Իվան Բիլիբինը նկարիչ է` հեքիաթասաց: Իվան Բիլիբին. հիմնական փաստերը «հեքիաթային նկարչի» և nbsp Իվան բիլիբինի կենսագրությունը երեխաների համար 3

Դուք ինձ պես հեքիաթներ սիրու՞մ եք։
Մանկուց հեքիաթներ էի սիրում, հիմա էլ հեքիաթներ եմ սիրում: Փոքր ժամանակ սիրում էի լսել նրանց, իսկ հետո ինքս կարդալ։ Եվ նաև, ես շատ էի սիրում հեքիաթների նկարազարդումներ նայել: Իմ սիրելի արտիստներից մեկը Բիլիբին Իվան Յակովլևիչն է

Շատ ավելի ուշ իմացա նրա ճակատագրի մասին, և այն հետաքրքիր է և ուշադրության արժանի, ինչպես նրա աշխատանքը։

Իվան Բիլիբինը ծնվել է 1876 թվականի օգոստոսի 4-ին (16) Տարխովկա գյուղում (Սանկտ Պետերբուրգի մոտ), ռազմական բժշկի ընտանիքում։ ավարտել է Սանկտ Պետերբուրգի համալսարանի իրավաբանական ֆակուլտետը։ 1898 թվականին սովորել է Մյունխենի նկարիչ Ա.Աշբեի արվեստանոցում, այնուհետև մի քանի տարի սովորել է Իլյա Ռեպինի ղեկավարությամբ Մարիա Տենիշևայի դպրոց-արհեստանոցում։ Նա ապրել է հիմնականում Սանկտ Պետերբուրգում։ Գեղարվեստական ​​ասոցիացիայի ստեղծումից հետո «Արվեստի աշխարհը» դարձավ ակտիվ անդամ։ 1899 թվականին Բիլիբինը պատահաբար ժամանում է Տվեր նահանգի Վեսյեգոնսկի շրջանի Եգնի գյուղ։ Այստեղ նա առաջին անգամ նկարազարդումներ է ստեղծում, ավելի ուշ՝ «Բիլիբինո» ոճով, իր առաջին գրքի՝ «Իվան Ցարևիչի հեքիաթը, հրե թռչունը» և. գորշ գայլ».

1902, 1903 և 1904 թվականներին Բիլիբինն այցելեց Վոլոգդա, Օլոնեց և Արխանգելսկ նահանգներ, որտեղ նրան ուղարկեցին Ալեքսանդր III-ի թանգարանի ազգագրական բաժնի կողմից՝ հավաքելու ազգագրական նյութեր և լուսանկարելու հին ռուսական փայտե ճարտարապետության հուշարձանները:
Բաբա Յագա. Նկարազարդում «Վասիլիսա Գեղեցիկը» հեքիաթի համար

Սպիտակ հեծյալ. Նկարազարդում «Վասիլիսա Գեղեցիկը» հեքիաթի համար

Սև ձիավոր. Նկարազարդում «Վասիլիսա Գեղեցիկը» հեքիաթի համար

Կարմիր հեծյալ. Նկարազարդում «Վասիլիսա Գեղեցիկը» հեքիաթի համար

Բիլիբինի գեղարվեստական ​​տաղանդը ակնհայտորեն դրսևորվել է ռուսական հեքիաթների և էպոսների նկարազարդումներում, ինչպես նաև թատերական բեմադրության վրա նրա աշխատանքում։ 1899-1902 թվականներին նա ստեղծել է վեց հեքիաթների շարք, որը հրատարակվել է «Գնումների արշավախմբի» կողմից։ կառավարական փաստաթղթեր, ապա նույն հրատարակչությունը հրատարակում է Պուշկինի հեքիաթները՝ Բիլիբինի նկարազարդումներով։ Մասնավորապես, հայտնվեց «Ցար Սալթանի հեքիաթը» (1907 թ.)

և «Ոսկե աքլորի հեքիաթը» (1910):

1905 թվականին լույս է տեսել Բիլիբինի նկարազարդած «Վոլգա» էպոսը։

իսկ 1911 թվականին՝ Հանրային շահի հրատարակչության կողմից հրատարակված Ռոսլավլևի հեքիաթները։
Էկրանապահ «Սպիտակ բադ» հեքիաթի համար

Նկարազարդում «Սպիտակ բադը» հեքիաթի համար

Նկարազարդում «Մարիա Մորենա» հեքիաթի համար

Նկարազարդում «Feather Finist the Bright Falcon» հեքիաթի համար

«Գնա այնտեղ, չգիտեմ որտեղ» հեքիաթի նկարազարդում

Նկարազարդում «Գորտ արքայադուստրը» հեքիաթի համար։

Նկարազարդում «Քույր Ալյոնուշկա և եղբայր Իվանուշկա» հեքիաթի համար

1909 թվականին Մոսկվայի Զիմին թատրոնում Բիլիբինի նախագծած «Ոսկե աքլորը» օպերայի բեմադրությունը պատկանում է նույն «հեքիաթային» ոճին՝ հին ռուսական դեկորատիվ մոտիվներով։

Ֆրանսիական առեղծվածի ոգով նա ներկայացրեց «Հրաշք Սբ. Թեոֆիլուսը (1907), վերստեղծելով միջնադարյան կրոնական դրամա. Իսպանիա XVIIդարում՝ ոգեշնչված Լոպե դե Վեգայի «Ոչխարների գարունը» դրամայի զգեստների ձևավորումից, Կալդերոնի «Սբ. Քավարան» դրամայի համար։ Պատրիկ» - «Հին թատրոնի» թատերական բեմադրությունը 1911 թ.: Նույն Իսպանիայի խաղային ծաղրանկարը բխում է Գ. Սոլոգուբի վոդևիլից. «Պատիվ և վրեժ», բեմադրված Բիլիբինի կողմից 1909 թ.
Էկրանապահները, վերջավորությունները, շապիկները և Բիլիբինի այլ գործեր կարելի է գտնել 20-րդ դարի սկզբի այնպիսի ամսագրերում, ինչպիսիք են Mir Iskusstva, Golden Fleece, Rosehip և Moscow Book Publishing House հրատարակություններում:
Սիսեռ թագավորը. «Bug» ամսագրի շապիկը

1905 թվականի հեղափոխության ժամանակ նկարիչը հեղափոխական ծաղրանկարներ է ստեղծում։ 1917 թվականի Հոկտեմբերյան հեղափոխությունից հետո Բիլիբինը լքեց Ռուսաստանը։ 1920 թվականից սկզբում ապրել է Կահիրեում, ապա՝ Ալեքսանդրիայում, իսկ 1925 թվականին հաստատվել Փարիզում։ Այս պահին նա փայլուն դեկորացիաներ է պատրաստում ռուսական օպերաների բեմադրության համար, նկարիչը հրավիրվում է Բուենոս Այրեսում Ստրավինսկու «Կրակի թռչունը» բալետի և Բռնոյի և Պրահայի մի շարք օպերաների ձևավորման համար:
Տարիների ընթացքում նա հաշտվում է խորհրդային կարգերի հետ։ 1935-1936 թվականներին մասնակցել է Փարիզում խորհրդային դեսպանատան նախագծմանը՝ ստեղծելով «Միկուլա Սելյանինովիչ» մոնումենտալ վահանակը։ Դրանից հետո նույն 1936 թվականին նկարիչը «Լադոգա» նավով վերադարձել է հայրենիք և բնակություն հաստատել Լենինգրադում։ Բիլիբինը դասավանդում է Համառուսական արվեստի ակադեմիայում, շարունակում է աշխատել որպես նկարազարդող և թատերական նկարիչ։
Բիլիբինը մահացավ շրջափակված Լենինգրադում 1942 թվականի փետրվարի 7-ին Համառուսական արվեստի ակադեմիայի հիվանդանոցում։ Վերջին աշխատանքը հայտնի նկարիչդարձավ «Դյուկ Ստեփանովիչ» էպոսի նախապատրաստական ​​նկարազարդումը 1941 թ. Նա թաղվել է Սմոլենսկի գերեզմանատան մոտ գտնվող Արվեստի ակադեմիայի դասախոսների զանգվածային գերեզմանում։

