Որ Շարինային փոխպատվաստել են շան սրտի մեջ։ «Շան սիրտը» հերոսների բնութագրերը.

«ՇԱՆ ՍԻՐՏ». լավ Շարիկ և վատ Շարիկով

« շան սիրտըգրվել է 1925 թվականի հունվար-մարտին «Fatal Eggs»-ից հետո։ Պատմությունը չի կարողացել անցնել գրաքննությունը։ Ի՞նչն էր նրա մեջ, որ այդքան վախեցրեց բոլշևիկյան կառավարությանը:

«Նեդրա»-ի խմբագիր Նիկոլայ Սեմենովիչ Անգարսկին (Կլեստով) Բուլգակովին շտապել է «Շան սիրտը» ստեղծման հարցում՝ հուսալով, որ այն ընթերցասեր հասարակության շրջանում պակաս հաջողություն չի ունենա, քան «Ճակատագրական ձվերը»։ 1925 թվականի մարտի 7-ին Միխայիլ Աֆանասևիչը «Նիկիտինսկի սուբբոտնիկների» գրական ժողովում կարդաց պատմվածքի առաջին մասը, իսկ մարտի 21-ին նույն տեղում՝ երկրորդ մասը։ Լսողներից Մ.Լ.Շնայդերը հանդիսատեսին փոխանցեց իր տպավորությունը Շան սիրտի մասին այսպես. գրական ստեղծագործությունով համարձակվում է լինել ինքն իրեն: Եկել է ժամանակը գիտակցելու տեղի ունեցածի նկատմամբ վերաբերմունքը» (այսինքն՝ 1917թ. Հոկտեմբերյան հեղափոխության և բոլշևիկների իշխանության հետագա պահպանման նկատմամբ):

Նույն ընթերցումներին ներկա էր ՕԳՊՈՒ-ի ուշադիր գործակալը, ով մարտի 9-ի և 24-ի զեկույցներում բոլորովին այլ կերպ էր գնահատում պատմությունը.

«Հաջորդ գրական «subbotnik»-ում էի Է.Ֆ. Նիկիտինայի հետ (Gazetny, 3, kv. 7, v. 2–14–16): Բուլգակովը կարդաց իր նոր պատմությունը. Սյուժեն. պրոֆեսորը նոր հանգուցյալից հանում է ուղեղն ու սերմնագեղձերը և դնում շան մեջ, ինչի արդյունքում վերջինս «մարդկայնացվում է»: Միևնույն ժամանակ, ամբողջը գրված է թշնամական հնչերանգներով՝ անսահման արհամարհանքով շնչելով Սովստրոյի հանդեպ.

1) Պրոֆեսորն ունի 7 սենյակ. Նա ապրում է աշխատատանը։ Բանվորներից մի պատգամավոր է գալիս իր մոտ՝ խնդրանքով, որ իրենց 2 սենյակ տան, քանի որ տունը լիքն է, իսկ ինքը մենակ 7 սենյակ ունի։ Նա պատասխանում է իրեն 8-րդ տալու պահանջով։ Այնուհետև նա գնում է հեռախոսի մոտ և, օգտագործելով 107 համարը, հայտարարում է մի շատ ազդեցիկ գործընկերոջ՝ «Վիտալի Վլասևիչին» (պատմվածքի առաջին հրատարակության պահպանված տեքստում այս կերպարը կոչվում է Վիտալի Ալեքսանդրովիչ. հետագա հրատարակություններում նա դիմել է. Պյոտր Ալեքսանդրովիչի մեջ, հավանաբար, իրազեկողը սխալ է ձայնագրել միջին անունը: - Բ. (և դա իրականում այդպես չէ) և ստիպել նրան քնել խոհանոցում և վիրահատություններ անել զուգարանում: Վիտալի Վլասևիչը հանգստացնում է նրան՝ խոստանալով «ուժեղ» թուղթ տալ, որից հետո ոչ ոք նրան ձեռք չի տա։

Պրոֆեսորը ուրախ է. Աշխատանքային պատվիրակությունը մնում է քթի հետ. «Ուրեմն, ընկեր, գրականություն առեք մեր խմբակցության աղքատների համար»,- ասում է բանվորը։ «Ես չեմ գնի», - պատասխանում է պրոֆեսորը:

«Ինչո՞ւ. Ի վերջո, դա էժան է: Ընդամենը 50 հազար, միգուցե փող չունե՞ք»։

«Ոչ, ես փող ունեմ, բայց պարզապես չեմ ուզում»:

— Ուրեմն պրոլետարիատը չե՞ք սիրում։

«Այո,- խոստովանում է պրոֆեսորը,- ես չեմ սիրում պրոլետարիատը»:

Այս ամենը լսվում է Նիկիտինի հանդիսատեսի չարամիտ ծիծաղի ուղեկցությամբ։ Ինչ-որ մեկը չի դիմանում և զայրացած բացականչում է. «Ուտոպիա»:

2) «Ավերածություն», նույն պրոֆեսորը տրտնջում է Սեն-Ժյուլիենի շիշի վրա: - Ինչ է դա? Մի պառավ, հազիվ փայտով թափառո՞ւմ։ Ոչ մի նման բան. Չկա ավերածություններ, երբեք չի եղել, երբեք չի լինի և երբեք չի լինի: Ավերակը հենց ժողովուրդն է։

Ես ապրել եմ Պրեչիստենկայի այս տանը 1902-1917 թվականներին տասնհինգ տարի: Իմ սանդուղքի վրա կա 12 բնակարան։ Դուք գիտեք, թե քանի հիվանդ ունեմ: Իսկ ներքևում՝ մուտքի դռան վրա, վերարկուի դարակ կար, գալոշներ և այլն։ Այսպիսով, ի՞նչ եք կարծում։ Այս 15 տարիների ընթացքում ոչ մի վերարկու, ոչ մի լաթ չի կորել։ Այդպես էր մինչև փետրվարի 24-ը (փետրվարյան հեղափոխության սկսվելու օրը.-Բ.Ս.), և 24-ին նրանք գողացան ամեն ինչ՝ բոլոր մուշտակները, իմ 3 վերարկուները, բոլոր ձեռնափայտերը և նույնիսկ սամովարը սուլեցին դռնապանից։ Ահա թե ինչ: Իսկ դու ասում ես՝ ավերածություն»։ Խլացուցիչ ծիծաղ ողջ հանդիսատեսից.

3) Նրա որդեգրած շունը կտոր-կտոր արեց իր լցոնած բուին: Պրոֆեսորը ընկավ աննկարագրելի կատաղության մեջ։ Ծառան նրան խորհուրդ է տալիս լավ ծեծել շանը։ Պրոֆեսորի կատաղությունը չի հանդարտվում, բայց որոտում է. «Անհնար է։ Ոչ մեկին չես կարող հարվածել։ Սա տեռոր է, բայց սրան հասան իրենց տեռորով։ Պարզապես պետք է սովորել»: Եվ նա գազանաբար, բայց ոչ ցավագին, մռութով խոթում է շանը պատառոտված բուին։

4) «Առողջության և նյարդերի լավագույն միջոցը թերթեր չկարդալն է, հատկապես «Պրավդա»: Իմ կլինիկայում դիտարկել եմ 30 հիվանդի։ Այսպիսով, ի՞նչ եք կարծում, նրանք, ովքեր չեն կարդացել «Պրավդա» վերականգնվում են ավելի արագ, քան նրանք, ովքեր կարդացել են այն և այլն, և այլն: Դեռևս կան բազմաթիվ օրինակներ, որ Բուլգակովը հաստատ ատում և արհամարհում է ողջ Սովստրոյը, ժխտում է իր բոլոր ձեռքբերումները:

Բացի այդ, գիրքը լցված է պոռնոգրաֆիայով՝ հագնված գործնական, իբր գիտական ​​հայացքով։ Այսպիսով, այս գիրքը կուրախացնի և՛ չարամիտ աշխարհականին, և՛ անլուրջ տիկնոջը, և քաղցրորեն կթուլացնի պարզապես այլասերված ծերունու նյարդերը։ Խորհրդային իշխանության հավատարիմ, խիստ և զգոն պահապան կա, սա Գլավլիտն է, և եթե իմ կարծիքը չտարբերվի նրանից, ապա այս գիրքը լույս չի տեսնի։ Բայց նշեմ այն ​​փաստը, որ այս գիրքը (դրա 1-ին մասը) արդեն կարդացվել է 48 հոգուց բաղկացած լսարանի համար, որոնց 90 տոկոսը հենց գրողներն են: Հետևաբար, նրա դերը, նրա հիմնական գործն արդեն կատարված է, թեկուզ Գլավլիտը նրան բաց չթողնի. նա արդեն վարակել է գրողի ունկնդիրների միտքը և կսրի նրանց գրիչները։ Եվ այն, որ չի տպագրվի (եթե «չլինի»), սա հիանալի դաս կլինի իրենց, այս գրողների համար, դաս ապագայի համար, դաս, թե ինչպես չգրել, որպեսզի գրաքննությունը բաց թողնվի, այսինքն՝ ինչպես հրապարակել իրենց համոզմունքներն ու քարոզչությունը, բայց այնպես, որ լույս տեսնի։ (25/III 25 Բուլգակովը կկարդա իր պատմվածքի 2-րդ մասը):

Իմ անձնական կարծիքը. Մոսկվայի ամենափայլուն գրական շրջանակում կարդացած նման բաները շատ ավելի վտանգավոր են, քան 101-րդ դասարանի գրողների անիմաստ, անվնաս ելույթները Բանաստեղծների համառուսաստանյան միության ժողովներում։

Բուլգակովի կողմից պատմվածքի երկրորդ մասը կարդալու մասին անհայտ տեղեկատուը շատ ավելի հակիրճ հաղորդում է. Կա՛մ նա ավելի քիչ տպավորություն թողեց նրա վրա, կա՛մ համարեց, որ գլխավորն արդեն ասվել է առաջին պախարակման մեջ.

«Բուլգակովի «Շան սիրտը» պատմվածքի երկրորդ և վերջին մասը (առաջին մասի մասին պատմել էի երկու շաբաթ առաջ), որը նա ավարտեց կարդալ Նիկիտինսկի Սուբբոտնիկում, առաջացրեց այնտեղ գտնվող երկու կոմունիստ գրողների խիստ վրդովմունքը և ընդհանուր հիացմունքը։ մնացած բոլորից: Այս վերջին մասի բովանդակությունը կրճատվում է մոտավորապես հետևյալի վրա՝ մարդկայնացած շունն ամեն օր, ավելի ու ավելի է լկտիացել։ Նա այլասերվեց. ստոր առաջարկներ արեց պրոֆեսորի սպասուհուն։ Բայց հեղինակի ծաղրի ու մեղադրանքի կենտրոնը հիմնված է այլ բանի վրա՝ կաշվե բաճկոն կրող շան, բնակելի տարածքի պահանջարկի, կոմունիստական ​​մտածելակերպի դրսևորման վրա։ Այս ամենն իր միջից դուրս բերեց պրոֆեսորին, և նա անմիջապես վերջ դրեց իր իսկ ստեղծած դժբախտությանը, այն է՝ մարդկայնացված շանը դարձրեց նախկին, սովորական շան։

Եթե ​​նմանատիպ կոպտորեն քողարկված (քանի որ այս ամբողջ «մարդկայնացումը» միայն շեշտակիորեն նկատելի է, անզգույշ դիմահարդարում) գրոհները հայտնվում են ԽՍՀՄ գրքի շուկայում, ապա արտասահմանում գտնվող Սպիտակ գվարդիան, որը մեզանից ոչ պակաս ուժասպառ է եղել գրքի քաղցից և առավել եւս անպտուղներից. որոնել օրիգինալ, խայթող սյուժե, մնում է միայն նախանձել մեր երկրում հակահեղափոխական հեղինակների համար բացառիկ պայմաններին։

Այս կարգի հաղորդումները պետք է զգուշացնեին այն իշխանություններին, որոնք վերահսկում էին գրական գործընթացը և անխուսափելի դարձրին «Շան սիրտը» ֆիլմի արգելումը: Գրականության մեջ փորձառու մարդիկ գովում էին պատմությունը։ Օրինակ, 1925 թվականի ապրիլի 8-ին Վերեսաևը գրել է Վոլոշինին. «Ես շատ ուրախ էի կարդալ ձեր կարծիքը Մ. Բուլգակովի մասին... նրա հումորային իրերը մարգարիտներ են, որոնք խոստանում են նրանից առաջին կարգի արտիստին: Բայց գրաքննությունն անխնա կտրում է նրան։ Վերջերս դանակահարեցի հրաշալի «Շան սիրտը», և նա ամբողջովին կորցնում է սիրտը։

1925 թվականի ապրիլի 20-ին Անգարսկին Վերեսաևին ուղղված նամակում դժգոհեց, որ շատ դժվար է Բուլգակովի երգիծական ստեղծագործությունները «գրաքննության միջոցով» փոխանցել։ Վստահ չեմ՝ կանցնի նրա նոր պատմվածքը՝ «Շան սիրտը»։ Ընդհանրապես գրականությունը վատն է։ Գրաքննությունը չի յուրացնում կուսակցական գիծը»։ Հին բոլշևիկ Անգարսկին այստեղ միամիտ է ձևանում։

Փաստորեն, գրաքննության աստիճանական խստացումը երկրում սկսվեց Ստալինի իշխանության ամրապնդման հետ մեկտեղ:

Իր դերը խաղաց նաև քննադատների արձագանքը Բուլգակովի նախորդ «Մահացու ձվերը» պատմվածքին, որը համարվում էր հակասովետական ​​գրքույկ։ 1925 թվականի մայիսի 21-ին Նեդրայի աշխատակից Բ. Լեոնտևը Բուլգակովին հոռետեսական նամակ է ուղարկել. Արեք այն, ինչ ուզում եք նրանց հետ: Սարիչևը Գլավլիտում ասաց, որ այլևս չարժե մաքրել շան սիրտը։ «Բանն ընդհանուր առմամբ անընդունելի է» կամ նման բան»: Այնուամենայնիվ, Ն.Ս. Անգարսկին, ում պատմությունը շատ դուր եկավ, որոշեց դիմել ամենավերևին՝ Քաղբյուրոյի անդամ Լ.Բ. Կամենևին: Լեոնտևի միջոցով նա խնդրեց Բուլգակովին ուղարկել «Շան սիրտը» ձեռագիրը գրաքննված ուղղումներով Բորժոմիում հանգստացող Կամենևին ուղեկցող նամակով, որը պետք է լինի «հեղինակային, արցունքոտ, բոլոր փորձությունների բացատրությամբ . ..»

