Lady Macbeth Sergey. H
En berättelse om en märklig rysk karaktär och de katastrofala konsekvenserna av otyglad passion, den första berättelsen om en kvinna - en seriemördare i rysk litteratur.
kommentarer: Varvara Babitskaya
Vad handlar den här boken om?
Den uttråkade unga köpmannen Katerina Izmailova, vars våldsamma natur inte finner någon nytta i de tysta tomma rummen i ett köpmanshus, inleder en affär med en stilig kontorist Sergei och begår för denna kärleks skull fruktansvärda brott med fantastiskt lugn. Genom att kalla "Lady Macbeth ..." en essä vägrar Leskov så att säga fiktion för livets sanning, skapar en illusion av dokumentär. Egentligen "Lady Macbeth Mtsensk distriktet”är mer än en sketch från livet: det är en actionfylld novell, en tragedi, en antropologisk studie och en hushållshistoria genomsyrad av komedi.
Nikolay Leskov. 1864
När skrevs det?
Författarens dejting - "26 november. Kiev". Leskov arbetade på "Lady Macbeth ..." hösten 1864 och besökte sin bror i en lägenhet vid Kievs universitet: han skrev på natten och låste in sig i ett rum i en studentstraffcell. Han erinrade sig senare: "Men när jag skrev min Lady Macbeth, under påverkan av översvämmade nerver och ensamhet, nådde jag nästan delirium. Ibland kände jag mig olidligt skräckslagen, håret reste sig, jag frös vid minsta prasslande, som jag själv gjorde genom att röra foten eller vända på nacken. Det var svåra stunder som jag aldrig kommer att glömma. Sedan dess har jag undvikit att beskriva sådana Skräck" 1 Hur Leskov arbetade med "Lady Macbeth of the Mtsensk District". lö. artiklar för produktionen av operan Lady Macbeth of the Mtsensk District av Leningrad State Academic Maly Theatre. L., 1934. .
Det antogs att "Lady Macbeth ..." kommer att markera början på en hel serie essäer "bara några typiska kvinnliga karaktärer från vårt (Oka och en del av Volga) område"; av alla sådana uppsatser om företrädare för olika klasser Leskov hade för avsikt att skriva tolv 2 - ”var och en i mängden ett till två ark, åtta från folk- och köpmanslivet och fyra från adeln. "Lady Macbeth" (handlare) följs av "Graziella" (adelskvinna), sedan "Mayorsha Polivodova" (gammaldags markägare), sedan "Fevronya Rokhovna" (bondeschismatisk) och "Mormor Bloshka" (barnmorska). Men denna cykel kom aldrig att förverkligas.
Den dystra färgen på berättelsen återspeglade Leskovs svåra sinnestillstånd, som vid den tiden praktiskt taget var utsatt för litterär utfrysning.
Den 28 maj 1862 bröt det ut bränder i centrala St. Petersburg vid Apraksin och Shchukin gårdar, och marknader brann. I en atmosfär av panik anklagade rykten nihiliststudenter för mordbranden. Leskov gjorde en ledare i Severnaya pchela där han uppmanade polisen att göra en grundlig utredning och namnge förövarna för att stoppa ryktena. Den progressiva allmänheten tog denna text som en direkt fördömande; skandal utbröt och "Norra biet" Regeringsvänlig tidning utgiven i S:t Petersburg från 1825 till 1864. Grundades av Faddey Bulgarin. Till en början höll sig tidningen till demokratiska åsikter (den publicerade verk av Alexander Pushkin och Kondraty Ryleev), men efter upproret i Decembrist ändrade den dramatiskt sin politiska kurs: den kämpade mot progressiva tidskrifter som Sovremennik och Otechestvennye Zapiski och publicerade fördömanden. Bulgarin skrev själv i nästan alla avsnitt av tidningen. På 1860-talet försökte den nya utgivaren av Northern Bee, Pavel Usov, göra tidningen mer liberal, men tvingades stänga tidningen på grund av ett litet antal prenumeranter. skickade en misslyckad korrespondent på en lång affärsresa utomlands: Litauen, österrikiska Polen, Tjeckien, Paris. I denna halvexil skriver den irriterade Leskov romanen Ingenstans, en ond karikatyr av nihilisterna, och vid sin återkomst 1864 publicerar han den i "Bibliotek för läsning" Den första storupplagda tidskriften i Ryssland, publicerad månadsvis från 1834 till 1865 i St. Petersburg. Tidningens utgivare var bokhandlaren Alexander Smirdin, redaktören var författaren Osip Senkovsky. "Biblioteket" utformades främst för den provinsiella läsaren, i huvudstaden kritiserades det för sitt skydd och ytlighet av domar. I slutet av 1840-talet började tidningens popularitet minska. 1856 kallades kritikern Alexander Druzhinin för att ersätta Senkovsky, som arbetade för tidningen i fyra år. under pseudonymen M. Stebnitsky, vilket radikalt förvärrar hans enda framväxande litterära rykte: "Ingenstans" är min blygsamma berömmelses fel och avgrunden för de allvarligaste förolämpningarna för mig. Mina motståndare skrev och är fortfarande redo att upprepa att den här romanen skrevs på beställning III divisioner Den tredje grenen av Hans kejserliga majestäts eget kansli är en polisavdelning som arbetar med politiska angelägenheter. Det skapades 1826, efter Decembrist-upproret, ledd av Alexander Benckendorff. 1880 avskaffades sektion III, och avdelningens angelägenheter överfördes till polisavdelningen, bildad under inrikesministeriet. ».
Hur är det skrivet?
Som en spännande roman. Handlingens täthet, den skruvade handlingen, där lik staplas upp och i varje kapitel en ny vändning som inte ger läsaren en paus, kommer att bli Lesks patenterade teknik, på grund av vilket i många kritikers ögon som uppskattade fiktion idéer och trender förblev Leskov under lång tid en vulgär "anekdotist". "Lady Macbeth ..." ser nästan ut som en serietidning eller, om utan anakronismer, som ett populärt tryck - Leskov förlitade sig medvetet på denna tradition.
I "Lady Macbeth ..." är den där "överdriven", pretentiöshet, "språklig dårskap", där modern kritik av Leskov förebråade honom i samband med "Vänster", ännu inte uppenbar. Med andra ord är den berömda Leskovsky-sagan inte särskilt uttalad i den tidiga uppsatsen, men dess rötter är synliga.
"Lady Macbeth of the Mtsensk District" i våra dagens idéer är en berättelse, men författarens genredefinition är en essä. På den tiden kallades konstnärliga saker också essäer, men detta ord är oupplösligt kopplat i 1800-talets läsare med definitionen av "fysiologisk", med journalistik, journalistik, facklitteratur. Leskov insisterade på att han kände folket från första hand, som demokratiska författare, men nära och personligen och visade dem vad de är. Ur denna författares inställning växer också den berömda Leskovskysagan fram – enligt Boris definition Eichenbaum 3 Eikhenbaum B. M. Leskov och modern prosa// Eikhenbaum B. M. Om litteratur: Verk från olika år. M.: sovjetisk författare, 1987. , "en form av berättande prosa som i sin vokabulär, syntax och urval av intonationer avslöjar en inställning till berättarens muntliga tal." Därför - livlig och annorlunda, beroende på gods och psykologi, karaktärernas tal. Författarens egen intonation är passionerad, Leskov skriver ett reportage om kriminella händelser, utan att ge moraliska bedömningar – förutom att han tillåter sig själv en ironisk replik eller ger fria händer åt lyriken i en poetisk kärleksscen. "Det här är en mycket kraftfull utforskning av en kvinnas kriminella passion och hennes älskares glada, cyniska känslolöshet. Ett kallt skoningslöst ljus strömmar över allt som händer och allt berättas med ett starkt "naturalistiskt" objektivitet" 4 Mirsky D.S. Leskov // Mirsky D.S. Ryska litteraturens historia från antiken till 1925 / Per. från engelska. R. Spannmål. London: Overseas Publications Interchange Ltd, 1992. .
Vad påverkade henne?
Först och främst - faktiskt "Macbeth": Leskov kände definitivt till Shakespeares pjäs - den fyradelade "Complete Collection of Dramatic Works ..." av Shakespeare, publicerad 1865-1868 av Nikolai Gerbel och Nikolai Nekrasov, finns fortfarande kvar i Leskovs bibliotek i Orel; pjäser, inklusive Macbeth, präglas av många Leskian skräp 5 Afonin L. N. Böcker från Leskovbiblioteket i Statens museum för I. S. Turgenev // Litterärt arv. Volym 87. M.: Nauka, 1977. . Och även om "Lady Macbeth of the Mtsensk District" skrevs ett år före utgivningen av den första volymen av denna utgåva, publicerades "Macbeth" i den ryska översättningen av Andrei Kroneberg 1846 - denna översättning var allmänt känd.
Köpmannalivet var välkänt för Leskov på grund av sitt blandade ursprung: hans far var en blygsam tjänsteman som fick personlig adel efter rang, hans mor var från en förmögen godsägarfamilj, hans farfar var präst, hans mormor var från köpmän. Som en tidig biograf skrev: "Han tidig barndom var under inflytande av alla dessa fyra stånd, och i gestalten av gårdsmänniskor och barnskötare var han fortfarande under starkt inflytande av det femte bondeståndet: hans barnskötare var en Moskvasoldat, barnskötare till hans bror, vars berättelser han hörde - livegen" 6 Sementkovsky R. Nikolay Semyonovich Leskov. Full coll. cit., 2:a uppl. I 12 volymerna T. I. St. Petersburg: Upplaga av A. F. Marx, 1897. S. IX-X. . Som Maxim Gorkij trodde, "Leskov är en författare med de djupaste rötter bland folket, han är helt oberörd av någon utländsk påverkar" 7 Gebel V. A. N. S. Leskov. I det kreativa labbet. Moskva: sovjetisk författare, 1945. .
I konstnärliga termer studerade Leskov, som tvingade karaktärerna att tala på ett folkspråk och bara sitt eget språk, utan tvekan med Gogol. Leskov själv sa om sina litterära sympatier: "När jag fick tillfälle att läsa I. S. Turgenevs Anteckningar om en jägare för första gången, darrade jag överallt av idéernas sanning och förstod omedelbart: vad som kallas konst. Allt annat, förutom en till Ostrovsky, tycktes mig gjort och fel.
Intresse för lubok, folklore, anekdoter och all sorts mystik, vilket återspeglades i "Lady Macbeth ...", författare måste 8 Gebel V. A. N. S. Leskov. I det kreativa labbet. Moskva: sovjetisk författare, 1945. även till de nu mindre kända skönlitterära författarna - etnografer, filologer och slavofiler: Nicholas Nikolai Vasilyevich Uspensky (1837-1889) - författare, kusin till författaren Gleb Uspensky. Han arbetade i tidskriften Sovremennik, var vän med Nekrasov och Chernyshevsky och delade revolutionära demokratiska åsikter. Efter en konflikt med redaktörerna för Sovremennik och lämna tidningen arbetade han som lärare och publicerade då och då sina berättelser och romaner i Otechestvennye Zapiski och Vestnik Evropy. Efter sin frus död vandrade Ouspensky, gav gatukonserter, drack mycket och begick så småningom självmord. och Gleb Uspensky Gleb Ivanovich Uspensky (1843-1902) - författare. Publicerad i Tolstojs pedagogiska tidskrift Yasnaya Polyana"," Sovremennik ", arbetade under större delen av sin karriär i" Fatherland Notes ". Han var författare till essäer om stadsfattiga, arbetare, bönder, i synnerhet essäerna "The Morals of Rasteryaeva Street" och berättelsecykeln "Ruin". På 1870-talet begav han sig utomlands, där han kom populisterna nära. Mot slutet av sitt liv led Ouspensky av nervösa störningar, tillbringade de senaste tio åren på ett sjukhus för psykiskt sjuka. , Alexander Veltman Alexander Fomich Veltman (1800-1870) - författare, lingvist, arkeolog. I tolv år tjänstgjorde han i Bessarabien, var militär topograf, deltog i det rysk-turkiska kriget 1828. Efter sin pensionering började han med litteraturen – Veltman var en av de första som använde tidsresetekniken i romaner. Studerade forntida rysk litteratur, översatt "Sagan om Igors kampanj". Senaste åren Under sitt liv tjänstgjorde han som chef för Armory Chamber of the Moscow Kreml. , Vladimir Dal Vladimir Ivanovich Dal (1801-1872) - författare, etnograf. Han tjänstgjorde som militärläkare, tjänsteman för särskilda uppdrag hos generalguvernören för Orenburgterritoriet, deltog i Khiva-kampanjen 1839. Från 1840-talet ägnade han sig åt litteratur och etnografi - han gav ut samlingar av berättelser och ordspråk. Under större delen av sitt liv arbetade han på den förklarande ordboken för det levande stora ryska språket, för vilken han tilldelades Lomonosov-priset och titeln akademiker. , Melnikov-Pechersky Pavel Ivanovich Melnikov (pseudonym - Pechersky; 1818-1883) - författare, etnograf. Tjänstgjorde som historielärare Nizhny Novgorod. I början av 1840-talet blev han vän med Vladimir Dal och trädde i tjänst vid inrikesministeriet. Melnikov ansågs vara en av de främsta experterna på de gamla troende, publicerade i tidskrifterna "Letters on the Schism", där han förespråkade att ge schismatikerna fullständiga rättigheter. Författare till böckerna "I skogarna" och "På bergen", romaner om livet för Trans-Volga Old Believer köpmän. .