Իվան Բիլիբինի կենսագրությունը երեխաների համարպատմում է ռուս նկարչի ու նկարազարդողի կյանքի ու ստեղծագործության մասին։

Իվան Բիլիբինի կարճ կենսագրությունը

Բիլիբին Իվան Յակովլևիչը ծնվել է Սանկտ Պետերբուրգի նահանգի Տարխովկա գյուղում, 1876 թվականի օգոստոսի 4-ին, ռազմական բժշկի ընտանիքում։ Երբ նա 12 տարեկան էր, տղային ուղարկեցին գիմնազիա, որը նա գերազանցությամբ ավարտեց։ Այնուհետեւ Իվան Բիլիբինը ընդունվել է Սանկտ Պետերբուրգի համալսարան։ Բայց նկարչության հանդեպ իր կիրքի պատճառով մեկ տարի անց Իվան Բիլիբինը գնաց Մյունխեն՝ պրոֆեսոր Աշբեից նկարչության դասեր վերցնելու։

1898 թվականից Բիլիբինը սովորել է Ռեպինի մոտ և նկարիչ Վասնեցովի ցուցահանդես այցելելուց հետո որոշել է նկարչական ոճի ընտրությունը։ Նրա ոճը միավորում էր ազգային մոտիվները, դինամիկ գծանկարը, մակագրված մանրամասները, վառ գույները։ 1899 թվականին դարձել է Դյագիլևի Արվեստների աշխարհի անդամ։

Իվան Բիլիբինը բազմաթիվ ստեղծագործություններ է ստեղծել ռուսական հեքիաթների թեմայով։ Առաջին նկարազարդումները լույս են տեսել 1901 թվականին, որից հետո հեղինակը հայտնի է դարձել։ Նա նկարազարդել է այնպիսի հեքիաթներ, ինչպիսիք են «Իվան Ցարևիչի, հրե թռչունի և գորշ գայլի հեքիաթը» (1899 թ.), «Ցար Սալթանի հեքիաթը» (1905 թ.), «Վոլգա» (1905 թ.), «Ոսկե աքլորը» (1909 թ.) , «Ոսկե աքլորի հեքիաթը» (1910)։ Բացի այդ, հեղինակը զբաղվել է «Ոսկե գեղմ», «Արվեստի աշխարհ», «Մոսկվա գրքի հրատարակչություն» և «Վարդ վարդ» ամսագրերի ձևավորմամբ։

Բացի գրքերի նկարազարդումներից, Բիլիբինը ստեղծում էր դեկորացիաներ և զգեստներ թատերական բեմադրության համար և զբաղվում էր ուսուցչական գործունեությամբ։

1917 թվականի Փետրվարյան հեղափոխությունից հետո նկարիչը մեկնում է Ղրիմ, այնուհետև Եգիպտոս։ Արտերկրում նա շարունակում է նախագծել ներկայացումներ, նկարազարդել ռուսական և ֆրանսիական հեքիաթներ, աշխատել մասնավոր պատվերով։ Իվան Յակովլևիչ Բիլիբինի «ռուսական ոճով» աշխատանքը չափազանց տարածված էր Եվրոպայում:

Իվան Յակովլևիչ Բիլիբին (օգոստոսի 4 (16), 1876 - փետրվարի 7, 1942) - ռուս նկարիչ, գրքերի նկարազարդող և թատերական դիզայներ, Արվեստի աշխարհ ասոցիացիայի անդամ։

Ծնվել է 1876 թվականի օգոստոսի 4-ին (16) Տարխովկա գյուղում (Սանկտ Պետերբուրգի մոտ), ծովային բժիշկ Յակով Իվանովիչ Բիլիբինի ընտանիքում։
1888 թվականին ընդունվել է Պետերբուրգի 1-ին դասական գիմնազիան, որն ավարտել է արծաթե մեդալով 1896 թվականին։ 1900 թվականին ավարտել է Պետերբուրգի համալսարանի իրավաբանական ֆակուլտետը։ 1895-1898 թվականներին սովորել է Արվեստների խրախուսման ընկերության նկարչական դպրոցում։ 1898 թվականին երկու ամիս սովորել է Մյունխենի նկարիչ Անտոն Աշբեի արվեստանոցում։ Մի քանի տարի (1898-1900) սովորել է Իլյա Ռեպինի ղեկավարությամբ Արքայադուստր Մարիա Տենիշևայի դպրոց-արհեստանոցում, այնուհետև (1900-1904) Ռեպինի ղեկավարությամբ՝ Արվեստի ակադեմիայի բարձրագույն արվեստի դպրոցում։
Նա ապրել է հիմնականում Սանկտ Պետերբուրգում։

«Որքան ես հիշում եմ,- ավելի ուշ հիշում է նա,- ես միշտ նկարել եմ»: Կուռքերը թափառականներն էին։ «Ես մեծացել եմ լիբերալ երանգով խելացի ընտանիքում», - գրել է Բիլիբինը: -Միշտ մեծ հետաքրքրությամբ սպասվում էր շրջիկ ցուցահանդես. այս տարի այն ինչ-որ բան կտա՞: Մեկ այլ՝ ակադեմիական ցուցահանդեսի նկատմամբ վերաբերմունքն այլ էր. չկար նրա ոչ սպասումը, ոչ էլ այդ սերը։

Բիլիբինը երիտասարդ էր, գեղեցիկ արտաքինով և հնարամիտ բոլոր տեսակի հնարքների համար, սակայն, բավականին անվնաս։ Հետագայում նրա համակուրսեցիներից մեկը հիշել է, թե ինչպես է առաջին անգամ «տեսել երիտասարդ, կենսուրախ, սևամորթ, իր տարիքի համար մեծ մորուքով, հետաքրքրասեր ցատկող քայլվածքով ուսանողի, նրան ամենից հաճախ անվանում էին Իվան Յակոլիչ, բայց նա ճանաչեց իր. ազգանունը հետո, և նա Բիլիբին էր»։ «Սկզբում ես նրան ինչ-որ կերպ անբարյացակամ վերաբերվեցի, քանի որ երբ Ռեպինը ստուդիայում չէր, Իվան Յակովլևիչը հաճախ առաջին ռազմավարներից էր սրամտությունների, ուրախ խոսակցությունների և նկարչության համար սովորական երգերի առումով, բայց հետո տեսա, որ դա Նա էր: ամենաքաղցր մարդն էր, շատ կենսուրախ, շփվող...»:

Թենիշևի արհեստանոցում Իվան Բիլիբինը հանդիպեց Մարիա Յակովլևնա Չեմբերսին, որը հետագայում դարձավ նրա կինը։

Երիտասարդ նկարչի հմայիչ դիմանկարը նկարել է Աննա Պետրովնա Օստրումովա-Լեբեդևան (1871-1955), ով նրան մոտիկից ճանաչում էր. «Նրա հայտնվելը հանկարծակի էր: Նա շատ գեղեցիկ էր։ Գունատ շագանակագույն մաշկով, նա ուներ կապտասև մազեր և գեղեցիկ մուգ աչքեր։ Բիլիբինը գիտեր, որ լավն է, և իր անսպասելի հանդերձանքով զարմացրեց իր ընկերներին։ Ես շատ եմ հիշում նրան, երբ նա եկավ վառ կապույտ ֆրակետով։

Գեղարվեստական ​​ասոցիացիայի ձևավորումից հետո «Արվեստի աշխարհը» դառնում է ակտիվ անդամ։
«Արվեստի աշխարհի» հիմնադիրները համակրում էին Արեւմուտքին. Ալեքսանդր Նիկոլաևիչ Բենուայի համար Ֆրանսիան լուսամուտի լույսն էր, մինչդեռ Կոնստանտին Անդրեևիչ Սոմովը և Լև Սամոյլովիչ Բակստը հիմնականում իրենց կյանքի մեծ մասն անցկացրել են Փարիզում: Եթե ​​խոսենք ժամանակային հեռանկարի մասին, ապա բոլորի վրա տպավորվել է քաջալերական XVIII դարը։ Ֆրանսիայի և 18-րդ դարի հետ շատերը նաև կապում էին Արվեստի աշխարհի կողմից բերված գաղափարները Ռուսական արվեստ.