1925 թվականի սեպտեմբերի 11-ին Լեոնտևը գրեց Բուլգակովին հիասթափեցնող արդյունքի մասին. «Քո պատմությունը« Շան սիրտը » մեզ վերադարձրեց Լ.Բ. Կամենևը: Նիկոլայ Սեմենովիչի խնդրանքով նա կարդաց այն և արտահայտեց իր կարծիքը. Լեոնտևը և Անգարսկին կշտամբեցին Բուլգակովին Կամենևին չուղղված օրինակ ուղարկելու համար. «Իհարկե, չի կարելի մեծ նշանակություն տալ երկու-երեք ամենասուր էջերին. նրանք դժվար թե կարողանան ինչ-որ բան փոխել Կամենեւի նման մարդու կարծիքով։ Եվ այնուամենայնիվ, մեզ թվում է, որ այստեղ տխուր դեր է խաղացել նախկինում շտկված տեքստ տալու Ձեր չցանկանալը։ Հետագա իրադարձությունները ցույց տվեցին նման մտավախությունների անհիմն լինելը. պատմվածքի արգելքի պատճառները շատ ավելի հիմնարար էին, քան գրաքննության պահանջներին համապատասխան մի քանի չուղղված կամ ուղղված էջեր։ 1926 թվականի մայիսի 7-ին Կենտրոնական կոմիտեի կողմից «Սմենովեհիզմի» դեմ պայքարի արշավի շրջանակներում խուզարկվել է Բուլգակովի բնակարանը և առգրավվել գրողի օրագրի ձեռագիրը և «Շան սիրտը» մեքենագրագրի երկու օրինակ։ Միայն ավելի քան երեք տարի անց Գորկու օգնությամբ առգրավվածը վերադարձվեց հեղինակին։

Հիասքանչորեն, «Շան սիրտը», ինչպես «Ճակատագրական ձվերը», վերադառնում է Ուելսի աշխատանքին, այս անգամ «Դոկտոր Մորոյի կղզին» վեպին, որտեղ մոլագար պրոֆեսորը ամայի կղզում գտնվող իր լաբորատորիայում վիրահատվում է: ստեղծելով մարդկանց և կենդանիների անսովոր «հիբրիդներ»: Ուելսի վեպը գրվել է հակավիվիսեկցիոն շարժման աճի կապակցությամբ՝ կենդանիների վրա վիրահատություններ և գիտական ​​նպատակներով նրանց սպանություն։ Պատմությունը պարունակում է նաև երիտասարդացման գաղափար, որը հայտնի դարձավ 1920-ական թվականներին ԽՍՀՄ-ում և եվրոպական մի շարք երկրներում։

Բուլգակովի մոտ ամենաբարի պրոֆեսոր Ֆիլիպ Ֆիլիպովիչ Պրեոբրաժենսկին էքսպերիմենտ է անցկացնում խելոք շան Շարիկի մարդասիրության վերաբերյալ և շատ քիչ է նմանվում Ուելսի հերոսին: Սակայն փորձն ավարտվում է անհաջողությամբ։ Շարիկն ընկալում է միայն իր դոնորի՝ պրոլետար Կլիմ Չուգունկինի հարբեցողի ու խուլիգանի վատագույն հատկանիշները։ Փոխարեն լավ շունառաջանում է չարագուշակ, հիմար և ագրեսիվ Պոլիգրաֆովիչ Շարիկովը, ով, այնուամենայնիվ, լիովին տեղավորվում է սոցիալիստական ​​իրականության մեջ և նույնիսկ նախանձելի կարիերա է անում՝ անորոշ սոցիալական կարգավիճակ ունեցող արարածից մինչև Մոսկվայի թափառող կենդանիներից մաքրելու ենթաբաժնի ղեկավար։ Հավանաբար, իր հերոսին դարձնելով Մոսկվայի կոմունալ ծառայության ենթաբաժնի պետ, Բուլգակովը անբարյացակամ խոսքով է հիշատակել Վլադիկավկազի արվեստի ենթաբաժնում և Մոսկվայի Լիտոյում (Գլխավոր քաղաքական կրթության վարչության գրական բաժին). . Շարիկովը դառնում է սոցիալապես վտանգավոր, տան հանձնաժողովի նախագահ Շվոնդերի կողմից հրահրվելով իր ստեղծողի՝ պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկու դեմ, նրա դեմ պախարակումներ է գրում, իսկ վերջում նույնիսկ սպառնում ատրճանակով։ Պրոֆեսորին այլ բան չի մնում, քան նորահայտ հրեշին վերադարձնել պարզունակ շների վիճակ։

Եթե ​​«Fatal Eggs»-ում հիասթափեցնող եզրակացություն է արվել Ռուսաստանում սոցիալիստական ​​գաղափարի իրագործման հնարավորության մասին մշակույթի և կրթության առկա մակարդակով, ապա «Շան սիրտը» բոլշևիկների՝ նոր մարդ ստեղծելու փորձերը. դառնալ կոմունիստական ​​հասարակության կառուցող, պարոդիայի են ենթարկվում։ «Աստվածների տոնին» աշխատության մեջ, որն առաջին անգամ հրատարակվել է Կիևում 1918 թվականին, փիլիսոփա, աստվածաբան և հրապարակախոս Ս. Միխայիլ Աֆանասևիչը, Շարիկովի կերպարով, նյութականացրեց այս գաղափարը, հավանաբար հաշվի առնելով Վ.Բ.

Homo socialisticus-ը զարմանալիորեն կենսունակ է և հիանալի տեղավորվում նոր իրականության մեջ: Բուլգակովը կանխատեսում էր, որ Շարիկովները կարող են հեշտությամբ ջնջել ոչ միայն Պրեոբրաժենսկիներին, այլև Շվոնդերներին։ Պոլիգրաֆ Պոլիգրաֆովիչի ուժը նրա կուսության մեջ է խղճի և մշակույթի հետ կապված։ Պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկին տխուր կերպով մարգարեանում է, որ ապագայում կգտնվի մեկը, ով Շարիկովին կդիմի Շվոնդերի դեմ, ինչպես այսօր տան հանձնաժողովի նախագահը նրան դեմ է դնում Ֆիլիպ Ֆիլիպովիչի դեմ։ Գրողը, այսպես ասած, կանխագուշակել էր 1930-ականների արյունալի զտումները հենց կոմունիստների շրջանում, երբ որոշ շվոնդերներ պատժում էին մյուսներին, ովքեր ավելի քիչ բախտավոր էին։ Շվոնդերը մռայլ, թեև կատակերգությունից զուրկ չէ, տոտալիտար իշխանության ամենացածր մակարդակի անձնավորում՝ տան կառավարիչը, բացում է Բուլգակովի ստեղծագործության նմանատիպ հերոսների մեծ պատկերասրահ, ինչպիսիք են Հալելույան (Սաշ) «Զոյկայի բնակարանում», Բունշան՝ « Բլիս» և «Իվան Վասիլևիչ», Նիկանոր Իվանովիչ Բոբիկ «Վարպետը և Մարգարիտան» ֆիլմում։

Heart of a Dog-ում կա նաև թաքնված հակասեմական ենթատեքստ: Դիտերիխսի «Ցարի ընտանիքի սպանությունը» գրքում կա Ուրալի խորհրդի նախագահ Ալեքսանդր Գրիգորևիչ Բելոբորոդովի (1938-ին նա ապահով գնդակահարվել է որպես նշանավոր տրոցկիստ) այսպիսի նկարագրություն. մարդ, նույնիսկ անգրագետ, բայց հպարտ էր և շատ մեծ սեփական կարծիքներով։ Դաժան, բարձրաձայն, նա աշխատավորների որոշակի միջավայրում առաջ եկավ Կերենսկու ժամանակաշրջանում, քաղաքական կուսակցությունների՝ «հեղափոխությունը խորացնելու» տխրահռչակ աշխատանքի ժամանակաշրջանում։ Աշխատողների կույր զանգվածի մեջ նա շատ հայտնի էր, իսկ ճարպիկ, խորամանկ և խելացի Գոլոշչեկինը, Սաֆարովը և Վոյկովը (Դիտերիխը համարում էր բոլոր երեք հրեաներին, թեև Սաֆարովի և Վոյկովի էթնիկ ծագման շուրջ վեճերը շարունակվում են մինչ օրս: - Բ.Ս.) հմտորեն: օգտագործեց իր ժողովրդականությունը՝ շոյելով իր կոպիտ հպարտությունը և անընդհատ և ամենուր առաջ մղելով նրան: Նա ռուսական պրոլետարիատի տիպիկ բոլշևիկ էր, ոչ այնքան գաղափարով, որքան բոլշևիզմի կոպիտ, գազանային բռնության դրսևորման ձևով, որը չէր հասկանում բնության սահմանները, անմշակ և ապաշնորհ էակ։

Ճիշտ նույն արարածը Շարիկովն է, և նրան ուղղորդում է տան հանձնաժողովի նախագահը, հրեա Շվոնդերը։ Ի դեպ, նրա ազգանունը կարող է կառուցված լինել Շինդեր ազգանվան հետ համեմատությամբ։ Այն կրում էր Դիտերիխսի հիշատակած հատուկ ջոկատի հրամանատարը, ով Ռոմանովներին ուղեկցում էր Տոբոլսկից Եկատերինբուրգ։

Պրեոբրաժենսկի քահանայական ազգանունով պրոֆեսորը դեկտեմբերի 23-ի ցերեկը վիրահատում է Շարիկին, իսկ շան մարդասիրությունն ավարտվում է հունվարի 7-ի գիշերը, քանի որ Բորմենտալի կողմից պահվող դիտարկումների օրագրում նրա շնային տեսքի մասին վերջին հիշատակումն է եղել։ օգնականը թվագրված է հունվարի 6-ով: Այսպիսով, շանը տղամարդ դարձնելու ողջ գործընթացը ընդգրկում է դեկտեմբերի 24-ից հունվարի 6-ը՝ կաթոլիկից մինչև ուղղափառ Սուրբ Ծննդյան նախօրեին ընկած ժամանակահատվածը։ Պայծառակերպություն կա, բայց ոչ Տիրոջը: Նոր տղամարդ Շարիկովը ծնվել է հունվարի 6-ի լույս 7-ի գիշերը՝ ուղղափառ Սուրբ Ծնունդին: Բայց Պոլիգրաֆ Պոլիգրաֆովիչը ոչ թե Քրիստոսի մարմնավորումն է, այլ սատանան, ով իր անունն է վերցրել ի պատիվ հորինված «սուրբի» նոր խորհրդային «սրբերի» մեջ, որոնք նախատեսում են նշել Տպագրողի օրը: Շարիկովն ինչ-որ չափով դարձել է տպագրական ապրանքների զոհը՝ մարքսիստական ​​դոգմաներ ուրվագծող գրքեր, որոնք Շվոնդերը տվել է նրան կարդալու: Այնտեղից" նոր մարդ«Միայն պարզունակ համահարթեցման թեզն արեց՝ «վերցրու ամեն ինչ ու կիսվիր»:

Պրեոբրաժենսկու և Բորմենտալի հետ վերջին վեճի ընթացքում Շարիկովի կապը այլաշխարհիկ ուժերի հետ ամեն կերպ ընդգծվում է.

«Ինչ-որ անմաքուր ոգի ներխուժեց Պոլիգրաֆ Պոլիգրաֆովիչի մեջ, ակնհայտ է, որ մահն արդեն հսկում էր նրան, իսկ ճակատագիրը կանգնած էր նրա հետևում: Նա նետվեց անխուսափելիի գիրկը և բարկացած ու կտրուկ հաչեց.

Այո, ինչ է դա իրականում: Ի՞նչ չեմ կարող գտնել քո վրա: Ես այստեղ նստած եմ տասնվեց արշինների վրա և շարունակելու եմ նստել։

Դուրս եկեք բնակարանից,- անկեղծորեն շշնջաց Ֆիլիպ Ֆիլիպովիչը։

Շարիկովն ինքն է հրավիրել իր մահը։ Նա բարձրացրեց ձախ ձեռքը և Ֆիլիպ Ֆիլիպովիչին ցույց տվեց մի կոն, որը կծել էր կատվի անտանելի հոտով։ Իսկ հետո աջ ձեռքով, վտանգավոր Բորմենտալի հասցեով, գրպանից հանեց ատրճանակ։

Շիշը սատանայի գլխին բիզ կանգնած «մազն» է։ Շարիկովը նույն մազերն ունի՝ «կոշտ, ասես թփերի մեջ՝ արմատախիլ արած դաշտում»։ Զինված ատրճանակով Պոլիգրաֆ Պոլիգրաֆովիչը իտալացի մտածող Նիկոլո Մաքիավելիի հայտնի ասացվածքի մի տեսակ պատկերացում է. «Բոլոր զինված մարգարեները հաղթեցին, իսկ անզենները զոհվեցին»: Այստեղ Շարիկովը Վ.Ի.Լենինի, Լ.Դ.Տրոցկու և այլ բոլշևիկների պարոդիան է, ովքեր ռազմական ուժով ապահովեցին իրենց ուսմունքի հաղթանակը Ռուսաստանում։ Ի դեպ, Տրոցկու հետմահու կենսագրության երեք հատորները, որոնք գրել է նրա հետևորդ Իսահակ Դոյչերը, կոչվել են՝ «Զինված մարգարեն», «Զինաթափված մարգարեն», «Վտարված մարգարեն»։ Բուլգակովի հերոսը ոչ թե Աստծո մարգարեն է, այլ սատանայի։ Սակայն միայն պատմության ֆանտաստիկ իրականության մեջ նրան կարելի է զինաթափել և բարդ վիրաբուժական վիրահատության միջոցով վերադարձնել իր սկզբնական տեսքին՝ բարի ու քաղցր շանը Շարիկին, ով ատում է միայն կատուներին ու դռնապաններին։ Իրականում ոչ ոք չէր կարող զինաթափել բոլշևիկներին։

Բուլգակովի հորեղբայրը՝ Նիկոլայ Միխայլովիչ Պոկրովսկին, ում մասնագիտություններից մեկը գինեկոլոգիան էր, ծառայեց որպես պրոֆեսոր Ֆիլիպ Ֆիլիպովիչ Պրեոբրաժենսկու իրական նախատիպը։ Նրա բնակարանը Պրեչիստենկա 24 հասցեում (կամ Չիստի նրբանցք 1) մանրամասնորեն համընկնում է Պրեոբրաժենսկու բնակարանի նկարագրության հետ։ Հետաքրքիր է, որ նախատիպի հասցեում փողոցի և նրբանցքի անունները ասոցացվում են քրիստոնեական ավանդույթի հետ, իսկ նրա ազգանունը (ի պատիվ Բարեխոսության տոնի) համապատասխանում է հերոսի ազգանվանը, որը կապված է Սբ. Տիրոջ կերպարանափոխություն.