Till skillnad från Katerina Izmailova, som inte läste Patericons, förlitade Leskov sig ständigt på hagiografisk och patristisk litteratur. Slutligen skrev han sina första uppsatser under ett nytt intryck av tjänstgöring i kriminalkammaren och journalistiska utredningar.
Lubok "Kazan cat, Astrakhan mind, Siberian mind..." Ryssland, 1700-talet
Lubok "Snurra, mitt snurr". Ryssland, omkring 1850
Fine Art Images/Heitage Images/Getty Images
I nr 1 av "Epoken" - bröderna Dostojevskijs tidning - för 1865. Uppsatsen fick sin slutliga titel först i 1867 års upplaga av M. Stebnitskys Sagor, essäer och berättelser, för vilken tidskriftsversionen reviderades kraftigt. För uppsatsen bad Leskov Dostojevskij om 65 rubel per ark och "hundra sydda utskrifter för varje uppsats" (författarexemplar), men han fick aldrig avgiften, även om han upprepade gånger påminde utgivaren om detta. Som ett resultat av detta gav Dostojevskij ett skuldebrev till Leskov, som den fattige författaren dock inte presenterade för mottagande av delikatess, i vetskap om att Dostojevskij själv befann sig i svåra ekonomiska förhållanden.
Fedor Dostojevskij. 1872 Foto av Wilhelm Lauffert. Leskovs berättelse publicerades först i Epoch, tidskriften för bröderna Dostojevskij.
Epoch Magazine, februari 1865
Mikhail Dostojevskij. 1860-talet.
Hur togs det emot?
När Lady Macbeth släpptes, förklarades Leskov faktiskt som persona non grata i rysk litteratur på grund av romanen Ingenstans. Nästan samtidigt med Leskovs uppsats i "ryska ord" Månadstidskrift utgiven från 1859 till 1866 i S:t Petersburg. Grundades av greve Grigory Kushelev-Bezborodko. Med redaktören Grigory Blagosvetlovs och kritikern Dmitrij Pisarevs ankomst till Russkoye Slovo förvandlades den måttligt liberala litterära tidskriften till en radikal social och politisk publikation. Tidningens popularitet berodde till stor del på Pisarevs svidande artiklar. Russkoye Slovo stängdes samtidigt med Sovremennik, efter Karakozovs mordförsök på Alexander II. Dmitry Pisarevs artikel "A Walk in the Gardens of Russian Literature" dök upp - från Peter och Paul-fästningens kammare, frågade en revolutionär kritiker argt: "1) Finns det nu i Ryssland - förutom Russky Vestnik - åtminstone en tidning som skulle våga skriva ut något på sina sidor utgivna av herr Stebnitsky och undertecknat med hans namn? 2) Finns det åtminstone en ärlig författare i Ryssland som kommer att vara så slarvig och likgiltig inför sitt rykte att han kommer att gå med på att arbeta i en tidning som pryder sig med noveller och romaner av Mr. Stebnitskij? 9 Pisarev D.I. En promenad genom den ryska litteraturens trädgårdar // Pisarev D.I. Litteraturkritik i 3 volymer. T. 2. Artiklar 1864-1865. L.: Konstnär. lit., 1981.
Demokratisk kritik av 1860-talet vägrade i princip att utvärdera Leskovs verk ur en konstnärlig synvinkel. Recensioner av "Lady Macbeth ..." förekom varken 1865, när tidskriften gavs ut, eller 1867, när uppsatsen trycktes om i samlingen "Tales, Essays and Stories by M. Stebnitsky", eller 1873, när denna publikation upprepades. Inte på 1890-talet, strax före författarens död, då hans "Fullständiga verk" i 12 volymer gavs ut på förlaget Alexey Suvorin och gav Leskov ett försenat erkännande från läsarna. Inte på 1900-talet, när uppsatsen publicerades Adolf Marx Adolf Fedorovich Marx (1838-1904) - bokförläggare. Vid 21 års ålder flyttade han från Polen till Ryssland, först undervisade han i främmande språk, tjänstgjorde som kontorist. 1870 grundade han den massiva veckotidningen Niva och 1896 sitt eget tryckeri, där han bland annat gav ut samlingar av ryska och utländska klassiker. Efter Marx död förvandlades förlaget till ett aktiebolag, vars aktier köptes av förläggaren Ivan Sytin. fäst vid "Niva" Mass veckotidning, publicerad från 1869 till 1918 i S:t Petersburgs förlag av Adolf Marx. Tidningen var inriktad på familjeläsning. Sedan 1894 började gratis tillägg dyka upp för Niva, bland vilka samlingar av ryska och utländska författare publicerades. På grund av det låga prenumerationspriset och högkvalitativa innehåll blev publikationen en stor framgång bland läsarna - 1894 nådde den årliga upplagan av Niva 170 000 exemplar. . Det enda kritiska svaret finns i den förödande artikeln av Saltykov-Shchedrin om "Berättelserna om M. Stebnitsky", och det låter så här: "... I berättelsen "Lady Macbeth of the Mtsensk District" talar författaren om en kvinna - Fiona och säger att hon aldrig vägrade någon till en man, och sedan tillägger han: "Sådana kvinnor värderas högt i rånargäng, i fängelsepartier och socialdemokratiska kommuner." Alla dessa tillägg om revolutionärer som sliter av allas näsor, om Baba Fiona och om nihilistiska tjänstemän är utspridda här och där i herr Stebnitskys bok utan samband och tjänar bara som bevis på att författaren då och då har någon speciell sort. anfall..." 10 Saltykov-Shchedrin M.E. Romaner, essäer och berättelser av M. Stebnitsky // Saltykov-Shchedrin M.E. Samlade verk: i 20 volymer. T. 9. M .: Khudozh. lit., 1970.
"Lady Macbeth från Mtsensk-distriktet". Regisserad av Roman Balayan. 1989
Boris Kustodiev. Illustration för "Lady Macbeth of the Mtsensk District". 1923
"Lady Macbeth of the Mtsensk District" blev med tiden inte bara uppskattad, utan blev också ett av de mest kända Leskov-verken, tillsammans med "Lefty" och "The Enchanted Wanderer", både i Ryssland och i väst. Återkomsten till läsaren av "Lady Macbeth ..." började med en broschyr, som 1928 gavs ut av det röda proletära tryckeriet i en trettiotusande upplaga i serien "Cheap Library of Classics"; i förordet tolkades historien om Katerina Izmailova som "en desperat protest av en stark kvinnlig personlighet mot det täppta fängelset i ett ryskt köpmanshus". 1930 Leningrad Författarens förlag Ett förlag grundat på initiativ av Leningrad-författare 1927. Den publicerade böcker av Konstantin Fedin, Marietta Shaginyan, Vsevolod Ivanov, Mikhail Koltsov, Boris Eikhenbaum. 1934 slogs förlaget samman med Moscow Association of Writers, på grundval av detta uppstod förlaget "Sovjet Writer". publicerar "Lady Macbeth of the Mtsensk District" med illustrationer av Boris Kustodiev (redan avliden vid den tiden). Därefter trycks "Lady Macbeth ..." om i Sovjetunionen kontinuerligt.
Vi noterar dock att Kustodiev skapade sina illustrationer redan 1922-1923; Katerina Izmailova hade andra beundrare på 1920-talet. Så, 1927, den konstruktivistiska poeten Nikolaj Ushakov Nikolai Petrovich Ushakov (1899-1973) - poet, författare, översättare. Han tillbringade större delen av sitt liv i Kiev och skrev poesi, feuilletons, filmmanus och artiklar om litteratur. Han blev berömmelse tack vare diktsamlingen "Republikens vår", publicerad 1927. Han översatte verk av ukrainska poeter och författare till ryska - Ivan Franko, Lesya Ukrainka, Mikhail Kotsyubinsky. skrev dikten "Lady Macbeth", en blodig berättelse om en jägmästare med en epigraf från Leskov, som inte kan citeras:
Du lever, utan tvekan
men varför tog de med dig
i en sömnfälla
rädslor,
skuggor,
möbel?
Och även slutet:
Det är inte ett slagsmål vid porten,
dam -
Jag vill inte gömma mig,
följ oss då
lady,
åkattraktioner
riden polis.
1930, efter att ha läst en Leskovsky-essä som återpublicerats i Leningrad och särskilt inspirerad av Kustodievs illustrationer, bestämde sig Dmitri Sjostakovitj för att skriva en opera baserad på Lady Macbeths handling.... Efter premiären 1934 blev operan en stormig framgång inte bara i Sovjetunionen (den togs dock bort från repertoaren i januari 1936, när den berömda artikeln i Pravda dök upp - "Muddle istället för musik"), utan också i USA och Europa, som ger den leskovska hjältinnans långa popularitet i väst. Den första översättningen av uppsatsen - tyska - publicerades 1921 i München; på 1970-talet hade Lady Macbeth redan översatts till alla världens stora språk.
Den första filmatiseringen av essän som inte har bevarats var stumfilmen regisserad av Alexander Arkatov Katerina mördaren (1916). Den följdes bland annat av Andrzej Wajdas Siberian Lady Macbeth (1962), Roman Balayans Lady Macbeth of the Mtsensk District (1989) med Natalia Andreichenko och Alexander Abdulov i huvudrollerna, Valery Todorovskys Moscow Evenings (1994), vilket flyttade handlingen till modernitet, och den brittiska filmen Lady Macbeth (2016), där regissören William Allroyd transplanterade en lekisk tomt i viktoriansk jord.
Det litterära inflytandet av "Lady Macbeth ..." är svårt att skilja från Leskovs linje i rysk prosa som helhet, men t.ex. fann forskaren ett oväntat spår av det i Nabokovs "Lolita", där, enligt hans mening, en kärleksscen i en trädgård under ett blommande äppelträd ekar: "Grid skuggor och kaniner, suddig verklighet, det finns tydligt från "Lady Macbeth..." 11 , och detta är mycket mer betydelsefullt än analogin som antyder sig själv Sonnetka - nymfet.
Lady Macbeth. Regisserad av William Oldroyd. 2016
"Katerina Izmailova". Regisserad av Mikhail Shapiro. 1966
"Lady Macbeth från Mtsensk-distriktet". Regisserad av Roman Balayan. 1989
"Moskva nätter". Regisserad av Valery Todorovsky. 1994
Är essän "Lady Macbeth of the Mtsensk District" baserad på verkliga händelser?