Ժամանակը, որում նա ապրում էր, դժվար էր և հակասական. 1905 թվականի հունվարի 9-ի արյունոտ կիրակի, Լենայի կոտորածը, Առաջին համաշխարհային պատերազմը, Փետրվարյան հեղափոխությունն իր անկատար հույսերով, բոլշևիկների կողմից իշխանության զավթումը, արտագաղթը… Իսկ նրա նկարներից պարզ, սիրուն սիրտ ու կոնֆլիկտներ չունեցող Ռուսաստան։ Նրանք հիանում են գույների թափանցիկությամբ, ստվերներ գրեթե չկան այստեղ, ստվերումը նվազագույն է։

Այս ոճի կատարելագործման, աշխատանքի էներգիայի և նկարչի գծի անբասիր ամրության համար նրա գործընկերները նրան անվանել են «Իվան երկաթյա ձեռք»:

Նրա բոլոր համակրանքները հարգելի ռեալիզմի կողմն էին։ Իր ընկերներից մեկի ալբոմում նա գրել է. «Ես՝ ներքոստորագրյալս, հանդիսավոր խոստում եմ տալիս, որ երբեք չեմ նմանվի Գալենի, Վրուբելի և բոլոր իմպրեսիոնիստների ոգով արտիստներին։ Իմ իդեալը Սեմիրադսկին է, Ռեպինը (պատանեկության տարիներին), Շիշկինը... Եթե այս խոստումը չկատարեմ, կգնամ արտասահմանյան ճամբար, ապա թող աջ ձեռքս կտրեն և ալկոհոլով ուղարկեն բժշկական ակադեմիա։ . Առաջին տեղում է ոչ թե Իլյա Եֆիմովիչ Ռեպինը (1844-1930), այլ Հենրիխ Իպոլիտովիչ Սեմիրադսկին (1843-1902), իր ստեղծագործության մեջ իրատեսական, նույնիսկ նատուրալիստական, բայց շատ հեռու թափառականներից։

Նկարագրելով նկարչի ստեղծագործական ոճը՝ հայտնի արվեստաբան և գրաքննադատ Ալեքսեյ Ալեքսեևիչ Սիդորովը (1891-1978) գրել է. նախշեր, ոճավորված, ամենայն հավանականությամբ, հյուսիսային, նորվեգացի կամ ֆինն նկարիչների օրինակով, պատկերներ շրջանակում, նույնքան ոճավորված և դեկորատիվ, օգտագործելով ռուսական ժողովրդական ասեղնագործության և փայտի փորագրության մոտիվները:
«Միայն վերջերս, ինչպես Ամերիկան, նրանք հայտնաբերեցին հին գեղարվեստական ​​Ռուսաստանը՝ վանդալային խեղված, փոշով ու բորբոսով պատված։ Բայց նույնիսկ փոշու տակ այն գեղեցիկ էր, այնքան գեղեցիկ, որ այն հայտնաբերողների առաջին րոպեի մղումը միանգամայն հասկանալի է՝ վերադարձնել այն։ վերադարձիր!" - գրել է Իվան Բիլիբինը:

Բիլիբինի գրքերն ի սկզբանե առանձնանում էին նախշավոր գծանկարներով և վառ դեկորատիվությամբ։ Բիլիբինը անհատական ​​նկարազարդումներ չէր ստեղծում, նա ձգտում էր անսամբլի. նա նկարում էր շապիկ, նկարազարդումներ, դեկորատիվ զարդեր, տառատեսակ. նա ամեն ինչ ոճավորում էր հին ձեռագրի պես։

Հեքիաթների անունները լցված են սլավոնական գրությամբ։ Կարդալու համար հարկավոր է նայել տառերի բարդ օրինաչափությանը: Շատ գրաֆիկայի նման Բիլիբինը աշխատել է դեկորատիվ տառատեսակի վրա։ Նա լավ գիտեր տարբեր դարաշրջանների տառատեսակներ, հատկապես հին ռուսական կանոնադրությունն ու կիսատառը։ Բոլոր վեց գրքերի համար Բիլիբինը նկարում է նույն կազմը, որի վրա ունի ռուսական հեքիաթային կերպարներ՝ երեք հերոս՝ Սիրին թռչունը, օձ Գորինիչը, Բաբա Յագայի խրճիթը։ Էջի բոլոր նկարազարդումները շրջապատված են դեկորատիվ շրջանակներով, ինչպես գեղջուկ պատուհանները՝ փորագրված թիթեղներով: Դրանք ոչ միայն դեկորատիվ են, այլև ունեն բովանդակություն, որը շարունակում է հիմնական նկարազարդումը։ «Վասիլիսա Գեղեցիկը» հեքիաթում Կարմիր ձիավորի (արևի) նկարազարդումը շրջապատված է ծաղիկներով, իսկ Սև ձիավորը (գիշեր) շրջապատված է առասպելական թռչուններով՝ մարդկային գլուխներով։ Բաբա Յագայի խրճիթով նկարազարդումը շրջապատված է գորշերով շրջանակով (և էլ ի՞նչ կարող է լինել Բաբա Յագայի կողքին): Բայց Բիլիբինի համար ամենակարեւորը ռուսական հնության, էպոսի, հեքիաթների մթնոլորտն էր։ Իսկական զարդանախշերից, դետալներից նա ստեղծել է կիսաիրական, կիսաֆանտաստիկ աշխարհ։

Զարդանախշը հին ռուս վարպետների սիրելի մոտիվն էր և այն ժամանակվա արվեստի գլխավոր հատկանիշը։ Դրանք սփռոցների, սրբիչների, ներկված փայտե և կավե ամանեղենի ասեղնագործություններ են, փորագրված արխիտրատներով տներ և մատուռներ։ Նկարազարդումների մեջ Բիլիբինը օգտագործել է գյուղացիական շենքերի, սպասքի և հագուստի էսքիզներ։

Բիլիբինի՝ ծաղկային զարդանախշերով շրջանակված նկարազարդումները շատ ճշգրիտ կերպով արտացոլում են հեքիաթի բովանդակությունը։ Կարելի է տեսնել հերոսների տարազների մանրամասները, զարմացած տղաների դեմքերի արտահայտությունը, նույնիսկ կոկոշնիկների նախշը։

1904 թվականի նոյեմբերին լույս տեսավ «Արվեստի աշխարհ» ամսագրի հերթական համարը՝ գրեթե ամբողջությամբ նվիրված Իվան Յակովլևիչ Բիլիբինին։ Նկարիչն ինքն է դա գծում, նկարազարդում և տեղադրում «Հյուսիսի ժողովրդական արվեստ» հոդվածը։

Սև-սպիտակ, գրաֆիկորեն շատ ճշգրիտ գծագրեր, որոնք արվել են հյուսիսային Ռուսաստանի գյուղերում, Բիլիբինը հետագայում հրապարակվել է «Ժողովրդական կրթություն» ամսագրի էջերում: Ալեքսանդր Նիկոլաևիչ Բենուան Բիլիբինին անվանել է «ռուսական հնության լավագույն գիտակներից մեկը»8:

Պետական ​​փաստաթղթերի գնման արշավախմբի կողմից հրատարակված գրքերը տարածվեցին ամբողջ Ռուսաստանում, մեծ հաջողություն ունեցան և հայտնի դարձրին նկարչի անունը։

Փետրվարյան հեղափոխությունից հետո Իվան Յակովլևիչ Բիլիբինը Արվեստի հատուկ խորհրդի անդամ էր, որը Մաքսիմ Գորկու նախագահությամբ աշխատում էր ժամանակավոր կառավարության ներքո։