1923 թվականի հոկտեմբերի 19-ին Բուլգակովն իր օրագրում նկարագրել է իր այցելությունը Պոկրովսկիներին. «Ուշ երեկոյան ես գնացի հորեղբայրների մոտ (Ն.Մ. և Մ.Մ. Պոկրովսկի. - Բ. Նրանք ավելի գեղեցիկ են դարձել: Քեռի Միշան օրերս կարդաց իմ վերջին պատմվածքը՝ «Սաղմոս»-ը (տվեցի նրան), այսօր հարցրեց, թե ինչ եմ ուզում ասել և այլն։ Նրանք արդեն ավելի մեծ ուշադրություն և ըմբռնում ունեն, որ ես գրականությամբ եմ զբաղվում»։

Նախատիպը, ինչպես հերոսը, ենթարկվել է խտացման, և, ի տարբերություն պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկու, Ն.Մ.Պոկրովսկին չի կարողացել խուսափել այս տհաճ ընթացակարգից։ 1922 թվականի հունվարի 25-ին Բուլգակովն իր օրագրում նշել է. «Քեռի Կոլյան բռնի ուժով էր իր բացակայությամբ ... հակառակ բոլոր կարգադրությունների ... նրանք սերմանեցին զույգին»:

Պոկրովսկու գունագեղ նկարագրությունը պահպանվել է Բուլգակովի առաջին կնոջ՝ Տ.Ն. Լապպայի հուշերում. Նույնքան զայրացած, նա միշտ ինչ-որ բան էր երգում, քթանցքները բացվում էին, բեղերը նույնքան շքեղ էին։ Իրականում նա սրամիտ էր։ Այդ ժամանակ նա շատ վիրավորվեց Մայքլից դրա համար։ Նա մի ժամանակ շուն ուներ՝ Դոբերման Պինշեր»։ Տատյանա Նիկոլաևնան նաև պնդում էր, որ «Նիկոլայ Միխայլովիչը երկար ժամանակ չէր ամուսնանում, բայց նա շատ էր սիրում սիրատետր կանանց»։ Թերևս այս հանգամանքը դրդեց Բուլգակովին ստիպել ամուրի Պրեոբրաժենսկիին զբաղվել երիտասարդացման վիրահատություններով տարեց տիկնանց և պարոնների համար, ովքեր ծարավ էին սիրային հարաբերությունների։

Բուլգակովի երկրորդ կինը՝ Լյուբով Եվգենիևնա Բելոզերսկայան, հիշեց. «Շան սիրտը» պատմվածքի գիտնական վիրաբույժ պրոֆեսոր Ֆիլիպ Ֆիլիպովիչ Պրեոբրաժենսկին, որի նախատիպն էր քեռի Մ.Ա. - Նիկոլայ Միխայլովիչ Պոկրովսկին, գրողի մոր՝ Վարվառա Միխայլովնայի եղբայրը ... Նիկոլայ Միխայլովիչ Պոկրովսկին, գինեկոլոգ, նախկինում հայտնի պրոֆեսոր Վ.Ֆ. մեր աղավնանոցը։ Հենց այնտեղ էր ապրում նրա եղբայրը՝ ընդհանուր բժիշկ, ամենահարազատ Միխայիլ Միխայլովիչը՝ ամուրի։ Երկու զարմուհիները ապաստան են գտել նույն բնակարանում... Նա (Ն.Մ. Պոկրովսկի. - Բ.Ս.) առանձնանում էր բուռն և անխռով բնավորությամբ, ինչը առիթ տվեց կատակելու զարմուհիներից մեկին. ասում է՝ չհամարձակվես ծննդաբերել և չհամարձակվես աբորտ անել»:

Պոկրովսկի երկու եղբայրներն էլ օգտագործել են իրենց բազմաթիվ հարազատներին։ Ձմռանը Նիկոլան բոլորը հավաքվում էին ծննդյան սեղանի շուրջ, որտեղ, ըստ Մ.Ա.-ի, «նստում էին տանտերերի աստծու պես», հենց ինքը՝ ծննդյան տղամարդը: Նրա կինը՝ Մարիա Սիլովնան, սեղանին կարկանդակներ դրեց: Դրանցից մեկում արծաթե կոպեկի կտոր էին թխում, գտածը համարվում էր հատկապես բախտավոր, և խմում էին նրա առողջության համար։ Տանտերերի Աստվածը սիրում էր մի պարզ անեկդոտ պատմել՝ անճանաչելիորեն խեղաթյուրելով այն, ինչն առաջացրել էր երիտասարդ կենսուրախ ընկերության ծիծաղը։

Պատմությունը գրելիս Բուլգակովը խորհրդակցել է ինչպես նրա, այնպես էլ իր ընկեր Ն.Լ. Գլադիրևսկու հետ Կիևի ժամանակներից: Բելոզերսկայան իր հուշերում նկարել է նրա հետևյալ դիմանկարը. «Մեզ հաճախ էր այցելում Կիևի ընկեր Մ. Նա աշխատում էր պրոֆեսոր Մարտինովի կլինիկայում և իր սենյակ վերադառնալու ճանապարհին կանգ առավ մեր կողքով։ Մ.Ա. Միշտ հաճույքով եմ զրուցել նրա հետ ... «Շան սիրտը» պատմվածքում վիրահատությունը նկարագրելով՝ Մ.Ա. Ես դիմեցի նրան որոշ վիրաբուժական պարզաբանումների համար։ Նա ... ցույց տվեց Մակին պրոֆեսոր Ալեքսանդր Վասիլևիչ Մարտինովին, և նա նրան տարավ իր կլինիկա և կատարեց վիրահատություն ապենդիցիտով: Այս ամենը շատ արագ լուծվեց։ Ինձ թույլ տվեցին գնալ Մ.Ա. վիրահատությունից անմիջապես հետո. Նա այնքան թշվառ, այնքան քրտնած հավ էր... Հետո ես նրան ուտելիք բերեցի, բայց նա անընդհատ գրգռված էր, քանի որ սոված էր. ուտելու իմաստով նա սահմանափակ էր:

Պատմության վաղ հրատարակություններում Պրեոբրաժենսկու հիվանդների մեջ գուշակվում էին բավականին կոնկրետ անձինք։ Այսպիսով, տարեց տիկնոջ կողմից հիշատակված մոլեգնած սիրահար Մորիցը Բուլգակովի լավ ընկեր Վլադիմիր Էմիլիևիչ Մորիցն է՝ արվեստաբան, բանաստեղծ և թարգմանիչ, ով աշխատել է Գեղարվեստական ​​գիտությունների պետական ​​ակադեմիայում (ԳԱԽՆ) և մեծ հաջողություններ է ունեցել տիկնանց հետ։ Մասնավորապես, Բուլգակովի ընկեր Ն.Ն.Լյամինայի առաջին կինը՝ Ալեքսանդրա Սերգեևնա Լյամինան (ծն. Պրոխորովա), հայտնի արտադրողի դուստրը, ամուսնուն լքել է Մորից։ 1930 թվականին Մորիցը ձերբակալվել է ստեղծագործելու մեղադրանքով Բուլգակովի հայտնի փիլիսոփա Գ.Գ. M.S. Շչեպկինա.

Մորիցը գրել է «Մականուններ» մանկական բանաստեղծությունների գիրք, թարգմանել Շեքսպիր, Մոլիեր, Շիլլեր, Բոմարշե, Գյոթե։ Ավելի ուշ հրատարակության մեջ Մորից ազգանունը փոխարինվեց Ալֆոնսով։ Տասնչորս տարեկան աղջկա հանդեպ կրքով բորբոքված «հայտնի հասարակական գործչի» հետ դրվագը առաջին հրատարակության մեջ այնքան թափանցիկ մանրամասներ է ներկայացրել, որ իսկապես վախեցրել է Ն.Ս.Անգարսկուն.

Ես հայտնի հասարակական գործիչ եմ, պրոֆեսոր։ Ի՞նչ անել հիմա:

Տեր! բղավեց Ֆիլիպ Ֆիլիպովիչը վրդովված. -Դու չես կարող դա անել! Դուք պետք է զսպեք ինքներդ ձեզ. Քանի տարեկան է նա?

Տասնչորս, պրոֆեսոր... Հասկանում եք, հրապարակայնությունն ինձ կփչացնի։ Օրերից մեկում ես պետք է գործուղվեմ Լոնդոն։

Ինչու, ես իրավաբան չեմ, սիրելիս... Դե, սպասիր երկու տարի և ամուսնացիր նրա հետ:

Ես ամուսնացած եմ, պրոֆեսոր։

Օ, պարոնայք, պարոնայք .. »:

Անգարսկին կարմիրով խաչեց Լոնդոն մեկնելու մասին արտահայտությունը և կապույտ մատիտով նշանավորեց ամբողջ դրվագը՝ երկու անգամ ստորագրելով լուսանցքում։ Արդյունքում, հաջորդ հրատարակության մեջ «հայտնի հասարակական գործիչը» փոխարինվեց «Ես չափազանց հայտնի եմ Մոսկվայում ...» բառով, իսկ Լոնդոն գործուղումը վերածվեց պարզապես «գործուղման արտասահմանյան»: Բանն այն է, որ հասարակական գործչի և Լոնդոնի մասին խոսքերը նախատիպին հեշտությամբ ճանաչելի են դարձրել։ Մինչև 1925 թվականի գարունը Կոմունիստական ​​կուսակցության նշանավոր գործիչներից միայն երկուսն էին ճանապարհորդում Մեծ Բրիտանիայի մայրաքաղաք։ Առաջինը՝ Լեոնիդ Բորիսովիչ Կրասինը, 1920 թվականից արտաքին առևտրի ժողովրդական կոմիսարն էր և միևնույն ժամանակ Անգլիայում լիազոր և առևտրային ներկայացուցիչը, իսկ 1924 թվականից՝ Ֆրանսիայում լիազոր ներկայացուցիչը։ Այնուամենայնիվ, նա մահացավ 1926 թվականին Լոնդոնում, որտեղ 1925 թվականի հոկտեմբերին վերադարձվեց որպես լիազոր։ Երկրորդը Քրիստիան Գեորգիևիչ Ռակովսկին է՝ Ուկրաինայի ժողովրդական կոմիսարների խորհրդի նախկին ղեկավարը, ով 1924 թվականի սկզբին Լոնդոնում փոխարինեց Կրասինին լիազոր ներկայացուցչի պաշտոնում։

Բուլգակովի պատմության գործողությունները տեղի են ունենում 1924-1925 թվականների ձմռանը, երբ Ռակովսկին լիազորված էր Անգլիայում։ Բայց ոչ թե նա է ծառայել որպես մանկապիղծի նախատիպ, այլ Կրասինը։ Լեոնիդ Բորիսովիչն ուներ կին՝ Լյուբով Վասիլևնա Միլովիդովան և երեք երեխա։ Սակայն 1920 կամ 1921 թվականներին Կրասինը Բեռլինում հանդիպեց դերասանուհի Թամարա Վլադիմիրովնա Ժուկովսկայային (Միկլաշևսկայա), ով իրենից փոքր էր 23 տարով։ Ինքը՝ Լեոնիդ Բորիսովիչը, ծնվել է 1870 թվականին, հետևաբար, 1920 թվականին նրա սիրուհին 27 տարեկան էր։ Բայց հանրությունը, իհարկե, ցնցված էր Ժողովրդական կոմիսարի ու դերասանուհու տարիքային մեծ տարբերությունից։ Այնուամենայնիվ, Միկլաշևսկայան դարձավ քաղաքացիական կինԿրասին. Արտաքին առևտրի ժողովրդական կոմիսարիատում աշխատանքի գնացած Միկլաշևսկայային նա տվեց իր ազգանունը, և նա հայտնի դարձավ որպես Միկլաշևսկայա-Կրասինա։ 1923 թվականի սեպտեմբերին նա դուստր է ծնել՝ Թամարային, Կրասինից։ 1924-ի այս իրադարձությունները, ինչպես ասում են, «լսելով» էին և արտացոլվում էին «Շան սիրտ»-ում, իսկ Բուլգակովը, իրավիճակը սրելու համար, տասնչորս տարեկան դարձրեց «ականավոր հասարակական գործչի» տիրուհին։

