კომიკური თამაში 7 ასო კროსვორდი. კომიქსის ტიპები და ტექნიკა ნაწარმოებში

სპექტაკლი არისდრამატურგის მიერ დაწერილი ლიტერატურული ნაწარმოების ფორმა, რომელიც, როგორც წესი, შედგება პერსონაჟებს შორის დიალოგისგან და განკუთვნილია წასაკითხად ან თეატრალური წარმოდგენისთვის; მცირე ზომის მუსიკალური კომპოზიცია.

ტერმინის გამოყენება

ტერმინი „სპექტაკლი“ ეხება როგორც დრამატურგების წერილობით ტექსტებს, ასევე მათ თეატრალურ წარმოდგენას. რამდენიმე დრამატურგი, როგორიცაა ჯორჯ ბერნარდ შოუ, არ ანიჭებდა უპირატესობას მათი პიესების წაკითხვას ან სცენაზე შესრულებას. პიესა არის დრამის ფორმა, რომელიც დაფუძნებულია სერიოზულ და რთულ კონფლიქტზე.. ტერმინი „სპექტაკლი“ ფართო გაგებით გამოიყენება - დრამატულ ჟანრთან დაკავშირებით (დრამა, ტრაგედია, კომედია და ა.შ.).

ნაწარმოები მუსიკაში

ნაწარმოები მუსიკაში (ამ შემთხვევაში, სიტყვა ჰგავს იტალიურიპეზო, სიტყვასიტყვით „ნაჭერი“) არის ინსტრუმენტული ნაწარმოები, ხშირად მცირე მოცულობით, რომელიც იწერება წერტილის, მარტივი ან რთული 2-3 ნაწილობრივი ფორმით, ან რონდოს სახით. მუსიკალური პიესის სათაური ხშირად განსაზღვრავს მის ჟანრულ საფუძველს - ცეკვა (ვალსი, პოლონეზი, მაზურკები ფ. შოპენის), მარში („კალის ჯარისკაცების მარში“ პ.ი. ჩაიკოვსკის „საბავშვო ალბომიდან“), სიმღერა ( ფ. მენდელსონის "სიმღერა სიტყვების გარეშე").

წარმოშობა

ტერმინი „სპექტაკლი“ ფრანგული წარმოშობისაა. ამ ენაში სიტყვა ნაჭერი მოიცავს რამდენიმე ლექსიკურ მნიშვნელობას: ნაწილი, ნაჭერი, ნამუშევარი, პასაჟი. პიესის ლიტერატურულმა ფორმამ დიდი გზა გაიარა უძველესი დროიდან დღემდე. უკვე ძველი საბერძნეთის თეატრში ჩამოყალიბდა დრამატული სპექტაკლების ორი კლასიკური ჟანრი - ტრაგედია და კომედია. შემდგომი განვითარება თეატრალური ხელოვნებაგაამდიდრა დრამის ჟანრები და სახეობები და, შესაბამისად, პიესების ტიპოლოგია.

პიესის ჟანრები. მაგალითები

პიესა არის დრამატული ჟანრის ლიტერატურული ნაწარმოების ფორმა, მათ შორის:

პიესის განვითარება ლიტერატურაში

ლიტერატურაში სპექტაკლი თავდაპირველად განიხილებოდა, როგორც ფორმალური, განზოგადებული კონცეფცია, რომელიც მიუთითებდა კუთვნილებაზე ნამუშევარიდრამატულ ჟანრს. არისტოტელემ („პოეტიკა“, სექციები V და XVIII), ნ. ბოილო („მესიჯი VII რასინს“), გ.ე. ლესინგი („ლაოკოონი“ და „ჰამბურგის დრამატურგია“), ჯ. ვ. გოეთემ („ვაიმარის სასამართლო თეატრი“) გამოიყენეს ტერმინი. პიესა“, როგორც უნივერსალური კონცეფცია, რომელიც ვრცელდება დრამის ნებისმიერ ჟანრზე.

XVIII საუკუნეში. გამოჩნდა დრამატული ნაწარმოებები, რომელთა სათაურებში გამოჩნდა სიტყვა "სპექტაკლი" ("პიესა კიროსის ასვლის შესახებ"). მე-19 საუკუნეში სახელწოდება „სპექტაკლი“ გამოიყენებოდა ლირიკული პოემის აღსანიშნავად. მე-20 საუკუნის დრამატურგები ცდილობდნენ გაეფართოებინათ დრამის ჟანრული საზღვრები არა მხოლოდ სხვადასხვა დრამატული ჟანრის, არამედ ხელოვნების სხვა სახეობების გამოყენებით (მუსიკა, ვოკალი, ქორეოგრაფია, მათ შორის ბალეტიც, კინო).

პიესის კომპოზიციური სტრუქტურა

პიესის ტექსტის კომპოზიციური კონსტრუქცია მოიცავს არაერთ ტრადიციულ ფორმალურ ელემენტს:

• სათაური;
• მსახიობების სია;
• პერსონაჟის ტექსტი - დრამატული დიალოგები, მონოლოგები;
• შენიშვნები (ავტორის ჩანაწერები მოქმედების ადგილის, პერსონაჟების ხასიათის თავისებურებების ან კონკრეტული სიტუაციის მითითების სახით);

სპექტაკლის ტექსტური შინაარსი დაყოფილია ცალკეულ სრულ სემანტიკურ ნაწილებად - მოქმედებებად ან აქტებად, რომლებიც შეიძლება შედგებოდეს ეპიზოდების, ფენომენების ან სურათებისგან. ზოგიერთმა დრამატურგმა თავის ნამუშევრებს მისცა საავტორო ქვესათაური, რომელიც ასახავდა პიესის ჟანრულ სპეციფიკას და სტილისტურ ორიენტაციას. მაგალითად: ბ. შოუს „თამაში-დისკუსია“ „ქორწინება“, „თამაში-პარაბოლა“ ბ.ბრეხტი. კეთილი პიროვნებასიჩუანიდან.

პიესის ფუნქციები ხელოვნებაში

პიესამ ძლიერი გავლენა იქონია ხელოვნების ფორმების განვითარებაზე. მსოფლიოში ცნობილი მხატვრული (თეატრალური, მუსიკალური, კინემატოგრაფიული, სატელევიზიო) ნაწარმოებები დაფუძნებულია პიესების სიუჟეტებზე:

• ოპერები, ოპერეტები, მიუზიკლები, მაგალითად: ვ.ა. მოცარტის ოპერა "დონ ჯოვანი, ანუ დასჯილი ლიბერტინი" დაფუძნებულია ა. დე ზამორას პიესაზე; ოპერეტას „ტრუფალდინო ბერგამოდან“ სიუჟეტის წყაროა კ. გოლდონის პიესა „ორი ბატონის მსახური“; მიუზიკლი "West Side Story" - ვ. შექსპირის პიესის "რომეო და ჯულიეტა" ადაპტაცია;
• საბალეტო წარმოდგენები, მაგალითად: ბალეტი Peer Gynt, რომელიც დაფუძნებულია გ. იბსენის ამავე სახელწოდების პიესაზე;
• კინემატოგრაფიული ნაწარმოებები, მაგალითად: ინგლისური ფილმი „პიგმალიონი“ (1938) - ბ.შოუს ამავე სახელწოდების პიესის ადაპტაცია; მხატვრული ფილმი Dog in the Manger (1977) დაფუძნებულია ლოპე დე ვეგას ამავე სახელწოდების პიესის სიუჟეტზე.

თანამედროვე მნიშვნელობა

ჩვენს დრომდე შენარჩუნებულია პიესის ცნების ინტერპრეტაცია, როგორც დრამატული ჟანრების კუთვნილების უნივერსალური განმარტება, რომელიც ფართოდ გამოიყენება თანამედროვე ლიტერატურულ კრიტიკასა და ლიტერატურულ პრაქტიკაში. „სპექტაკლის“ ცნება ასევე გამოიყენება შერეულ დრამატულ ნაწარმოებებზე, რომლებიც აერთიანებს სხვადასხვა ჟანრის თავისებურებებს (მაგალითად: მოლიერის მიერ შემოტანილი კომედია-ბალეტი).

სიტყვა თამაში მომდინარეობსფრანგული piece, რაც ნიშნავს ნაჭერს, ნაწილს.

მ.ე. სალტიკოვ-შჩედრინი

Ფორმა:ლიტერატურული ტექსტის ეპიზოდის ანალიზი

მიზნები:გაიმეორეთ კომიქსის ილეთები; გააუმჯობესოს კომიქსის წყაროსა და ტექნიკის ლიტერატურულ ტექსტში ანალიზის უნარი.

სავარჯიშო 1.

გაიმეორეთ კომიქსის ძირითადი ტიპები და ტექნიკა.

კომიქსების სახეები (სასაცილო)

იუმორი -ერთგვარი კომიკური: რბილი, სიმპათიური სიცილი, რომელიც არ უარყოფს ფენომენს მთლიანობაში, მაგრამ აღიარებს მის არასრულყოფილებას.

ირონია- სახის კომიკური: დახვეწილი, ფარული დაცინვა. კომიკური ეფექტი მიიღწევა ზუსტად საპირისპირო თქმით, რაც იგულისხმება.