Նույն երկգլխանի արծիվը, որն այժմ օգտագործվում է Ռուսաստանի բանկի մետաղադրամների վրա, պատկանում է հերալդիկայի մասնագետ Բիլիբինի վրձինին։ Նկարիչը այն նկարել է Փետրվարյան հեղափոխությունից հետո՝ որպես ժամանակավոր կառավարության խորհրդանիշ, իսկ 1992 թվականից այս արծիվը կրկին դարձել է Ռուսաստանի պաշտոնական խորհրդանիշը։ Թռչունը առասպելական տեսք ունի, ոչ չարաբաստիկ, քանի որ այն նկարել է ռուսական էպոսների և հեքիաթների հայտնի նկարազարդողը: Երկգլխանի արծիվը պատկերված է առանց թագավորական ռեգալիաների և իջեցրած թեւերով, շրջանագծի շուրջ արված է «Ռուսական ժամանակավոր կառավարություն» մակագրությունը և բնորոշ «անտառային» բիլիբինո զարդը։ Բիլիբինը զինանշանի և որոշ այլ գրաֆիկական մշակումների հեղինակային իրավունքը փոխանցել է Գոզնակ գործարանին։

Բիլիբինը չընդունեց հոկտեմբերյան հեղաշրջումը։ Գրեթե երկու տարի նա ապրել է Ղրիմում, ապա տեղափոխվել Դոնի Ռոստով, կարմիր բանակի գրոհի տակ, սպիտակ գվարդիայի հետ միասին, փախել է Նովոռոսիյսկ և այնտեղից 1920 թվականի փետրվարի 21-ին նավարկել դեպի Կոստանդնուպոլիս։

Ժամանակի ընթացքում Բիլիբինը հաշտվեց խորհրդային կարգերի հետ։ Նա կազմում է խորհրդային դեսպանատունը Փարիզում, իսկ հետո 1936 թվականին նավով վերադառնում է հայրենի Լենինգրադ։ Նրա մասնագիտություններին գումարվում է ուսուցչությունը. դասավանդում է Համառուսական արվեստի ակադեմիայում՝ Ռուսաստանի ամենահին և ամենամեծ գեղարվեստական ​​ուսումնական հաստատությունում: 1941 թվականի սեպտեմբերին 66 տարեկան հասակում նկարիչը հրաժարվեց կրթության ժողովրդական կոմիսարի առաջարկից՝ տարհանվել պաշարված Լենինգրադից դեպի թիկունք։ «Պաշարված բերդից չեն փախչում, պաշտպանում են»,- ի պատասխան գրել է նա։ Ֆաշիստական ​​հրետակոծությունների և ռմբակոծությունների ներքո նկարիչը հայրենասիրական բացիկներ է ստեղծում ռազմաճակատի համար, հոդվածներ գրում և դիմում Լենինգրադի հերոս պաշտպաններին։ Բիլիբինը մահացել է սովից հենց առաջին շրջափակման ձմռանը և թաղվել Սմոլենսկի գերեզմանատան մոտ գտնվող Արվեստի ակադեմիայի պրոֆեսորների զանգվածային գերեզմանում:

«Իվան Յակովլևիչ Բիլիբինը, մեր հրաշալի գրաֆիկ նկարիչն ու ոճաբանը, մահացել է հյուծվածությունից», - գրում է Ա.Պ. Օստրումով-Լեբեդևը «Ինքնակենսագրական նշումներում»: -Արվեստագետներից ոչ ոք չի կարողացել զգալ ու ընկալել ռուսը ժողովրդական արվեստորը լայնորեն տարածվեց ու ծաղկեց մեր ժողովրդի մեջ։ Իվան Յակովլևիչը սիրեց այն, ուսումնասիրեց, իրագործեց իր գեղեցիկ գրաֆիկական աշխատանքներում։ Ես չգիտեմ նրա մահվան մանրամասները, նոր եմ լսել, որ վերջերս նա ապրում էր Արվեստի ակադեմիայի նկուղում, քանի որ իր բնակարանը ռմբակոծությունից դարձել էր անմարդաբնակ»։

Նրա կյանքում շատ բան կար՝ անհավանական հաջողություն, արտագաղթ, կյանք Եգիպտոսում և Փարիզում, երկու ձախողված ամուսնություն, դժբախտ սեր և բոլորովին անսպասելի ամուսնություն, որը փրկեց նրան մահից, և վերջում՝ վերադարձ հայրենիք և մահ պաշարված Լենինգրադում։ .

Բ.Կուստոդիև. Իվան Բիլիբինի դիմանկարը. 1901 թ

Իվան Յակովլևիչ Բիլիբինը 20-րդ դարի սկզբի Ռուսաստանի իսկական աստղն էր։ Հանրահայտ գրաֆիկ, ով փառաբանվել է «Արվեստների աշխարհ» ամսագրի կողմից, բարձրակարգ թատերական բեմադրությունների դիզայներ և գրքերի լավագույն նորույթների նկարազարդող, նա հաջողակ մարդ էր, ապրում էր մեծ ձևով, սիրում էր զվարճանալ և կատակել: .

Ծնվել է 1876 թվականին, Սանկտ Պետերբուրգի մոտ գտնվող Տարխովկա գյուղում, ծովային բժշկի ընտանիքում։ Արծաթե մեդալով միջնակարգ դպրոցն ավարտելուց հետո նա ընդունվեց իրավաբանական դպրոց, բայց միևնույն ժամանակ սովորեց Արվեստների խրախուսման ընկերության նկարչական դպրոցում, այնուհետև հենց Ռեպինում, ուստի համալսարանն ավարտելու պահին նա արդեն «Արվեստի աշխարհ» արվեստագետների նոր ասոցիացիայի անդամ էր։

Բացի այդ, արդեն 1899 թվականին Բիլիբինը գտավ իր՝ «Բիլիբին» ոճը։ Պատահաբար ժամանելով Տվերի նահանգի Վեսյեգոնսկի շրջանի Եգնի գյուղ, նա նկարազարդումներ է ստեղծում իր առաջին գրքի համար՝ «Իվան Ցարևիչի հեքիաթը, հրե թռչունը և գորշ գայլը»:

Իվան Ցարևիչը և հրե թռչունը. 1899 թ

Նրա նկարներում ուրվագծերի անբասիր բարակ, սև գիծը գծված էր ոչ թե գրիչով, այլ կոլինսկու ամենաբարակ վրձնով, և իր պարզության և կարծրության համար այն կոչվում էր «պողպատե մետաղալար»: Հստակ ուրվագծում Բիլիբինը ներկեց պինդ երանգներով - ստացվեց այնպես, ինչպես վիտրաժի պատուհանում: Թվում էր, թե այն ամենը, ինչին դիպչում էր Բիլիբինի ձեռքը, դարձավ գեղեցիկ, իսկ Բիլիբինի հեքիաթներն անմիջապես մոդայիկ դարձան։

Նրա նման ոչ ոք չի նկարել ռուսական հեքիաթների հերոսներին։ Նրա ստեղծագործություններում գծագրության կատարելագործված տեխնիկան զուգորդվում էր նորաստեղծ մոդեռնիզմի նրբագեղությամբ, մինչդեռ զգացվում էր, որ ռուսական հեքիաթները իրենն են, թանկ Բիլիբինի համար։

Վասիլիսա Գեղեցիկը. 1899-1900 թթ

Ռուսական հեքիաթների և էպոսների նկարազարդումները գնում էին մեկը մյուսի հետևից. ժողովրդական հեքիաթներ, Պուշկինի հեքիաթներ ... Վարպետությունը ապահովվում էր թեմայի գերազանց իմացությամբ. Բիլիբինը շատ ժամանակ էր ծախսում ազգագրական արշավախմբերում, որտեղ նա ուսումնասիրում էր առաջնային աղբյուրները և հավաքում հնություններ: Բիլիբինո հեքիաթները՝ գեղեցիկ նկարազարդված, գեղեցիկ տպագրված և միևնույն ժամանակ ոչ թանկարժեք, համազգային համբավ ձեռք բերեցին։ Դրանք ձեռքբերում էին գրքի ձևավորման ոլորտում՝ իսկական անսամբլ՝ բնորոշ կազմով, գլխարկներով, զարդանախշերով։ Շապիկներին երեք հերոսներ էին` Սիրին թռչունը, օձ Գորինիչը, հավի ոտքերի վրա խրճիթ, իսկ եզրերի երկայնքով` ծաղիկներ, տոնածառեր, կեչու ծառեր, թռչող սունկ... Այս նկարազարդումներով գրքեր են հրատարակվել հիսուն հարյուր հարյուր: տարիներ հետո.