Snarare på observationer av det verkliga livet, som Leskov hade att tacka för sin ovanligt färgstarka karriär för en författare. Leskov blev föräldralös vid 18 års ålder och tvingades själv tjäna sitt uppehälle och tjänstgjorde sedan dess i Oryols kriminalkammare, i rekryteringsavdelningen i Kievs finanskammare, på kontoret för Kievs generalguvernör, i ett privat rederi , vid förvaltningen av dödsbon, i departementen för folkbildning och statens egendom. Leskov arbetade i sin släktings kommersiella firma, den förryskade engelsmannen Alexander Shkott, och reste i affärer till nästan hela den europeiska delen av Ryssland. "Av denna anledning," sade författaren, "är jag skyldig litterär kreativitet. Här tog jag emot hela förrådet av kunskap om folket och landet. Statistiska, ekonomiska, vardagliga observationer, ackumulerade under dessa år, räckte sedan till årtionden av litterär förståelse. Författaren kallade själv "Essays on the destillery industry (Penza-provinsen)", publicerad 1861 i "Inrikes anteckningar" En litterär tidskrift utgiven i S:t Petersburg från 1818 till 1884. Grundad av författaren Pavel Svinin. 1839 övergick tidskriften till Andrei Kraevsky, och Vissarion Belinsky ledde den kritiska avdelningen. Lermontov, Herzen, Turgenev, Sollogub publicerades i Otechestvennye Zapiski. Efter att en del av personalen lämnat till Sovremennik, överlämnade Kraevsky tidningen till Nekrasov 1868. Efter den senares död leddes publikationen av Saltykov-Shchedrin. På 1860-talet publicerade Leskov, Garshin, Mamin-Sibiryak i den. Tidningen stängdes på order av chefscensorn och tidigare anställd vid publikationen Evgeny Feoktistov. .
Katerina Izmailova hade ingen direkt prototyp, men Leskovs barndomsminne bevarades, vilket kunde berätta för honom handlingen: "En gång en gammal granne som hade levt i sjuttio år och gick till vila under en svartvinbärsbuske en sommardag, en otålig dotter -svärförälder hällde kokande tätningsvax i hennes öra ... Jag minns hur han begravdes... Örat föll av... Sedan på Ilyinka (på torget) "plågade bödeln henne." Hon var ung och alla undrade vad hon var vit…" 12 Leskov A. N. Nikolai Leskovs liv: Enligt hans personliga, familje- och icke-familjeregister och minnen: I 2 vol. T. 1. M .: Khudozh. lit., 1984. S. 474. - ett spår av detta intryck syns i beskrivningen av "Katerina Lvovnas nakna vita rygg" under avrättningen.
En annan möjlig inspirationskälla kan ses i ett långt senare brev från Leskov, som handlar om handlingens handling. Alexey Suvorin Aleksey Sergeevich Suvorin (1834-1912) - författare, dramatiker, förläggare. Fick berömmelse tack vare söndagsfeuilletons publicerade i St. Petersburg Vedomosti. 1876 köpte han tidningen Novoe Vremya, grundade snart sin egen bokhandel och tryckeri, där han publicerade referensböckerna Russian Calendar, All Russia och Cheap Library-serien av böcker. Suvorins berömda dramer inkluderar Tatyana Repina, Medea, Dmitry the Pretender och prinsessan Xenia. "Tragedi över bagateller": markägaren, som omedvetet har begått ett brott, tvingas bli älskarinna till en lagfarare - hennes medbrottsling, som utpressar henne. Leskov berömmer historien och tillägger att den kunde förbättras: "Hon kunde berätta på tre rader hur hon gav sig själv till en fotman för första gången ...<…>Hon hade något liknande en passion för parfym som aldrig hade funnits förut ... hon fortsatte att torka sina händer (som Lady Macbeth) så att hon inte skulle lukta av hans otäcka beröring.<…>I Oryol-provinsen fanns något sådant. Damen föll i händerna på sin kusk och blev galen och torkade sig med parfym så att hon "inte luktade hästsvett."<…>Suvorins lakej känns inte tillräckligt av läsaren - hans tyranni över offret dyker nästan inte upp, och därför finns det ingen medkänsla för denna kvinna, vilket författaren verkligen var tvungen att pröva. kalla…" 13 . I detta brev från 1885 är det svårt att inte höra ekot av Lesks egen uppsats, och händelsen som inträffade i Orel borde han ha känt till från sin ungdom.
Mtsensk. Början av 1900-talet
Vad finns i Katerina Lvovna från Lady Macbeth?
"Ibland utspelar sig sådana karaktärer på våra platser att oavsett hur många år som har gått sedan mötet med dem, kommer du aldrig att minnas några av dem utan andlig vördnad," börjar Leskov historien om köpmannens fru Katerina Lvovna Izmailova, som "våra adelsmän". , med någons lätta ord, började de ringa ... Lady Macbeth från Mtsensk-distriktet". Detta smeknamn, som gav namnet till uppsatsen, låter som en oxymoron - författaren betonar det ironiska ljudet och tillskriver uttrycket inte till sig själv, utan till en påverkbar allmänhet. Här bör det noteras att Shakespeares namn var allmänt använd i ett ironiskt sammanhang: det fanns till exempel Dmitry Lenskys vaudevilleoperett "Hamlet Sidorovich och Ophelia Kuzminishna" (1873), parodien vaudeville "Othello on the Sands, eller Petersburg Arab " (1847) av Pyotr Karatygin ) och Ivan Turgenevs berättelse "Hamlet of the Shchigrovsky district" (1849).
Men trots författarens hån, som ständigt slår igenom i uppsatsen, bevisar i slutet av hans jämförelse av grevskapets köpmans fru med den antika skotska drottningen dess allvar, legitimitet och lämnar till och med läsaren i tvivel - vilken av de två som är mest fruktansvärd .
Man tror att idén om handlingen kunde ha getts till Leskov av ett fall från sin barndom i Orel, där en ung köpmans fru dödade sin svärfar genom att hälla smält tätningsvax i hans öra medan du sover i trädgården. Som Maya påpekar Kucherskaya 14 Kucherskaya M.A. Om några drag av arkitekturen i Leskovs essä "Lady Macbeth of the Mtsensk District" // Internationell vetenskaplig samling "Leskoviana. Kreativitet N. S. Leskov. T. 2. Orel: (b.i.), 2009. , denna exotiska mordmetod "som påminner om scenen för mordet på Hamlets far från Shakespeares pjäs, och kanske var det denna detalj som fick Leskov att tänka på att jämföra sin hjältinna med Shakespeares Lady Macbeth, och påpekade att ganska Shakespeares passioner kan spelas i Mtsensk-distriktet."
Återigen, samma ryska tristess, tristess i en köpmans hus, från vilken det är roligt, säger de, till och med att hänga sig själv
Nikolai Leskov
Leskov tog från Shakespeare inte bara det vanliga namnet på hjältinnan. Det finns en gemensam handling här - det första mordet involverar oundvikligen andra, och blind passion (maktlust eller vällust) startar en ostoppbar process av andlig korruption, som leder till döden. Här är ett fantastiskt Shakespeare-följe med spöken som personifierar ett orent samvete, som Leskov förvandlar till en fet katt: ”Du är väldigt smart, Katerina Lvovna, du hävdar att jag inte är en katt alls, men jag är en framstående köpman Boris Timofeich. Jag har bara blivit så dålig nu att alla mina tarmar inuti har spruckit av brudens godis.
En noggrann jämförelse av verken avslöjar många textmässiga likheter i dem.
Till exempel verkar scenen där Katerinas och Sergeis brott avslöjas vara helt sammansatt av Shakespeareanspelningar. ”Väggarna i ett tyst hus som dolde så många brott skakade av öronbedövande slag: fönstren skramlade, golven svajade, kedjor av hängande lampor darrade och vandrade längs väggarna i fantastiska skuggor.<…>Det verkade som om några ojordiska krafter skakade det syndiga huset till marken "- jämför med Shakespeares beskrivning av natten då han dödades Duncan 15 Här och nedan baseras Shakespeares citat på översättningen av Andrey Kroneberg, förmodligen den mest kända Leskov. :
Natten var stormig; ovanför vårt sovrum
Demolerade röret; flög genom luften
Ett dovt klagan och dödspipande väsande;
En fruktansvärd röst förutspådde krig
Eld och förvirring. Uggla, trogen följeslagare
Olyckliga tider, skrek hela natten.
Jorden sägs ha darrat.
Men Sergey rusar för att springa i full fart i vidskeplig fasa och knäcker pannan mot dörren: "Zinovy Borisych, Zinovy Borisych! muttrade han och flög huvudstupa ner för trappan och släpade efter sig Katerina Lvovna, som hade blivit nedslagen.<…>Här flög den över oss med en järnplåt. Katerina Lvovna svarar med sitt vanliga lugn: ”Fool! gå upp din idiot!" Denna läskiga clowning värdig Charlie Chaplin är en variant på temat en fest, där Banquos spöke dyker upp för Macbeth, och damen uppmanar sin man att komma till besinning.
Men samtidigt gör Leskov en intressant könsomväxling i sina hjältars karaktärer. Om Macbeth, en kapabel student, en gång undervisad av sin fru, sedan översvämmar Skottland med blod redan utan hennes deltagande, så leds Sergey under hela sin kriminella karriär av Katerina Lvovna, som "förvandlas till en hybrid av Macbeth och Lady Macbeth, medan älskare blir ett mordvapen:“ Katerina Lvovna böjde sig ner, klämde med händerna Sergeis händer, som låg på hennes mans hals" 16 . Perverst självömkan pressar Katerina Lvovna att döda pojken Fedya: "För vad skulle jag egentligen förlora mitt kapital genom honom? Jag led så mycket, jag tog så mycket synd på min själ. Macbeth styrs av samma logik, tvingad att begå fler och fler nya mord så att det första inte visar sig vara "sanslöst" och andras barn inte ärver tronen: "Så för ättlingarna till Banquo / jag orenade min själ?"
Lady Macbeth påpekar att hon skulle ha knivhuggit Duncan själv, "Om han inte var / i sömnen ser han så skarpt ut som sin far." Katerina Izmailova, skickade sin svärfar till förfäderna ("Detta är ett slags tyrannmord, som också kan betraktas som parmord" 17 Zheri K. Sensualitet och brott i N. S. Leskovas "Lady Macbeth of the Mtsensk District" // Russian Literature. 2004. Nr 1. S. 102-110. ), tvekar inte: "Hon vände sig plötsligt om i sin uppvaknade naturs fulla bredd och blev så beslutsam att det var omöjligt att blidka henne." Samma beslutsamma till en början blir Lady Macbeth galen och kan i delirium inte torka imaginära blodfläckar från sina händer. Inte så med Katerina Lvovna, som rutinmässigt rengör golvbrädorna från samovaren: "fläcken tvättades ut utan några spår."
Det är hon, som Macbeth, som inte kan säga ”Amen”, ”vill minnas bönen och rör på sina läppar, och hennes läppar viskar: ”hur vi vandrade med dig, vi satt genom de långa höstnätterna, med en häftig död från den vida världen eskorterades människor”. Men till skillnad från Lady Macbeth, som begick självmord på grund av ånger, känner Izmailova inte till ånger, och använder självmord som en möjlighet att ta med sig sin rival. Så Leskov, som komiskt reducerar Shakespeare-bilder, får samtidigt sin hjältinna att överträffa prototypen i allt och förvandla henne till hennes eget ödes älskarinna.
Länshandlarens fru rankas inte bara med Shakespeares tragiska hjältinna, hon är mer Lady Macbeth än Lady Macbeth själv.
Nikolay Mylnikov. Porträtt av Nadezhda Ivanovna Soboleva. 1830-talet. Yaroslavls konstmuseum
Handelshustru. Fotograf William Carrick. Från serien "Ryska typer". 1850-70-talen
Hur återspeglades kvinnornas fråga i "Lady Macbeth of the Mtsensk District"?
Sextiotalet av 1800-talet, när "Lady Macbeth of the Mtsensk District" dök upp, var en tid av het diskussion om kvinnors frigörelse, inklusive sexuell frigörelse - som Irina Paperno skriver, "The Liberation of a Woman" förstods som frihet i allmänhet och frihet i personliga relationer (emotionell frigörelse och förstörelsen av grunderna för traditionellt äktenskap) identifierades med social befrielse mänskligheten" 18 Paperno I. Beteendesemiotik: Nikolai Chernyshevsky är en man från realismens era. M .: New Literary Review, 1996. S. 55. .
Leskov ägnade flera artiklar åt kvinnofrågan 1861: hans ståndpunkt var ambivalent. Å ena sidan hävdade Leskov liberalt att vägran att erkänna en kvinnas lika rättigheter med en man är absurd och endast leder till "kvinnors oupphörliga kränkning av många sociala lagar genom anarkist" 19 Leskov N.S. Ryska kvinnor och emancipation // Ryskt tal. nr 344, 346. 1 och 8 juni. och försvarade kvinnlig utbildning, rätten att tillräckligt tjäna en bit bröd och följa ditt kall. Å andra sidan förnekade han själva existensen av "kvinnofrågan" - i ett dåligt äktenskap lider män och kvinnor lika, men botemedlet för detta är det kristna familjeidealet, och man ska inte blanda ihop frigörelse med fördärv: "Vi talar inte om glömska av plikter, vågar och möjligheter i frigörelseprincipens namn, att lämna sin man och till och med barn, utan om frigörelsen av utbildning och arbete till förmån för familjen och samhälle" 20 Leskov N. S. Specialister i kvinnodelen // Litteraturbibliotek. 1867. September; december. . Han förhärligade "en god familjekvinna", en snäll fru och mor, och tillade att utsvävningar "under alla namn, oavsett vad de uppfanns för honom, fortfarande är utsvävningar, inte frihet."