Կրասինը մի քանի անգամ հայտնվել է Բուլգակովի օրագրում։ 1923 թվականի մայիսի 24-ին Կերզոնի աղմկահարույց վերջնագրի կապակցությամբ, որին նվիրված էր «Լորդ Կերզոնի օգուտը ներկայացումը «Նախօրեին» ֆելիետոնը, գրողը նշել է, որ «Կերզոնը չի ցանկանում լսել Կրասինից որևէ փոխզիջումների և պահանջների մասին։ (վերջնագրից հետո նա անմիջապես ինքնաթիռով մեկնել է Լոնդոն)՝ վերջնագրի համաձայն ճշգրիտ կատարման։ Այստեղ անմիջապես հիշվում է հարբեցող և տխուր Ստյոպա Լիխոդեևին, որը նույնպես նոմենկլատուրայի կոչում է, թեև Կրասինից ցածր՝ պարզապես «կարմիր տնօրեն»: Ստեփան Բոգդանովիչը, ըստ ֆինանսական տնօրեն Ռիմսկու, Մոսկվայից Յալթա է գնացել ինչ-որ արագընթաց կործանիչով (փաստորեն, Վոլանդը նրան այնտեղ է ուղարկել): Բայց Լիխոդեևը Մոսկվա է վերադառնում հենց ինքնաթիռով։

Մեկ այլ գրառում կապված է Կրասինի ժամանման հետ և թվագրված է 1924 թվականի դեկտեմբերի 20-21-ի գիշերը. «Պարոն Կրասինի ժամանումը նշանավորվեց «ռուսական ոճի» ամենահիմար պատմությամբ. լրագրող կամ էրոտոմատիկ, Կրասինի դեսպանատուն է եկել ատրճանակով` կրակով. Ոստիկանության տեսուչն անմիջապես տարել է նրան։ Նա ոչ ոքի չի գնդակահարել, և դա ամեն դեպքում մանր բաստարդի պատմություն է: Ես հաճույք եմ ստացել հանդիպելու այս Դիքսոնին կամ 1922-ին, կամ 1923-ին Մոսկվայի Nakanune-ի գեղեցիկ խմբագրությունում՝ Գնեզդնիկովսկու նրբանցքում։ Չաղ, լրիվ խենթ կին։ Նա ազատ է արձակվել արտասահմանում, Պերե Լունաչարսկին, ում նա հոգնել էր իր ոտնձգություններից:

Միանգամայն հնարավոր է, որ Բուլգակովը խելագար գրական տիկին Մարիա Դիքսոն-Եվգենիևայի՝ Նի Գորչակովսկայայի կողմից Կրասինի դեմ անհաջող մահափորձը կապել է Միկլաշևսկայայի հետ Կրասինի սկանդալային հարաբերությունների մասին լուրերի հետ։

1924 թվականի դեկտեմբերի 21-ի լույս 21-ի գիշերվա օրագրում, Կոմինտերնի այն ժամանակվա ղեկավար Զինովիևի նամակի հրապարակումից հետո անգլո-խորհրդային հարաբերությունների սառեցման հետ կապված, Բուլգակովը նաև հիշատակում է Ռակովսկուն. Գրասենյակ, բայց ամբողջ Անգլիայի կողմից, ըստ երեւույթին, անվերապահորեն ճանաչված է որպես իսկական: Անգլիան ավարտված է. Հիմար և դանդաղ բրիտանացիները, թեև ուշացումով, այնուամենայնիվ սկսում են գիտակցել, որ Մոսկվայում, Ռակովսկու և կնքված փաթեթներով ուղեկցող սուրհանդակներով, կա Բրիտանիայի քայքայման որոշակի, շատ ահավոր վտանգ։

Բուլգակովը ձգտում էր ցույց տալ նրա բարոյական կոռուպցիան, ում կոչ էին անում աշխատել «հին լավ Անգլիայի» և «գեղեցիկ Ֆրանսիայի» կոռուպցիայի համար։ Հեղինակը Ֆիլիպ Ֆիլիպովիչի բերանով զարմանք է հայտնել բոլշևիկյան առաջնորդների անհավատալի կամակորության վերաբերյալ։ Նրանցից շատերի, մասնավորապես «համամիութենական ղեկավար» Մ.Ի. Կալինինի և Կենտրոնական գործադիր կոմիտեի քարտուղար Ա.Ս. Ենուկիձեի սիրային կապերը 20-ական թվականների մոսկովյան մտավորականության համար գաղտնիք չէին։

Պատմության սկզբնական տարբերակում պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկու հայտարարությունն այն մասին, որ միջանցքից կալոշները «անհետացել են 1917 թվականի ապրիլին», կարդացվել է ավելի խռովարար. տեղի է ունեցել Ռուսաստանում. Հետևյալ հրատարակություններում ապրիլը գրաքննության պատճառով փոխարինվեց 1917 թվականի փետրվարով, և Փետրվարյան հեղափոխությունը դարձավ բոլոր աղետների աղբյուրը։

«Շան սիրտը» ամենահայտնի հատվածներից է Ֆիլիպ Ֆիլիպովիչի մենախոսությունը ավերածությունների մասին. Ծեր կին փայտով? Կախարդը, ով կոտրեց բոլոր պատուհանները, հանգցրեց բոլոր լամպերը: Այո, դա ընդհանրապես գոյություն չունի: Ի՞նչ նկատի ունես այս բառով: Սա է. եթե ես վիրահատության փոխարեն ամեն երեկո իմ բնակարանում սկսեմ երգչախմբային երգել, ես կվայելեմ։ Եթե ​​զուգարան գնալով, ես սկսեմ, ներեցեք արտահայտության համար, միզել զուգարանակոնքի կողքով, և Զինան ու Դարյա Պետրովնան նույնն անեն, զուգարանն ավերածություն կբերի։ Հետեւաբար, ավերածությունները նստում են ոչ թե պահարաններում, այլ գլխում։ Այն ունի մեկ շատ կոնկրետ աղբյուր, 1920-ականների սկզբին Մոսկվայի կոմունիստական ​​դրամատուրգիայի արհեստանոցում բեմադրվեց Վալերի Յազվիցկու «Ո՞վ է մեղավոր» մեկ գործողությամբ պիեսը։ («Ավերածություն»), որտեղ գլխավոր դերասանկար մի հինավուրց, ծուռ ծեր կին՝ ավերածություն անունով, որը խանգարում էր պրոլետարական ընտանիքի կյանքին:

Խորհրդային քարոզչությունն իսկապես կործանումից հանեց մի առասպելական խուսափողական չարագործի, փորձելով թաքցնել, որ դրա հիմնական պատճառը բոլշևիկների քաղաքականության, ռազմական կոմունիզմի մեջ է, այն, որ մարդիկ կորցրել են ազնիվ և որակյալ աշխատանքի սովորությունը և չունեն: աշխատելու խթաններ. Պրեոբրաժենսկին (և նրա հետ Բուլգակովը) կործանման միակ դեղամիջոցը համարում է կարգուկանոնի ապահովումը, երբ յուրաքանչյուրը կարող է անել իր գործը. «Ոստիկան. Սա, և միայն սա! Եվ ամենևին էլ կարևոր չէ՝ նա կլինի կրծքանշանով, թե կարմիր գլխարկով։ Ամեն մարդու կողքին մի ոստիկան դրեք ու ստիպեք այս ոստիկանին չափավորել մեր քաղաքացիների ձայնային ազդակները։ Ես ձեզ կասեմ ... որ ոչինչ դեպի լավը չի փոխվի մեր տանը և ցանկացած այլ տանը, քանի դեռ չեք խաղաղեցնել այս երգիչներին: Հենց դադարեցնեն համերգները, իրավիճակն ինքնին դեպի լավը կփոխվի»։ Բուլգակովը աշխատանքային ժամերին պատժել է խմբերգային երգեցողության սիրահարներին «Վարպետը և Մարգարիտան» վեպում, որտեղ Դիտարժան հանձնաժողովի աշխատակիցները ստիպված են անդադար երգել նախկին ռեգենտ Կորովև-Ֆագոտը։

Տնային կոմիտեի դատապարտումը, փոխանակ խմբերգային երգեցողությամբ զբաղվող անմիջական պարտականությունների, կարող է իր աղբյուրը ունենալ ոչ միայն Բուլգակովի՝ «վատ բնակարանում» ապրելու փորձից, այլև Դիթերիխսի «Ցարի ընտանիքի սպանությունը» գրքում։ Այնտեղ նշվում է, որ «երբ Ավդեևը (Իպատիևի տան հրամանատարը. - Բ.Ս.) գնաց երեկոյան, Մոշկինը (նրա օգնականը. Բ. նրանք սկսեցին խմել, հարբած բամբասանք ու հարբած երգեր, որոնք շարունակվեցին մինչև ուշ գիշեր։

Նորաձև հեղափոխական երգերը սովորաբար բղավում էին բոլոր ձայներով. «Դու զոհ ես դարձել ճակատագրական պայքարում» կամ «Եկեք հրաժարվենք հին աշխարհից, թափահարենք նրա մոխիրը մեր ոտքերից» և այլն: Այսպիսով, Պրեոբրաժենսկու հետապնդողներին նմանեցնում էին ռեգիիցիդների։

Իսկ ոստիկանը որպես կարգի խորհրդանիշ հայտնվում է «Մայրաքաղաքը նոթատետրում» ֆելիետոնում։ Կործանման առասպելը, պարզվում է, փոխկապակցված է Ս.Վ. Պետլյուրայի առասպելի հետ Սպիտակ գվարդիայում, որտեղ Բուլգակովը կշտամբում է նախկին հաշվապահին այն բանի համար, որ նա, ի վերջո, չի արել իր աշխատանքը. գրողին, ուկրաինական պետություն. Վեպում Ալեքսեյ Տուրբինի մենախոսությունը, որտեղ նա կոչ է անում պայքարել բոլշևիկների դեմ՝ հանուն կարգի վերականգնման, փոխկապակցված է Պրեոբրաժենսկու մենախոսության հետ և առաջացնում է նմանատիպ արձագանք։ Եղբայր Նիկոլկան նշում է, որ «Ալեքսեյը հանրահավաքում անփոխարինելի մարդ է, հռետոր»։ Շարիկը, մյուս կողմից, մտածում է Ֆիլիպ Ֆիլիպովիչի մասին, ով մտել է հռետորական կիրք. «Նա կարող էր գումար վաստակել հենց հանրահավաքներում…»:

Հենց «Շան սիրտը» անունը վերցված է պանդոկի երկտողից, որը տեղադրված է Ա.Վ. Լեյֆերտի «Բալագանի» գրքում (1922 թ.).

...երկրորդ կարկանդակի համար -

Գորտի ոտքերի լցոնում

Սոխով, պղպեղով

Այո, շան սրտով:

Այս անունը կարելի է կապել Կլիմ Չուգունկինի անցյալի հետ, ով իր ապրուստը վաստակում էր պանդոկներում բալալայկա նվագելով (զավեշտալի է, որ Բուլգակովի եղբայրը՝ Իվանը, նույնպես վաստակում էր իր ապրուստը աքսորում):

Մոսկվայի կրկեսների ծրագիրը, որը Պրեոբրաժենսկին ուսումնասիրում է կատուներով թվերի առկայության համար, որոնք հակացուցված են Շարիկին («Սողոմոնովսկին ... ունի չորս ... Յուսեմ և մահացած մարդ ... Նիկիտինը ... փղերը և մարդկային ճարտարության սահմանը») ճշգրտորեն համապատասխանում է 1925 թվականի սկզբի իրական հանգամանքներին: Հենց այդ ժամանակ Ցվետնոյ բուլվարի 1-ին պետական ​​կրկեսում 13 (նախկին Ա. Սալամոնսկի) և Բ.Սադովայայի 2-րդ պետական ​​կրկեսում 18 (նախկին Ա. Նիկիտինա) օդաչուները «Չորս Յուսեմ» և լարախաղաց Էտոն, որի. համարը կոչվում էր «Մարդը մահացած կենտրոնում»։

Ըստ որոշ տեղեկությունների, նույնիսկ Բուլգակովի կենդանության օրոք «Շան սիրտը» տարածվել է սամիզդատում։ Այս մասին անանուն թղթակիցը գրում է 1936 թվականի մարտի 9-ի նամակում։ Նաև հայտնի գրականագետ Ռազումնիկ Վասիլևիչ Իվանով-Ռազումնիկը «Գրողի ճակատագրերը» հուշագրության էսսեների գրքում նշել է.

