասյա Ֆիլիպովնան նախ Ագլայային ասաց, որ վերցնի «իր գանձը» և հեռանա, իսկ հետո, կարմրելով, նա ասաց. միայն ասա նրան, և նա անմիջապես կթողնի քեզ և ընդմիշտ կմնա ինձ հետ և կամուսնանա ինձ հետ, իսկ դու մենակ կվազես տուն: .

Ագլայան շտապեց, արքայազնը նրա հետևից։ Նաստասյա Ֆիլիպովնան, փորձելով կանգնեցնել Միշկինին, փաթաթեց նրա ձեռքերը և ընկավ անգիտակից վիճակում։ Արթնանալով՝ զառանցող աղջիկը բղավեց, որ Ռոգոժինը հեռանա։ Արքայազնը մնաց նրան հանգստացնելու և մխիթարելու։

Գլուխ IX

Անցավ երկու շաբաթ, և սկսեց լուրեր տարածվել, որ Միշկինը, լքելով Ագլայային, պատրաստվում է ամուսնանալ Նաստասյա Ֆիլիպովնայի հետ: Եպանչինները հեռացան Պավլովսկից։ Մի անգամ, ընկերոջ հետ զրույցի ժամանակ, արքայազնը խոստովանեց, որ վախենում է Նաստասյա Ֆիլիպովնայի դեմքից. «նա խելագար է»:

Գլուխ X

Գեներալ Իվոլգինը մահացել է երկրորդ հարվածից։ Իպոլիտը զգուշացրել է Միշկինին, որ եթե նա ամուսնանա Նաստասյա Ֆիլիպովնայի հետ, Ռոգոժինը վրեժխնդիր կլինի՝ կսպանի Ագլայային։

Եկել է հարսանիքի օրը։ Արքայազնը և Նաստասյա Ֆիլիպովնան ժամանեցին եկեղեցի։ Աղջիկը «թաշկինակի պես գունատ» էր։ Հանկարծ նա բղավեց և վազեց դեպի եկեղեցում հայտնված Ռոգոժինը՝ խնդրելով փրկել իրեն և տանել։ Պարֆյոնը անմիջապես բռնեց նրան, թռավ կառքը, և նրանք հեռացան։ Արքայազնը կարծես շատ հանգիստ ընդունեց՝ ասելով, որ ենթադրում է նման սցենար։

Գլուխ XI

Հաջորդ օրը Միշկինը գնաց Պետերբուրգ։ Նա անմիջապես գնացել է Գորոխովայայի վրա գտնվող Ռոգոժին, սակայն սպասուհին ասել է, որ տերը տանը չէ։ Կողքից նայելով տանը՝ արքայազնը նկատեց Ռոգոժինի դեմքը, որը թարթում էր բարձրացված վարագույրի հետևում։ Միշկինը գնացել է Նաստասյա Ֆիլիպովնայի բնակարան, սակայն աղջիկն այնտեղ չի եղել։ Նա եւս մի քանի անգամ այցելել է Ռոգոժին, սակայն ապարդյուն։ Պարֆյոնը կանչեց Միշկինին այն պանդոկի մոտ, որտեղ գտնվում էր իշխանը, և ասաց, որ գնա իր հետևից, բայց փողոցի մյուս կողմում։

Ռոգոժինն աննկատ կերպով իշխանին տարավ տուն՝ իր աշխատասենյակ։ Մութ սենյակը բաժանված էր կանաչ մետաքսե վարագույրով, որի հետևում ընկած էր մահացած Նաստասյա Ֆիլիպովնան՝ սպիտակ սավանով ծածկված, Պարֆյոնի անկողնու վրա։ Ռոգոժինը նկատեց, որ արքայազնը դողում է. նույնը նրա հետ պատահեց վերջին անգամ՝ առգրավումից առաջ։