I det här sammanhanget låter "Lady Macbeth ..." som en predikan av en ökänd konservativ moralist om de tragiska konsekvenserna av att glömma gränserna för vad som är tillåtet. Katerina Lvovna, varken benägen till utbildning, arbete eller religion, berövad, som det visar sig, till och med sin modersinstinkt, "bryter mot sociala lagar på ett anarkiskt sätt", och detta börjar som vanligt med utsvävningar. Som forskaren Catherine Géry skriver: ”Berättelsens kriminella handling är skarpt polemisk i förhållande till modellen för en möjlig lösning på familjekonflikter, som sedan föreslogs av Chernyshevsky. På bilden av Katerina Lvovna kan man se författarens livliga reaktion på bilden av Vera Pavlovna i romanen "Vad do?" 21 Zheri K. Sensualitet och brott i N. S. Leskovas "Lady Macbeth of the Mtsensk District" // Russian Literature. 2004. Nr 1. S. 102-110. .
Åh, själ, själ! Ja, vad kände du för människor som bara har en dörr till en kvinna och vägen?
Nikolai Leskov
Denna synpunkt bekräftas dock inte av Leskov själv i sin recension av Chernyshevskys roman. Att falla ner på nihilister - sysslolösa och frasare, "fröken av den ryska civilisationen" och "skräp med pollen" 22 Leskov N. S. Nikolai Gavrilovich Chernyshevsky i sin roman "Vad ska göras?" // Leskov N. S. Samlade verk i 11 band. T. 10. M.: GIHL, 1957. S. 487-489. , Leskov ser ett alternativ till dem just i Chernyshevskys hjältar, som "jobbar i svett, men inte av en enda önskan om personlig vinst" och samtidigt "konvergerar av sig själv, utan några otäcka monetära beräkningar: de älska varandra ett tag, men sedan, som det händer, i ett av dessa två hjärtan tänds ett nytt fäste, och löftet ändras. I all ointresse, respekt för ömsesidiga naturliga rättigheter, ett lugnt, säkert drag på din egen väg. Detta är ganska långt ifrån en reaktionär väktares hållning, som i liberala idéer ser en predikan om ren synd.
ryssar klassiker XIXårhundraden har avskräckt kvinnor från att fritt uttrycka sin sexualitet. Köttsliga drifter slutar oundvikligen i katastrof: på grund av passion sköts Larisa Ogudalova ihjäl och Katerina Kabanova drunknade sig nära Ostrovsky, Nastasya Filippovna knivhöggs till döds vid Dostojevskij, Goncharov i en roman om samma ämne gör ett stup till en symbol för mästerlig passion, det finns inget att säga om Anna Karenina. Det verkar som att "Lady Macbeth of the Mtsensk District" skrevs i samma tradition. Och till och med för den moraliserande tanken till gränsen: Katerina Izmailovas passion är av uteslutande köttslig natur, demonisk tillströmning i sin renaste form, inte täckt av romantiska illusioner, utan idealisering (även Sergeys sadistiska hån sätter inte stopp för det ), är det motsatsen till familjens ideal och utesluter moderskap.
Sexualitet visas i Leskovskys essä som ett element, en mörk och chtonisk kraft. I kärleksscenen under ett blommande äppelträd tycks Katerina Lvovna lösas upp i månskenet: "Dessa nyckfulla, ljusa fläckar har förgyllt henne och så flimrar och darrar de på henne som levande eldiga fjärilar, eller som om allt gräs under träd togs av månnätet och går från sida till sida”; och omkring hennes sjöjungfru hörs skratt. Den här bilden ger genklang i finalen, där hjältinnan reser sig upp till midjan från vattnet för att rusa på sin rival "som en stark gädda" - eller som en sjöjungfru. I denna erotiska scen kombineras vidskeplig rädsla med beundran - enligt Zheri bryter hela det konstnärliga systemet i essän "över den strikta traditionen av självcensur genom att skildra den sensuella sidan av kärlek som länge har funnits i rysk litteratur"; kriminalhistorien blir under textens lopp "en studie av sexualiteten i dess renaste". form" 23 McLean. N. S. Leskov, mannen och hans konst. Cambridge, Massachusetts; London, 1977. S. 147. Op. av K. Zheri. . Oavsett vilken åsikt Leskov hade om fri kärlek under olika perioder av sitt liv, var konstnärens talang starkare än en publicists principer.
Boris Kustodiev. Illustration för "Lady Macbeth of the Mtsensk District". 1923
"Lady Macbeth från Mtsensk-distriktet". Regisserad av Roman Balayan. 1989
Rättfärdigar Leskov sin hjältinna?
Lev Anninsky noterar den "fruktansvärda oförutsägbarheten" i Leskovs hjältars själar: "Vilken typ av "åskväder" av Ostrovsky finns det - det här är inte en ljusstråle, här slår en fontän av blod från själens botten; här förebådas "Anna Karenina" - den demoniska passionens hämnd; här matchar Dostojevskij problematiken - det är inte för inte som Dostojevskij publicerade "Lady Macbeth ..." i sin tidskrift. Du kan inte sätta Lesks fyrfaldige mördare för kärlekens skull i någon "typologi av karaktärer." Katerina Lvovna och hennes Sergey passade inte bara inte in i den litterära typologin hos karaktärerna på 1860-talet, utan motsade den direkt. Två hårt arbetande, hängivna köpmän, och sedan ett oskyldigt barn, kvävs för egen vinning av två traditionellt godsaker- infödda i folket: en rysk kvinna, redo att offra allt till sin kärlek, "vårt erkända samvete, vår sista motivering", och kontoristen Sergei, som påminner om Nekrasovs "trädgårdsmästare". Denna anspelning hos Anninsky förefaller berättigad: i Nekrasovs ballad kommer den adliga dottern, liksom köpmannens hustru Izmailova, för att beundra den krulhåriga arbetaren; en skämtsam kamp uppstår - "Det mörknade i ögonen, själen ryste, / jag gav - jag gav inte en gyllene ring ...", som utvecklas till kärleksglädje. Katerinas affär med Sergey började också på samma sätt: "Nej, men låt mig ta det så, upplägg," behandlade Seryoga och spred sina lockar. "Tja, ta det", svarade Katerina Lvovna, muntrade upp och lyfte upp armbågarna.
Liksom Nekrasov-trädgårdsmästaren fångas Sergei när han tar sig bort från mästarens brännare i gryningen, och sedan förvisas de till hårt arbete. Till och med beskrivningen av Katerina Lvovna - "Hon var inte lång, men smal, hennes hals var snidad som marmor, hennes axlar var runda, hennes bröst var starkt, hennes näsa var rak, tunn, hennes ögon var svarta, livliga, hennes höga vita panna och svart, till och med blåsvart hår" - som om Nekrasov förutspådde: "Chernobrova, ståtlig, som vitt socker! .. / Det blev hemskt, jag avslutade inte min låt."
En annan parallell till Lesk-berättelsen är Vsevolod Krestovskys ballad "Vanka the Key-keeper", som blev folk sång. "Det var mycket att dricka i Zinovy Borisychs sovrum under dessa nätter, och dricka vin från svärmors källare, och äta sött godis och kyssa läpparna på socker hemmafruar och leka med svarta lockar på det mjuka sänggavel” - som en omskrivning av balladen:
Det fanns mycket att dricka
Ja, du har blivit misshandlad
Och i det röda är något som lever
Och kärleksfull kyss!
På sängen, in i prinsens vilja,
Där lägger vi oss
Och för bröstet, bröstet på en svan,
Mer än en gång räckte!
Krestovskys unga prinsessa och hushållerskan Vanya omkommer som Romeo och Julia, medan Nekrasovs ädla dotter är den omedvetna boven till hjältens olycka. Hjältinnan i Leskova, å andra sidan, är ondskan inkarnerad i sig själv – och samtidigt ett offer, och hennes älskade förvandlas från ett offer för klasskillnader till en frestare, medbrottsling och sedan en bödel. Leskov verkar säga: se hur ett levande liv ser ut i jämförelse med ideologiska och litterära scheman, det finns inga rena offer och skurkar, entydiga roller, den mänskliga själen är mörk. Den naturalistiska beskrivningen av brottet i all dess cyniska effektivitet kombineras med sympati för hjältinnan.
Katerina Lvovnas moraliska död sker gradvis: hon dödar sin svärfar, ställer upp för sin älskade Sergei, slagen av honom och låst in; make - i självförsvar, som svar på ett förödmjukande hot, skärande tänder: "Och-dem! Jag orkar inte." Men det här är ett trick: i själva verket har Zinovy Borisovich redan "ångat sin herres älskling" med te förgiftat av henne, hans öde avgjordes, oavsett hur han betedde sig. Slutligen dödar Katerina Lvovna pojken på grund av Sergeis girighet; det är karakteristiskt att detta sista - på intet sätt ursäktliga - mord utelämnades i hans opera av Sjostakovitj, som bestämde sig för att göra Katerina till en rebell och ett offer.
Ilja Glazunov. Katerina Lvovna Izmailova. Illustration för "Lady Macbeth of the Mtsensk District". 1973
Ilja Glazunov. Fogde. Illustration för "Lady Macbeth of the Mtsensk District". 1973
Hur och varför överlappar olika berättarstilar i Lady Macbeth?
"Författarens röstinställning består i förmågan att behärska sin hjältes röst och språk och inte avvika från altar till basar. ... Mina präster talar på ett andligt sätt, nihilister - på ett nihilistiskt sätt, bönder - på ett bondesätt, uppstickare från dem och töntar - med krusiduller etc., - sa Leskov, enligt sina minnen samtida 24 Cit. Citerat från: Eikhenbaum B. "Överdriven" författare (Till 100-årsdagen av N. Leskovs födelse) // Eikhenbaum B. Om prosa. L.: Konstnär. lit., 1969. S. 327-345. . – Från mig själv talar jag gamla sagor och kyrkofolks språk i ett rent litterärt tal. I "Lady Macbeth..." tjänar berättarens tal – litterärt, neutralt – som en ram för karaktärernas karaktäristiska tal. Författaren visar sitt eget ansikte endast i den sista delen av uppsatsen, som berättar om Katerina Lvovnas och Sergeys öde efter arresteringen: Leskov själv observerade aldrig dessa realiteter, men hans förläggare, Dostojevskij, författaren till Notes from the House of de döda, bekräftade att beskrivningen är rimlig. Skribenten ackompanjerar den "fruktansvärda bilden" av det hårda förlossningsstadiet med en psykologisk anmärkning: "... Den som tanken på döden i denna sorgliga situation inte smickrar, utan skrämmer, bör försöka dränka dessa ylande röster med något ännu mer ful. Den vanliga mannen förstår detta mycket väl: ibland släpper han lös sin bestialiska enkelhet, börjar vara dum, håna sig själv, människor, känslor. Inte speciellt mild och utan det blir han rent arg. En publicist slår igenom i den skönlitterära författaren - "Lady Macbeth ..." är trots allt en av de första litterära Leskov-essäerna, där ligger den polemiska kantlinjen nära ytan: det är ingen slump att Saltykov-Shchedrin svarar på dessa författares repliker i sitt svar i sitt svar, ignorerar handlingen och stilen. Här polemiserar Leskov indirekt med den moderna revolutionär-demokratiska kritikens idealistiska idéer om " vanlig man". Leskov gillade att betona att, till skillnad från de folkälskande författarna på 60-talet, känner vanliga människor från första hand och hävdade därför den speciella tillförlitligheten i sitt vardagsliv: även om hans hjältar är fiktiva, är de avskrivna från naturen.
När du och jag gick, satt höstens långa nätter ut, med en häftig död från den vida världen eskorterades människor
Nikolai Leskov
Till exempel är Sergei en "tjej", utvisad från en tidigare tjänsteplats för att ha en affär med älskarinna: "Tjuven tog allt - både i höjd, i ansikte, i skönhet och kommer att smickra och leda till synd. Och vad är ombytligt, skurk, ombytligt, ombytligt!” Det här är en liten, vulgär karaktär, och hans kärlekstal är ett exempel på lackey chic: "Sången sjungs: "sorg och melankoli greps utan en kär vän," och denna längtan, jag säger dig, Katerina Ilvovna, är så, Jag kan säga, känslig för mitt eget hjärta att jag skulle ta den och skära ut den ur bröstet med en damastkniv och kasta den för dina fötter. Här kommer en annan mordisk tjänare att tänka på, uppfödd av Dostojevskij tjugo år senare - Pavel Smerdjakov med sina verser och påståenden: "Kan en rysk bonde ha en känsla mot en utbildad person?" - jfr. Sergey: "Vi har allt på grund av fattigdom, Katerina Ilvovna, du förtjänar själv att veta, brist på utbildning. Hur kan de förstå något om kärlek ordentligt! Samtidigt är talet från den "utbildade" Sergey förvrängt och analfabet: "Varför ska jag gå härifrån."
Katerina Lvovna är som vi vet av enkelt ursprung, men hon talar korrekt och utan upptåg. När allt kommer omkring är Katerina Izmailova "en karaktär ... som du inte kommer ihåg utan andlig vördnad"; Vid tiden för Leskov kunde rysk litteratur ännu inte föreställa sig en tragisk hjältinna som talade "tapericha". Den söta expediten och den tragiska hjältinnan verkar vara hämtade från olika konstnärliga system.
Leskov imiterar verkligheten, men fortfarande på principen om "skaka, men blanda inte" - utser olika karaktärer som ansvarar för olika lager av vara.
"Lady Macbeth från Mtsensk-distriktet". Regisserad av Roman Balayan. 1989
Boris Kustodiev. Illustration för "Lady Macbeth of the Mtsensk District". 1923
Ser "Lady Macbeth of the Mtsensk District" ut som en lubok?
Av de ideologiska krigen som mörknade litterär debut Leskov och skapade en konstnärlig återvändsgränd, hittade författaren lyckligtvis en praktisk väg ut, vilket gjorde honom till Leskov: efter romanerna "Ingenstans" och "På knivarna", som var direkt journalistiska och inte särskilt värdefulla i litterär mening, " han börjar skapa en ikonostas för Ryssland, hennes helgon och rättfärdiga människor" - istället för att förlöjliga de värdelösa människorna, bestämmer sig för att erbjuda inspirerande bilder. Men som han skrev Alexander Amfiteatrov Alexander Valentinovich Amfiteatrov (1862-1938) - litteratur- och teaterkritiker, publicist. Han var operasångare, men lämnade sedan operakarriären och började journalistiken. 1899, tillsammans med journalisten Vlas Doroshevich, öppnade han tidningen Rossiya. Tre år senare stängdes tidningen för satir över kungafamiljen, och Amfiteatrov själv var i exil. När han återvände från exilen emigrerade han. Han återvände till Ryssland kort före revolutionen, men 1921 åkte han åter utomlands, där han samarbetade med emigreringspublikationer. Författare till dussintals romaner, noveller, pjäser och novellsamlingar. , "för att bli en konstnär av positiva ideal var Leskov en man för nykonverterad": efter att ha avstått från sina tidigare socialdemokratiska sympatier, fallit på dem och blivit besegrad, skyndade Leskov att söka bland folket inte mumrar, utan äkta de rättfärdiga 25 Gorkij M. N. S. Leskov // Gorkij M. Samlade verk: i 30 volymer T. 24. M .: GIHL, 1953. . Men hans skola för rapportering, kunskap om ämnet och helt enkelt humor kom i konflikt med denna uppgift, som läsaren hade oändligt nytta av: Leskovskys "rättfärdiga" (det mest slående exemplet) är alltid åtminstone ambivalenta och därför intressanta. ”I hans didaktiska berättelser märks alltid samma drag som i moraliserande barnböcker eller i romaner från kristendomens första århundraden: bad boys, tvärtemot författarens önskemål, skrivs mycket livligare och mer intressant än godmodiga. , och hedningar drar till sig uppmärksamhet mycket mer kristen" 26 Amfiteatrov A. V. Samlade verk av Al. Amfiteatrov. T. 22. Tankarnas härskare. St Petersburg: Utbildning, 1914-1916. .
En utmärkt illustration av denna tanke är Lady Macbeth från Mtsensk-distriktet. Katerina Izmailova skrevs som en direkt antipod till hjältinnan i en annan Leskovsky-essä - "The Life of a Woman", publicerad två år tidigare.
Handlingen där är väldigt lik: bondflickan Nastya utlämnas med tvång till en despotisk köpmansfamilj; hon hittar den enda kärleken till sin granne Stepan, historien slutar tragiskt - älskande går igenom scenen, Nastya blir galen och dör. Det finns faktiskt bara en konflikt: illegal passion sveper bort en person som en tyfon och lämnar efter sig lik. Bara Nastya är en rättfärdig person och ett offer, och Katerina är en syndare och en mördare. Denna skillnad löses i första hand stilistiskt: "Kärleksdialogerna mellan Nastya och Stepan byggdes som en folksång uppdelad i repliker. Kärleksdialoger mellan Katerina Lvovna och Sergey uppfattas som ironiskt stiliserade inskriptioner för populära tryck. Hela rörelsen i denna kärlekssituation är så att säga en mall förtätad till fasans gräns - en ung köpmans fru lurar sin gamla man med en kontorist. Inte bara mallar resultat" 27 .
Boris Timofeyich dog, och han dog efter att ha ätit svamp, eftersom många människor dör efter att ha ätit dem.
Nikolai Leskov
I "Lady Macbeth of the Mtsensk District" är hagiografins motiv omvänt - bland andra Maya Kucherskaya skriver att episoden av mordet på Fedya Lyamin refererar till detta semantiska skikt. Den sjuke pojken läser i ett paterikon (som Katerina Lvovna, som vi minns, aldrig tog i sina händer) livet för sitt helgon, martyren Theodore Stratilates, och förundras över hur han behagade Gud. Fallet utspelar sig under vesperna, på högtiden för inträdet i Guds moders tempel; Enligt evangeliet träffar Jungfru Maria, som redan bär Kristus i sitt liv, Elisabet, som också bär den blivande Johannes Döparen i sig: ”När Elisabet hörde Marias hälsning hoppade barnet upp i hennes sköte; och Elisabet blev uppfylld av den helige Ande” (Luk 1:41). Katerina Izmailova känner också hur "hennes eget barn vände sig under hennes hjärta för första gången och hon kände sig kall i bröstet" - men detta mjukar inte upp hennes hjärta, utan stärker snarare hennes beslutsamhet att snabbt göra pojken Fedya till en martyr så att hennes egen arvtagare kommer att få kapital för Sergeis nöjes skull.
"Teckningen av hennes bild är en hushållsmall, men en mall ritad med så tjock färg att det blir ett slags tragiskt skena" 28 Gromov P., Eikhenbaum B. N. S. Leskov (essä om kreativitet) // N. S. Leskov. Samlade verk: i 11 vol. M.: GIHL, 1956. . En tragisk lubok är i grunden en ikon. I den ryska kulturen är den sublima hagiografiska genren och den massvisa, underhållande genren lubok närmare varandra än det kan tyckas - det räcker med att påminna om de traditionella hagiografiska ikonerna, på vilka helgonets ansikte i själva verket ramas in av en serietidning remsa som visar de mest slående avsnitten i hans biografi. Berättelsen om Katerina Lvovna är anti-liv, berättelsen om en stark och passionerad natur, över vilken den demoniska frestelsen har segrat. Ett helgon blir ett helgon genom seger över passionerna; på sätt och vis är yttersta synd och helighet två manifestationer av samma stora kraft, som senare kommer att utspela sig i alla färger hos Dostojevskij: "Och jag är Karamazov." Leskovs Katerina Izmailova är inte bara en brottsling, oavsett hur låg och slentrianmässigt essäisten Leskov presenterade sin berättelse, hon är en martyr som misstog Antikrist för Kristus: ”Jag var redo för Sergej in i eld, in i vatten, in i fängelse och till korsa." Kom ihåg hur Leskov beskriver henne - hon var inte en skönhet, men hon var ljus och stilig: "Näsan är rak, tunn, hennes ögon är svarta, livliga, en hög vit panna och svart, till och med blåsvart hår." Ett porträtt som lämpar sig för skildring i en ljus och primitivt grafisk populär trycksak som "Den roliga berättelsen om en köpmans fru och en fogde". Men det ikonografiska ansiktet kan också beskrivas.
beräkning" 29 Gorelov A. Går efter sanningen // Leskov N.S. Sagor och berättelser. L.: Konstnär. lit., 1972. .I verkligheten saknar Katerina Izmailova både klassfördomar och egenintresse, och endast passion ger form åt hennes ödesdigra handlingar. Sergej har klassmässiga och själviska motiv, men han ensam är viktig för henne - dock behövde socialistisk kritik för att läsa in i uppsatsen konflikten av en djärv och stark folklig natur med en unken handelsmiljö.
Som litteraturkritikern Valentin Gebel uttryckte det, "man skulle kunna säga om Katerina Izmailova att hon inte är en solstråle som faller in i mörkret, utan en blixt som genereras av själva mörkret och bara tydligare betonar handelslivets ogenomträngliga mörker."
Hon ville att passionen skulle komma till henne, inte i form av russula, utan under en kryddig, kryddig smaksättning, med lidande och offer.
Nikolai Leskov
En opartisk läsning av uppsatsen visar dock inte på ett ogenomträngligt mörker i det av Leskov beskrivna handelslivet. Även om maken och svärfadern förebrår Katerina Lvovna med infertilitet (uppenbarligen orättvist: Zinovy Borisovich hade inga barn i sitt första äktenskap, och Katerina Lvovna blir omedelbart gravid från Sergei), men mer, som följer av texten, de inte förtrycka. Det här är inte alls handelstyrannen Dikoy och inte änkan Kabanikh från "Thunderstorm", som "kläder de fattiga, men helt åt hemma." Båda Lesk-köpmännen är hårt arbetande, fromma människor, i gryningen, efter att ha druckit te, går de i affärer till sent på natten. De inskränker naturligtvis också den unga köpmansfruns frihet, men de äter inte mat.
Båda Katerinas är nostalgiska över det fria livet hos tjejer, men deras minnen ser precis tvärtom ut. Här är Katerina Kabanova: ”Jag brukade gå upp tidigt; om det är sommar ska jag gå till våren, tvätta mig, ta med mig vatten och så är det, vattna alla blommor i huset.<…>Och vi kommer från kyrkan, sätta oss ner för något arbete, mer som guldsammet, och vandrare ska börja berätta: var de var, vad de såg, olika liv, eller så sjunger de poesi.<…>Och så hände det, en tjej, jag gick upp på natten - vi hade också lampor som brann överallt - men någonstans i ett hörn och bad till morgonen. Men Izmailova: ”Jag skulle springa med hinkar till floden och simma i skjorta under bryggan eller strö solrosskal genom porten till en förbipasserande; men här är allt annorlunda.” Redan innan hon träffade Sergei förstår Katerina Lvovna frihet just som en fri manifestation av sexualitet - den unga kontoristen släpper helt enkelt anden ur flaskan - "som om demonerna hade brutit sig loss." Till skillnad från Katerina Kabanova har hon ingenting att göra med sig själv: hon är inte en jägare att läsa, hon kommer inte till handarbete, hon går inte till kyrkan.
I en artikel från 1867 "Russian Drama Theatre in St. Petersburg" skrev Leskov: "Det råder ingen tvekan om att egenintresse, elakhet, hårdhet i hjärtat och vällust, som alla andra laster av mänskligheten, är lika gamla som mänskligheten själv"; endast formerna för deras manifestation, enligt Leskov, skiljer sig åt beroende på tid och klass: om laster görs upp i ett anständigt samhälle, så visar sig "enkla, nedsmutsade, ohämmade" slavisk lydnad mot dåliga passioner hos människor "i former som är så oförskämda och okomplicerat att de för erkännande knappast behöver några speciella observationsförmåga. Alla dessa människors laster går nakna, som våra förfäder gick.” Det var inte miljön som gjorde Katerina Lvovna ond, men miljön gjorde henne till ett bekvämt, visuellt objekt för att studera laster.
Stanislav Zhukovsky. Interiör med en samovar. 1914 Privat samling
Varför hatade Stalin Sjostakovitjs opera?
1930, inspirerad av den första Leningrad-utgåvan av Lady Macbeth efter ett långt uppehåll, med illustrationer av den bortgångne Kustodiev, tog den unge Dmitri Sjostakovitj Leskovskijs handling för sin andra opera. Den 24-årige kompositören var redan författare till tre symfonier, två baletter, operan The Nose (efter Gogol), musik för filmer och föreställningar; han blev berömmelse som innovatör och hopp om rysk musik. Hans "Lady Macbeth ..." förväntades: så snart Shostakovich avslutade partituret började Leningrad Maly Opera Theatre och Moscow Musical Theatre uppkallad efter V. I. Nemirovich-Danchenko iscensätta. Båda premiärerna i januari 1934 fick dånande applåder och entusiastisk press; operan spelades också in Bolsjojteatern och triumferande representerad många gånger i Europa och Amerika.
Shostakovich definierade genren för sin opera som "tragedisatire", dessutom är Katerina Izmailova ansvarig för tragedi och bara tragedi, och alla andra är ansvariga för satir. Med andra ord, kompositören rättfärdigade Katerina Lvovna fullständigt, för vilket han i synnerhet kastade ut mordet på ett barn från librettot. Efter en av de första produktionerna märkte en av publiken att operan inte borde ha hetat "Lady Macbeth...", utan "Juliet..." eller "Desdemona of the Mtsensk district", höll tonsättaren med om detta, som på råd från Nemirovich-Danchenko, gav operan nytt namn - "Katerina Izmailova". Den demoniska kvinnan med blod på händerna förvandlades till ett offer för passion.
Som Solomon Volkov skriver, ritade Boris Kustodiev "utöver "legitima" illustrationer ... också många erotiska variationer på temat "Lady Macbeth", som inte var avsedda för publicering. Efter hans död, av rädsla för sökningar, skyndade familjen att förstöra dessa teckningar. Volkov föreslår att Shostakovich såg dessa skisser, och detta påverkade hans tydligt erotiska karaktär operor 30 Volkov S. Stalin och Shostakovich: fallet med "Lady Macbeth från Mtsensk-distriktet" // Znamya. 2004. Nr 8. .
Kompositören blev inte förskräckt av passionens våld, utan glorifierade den. Sergej Eisenstein berättade 1933 för sina elever om Sjostakovitjs opera: "Inom musik dras den 'biologiska' kärlekslinjen med största ljusstyrka." Sergei Prokofiev karakteriserade henne i privata samtal ännu skarpare: "Denna svinmusik - vågor av lust fortsätter och fortsätter!" Förkroppsligandet av ondskan i "Katerina Izmailova" var inte längre hjältinnan, utan "något grandiost och samtidigt äckligt verkligt, präglat, vardagligt, kändes nästan fysiologiskt: folkmassan" 31 Anninsky L. A. Världskändis från Mtsensk-distriktet // Anninsky L. A. Leskovskoe halsband. M.: Bok, 1986. .
Varför, tillåt mig att rapportera till dig, fru, trots allt, ett barn händer också av något.
Nikolai Leskov
För tillfället berömde sovjetisk kritik operan och fann i den en ideologisk överensstämmelse med eran: "Leskov i sin berättelse drar igenom gammal moral och prat som humanist; man behöver en sovjetisk kompositörs ögon och öron för att göra det som Leskov inte kunde göra - att se och visa den sanna mördaren bakom hjältinnans yttre brott - det autokratiska systemet. Shostakovich sa själv att han bytte bödlar och offer: Leskov har trots allt varken en man eller en svärfar, eller snälla människor, inte heller envälde gör något hemskt med Katerina Lvovna, och de är nästan helt frånvarande - i den fina tystnaden och tomheten i köpmanshuset avbildas hon ensam med sina demoner.
1936 publicerade Pravda en ledare med titeln "Muddle Instead of Music", där en anonym författare (många samtida trodde att det var Stalin själv) slog sönder Shostakovichs opera - den här artikeln inledde en kampanj mot formalism i Sovjetunionen och förföljelse av kompositören.
"Det är känt att sexuella scener i litteratur, teater och film gjorde Stalin upprörd", skriver Volkov. Oförtäckt erotik är faktiskt en av huvudpunkterna i anklagelsen i Muddle: ”Musiken kvacks, tutar, puffar, kvävs, för att skildra kärleksscener så naturligt som möjligt. Och "kärlek" är utsmetad genom operan i dess mest vulgära form" - det är inte bättre att kompositören, för att skildra passion, lånar "nervös, krampaktig, anfallande musik" från borgerlig västerländsk jazz.
Där finns också en ideologisk förebråelse: ”Alla presenteras monotont, i djurform, både köpmän och människor. Rovdjurshandlaren, som grep rikedom och makt genom mord, framställs som något slags "offer" för det borgerliga samhället. Här är det dags för den moderna läsaren att bli förvirrad, för operan har just prisats längs den ideologiska linjen. Däremot Pjotr Pospelov föreslår 32 Pospelov P. "Jag skulle vilja hoppas att..." Med anledning av 60-årsjubileet av artikeln "Rumsa istället för musik" // https://www.kommersant.ru/doc/126083 att Sjostakovitj, oavsett arten av hans arbete, valdes ut för en demonstrativ piskning enbart på grund av hans synlighet och rykte som innovatör.
"Röra istället för musik" blev ett aldrig tidigare skådat fenomen på sitt eget sätt: "Genren för artikeln i sig var inte så mycket ny - en hybrid av konstkritik och ett parti- och regeringsdekret - som den transpersonliga, objektiva statusen för den redaktionella publikationen av landets huvudtidning.<…>Det var också nytt att föremålet för kritik inte var ideologisk skadlighet ... det var just verkets konstnärliga kvaliteter, dess estetik som diskuterades. Landets huvudtidning uttryckte den officiella statliga synen på konst, och den enda acceptabla konsten utsågs socialistisk realism, där det inte fanns plats för "grov naturalism" och formalistisk estetik i Sjostakovitjs opera. Från och med nu presenterades de estetiska kraven på enkelhet, naturlighet, allmän tillgänglighet, propagandaintensitet för konsten - var kan Sjostakovitj: Leskov själv skulle inte passa dessa kriterier, till att börja med.
All bibliografi
Berättelsen "Lady Macbeth of the Mtsensk District" publicerades i januari 1865. Den publicerades under titeln "Lady Macbeth of our county" av tidningen Epoch. Enligt den ursprungliga idén skulle verket vara det första i en cykel tillägnad ryska kvinnors karaktärer. Det antogs att flera berättelser skulle följa, men Leskov förverkligade aldrig dessa planer. Förmodligen inte minst på grund av nedläggningen av tidningen Epoch, som hade för avsikt att ge ut hela cykeln. Berättelsens slutliga titel dök upp 1867, då den publicerades som en del av samlingen "Sagor, essäer och berättelser av M. Stebnitskij" (M. Stebnitskij är Leskovs pseudonym).
Huvudpersonens karaktär
I centrum av berättelsen är Katerina Lvovna Izmailova, en ung köpmans fru. Hon gifte sig inte av kärlek, utan av nöd. Under fem års äktenskap misslyckades hon med att skaffa barn med sin man, Zinovy Borisovich, som var nästan dubbelt så gammal som hon. Katerina Lvovna var mycket uttråkad, tynade i köpmannens hus, som en fågel i en bur. För det mesta vandrade hon bara från rum till rum och gäspade. Ingen märkte dock hennes lidande.
Medan hennes man var borta länge blev Katerina Lvovna kär i kontoristen Sergei, som arbetar för Zinovy Borisovich. Kärleken bröt ut omedelbart och fångade kvinnan fullständigt. För att rädda både Sergej och hans social status, beslutade Izmailova om flera mord. Konsekvent blev hon av med sin svärfar, make och unge brorson. Ju längre handlingen utvecklas, desto mer blir läsaren övertygad om att Katerina Lvovna inte har några moraliska barriärer som kan hålla henne tillbaka.
Kärlekspassion absorberade först hjältinnan helt och förstörde den till slut. Izmailova, tillsammans med Sergei, skickades till hårt arbete. På vägen dit visade mannen sina sanna färger. Han fann sig själv ny kärlek och började öppet håna Katerina Lvovna. Efter att ha förlorat sin älskare förlorade Izmailova också meningen med livet. Till slut behövde hon bara dränka sig själv och ta Sergeis älskarinna med sig.
Som noterades av litteraturkritikerna Gromov och Eikhenbaum i artikeln "N. S. Leskov (essä om kreativitet)", Katerina Lvovnas tragedin "är helt förutbestämd av den väletablerade och stadigt reglerande individens liv, vardagen i handelsmiljön". Izmailov kontrasteras ofta med Katerina Kabanova, hjältinnan i Ostrovskys pjäs Åskvädret. Båda kvinnorna lever med oälskade makar. Båda är tyngda av köpmanslivet. Både Kabanova och Izmailovas liv förändras dramatiskt på grund av illegal kärlek. Det är bara under liknande omständigheter, kvinnor beter sig annorlunda. Kabanova uppfattar passionen som har gripit henne som en stor synd och bekänner så småningom allt för sin man. Izmailova rusar in i kärlekens pool utan att se tillbaka, blir beslutsam och redo att förstöra alla hinder som står i hennes väg med Sergei.
Tecken
Den enda karaktären (förutom Katerina Lvovna) som får mycket uppmärksamhet i berättelsen och vars karaktär beskrivs mer eller mindre detaljerat är Sergei. Läsarna presenteras för en stilig ung man som vet hur man förför kvinnor och som utmärks av lättsinne. Han fick sparken från sitt tidigare jobb på grund av en affär med ägarens fru. Tydligen älskade han aldrig Katerina Lvovna. Sergei skapade ett förhållande med henne, eftersom han hoppades med deras hjälp att få ett bättre jobb i livet. När Izmailova förlorade allt uppträdde mannen elak och ödmjuk mot henne.
Temat kärlek i berättelsen
Huvudtemat för berättelsen "Lady Macbeth of the Mtsensk District" är temat kärlek-passion. Denna typ av kärlek är inte längre andlig, utan fysisk. Var uppmärksam på hur Leskov visar tidsfördriv för Katerina Lvovna och Seryozha. Älskarna pratar knappt. När de är tillsammans är de huvudsakligen sysselsatta med köttsliga nöjen. Fysisk njutning är viktigare för dem än andlig njutning. I början av berättelsen märker Leskov att Katerina Lvovna inte gillar att läsa böcker. Sergey är också svårt att kalla ägaren till en rik inre värld. När han först kommer för att förföra Izmailova ber han henne om en bok. Denna begäran beror uteslutande på önskan att behaga värdinnan. Serezha vill visa att han är intresserad av att läsa, intellektuellt utvecklad, trots sin låga sociala status.
Kärlekspassionen som grep Katerina Lvovna är destruktiv, eftersom den är bas. Det är inte kapabelt att upphöja, andligt berikande. Tvärtom, något som bär en animalisk, primitiv karaktär vaknar ur det hos en kvinna.
Sammansättning
Berättelsen består av femton korta kapitel. I det här fallet kan arbetet villkorligt delas upp i två delar. I den första utspelar sig handlingen i ett begränsat utrymme - Izmailovs hus. Här föds och utvecklas Katerina Lvovnas kärlek. Efter starten av en affär med Sergei är kvinnan lycklig. Hon verkar vara i paradiset. I den andra delen utspelar sig handlingen på väg mot hårt arbete. Katerina Lvovna verkar falla i helvetet och avtjänar sitt straff för sina synder. Förresten, kvinnan är absolut inte ångerfull. Hennes sinne förmörkas fortfarande av kärlek. Till en början, bredvid Seryozha för Izmailova, "och hårt arbete blommar av lycka."
Genre av verket
Leskov kallade "Lady Macbeth of the Mtsensk District" för en uppsats. Huvuddraget i genren är "att skriva från livet", men det finns ingen information om prototyperna av Katerina Lvovna. Kanske, när han skapade den här bilden, förlitade sig Leskov delvis på materialet i brottmål, som han hade tillgång till när han tjänstgjorde i Oryol-kriminalkammaren.
Genren för uppsatsen valdes inte av författaren av en slump. Det var viktigt för honom att betona den dokumentära karaktären hos "Lady Macbeth of the Mtsensk District". Känd för att vara baserad på sanna händelser konstverk har ofta en större inverkan på allmänheten. Tydligen ville Leskov utnyttja detta. Brotten som Katerina Lvovna begått är mer chockerande om man tänker på dem som verkliga.
- "Mannen på klockan", en analys av Leskovs berättelse
Kvinnor är milda varelser, men i svek kan de inte överträffas. Detta bekräftas av exempel från livet. Och dramaturgins och prosaens genier ägnade sina skapelser åt detta ämne. William Shakespeare var den första som talade om kvinnlig list och grymhet. Nikolai Leskov använde en dramatisk bild i skapandet av essän "Lady Macbeth of the Mtsensk District." En analys av detta arbete tyder dock på att den ryska klassikern avslöjade ämnet djupare. När allt kommer omkring ägnade han den åt den obotliga kvinnliga kärleken, som är starkare än förnuftet och moraliska lagar.
skapelsehistoria
Leskov definierade sitt arbete som en uppsats. Den här genren är någonstans mitt emellan fiktion och journalistik. Genom yrke var författaren under en tid relaterad till rättsliga brottmål. Och kanske låg en av dem till grund för handlingen. Även om det inte finns några direkta bevis för detta.
Tidningen Epoch är en tidskrift där "Lady Macbeth of the Mtsensk District" dök upp för första gången. En analys av detta är först och främst nödvändig för att förstå hur författaren såg styrkan hos den kvinnliga ryska karaktären. När allt kommer omkring planerade författaren att ägna ett antal verk till detta ämne i framtiden. Uppsatsen som hänvisas till i denna artikel var dock den första och sista.
Titeln på verket är en anspelning på namnet på Turgenevs berättelse "Hamlet of the Shchigrovsky-distriktet".
Katerina Izmailova
Vem är Lady Macbeth från Mtsensk-distriktet? En analys av denna hjältinna låter oss dra slutsatsen att detta är en kvinna som saknar moralisk grund och blind passion intar en dominerande plats i hennes liv. Hennes namn är Izmailova Katerina Lvovna.
Hon är tjugotre år och till sitt ursprung är hon bonde. Fem år före händelserna som beskrivs i uppsatsen gifte Katerina sig framgångsrikt med en äldre man, en representant för handelsklassen. Hennes liv är omöjligt tråkigt, för det finns ingenting i hennes själ - bara tomhet. Izmailovs fick inte barn på fem år. Berättaren nämner dock att Katerinas man inte heller hade några barn från sitt första äktenskap.
En kvinna som absolut saknar attraktiva andliga egenskaper är Lady Macbeth från Mtsensk-distriktet. Analysen av denna karaktär bör göras på grundval av hennes handlingar och händelser som skildras i verket, samt baserat på konstnärliga medel, som författaren använder för att avslöja sin karaktär djupare. Men först bör det sägas om huvuddraget i denna natur - den är dåligt utbildad och långt ifrån den kristna religionen. Detta ger anledning att tro att en vansinnig passion tog henne i besittning på grund av andlig deformitet, moralisk underlägsenhet.
Sergey
Katerina Lvovnas man lämnade länge och lämnade henne i huset med sin far Boris Timofeevich. En ung kvinna, i sin mans frånvaro, gillade en vågad stilig arbetare. Hon hade inte sett honom tidigare, men lärde sig lite fakta från hans biografi av kocken. Det visar sig att Sergei nyligen bara dök upp på Izmailovs. Och han kunde inte stanna på samma plats länge på grund av en kärleksrelation med värdinnan där. Men Katerina Lvovna är inte bara generad av denna information, utan är tvärtom spännande, vilket inte alls talar till förmån för hennes moraliska karaktär.
Första dödandet
Mellan Sergei och Izmailova utvecklas den typen av relation snabbt, på grund av vilken Sergei inte så länge sedan utvisades från sitt tidigare hem. Och Katerina Lvovna, för första gången i sitt liv, upplever lycka. Hon hade aldrig tänkt på det förut. Hon levde med en oälskad medelålders man och var outhärdligt uttråkad. Men människan kan inte föra en planlös tillvaro. Och om han efter en lång stagnation plötsligt får meningen med livet, är han rädd för att förlora den framför allt.
Och därför, när svärfadern fick reda på Katerinas kärleksaffär med Sergei, förgiftade hon, utan att tänka två gånger, Boris Timofeevich.De gömde kroppen med Sergei i källaren.
Andra dödandet
Som sagt var jättebra engelsk dramatiker- "Den som började med det onda, han kommer att fastna i det." Sergei, som inser att alla Katerina Lvovnas handlingar nu bara beror på honom, övertygar henne om att han inte kan fortsätta med henne i ett olagligt förhållande. Han vill att hon ska vara hans fru. Det ska sägas att den unge mannen vet hur man påverkar den mänskliga själen. Han tillhör den typen av omoraliska män som lever av sin talang för att få kvinnor att bli kära i dem. Genom att spela rollen som en svartsjuk älskare och övertyga henne om att han vill bli hennes lagliga make, är han tydligt medveten om efterföljande händelser.
När hennes man kommer tillbaka och anklagar Katerina för "cupids", ringer hon, inte alls generad, Sergei och erkänner en kriminell koppling. Och så börjar han kväva honom. Sergei kommer naturligtvis till hennes hjälp. Vilka känslor upplever Lady Macbeth från Mtsensk-distriktet efter det perfekta illdådet? Analysen av verket kan utföras parallellt med karaktäriseringen av Shakespeares hjältinna. Om du jämför dessa karaktärer kan du hitta gemensamma drag: kyla, återhållsamhet och beslutsamhet. Men Izmailova begår ett brott inte av själviska skäl och ambition, utan enbart på grund av hennes smärtsamma passion.
Sergey och Katerina
Överraskande nog är medbrottslingarnas reaktion annorlunda. Efter mordet ser Sergei spöken. Katerina känner ingen ånger. Under mordet darrar hans läppar, han har feber. Hon är lugn, även om hon senare ser störande drömmar. Detta betyder dock inte alls att Sergei har en mer subtil mental struktur.
Katerina Lvovna har brutit mot morallagen. Hon har förlorat sin andliga början och kan inte längre sluta. Izmailova, även efter mordet på sin man, är kapabel till vad som helst för att behålla hennes lycka. Att älska och bli älskad till varje pris är nu hennes livs stora mål. Och hennes själstillstånd är på gränsen till vansinne. Sergei är en skurk. Hans handlingar styrs inte av känsla, utan av beräkning. Hans liv, till skillnad från hans medbrottsling, kommer inte att sluta ens efter de begångna grymheterna. Därför upptäcker han en viss oro, som dock inte på något sätt är resultatet av ånger.
Livet utan man
Det andra mordet överskuggar inte Katerinas lycka. Zinovy Borisovich är efterlyst, och under tiden strävar hon inte särskilt efter att skapa bilden av en otröstlig änka. Detta skiljer hjältinnan i essän "Lady Macbeth of the Mtsensk District" från liknande karaktärer. En kort analys av arbetet kan också göras utifrån de avslutande händelserna. Redan under de första dagarna av mötet med Sergei förändras hennes andliga värld dramatiskt. Hon vägleds enbart av köttets kallelse. Tillståndet för hjältinnan i Leskovs berättelse liknar en allvarlig sjukdom, en psykisk störning. Och när Sergei senare, i hårt arbete, avvisar henne, tar hon sitt liv.
Men för att återgå till händelserna som föregick arresteringen, bör man fortsätta analysen av historien "Lady Macbeth of the Mtsensk District", och jämföra huvudpersonen med en ny karaktär - Fedya. Denna hjälte är emot Katerina, är bilden av en martyr, nästan en ängel, vars förstörelse innebär att begå den mest fruktansvärda synden.
Fedya
Pojken är den mördade mannens enda juridiska arvtagare. När han anländer till Izmailovs hus väntar Katerina redan ett barn. Men inte ens detta faktum hindrar henne från att döda. Det ska dock sägas att denna gång är Sergey initiativtagare. Genom att övertyga sin medbrottsling om att pojken har blivit det enda hindret för deras stora lycka, uttrycker han idén om behovet av att bli av med honom. Och bara för ett ögonblick vaknar den blivande mammans själ till liv. Kärlek spelar en avgörande roll i handlingen till Lady Macbeth från Mtsensk-distriktet.
En analys av detta arbete leder till tanken på hur tvetydigt detta ord är. Begreppet "kärlek" betyder ett extremt brett spektrum av känslor. Och för Katerina Lvovna betyder det en vansinnig blind passion, som inte bara leder till mord. Hon förstör hjältinnans själ. Och viktigast av allt - den dödar en kvinna och en mamma i den.
Fedya är en gudfruktig pojke. På morddagen läser han ett av helgonens liv. Hans bild är en symbol för Izmailovas slutliga moraliska död. Och efter hans mord berövas en kvinna inte bara friheten utan också moderliga känslor. Ett barn som föds innan det skickades till hårt arbete väcker inte någon respons i hennes själ.
Leskov gav en mycket märklig bedömning av ryssen. "Lady Macbeth of the Mtsensk District" (en analys presenteras i den här artikeln) är ett verk baserat på författarens idé om en allmänningskaraktär. I slutet av berättelsen dör hjältinnan och förstör hennes rival i processen. Det får henne inte att se mer attraktiv ut.
Uppsatsen orsakade en negativ reaktion i samhället. Idén om en rysk kvinnas karaktär var inte i harmoni med den stämning som rådde i Ryssland under andra hälften av artonhundratalet.
Enligt revolutionära demokratiska idéer var "den vanliga människan" en befriare, som hade alla möjliga dygder. Författaren, å andra sidan, insisterade på att den psykologiska typ som han avbildade i uppsatsen inte kan ignoreras, eftersom han fortfarande existerar. Djurs enkelhet, dumhet och brist på andlighet kan göra en brottsling av en person. Bara en gnista räcker. För hjältinnan i uppsatsen var denna gnista kärlek. Men trots allt finns det andra - hämnd, förbittring, vinstlust eller önskan att hävda sig.
Detta jobb. När vi talar om historien om att skriva berättelsen, noterar vi att det är känt från Leskovs biografi att författaren själv var inblandad i rättsliga brottmål, och detta antyder att historien om "Lady Macbeth" mycket väl kan vara baserad på verkliga händelser, eftersom vi talar om brott och moralbegrepp. Verket skrevs 1864.
Genre, komposition och huvudtema
Även om den här artikeln redan har noterat att verket är en berättelse, definierade Nikolai Leskov själv genren som en essä, eftersom den innehåller inslag av berättelse om verkliga händelser och har sin egen bakgrund. Därför skulle det inte vara ett misstag att kalla verkets genre för både en essä och en berättelse.
Eftersom det i alla klassiska verk finns ett visst problem, när vi gör en analys av "Lady Macbeth of the Mtsensk District", missar vi inte heller omnämnandet av de problem som författaren tar upp. Och den viktigaste är moraliskt problem, som verkets hjältar inte pratar om, men detta ämne uttalas om man följer de pågående händelserna och dialogerna. Analysen ges till läsarna, eftersom alla kan ha sin egen förståelse av moral, men det finns vissa normer, för att avvika från vilka sätt att handla omoraliskt.
Ett annat problem är manifestationen av kärlek, eller snarare övervägandet av vad en passionerat kärleksfull kvinna är kapabel till. Vilket är huvudtemat i stycket?
Naturligtvis är detta temat kärlek. Berusad av känslor, men kall vid tiden för brottet, visar Katerina genom sitt exempel vad hon är redo för för sin egen lycka. Fast vi kan inte kalla henne glad efter allt hon har gjort. Det är därför det här är en uppsats - det finns ingen bedömning av karaktärerna och egenskaperna hos deras personlighet, utan endast fruktansvärda brott beskrivs, som kan bedömas utifrån.
Grundläggande bilder
- Katerina. Uppsatsens huvudperson. Hon var inte vacker till utseendet, men hon var en attraktiv kvinna, karismatisk. Ensam, lever utan barn och man. Av beskrivningen av hennes liv förstår vi att hon inte är en potentiell brottsling. Och hon är redo att ingå ett förhållande med den första som kommer att uppmärksamma henne.
- Sergey. Expediten som inte älskade Katerina, utan lekte med henne och med hennes känslor.
- Svärfadern som hånade Sergei. Han dödades senare av Katerina.
- Fedya Lyamin. Sonen till den mördade maken, en liten pojke. Det var hans mord som fick hjältinnan att tro att det var svårt för henne att sluta döda.
Viktiga detaljer i analysen av "Lady Macbeth of the Mtsensk District"
Visst är "Lady Macbeth" ett moraliskt svårt verk om konsekvenserna av kärleken till en evigt ensam kvinna. Varje mord beskrivs i detalj. Kärlek var inte ett rush av känslor i huvudpersonens liv, hon var sluten i sig själv och tråkig, hon tillbringade hela tiden hemma och busade. Katerina Lvovna förstod att kärlek är en viss egenskap hos en person som alla borde ha, inklusive henne. Men sedan insåg hon inte vad ett sådant resonemang skulle föra henne till.
Sergei, som var hennes medbrottsling, gömde sin svärfars kropp tillsammans, gick till vinstbrott. Men Katerina var besatt, det fanns ingen stopp för henne. Efter detta mord kände hon sig som husets älskarinna, gav order till alla, men samtidigt var Sergei alltid med henne. För hans och deras kärleks skull var hon redo för vad som helst. Vilket hon bekräftar med att hon följer hans ledtråd och inte vågar säga ett ord emot det.
När Fedya kom till deras hus blev Sergey initiativtagaren till mordet. Han inspirerade kvinnan att pojken är ett hinder för deras familjelycka. Enligt hans åsikt kommer pojken att förstöra deras förening. Bilden av Fedya är en av de mest betydelsefulla i uppsatsen "Lady Macbeth of the Mtsensk District", som vi analyserar. Tillsammans med pojken dör även Catherines själ. Hon bestämmer sig för ett brutalt mord, även när hon är gravid.
Genom att begå mord efter mord, märks förändringar i porträttet av Sergei, som darrningar på läpparna, darrningar i hakan och andra, men Katerina förblir helt själlös. Men i avslutningen av uppsatsen blir Katerina själv ett offer, och man tycker till och med synd om henne. Hon älskar inte längre någon, inklusive sig själv.
Arbetet orsakade en storm av fördömanden och indignation. Det stämde inte med de litterära kriterierna och den tidens politiska stämning. Bilden av Katerina kändes inte igen som en typisk kvinnlig rysk bild.
I den här artikeln har vi presenterat dig kort analys berättelse "Lady Macbeth of the Mtsensk District", hittar du mer information om ämnet genom att besöka vår litterära
Bilden av Lady Macbeth är välkänd i världslitteraturen. Shakespeares karaktär överfördes till rysk mark av N.S. Leskov. Hans verk "Lady Macbeth of the Mtsensk District" är populärt än i dag och har många dramatiseringar och adaptioner.
"Lady Macbeth of Our County" - under denna titel dök verket först upp i tidningen Epoch. Arbetet med den första upplagan av uppsatsen varade omkring ett år, från 1864 till 1865, och den slutliga titeln på uppsatsen gavs 1867 efter betydande omarbetningar av författaren.
Det var tänkt att den här historien skulle öppna en cykel av verk om ryska kvinnors karaktärer: en godsägare, en adelskvinna, en barnmorska, men av ett antal skäl förverkligades inte planen. I hjärtat av "Lady Macbeth" är handlingen i det utbredda populära trycket "Om en köpmans fru och en kontorist".
Genre, regi
Författarens definition av genren är en uppsats. Kanske understryker Leskov berättelsens realism och äkthet med en sådan beteckning, eftersom denna prosa-genre som regel förlitar sig på fakta från det verkliga livet och är dokumentär. Det är ingen slump att länets förnamn är vårt; trots allt kunde varje läsare föreställa sig denna bild i sin egen by. Dessutom är det uppsatsen som är karakteristisk för realismens riktning, som var populär i den tidens ryska litteratur.
Ur litteraturkritikens synvinkel är "Lady Macbeth of the Mtsensk District" en berättelse, vilket framgår av den svåra, händelserika handlingen och kompositionen av verket.
Leskovs essä har mycket gemensamt med Ostrovskys drama "Thunderstorm", skrivet 5 år före "Lady ..." Köpmannens frus öde oroade båda författarna, och var och en av dem erbjuder sin egen version av händelseutvecklingen.
väsen
De viktigaste händelserna utspelar sig i en köpmansfamilj. Katerina Izmailova, medan hennes man är borta i affärer, inleder en affär med kontoristen Sergei. Svärfadern försökte stoppa utsvävningar i sitt eget hus, men betalade för det med livet. Maken som återvände hem väntade också på ett "varmt välkomnande". Sergei och Katerina blir av med störningar och njuter av sin lycka. Snart kommer Fedyas brorson för att besöka dem. Han kan göra anspråk på Katerinas arv, så älskarna bestämmer sig för att döda pojken. Strypningsplatsen ses av förbipasserande som gick från kyrkan.
Huvudpersoner och deras egenskaper
- Katerina Izmailova- en mycket komplex bild. Trots otaliga brott kan hon inte anses uteslutande negativ karaktär. Genom att analysera huvudpersonens karaktär kan man inte ignorera hennes orättvisa anklagelser om infertilitet, hennes svärfars och mans föraktfulla attityd. Alla grymheter begicks av Katerina för kärlekens skull, bara i henne såg hon räddning från det mardrömslika livet, som bara var fyllt av feghet och tristess. Detta är en passionerad, stark och begåvad natur, som tyvärr bara avslöjades i ett brott. Samtidigt kan vi notera uttalandet, grymheten och skrupellösheten hos en kvinna som räckte upp handen även mot ett barn.
- Kronofogden Sergej, en erfaren "tjej", listig och girig. Han känner till sina styrkor och är bekant med kvinnors svagheter. Det var inte svårt för honom att förföra en förmögen älskarinna och sedan skickligt manipulera henne, om så bara för att äga godset. Han älskar bara sig själv och njuter bara av damernas uppmärksamhet. Även i hårt arbete letar han efter amorösa äventyr och köper dem till priset av hans älskarinnas uppoffring och tigger från henne vad som värderas i fängelset.
- Maken (Zinovy Borisovich) och svärfar till Katerina (Boris Timofeevich)- typiska representanter för köpmansklassen, känslolösa och oförskämda invånare som bara är upptagna med att berika sig själva. Deras hårda moraliska principer vilar endast på oviljan att dela sitt bästa med någon. Mannen värdesätter inte sin fru, han vill helt enkelt inte ge upp sin grej. Och hans pappa är också likgiltig för familjen, men han vill inte att föga smickrande rykten ska cirkulera i stadsdelen.
- Sonetka. En listig, knäpp och flirtig straffånge som inte är emot att ha roligt även under hårt arbete. Frivolitet gör henne släkt med Sergei, eftersom hon aldrig haft fasta och starka fästen.
Ämnen
- Kärlek - berättelsens huvudtema. Det är denna känsla som driver Katerina till monstruösa mord. Samtidigt blir kärleken meningen med livet för henne, medan det för Sergei bara är roligt. Författaren visar hur passion inte kan höja, utan förödmjuka en person, störta honom i lastens avgrund. Människor idealiserar ofta känslor, men faran med dessa illusioner kan inte ignoreras. Kärlek kan inte alltid vara en ursäkt för en brottsling, en lögnare och en mördare.
- En familj. Uppenbarligen, inte av kärlek, gifte Katerina sig med Zinovy Borisovich. Har inte uppstått mellan makar under åren familjeliv korrekt ömsesidig respekt och överenskommelse. Katerina hörde bara förebråelser riktade till henne, hon kallades en "icke-infödd". Det arrangerade äktenskapet slutade tragiskt. Leskov visade vad försummelsen av mellanmänskliga relationer inom familjen leder till.
- Hämnd. För den tidens order straffar Boris Timofeevich mycket riktigt den lustfyllda kontoristen, men vad är Katerinas reaktion? Som svar på mobbningen av sin älskare förgiftar Katerina sin svärfar med en dödlig dos gift. Hämndlusten driver den avvisade kvinnan i avsnittet vid övergångsstället, när den nuvarande dömde kastar sig ut över husägaren Sonetka.
Problem
- Leda. Denna känsla uppstår i karaktärerna av ett antal anledningar. En av dem är bristen på andlighet. Katerina Izmailova tyckte inte om att läsa, och det fanns praktiskt taget inga böcker i huset. Under förevändning att be om en liten bok, och Sergei penetrerar värdinnan den första natten. Önskan att skapa lite variation till ett monotont liv blir ett av huvudmotiven för svek.
- Ensamhet. Katerina Lvovna tillbringade större delen av sina dagar i fullständig ensamhet. Maken hade sina egna angelägenheter, bara ibland tog han henne med sig för att besöka sina kollegor. Det finns inget behov av att prata om kärlek och ömsesidig förståelse mellan Zinovy och Katerina heller. Denna situation förvärrades av frånvaron av barn, vilket också gjorde huvudpersonen ledsen. Kanske om hennes familj hade ägnat mer uppmärksamhet, tillgivenhet, deltagande, skulle hon inte ha svarat på nära och kära med svek.
- Egenintresse. Detta problem indikeras tydligt i bilden av Sergei. Han maskerade sina själviska mål med kärlek och försökte väcka medlidande och sympati från Katerina. Som vi lär oss av texten hade den försumlige kontoristen redan den sorgliga upplevelsen att uppvakta en köpmans fru. Tydligen visste han i Katerinas fall redan hur han skulle bete sig och vilka misstag han skulle undvika.
- Omoral. Trots den pråliga religiositeten stannar hjältarna inte vid något för att uppnå sina mål. Förräderi, mord, ett försök på ett barns liv - allt detta passar in i huvudet på en vanlig köpmans fru och hennes medbrottsling. Det är uppenbart att livet och sederna i köpmansprovinsen korrumperar människor i hemlighet, eftersom de är redo att begå synd, om bara ingen skulle veta om det. Trots de strikta patriarkala grunderna som råder i samhället begår hjältarna lätt brott, och deras samvete plågar dem inte. Moraliska frågoröppnar för oss personlighetens falls avgrund.
Huvudidén
Leskov varnar med sitt arbete för vilken tragedi det förbenade patriarkala livet och bristen på kärlek och andlighet i familjen kan leda till. Varför valde författaren handelsmiljön? I denna klass fanns det en mycket stor andel analfabetism, köpmän följde sekelgamla traditioner som inte kunde passa in i den moderna världen. Huvudtanken med arbetet är att peka på de katastrofala konsekvenserna av brist på kultur och feghet. Bristen på inre moral tillåter hjältarna att begå monstruösa brott, som bara kan lösas genom deras egen död.
Hjältinnans handlingar har sin egen mening - hon gör uppror mot de konventioner och gränser som hindrar henne från att leva. Bägaren av hennes tålamod svämmar över, men hon vet inte hur och hur hon ska dra fram det. Okunskap förvärras av fördärv. Och själva idén om protest visar sig vara vulgariserad. Om vi i början känner empati med en ensam kvinna som inte respekteras och förolämpas i sin egen familj, så ser vi i slutet en helt nedbruten person som inte har någon väg tillbaka. Leskov uppmanar människor att vara mer selektiva i valet av medel, annars är målet förlorat, men synden kvarstår.
Vad lär det ut?
"Lady Macbeth of the Mtsensk District" lär ut en viktig folkvisdom: du kan inte bygga din lycka på någon annans olycka. Hemligheter kommer att avslöjas, och du får stå till svars för vad du har gjort. Relationer som byggs på bekostnad av andra människors liv slutar i svek. Även ett barn, frukten av denna syndfulla kärlek, blir värdelöst för någon. Även om det tidigare verkade som om Katerina hade barn så kunde hon vara ganska nöjd.
Verket visar att ett omoraliskt liv slutar i tragedi. huvudkaraktär förtvivlan griper: hon tvingas erkänna att alla brott som begåtts var förgäves. Före sin död försöker Katerina Lvovna be, men förgäves.
Intressant? Spara den på din vägg!
Är det möjligt att ha nypon när man ammar en nyfödd
"Novaya Gazeta" finns i biografin om senatorn och kämpen mot det utländska hotet Klimov utländska offshore Andrey Klimov senator biografi
Klondike Tips and Secrets - The Lost Expedition Var man kan köpa Klondike Cement