Სატირა- ერთგვარი კომიქსები: კომიქსის ხელოვნებაში გამოვლენის ხერხი, რომელიც შედგება ფენომენების დაცინვაში, რომლებიც ავტორს ეჩვენება მანკიერი.

სარკაზმი- ერთგვარი კომიკური: ბოროტი, კაუსტიკური დაცინვა, დაცინვა, რომელიც შეიცავს ადამიანის, საგნის ან ფენომენის დამანგრეველ შეფასებას. სარკაზმს ახასიათებს ემოციური გახსნილობის უკიდურესი ხარისხი, უარყოფა, აღშფოთებაში გადაქცევა.

კომიკური ხრიკები

აბსურდი- რეალობის გამოსახვის ხერხი, რომელიც ხასიათდება მიზეზ-შედეგობრივი კავშირების ხაზგასმული დარღვევით, ადამიანის არსებობის აბსურდულობისა და უაზრობის დემონსტრირების სურვილით.

ჰიპერბოლა- აღწერილი ფენომენის გრძნობების, მნიშვნელობის, ზომის, სილამაზის და ა.შ გადაჭარბებული გაზვიადება. ეს შეიძლება იყოს იდეალიზებულიც და დამამცირებელიც.

სალაპარაკო სახელი- ტექნიკა, რომელიც დაფუძნებულია სახელის მნიშვნელობის ან მასთან დაკავშირებული ასოციაციების გამოყენებაზე გმირის შინაგანი გარეგნობის დასახასიათებლად.

გროტესკული- ტექნიკა, რომელიც დაფუძნებულია კონტრასტული პრინციპების ერთობლიობაზე: რეალური და არარეალური, საშინელი და სასაცილო, ტრაგიკული და კომიკური, მახინჯი და ლამაზი.

ლიტოტები- ჰიპერბოლის საპირისპირო ტროპი: ფენომენის ან ობიექტის სიდიდის, სიძლიერის, მნიშვნელობის მხატვრული შეფასება.

პაროდია- ლიტერატურული ნაწარმოების იუმორისტული ან სატირული მიბაძვა მისი დაცინვის, დაცინვის მიზნით.

მეტაფორის რეალიზაცია- მეტაფორული გამოხატვის პირდაპირი განსახიერება, რის შედეგადაც ჩნდება ამ გამოთქმის ახალი გაგება, ზოგჯერ იუმორისტული და გროტესკული კონოტაციაც კი.

თვითგამოვლენა- ტექნიკა, რომელიც დაფუძნებულია გმირის მიერ საკუთარი მანკიერებების, არასასურველი საქმეების გამჟღავნებაზე. ამავე დროს, გმირი არ აცნობიერებს საკუთარ ნაკლოვანებებს, არ ინანიებს მათ.

ფიქცია- ფიგურატიულობის განსაკუთრებული ტიპი, რომელსაც ახასიათებს: პირობითობის მაღალი ხარისხი, რეალობის კანონების დარღვევა, მხატვრულ ლიტერატურაზე ინსტალაცია.

დავალება 2.წაიკითხეთ ეპიზოდი ქვემოთ. უპასუხეთ კითხვას 5-10 წინადადებით (პასუხი უნდა შეიცავდეს ეპიზოდის ანალიზს).

ვარიანტი 1. გვარები A-I-ზე

შეიძლება თუ არა ვასილისკ ბოროდავკინს ეწოდოს იდეალური მერი? რა სატირული საშუალებებია გამოყენებული მისი მეფობის აღსაწერად?

ვასილისკ სემენოვიჩ ბოროდავკინი, რომელმაც შეცვალა ოსტატი ფერდიშჩენკო, მისი წინამორბედის სრულიად საპირისპირო იყო. რამდენადაც ეს უკანასკნელი დაშლილი და ფხვიერი იყო, ისევე გასაოცარი იყო პირველის სისწრაფე და ერთგვარი გაუგონარი ადმინისტრაციული სიმტკიცე, რომელიც განსაკუთრებული ენერგიით ვლინდებოდა შეჭამილ კვერცხთან დაკავშირებულ საკითხებში. გამუდმებით ღილებით და ქუდი და ხელთათმანები მზად იყო, ის იყო ქალაქის გამგებლის ტიპი, რომლის ფეხები მზადაა ნებისმიერ დროს გასაშვებად, არავინ იცის სად. დღისით ბუზივით ტრიალებდა ქალაქში და აკვირდებოდა, რომ ქალაქელებს ხალისიანი და ხალისიანი სახე ჰქონდათ; ღამით - აანთებდა ხანძარს, ცრუ სიგნალიზაციას აძლევდა და საერთოდ აკვირვებდა.

ის ყოველთვის ყვიროდა და უჩვეულოდ ყვიროდა. „ის იმდენ ყვირილს შეიცავდა, - ამბობს მემატიანე ამ შემთხვევაზე, - რომ ბევრ ფოლოვიტს სამუდამოდ ეშინოდა ამის, როგორც საკუთარი თავისთვის, ასევე შვილებისთვის. ეს გასაოცარი მტკიცებულებაა და დასტურდება იმით, რომ შემდგომში ხელისუფლება იძულებული გახდა ფოლოვიტებს მიეცათ სხვადასხვა სარგებელი, სწორედ "მათი შეშინების მიზნით".

ვარიანტი 2. გვარები K-R-ზე

ფოლოვიტების რა თვისებები გამოიხატა უცნაურ „მუხლებზე აჯანყებაში“? რა სატირაა გამოყენებული ამ ეპიზოდში?

იქვე, სხვათა შორის, მან აღმოაჩინა, რომ ფოლოველები, გამოტოვებით, სრულიად ჩამორჩნენ მდოგვის გამოყენებას და ამიტომ პირველად შემოიფარგლა ამ გამოყენების სავალდებულოდ გამოცხადებით; დაუმორჩილებლობის სასჯელად მან მეტი ზეითუნის ზეთი დაუმატა. და ამასთანავე გულში ჩაიკრა: იქამდე იარაღს ნუ დადებ, სანამ ქალაქში ერთი დაბნეული მაინც დარჩება.

მაგრამ ფოლოვიელებიც საკუთარ თავში იყვნენ. დიდი მონდომებით უპირისპირდებოდნენ მოქმედების ენერგიას უმოქმედობის ენერგიით.

- რაც გინდა ჩვენთან აკეთე! - თქვეს მარტო, - მოსწონს - ნაჭრებად დაჭრილი; თუ გნებავთ - მიირთვით ფაფით, მაგრამ ჩვენ არ ვეთანხმებით!

- ჩვენგან, ძმაო, არაფერს წაიღებ! - ამბობდნენ სხვები, - ჩვენ არ ვგავართ იმ დანარჩენებს, რომლებმაც სხეული შეიძინეს! ჩვენ, ძმაო, და არსად არის დარტყმა!

და ჯიუტად იდგა ამავე დროს მუხლებზე.

ცხადია, როდესაც ეს ორი ენერგია ხვდება, მისგან ყოველთვის რაღაც ძალიან საინტერესო გამოდის. არ არსებობს აჯანყება, მაგრამ არ არის არც ნამდვილი თავმდაბლობა.

"მე დავამსხვრევ ამ ენერგიას!" თქვა უორტკინმა და ნელა, აუჩქარებლად ჩაფიქრდა თავის გეგმაზე.

ხოლო ფულოველებმა მუხლებზე დაიჩოქეს და დაელოდნენ. იცოდნენ, რომ აჯანყებულები იყვნენ, მაგრამ დაჩოქება არ შეეძლოთ. ღმერთო! რა არ გადაუფიქრებიათ ამ დროს! ჰგონიათ: ახლა მდოგვი შეჭამენო, - ვითომ მომავალში სხვა საზიზღრობას არ აიძულებენ; ისინი არ - არ აქვს მნიშვნელობა, რამდენად უნდა გასინჯონ ჩურჩული. ჩანდა, რომ მუხლები ამ შემთხვევაში შუა გზას წარმოადგენდა, რომელსაც ორივე მხარის დამშვიდება შეეძლო.

ვარიანტი 3. გვარები C-Z-ში

რა ხსნის ბენევოლენსკის საკანონმდებლო საქმიანობას? რა სატირული საშუალებებია გამოყენებული მისი მეფობის აღსაწერად?

როგორც კი ბენევოლენსკიმ პირველი კანონის გამოცემა დაიწყო, აღმოჩნდა, რომ მას, როგორც უბრალო ქალაქის გამგებელს, საკუთარი კანონების გამოცემის უფლებაც კი არ ჰქონდა.<…>ბოლოს ვეღარ გაუძლო. ერთ ბნელ ღამეს, როცა არა მარტო დარაჯებს, არამედ ძაღლებსაც ეძინათ, მან ქუჩაში გაიპარა და უამრავი ფურცელი მიმოფანტა, რომლებზეც ეწერა პირველი კანონი, რომელიც მან ფულოვისთვის შეადგინა. და მიუხედავად იმისა, რომ მას ესმოდა, რომ კანონების გამოქვეყნების ეს გზა ძალიან საყვედურია, მაგრამ კანონმდებლობისადმი დიდი ხნის თავშეკავებული ვნება ისე ხმამაღლა დაიძახა კმაყოფილებაზე, რომ წინდახედულობის არგუმენტებიც კი გაჩუმდა მის ხმამდე.