Նրանք գիշերել են Ռոգոժինի սենյակում։ Առավոտյան եկած մարդիկ «մարդասպանին գտել են լրիվ ուշագնացության ու ջերմության մեջ»։ Արքայազնը անշարժ նստում էր նրա կողքին և միայն երբեմն շոյում էր զառանցանքը՝ կարծես փորձելով հանգստացնել նրան։ Միշկինը «արդեն ոչինչ չէր հասկանում, թե ինչ էին իրեն հարցնում, և չէր ճանաչում մարդկանց, ովքեր ներս մտան և շրջապատեցին իրեն», դարձավ «ապուշ»։

Գլուխ XII. ԵԶՐԱԿԱՑՈՒԹՅՈՒՆ

«Ռոգոժինը դիմակայել է ուղեղի երկու ամիս բորբոքմանը, և երբ ապաքինվել է, հետաքննությունն ու դատավարությունը»: Նա դատապարտվել է «Սիբիր, տասնհինգ տարով պատժի ենթարկվել»։ «Արքայազնը կրկին հայտնվել է արտասահմանում՝ շվեյցարական «Շնայդեր» հաստատությունում։ Ագլայան ամուսնացել է, «դարձել Լեհաստանի վերականգնման որոշ արտասահմանյան կոմիտեի անդամ»։

Եզրակացություն

«Ապուշը» վեպում Դոստոևսկին, Լև Միշկինի կերպարով, ընթերցողի առջև ներկայացնում է «դրականորեն գեղեցիկ մարդու»։ Արքայազնը միակն է, ով ընդունակ է ներողամտության, բարության, ողորմածության, սիրո, ինչը նրան կապում է Հիսուս Քրիստոսի կերպարի հետ։ Մյուսները Միշկինի բաց լինելն ու անմեղությունն ընկալում են որպես մի տեսակ թերություն, թերություն, նրա մահաբեր հիվանդության ախտանիշներից մեկը։ Արքայազնը փորձում է ինչ-որ բան փոխել, բայց նրա շուրջը գտնվող չարությունն ավելի ուժեղ է դառնում, ուստի գլխավոր հերոսը խելագարվում է։

«Ապուշը» վեպը դասական ռուս և համաշխարհային գրականության լավագույն ստեղծագործություններից է։ Աշխատանքը բազմիցս նկարահանվել է, հիմք է դրվել թատերական ներկայացումներ, օպերա, բալետ։ Խորհուրդ ենք տալիս կանգ չառնել ամփոփում«Ապուշը», բայց կարդացեք Ֆյոդոր Միխայլովիչ Դոստոևսկու փայլուն վեպն ամբողջությամբ։

Վեպի թեստ

Թեստի անգիրացում ամփոփումփորձարկում:

Վերապատմելու վարկանիշ

Միջին գնահատականը: 4.1. Ստացված ընդհանուր գնահատականները՝ 331։

Նկարագրություն

Վեպ, որտեղ Դոստոևսկու ստեղծագործական սկզբունքները մարմնավորված են առավելագույն չափով, և սյուժեի զարմանալի վարպետությունը հասնում է իսկական ծաղկման։ Բազմիցս նկարահանված և բեմադրված դժբախտ արքայազն Միշկինի, մոլեգնած Պարֆյոն Ռոգոժինի և հուսահատ Նաստասյա Ֆիլիպովնայի վառ և գրեթե ցավալի տաղանդավոր պատմությունը դեռևս հմայում է ընթերցողին…

Ըստ հրապարակման՝ «Իդիոտ. Ֆյոդոր Դոստոևսկու չորս մասից բաղկացած վեպ. Սանկտ Պետերբուրգ. 1874», ուղղումներով՝ ըստ 1868 թվականի «Ռուսական տեղեկագիր» ամսագրի՝ պահպանելով հրատարակության ուղղագրությունը։ Խմբագրել են Բ.Տոմաշևսկին և Կ.Հալաբաևը։