«Շատ ուշ հասկանալով, գրաքննությունը որոշեց շարունակել բաց չթողնել այս «անպատշաճ երգիծաբանի» ոչ մի տպագիր տող (այսպես է արտահայտվել գրաքննության ֆորպոստում հրաման ունեցող ինչ-որ մեկը Մ. Բուլգակովի մասին): Այդ ժամանակվանից նրա պատմություններն ու պատմվածքներն արգելված էին (ձեռագրում կարդացի նրա շատ սրամիտ «Շարիկ» պատմվածքը)…»

Այստեղ «գնդակի» տակ հստակորեն նշանակում է «շան սիրտ»։

«Շան սրտի հեքիաթը գրաքննության պատճառով չի տպագրվել: Կարծում եմ, որ «Շան սրտի հեքիաթը» ստեղծագործությունը ստեղծելիս շատ ավելի չարամիտ է ստացվել, քան սպասում էի, իսկ արգելքի պատճառներն ինձ համար պարզ են։ Մարդասիրական շուն Շարիկը - պարզվեց, պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկու տեսակետից, բացասական տիպ, քանի որ նա ընկել է խմբակցության ազդեցության տակ (փորձելով մեղմացնել պատմության քաղաքական իմաստը, Բուլգակովը պնդում է, որ Շարիկովի բացասական գծերը պայմանավորված են նրանով. այն փաստը, որ նա գտնվում էր տրոցկիստ-զինովևյան ընդդիմության ազդեցության տակ, որը աշնանը նա հալածվեց 1926 թվականին: Այնուամենայնիվ, պատմության տեքստում որևէ ակնարկ չկա, որ Շարիկովը կամ նրա հովանավորները համակրում էին Տրոցկին, Զինովևը, « բանվորական ընդդիմություն» կամ որեւէ ընդդիմադիր ստալինյան մեծամասնության շարժում։– Բ.Ս.)։ Ես կարդացել եմ այս ստեղծագործությունը Նիկիտինսկի Սուբբոտնիկում, Նեդրի խմբագրի, ընկեր Անգարսկու մոտ, բանաստեղծների շրջապատում Պյոտր Նիկանորովիչ Զայցևի և Կանաչ լամպի մոտ։ Նիկիտինսկու սուբբոտնիկներում կար 40 հոգի, Կանաչ լամպում՝ 15 հոգի, բանաստեղծների շրջապատում՝ 20 հոգի։ Պետք է նշեմ, որ ես բազմիցս տարբեր վայրերում այս ստեղծագործությունը կարդալու հրավերներ էի ստացել և մերժել, քանի որ դա հասկացել էի իմ գերաղ. չարության իմաստով, և պատմությունը չափազանց մեծ ուշադրություն է գրավում:

Հարց. Նշեք այն անձանց անունները, ովքեր գտնվում են «Կանաչ լամպ» շրջանակում:

Պատասխան. Ես հրաժարվում եմ էթիկական նկատառումներից ելնելով։

Հարց. Ի՞նչ եք կարծում, շան սիրտը քաղաքական երանգ կա՞:

Պատասխան. Այո, կան քաղաքական պահեր, որոնք հակադրվում են գործող համակարգին։

Շարիկ շունն ունի նաև առնվազն մեկ զվարճալի գրական նախատիպ։ 19-րդ դարի երկրորդ կեսին մեծ տարածում գտավ գերմանական ծագումով ռուս գրող Իվան Սեմենովիչ Գենսլերի «Վասիլի Իվանովիչի կատվի կենսագրությունը, պատմված իր իսկ կողմից» հումորային պատմվածք-հեքիաթը։ Գլխավոր հերոսՊատմություն - Սանկտ Պետերբուրգի կատուն Վասիլին, ով ապրում է Սենատի հրապարակում, ավելի ուշադիր զննելուց հետո շատ նման է ոչ միայն կենսուրախ կատվի Բեհեմոթին (չնայած, ի տարբերություն Բուլգակովի կախարդական կատվի, Գենսլերի կատուն ոչ թե սև է, այլ կարմիր), այլ նաև բարի: շուն Շարիկը (իր շան մարմնավորման մեջ):

Ահա, օրինակ, ինչպես է սկսվում Գենսլերի պատմությունը.

«Ես գալիս եմ հնագույն ասպետական ​​ընտանիքներից, որոնք հայտնի են դարձել դեռևս միջնադարում՝ գելֆների և գիբելիների ժամանակաշրջանում:

Հանգուցյալ հայրս, եթե միայն ցանկանար, կարող էր մեր ծագման մասին վկայականներ և դիպլոմներ ստանալ, բայց, նախ, սա, սատանան գիտի, թե դա ինչ արժե. և երկրորդը, եթե ռացիոնալ մտածենք, մեզ ինչի՞ն են պետք այս դիպլոմները... Կախե՛ք շրջանակից, պատից, վառարանի տակ (մեր ընտանիքն ապրում էր աղքատության մեջ, սրա մասին հետո կխոսեմ):

Եվ ահա, համեմատության համար, Բուլգակովի Շարիկի մտքերը սեփական ծագման մասին այն բանից հետո, երբ նա հայտնվեց պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկու տաք բնակարանում և մեկ շաբաթվա ընթացքում կերավ այնքան, որքան վերջին մեկուկես ամիսներին Մոսկվայի փողոցներում. գեղեցիկ. Երևի անծանոթ շան արքայազն ինկոգնիտո», - մտածեց շունը, նայելով գոհ մռութով խաշած սուրճի շանը, որը քայլում էր հայելային հեռավորությունների վրա: «Շատ հնարավոր է, որ տատիկս մեղք է գործել ջրասուզակի հետ։ Ահա թե ինչ եմ նայում, դեմքիս սպիտակ բիծ կա։ Որտեղի՞ց է դա գալիս, հարցնում եք: Ֆիլիպ Ֆիլիպովիչը մեծ ճաշակով մարդ է, նա չի վերցնի առաջին խառը շանը, որին հանդիպի։

Կատու Վասիլին պատմում է իր աղքատ վիճակի մասին. «Օ՜, եթե իմանայիք, թե ինչ է նշանակում նստել վառարանի տակ… Ինչ սարսափ… Աղբ, աղբ, ցեխ, ուտիճների ամբողջ լեգեոններ ամբողջ պատով. իսկ ամռանը, ամռանը, մայրերը սուրբ են: - հատկապես, երբ նրանց համար դժվար է հացը ջեռոցում քաշել: Ասում եմ քեզ՝ դիմանալու հնար չկա... Դու կհեռանաս, և միայն փողոցում մաքուր օդ կշնչես քո մեջ։

Պուֆ...ֆֆ՜

Եվ բացի այդ, կան տարբեր այլ անհարմարություններ։ Սովորաբար վառարանի տակ լցնում են փայտիկներ, ավելներ, պոկերներ և խոհանոցի բոլոր տեսակի այլ գործիքներ:

Նրանք կհանեն նրա աչքերը բռնելով... Իսկ եթե ոչ, ապա թաց շոր կխոթեն աչքերի մեջ... Հետո դու ամբողջ օրը լվացվես, լվացվես ու փռշտաս... Կամ գոնե սա էլ. Նստեք և փիլիսոփայեք փակ աչքերով…

Հանկարծ ինչ-որ սատանա կհասցնի մի շերեփ եռման ջուր ցողել ուտիճների վրա... Չէ՞ որ նա չի նայվի, հիմար կերպար, եթե այնտեղ որևէ մեկը լինի. դու խելագարի պես դուրս թռնում ես այնտեղից և գոնե ներողություն խնդրում, այդպիսի անասուն, բայց ոչ, նա դեռ ծիծաղում է։ Նա խոսում է:

Վասենկա, ի՞նչ կա քեզ հետ։

Համեմատելով մեր կյանքը չինովնիկների հետ, որոնք տասը ռուբլի աշխատավարձով պարզապես պետք է ապրեն ոչ թե շների բուծարանում, դու իսկապես գալիս ես այն եզրակացության, որ այս մարդիկ խելագարվել են ճարպից. ոչ, նրանք կփորձեն ապրել վառարանի տակ։ մեկ-երկու օր!

Նույն կերպ Շարիկը դառնում է եռման ջրի զոհը, որը աղբակույտը նետել է «սատկած խոհարարը», և նույն կերպ խոսում է ստորին սովետական ​​աշխատողների մասին՝ միայն նրանց հանդեպ անմիջական համակրանքով, մինչդեռ կատու Վասիլի այս համակրանքը պատված է հեգնանքով: Միևնույն ժամանակ, միանգամայն հնարավոր է, որ խոհարարը շաղ է տվել եռման ջուր՝ մտադրություն չունենալով այրել Շարիկին, բայց նա, ինչպես և Վասիլը, չարամտություն է տեսնում կատարվածում.

«U-u-u-u-u-gu-goo-goo! Օ, նայիր ինձ, ես մեռնում եմ:

Դարպասի մեջ ձնաբուք մռնչում է իմ թափոնները, և ես ոռնում եմ դրա հետ: Ես կորել եմ, կորել եմ։ Կեղտոտ գլխարկով սրիկաը՝ Ժողովրդական տնտեսության կենտրոնական խորհրդի աշխատակիցների համար սովորական ճաշելու ճաշասենյակի խոհարարը, եռման ջուր ցողեց ու այրեց իմ ձախ կողմը, ի՜նչ սողուն, և նաև՝ պրոլետար։ Օ՜, Աստված իմ, որքան ցավ է: Եռացող ջուրը մինչեւ ոսկորը կերավ։ Հիմա ես ոռնում եմ, ոռնում, բայց ոռնացող օգնիր։

Ի՞նչ արեցի նրան։ Իսկապե՞ս ես կխժռե՞մ ժողովրդական տնտեսության խորհուրդը, եթե աղբակույտը քրքրեմ։ Ագահ արարած։ Երբևէ նայե՞լ եք նրա դեմքին. ի վերջո, նա ավելի լայն է իր դեմքով: Պղնձե դունչով գող. Ահ, մարդիկ, մարդիկ: Կեսօրին գլխարկն ինձ եռացող ջրով բուժեց, և հիմա մութ է, ժամը չորսի մոտ կեսօրվա մոտ՝ դատելով Պրեչիստենսկի հրշեջ բրիգադի սոխի հոտից։ Հրշեջները, ինչպես գիտեք, ընթրիքին շիլա են ուտում։ Բայց սա վերջին բանն է, ինչպես սնկով: Պրեչիստենկայից ծանոթ շները, սակայն, պատմել են, որ Նեգլինիում ռեստորանային «բարում» ուտում են սովորական ուտեստը՝ սունկ, պիկան սոուս 3 ռուբլով։ 75 k մատուցում. Սա սիրողական բիզնես է, դա նման է գալոշ լիզելուն ... Oo-o-o-o-o ...

Դռնապանները բոլոր պրոլետարներից ամենաստոր տականքներն են։ Մարդու մաքրում, ամենացածր կատեգորիա. Խոհարարը հանդիպում է տարբեր. Օրինակ՝ հանգուցյալ Վլասը Պրեչիստենկայից։ Քանի՞ կյանք է նա փրկել։ Քանի որ հիվանդության ժամանակ ամենակարևորը կուսին ընդհատելն է: Եվ այսպես, նախկինում, ասում են պառավ շները, Վլասը թափահարում էր ոսկորը, որի վրա մսի ութերորդն էր։ Աստված հանգչի նրան, որ նա իրական անձնավորություն է, կոմս Տոլստոյի տիրական խոհարարը, և ոչ նորմալ սնուցման խորհրդի անդամ: Այն, ինչ նրանք անում են այնտեղ նորմալ սննդակարգում, անհասկանալի է շան համար: Չէ՞ որ նրանք՝ անպիտանները, կաղամբով ապուր են պատրաստում գարշահոտ եգիպտացորենի մսից, իսկ այդ խեղճ մարդիկ ոչինչ չգիտեն։ Նրանք վազում են, ուտում են, ծոցում են:

Ինչ-որ մեքենագրուհի IX կատեգորիայի չորսուկես չերվոնետ է ստանում, դե, իրոք, իր սիրեցյալը նրան ֆիլդեպերի գուլպա կտա: Ինչու, ինչքա՜ն բուլիինգի նա պետք է դիմանա այս ֆիլդեպերի համար։ Ի վերջո, նա ոչ մի սովորական ձևով չի անում, այլ նրան ենթարկում է ֆրանսիական սիրո։ Այս ֆրանսիացիների հետ, որոնք խոսում են մեր միջև: Չնայած նրանք առատորեն պայթում են, և բոլորը կարմիր գինիով: Այո... Վազելով կգա մեքենագրուհի, որովհետև 4,5 չերվոնեցով բար չես գնա։ Կինոյի համար նա չի բավականացնում, իսկ կինոն կնոջ կյանքում միակ մխիթարությունն է։ Նա դողում է, խոժոռվում և պայթում... Միայն մտածեք՝ երկու ճաշատեսակից 40 կոպեկ, և դրանք, այս երկու ճաշատեսակները, նույնիսկ հինգ կոպեկ չարժեն, քանի որ մատակարարի կառավարիչը գողացել է մնացած 25 կոպեկը։ Արդյո՞ք նա իսկապես նման սեղանի կարիք ունի: Նրա աջ թոքի ծայրը կարգին չէ, և ֆրանսիական հողի վրա կնոջ հիվանդությունը նրանից հանել են ծառայության ժամանակ, ճաշասենյակում սնվել փտած մսով, ահա նա, ահա նա... Նա վազում է. դռան շեմը իր սիրելիի գուլպաներով: Նրա ոտքերը սառել են, ստամոքսը փչում է, որովհետև նրա մազերը նման են իմին, և նա կրում է սառը տաբատ, մեկ ժանյակավոր տեսք։ Պատռել սիրահարի համար: Հագեք մի ֆլանել, փորձեք, նա կբղավի. Ես հոգնել եմ իմ Matryona-ից, ինձ տանջել են ֆլանելային շալվարները, հիմա եկել է իմ ժամանակը: Ես հիմա նախագահն եմ, և ինչքան էլ գողանամ, ամեն ինչ կանացի մարմնի համար է, քաղցկեղի պարանոցի, Աբրաու-Դուրսոյի համար։ Որովհետև երիտասարդությանս մեջ բավական քաղցած էի, դա ինձ հետ կլինի, իսկ հետմահու կյանքը գոյություն չունի։

Ես խղճում եմ նրան, ես խղճում եմ նրան: Բայց ես ավելի շատ եմ խղճում ինձ։ Ես ոչ թե եսասիրությունից ելնելով եմ ասում՝ այ ոչ, այլ որովհետև մենք իսկապես հավասար պայմաններում չենք։ Գոնե նրա համար տանը տաք է, բայց ինձ համար և ինձ համար ... Ո՞ւր գնամ: U-u-u-u-u..

Կտրե՛ք, կտրե՛ք, կտրե՛ք։ Շարիկը, իսկ Շարիկը... Ինչո՞ւ ես նվնվում, խեղճ։ Ո՞վ է քեզ վիրավորել: Վայ...

Կախարդը՝ չոր ձնաբուք, դղրդաց դարպասները և ցախավելով քշեց օրիորդին ականջի վրա։ Նա փափկացրեց իր կիսաշրջազգեստը մինչև ծնկները, մերկացրեց սերուցքային գուլպաները և վատ լվացված ժանյակավոր ներքնազգեստի նեղ շերտը, խեղդեց բառերը և սրբեց շանը:

Բուլգակովը խեղճ պաշտոնյայի փոխարեն, որին ստիպում են կուչ գալ գրեթե շների բուծարանում, նույնքան աղքատ աշխատող-մեքենագրուհի ունի: Միայն նրանք են ընդունակ կարեկցել դժբախտ կենդանիներին։

Ե՛վ Շարիկին, և՛ Վասիլի Իվանովիչին «պրոլետարիատը» հալածում է։ Առաջինին ծաղրում են դռնապաններն ու խոհարարները, երկրորդին՝ սուրհանդակներն ու պահակները։ Բայց, ի վերջո, երկուսն էլ լավ հովանավորներ են գտնում. ծույլ Վասիլի Իվանովիչը մկներ կբռնի. Այնուամենայնիվ, Գենսլերի հերոսը եզրափակիչում թողնում է իր բարերարին և նրան նվաստացուցիչ բնութագրում է տալիս.