კანონი, როგორც ჩანს, ნაჩქარევად დაიწერა და ამიტომ გამოირჩეოდა უჩვეულო ლაკონურობით. მეორე დღეს, ბაზარში წასვლისას, ფოლოვიტებმა იატაკიდან ქაღალდები აიღეს და წაიკითხეს შემდეგი:

კანონი 1

„ყველა ადამიანი სახიფათოდ დადის; ფერმერმა საჩუქრები მოიტანოს“.

Მაგრამ მხოლოდ. მაგრამ კანონის აზრი ნათელი იყო და მეორე დღეს ფერმერი მერის წინაშე წარდგა. იყო განმარტება; გადასახადის ფერმერმა დაამტკიცა, რომ მანამდე მაქსიმალურად მზად იყო; ბენევოლენსკიმ გააპროტესტა, რომ იგი ვერ დარჩებოდა თავის ყოფილ განუსაზღვრელ თანამდებობაზე; რომ ისეთი გამოთქმა, როგორიცაა „შესაძლებლობის საზომი“, არაფერს ამბობს გონებასა და გულზე და რომ მხოლოდ კანონია ნათელი. ისინი წელიწადში სამ ათას რუბლს აგვარებდნენ და გადაწყვიტეს, რომ ეს მაჩვენებელი კანონიერად ჩაეთვალათ, სანამ, თუმცა, სანამ „გარემოებები არ შეცვლიდნენ კანონებს“.

დამოუკიდებელი სამუშაო No9

ტიპი " პატარა კაცი» F.M. დოსტოევსკის ნაწარმოებებში.

Ფორმა:ჩანაწერების აღება

სამიზნე:რუსულ ლიტერატურაში გმირების ჯვარედინი ტიპების შესახებ ინფორმაციის კონსოლიდაცია; დოსტოევსკის შემოქმედებაში „პატარა კაცის“ გამოსახულების სპეციფიკის გამოსავლენად

ვარჯიში. გააკეთეთ სტატიის რეზიუმე.

„პატარა კაცის“ ლიტერატურული ტიპი განვითარდა 1830-1840-იანი წლების რუსულ პროზაში. თავის დროზე გმირის ეს ტიპი იყო ერთგვარი რევოლუცია ლიტერატურულ ნაწარმოებში პიროვნების გააზრებასა და გამოსახვაში. მართლაც, „პატარა კაცი“ გამონაკლისს არ ჰგავდა რომანტიული გმირებიმათი რთული სულიერი სამყაროთი. „პატარა კაცი“, როგორც წესი, პეტერბურგის ღარიბი ჩინოვნიკია, უზარმაზარ ბიუროკრატიულ მანქანაში „კბილი“, შეუმჩნეველი არსება, რომელიც დგას სოციალური კიბის ერთ-ერთ ქვედა საფეხურზე. ასეთი ადამიანის ხასიათი გამორჩეული იყო, არ გააჩნდა ძლიერი სულიერი მოძრაობები, „ამბიციები“.

სულიერი სამყარო"პატარა კაცი" მწირია, უინტერესო. თუმცა „პატარა ადამიანებზე“ ნაწარმოებების ავტორებმა ისინი ჰუმანისტური პოზიციიდან წარმოაჩინეს და ხაზგასმით აღნიშნეს, რომ ასეთი უბედური, დაუცველი და უძლური არსებაც კი პატივისცემისა და თანაგრძნობის ღირსია. ბევრი ნაწარმოები „პატარა ადამიანებზე“ ხასიათდება სენტიმენტალური პათოსით. „პატარა კაცის“ გამოჩენა იყო ლიტერატურის დემოკრატიზაციის დასაწყისი. "პატარა ადამიანების" კლასიკური გამოსახულებები შექმნეს A.S. პუშკინმა (სამსონ ვირინი "სადგურის მესვეში", ევგენი "ბრინჯაოს მხედარში") და ნ.ვ. გოგოლმა (ბაშმაჩკინი "ქურთუკი").

"პატარა კაცის" ტიპის განვითარება იყო "დამცირებული და შეურაცხყოფილი" ადამიანის ლიტერატურული ტიპი, რომელიც ყველაზე მკაფიოდ არის წარმოდგენილი ფ.მ. დოსტოევსკის შემოქმედებაში ("დამცირებული და შეურაცხყოფილი" არის დოსტოევსკის რომანის სათაური). პირველად „დამცირებული და შეურაცხყოფილი“ ადამიანის - მაკარ დევუშკინის იმიჯი შექმნა დოსტოევსკიმ რომანში „ღარიბი ხალხი“ (1846 წ.). ეს გმირი, ღარიბი პეტერბურგის ჩინოვნიკი, გარეგნულად ჰგავდა მრავალრიცხოვან „პატარა ადამიანებს“, რომლებსაც ასახავდნენ 1840-იანი წლების „ბუნებრივი სკოლის“ მწერლები. მაგრამ, თავისი თანამედროვეებისგან განსხვავებით, დოსტოევსკი არ შემოიფარგლა დევუშკინის სოციალური დახასიათებით. მან აჩვენა, რომ მის გმირს ესმის და მძაფრად განიცდის მის დამამცირებელ მდგომარეობას, ვერ ეგუება, თუმცა პროტესტის უნარი არ აქვს.

რომანში „დანაშაული და სასჯელი“ მარმელადოვების ოჯახის წევრები გახდნენ რეალური ცხოვრების მსხვერპლნი: თვინიერი სონია, რომელიც პანელზე უნდა მისულიყო ოჯახის დასახმარებლად; დაჩაგრული კატერინა ივანოვნა, რომელსაც „სხვაგან წასასვლელი არსად აქვს“; ნებისყოფის სუსტმა მარმელადოვმა, რომელმაც ცოლი მოხმარებამდე მიიყვანა, ქალიშვილი სიცოცხლისთვის განწირა, ყვითელი ბილეთი". მაგრამ მასში იყო სიკეთე და კეთილშობილება: მან "ხელი შესთავაზა სამშვილიან სამწუხარო ქალს, რადგან ვერ შეხედავდა ასეთ ტანჯვას", სურდა მისი დახმარება. და მან დაკარგა ადგილი სამსახურში "თავისი ბრალის გარეშე, მაგრამ შტატებში შემცირების გამო". და მან სასოწარკვეთილებისგან დაიწყო დალევა, თავისი უძლურებითა და საყვარელი ადამიანების წინაშე დანაშაულის ცნობიერებით ტანჯული. სემიონ ზახარიჩ მარმელადოვი მტკიცედ დგას ერთ წერტილზე, რომელსაც შეიძლება ეწოდოს "თვითდამცირების იდეა": ცემა "მისთვის არამარტო მტკივნეული, არამედ სიამოვნებაცაა", ის აჩვევს, რომ არაფერზე ყურადღება არ მიაქციოს. და უკვე მიჩვეულია ღამის გათევას, სადაც საჭიროა... საკუთარ თავს ადამიანად ყოფნის უფლება უარყო. თუ "თვითდამცირების იდეა" მასთან ასოცირდება, მაშინ კატერინა ივანოვნასთან ეს იდეა კი არ არის, არამედ თვითდადასტურების მტკივნეული მანია (რაზუმიხინმა ეს განსაზღვრა როგორც "თვითდამცირება"), მაგრამ ეს ასე არ არის. დაეხმარეთ მათ: პიროვნების განადგურებიდან ისინი თანდათან ფიზიკურ სიკვდილამდე მიდიან.

როცა ფ.მ. დოსტოევსკიმ დაიწყო მუშაობა დანაშაულსა და სასჯელზე, მან გეგმავდა ოდესღაც რომანის დაწერა აჩქარებულ ადამიანებზე, რომლებსაც მწერალი "მთვრალს" უწოდებდა, მაგრამ ასეთი რომანი არ დაწერილა და რასკოლნიკოვის შესახებ რომანში ერთ-ერთმა ამ პერსონაჟმა განსაკუთრებული ადგილი დაიკავა. ლიტერატურულ კრიტიკაში მოიხსენიებენ როგორც „პატარა კაცის“ ტიპს, - მარმელადოვი, - რადიკალურად განსხვავდება „ღარიბი ხალხის“ გმირისგან მაკარ დევუშკინისგან, თუმცა ორივე მათგანი, სამსონ ვირინის მსგავსად, ზოგჯერ ექვემდებარება სიმთვრალის დაავადება. მკვლევარი გ.ს. პომერანტები ფიქრობენ „პატარა კაცის“ განსაკუთრებულ ჰიპოსტასზე: „ყველა „მთვრალი“ რაღაცას აკეთებს და მაშინვე ინანიებს მათ; კეთილშობილური იმპულსებით, მაგრამ სიკეთეში ყოველგვარი ურყევის გარეშე. კიბეებზე მთვრალი მარმელადოვივით ურტყამენ თავს ღმერთს. მათი დიდი სათნოება არის თავმდაბლობა (მარმელადოვი ქადაგებს ამის შესახებ, რამაც დაარტყა რასკოლნიკოვი). მაგრამ „მთვრალის“ თავმდაბლობა განუყოფელია ცოდვისგან, საკუთარი სისუსტის ჩვევისგან, საკუთარი თავის ურწმუნოებისგან. მორალური სისუსტის ტრაგედია შეიძლება იყოს არანაკლებ დამღუპველი, ვიდრე რასკოლნიკოვის ექსპერიმენტები.<...>

"მთვრალში" უფრო მეტად, ვიდრე სხვაში, თვალშისაცემია დოსტოევსკის გმირის "სითხე", მორალური საზღვრების დაბინდვა - სიგანეზე, რაზეც არკადი დოლგორუკი საუბრობს ...: "ამ უნარით ათასჯერ გამიკვირდა. ადამიანის (და, როგორც ჩანს, ჩინებული რუსი პიროვნების) სულში უდიდეს ზიზღთან ერთად უმაღლესი იდეალი შეინარჩუნოს და ყველაფერი სრულიად გულწრფელია. განსაკუთრებულია თუ არა რუს ადამიანში ეს სიფართლე, რომელიც მას შორს მიიყვანს, თუ უბრალოდ სისასტიკე - ეს საკითხავია!