26-ամյա արքայազն Լև Նիկոլաևիչ Միշկինը (ապուշ) վերադառնում է Շվեյցարիայի առողջարանից, որտեղ նա մի քանի տարի անցկացրել է էպիլեպսիայից ապաքինվելով։ Արքայազնը լիովին չբուժվեց հոգեկան հիվանդություն, բայց ընթերցողի առջեւ հանդես է գալիս որպես անկեղծ ու անմեղ անձնավորություն, թեեւ լավ տիրապետում է մարդկանց հարաբերություններին։ Նա մեկնում է Ռուսաստան իր հետ մնացած միակ հարազատների՝ Եպանչինների ընտանիքի մոտ։ Գնացքում նա հանդիպում է մի երիտասարդ վաճառականի՝ Պարֆյոն Ռոգոժինի և պաշտոնաթող պաշտոնյայի՝ Լեբեդևի հետ, որոնց նա հնարամտորեն պատմում է իր պատմությունը։ Ի պատասխան՝ նա իմանում է Ռոգոժինի կյանքի մանրամասները, ով սիրահարված է մեծահարուստ ազնվական Աֆանասի Իվանովիչ Տոցկու նախկին պահվող կնոջը՝ Նաստասյա Ֆիլիպովնային։ Եպանչինների տանը պարզվում է, որ այս տանը հայտնի է նաեւ Նաստասյա Ֆիլիպովնային։ Ծրագիր կա նրան ամուսնացնել գեներալ Եպանչինի հովանավոր Գավրիլա Արդալիոնովիչ Իվոլգինի հետ՝ հավակնոտ, բայց միջակ մարդու հետ։ Արքայազն Միշկինը վեպի առաջին մասում հանդիպում է պատմության բոլոր գլխավոր հերոսներին։ Սրանք Եպանչինների՝ Ալեքսանդրայի, Ադելաիդա և Ագլայայի դուստրերն են, որոնց վրա նա բարենպաստ տպավորություն է թողնում, մնալով նրանց փոքր-ինչ ծաղրական ուշադրության առարկան։ Ավելին, դա գեներալ Լիզավետա Պրոկոֆևնա Եպանչինան է, ով մշտական ​​աժիոտաժի մեջ է այն պատճառով, որ ամուսինը ինչ-որ կապի մեջ է ընկածի համբավ ունեցող Նաստասյա Ֆիլիպովնայի հետ։ Հետո սա Գանյա Իվոլգինն է, ով մեծապես տուժում է Նաստասյա Ֆիլիպովնայի ամուսնու առաջիկա դերի պատճառով, թեև հանուն փողի պատրաստ է ամեն ինչի և չի կարող որոշել զարգացնել իր դեռևս շատ թույլ հարաբերությունները Ագլայայի հետ։ Արքայազն Միշկինը բավականին հնարամտորեն պատմում է գեներալի կնոջը և Եպանչին քույրերին, որ Նաստասյա Ֆիլիպովնայի մասին իմացել է Ռոգոժինից, ինչպես նաև ապշեցնում է հանդիսատեսին իր ծանոթի հիշողություններով և ապրումներով, ով դատապարտվել է մահապատժի, բայց վերջինը ներում է ստացել։ պահը. Գեներալ Եպանչինն առաջարկում է արքայազնին, մնալու տեղ չունենալու պատճառով, Իվոլգինի տանը սենյակ վարձել։ Այնտեղ արքայազնը հանդիպում է Գանիների ընտանիքին, ինչպես նաև առաջին անգամ հանդիպում է Նաստասյա Ֆիլիպովնային, ով անսպասելիորեն հասնում է այս տուն։ Իվոլգինի հարբեցող հոր՝ պաշտոնաթող գեներալ Արդալիոն Ալեքսանդրովիչի հետ տգեղ տեսարանից հետո, ում համար որդին անսահման ամաչում է, Նաստասյա Ֆիլիպովնան և Ռոգոժինը գալիս են Իվոլգինների տուն։ Նա ժամանում է մի աղմկոտ ընկերության հետ, որը հավաքվել է իր շուրջը բոլորովին պատահական, ինչպես ցանկացած մարդու, ով գիտի, թե ինչպես պետք է չափից շատ ծախսեր: Սկանդալային բացատրության արդյունքում Ռոգոժինը երդվում է Նաստասյա Ֆիլիպովնային, որ մինչև երեկո նա նրան կառաջարկի հարյուր հազար ռուբլի կանխիկ գումար ...