«Ներիր ինձ», - ասացի ես նրան հեռանալով, դու սիրալիր մարդ ես, հին վարանգների փառահեղ հետնորդը, քո հին սլավոնական ծուլությամբ ու կեղտով, քո կավե հացով, քո ժանգոտ ծովատառեխներով, քո հանքային թառափով. քո Չուխոնի կառքի յուղը, քո փտած ձվերով, քո հնարքներով, կախելով ու վերագրելով, և վերջապես քո երդումը, որ քո փտած ապրանքը առաջին կարգի է։ Եվ ես առանց ափսոսանքի բաժանվում եմ քեզնից: Եթե ​​կյանքիս երկար ճանապարհին դեռ հանդիպեմ քեզ նման նմուշների, ապա կփախչեմ անտառներ։ Ավելի լավ է կենդանիների հետ ապրել, քան այդպիսի մարդկանց հետ։ Ցտեսություն!"

Բուլգակովի Շարիկն իսկապես երջանիկ է պատմության վերջում.

«Ես այնքան հաջողակ էի, այնքան հաջողակ», - մտածեց նա նիրհելով, «ուղղակի աննկարագրելի հաջողակ: Ես հաստատվել եմ այս բնակարանում: Վերջապես համոզվեցի, որ իմ ծագումն անմաքուր է։ Այստեղ ջրասուզակ չկա։ Տատս պոռնիկ էր, նրա համար երկնքի թագավորություն, պառավ։ Ճիշտ է, ամբողջ գլուխը ինչ-ինչ պատճառներով կտրված էր, բայց դա կբուժվի հարսանիքից առաջ։ Մեզ տեսնելու բան չկա»։

Ինչպես գրել փայլուն վեպ գրքից Հեղինակ Ֆրեյ Ջեյմս Հ

Նշաններ՝ վատ, լավ, տգեղ Սիմվոլ կարելի է անվանել առարկա, որը բացի հիմնականից կրում է նաև իմաստային լրացուցիչ բեռ: Ենթադրենք, դուք նկարագրում եք կովբոյին, ով ձի է նստում և կրծում տավարի միս: Տավարի ջեռոցը սնունդ է: Նա խորհրդանիշ չէ

Ստրկության վերացում. հակա-Ախմատովա-2 գրքից հեղինակ Կատաևա Թամարա

Հատոր 3. Խորհրդային և նախահեղափոխական թատրոն գրքից հեղինակ Լունաչարսկի Անատոլի Վասիլևիչ

Լավ ներկայացում* Երեկ հասցրեցի ներկա լինել ցուցադրական թատրոնի ներկայացմանը։ Երկրորդ անգամ բեմադրվեց Շեքսպիրի «Measure for Measure»-ը, այս դրաման վիթխարի դժբախտություն բերեց, չնայած այն բանին, որ Պուշկինի հանճարը գուշակել էր դրա գեղեցկությունը և այն արտացոլել իր կիսաթարգմանված «Անջելո» պոեմում։ Խաղալ

Բոլոր աշխատանքները գրքից դպրոցական ծրագիրգրականության մեջ ամփոփում. 5-11 դասարան հեղինակ Պանտելեևա Է.Վ.

«Շան սիրտը» (Հեքիաթ) Վերապատմում 1 Սառը և խավար ծառուղում անտուն շունը տառապում էր սովից և այրված կողի ցավից: Նա հիշեց, թե ինչպես էր դաժան խոհարարը այրել իր կողմը, մտածում էր նրբերշիկի համեղ կտորների մասին և դիտում էր, թե ինչպես է մեքենագրուհին վազում իր գործով։ Շուն

Պատուհանից դուրս գրքից հեղինակ Բարնս Ջուլիան Պատրիկ

Ford's The Good Soldier-ը The Good Soldier-ի հետևի շապիկը, որը հրատարակվել է Vintage-ի կողմից 1950 թվականին, ցնցող էր: Միասին «տասնհինգ նշանավոր քննադատներ» բարձր են գնահատել Ֆորդ Մեդոքս Ֆորդի 1915 թվականի վեպը։ Բոլոր նրանց

Սերգեյ Բելյակովի «Քննադատական ​​հոդվածների ժողովածու» գրքից հեղինակ Բելյակով Սերգեյ

Վատ լավ գրողՕլեշա

Գրքից 100 մեծ գրական հերոսներ[նկարազարդումներով] հեղինակ Էրեմին Վիկտոր Նիկոլաևիչ

Պոլիգրաֆ Պոլիգրաֆովիչ Շարիկով Փայլուն դրամատուրգ, տաղանդավոր արձակագիր, բայց մակերեսային, շատ թույլ մտածող Միխայիլ Աֆանասևիչ Բուլգակովն իր ողջ կյանքը ծախսեց՝ ձգտելով իր տեղը զբաղեցնել աշխարհում։ հայրենական գրականություն. Նա, ըստ երևույթին, փորձեց ավելի մեծ դառնալ, քան իրականում կար

Գրականություն 9-րդ դասարան գրքից. Գրականության խորացված ուսումնասիրությամբ դպրոցների դասագիրք-ընթերցող հեղինակ Հեղինակների թիմ

Միխայիլ Աֆանասևիչ Բուլգակով Շան սիրտը Դժվար է պատկերացնել 20-րդ դարի մեկ այլ գրողի, ում ստեղծագործությունն այդքան բնական և ներդաշնակորեն միաձուլվի այնպիսի տարբեր ռուս գրողների ավանդույթներին, ինչպիսիք են Պուշկինն ու Չեխովը, Գոգոլը և Դոստոևսկին: Մ.Ա.Բուլգակովը թողել է հարուստ և

Գրականության շարժում գրքից. Հատոր I հեղինակ Ռոդնյանսկայա Իրինա Բենցիոնովնա

Համբուրգի ոզնի մշուշի մեջ Ինչ-որ բան վատ լավ գրականության մասին Որտե՞ղ է գնում արվեստը, երբ այն ձեռքից դուրս է: Մարիա Անդրեևսկայա Ինչպե՞ս լինել: Ուր գնալ. Ինչ անել? Անհայտ... Նիկիտա

Պոլիգրաֆ Պոլիգրաֆովիչ Շարիկով - հաստատ բացասական կերպարՄիխայիլ Բուլգակովի «Շան սիրտը» պատմվածքը, որը միավորում է միանգամից երեք ժանր՝ ֆանտաստիկա, երգիծանք և դիստոպիա։

Նախկինում նա սովորական թափառող շուն էր Շարիկը, բայց տաղանդավոր վիրաբույժ պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկու և նրա օգնական դոկտոր Բորմենտալի կողմից իրականացված համարձակ փորձից հետո նա տղամարդ է դառնում: Իր համար նոր անուն հորինելով և նույնիսկ անձնագիր ձեռք բերելով՝ Շարիկովը սկսում է նոր կյանքու իր ստեղծողի հետ փչում է դասակարգային պայքարի կրակը՝ հավակնելով նրա կենսատարածքին ու ամեն կերպ «թափահարելով» նրա իրավունքները։

Գլխավոր հերոսի բնութագրերը

Պոլիգրաֆ Պոլիգրաֆովիչը անսովոր և եզակի արարած է, որը հայտնվել է մարդու դոնորից շանն հիպոֆիզի և սերմնահեղուկի փոխպատվաստման արդյունքում։ Բալալայկա խաղացող, կրկնահանցագործ գող և մակաբույծ Կլիմ Չուգունկինը պատահական դոնոր է դարձել։ Վիրահատության նախօրեին նա սպանվում է դանակով սրտին հարբած ծեծկռտուքի ժամանակ, իսկ պրոֆեսորը, ով կատարում է հետազոտություններ մարդու մարմնի երիտասարդացման ոլորտում, իր օրգաններն օգտագործում է գիտական ​​նպատակներով։ Այնուամենայնիվ, հիպոֆիզային գեղձի փոխպատվաստումը չի տալիս երիտասարդացման էֆեկտ, այլ հանգեցնում է նախկին շան մարդկայնացմանը և ընդամենը մի քանի շաբաթվա ընթացքում նրա վերածմանը Շարիկովի։

(Վլադիմիր Տոլոկոննիկով Պոլիգրաֆ Պոլիգրաֆովիչ Շարիկովի դերում, ֆիլմ «Շան սիրտը», ԽՍՀՄ 1988 թ.)

Նոր «տղամարդու» տեսքը բավականին տհաճ և, կարելի է ասել, վանող էր. կարճ հասակ, մազեր, որոնք կոշտ ու թփերի պես աճում են արմատախիլ արած դաշտում, դեմք գրեթե ամբողջությամբ ծածկված բմբուլով, ցածր ճակատ, հաստ հոնքեր. Նախկին Շարիկից, ով կյանքի ու մարդկանց կողմից ծեծված ամենասովորական բակի շունն էր, պատրաստ ամեն ինչի հանուն երշիկի համեղ հոտով, բայց հավատարիմ ու բարի շնային սրտով, նոր Շարիկովը միայն բնածին ատելություն ունի. կատուների, որոնք ազդել են նրա ապագա մասնագիտության ընտրության վրա՝ Մոսկվայի քաղաքը թափառող կենդանիներից (այդ թվում՝ կատուներից) մաքրման բաժնի վարիչ։ Բայց Կլիմ Չուգունկինի ժառանգականությունը դրսևորվեց ամբողջությամբ. այստեղ դուք ունեք անզուսպ հարբեցողություն, լկտիություն, կոպտություն, բացահայտ վայրենություն և անբարոյականություն, և վերջապես դասակարգային թշնամու ճշգրիտ և իսկական «բույր», որը, պարզվեց, նրա ստեղծողն էր պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկին:

Շարիկովը լկտիաբար հայտարարում է բոլորին, որ ինքը պարզ աշխատող և պրոլետարիատ է, պայքարում է իր իրավունքների համար և պահանջում է հարգանք իր նկատմամբ։ Նա իր համար անուն է հորինում, որոշում է անձնագիր ստանալ, որպեսզի վերջնականապես լեգիտիմացնի իր ինքնությունը հասարակության մեջ, աշխատանքի է անցնում թափառող կատուներ որսալով և նույնիսկ որոշում է ամուսնանալ։ Դառնալով, ինչպես ինքն է կարծում, հասարակության լիիրավ անդամ, նա իրեն իրավասու է համարում բռնակալության ենթարկել իր դասակարգային թշնամիներին Բորմենտալին և Պրեոբրաժենսկին, լկտիաբար հավակնում է կենսատարածքի մի մասին՝ Շվոնդերի օգնությամբ իր անձնական կյանքը կազմակերպելու համար, պատրաստում է պրոֆեսորի կեղծ պախարակում և սպառնում նրան ատրճանակով: Ակնառու վիրաբույժը և աշխարհահռչակ լուսաբանը, որն իր փորձի մեջ լիակատար ֆիասկո է կրել և արդյունքում մարդանման հրեշ Շարիկովին մեծացնելու ձախողումը, կանխամտածված հանցագործություն է կատարում՝ քնեցնում է նրան և մեկ այլ վիրահատության օգնությամբ նորից շուն է դարձնում։ .

Հերոսի կերպարը ստեղծագործության մեջ

Շարիկովի կերպարը ստեղծվել է Բուլգակովի կողմից՝ որպես արձագանք այդ ժամանակաշրջանում տեղի ունեցող իրադարձություններին (XX դարի 20-30-ական թթ.), բոլշևիկների իշխանության գալուն և պրոլետարիատի՝ որպես նոր կյանքի կերտողների վերաբերմունքին։ Շարիկովի տպավորիչ կերպարը ընթերցողներին տալիս է մի շատ վտանգավոր սոցիալական երևույթի հստակ նկարագրություն, որը ծագել է հետհեղափոխական Ռուսաստանում։ Շատ հաճախ, այնպիսի սարսափելի մարդիկ, ինչպիսին Շարիկովն է, իշխանությունը ձեռք են բերել իրենց ձեռքում, ինչը հանգեցրել է սարսափելի հետևանքների, ավերածությունների և ավերածությունների այն ամենի, ինչ ստեղծվել է դարերի ընթացքում:

Այն, որ նորմալ խելացի մարդիկ (օրինակ՝ Բորմենտալը և Պրեոբրաժենսկին) համարում էին վայրենություն և անբարոյականություն, այն ժամանակվա հասարակության մեջ համարվում էր նորմ՝ ապրել ուրիշի հաշվին, տեղեկացնել բոլորի և ամեն ինչի մասին, արհամարհանքով վերաբերվել խելացի ու խելացի մարդկանց և այլն։ . Իզուր չէ, որ պրոֆեսորը դեռ փորձում է վերակառուցել և դաստիարակել Շարիկովի «հազվագյուտ տականքին», մինչդեռ նոր իշխանությունն ընդունում է նրան այնպիսին, ինչպիսին կա, ամեն կերպ աջակցում և համարում է հասարակության լիարժեք անդամ։ Այսինքն՝ նրանց համար նա լրիվ նորմալ մարդ է, ով ընդհանրապես դուրս չի գալիս նորմալ պահվածքից։

Պատմվածքում Պրեոբրաժենսկին, գիտակցելով բնության գործերին խառնվելու իր սխալը, կարողանում է ամեն ինչ ուղղել և ոչնչացնել իր սարսափելի ստեղծագործությունը։ Սակայն կյանքում ամեն ինչ շատ ավելի բարդ ու շփոթեցնող է, հեղափոխական բռնի մեթոդներով հասարակությունն ավելի լավն ու մաքուր դարձնելն անհնար է, նման փորձը նախապես դատապարտված է ձախողման, և պատմությունն ինքն է դա ապացուցում։

Միխայիլ Բուլգակովի ստեղծագործությունն ուսումնասիրելու ընթացքում դպրոցականներն անցնում են «Շան սիրտը» պատմվածքը։ Այս ստեղծագործության առանցքային կերպարներից է Պոլիգրաֆ Պոլիգրաֆովիչ Շարիկովը։ Պատմության ողջ գաղափարական և սյուժետային բովանդակությունը կենտրոնացած է այս կերպարի վրա։ Այսպիսով, մենք ունենք Շարիկովի առանձնահատկությունը. «Շան սիրտ». Շարադրություն 9-րդ դասարանի աշակերտի կողմից.

Միխայիլ Բուլգակովն իր «Շան սիրտը» պատմվածքը գրել է 1925 թվականին։ Բայց ընթերցողները կարողացան ճանաչել նրան միայն ավելի քան 60 տարի անց՝ 1987 թվականին: Եվ դա զարմանալի չէ, չէ՞ որ այս ստեղծագործության մեջ հեղինակը ծաղրում է խորհրդային իրականությունը, որից նա, ինչպես այն ժամանակվա մտավորականության շատ ներկայացուցիչներ, շատ դժգոհ էր։

Պատմության գլխավոր հերոսներն են պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկին և Պոլիգրաֆ Պոլիգրաֆովիչ Շարիկովը։ Առաջին կերպարը համակրանք և հարգանք է առաջացնում։ Պրեոբրաժենսկին շատ խելացի, կիրթ, կիրթ ու պարկեշտ մարդ է։ Բայց «Շան սիրտը» պատմվածքում Շարիկովի բնութագրումը չափազանց բացասական է։

Պոլիգրաֆ Պոլիգրաֆովիչը ծնվել է պրոֆեսորի փորձի արդյունքում, ով փորձեր է անցկացրել մարդու մարմնի երիտասարդացման ոլորտում։ Պրեոբրաժենսկին յուրահատուկ վիրահատություն է կատարել՝ մահացած մարդու ուղեղը փոխպատվաստելով բակի շան Շարիկին։ Արդյունքում շունը վերածվում է մարդու։ Նրան անվանել են Պոլիգրաֆ Պոլիգրաֆովիչ։

Իր «դոնորներից» Շարիկովը վերցրեց ամենավատը. Խառնաշփոթից - կծկելու, կատուների հետևից շտապելու, լու բռնելու հատկություն և այլն: Դատապարտված գողից, կռվարարից և հարբեցողից՝ համապատասխան հատկանիշներ՝ ծուլություն, ամբարտավանություն, հիմարություն, դաժանություն։ Արդյունքում ստացվեց պայթուցիկ խառնուրդ, որը սարսափեցրեց պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկին և նրա օգնական դոկտոր Բորմենտալին: Նրանք ցնցված ու վրդովված էին իրենց սերունդներից։ Ու ինչքան էլ փորձեցին նրա մեջ նորմալ մարդու հատկանիշներ սերմանել, չստացվեց։

Բայց հասարակությունը բավականին հանգիստ ընդունեց Շարիկովին։ Նա նույնիսկ պատասխանատու պաշտոն է ստացել և հեղինակություն վայելել իր շրջապատում։ Սա Պոլիգրաֆ Պոլիգրաֆովիչին դարձնում էր ավելի ու ավելի մեծամիտ ու դաժան։ Տեսնելով, որ իր վարքագիծը ոչ թե հասարակության դատապարտման պատճառ դարձավ, այլ ընդհակառակը, Շարիկովը դարձավ նույնիսկ ավելի մեծ բարոյական հրեշ, քան ի սկզբանե։

Արդյունքում Պրեոբրաժենսկին չդիմացավ և չգոտեպնդված հրեշին վերադարձրեց շան մարմին։ Բայց ի՞նչ էր ուզում ասել Բուլգակովը այս բոլոր ընթերցողներին։ Իմ կարծիքով ստեղծագործության մեջ Շարիկովի կերպարը խորհրդանշում է բոլոր նրանց, ովքեր իշխանության են եկել հեղափոխության միջոցով։ Անկիրթ, նեղմիտ, ծույլ ու ամբարտավան մարդիկ իրենց պատկերացնում էին կյանքի տերը, ու նորմալ երկիրը վերածեցին ավերակի։ Ֆանտաստիկ պատմության մեջ պրոֆեսորին հաջողվել է «ջինը նորից դնել շշի մեջ»։

Բայց իրական կյանքում, ավաղ, դա անհնար է։ Ուստի յուրաքանչյուր մարդ պետք է շատ լավ մտածի իր արարքների մասին։ Ի վերջո, իզուր չէ, որ ասում են. «Յոթ անգամ չափիր, մեկ անգամ կտրիր»։ Հակառակ դեպքում աշխարհում կարող են հայտնվել այնպիսի հրեշներ, ինչպիսին Շարիկովն է։ Եվ դա իսկապես սարսափելի է:

«Շան սիրտը» պատմվածքում Մ.Ա. Բուլգակովը պարզապես չի նկարագրում պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկու անբնական փորձը։ Գրողը ցույց է տալիս մարդու նոր տեսակ, որն առաջացել է ոչ թե տաղանդավոր գիտնականի լաբորատորիայում, այլ հետհեղափոխական առաջին տարիների նոր՝ խորհրդային իրականության մեջ։ Պատմվածքի սյուժեի հիմքում ընկած է ռուս ականավոր գիտնականի և Շարիկի, Շարիկովի, շան և արհեստականորեն ստեղծված մարդու հարաբերությունները։ Պատմության առաջին մասը կառուցված է հիմնականում կիսասոված փողոցային շան ներքին մենախոսության վրա։ Նա յուրովի է գնահատում փողոցի կյանքը, կյանքը, սովորույթները, Մոսկվայի ՆԵՊ-ի կերպարները, սկսած. նրա բազմաթիվխանութներ, թեյատներ, պանդոկներ Մյասնիցկայայում «հատակին թեփով, շներին ատող չար գործավարներ»։ Շարիկը գիտի ինչպես կարեկցել, գնահատել բարությունն ու բարությունը, և, տարօրինակ կերպով, նա հիանալի հասկանում է նոր Ռուսաստանի սոցիալական կառուցվածքը. նա դատապարտում է կյանքի նոր վարպետներին («Ես հիմա նախագահն եմ, և որքան էլ որ գողանամ, ամեն ինչ գնում է դեպի կանացի մարմին, քաղցկեղի պարանոց, Աբրաու-Դուրսոյի վրա»),բայց հին մոսկվացի մտավորական Պրեոբրաժենսկու մասին նա գիտի, որ «այս մեկը ոտքով չի հարվածի»։

Շարիկի կյանքում, նրա կարծիքով, երջանիկ պատահար է տեղի ունենում՝ նա հայտնվում է պրոֆեսորական շքեղ բնակարանում, որտեղ, չնայած համատարած ավերածություններին, կա ամեն ինչ և նույնիսկ «հավելյալ սենյակներ»։ Բայց պրոֆեսորին շունը հաճույքի համար պետք չէ։ Նրա վրա մի ֆանտաստիկ փորձ է բեղմնավորվում՝ մարդու ուղեղի մի հատվածը փոխպատվաստելով՝ շունը պետք է մարդ դառնա։ Բայց եթե պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկին դառնում է այն Ֆաուստը, ով մարդուն ստեղծում է փորձանոթում, ապա երկրորդ հայրը՝ այն մարդը, ով շանը տալիս է իր հիպոֆիզը, Կլիմ Պետրովիչ Չուգունկինն է, որի բնութագրումը տրվում է չափազանց հակիրճ. պանդոկներ. Փոքր հասակով, վատ կառուցված: Լյարդը մեծանում է (ալկոհոլ): Մահվան պատճառը փաբում դանակի հարվածն էր սրտին»։ Իսկ գործողության արդյունքում հայտնված արարածն ամբողջությամբ ժառանգել է իր նախահայրի պրոլետարական էությունը։ Նա ամբարտավան է, ամբարտավան, ագրեսիվ:

Նա լիովին զուրկ է մարդկային մշակույթի, այլ մարդկանց հետ հարաբերությունների կանոնների մասին պատկերացումներից, բացարձակ անբարոյական է։ Աստիճանաբար անխուսափելի հակամարտություն է հասունանում ստեղծողի և ստեղծագործության՝ Պրեոբրաժենսկու և Շարիկի, ավելի ճիշտ՝ Պոլիգրաֆ Պոլիգրաֆովիչ Շարիկովի միջև, ինչպես ինքն է իրեն անվանում «հոմունկուլուսը»։ Իսկ ողբերգությունն այն է, որ քայլել հազիվ սովորած «մարդը» կյանքում վստահելի դաշնակիցներ է գտնում, որոնք հեղափոխական տեսական հիմք են բերում նրա բոլոր գործողություններին: Շվոնդերից Շարիկովը իմանում է, թե ինչ արտոնություններ ունի ինքը՝ պրոլետարը, պրոֆեսորի համեմատ, և ավելին, սկսում է գիտակցել, որ իրեն մարդկային կյանք տված գիտնականը դասակարգային թշնամի է։ Շարիկովը հստակ գիտակցում է կյանքի նոր վարպետների հիմնական կրեդոն՝ թալանել, գողանալ, խլել այն ամենը, ինչ ստեղծել են այլ մարդիկ, և ամենակարևորը՝ ձգտել համընդհանուր համահարթեցման: Իսկ շունը, մի ժամանակ պրոֆեսորին երախտապարտ լինելով, այլևս չի կարողանում հաշտվել այն փաստի հետ, որ ինքը «մենակ է բնակվել յոթ սենյակում», և բերում է թուղթ, ըստ որի՝ իրեն իրավունք է վերապահվում 16 մետր տարածք. բնակարանը. Շարիկովին խորթ է խղճը, ամոթը, բարոյականությունը։ Նա պակասում է մարդկային որակները, բացի ստորությունից, ատելությունից, չարությունից... Ամեն օր ավելի ու ավելի է արձակում գոտին։ Նա գողանում է, խմում, էքսցեսներ անում Պրեոբրաժենսկու բնակարանում, բռնաբարում կանանց։

Բայց Շարիկովի համար ամենաբարձր կետը նրանն է նոր աշխատանք. Գնդակը գլխապտույտ թռիչք է կատարում՝ թափառող շնից նա վերածվում է քաղաքը թափառող կենդանիներից մաքրելու ենթաբաժնի պետի։

Եվ հենց այս մասնագիտության ընտրությունն է, որ զարմանալի չէ. Շարկովները միշտ ձգտում են ոչնչացնել իրենցը: Բայց Շարիկովը կանգ չի առնումձեռք բերվածի վրա։ Որոշ ժամանակ անց նա հայտնվում է Պրեչիստենկայի բնակարանում մի երիտասարդ աղջկա հետ և հայտարարում. «Ես ստորագրում եմ նրա հետ, սա մեր մեքենագրուհին է։ Բորմենտալին պետք է վտարեն…» Իհարկե, պարզվում է, որ Շարիկովը խաբել է աղջկան և իր մասին բազմաթիվ պատմություններ հորինել։ Իսկ Շարիկովի գործունեության վերջին ակորդը պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկու պախարակումն է։ Պատմության մեջ կախարդ-պրոֆեսորին հաջողվում է հակառակ կերպարանափոխությունը հրեշ մարդկենդանու մեջ, շան մեջ: Լավ է, որ պրոֆեսորը հասկացավ, որ բնությունը չի հանդուրժում իր նկատմամբ բռնություն։ Բայց, ավաղ, իրական կյանքում գնդակները շատ ավելի համառ էին: Ինքնավստահ, ամբարտավան, ոչ մի կասկածԱմեն ինչի իրենց սուրբ իրավունքների մեջ կիսագրագետ լյումպենը մեր երկիրը հասցրեց ամենախորը ճգնաժամի, որովհետև պատմության ընթացքի նկատմամբ բռնությունը, դրա զարգացման օրենքների անտեսումը կարող էին միայն Շարիկովների ծնունդ տալ։ Պատմության մեջ Շարիկովը կրկին վերածվեց շան, բայց կյանքում նա անցավ երկար և, ինչպես իրեն թվում էր, և մյուսներին ոգեշնչված, փառավոր ճանապարհ, և երեսուն-հիսունական թվականներին նա թունավորեց մարդկանց, ինչպես մի ժամանակ մոլորվել էր։ կատուներ և շներ իրենց պարտականությունների կատարման ժամանակ. Իր ողջ կյանքի ընթացքում նա կրել է շան զայրույթը և կասկածանքդրանք փոխարինելով շան հավատարմությամբ, որն ավելորդ է դարձել: Մտնելով ռացիոնալ կյանքի մեջ՝ նա մնաց բնազդների մակարդակին և պատրաստ էր փոխել ողջ երկիրը, ամբողջ աշխարհը, ամբողջ տիեզերքը, որպեսզի այս գազանային բնազդներն ավելի հեշտ բավարարվեն։

Նա հպարտանում է իր ցածր ծագմամբ։ Նա հպարտանում է իր ցածր կրթությամբ։ Ընդհանրապես, նա հպարտանում է ամեն ինչով, որ ցածր է, քանի որ միայն դա է նրան բարձրացնում հոգով, մտքով բարձր մարդկանցից։ Պրեոբրաժենսկու նմաններին պետք է տրորել ցեխի մեջ, որպեսզի Շարիկովը բարձրանա նրանց գլխավերեւում։ Արտաքնապես գնդակները ոչնչով չեն տարբերվում մարդկանցից, բայց նրանց ոչ մարդկային էությունը պարզապես սպասում է դրսևորվելու պահին։ Եվ հետո նրանք վերածվում են հրեշների, որոնք առաջին իսկ հնարավորության դեպքում գցում են դիմակը և ցույց տալիս իրենց իրական էությունը: Նրանք պատրաստ են դավաճանել յուրայիններին։ Այն ամենը, ինչ ամենաբարձրն է և ամենասուրբը, հենց դրան դիպչում են, դառնում է իր հակառակը: Իսկ ամենավատն այն է, որ գնդակին հաջողվել է հասնել հսկայական ուժի, իսկ իշխանության գալով՝ ոչ մարդը փորձում է ապամարդկայնացնել բոլորին, որովհետև ավելի հեշտ է կառավարել ոչ մարդկանց, նրանց բոլոր մարդկային զգացմունքները փոխարինել են բնազդով. ինքնապահպանում. Մեզ մոտ հեղափոխությունից հետո բոլոր պայմանները ստեղծվեցին առաջացման համար հսկայական գումարփուչիկ շան սրտերով. Տոտալիտար համակարգը շատ է նպաստում դրան։ Հավանաբար այն պատճառով, որ այդ հրեշները ներթափանցել են կյանքի բոլոր ոլորտները, որ նրանք դեռ մեր մեջ են, Ռուսաստանը հիմա ծանր ժամանակներ է ապրում։ Սարսափելի է, որ ագրեսիվ գնդակներն իրենց իսկական շների կենսունակությամբ, չնայած ամեն ինչին, կարող են գոյատևել։ Մարդու մտքի հետ միացած շան սիրտը մեր ժամանակի գլխավոր սպառնալիքն է: Ահա թե ինչու դարասկզբին գրված պատմությունը շարունակում է արդիական մնալ այսօր՝ նախազգուշացում լինելով ապագա սերունդներին։ Երբեմն թվում է, թե մեր երկիրն այլ է դարձել։ Բայց մարդկանց գիտակցությունը, կարծրատիպերը, մտածելակերպը չեն փոխվի ոչ տասը, ոչ քսան տարի հետո. մեկից ավելի սերունդ կփոխվի, քանի դեռ գնդակները կվերանան մեր կյանքից, մինչև մարդիկ տարբերվեն, մինչև Մ.Ա.-ի նկարագրած արատները: Բուլգակովն իր անմահ գործ. Ինչպես եմ ուզում հավատալ, որ այս ժամանակը կգա: ..

Գնդակ – Գլխավոր հերոսՖանտաստիկ պատմություն Մ.Ա.Բուլգակովի «Շան սիրտը», անտուն շան, որին վերցրել և ապաստանել է պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկին: Սա հավերժ քաղցած, սառած, անօթևան շուն է, որը թափառում է դռների մոտ՝ սնունդ փնտրելու: Պատմության սկզբում մենք իմանում ենք, որ դաժան խոհարարը այրել է իր կողը, և այժմ նա վախենում է ինչ-որ մեկից ուտելիք խնդրել, պառկում է սառը պատին և սպասում է ավարտին։ Բայց հանկարծ ինչ-որ տեղից երշիկի հոտ է գալիս, և նա, չդիմանալով, հետևում է նրան։ Մայթով քայլել է մի խորհրդավոր պարոն, ով նրան ոչ միայն նրբերշիկ է հյուրասիրել, այլև հրավիրել է իր տուն։ Այդ ժամանակվանից Շարիկն սկսեց բոլորովին այլ կյանք։

Պրոֆեսորը լավ խնամեց նրան, բուժեց նրա ցավոտ կողմը, բերեց պատշաճ ձևի և օրական մի քանի անգամ կերակրեց: Շուտով Շարիկը սկսեց երես թեքել նույնիսկ տապակած տավարի մսից։ Պրոֆեսորի մեծ բնակարանի մնացած բնակիչները նույնպես լավ էին վերաբերվում Շարիկին։ Ի պատասխան՝ նա պատրաստ էր հավատարմորեն ծառայել իր տիրոջն ու փրկչին։ Շարիկն ինքը խելացի շուն էր։ Նա գիտեր, թե ինչպես տարբերել տառերը փողոցների ցուցանակների վրա, նա հստակ գիտեր, թե որտեղ է գտնվում Մոսկվայի «Գլավրիբա» խանութը, որտեղ են մսի վաճառասեղանները։ Շուտով նրա հետ տարօրինակ բան պատահեց. Պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկին որոշել է դրա վրա մարդու օրգաններ փոխպատվաստելու զարմանալի փորձարկում կատարել։

Փորձը հաջողությամբ պսակվեց, բայց դրանից հետո Շարիկը սկսեց աստիճանաբար մարդկային կերպարանք ստանալ և իրեն պահել այնպես, ինչպես փոխպատվաստված օրգանների նախկին տիրոջը՝ գող և ռեցիդիվիստ Կլիմ Գրիգորևիչ Չուգունկինը, ով մահացավ կռվի ժամանակ։ Ուրեմն Շարիկը բարից շուռ եկավ ու խելացի շունանբարեկիրթ բոզի, հարբեցողի և Պոլիգրաֆ Պոլիգրաֆովիչ Շարիկով անունով կռվարար մարդու:

Պրեոբրաժենսկու բնորոշ «Շան սիրտը».

Պրեոբրաժենսկի Ֆիլիպ Ֆիլիպովիչ- Մ.Ա. Բուլգակովի «Շան սիրտը» ֆանտաստիկ պատմվածքի կենտրոնական հերոսը, համաշխարհային նշանակության բժշկության լուսատու, փորձարար վիրաբույժ, ով ուշագրավ արդյունքների է հասել երիտասարդացման ոլորտում: Պրոֆեսորը ապրում և աշխատում է Մոսկվայում՝ Պրեչիստենկայում։ Նա յոթ սենյականոց բնակարան ունի, որտեղ իր փորձերն է անցկացնում։ Նրա հետ են ապրում տնային տնտեսուհիներ Զինան, Դարիա Պետրովնան և ժամանակավորապես նրա օգնական Բորմենտալը։ Հենց Ֆիլիպ Ֆիլիպովիչը որոշեց յուրօրինակ փորձ անցկացնել թափառող շան վրա՝ մարդու հիպոֆիզը և ամորձիները փոխպատվաստելու համար։

Որպես փորձարկվող նա օգտագործել է թափառող շանը Շարիկին։ Նրա փորձի արդյունքները գերազանցեցին սպասելիքները, քանի որ Շարիկը սկսեց մարդկային կերպարանք ընդունել։ Սակայն այս ֆիզիկական ու հոգեբանական մարդկայնացման արդյունքում Շարիկը վերածվեց ահավոր կոպիտ, հարբեցողի ու օրենքն ու կարգը խախտողի։ Պրոֆեսորը դա կապել է այն բանի հետ, որ նա շանը փոխպատվաստել է կռվարար, կրկնահանցագործ գող, հարբեցող և կռվարար Կլիմ Չուգունկինի օրգանները։ Ժամանակի ընթացքում տղամարդու վերածված շան մասին լուրերը տարածվեցին, և Պրեոբրաժենսկու ստեղծման մասին պաշտոնական փաստաթուղթ տրվեց Պոլիգրաֆ Պոլիգրաֆովիչ Շարիկովի անունով: Ավելին, տնային կոմիտեի նախագահ Շվոնդերը Ֆիլիպ Ֆիլիպովիչին ստիպել է Շարիկովին գրանցել բնակարանում որպես լիարժեք բնակիչ։

Շարիկովը պրոֆեսորի ամբողջական հակապոդն է, որը տանում է դեպի անլուծելի կոնֆլիկտ։ Երբ Պրեոբրաժենսկին խնդրել է նրան հեռանալ բնակարանից, բանն ավարտվել է ատրճանակով սպառնալիքներով։ Պրոֆեսորն առանց մի պահ վարանելու որոշեց ուղղել իր սխալը և, քնեցնելով Շարիկովին, կատարեց երկրորդ վիրահատությունը, որը վերադարձրեց շան բարի սիրտն ու նախկին տեսքը։

Շարիկովին բնորոշ «շան սիրտ».

Պոլիգրաֆ Պոլիգրաֆովիչ Շարիկով- «Շան սիրտը» պատմվածքի գլխավոր բացասական հերոսը, այն մարդը, ում վերածվեց շունը՝ Շարիկը, պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկու վիրահատությունից հետո։ Պատմության սկզբում դա բարի ու անվնաս շուն էր, որին վերցրեց պրոֆեսորը։ Մարդու օրգանների իմպլանտացիայի փորձնական վիրահատությունից հետո նա աստիճանաբար մարդկային կերպարանք ընդունեց և վարվեց մարդու պես, թեև անբարոյական։ Նրա բարոյական հատկանիշները շատ բան էին թողնում, քանի որ փոխպատվաստված օրգանները պատկանում էին մահացած կրկնահանցագործ գող Կլիմ Չուգունկինին: Շուտով նոր դարձած շանը ստացել է Պոլիգրաֆ Պոլիգրաֆովիչ Շարիկով անունը և անձնագիր։

Շարիկովն իսկական խնդիր դարձավ պրոֆեսորի համար։ Նա կռվարար էր, վիրավորում էր հարևաններին, բռնաբարում ծառաներին, վատ արտահայտություններ էր անում, կռիվների մեջ էր մտնում, գողանում և խմում էր։ Արդյունքում պարզ դարձավ, որ նա այս բոլոր սովորությունները ժառանգել է փոխպատվաստված հիպոֆիզի գեղձի նախկին տիրոջից։ Անձնագիր ստանալուց անմիջապես հետո աշխատանքի է անցել Մոսկվայի թափառող կենդանիներից մաքրելու ենթաբաժնի պետի պաշտոնում։ Շարիկովի ցինիզմն ու անսիրտությունը ստիպել են պրոֆեսորին հերթական վիրահատությունը կատարել՝ նրան նորից շան վերածելու համար։ Բարեբախտաբար, Շարիկի հիպոֆիզի գեղձը պահպանվել է նրա մեջ, ուստի պատմվածքի վերջում Շարիկովը կրկին դարձել է բարի ու սիրալիր շուն՝ առանց տգեղ սովորությունների։

Բորմենտալին բնորոշ «շան սիրտ».

Բորմենտալ Իվան Առնոլդովիչ- Մ. Այս երիտասարդ բժիշկն իր էությամբ սկզբունքորեն ազնիվ է և վեհ: Նա ամբողջովին նվիրված է իր ուսուցչին և միշտ պատրաստ է օգնելու։ Նրան կամային թույլ չի կարելի անվանել, քանի որ ճիշտ ժամանակին նա գիտի, թե ինչպես ցույց տալ բնավորության ամրությունը։ Պրեոբրաժենսկին Բորմենտալին ընդունեց որպես ասիստենտ, երբ նա դեռևս ամբիոնի ուսանող էր։ Ավարտելուց անմիջապես հետո ընդունակ ուսանողը դարձավ դոցենտ։

Շարիկովի և Պրեոբրաժենսկու միջև ծագած կոնֆլիկտային իրավիճակում նա բռնում է պրոֆեսորի կողմը և ամեն կերպ փորձում պաշտպանել նրան և մյուս կերպարներին։ Շարիկովը ժամանակին պարզապես թափառող շուն էր, որին վերցրել և որդեգրել էր պրոֆեսորը: Փորձի նպատակով նրան փոխպատվաստել են մարդու հիպոֆիզի գեղձը և ամորձիները։ Ժամանակի ընթացքում շունը ոչ միայն մարդացավ, այլև սկսեց իրեն պահել մարդու պես, ինչպես փոխպատվաստված օրգանների նախկին սեփականատերը՝ գող և կրկնահանցագործ Կլիմ Չուգունկինը։ Երբ նոր բնակչի մասին լուրերը հասան տնային հանձնաժողով, Շարիկին պոլիգրաֆ Պոլիգրաֆովիչ Շարիկովի անունով փաստաթղթեր տվեցին և գրանցեցին պրոֆեսորի բնակարանում։

Բորմենտալը ուշադիր հետևում էր այս լկտի և վատ դաստիարակված արարածի վարքին՝ չխուսափելով անգամ ֆիզիկական բռնությունից։ Նա ստիպված եղավ մի որոշ ժամանակ տեղափոխվել պրոֆեսորի մոտ, որպեսզի օգներ գործ ունենալ Շարիկովի հետ, որին նա կատաղությունից գրեթե խեղդամահ արեց։ Հետո պրոֆեսորը ստիպված է եղել երկրորդ վիրահատությունը կատարել՝ Շարիկովին նորից շան վերածելու համար։

«Շան սիրտ» հատկանիշՇվոնդեր

Շվոնդեր- «Շան սիրտը» պատմվածքի անչափահաս կերպար, պրոլետար, տան հանձնաժողովի նոր ղեկավար։ Նա կարևոր դեր է խաղացել Շարիկովին հասարակության մեջ ներկայացնելու գործում։ Չնայած դրան, հեղինակը նրան մանրամասն նկարագրություն չի տալիս։ Սա անձ չէ, այլ հասարակական մարդ, պրոլետարիատի ընդհանրացված կերպար։ Նրա արտաքինի մասին հայտնի է միայն այն, որ նրա գլխին բարձրացել է գանգուր մազերի հաստ շվաբր։ Նա չի սիրում դասակարգային թշնամիներին, որոնց վկայակոչում է պրոֆեսոր Պրեբրաժենսկին և ամեն կերպ ցույց է տալիս դա։

Շվանդերի համար աշխարհում ամենակարեւորը «փաստաթուղթն» է, այսինքն՝ թղթի կտորը։ Իմանալով, որ Ֆիլիպ Ֆիլիպովիչի բնակարանում ապրում է չգրանցված անձ, նա անմիջապես պարտավորեցնում է նրան գրանցել և անձնագիր տալ Պոլիգրաֆ Պոլիգրաֆովիչ Շարիկովի անունով։ Նրան չի հետաքրքրում, թե որտեղից է այս մարդը և այն, որ Շարիկովն ընդամենը փորձի արդյունքում կերպարանափոխված շուն է։ Շվոնդերը խոնարհվում է իշխանությունների առաջ, հավատում է օրենքների, կանոնակարգերի և փաստաթղթերի ուժին։ Նրան նույնիսկ չի հետաքրքրում, որ պրոֆեսորն իսկական հեղափոխություն է արել գիտության ու բժշկության մեջ։ Նրա համար Շարիկովը հասարակության հերթական միավորն է, բնակարանի վարձակալը, որը պետք է գրանցվի։