Զուգահեռաբար Բիլիբինը շատ է աշխատել թատրոնի համար։ Նա նկարել է դեկորացիայի էսքիզներ Ռիմսկի-Կորսակովի «Ոսկե աքլորը» (Զիմինի Մոսկվա օպերա) և «Սադկո» և «Ոսկե աքլորը» (Սանկտ Պետերբուրգի Ժողովրդական տուն թատրոն) օպերաների համար, մասնակցել է Բորիս Գոդունովի ձևավորմանը Դյագիլևի ձեռնարկության համար...

Բ.Կուստոդիև. Իվան Բիլիբինի դիմանկարը. 1914 թ

Զարմանալի է, որ ռուսական մշակույթի հանդեպ նման սիրով Բիլիբինը ամուսնացավ անգլիուհու հետ։ Նկարչուհի Մաշա Չեմբերսի հայրը իռլանդացի էր, անունը՝ Ջեյմս Սթիվեն Չեմբերս, իսկ մայրը մաքուր անգլիուհի էր (Էլիզաբեթ Մերի Փեյջ), բայց Մաշան (Մերի Էլիզաբեթ Վերոնիկա) ծնվել էր Սանկտ Պետերբուրգում և կրում էր Յակովլևնա երկրորդ անունը։ . Երկու որդի ծնելով՝ 1911 թվականին նրա կինը թողեց Բիլիբինը. Այս դժբախտությունը՝ հարբեցողությունը, ուղեկցել է նկարչին իր ողջ կյանքում, և նրան հաջողվել է փրկվել միայն աշխատանքով։

Նրա երկրորդ կինը՝ քաղաքացիական անձ, նույնպես անգլիուհի էր՝ Ռենե Օ'Քոնելը։ Մի անգամ Բիլիբինը նրան գրավել է Ստրելչիխայի կերպարով «Գնա այնտեղ, չգիտեմ որտեղ…» հեքիաթի նկարազարդումներում:

Աղեղնավոր՝ թագավորի և շքախմբի առջև։ «Գնա այնտեղ, չգիտեմ որտեղ» հեքիաթի նկարազարդում

Իվան Յակովլևիչը ողջունեց հեղափոխությունը. Մեծարգո արվեստագետ, իշխանափոխությունից հետո նա մտել է արվեստի և Արվեստի հուշարձանների պահպանության և հնության հանձնաժողովի հատուկ ժողովի։ Նա գնաց հանդիպումների, գրեթե նույն կյանքն անցկացրեց, խմեց, լավ, նրան հաջողվեց ալկոհոլ ստանալ, և հետո ... հետո Բիլիբինը դադարեց բոլշևիկներին դուր գալ, և նա գնաց, և՛ բոլշևիկներից, և՛ իր կնոջից, Ղրիմ, որտեղ նա տուն ուներ Բաթիլիմանի արվեստագետների և այլ մտավորականության կոոպերատիվում։ Դժվարությունների ժամանակի դժվարությունները նրան գրեթե չեն հուզել։ Մի քիչ նկարում էր, շատ էր քայլում, սիրում էր ձկնորսների հետ ափին խոսել ու խմել։

Իվան Բիլիբին. Այն մասին, թե ինչպես են գերմանացիները Ռուսաստան բաց թողել բոլշևիկին. Պաստառ. 1917 թ

Այնտեղ նա սիրահարվել է երկրի հարեւանուհուն։ Լյուդմիլա Չիրիկովան գրեթե 20 տարով ավելի երիտասարդ էր։ Նրա հայրը՝ գրող Եվգենի Չիրիկովը, գնաց Պերեկոպ՝ փրկելու Սպիտակ բանակում մոբիլիզացված իր ավագ դպրոցի աշակերտին, իսկ կինը հեռացավ նրա հետ։ Նրանք չկարողացան վերադառնալ Նովոռոսիյսկ. սպիտակները պարտվում էին քաղաքացիական պատերազմգնացքները դադարեցին աշխատել. Բիլիբինը օրական երկու անգամ այցելում էր Լյուդմիլային և նրա քրոջը, որոնք մնացել էին առանց աջակցության։ Նրանց համար սնունդ հայթայթելու համար նա իր էսքիզները գրեթե ոչինչով վաճառեց։ Բայց Լյուդմիլայի կողմից փոխադարձության չհասավ։

I. Բիլիբին. Ղրիմ. Բատիլիման. 1940 թ

Շուտով Չիրիկով քույրերի ծնողները լքեցին Ռուսաստանը։ Աղջիկները որոշեցին հետեւել նրանց։ Իսկ Բիլիբինը Լյուդմիլայի հետ մոտ լինելու համար հայտնվել է Սարատովի շոգենավում՝ լեփ-լեցուն Ռուսաստանից փախչողներով։ 1920 թվականի մարտի 13-ին նավը ժամանեց Եգիպտոս՝ Ալեքսանդրիայի նավահանգիստ։ Նախկին Պետերբուրգի տիկնայք, սպաները, համալսարանի դասախոսները տեղավորվեցին փախստականների ճամբարում։

Բիլիբինը արագ ցույց տվեց վաճառականի հնարամտությունը։ ՌԴ հյուպատոսությունից ծանոթացել է հայրենակիցների հետ, նրան ծանոթացրել են հաճախորդներին։ Նկարիչը ճամբարից տեղափոխվեց քաղաք, դարձավ լիովին հարգված մարդ։ Լյուդմիլա Չիրիկովան նույնպես աշխատանք գտավ. նա պարում էր գիշերային ակումբներում ռուսական թատերախմբի կազմում։ Նրա սիրտը շահելու ակնկալիքով Բիլիբինը նրա համար սենյակ վարձեց, առաջարկեց իր օգնականի աշխատանքը։

I. Բիլիբին. Եգիպտոս. Բուրգեր. 1924 թ

Որոշ ժամանակ Բիլիբինն ապրում է աշխատանքով, բայց շուտով Լյուդմիլան մեկնում է Բեռլին՝ ծնողների մոտ, և նկարիչը նորից սկսում է խմել։ Ամեն ինչ փոխվեց, երբ հանկարծ 1922-ին Իվան Յակովլևիչը նամակ ստացավ Ռուսաստանից, իր նախկին կնոջ ընկերոջից, նկարչուհի Ալեքսանդրայից, ավելի ճիշտ, ինչպես բոլորն էին նրան անվանում, Շուրոչկա - Շչեկոտիխինա: Շուրոչկան այրի էր, աշխատում էր Պետրոգրադի ճենապակու գործարանում, իր փոքրիկ որդու հետ ապրում էր Ելիսեևյան վաճառականների նախկին տանը, որը դարձավ Արվեստի տան հանրակացարանը։ Այստեղ էին ապրում նաև բանաստեղծներ Օսիպ Մանդելշտամը և Վլադիմիր Խոդասևիչը, արձակագիր Ալեքսանդր Գրինը, նկարիչ Մստիսլավ Դոբուժինսկին, ամենուր փորային վառարաններ էին, որոնք խեղդվում էին գրքերով և պատգարակներով։

Շուրոչկայի պարզ ու բարի նամակն այնքան հուզեց կարոտ նկարչին, որ նա հեռագիր ուղարկեց նրան. «Եղիր իմ կինը: Սպասում եմ պատասխանի»։ Շուրոչկան համաձայնեց։ 1923 թվականի փետրվարին նա որդու հետ ժամանեց Ալեքսանդրիա։