და მაინც, იკვლევს თავისი გმირების „სისუსტის ტრაგედიის“ მიზეზებს, ფ.მ. დოსტოევსკი მათ მიმართ დიდი თანაგრძნობითაა სავსე. მწერალმა ბევრი მათგანი დაგმო უზნეობისა და სხვისი ტანჯვის სიყრუისათვის, მაგრამ მთავარია ფ.მ. დოსტოევსკი იყო მისი რწმენა, რომ ადამიანი არ არის უძლური "ბრედი" და არა "ფორტეპიანოს გასაღები", რომელიც ამოქმედდა გარე ხელით, ის თავად არის პასუხისმგებელი მის სიცოცხლეზე. მწერალს არასოდეს გადაუტანია ბრალი თავად ადამიანისგან მისი ცხოვრების გარეგნულ „გარემოებაზე“. როგორც მხატვარი, ის თავის ამოცანას ხედავდა, როგორც წვლილი შეიტანა „დაკარგული ადამიანის აღდგენაში“, გაანადგურა „გარემოების ჩაგვრა, საუკუნეების სტაგნაცია და სოციალური ცრურწმენები“.

მსგავსი ინფორმაცია.

პრინციპში, ყველას შეუძლია კარგად ხუმრობა. მაგრამ მხოლოდ ერთს შეიძლება ეწოდოს იუმორის ოსტატი, რომელმაც იცის როგორ გამოიყენოს იგი სხვადასხვა ფორმებიდა გამოიყენე სხვადასხვა ტექნიკა, რადგან ეს საშუალებას გაძლევთ იყოთ უფრო მოქნილი, მოერგოთ ნებისმიერ სიტუაციას, სწორად ჩადოთ „წითელი“ სიტყვა, მიხვიდეთ აზრამდე და არავის ავნო. ალბათ, სწორედ ამ მიზეზით უკვე ძველ საბერძნეთში დაიბადა კომიქსები, როგორც ფილოსოფიური კატეგორია, რომელიც აღნიშნავს ესთეტიურად და სოციალურად მნიშვნელოვან და კულტურულად შემუშავებულ მხიარულებას. შემდეგ კომიქსის პრობლემა დეტალურად განიხილა ფილოსოფოსმა არისტოტელემ, მოგვიანებით კი ა. შოპენჰაუერმა, ა. ბერგსონმა, ზ. ფროიდმა, ვ. გ. ბელინსკიმ, მ. მ. ბახტინმა, ვ. ია. პროპმა, იუ. ბ. ბორიაევმა, ა. ა. სიჩევმა. , A.V. დიმიტრიევი და სხვა მკვლევარები.

გროტესკი, სარკაზმი, ირონია, იუმორი, სატირა და სხვა ტიპები შეიძლება მიეწეროს კომიქსის არეალს. გარდა ამისა, მას შეუძლია გამოიჩინოს თავი ხელოვნების მრავალ ჟანრში და სახეობაში, როგორიცაა ფელეტონები, კომედიები, სკეტჩები, ბუფონები, კარიკატურები, დიტი და ა.შ. კომიქსი ასევე გამოიხატება სიტყვით, ხუმრობით, ანეკდოტებით. ის ხშირად თავისთავად ჩნდება ყველა სახის შეცდომის, ბეჭდვითი შეცდომების, არასწორი ბეჭდვის, დათქმებისა და გაუგებრობების დროს.

შემდეგი, ჩვენ განვიხილავთ კომიქსების ძირითად ტიპებს, რომლებიც ყველაზე გავრცელებულია ცხოვრებაში და ხელოვნებაში, ასევე მოვიყვანთ მაგალითებს თითოეული ტიპისთვის, შემდეგ კი ვისაუბრებთ ყველაზე პოპულარულ კომიქსებზე, რომლებიც ადვილად გამოსაყენებელია. Ყოველდღიური ცხოვრებისდა მიეცით სავარჯიშოები მათ შესასრულებლად.

• Ხუმრობა
• Ხუმრობა
• ირონია
• ოქსიმორონი
• პაროდია
• Სატირა
• გრაფიკული ხელოვნება
• ვიტ
• სარკაზმი

ყველაფრის შესახებ წესრიგში.

Ხუმრობა

ხუმრობა არის იუმორისტული შინაარსის მოკლე ტექსტი ან ფრაზა. მას შეიძლება ჰქონდეს სხვადასხვა ფორმები, როგორიცაა მოთხრობები, კითხვები ან პასუხები. თითქმის ყოველთვის, ხუმრობას აქვს დასასრული (კლიმაქსი), რომელიც ამთავრებს ამბავს და ხდის მას სასაცილო.

Ხუმრობა

ანეგდოტი არის პატარა სახალისო ამბავი მოულოდნელი დასასრულით. სიტყვების თამაში, ტერმინების მნიშვნელობები და ცნებები, ზოგიერთ ასოციაციას შეუძლია ანეკდოტის როლი შეასრულოს. ზოგიერთ შემთხვევაში, ხუმრობის გასაგებად, საჭიროა გარკვეული ცოდნა, მაგალითად, გეოგრაფიული, ისტორიული, ლიტერატურული, სოციალური და ა.შ. , იმიტომ ხუმრობები შეიძლება ეხებოდეს ადამიანის ცხოვრების ნებისმიერ სფეროს. აღსანიშნავია ისიც, რომ ანეგდოტების ავტორები თითქმის ყოველთვის უცნობი რჩებიან და მთხრობელები არასოდეს აცხადებენ ავტორობას.

მაგალითი:

ლომი ტყეში დადის. ხვდება ჟირაფს:
-ჰეი გრძელი კისერი! ვინ არის ყველაზე მამაცი ტყეში?
- ლომი!
ლომმა კმაყოფილმა გაიღიმა და განაგრძო.
ხედავს ზებრას
- ჰეი, ზოლიანი! ვინ არის ყველაზე ლამაზი ტყეში?
”რა თქმა უნდა, შენ ხარ, ლომ!”
ლომი ამაყი წავიდა.
ხედავს სპილო:
- ჰეი, გრძელცხვირიანო! ვინ არის ყველაზე ჭკვიანი ტყეში?
სპილო ლომს წაართმევს, ზურგზე აგდებს და ჭაობში აგდებს. ლომი ამოდის, ტალახს აშორებს და ამბობს:
„აბა, რატომ ვნერვიულობ ასე? შემეძლო უბრალოდ მეთქვა "არ ვიცი".

ირონია არის სიტყვების ნეგატიური მნიშვნელობით გამოყენება, პირდაპირი მნიშვნელობის საწინააღმდეგოდ, რის შედეგადაც გარეგნულად პოზიტიური განცხადებები უარყოფით კონოტაციას იძენს. ასევე, ირონიას ხშირად უწოდებენ დაცინვას ან თუნდაც დაცინვას. ირონიის მნიშვნელობა არის ის, რომ დაკარგული თვისებები მიეკუთვნება ობიექტს ან სიტუაციას, რათა ხაზი გავუსვა ამ არარსებობას. ირონია საშუალებას მოგცემთ მიანიჭოთ რაიმეს ან ვინმეს უარყოფითი ან კომიკური პერსონაჟი. გარდა ამისა, გამოიყოფა ანტიირონია და თვითირონია. თვითირონიაში ადამიანი საკუთარ თავზე იცინის, ანტიირონიაში კი უარყოფითი გზავნილი საპირისპიროს მიგვანიშნებს, ე.ი. დადებითი კონოტაცია.

მაგალითი (ირონია): "მოდი აქ, წერა-კითხვა" (უწიგნურ ადამიანთან მიმართებაში)

მაგალითი (თვითირონია): "აბა, აქ მე გამოვჩინე თავი მთელი თავისი დიდებით" (არასათანადო ქცევის შესახებ რთულ სიტუაციაში)

მაგალითი (ანტიირონია): ”მაგრამ ჩვენ, სულელებმა, არ ვიცით” (გაიგეს, რომ ”ჩვენ” მაინც გვესმის ყველაფერი)

ოქსიმორონი

ოქსიმორონს „ჭკვიან სისულელესაც“ უწოდებენ, ე.ი. შეუთავსებელი (მნიშვნელობით საპირისპირო) სიტყვების ერთობლიობა. ხშირად გამოიყენება ხელოვნებაში სტილისტური ეფექტის შესაქმნელად.

მაგალითები: ცოცხალი გვამი, ცრუ სიმართლე, მხიარული სევდა, მწველი სიცივე და ა.შ.

პაროდია

პაროდია არის რაღაცის იმიტაცია, რომელიც ცნობილია სასაცილო ეფექტის შესაქმნელად. შეგიძლიათ ცნობილი ადამიანების ქცევის პაროდირება, მსახიობების თამაში, მუსიკოსების შესრულება, ჩვევები, მეტყველება, სახის გამონათქვამები, ჟესტები და ა.შ. ხელოვნებაში ხშირია მუსიკის, ფერწერისა და ლიტერატურული ნაწარმოებების პაროდიები.

მაგალითი: არკადი რაიკინი "სამოციანი წლების პოეტი (რ. როჟდესტვენსკის პაროდია)

Სატირა

სატირა არის ერთგვარი კომიკური პათოსი, ცხოვრებისეული უარყოფითი ფენომენების, სოციალური და ადამიანური მანკიერებების მკაცრი დენონსაცია და დაცინვა. ზოგჯერ სატირა არ არის სასაცილო. იუმორი გამოიყენება სატირაში, რათა სატირული ნაწარმოები არ აღიქმებოდეს როგორც პირდაპირი კრიტიკა ან ნაკლოვანებების ქადაგება. სატირის რამდენიმე სახეობა არსებობს: ზეპირი, თეატრალური, ლიტერატურული და გრაფიკული.

მაგალითი (სიტყვიერი სატირა): კონცერტი "მთელი სიმართლე რუსული დოპის შესახებ » მიხაილ ზადორნოვი

მაგალითი (თეატრალური სატირა): პიესა "ყოველი დღე კვირა არ არის "ა.ნ. ოსტროვსკის პიესის მიხედვით (არკადი რაიკინის სახელობის სატირიკონის თეატრი)

მაგალითი (ლიტერატურული სატირა): მ. ბულგაკოვის რომანი "ოსტატი და მარგარიტა", ნ. გოგოლის მოთხრობა "ცხვირი", მ. სალტიკოვ-შჩედრინის რომანი "უფალი გოლოვლევი", მოთხრობა "ჰეკლბერის თავგადასავალი". ფინი“ მ.ტვენი, მოთხრობა-იგავი „ცხოველთა ეზო“ დ.ორუელის და სხვ.

მაგალითი (გრაფიკული სატირა): საბჭოთა ჟურნალი "ნიანგი »

სარკაზმი

სარკაზმს ჰქვია კაუსტიკური, მანკიერი და მღელვარე დაცინვა, ნაღვლიანი შენიშვნები, ბოროტი ირონია რაღაც მანკიერსა და საზიზღარზე. როგორც წესი, სარკაზმი (როგორც სატირა) დასცინის ადამიანურ მანკიერებებს და სერიოზულ სისასტიკეებს, განსაკუთრებით ისეთებს, რომლებიც ჩადენილია ოფიციალური პირების, პოლიტიკოსებისა და წარჩინებულების მიერ.

მაგალითი: "აქ მსუქანი ხარ, წონაში უნდა დაიკლო" (გამხდარი გოგოს მიმართ, რომელიც დიეტაზეა)

მაგალითი: „ნუ იკითხავ, რისი გაკეთება შეგიძლია სამშობლოსთვის - მაინც გაგახსენდება“ (სამხედრო სიბრძნე)

მაგალითი: " ჩვენმა ოსტატმა სივრცე და დრო დაუკავშირა. მან უბრძანა ღობედან სადილამდე ამოთხრა.(ჯარის სიბრძნე)

მაგალითი: „დემონსტრანტებს სცემეს პოლიცია პოლიციის ძალადობის წინააღმდეგ“ (სტატიის სათაური)

გრაფიკული ხელოვნება

გრაფიკა არის კომიქსის განსაკუთრებული ფორმა, რომელიც განსხვავდება მისი წერილობითი და ზეპირი გამოხატვისგან. კომიკური გრაფიკის ყველაზე გავრცელებული ტიპებია კომიქსები, მულტფილმები და კარიკატურები. კომპეტენტური კომიკური გრაფიკა, განსაკუთრებით პოლიტიკური, მიზნად ისახავს სოციალური თვითშეგნებისა და სამოქალაქო პასუხისმგებლობის ამაღლებას, პოლიტიკური მოწონებებისა და სიძულვილის იდენტიფიცირებას.

EXAMPLE (კომიკური):

მაგალითი (მულტფილმი):

მაგალითი (კარიკატურა):

და კომიქსების ტიპებზე საუბრის შეჯამება, ორიოდე სიტყვა ჭკუისა და იუმორის შესახებ.

ვიტ

ვიტ ეწოდება კომიქსების ნებისმიერ ნაწარმოებს - იუმორის, ანეკდოტის, ხუმრობის, სატირის და ა.შ. კომიქსები ჭკუის გარეშე არ შეიძლება. ვიტზე დეტალურად ვისაუბრებთ შემდეგ გაკვეთილზე, მაგრამ ჯერჯერობით მხოლოდ აღვნიშნავთ, რომ ის ადამიანს ხუმრობის საშუალებას აძლევს, რომ არსი მხოლოდ ერთი ფრაზით გამოხატოს და ისე, რომ დასამატებელი არაფერი იყოს. ვიტი გამოირჩევა ხუმრობის არსებობით, მაგრამ ზიზღის არარსებობით, ასევე ლაკონურობით. მაგრამ მხოლოდ ლაკონურობით არ შეიძლება მიაღწიო „სიმკვეთრეს“; ის მიიღწევა მოულოდნელი აზრის გამოყენებით.

მაგალითი: „მე მივიღე გადაწყვეტილება, ვიზრუნო საკუთარ თავზე. მოწევას და სასმელს თავი დავანებე, დიეტაზე დავრჩი, მძიმე საკვებზე უარი ვთქვი. და ორ კვირაში დავკარგე 14 დღე"(ამერიკელი მსახიობის ოსკარ ლევანტის ფრაზა).

იუმორი

იუმორი შეიძლება გავიგოთ ორი მნიშვნელობით. პირველი არის კომიქსის თვით გაგება, ე.ი. სასაცილო ამოცნობისა და დემონსტრირების უნარი. და მეორე არის რბილი დამამცირებელი, წერილობითი თუ ზეპირი კრიტიკა. იუმორი მიგვანიშნებს მხიარულების და უვნებელი დაცინვის არსებობაზე, ის არ არის დაკავშირებული ბოროტებასთან და ბოროტებასთან, როგორიცაა სარკაზმი ან სატირა. იუმორში მხიარულის ნიღაბი მალავს სერიოზულ დამოკიდებულებას სიცილის ობიექტის მიმართ, რომელიც მხოლოდ ერთი სასაცილო რამით არ შემოიფარგლება. ჭეშმარიტი იუმორისტები იუმორს აღიქვამენ როგორც გონების მადლს, რომელიც კარგია; ინტელექტის შემოქმედებითი შესაძლებლობების ასახვა. ნამდვილ იუმორს ახასიათებს სილამაზის გრძნობა, ჩვეულებრივში უჩვეულოს დანახვის უნარი, მაღალი გემოვნება, პროპორციის გრძნობა, დაკვირვება და კრეატიულობა.

აქედან გამომდინარე, იუმორის გრძნობა უნდა იყოს აღქმული, როგორც იუმორის გაგების და სასაცილოების აღქმის უნარი; როგორც ემოციური, ინტელექტუალური, ესთეტიკური და მორალური განცდა. იშვიათობის გამო, დახვეწილი იუმორის გრძნობა ყოველთვის ოქროდ ღირს, მაგრამ ის შეიძლება და უნდა განვითარდეს და განვითარდეს.

ჩვენ მიერ განხილული კომიქსების ტიპები სავსებით საკმარისია იმის გასაგებად, თუ რამდენად ფართო და მრავალმხრივია ეს თემა. მაგრამ ნებისმიერ შემთხვევაში, ეს ინფორმაცია არის წმინდა თეორიული, რადგან სასაცილო ნებისმიერი ფორმა აგებულია რიგი სპეციალური ტექნიკის გამოყენებაზე და ეს არის პრაქტიკა. ამიტომ, ჩვენი გაკვეთილის შემდეგი პუნქტი იქნება კომიქსების ტექნიკა.

კომიქსის ძირითადი ხრიკები

კომიქსის ძირითადი ტექნიკა აუცილებელია იმისათვის, რომ შეიქმნას ფენომენების ე.წ. ქვემოთ მოცემულია რამდენიმე ყველაზე გავრცელებული ტექნიკა, რომლებიც გამოიყენება კომიკურ ხელოვნებაში:

ჩვენ გთავაზობთ მოკლე აღწერათითოეული მათგანი (თითოეულ დიდ ჯგუფში არის კერძო მიღებები).

ფენომენების ცვლილება და დეფორმაცია

ფენომენების ცვლილება და დეფორმაცია არის:

• გაზვიადება - ტექნიკა, რომელიც გავლენას ახდენს და ზრდის ქცევის, გარეგნობის, ხასიათის, სიტუაციის თავისებურებებს
• პაროდია - ორიგინალური ობიექტის იმიტაცია, მისი დამახასიათებელი ნიშნების გაზვიადება, ზოგჯერ აბსოლუტურ აბსურდამდე.
• გროტესკი არის ტექნიკა ცხოვრებისეული ურთიერთობების განზოგადებისა და გამწვავებისთვის რეალური და ფანტასტიკური, დამაჯერებელი და ალოგიკური, სასაცილო, კარიკატურის უცნაური და კონტრასტული კომბინაციით.
• ტრავესტია - ფენომენების ვულგარიზაცია და დამცირება, რომლებიც მიჩნეულია ღირსად, პატივისცემის ღირსად.
• კარიკატურა არის გამარტივება, რომელიც ამახინჯებს არსს წვრილმან და უმნიშვნელო პუნქტებზე ხაზგასმით და არსებითი მახასიათებლების უგულებელყოფით.

არაჩვეულებრივი ეფექტები და შეჯამებები

არაჩვეულებრივი ეფექტები და შედარება მოიცავს ძირითადად სიურპრიზს კომიქსის შექმნის მიზნით:

• მოძრაობები და ბრუნვები, რომლებიც არ არის გათვალისწინებული მსმენელის, მკითხველის ან მაყურებლის მიერ და ხდება მისი ვარაუდებისა და მოლოდინების საწინააღმდეგოდ.
• ურთიერთგამომრიცხავი ან უბრალოდ განსხვავებული ფენომენების გაუთვალისწინებელი შედარება ან კონვერგენცია, რომელიც სცილდება ჩვეულებრივ შედარებებს (მაგალითად, მსგავსება ადამიანებსა და ცხოველებს, ადამიანებსა და საგნებს შორის)
• შედარება, რომელიც აჩვენებს ზოგადად მიღებული შეხედულებებისა და ყოველდღიური სიტუაციების მოულოდნელ მსგავსებასა და დამთხვევას აბსურდულ და სასაცილო შეხედულებებთან და სიტუაციებთან
• კონტრასტის ჩვენება ადამიანთა ტიპების შედარებით, რომლებიც ერთმანეთის საპირისპიროა (ყველაზე ხშირად შეხედულებების, ჩვევების, ტემპერამენტის, ხასიათის თვისებების და ა.შ.)
• ჭკუა ეფუძნება შეუდარებელი ან შორეული ფენომენების შედარებას

დისპროპორცია ფენომენებს შორის კავშირებსა და ურთიერთობებში

ფენომენებს შორის კავშირებისა და ურთიერთობის დისპროპორცია უმეტეს შემთხვევაში გამოხატულია ანაქრონიზმებში (ადამიანების, საგნების, ფენომენების ან მოვლენების სხვა დროს მიკუთვნება) აზროვნების, ენის, ჩვეულებების, პრინციპების ან შეხედულებების სფეროდან.

ჰეტეროგენული ფენომენების წარმოსახვითი გაერთიანება

ჰეტეროგენული ფენომენების წარმოსახვითი გაერთიანება გაგებულია, როგორც:

• გროტესკი, რომელიც დაფუძნებულია ერთი სფეროდან მეორეზე მრავალჯერად გადასვლაზე და წინააღმდეგობების გამოყენებაზე, სხვადასხვა სტილისა და შემოქმედებითი მეთოდების გაერთიანებაზე.
• სიტუაციების სიმულაცია, სადაც პერსონაჟების ქცევა ეწინააღმდეგება გარემოებებს
• შეუსაბამობა ქცევასა და გარეგნობას, ხასიათს ან ინდივიდუალობის სხვა ფსიქოფიზიოლოგიურ გამოვლინებას შორის
• შეუსაბამობა გარეგნობასა და ბუნებაში, ილუზია და რეალობა, თეორია და პრაქტიკა, რეალობა და ფანტაზია, თვითნებობა და ნამდვილი ღირებულება
• ირონიული განცხადებები რომ ფარული მნიშვნელობაარსებობს პირდაპირი მნიშვნელობის უარყოფა
• სარკაზმი, როგორც აღშფოთებული დაცინვა, არის აღშფოთების მაღალი ხარისხის ანარეკლი, რომელიც ხასიათდება პირქუშობითა და სიბრაზით.
• შეუსაბამობები ობიექტების ჩვეულებრივ მიზნებსა და მათი გამოყენების უჩვეულო ვარიანტებს შორის
• ფენომენების, სიტუაციების, ფრაზების, მოქმედებების არაბუნებრივი, სასაცილო, მოულოდნელი ან გასაკვირი გამეორება.

ნორმიდან გადახრილი ფენომენების შექმნა

ნორმიდან გადახრილი ფენომენების შექმნა მოიცავს:

• რაციონალური, ეფექტური, პროდუქტიული და ეფექტური ნორმების დარღვევა
• უსარგებლო და არასაჭირო სამუშაოს შესრულება (დავალებისთვის შეუფერებელი საშუალებების არჩევა, მარტივი ამოცანების გართულება, ლოგიკის დარღვევა, მცდარი ასოციაციები და დასკვნები და ა.შ.)
• ქაოტური განცხადებები და ლოგიკური დაბნეულობა (ლოგიკური არათანმიმდევრულობა, გაუთვალისწინებელი შემობრუნებები და ჩასმა, სიტყვების უჩვეულო გამოყენება)
• აბსურდისტული დიალოგები, რომლებშიც არავითარი კავშირი არ არის მონაწილეთა შენიშვნებს შორის
• ლოგიკური ინვერსიები, სადაც საგნებისა და სიტუაციების თვისებები გადადის
• განცხადებები, რომლებიც ერთი შეხედვით სასაცილოდ გამოიყურება

სია შეიძლება გაგრძელდეს, მაგრამ ჩვენ ამით შემოვიფარგლებით. თუ თქვენ გაქვთ სურვილი გაეცნოთ კომიქსების ტექნიკის უფრო მოცულობით და სისტემატიზებულ აღწერას, შეგიძლიათ მიმართოთ შესაბამის წყაროებს, რომელთა მცირე ჩამონათვალს გაკვეთილის ბოლოს შემოგთავაზებთ.

ახლა შემოგთავაზებთ რამდენიმე კარგ სავარჯიშოს და რეკომენდაციას, რომლითაც შეგიძლიათ ისწავლოთ როგორ გამოიყენოთ კომიქსის ზოგიერთი ტექნიკის ყოველდღიურ ცხოვრებაში.

სავარჯიშოები და რეკომენდაციები კომიკური ტექნიკის გამოყენების უნარ-ჩვევების გასავითარებლად

ამ ვარჯიშებისთვის განსაკუთრებული პირობები არ არსებობს. ყველა მათგანი შეიძლება შესრულდეს თქვენი სურვილისამებრ და ნებისმიერი თანმიმდევრობით. მაგრამ მაქსიმალური შედეგის მისაღწევად, გირჩევთ ყოველდღიურად ივარჯიშოთ თქვენს თავისუფალ ან ამისთვის გამოყოფილ სპეციალურ დროს.

"Სასაცილო ისტორია"

შეადგინეთ ამბავი თქვენს შესახებ და მოუყევით ვინმეს. ეს საშუალებას მოგცემთ:

• შეამოწმეთ რამდენად კარგად არის განვითარებული თქვენი იუმორის გრძნობა
• გაარკვიეთ, იცით თუ არა გამიზნულად ხუმრობა
• გაიგეთ რა შეცდომები დაუშვით ამბისა და თხრობის შექმნისას
• გაიცინე საკუთარ თავზე სხვა ადამიანთან ერთად

"ასოციაციები"

მიიღეთ ნებისმიერი სიტყვა და აიღეთ ხუთი ასოციაცია რაც შეიძლება სწრაფად. სასურველია ასოციაციები იყოს საინტერესო, უჩვეულო და მოულოდნელი.

"ანტი ასოციაციები"

"გაურკვევლობა"

როდესაც რაიმეზე საუბრობთ, დაფიქრდით, რამდენი მნიშვნელობა აქვს თქვენს მიერ გამოყენებულ თითოეულ სიტყვას. მიზანშეწონილია დაიმახსოვროთ როგორც ჩვეულებრივი ხმარებები, ასევე ხატოვანი და ჟარგონის მნიშვნელობები.

"ერთი ასო სიტყვები"

აიღეთ ანბანის ერთი ასო და შეადგინეთ გრძელი შინაარსიანი წინადადება მასზე ყველა სიტყვის დასაწყისით. სავარჯიშო საშუალებას გაძლევთ შეავსოთ ლექსიკა და გახადოთ აზროვნება უფრო მოქნილი.

"არაჩვეულებრივი განმარტება"

აიღეთ ნებისმიერი ჩვეულებრივი სიტყვა და შექმენით მისთვის უჩვეულო განმარტება, რომელიც არ ემთხვევა მნიშვნელობას. თქვენ შეგიძლიათ მოიფიქროთ განმარტებები სხვა სიტყვებთან მსგავსების ან თანხმოვნების საფუძველზე.

"ახალი სიტყვები"

აიღეთ რაიმე პრეფიქსი ან დაბოლოება, მაგალითად, "სუპერ-", "-სი" ან "ანტი-" და შექმენით ახალი კონცეფცია. შემდეგ მიეცით ამ კონცეფციას ლექსიკონის განმარტება და შექმენით რამდენიმე მნიშვნელოვანი წინადადება.

"რა ვუყოთ ნივთს?"

აიღეთ ნებისმიერი სრულიად ჩვეულებრივი ნივთი (ყუთი, ფანქარი, ძაფი და ა.შ.) და მოიფიქრეთ მისი გამოყენების 20 გზა.

"მსგავსების ძებნა"

აირჩიეთ ნებისმიერი ორი ობიექტი, რომელსაც არაფერი აქვს საერთო (ჩიტი და სკამი, ჭიქა და ტელეფონი და ა.შ.). დავალება: იპოვეთ მათ შორის 10-15 მსგავსება.

"იდენტიფიკაცია"

ჩართეთ კომედიური სატელევიზიო შოუ. ყურებისას ამოიცანით ტრიუკები და ხუმრობები, რომლებსაც იყენებენ კომიკოსები (შედარება, ანეკდოტი, სარკაზმი, ორმაგი მნიშვნელობადა ა.შ.).

"ჟურნალისტი"

წარმოიდგინეთ თავი ჟურნალისტად. გადაიღეთ ნებისმიერი ჟურნალი ან გახსენით ფოტო ინტერნეტში და გამოიტანეთ სახალისო წარწერები 10-15 მათგანისთვის. უმჯობესია, თუ აღწერილობები ასახავს თემას, მაგრამ განსხვავდება რეალური სურათისგან.

"სინონიმებით ჩანაცვლება"

აიღეთ ნებისმიერი სიტყვა და ჩაანაცვლეთ სინონიმებით კომიკური გზავნილით (მაგალითად, „მძღოლი საჭის და პედლების სანათია“, „კატის საჭმელი ვასკას ჟრაჩკაა“ და ა.შ.).

"სიტყვა თამაში"

აიღეთ რამდენიმე მნიშვნელობის მქონე სიტყვა და შექმენით წინადადება ისე, რომ მეორე ნაწილში მთელი მნიშვნელობა შეიცვალოს (მაგ.: „შტირლიცმა ბრმად გაისროლა. ბრმა ქალი დაეცა“ და ა.შ.).

"ცრუ მოლოდინი"

შეადგინეთ წინადადება ისე, რომ პირველ ნაწილში მოლოდინი ჩამოყალიბდეს, ხოლო მეორეში განადგურდეს.

"შინაგანი წინააღმდეგობა"

აიღეთ რამდენიმე გამონათქვამი, რომელიც შეიცავს შინაგან წინააღმდეგობებს (" სათვალე", "ლურჯი ვაგონი", "ფულის მანქანა" და ა.შ.) და მათზე დაყრდნობით ხუმრობენ.

"თანხმობა"

აიღეთ სიტყვები, რომლებსაც აქვთ სხვა სიტყვები შიგნით, მაგრამ უკვე განსხვავებული მნიშვნელობით, და გააკეთეთ რამდენიმე ხუმრობა მათთან (მაგალითად, "ბედის ბატონებო - ბატონებო კოტეჯში", "pomelo - და POMELO და NAMELO" და ა.შ.)

"სიტყვების და წინადადებების სწავლა"

იპოვეთ სიტყვა ან გამოთქმა („ავტორიტეტები“, „ჩიტის რძე“, „ადამიანის უფლებები“ და ა.შ.) და კარგად დაფიქრდით მის მნიშვნელობაზე. Თუ იქ არის საინტერესო არსიააგეთ ხუმრობა.

ჩვენ ასევე გვინდა კიდევ ერთხელ გავიმეოროთ, რომ თქვენ უნდა ივარჯიშოთ რაც შეიძლება ხშირად და რაც შეიძლება ხშირად - ეს საშუალებას მოგცემთ ისწავლოთ კომიქსების ტექნიკის კომპეტენტურად და სწრაფად გამოყენება. იმის გათვალისწინებით, რომ ეს დიდწილად დამოკიდებულია აზროვნებაზე, ყურადღებაზე, შემოქმედებითობაზე, ასოციაციების პოვნის, ლოგიკური აზროვნების და დასკვნების გამოტანის უნარზე, ჩვენ, სხვა საკითხებთან ერთად, გირჩევთ, ყურადღება მიაქციოთ ჩვენსას და გაიაროთ იგი.

და როგორც შესანიშნავი დამატება, როგორც დაგპირდით, გთავაზობთ სასარგებლო ლიტერატურის ჩამონათვალს, საიდანაც შეგიძლიათ მიიღოთ ბევრი საინტერესო და მნიშვნელოვანი ინფორმაცია იუმორისა და კომიქსების მრავალი დახვეწილობის შესახებ:

• ი. ბორევი "კომიქსი"
• ი. ბორევი "კომიქსზე"
• ვ. ვინოგრადოვი „სტილისტიკა. პოეტური მეტყველების თეორია. პოეტიკა"
• ბ.ძემიდოკი "კომიქსზე"
• გ. კაზიმოვი „კომიქსის თეორია. ენობრივი საშუალებებისა და ტექნიკის პრობლემები“
• ა.ლუკი "იუმორის გრძნობისა და გონების შესახებ"
• ე. საფონოვა "კომიქსის შექმნის ფორმები, საშუალებები და მეთოდები ლიტერატურაში"

მეოთხე გაკვეთილზე, როგორც უკვე აღვნიშნეთ, უფრო დეტალურად ვისაუბრებთ ჭკუაზე და მის განვითარებაზე, ასევე წარმოგიდგენთ რამდენიმე შესანიშნავ სავარჯიშოს. გაკვეთილის დასრულების შემდეგ გექნებათ ყველა საშუალება, რომ ვინმეს გაეცინოთ, თუნდაც მანამდე სრული მოწყენილი იყო.

გამოცადეთ თქვენი ცოდნა

თუ გსურთ შეამოწმოთ თქვენი ცოდნა ამ გაკვეთილის თემაზე, შეგიძლიათ ჩააბაროთ მოკლე ტესტი, რომელიც შედგება რამდენიმე კითხვისგან. მხოლოდ 1 ვარიანტი შეიძლება იყოს სწორი თითოეული შეკითხვისთვის. მას შემდეგ რაც აირჩევთ ერთ-ერთ ვარიანტს, სისტემა ავტომატურად გადადის შემდეგ კითხვაზე. თქვენს მიერ მიღებულ ქულებზე გავლენას ახდენს თქვენი პასუხების სისწორე და ჩაბარებაზე დახარჯული დრო. გთხოვთ გაითვალისწინოთ, რომ კითხვები ყოველ ჯერზე განსხვავებულია და ვარიანტები არეულია.

თეატრი შესანიშნავი გზაა საკუთარი თავის გასაუმჯობესებლად შინაგანი მშვიდობა. ეს არის ჩვენი რეალობის ასახვა და ამიტომ საუკეთესო გზითეხმარება საკუთარი „მე“-ს გარედან შეხედვას, მის პოვნას ყველა მრავალფეროვან სურათსა და ფენომენში. ეს შეიძლება გაკეთდეს მხოლოდ სცენის არსის ღრმა ცოდნით, რომლის საფუძვლების გააზრებაც დაგეხმარებათ.

პირველ ნაბიჯად თვითგამორკვევისკენ მიჩნეულია თეატრალური ხელოვნების ჟანრებისა და სახეობების გაცნობა. ქვემოთ ვისაუბრებთ ყველაზე პოპულარული ჟანრების მახასიათებლებზე და განსხვავებებზე, რომელთა უმეტესობაც აქტიურად მუშაობს, მათ შორის ჩვენიც.

თეატრალური ხელოვნების სახეები

• ვოდევილი. ეს არის ერთგვარი მსუბუქი კომედიური პიესა. ამ ჟანრის სამშობლო ნორმანდიაა. ვოდევილში გამოყენებულია მსუბუქი, სატირული წყვილები, რომლებშიც დასცინიან წვრილმან ადამიანურ მანკიერებებს: სიხარბეს, ბოროტმოქმედებას და ა.შ. ვინაიდან ამ ჟანრში უხეშობა და თავდაჯერებულობა მიუღებელია, ყველა ქმედება ხაზგასმით რბილია.
• ბუფონერობა. ეს არის კომიკური, კარიკატურული პერსონაჟის სპექტაკლი, რომელშიც მთავარი გმირები აუცილებლად რამდენიმე არლეკინი უნდა იყოს. ბუფონების მოქმედება ხალხურ ხრიკებს ეფუძნება, ამიტომ სპექტაკლის მოქმედება ყოველთვის მოედანზე მიმდინარეობს. ადამიანური ნაკლოვანებების დაცინვა ხორციელდება უარყოფითი ასპექტების მუდმივი გაზვიადების გამო.
• კომედია. ეს არის ჟანრი, რომელიც საკმაოდ ხშირად გამოიყენება და რომელიც მაყურებელს ყოველთვის მოსწონს. კომედიები მსუბუქი ხასიათისაა და მოქმედების მთავარი მიზანი მაყურებლის საპასუხო ღიმილია. კომედიურ სპექტაკლებში დასცინიან პერსონაჟის უარყოფით თვისებებს და ჩვევებს, ასევე სასაცილო ცხოვრებისეულ სიტუაციებს.
• დრამა. ეს არის შუალედური რგოლი ტრაგედიასა და კომედიას შორის. დრამატულ სპექტაკლებში ხაზგასმულია ინდივიდის ყველა სახის კონფლიქტი მის გარშემო არსებულ სამყაროსთან ან საკუთარ „მე“-სთან. შინაარსის სერიოზულობის, პერსონაჟების უფრო რთული ხასიათისა და უფრო რთული სიუჟეტის გამო, დრამატული სპექტაკლები მაყურებლისა და რეჟისორის ერთ-ერთი საყვარელი ჟანრია.
• მელოდრამა. ეს არის პიესა, რომელიც მიზნად ისახავს გმირის სენსუალური სამყაროს გამოვლენას. სპექტაკლში ყოველთვის არის მკვეთრი ინტრიგა, რომლის გამჟღავნება, როგორც წესი, სიუჟეტის ბოლოს ხდება.
• ტრაგედია. ამ ჟანრის სპექტაკლები ეფუძნება კატასტროფულ შედეგს, რისი მიზეზიც ის არის მთავარი გმირიეწინააღმდეგება საკუთარ სამყაროს, ანგრევს ჩვეულ საფუძვლებსა და წესებს. ბრძოლა მთელი სპექტაკლის განმავლობაში გრძელდება და დრამის ბოლოს გმირი კვდება. ტრაგედიების უმეტესობა დაწერილია ლექსებით, რომლებშიც სინამდვილე განსაკუთრებით მკაცრი ფერებით არის გამოსახული.
• მუსიკალური. ძალიან რთული და ძვირადღირებული ჟანრი დასადგმელად. სპექტაკლი აგებულია სამსახიობო ოსტატობის სრულყოფაზე. მსახიობები ქორეოგრაფიის, სიმღერებისა და დიალოგების გამოყენებით ცდილობენ მაყურებელს გადასცენ მთავარი აზრი.

ჩვენ ჩამოვთვალეთ მხოლოდ იმ ჟანრების ნაწილი, რომელთა გამოყენება შესაძლებელია სპექტაკლების დასადგმელად და მოსწავლეთა სწავლებისთვის. თითოეული ჩამოთვლილი ტიპის საფუძვლის გაგების შემდეგ, თქვენ შეძლებთ შეხედოთ სამყაროს სხვადასხვა თვალით, ობიექტურად შეაფასოთ ყველაფერი, რაც თქვენს გარშემო ხდება, არა მხოლოდ როგორც მოვლენების მთავარი მონაწილე, არამედ როგორც გარე. დამკვირვებელი.

იგივე სპექტაკლი, ნახეთ ეს სიტყვა. რუსულ ენაში შეტანილი უცხო სიტყვების ლექსიკონი. ჩუდინოვი ა.ნ., 1910. პიესა ზოგადად, ლიტერატურული თუ მუსიკალური. მუშაობა; მკაცრი გაგებით, დრამატული ნაწარმოები. უცხო სიტყვების ლექსიკონი შედის ... ... რუსული ენის უცხო სიტყვების ლექსიკონი

- (ფრანგული ნაწარმოები „ნივთი“, „ნაჭერი“) როგორც დრამატული ტერმინი გამოიყენება იმ ნაწარმოებებისთვის, რომლებიც ძნელია თეორიით უკვე კანონიზირებული რომელიმე ჟანრის მიკუთვნება. ასე რომ, ფრანგული თეატრის ისტორიაში ვხვდებით სიტყვას "სპექტაკლი" ... ... ლიტერატურული ენციკლოპედია

და (მოძველებული) თამაში, თამაში, ცოლები. (ფრანგული ნაჭერი). 1. დრამატული ნაწარმოები. Დადება ახალი პიესა. მთარგმნელობითი თამაში. ”დრამატულ სპექტაკლებში… კეთილშობილური ვნებები შეიძლება აღფრთოვანდეს ჩვენში.” ნეკრასოვი. 2. პატარა მუსიკა (მუსიკა). ... ... უშაკოვის განმარტებითი ლექსიკონი

ცალი, ს, ცოლები. 1. დრამატული ნაწარმოები თეატრალური წარმოდგენისთვის. 2. მცირე მუსიკალური ინსტრუმენტული ლირიკული ან ვირტუოზული კომპოზიცია. P. ღილაკების აკორდეონისთვის. ოჟეგოვის განმარტებითი ლექსიკონი. ს.ი. ოჟეგოვი, ნ.იუ. შვედოვა. 1949 1992... ოჟეგოვის განმარტებითი ლექსიკონი

PIESA, თამაში ქალებისთვის, ფრანგული. დრამატული, თეატრალური ან მუსიკალური კომპოზიცია. დალის განმარტებითი ლექსიკონი. და. დალ. 1863 1866... დალის განმარტებითი ლექსიკონი

არსებობს., ფ., გამოყენება. ხშირად მორფოლოგია: (არა) რა? რისთვის თამაშობს? ითამაშეთ, (იხილეთ) რა? ითამაშეთ, რა? თამაში რაზე? პიესის შესახებ; pl. რა? უკრავს, (არა) რა? რისთვის თამაშობს? უკრავს, (იხილეთ) რა? უკრავს, რა? რაზე თამაშობს? პიესების შესახებ 1. სპექტაკლი არის დრამატული ... ... დიმიტრიევის ლექსიკონი

თამაში- PIECE, PIECE, PIECE s, f. ცალი ვ. 1. თხზულება (სამეცნიერო); დოკუმენტი. PPE. რადგან ვიცი, როგორ გიყვართ კითხვა და გაინტერესებთ, ამისთვის ერთ ნაწილს ვამაგრებ, რომელიც ისეა დაწერილი, რომ უკეთესი არ იყოს. 1744. M. P. Bestuzhev Ryumin. // AB 2 230 ... რუსული ენის გალიციზმების ისტორიული ლექსიკონი

თამაში- უჰ. 1) დრამატული ნაწარმოები თეატრალური წარმოდგენისთვის. [ტრეპლევი:] ის... ჩემი თამაშის წინააღმდეგია, რადგან ის კი არ თამაშობს, არამედ ზარეჩნაია. მან არ იცის ჩემი პიესა, მაგრამ უკვე სძულს (ჩეხოვი). სინონიმები: dra / ma 2) პატარა მუსიკალური ... ... რუსული ენის პოპულარული ლექსიკონი

თამაში - ლიტერატურული ნაწარმოებიგანკუთვნილია სასცენო შესრულებისთვის. სათაური: დრამატული ნაწარმოების სტრუქტურა ნაწილი: მოქმედება სხვა ასოციაციური რგოლები: დრამატული ჟანრები სპექტაკლი, დრამა, კომედია ლიტერატურის ყველაზე რთული ფორმაა, რთული იმიტომ, რომ ... ტერმინოლოგიური ლექსიკონი-თეზაურუსი ლიტერატურულ კრიტიკაზე

წიგნები

• პიესა, G. Fauré. „Pi?ce“-ს ხელახლა დაბეჭდილი მუსიკალური გამოცემა. ჟანრები: ცალი; ტრიბლეტისთვის, ფორტეპიანოსთვის; პარტიტურები ფორტეპიანოს მონაწილეობით; პარტიტურები ღია ხელსაწყოებით; 2 მოთამაშისთვის; ალტო ინსტრუმენტისთვის, ფორტეპიანოსთვის. ჩვენ…
• Fantasy-Piece, თხზ. 88, შუმან რობერტი. რობერტ შუმანის ხელახალი მუსიკალური გამოცემა "Phantasiest?cke, Op. 88". ჟანრები: ფანტაზიები; ვიოლინოს, ჩელოს, ფორტეპიანოსათვის; პარტიტურები ვიოლინოს მონაწილეობით; პარტიტურები ჩელოს გამოსახულებით; ქულები, რომელშიც…
• სპექტაკლი, ნოტები, სცენა. მუსიკალური პიესა ბავშვებისთვის ორ მოქმედებად. მომხიბლავი მოგზაურობა წიგნის "წითელი მეოცნებე მწვანე თვალებით" ზღაპრულ სიუჟეტში, სერგეი ალექსანდროვიჩ კაზაკევიჩი. ზღაპრულად ლამაზი ვალდაის ტბების მახლობლად, ჯადოსნური კატები და კატები ცხოვრობენ თავიანთი ზღაპრული ცხოვრებით, ზრდიან მზარდ კნუტებს. მათ ელოდებათ საფრთხეები და უჩვეულო თავგადასავლები. აქ ჩიტს შეუძლია წაიყვანოს...