Ալեքսանդրա Շչեկոտիխինա-Պոտոցկայա

Շուրոչկան հաջողություն բերեց Բիլիբինին. նրա վրա հրամաններ էին թափվում։ Ինքը նույնպես պարապ չի նստել. սարքավորել է ճենապակու փոքրիկ արտադրամաս և սկսել է ներկերի առևտուր անել։ Նա նաև մանգաղներով և մուրճերով ափսեներ էր վաճառում. բրիտանացիները պատրաստ էին գնել հեղափոխական էկզոտիկա:

Բիլիբինը 1920-ական թթ

Շուտով զույգը որոշեց, որ ժամանակն է տեղափոխվել Եվրոպա։ Հետագայում Բիլիբինն այնքան էլ գոհ չէր այս որոշումից. Եվրոպայում նրա արվեստն առաջին հերթին հետաքրքրում էր իր նման արտագաղթողներին, և նրանք հիմնականում աղքատ մարդիկ էին։ Եվ չնայած նա և իր կինը ապրում էին մեծ ոճով, ատելյե էին պահում և նույնիսկ Միջերկրական ծովի ափին փոքրիկ քոթեջ էին կառուցում, Իվան Յակովլևիչից ավելի ու ավելի հաճախ կարելի էր լսել, որ նա հիասթափված է Փարիզի կյանքից։ 1930-ականների սկզբին նա սկսեց սերտորեն շփվել խորհրդային դեսպանատան մարդկանց հետ, 1935 թվականին նա արդեն ուներ խորհրդային անձնագիր, իսկ 1936 թվականին կնոջ և որդու հետ ժամանեց Լենինգրադ։

«Խրճիթի հեքիաթներ» գիրքը։ Ռուսական ժողովրդական հեքիաթներ ֆրանսերենով. Փարիզ. 1931 թ

Նրանց լավ են ընդունել, բնակարան են տվել Գուլյարնայա փողոցում՝ ներկայիս Լիզա Չայկինա փողոցում։ Իվան Յակովլևիչը դարձավ ակադեմիայի գրաֆիկական սեմինարի պրոֆեսոր, Կիրովի թատրոնի համար նախագծեց «Ցար Սալթանի հեքիաթը», նկարազարդումներ արեց այս հեքիաթի և «Վաճառական Կալաշնիկովի երգի» համար հրատարակչության համար և ներգրավվեց դեկորատիվ աշխատանքներում: Խորհրդային պալատ Մոսկվայում. Շուրոչկան վերադարձավ ճենապակու գործարան։

Երբ պատերազմը սկսվեց, Բիլիբինը հրաժարվեց տարհանվելուց և մնաց սոված ու ցուրտ Լենինգրադում։

I. Բիլիբին. Դոբրինյա Նիկիտիչը ազատում է Զաբավա Պուտյատիկնային օձ Գորինիչից։ 1941 թ

Ըստ նկարիչի հուշերի Ա.Ի. Բրոդսկին, ով ապրում էր նաև Լենինգրադի պաշարման ժամանակ, ժամանակին քաղաքային քարոզչության բաժնի պետ, գնդապետ Ցվետկովը խոստացավ Բրոդսկուն և Բիլիբինին բուժել կորեկի շիլաով և ծովատառեխով։ Դրա համար նրանք պետք է անցնեին սառած Նևան և երկու ժամ քայլեին։ Հյուրերին կերակրելով՝ գնդապետը Բիլիբինին խնդրեց իր համար բացիկներ գրել Բիլիբինոյի ջրաներկի վերարտադրություններով։ Գրություններն էին.

«Ի՜նչ սաղմոն է այս վայրերում։ Ով չի փորձել թարմ սաղմոն, չի կարող պատկերացնել, թե ինչ աստվածային ձուկ է դա: Գրված է հացադուլի ժամանակ. 1941 թվականի դեկտեմբեր Լենինգրադ. Ի. Բիլիբին»

«Սրանք սնկեր կլինեն, բայց հիմա թթվասերով թավայի մեջ: Էհ-մա՜.. 30 դեկտեմբերի, 1941 թ.

Իվան Յակովլևիչ Բիլիբինը մահացել է 1942 թվականի փետրվարի 7-ին և թաղվել առանց դագաղի Սմոլենսկի գերեզմանատան մոտ գտնվող Արվեստի ակադեմիայի պրոֆեսորների զանգվածային գերեզմանում։

Իվան Բիլիբինը լայնորեն հայտնի է հիմնականում որպես ռուսերենի նկարազարդող ժողովրդական հեքիաթներ. Նա մշակել է իր սեփական գեղարվեստական ​​ոճը՝ հիմնված այդ ժամանակ տարածված Art Nouveau-ի և ռուսական ժողովրդական արվեստի ու արհեստների վրա։ Այս ոճը, որը կոչվում է ոչ այլ ոք, քան «Բիլիբինո», հայտնի է մեր ժամանակներում: Դա ռուսական իլյուստրացիայի մի տեսակ բնորոշ նշան է։ շատ շատ ժամանակակից արվեստագետներձգտել ընդօրինակել նրա գրաֆիկական ոճը:

Իվան Յակովլևիչ Բիլիբինի կենսագրությունը. վաղ տարիներ

Նկարիչը ծնվել է օգոստոսի 4-ին հին ոճով կամ օգոստոսի 16-ին՝ նորով 1876 թվականին գյուղում։ Տարխովկա Պետերբուրգի մոտ. Բիլիբինների ընտանիքը շատ հին արմատներ ունի։ Նրանց ազգանունը հիշատակվում է 17-րդ դարի փաստաթղթերում։ Իսկ Բիլիբինի նախապապերի դիմանկարները՝ հայտնի վաճառականները, հպարտանում են Էրմիտաժում: Նրա հայրը ծովային բժիշկ և գաղտնի խորհրդական էր, իսկ մայրը՝ կոմպոզիտոր։

Բիլիբինը մանուկ հասակում նկարելու հակում է դրսևորել։ Գիմնազիայում սովորելուն զուգահեռ սովորել է Արվեստների խրախուսման կայսերական ընկերության դպրոցում։ Այնուամենայնիվ, չնայած երիտասարդ Իվանի ստեղծագործական փափագին, նրա հայրը ցանկանում էր որդուն տեսնել որպես իրավաբան: Հնազանդ Իվանը, հնազանդվելով հոր կամքին, ընդունվում է իրավագիտության ֆակուլտետ, բայց չի հրաժարվում նկարելուց։ Համալսարանն ավարտելուց հետո նկարիչը մեկնել է Գերմանիա՝ սովորելու նկարիչ Ա.Աշբեի արհեստանոցում։ Այստեղ ուսանողներ էին եկել աշխարհի տարբեր ծայրերից։ Կարճ ուսումից հետո նա վերադառնում է Սանկտ Պետերբուրգ և որպես ազատ ուսանող հաճախում է Իլյա Ռեպինի արհեստանոցի դասերին։ Մի քանի տարի անց ընդունվել է Գեղարվեստի ակադեմիայի արվեստի դպրոց։ Շուտով նա դառնում է «Արվեստի աշխարհ» ստեղծագործական կազմակերպության պատվավոր անդամ։

Առաջին նկարազարդումները

Երիտասարդ նկարչի ժողովրդական ոճի նկատմամբ հետաքրքրությունը դրսևորվել է Վիկտոր Վասնեցովի «Բոգատիրներ» նկարի ազդեցության տակ, որը նա տեսել է ցուցահանդեսներից մեկում։ Ռուսական հնության մթնոլորտն այնքան գրավեց նրան, որ նա ճանապարհորդեց գյուղական ծայրամասով: Նա քայլում է այնտեղ խիտ անտառներով, նկարում է հին փայտե խրճիթներ, զարդանախշեր և ամեն կերպ տոգորվում է հնության ոգով: Դրանից հետո նա սկսում է իր յուրահատուկ ոճով գծանկարներ ստեղծել։ Իվան Բիլիբինը հեքիաթների առաջին նկարազարդումները նկարում է Ալեքսանդր Աֆանասևի հավաքածուից:

«Գորտի արքայադուստրը», «Իվան Ցարևիչը», «Քույր Ալյոնուշկան և եղբայր Իվանուշկան» ամենաշատն են։ Այս գրքերն ակնթարթորեն հայտնի դարձան շնորհիվ ոչ միայն անսովոր ոճավորման, այլև Բաբա Յագայի, Օձ Գորինիչի, հերոսների և Իվան Ցարևիչի ժողովրդական հեքիաթային պատկերների հատուկ տեսլականի: Բիլիբինը ոչ միայն կերպարներ էր նկարում, այլև յուրաքանչյուր նկարազարդում պարփակում էր դեկորատիվ շրջանակի մեջ՝ զարդանախշով, որը համապատասխանում էր հեքիաթային հերոսների կերպարին։ Նա նաև նախագծել է գրքերի շապիկներ և վերնագրերը գրել հին սլավոնական տառատեսակով:

Ուղևորություն դեպի հյուսիս

Այնուամենայնիվ, Իվան Բիլիբինի կենսագրության և նկարազարդողի ձևավորման մեջ որոշիչ դեր խաղացին Արխանգելսկի և Վոլոգդայի նահանգներ, այնտեղից էլ Կարելիա, որտեղ նրան այսպես կոչված գործուղման ուղարկեցին Արվեստի աշխարհը: հասարակությունը։ Այնտեղ նկարիչը բացահայտել է ռուսական հյուսիսի կյանքը, նրա ճարտարապետությունն ու արվեստը։ Այդ վայրերում ժամանակը կարծես կանգ էր առել։ Նկարիչը տեսել է ասեղնագործությամբ ազգային տարազներով մարդկանց, ծանոթացել խոհանոցային պարագաներ, կենցաղային իրեր նկարելու հանրաճանաչ ոճին, ապրել փորագրված փեղկերով խրճիթում, նկարել հին փայտե եկեղեցիներ։ Այս ամենը հետագայում կարտացոլվի Իվան Բիլիբինի կտավներում։ Այս ճամփորդությունները շատ արդյունավետ էին: Նկարիչն իր հետ բերել է բազմաթիվ գծանկարներ, էսքիզներ, լուսանկարներ, իսկ հետո իր գրառումների հիման վրա գրել է մի քանի հոդված։ Այս նյութը նրան օգնեց թատերական դեկորացիայի, ինչպես նաև նկարազարդումների հաջորդ շարքի վրա՝ այս անգամ Պուշկինի հեքիաթների համար։

Մեծ բանաստեղծի ստեղծագործությունների ձևավորումը

Բիլիբինը սկսեց աշխատել շատերի կողմից հայտնի և սիրված «Ցար Սալթանի հեքիաթների» հետ։ Նա բարձր ճշգրտությամբ է աշխատել ոչ միայն կերպարների միջավայրը, այլև կերպարների տարազները, ինչպես նաև հնագույն ճարտարապետությունը։

Այս հեքիաթներում նա իրեն թույլ էր տալիս ոճային փորձեր կատարել: Այսպես, օրինակ, Իվան Յակովլևիչ Բիլիբինի նկարում, որը պատկերում է փոթորկոտ ծովը, ալիքը շատ նման է ճապոնացի Կացուշիկա Հոկուսայի աշխատանքին։ Իսկ «Ոսկե աքլորի հեքիաթում» պարզ երեւում է ժողովրդական ոճը. Այս աշխատանքի բոլոր նկարազարդումները գնվել են Տրետյակովյան պատկերասրահի կողմից:

Բիլիբինի պատկերագրքերը շատ սիրված էին հանրության կողմից։ Նրանք աչքի էին ընկնում ինչպես դիզայնի, այնպես էլ դիզայնի գեղեցկությամբ ու ներդաշնակությամբ, գունային աչք շոյող համադրումներով, գունեղ կերպարներով, մանրամասն գունագեղ հանդերձանքով։ Կարևոր էր նաև ոճավորված տառատեսակը:

Այս ամենի հետևում թաքնված էր նկարչի հսկայական աշխատանքը։ Նա սկսեց աշխատել էսքիզով, այնուհետև այն տեղափոխեց հետագծային թղթի վրա, այնուհետև գծեց թղթի վրա և միայն այնուհետև թանաքով ուրվագծեց գծագրի ուրվագծերը: Աշխատանքի վերջին փուլում նա գունային լիցքավորումն արեց ջրաներկով։ Ավելին, նա օգտագործել է բացառապես տեղական գույներ՝ առանց գրադիենտի։ Զարմանալի է, թե ինչ ճշգրտությամբ է նա վերարտադրել բազմաթիվ զարդեր, գրել մանր մանրամասներ։

Հեղափոխություն և երկգլխանի արծիվ

Բիլիբինի ժողովրդականության ծաղկման շրջանում երկրում հեղափոխություն էր հասունանում։ Նկարիչը սկսում է ծաղրանկարներ նկարել հեղափոխական թեմաներով։ Ժամանակավոր կառավարությունից նա պատվեր է ստանում զինանշանի դիզայնի համար։ Բիլիբինը նկարել է առասպելական երկգլխանի արծիվ, որը վիճակված էր պատմության մեջ մտնել, քանի որ 1992 թվականից այն պատկերված է բոլոր ռուսական թղթադրամների վրա։ Բացի այդ, Գոզնակին են պատկանում նկարչի որոշ էսքիզների և մշակումների հեղինակային իրավունքները:

Աշխատեք գովազդում

Նկարազարդողին հաջողվել է աշխատել կոմերցիոն նկարազարդման ոլորտում։ Նա ստեղծել է գովազդային պաստառներ և բրոշյուրներ New Bavaria գարեջրի գործարանի համար։ Նա նաև ձևավորել է հայտնի ամսագրերի և ալմանախների շապիկները՝ «Ոսկե գեղմ», «Մասուր», «Մոսկվա» հրատարակչություն։ Բիլիբինը նույնպես ոչ-ոքի խաղաց թատրոնի պաստառներ, էսքիզներ փոստային նամականիշերի համար։ Այն տպագրվում էր հաճույքով, իսկ նրա նկարներով ապրանքները մեծ պահանջարկ էին վայելում։

Ուսուցչական գործունեություն և անձնական կյանք

Իվան Բիլիբինը հաջողությամբ համատեղել է նկարազարդումների և դասերի աշխատանքը ուսանողների հետ: Նա գրաֆիկա է դասավանդել Արվեստների խրախուսման գծանկարի դպրոցում, որտեղ ժամանակին սովորել է։ Նրա աշակերտներն էին նկարիչներ Կոնստանտին Էլիսեևը, Նիկոլայ Կուզմինը, Գեորգի Նարբուտը, ինչպես նաև նրա երկու ապագա ամուսինները։

Մոտավորապես այդ ժամանակ Բիլիբինը ամուսնացավ, և նրա առաջին կինը գրաֆիկական դիզայներ Մարիա Չեմբերսն էր։ Նա նույնպես ավարտել է նշված դպրոցը։ Նրանք երկու որդի ունեին։ Սակայն ամուսնությունը երջանիկ չէր և մի քանի տարի անց նրանք բաժանվեցին։ Դրանից հետո Մերին և իր որդիները գնացին Անգլիա ապրելու։

Իվանը երկրորդ անգամ ամուսնացավ իր ուսանողներից մեկի՝ Ռենե Օ Կոնելի հետ: Ուսուցումից հետո նա սկսեց աշխատել որպես նկարչուհի ճենապակի գործարանում: Այս ամուսնության մեջ երեխաներ չկային: Նրանք բաժանվեցին հինգ տարի անց:

Նրա երրորդ և վերջին կինը Ալեքսանդրա Շչեկատիխինա-Պոտոցկայան էր։ Նա նաև նրա նախկին աշակերտուհին էր և ճենապակյա նկարչուհին, ինչպես իր նախորդ կինը։ Ալեքսանդրան կուղեկցի Բիլիբինին նրա բոլոր ճամփորդություններում և կմնա նրա հետ մինչև վերջ։

Իվան Յակովլևիչը ակտիվորեն մասնակցել է Ռուսաստանում գեղարվեստական ​​ավանդույթների և արվեստների և արհեստների վերածննդին: Նրան են պատկանում հետևյալ տողերը. «Հին գեղարվեստական ​​Ռուսաստանը հայտնաբերվեց բոլորովին վերջերս, ինչպես Ամերիկան: Թեև այն ծածկված է փոշու հաստ շերտով և բորբոսնած, այն դեռ գեղեցիկ է»: Նրա գործունեությունը նպաստեց ոչ միայն հին ռուսական արվեստի, այլև առօրյա կյանքի, սովորույթների, մշակութային ժառանգության նկատմամբ հետաքրքրության առաջացմանը։

Տեղափոխվելով Ղրիմ

Լինելով արդեն հայտնի և ճանաչված նկարազարդող՝ Իվան Յակովլևիչը հողատարածք ձեռք բերեց Ղրիմի հարավային ափին՝ Բատիլիման ծոցում։ Ըստ պատմական տվյալների, նկարչի հետ միասին մեծ հողամաս են գնել մտավորականության մի քանի այլ ներկայացուցիչներ, որոնց թվում էին գրողներ Ալեքսանդր Կուպրինը, Վլադիմիր Կորոլենկոն, նկարիչ Վլադիմիր Դերվիզը և պրոֆեսոր Վլադիմիր Վերնադսկին: Նրանք վիճակահանությամբ իրար մեջ բաժանեցին հողը։ Բիլիբինը փոքրիկ ձկնորսական խրճիթով հողամաս է ստացել ծովափին, որը նա վերածել է արհեստանոցի։ Այնտեղ նա բնակություն հաստատեց մի քանի տարի։

Կյանքը Եգիպտոսում

1920-ականների սկզբին Բիլիբինը գնաց Եգիպտոս ապրելու։ Բնակավայրի նման կտրուկ փոփոխության պատճառներից մեկը կարող է լինել Հոկտեմբերյան հեղափոխությունից հետո խորհրդային իշխանության հետ տարաձայնությունները։

Կնոջ՝ Ալեքսանդրայի հետ հաստատվել է Կահիրեում։ Այնտեղ նա ապրում և աշխատում է բյուզանդական ոճով տաճարների որմնանկարների վրա, ինչպես նաև ուսումնասիրում է տեղական արվեստն ու ճարտարապետությունը։ Այդ ժամանակ նա շատ է ճանապարհորդում Կիպրոսում և Սիրիայում։ Որոշ ժամանակ հրաժարվելով գրքի գրաֆիկայից՝ նա ռեալիստական ​​ձևով ստեղծում է հիմնականում դիմանկարներ և բնանկարներ։ Հետո նա որոշում է ընտանիքի հետ տեղափոխվել Ալեքսանդրիա։ Այնտեղ տեղի ունեցավ Իվան Յակովլևիչ Բիլիբինի նկարների առաջին անհատական ​​ցուցահանդեսը։

Աշխատանք Փարիզում

Հինգ տարի անց նկարիչը Եգիպտոսից մեկնում է Փարիզ, որտեղ իրեն դրսևորում է որպես տաղանդավոր թատերական դեկորատոր և զգեստների դիզայներ՝ օգտագործելով հայրենիքում ձեռք բերած գիտելիքներն ու փորձը։ Նա ստեղծում է դեկորացիաներ օպերաների և ներկայացումների համար, ինչպիսիք են Ստրավինսկու «Հրեղեն թռչունը», «Բորիս Գոդունով» օպերան, «Ցար Սալթանի հեքիաթը»։ Իվան Բիլիբինը վերադառնում է նաև նկարազարդմանը և աշխատում է ֆրանսիական հեքիաթների վրա։ Փարիզում նկարիչը ստեղծեց բարեգործական հիմնադրամ՝ ի աջակցություն արտագաղթած նկարիչների։

Հայրենիք վերադառնալուց քիչ առաջ նա աշխատում է «Միկուլա Սելյանինովիչ» մեծ պատի նկարի վրա՝ Փարիզում խորհրդային դեսպանատանը։

Տուն վերադարձ

Չնայած Ֆրանսիայում հաջող աշխատանքին, նկարիչը որոշում է վերադառնալ հայրենի քաղաք՝ այժմ Լենինգրադ։ Սա շատ ռիսկային արարք էր, քանի որ իր հայրենիքում նա կարող էր ակնկալել դաժան բռնաճնշումներ խորհրդային իշխանություններից, որոնց ենթարկեցին արտագաղթից վերադարձած բազմաթիվ արվեստագետների, գրողների, դերասանների և այլ մտավորականների։ Բայց Բիլիբինի բախտը բերեց, և այս ճակատագիրը շրջանցեց նրան։ Ըստ երեւույթին որոշիչ նշանակություն են ունեցել նրա վաստակը մշակույթի բնագավառում։

Այժմ նա համագործակցում է խորհրդային հրատարակչությունների և թատրոնների հետ։ Ձևավորում է «Զորավար Սուվորով», «Ցար Սալթանի մասին» ներկայացումները։ Վերջին աշխատանքներըԻվան Յակովլևիչ Բիլիբինի «Երգը ցար Իվան Վասիլևիչի և վաճառական Իվան Կալաշնիկովի մասին» և «Պետրոս Մեծ» վեպի նկարազարդումները եղել են նկարազարդումներ, որոնցում նա փորձել է հավատարիմ մնալ իր ոճին՝ չնայած խորհրդային համակարգի խիստ սահմաններին:

Մահ

Միևնույն է, որ վերադառնում են Վատ նշան, կարելի է տեսնել մեծ արվեստագետի տխուր մահվան օրինակով։ Նրա վերադարձից հինգ տարի անց պատերազմը սկսվեց, քաղաքը պաշարվեց։ Հայտնի չէ՝ նա չի՞ կարողացել լքել պաշարված Լենինգրադը, թե՞ ինքնակամ հրաժարվել է դա անել։ Բայց նույնիսկ նման դժվարին պահին նա շարունակեց ստեղծագործական գործունեություն. Պատերազմից ավերված հայրենիքի համար խորապես անհանգստացած՝ նա բանաստեղծություն է գրել, որը լույս է տեսել նրա մահից հետո։

Նկարիչ Իվան Բիլիբինը մահացավ պաշարված Լենինգրադում 1942 թվականի ձմռանը սովից։ Գեղարվեստի ակադեմիայի դասախոսների հետ միասին թաղվել է ընդհանուր գերեզմանում։

Իվան Յակովլևիչի ստեղծագործությունը անհավանական տեղաշարժ արեց ռուսական արվեստում ընդհանրապես և նկարազարդման մեջ մասնավորապես։ Նրա նկարները մանրանկարչության պատմություններ են, ըստ որոնց միանգամայն հնարավոր է ուսումնասիրել հին ռուսական կենցաղը, մշակույթն ու սովորույթները։ Միևնույն ժամանակ, Bilibino ոճի ժողովրդականությունը դուրս եկավ իր հայրենիքի սահմաններից շատ հեռու: Նկարչի ստեղծագործություններով գրքերը շարունակում են տպագրվել մեր ժամանակներում։ Նրա գեղարվեստական ​​ժառանգությունը ներառում է հարյուրավոր նկարազարդումներ ոչ միայն ռուսական, այլև արտասահմանյան հեքիաթների համար, ինչպես նաև բազմաթիվ եզակի տեսարաններ և զգեստներ ներկայացումների և բեմադրության համար։ թատերական ներկայացումներ, որմնանկարների և պատի պանելների բազմաթիվ էսքիզներ։ Իվան Բիլիբինը վերակենդանացրեց Ռուսաստանի ժողովուրդների ստեղծագործական բնօրինակ ավանդույթները, հարմարեցրեց դրանք և հասանելի դարձրեց ժամանակակիցներին: