Arbetar. Kreativt arbete "intervju med Evgeny Bazarov" Kärlek och vänskap i Evgeny Bazarovs liv

01/10/2019 kl 17:00, visningar: 23459

LXXXVIII. SKALA AV POESIN

Dödligt förälskad skrev 17-åriga Tatyana till Eugene:

Osynlig, du var redan söt mot mig,
Din underbara look mig tynade ut,
Du kom precis in, jag fick genast reda på det
Alla domnade, flammade...

Fyra år senare (enligt ny tid) skrev en mycket förälskad 30-årig Eugene till Tatyana:

Om du bara visste hur hemskt
tråna törstig efter kärlek,
Bläs- och tänka hela tiden
För att dämpa spänningen i blodet ...

Två bokstäver skapar en kompositionsbalans, skönheten i symmetri. Detta har länge uppmärksammats och uppskattats av kända kommentatorer. Även sensuella verb sammanfaller (för tydlighetens skull är de understrukna här).

Onegins brev till Tatiana är en slags spegelbild av Tatianas brev som skrevs för 4 år sedan. Karaktärerna har bytt roll.
Nabokov. Kommentar

Spegelreflektion är fortfarande samma symmetri. Men om ”omvända roller” vågar vi invända.

Tatyana, när hon skrev ett brev, offrade sig själv för kärlekens skull. I finalen offrar hon sin kärlek för pliktens skull.

Onegin, när du skriver, offrar ingenting. Tvärtom, han försöker offra Tatyana. Offrets roll är helt främmande för Onegin. Lensky dödade, och Tatyana skriver Det olyckliga offret Lensky föll(han tog livet av sig; precis som Tsarevich Dimitri - han föll på en kniv och högg sig själv).

En ytterligare och mycket karakteristisk detalj, som tyder på Pushkins kompositionsskicklighet. Till en början, i den form som romanen färdigställdes av Pushkin 1830, fanns inte Onegins brev till Tatyana i den. Det lades till av Pushkin först när poeten under trycket av censur och politiska förhållanden tvingades bryta helhetens anmärkningsvärda arkitektoniska harmoni, för att börja bygga om romanen från nio kapitel till åtta. Införandet av Onegins brev etablerade fullständig symmetri i förhållande till utvecklingen av romanens huvudkärleksintrig, utan tvekan, kompenserade i viss mån för denna påtvingade kränkning.
Akademiker Bra. "Arkitekten Pusjkin"

När man har att göra med akademiker-orderbärare bör man undvika de oförskämda orden "nonsens", "nonsens" osv. Det är bättre att fråga naivt: om det inte vore för censur och politiska förhållanden, skulle Pushkin inte ha börjat skriva ett brev till Jevgenij? Och hur "kompenserar" detta intima brev för borttagandet av ett helt "sociopolitiskt" kapitel av Onegins resa?

Onegins brev skrevs den 5 oktober 1831, då huvudtexten i romanen redan var färdig. Pushkin beslutade att för den allmänna konstruktionen av romanen var det nödvändigt att balansera Tatyanas brev med en liknande inkludering i det sista kapitlet.
Lotman. Kommentar

"Pushkin bestämde sig"? När och till vem informerade han om att han "behöver balanseras för den allmänna konstruktionen"? - okänd. Varför insåg han detta behov bara ett år senare? - okänd. Men vördnaden för de berömda klassiska kommentatorerna är så stor, charmen med härliga namn är så kraftfull att vi accepterar deras uttalanden om tro, utan tvekan eller tvekan.

Nabokov, Blagoy, Lotman - de skriver alla om fullständig symmetri, spegelreflektion, balans ...

Vad är balansen? I bokstäver? i kilogram? Om det är i kilogram, kan en impotent på dessa vågar balansera en bonde. Men det kan det inte.

Vad är Tatyana? proteiner, fetter, kalcium, vatten? (Fattig marxism-darwinism.)

Mirakel händer ibland stora kommentatorer... Ibland ser man bokstavligen hur mästaren kontrollerar harmoni med algebra; snarare än aritmetik.

Onegins brev till Tatyana. Sextio rader skrivna i jambisk tetrameter med ett fritt rimschema: baabecec, aabeebicicoddo, babacece, babacceded, ababececididobbo, baab; stroferna är indelade som vanligt i ryska upplagor; de feminina ramsorna i den sista delen av bokstaven ekar liknande "bole" - "vilja" på raderna 1 och 3 i Tatyanas brev, som är nitton rader längre.
Nabokov. Kommentar

Nabokov är ett geni, ingen argumenterar, men det är svårt att tro att Pushkin arbetade för ababececididobbo. Om han var upptagen av balans skulle han lätt (för tydlighetens skull) jämna ut bokstäverna. Det kostade honom ingenting att förlänga Onegins brev med 19 rader.

Vad är Pushkins poesi - brev? antal stavelser på en rad? rimschema?

Det är häpnadsväckande att de store Nabokov och Lotman, den ärevördiga Blagoy och otaliga kompilatorer uteslutande ser på hjältinnans och hjältens bokstäver utifrån: balans, eftertanke, censur och politiskt förtryck.

Det finns något viktigare än symmetri i Tatyanas och Onegins bokstäver. Pushkin är mycket mer värdefull än sanningen om känslor och karaktärer.

Pushkin - Raevsky
Juli 1825. Mikhailovskoye
Sannolikheten i påståendena och sanningshalten i dialogen - detta är den sanna regeln.

sammansättning balans är ingenting jämfört med det chockerande positionella ojämlikhet mellan hjältinnan och hjälten.

Den jungfruliga naiva flickan skrev: "Du är sänd till mig av Gud! Jag är din!" Hon erkände för en ensamstående man, och i hennes huvud (även om önskningarnas eld brann i hennes bröst och var du vill) - hade hon ett bröllop i huvudet. (Tatiana tror att Gud inte sänder annorlunda; Han sänder annan.)

En erfaren cynisk man skriver "Jag vill krama dina knän." Han skriver kärleksbrev till en gift dam, och det finns inget bröllop i hans huvud för en sekund.

Tatyana skulle inte skriva till en gift man. Även om jag hade blivit kär i en gift man utan minne så hade jag inte skrivit! Det är lika tydligt som ett enkelt gamma.

För Eugene fanns aldrig detta hinder. Mer exakt: vad som skulle vara ett oöverstigligt hinder för Tanya, för Zhenya, tvärtom, är en extra bekvämlighet: kommunikation utan ansvar, utan problem, ja, kanske svår vänskap mellan män.

Det verkar vara två lika bokstäver (den ena är bara 19 rader längre, tack vare Nabokov). Först erkänner hon, sedan han. Först avvisar han, sedan hon. Och den kompositionella enheten, och till och med orden är desamma.

Tatianas brev:
Jag skriver till dig - vad mer?
Vad annars kan jag säga?
Nu vet jag, i ditt testamente
Straffa mig med förakt.
Men så var det! mitt öde
Från och med nu ger jag dig...

Onegins brev:
Men så var det: Jag är ensam
Kan inte motstå längre;
Allt är bestämt: I i ditt testamente,
Och kapitulera mitt öde.

Samma uttryck: så vare det, din vilja, mitt öde... Till och med ramsor är desamma!

Här är ytterligare ett exempel på likheten mellan ord och skillnaden i känslor.

Tatianas brev:
Sällan, minst en gång i veckan
Att se dig i vår by
Bara för att höra dina ord...

Onegins brev:
Nej, varje minut för att se dig,
Att krama dina knän...

Men trots alla yttre tillfälligheter vägrar någon inre känsla erkänna jämlikhet. Det verkar som om ingen ansåg Onegins brev som ett mästerverk av ryska texter, och Tatyanas brev var en erkänd höjdpunkt. (Här är vi tvungna att ta farväl av kretinerna som blandar ihop den gamla barnskötaren med unga Tanya och insisterar på att hon är 13 år gammal. En trettonårig flicka kunde inte skriva ett så fantastiskt brev. Dessutom, författaren, som uppskattar mycket sanning, kommer inte att infoga ett oklanderligt mogen brev till ett barn Ja, även i en sådan realistisk dikt, där till och med tiden beräknas enligt kalendern.)

Vad är skillnaden? Tatyanas brev är fullt av höga känslor, övervinna blyghet och brännande skam. Onegins brev är helt annorlunda.

Tatianas brev kan bara kompromissa Tatiana. Evgenys brev kompromissar bara Tatyana. Båda gångerna är hon den enda i fara. Tja, cyniker kanske anser att det är en balans.

Men tänk - i mer än hundra år har skolbarn lärt sig Tatyanas brev utantill och känner inte till Jevgenys brev.

Tatyana är uppriktig, hon skriver sanningen och bara sanningen. Eugene ljuger om vad som helst.

Jag vet: min ålder är redan uppmätt;
Men för att mitt liv ska hålla
Jag måste vara säker på morgonen
Att jag ses på eftermiddagen...

Dödligt sjuk? Eller har han redan satt ett självmordsdatum?

Medborgare, Onegin är frisk som en tjur. Han hade just återvänt till St Petersburg från en semesterort, från hälsosamt mineralvatten, från Kaukasus, där vandrade planlöst(av tristess) och gnällde:

Varför blir jag inte sårad av en kula i bröstet?
Varför är jag inte en svag gammal man,
Hur mår denna stackars bonde?
Varför, som Tula-bedömare,
Är jag förlamad?
Varför känner jag inte i axeln
Även reumatism? Ah, skapare!
Jag är ung, mitt liv är starkt;
Vad ska jag förvänta mig? sorg, sorg!

Men för att mitt liv ska hålla... Det är klart: han kommer inte att leva länge, men datumet för självmordet är fortfarande inte satt. Om Tanya ger (antag) ett datum, kommer han inte att skjuta sig själv? skjuta direkt? Och så att han "Jag var säker på morgonen", hon måste avlägga en ed kvällen innan: "Jag kommer!"

Han är ett proffs. Även i sin ungdom (i första kapitlet) försvarade han sitt diplom i "vetenskapen om öm passion":

Hur kunde han vara ny?
Skämtande oskuld för att förvåna
Att skrämma med förtvivlan redo,
För att roa med behagligt smicker,
Fånga ett ögonblick av ömhet
Oskyldiga år av fördomar
Sinne och passion för att vinna,
Förvänta dig ofrivillig tillgivenhet
Be och kräv erkännande
Lyssna på hjärtats första ljud
Jaga kärlek, och plötsligt
Få en hemlig dejt...

Låt oss läsa utkastet till denna lärobok - vi kommer att se hur Pushkin letar efter extremt exakta ord för att beskriva Evgenys beprövade tekniker:

Redo att brinna av förtvivlan
Bli blek av förtvivlan redo
Att skrämma med förtvivlan redo
Med tårar, en ed att roa
Och omärkligt roa
Roa med heligt smicker
Och roa med ömt smicker
Sinne och passion för att vinna
Tänk på kall smekning att vänta
Sinne och passion att behaga
Förvänta dig ofrivillig tillgivenhet
— — — kräva och vänta
Ofrivilligt lura en bekännelse
Och vänta och begär ett datum -
Jaga i flickvänkretsen
En att förfölja – och plötsligt
Sök efter - och plötsligt -
Förfölja henne - och plötsligt
Ensam träff...

Vi vill gärna ta hit alla utkast – det är så intressant. Gourmetälskare själva kan ta volymen av den akademiska publikationen, där texten till Onegin upptar 160 sidor, och "andra upplagor och varianter" - 450. Tre gånger mer.

Vilken rikedom av språk! Vilka verb! Blaze-vänd blek-skrämma med förtvivlan redo- memorerad, repeterad, det vill säga låtsad förtvivlan.

fyra gånger jaga, fyra gånger roa, två gånger efterfrågan, snälla du, vinna, locka ut... Bara va kär av någon anledning gör det inte det.
Kärleksbrevens mörker skrevs av detta offer för ohämmade passioner...

Hur trögt han teg,
Hur vältalig vältalig
Hur vårdslöst i innerliga brev!
En andning, en kärleksfull,
Hur kunde han glömma sig själv!
Hur snabb och mild hans blick var,
Skamligt och fräckt, och ibland
Han lyste med en lydig tår!

Redo förtvivlan och en lydig tår! Professionell hycklare. Och slarv är förståeligt; ingenting som en rad motsäger en annan, kommer dåren inte att märka.

Pushkin själv blev förmodligen förvånad när han plötsligt upptäckte att i det sista kapitlet i romanen säger hjälten inte ett ord.

Tysta Onegin?! Ordlös Onegin?! – det här är nonsens, det kan inte vara så. Men i det sjunde kapitlet dök Onegin inte upp alls, och i det sista, åttonde, efter att ha träffat en vän, mumlade han: "Så är du gift? På vem?". Du kan inte ens kalla det en konversation. Vi anser inte meningslöst samtal: "Hej, hur mår du?".

Vi riskerar att tala om plötslighet, för i december 1830, hemkommen från den Boldinska hösten, skriver författaren, mycket nöjd med sig själv, en kreativ rapport:

Pushkin - Pletnev
9 december 1830. Moskva
Jag ska berätta (för en hemlighet) att jag skrev i Boldin, eftersom jag inte har skrivit på länge. Det här är vad jag tog med här: 2 nyligen kapitel av "Onegin", den 8:e och 9:e, helt redo för utskrift ...

Själv anser han att romanen är avslutad (2 sista, helt färdiga), och ett år senare skriver han plötsligt Onegins brev och lägger in det i det färdiga kapitlet. Varför då?

Om Pushkin var intresserad av symmetri skulle vi se det i andra saker skrivna parallellt.

På Boldins höst komponerade Pushkin, förutom de två sista kapitlen av Onegin, de berömda små tragedierna.

I The Miserly Knight levererar den gamle baronen en otroligt lång monolog i källaren (nästan fyra gånger så lång som To Be or Not To Be). Monologen tar upp en tredjedel av pjäsen! Och ingen annan har monologer där - varken hertigen eller Albert.

I "Mozart och Salieri" har förgiftaren tre monologer - nästan halva pjäsen! Offret har ingen.

Jag kan inte tala för pusjkinister, men det föll aldrig in för Pusjkin själv att något saknades i de små tragedierna för symmetri.

Så låt oss titta in i hans själ. Bokstäverna avslöjar hjältinnans och hjältens själar. Och det finns ingen balans här. Pushkin själv behandlar deras brev helt annorlunda.

Innan Tatyanas brev finns det ett enormt "förord" - 140 rader, inklusive varmt sympatiska:

Tatyanas brev ligger framför mig;
Jag håller det heligt
Jag läser med hemlig ångest
Och jag kan inte läsa.

Innan Onegins brev, en okänslig informationsrad: "Här är hans brev till dig."

Efter Tatyanas brev - fyra heta strofer: hur hon förseglade, darrade, med vem hon skickade (genom barnbarnet till den gamla barnskötaren), hur hon med häpen andetag väntade på ett svar.

Efter Onegins brev, två kalla ord: "Inget svar".

Det verkar som att författaren blev kär i hjälten. Den här masken, denna dubbelgång roade honom inte längre, utan tyngde ner honom. Så snart Eugene vid balen identifierade en bytjej ( Är det samma Tatyana?), så snart han funderade på om han skulle återuppta romanen, eftersom Pushkin talar hårt om honom:

Det som rörde sig i djupet
Själar kalla och lata?

En kall och lat själ är en skoningslös egenskap.

Och var har hon, kall och lat, bråttom? Vad behöver hon? Här är första besöket efter tre års separation. Det första mötet privat efter den långvariga lektionen "lär dig att kontrollera dig själv", när Tanya darrade som en mus. Nu är det hans tur att darra (men inte av rädsla).

Han flög, han är på verandan,
Han går in i prinsessan med bävan;
Han hittar Tatyana ensam,
Och tillsammans i några minuter
De sitter. Ord saknas
Från Onegins mun. Trumpen,
Klumpig, han knappt
Hon svarar. Huvud
Den är full av envisa tankar.
Han stirrar rakt...

Han flög iväg, går in med bävan... Han verkade trots allt förvänta sig att allt skulle hända på en gång (varför darrade han annars?). Men hon kastade sig inte i hans famn. Han surade. Ord saknas för han kom inte för att prata. Tror du inte? Om du läser det snabbt kommer du inte att se sanningen. Men vad betyder det hans huvud är fullt av envisa tankar ? Tänker på vad? Han tittar rakt fram – förlåt, var? Bättre än något ord ibland ser talar.

En gång vid middagen satt han bredvid mig och såg rodnad så fruktansvärt på den vackra flickan att hon, stackarn, inte visste vad hon skulle göra och var redo att gråta; Jag tyckte synd om henne, och jag sa till Pushkin i en underton: ”Titta vad du gör; med dina indiskreta blickar har du skämt ut det stackars barnet helt.
Jakusjkin. Anteckningar

Vi känner till den här manliga looken. Humbert Humbert såg på Lolita så, avklädd med ögonen inte mot underkläderna, inte naken, men ännu djupare; Vi kommer inte ens att citera.

Nabokov och Platonov - två genier av det ryska språket - olika, som spetsar Faberge och gjutjärn Siddur ...

Barfota flickor marscherade förbi smedjan; deras fötter var täckta av ungdomens dun. En pionjär sprang ut ur raderna in på ett rågfält i anslutning till smedjan och plockade där en planta. Under sin handling böjde sig den lilla kvinnan ner och avslöjade en mullvad på sin svullna kropp, och med lätthet av omärklig kraft försvann förbi, vilket lämnade ånger hos två åskådare - Voshchev och krymplingen. Vosjtjev tittade på den invalide; hans ansikte var uppblåst av hopplöst blod, han stönade ett ljud och rörde handen i djupet av fickan. Vosjtjov observerade den mäktiga förlamade mannens stämning, men han var glad över att imperialismens missfoster aldrig skulle få socialistiska barn. Men krymplingen såg pionjärprocessionen till slutet, och Voshchev fruktade för de små människornas integritet och integritet.
"Du ska titta bort med ögonen", sa han till den invalide. "Det är bäst att du röker!"
Platonov. grundgrop

Alla är syndiga. Moses på tavlorna - "begå inte äktenskapsbrott." Låt oss anta att detta är möjligt. I Kristus, i bergspredikan - "begär inte". Hur kommer det sig?

Onegin skriver till Tatyana att han, när han tittar på henne, brinner och "undertrycker spänningen i blodet" - det vill säga att han ser med lust. Berättar för henne att han redan har begått äktenskapsbrott med henne i sitt hjärta. Hon känner redan till evangeliet.

Onegin är nästan dumt. Men i ett brev... Ett brev är inte ett tal, inte en monolog. Ett brev är en dialog med en idealisk samtalspartner som förstår allt, lyssnar noga, inte avbryter, talar i minst en timme.

Det verkar bara som om brevet skrivs i ensamhet; men i författarens tankar är adressaten, som i verkligheten, allt här. De ber ensamma, men bön är inte en monolog, utan ett samtal med Gud, en vädjan till honom.

En monolog är en introspektion, ett försök att förstå, att fatta ett beslut: att vara eller inte vara. Liksom Hamlet, liksom Godunov, vill de inte ha någonting av någon i sina monologer.

En monolog är att tänka högt för dig själv. Om det finns minst en lyssnare, till och med en tyst, så är detta ett tal, inte en monolog. Det dialog, för den tyste nickar, rynkar pannan, ler, rynkar pannan - det vill säga han reagerar, om än utan ord.

Tal är ett sätt att uppnå något, att förneka något och väldigt ofta bara att lura.

Onegins monolog fanns kvar i kapitlet Onegins resa. Den föregick den sista, och om Pushkin inte hade slängt den, då hade den chockerande kontrasten varit uppenbar. På resan: Jag är ung, mitt liv är starkt - Jag mår bra. I ett brev: Jag vet att min ålder redan är uppmätt - Jag dör.

Hans brev har ett tydligt syfte. Känsla? Ja, det finns en känsla såklart. Tatyana kallar Onegins känsla "liten", och den är riktigt låg, något ovanför knäna.

Ett brev är ett sätt att förklara något för adressaten, att uppnå något av honom. Och sedan fuska.

Brevet ska imponera på mottagaren. Monologen saknar helt denna affärsuppgift.

Brevet är en tankeväckande text. Dåtidens praxis: ett obligatoriskt utkast, sedan en vit kopia.
I en konversation kommer de att avbryta dig, protestera, inte lyssna, överföra dig till en annan, en berusad vän med tjejer kommer att brista in ...

Brevet är skrivet utan inblandning. Brevet är väl riktat. Inte en litterär text med ett öga på censor, riktad "till läsare", bland vilka är smarta, och inte särskilt, och helt dumma. Brevet är alltid skrivet på ett sådant sätt att den exakta adressaten förstår exakt.

Men i ord... Även om du är ensam om ämnet så kommer du inte att uttrycka allt och det är osannolikt att du formulerar det så bra. Och inte bara för att han kommer att avbryta. Själva närvaron av en levande person stör, generar.

Tatiana till Onegins ansikte skulle aldrig ha sagt vad hon skrev.

LXXXIX. OND KATT

Onegins brev är inte på något sätt naivt. Lömsk frestare, mästare.

Vill krama dina knän
Och snyftande vid dina fötter
Häll ut böner, bekännelser, straff ...

Knä? Och inte högre? Hon skriver "knä" och lämnar resten till sin brinnande fantasi. Han kunde snyfta hemma, men han vill snyfta, begravd i man vet var. Be ut? Och inget mer?

Om du bara visste hur hemskt
Längtar efter kärlek,
Blaze - and mind hela tiden
För att dämpa spänningen i blodet ...

Han skriver om passionerat köttsligt begär. Du kan inte säga det tydligare. Spänningen sitter inte i själen, utan i blodet. Känner någon att gråta vid sina fötter är allt de vill?

"Låga" är ordet från hennes brev, och det är ingen slump. Han vet att det är nödvändigt att tala på hennes språk - flickdrömmarnas språk - då kommer hon att förstå, då kommer hon att förstå.

Ordet "önskemål" sticker ut ur texten. Men just i det ögonblicket backar han lite: Jag är rädd: i min ödmjukas bön ...

Vad gör du, kära vän: ödmjuka böner? eller utan andrum dygnet runt (varje timme) ödmjuka det flammande blodet (köttet)? Det här är den oaktsamhet i hjärtliga brev.

Så ibland en listig katt
Pigans söta minion,
Efter att musen smyger från soffan:
Smygande, går långsamt
Retreater halvstängt,
Krypa ihop i en klump, lek med svansen,
Klor av listiga tassar öppnas
Och plötsligt den stackars lilla tsap-skrapan.

Pushkin var väldigt förtjust i Shakespeare, mycket uppskattad.

LITEN BY. Fru, får jag passa in i din fördjupning?
OPHELIA. Nej, min prins!
LITEN BY. Jag menar lägga mitt huvud i ditt knä?
OPHELIA. Ja, min prins.
LITEN BY. Har du redan bestämt dig - någon form av oanständighet?
OPHELIA. Jag har inte bestämt något, min prins.
LITEN BY. Det är en underbar idé att ligga mellan en tjejs ben.
OPHELIA. Vadå, min prins?!
LITEN BY. Ingenting.

Knä? Läsare av första hälften av 1800-talet var känsliga, som Ophelia, och tänkte omedelbart på oanständighet.

Deras uppfattning var helt annorlunda. Innan mini och bikini förblev 150 år gammal, före stringtrosor och offentliga samkönade äktenskap - två århundraden. Inte bara fanns det inga porrfilmer, utan filmer i allmänhet.

Onegin (eller Pushkin?) skriver om knän. Hon vet precis vad Tatyana kommer att tycka om andra platser själv. Och han kommer att tänka drömmande, och inte med avsky, som han kanske hade gjort om han hade skrivit för direkt.

I byn blev Onegin inte kär i Tatyana, men i St Petersburg blev han kär - vad är det som är så konstigt med det? Hon var vild, ledsen, tyst, blek, ful (varken hennes systers skönhet, eller charmen i hennes rödbruna ansikte, skulle hon ha attraherat ögonen) - med ett ord, en sjaskig ful tjej, upphöjd, benägen för tragiska manifestationer ... Och i St Petersburg är hon en drottning: lyxigt klädd, ädel, accepterad vid hovet - känner du igen det? Inte? I själva verket!

Ingen känner igen henne, inte ens hennes systrar! Den stackars bleka röran kläddes upp och kammades av den magiska fegudmorn, och ingen kände igen Askungen! Och hon lyser i palatset - en mystisk vacker främling - kungen är i beundran, prinsen blir förälskad omedelbart och dödligt ... Så Onegin kände inte igen Tanya.

Är det samma Tatyana?
Flickan han
Försummad i ödmjuk del,
Var hon med honom nu?
Så likgiltig, så djärv?

I vildmarken och - i huvudstaden; i ladan och - på balen; oälskad dotter (i familjen verkade hon som en främmande tjej) bland dumma provinsialer och - en stjärna i det höga samhället.

Och om prinsen såg en smutsig flicka i trasor, skulle han knappast bli kär. Snarare märkte han inte alls; prinsens vision skulle inte ha fixat föremålet. Så en turist i Sixtinska kapellet ser inte ministrarnas ansikten.

Prins - tänk dig! – inte ens då kände han igen sin älskade. Han satte på vem som helst.

Det råder ingen tvekan: tyvärr! Evgeniy
Förälskad i Tatiana som ett barn;
I kärlekstankars ångest
Och han tillbringar dag och natt.

"Som ett kärt barn" betyder uppriktigt, rent, lättsamt. Men det finns alla sorters barn. Det handlar inte om barnet. Detta barn vet tydligt vad han vill och vet hur det ska uppnå (bra erfarenhet). Han kommer varje dag, försöker röra vid sin axel, sin arm.

Tänk på att inte lyssna på stränga straff
Till hennes veranda, glasveranda
Han kör upp varje dag;
Han följer henne som en skugga;
Han är glad om hon kastar
Boa fluffig på axeln,
Eller berör hett
Hennes händer, eller spridning
Framför henne finns ett brokigt regemente av liverier,
Eller höj en näsduk till henne.

Om Pushkin skrev detta 1836 skulle alla tro att Dantes är avbildad i dessa vackra dikter. Många memoarer och brev från den tiden vittnar om att skurken förföljde Natalya Nikolaevna överallt: han satte sig ner, tog med glass, viskade passionerade komplimanger, bjöd in till alla danser i rad. Pushkin blev galen - bokstavligen, till frenetiska raserianfall.

För att ta på dig en boa (fjäderhalsduk) som glidit av axeln eller ta upp en tappad halsduk måste du hela tiden vara nära, nära.

På nyårsafton hade familjen Vyazemskys en stor fest. Pushkin och hans fru var här, och fransmannen fortsatte att vara nära henne. Grevinnan Stroganova berättade för prinsessan Vyazemskaya att Pushkin såg så hemsk ut att om hon var hans fru, skulle hon inte ha vågat återvända hem med honom.
Bartenev (enligt prinsessan Vyazemskaya)

Berör varmt- Är det så att lillfingret rörde vid armbågen? Nej, det är en klämning. Han klämmer, och hon håller ut så att det inte blir någon skandal.

Det kallas jaga kärleken, grovt sett, be om. Allt är vetenskap. Enligt mallen, som beskrivs i detalj i första kapitlet.

Hon märker honom inte
Hur han än slåss, dö till och med.
Accepterar fritt hemma
Bort med honom säger han tre ord.

Hon märker honom inte. Hur han än märker det. Hur är det med alla andra? Och man? Allt är nära, tätt. Alla ser poser, blickar.

22 januari 1837, fredag.
Jag dansade inte på balen. Det var för tight. I dyster tystnad beundrade jag Madame Pushkin beundransvärt. Vilken fantastisk skapelse! Dantes tillbringade en del av kvällen inte långt från mig. En minut senare märkte jag A. S. Pushkin gå förbi. Vilket freak!
Tärna Marie Merder. Blad från en dagbok

Sophie Karamzina - bror
27 januari 1837 (duelldag). St. Petersburg
Det var ett stort möte utan dans: Pushkins, Gekkerns, som fortsätter att spela sin sentimentala komedi för samhällets nöje. Pushkin gnisslar tänder och tar på sig sitt vanliga uttryck av en tiger, Natalie sänker ögonen och rodnar under sin svärsons heta och långa blick(Dantes)– det börjar bli något mer än vanlig omoral.

Tatiana, hennes icke namngivna man och Eugene. Om dessa tre hette Natalie, Alexander och Georges - då också ett gulligt barn? Hur är ett barn kärt?

Säg, din man är en dåre och en gammal valack,
Jag älskar dig, se till att vara min,
Jag måste vara säker i morse
att jag ses på eftermiddagen.
Majakovskij. Årsdag

Onegin beter sig oförskämt. Och offentligt. Han kompromissar med henne. Alla ser ju allt. En gång i tiden ledde två danser med Olga alla till förvirring, slutade i en duell. Och så är det dagliga möten, och inte en mot en, utan i en sekulär skara. Där är ögonen ännu skarpare än byns. Dessutom slingrar den sig runt huvudstjärnan på alla kvällar, alla ögon riktas mot den:

Damerna flyttade sig närmare henne;
Gamla kvinnorna log mot henne;
Männen bugade sig
De fångade blicken i hennes ögon;
Tjejerna var tysta...

Det här är inte kärlek. Jag skulle älska - jag skulle gilla henne väl. Och det leder direkt till skandal.

Dantes skrev ett brev till Natalya Nikolaevna, som var ett rop av förtvivlan från första till sista ordet ("Att skrämma med förtvivlan redo"). Hans mål var att få en dejt. Han längtade endast efter möjligheten att utgjuta hela sin själ för henne, försäkrade henne med ära att han bara tillgrep henne som till sin hustrus syster, och att han inte skulle kränka hennes värdighet och renhet på något sätt. Brevet slutade dock med hotet att om hon vägrade honom detta tomma tecken på förtroende, skulle han inte kunna överleva en sådan förolämpning. Avslag kommer att vara liktydigt med en dödsdom ("Jag vet att min ålder redan är mätt").
Arapova, Natalies dotter från sitt andra äktenskap (enligt hennes mamma)

Vi anser att Dantes beteende är dåligt, vidrigt. Men det här är en främling som besöker på långt håll. Och vår sötnos förför sin väns fru inför alla - och ingenting? Fortfarande söt?

Många överför ofrivilligt charmen med poesi och sin kärlek till författaren till hjälten. Men poesi - Pushkin och personlighet - Onegin. Författaren har behandlat honom ironiskt sedan en tid tillbaka.

Nej: tidiga känslor i honom svalnade;
Han var trött på det lätta bruset;
Skönheterna varade inte länge
Ämnet för hans vanliga tankar;
Förräderi lyckades tröttna;
Vänner och vänskap är trötta ...
Han sköt sig själv tack och lov,
Ville inte prova
Men livet har svalnat helt.

"Han ville inte försöka skjuta sig själv" är en hånfull fras. Du kan prova soppan ... Men tänk på det: han ville inte försöka skjuta sig själv. Själva ordet "försöka" betyder att skaffa lite kunskap, lite erfarenhet...

Onegin är kär som ett barn, men inte galen. Han förstår vart han släpar Tatyana. Hon gör motstånd, sedan börjar han skriva brev, det ena efter det andra ... Och sedan - ett tillfälligt möte.

Av hela strofen om detta möte kommenterar Nabokov på en rad:

De ser honom inte, inte ett ord med honom... – Hennes uppenbara likgiltighet förmedlas i texten av frånvaron av ett subjekt och verbets obestämda pluralform.
Nabokov. Kommentar

"Uppenbar likgiltighet"? Låt oss läsa det själva:

Inget svar. Han skickar igen:
Andra, tredje bokstaven
Inget svar. I ett möte
Han kör; kom precis in... honom
Hon är mot. Vad hårt!
De ser honom inte, inte ett ord är med honom;
Wu! som nu omgiven
Epiphany kall hon!
Hur man håller förbittring
Envisa läppar vill ha!

Det här är en mycket levande bild. Tanya biter ihop tänderna för att inte säga "skurk" eller "skurk" eller vilka andra ord som sägs till en man som förstör en kvinnas rykte. Och Nabokov har "uppenbar likgiltighet". Ibland tänker du: Är det med flit?

Fortfarande inte trettondagsförkylningen! Brev förs hem till henne. Hon måste gömma dem, läsa dem i hemlighet. Vid något tillfälle kommer maken att se brevet.

"Älskling, vem kommer detta ifrån?" från Onegin? Älskling, låt mig ta en titt.

Och vad ska hon göra? Tugga och svälja? Men det här är inte ett förhör med en partisan. Framför henne står inte inkräktare, utan en gift man. Att inte ge betyder att erkänna att brevet är skamligt, och att erkänna att man dessutom själv är medbrottsling. Om du gömmer dig, då täcker du.

Vad kommer han att läsa? Läs den själv - genom en mans ögon! — ett brev till din fru från din vän.

– Älskling, han skriver här att han vill krama dina knän. Och hur? Och hur länge sedan? Och du har fortfarande inte gett honom huset?

När jag råkade träffa dig,
Jag märker en gnista av ömhet i dig,
Jag vågade inte tro henne.
Vana söt gav inte vika;
Din hatiska frihet
Jag ville inte förlora.

"Älskling, vad menar han?" Vad kallar han din "gnista av ömhet"? Och hur ska man förstå att han inte ville förlora sin frihet? Så du friade till honom? Erbjöd du dig själv till honom?

Detta är ett kompromissande brev och det här är ett brev från en hycklare. Här är de första raderna i brevet:

Jag förutser allt: du kommer att bli förolämpad
Trist mysterium förklaring.

"Hemlighet"??! Gnuggar, hänger runt inför alla, klämmer i smyg. Är hon en blind idiot? Och alla runt omkring är blinda? Efter "hot touch" att skriva om en hemlighet, ledsen dessutom? – hycklaren flirtar. Ja, i tredje versen är han redan nästan död:

Lyssna på dig länge, förstår
Själ all din perfektion,
Frys framför dig i vånda,
Att bli blek och gå ut ... det är lycka!

Men i brevets femte vers...

Blaze - and mind hela tiden
Dämpa spänningen i blodet

Blekna och blekna eller flammande? Han begär, men sörjer inte. Han har inte sorg, inte sorg i blodet (han skulle sitta tyst hemma), han har en eld i blodet. Det är där han hamnar.

Det finns fortfarande många av dem idag -
alla slags jägare till våra fruar.
Majakovskij

Han skriver om kärlek, men vad uppnår han? Äktenskapsskillnad? Äktenskap? Nej, i sängen och inget mer. Och hon vet det.

Eugene ljög flera gånger. gnista av ömhet? Det brann där. "Hemlighet"? För vem? Detta är ett fräckt, demonstrativt och fullständigt d'Anthes-uppvaktning.

Jag är rädd: i min ödmjuka bön
Kommer se din stränga blick
Avskyvärda knep

Ödmjuka trakasserier? ödmjuk strävan? - tungan vänder sig.

"Det finns ingen avskyvärd list i min bön" är ett typiskt "för att vara ärlig" (det är så lögnare börjar nästan varje fras). En person som ljuger hela tiden vill verkligen bli trodd, och därför försäkrar han varje minut om sin ärlighet. (Tatyana aldrig en enda gång: de säger, jag är inte listig, etc. Det faller henne aldrig in att bevisa sin uppriktighet.)

Om Onegin ljög så många gånger, då ville Pushkin visa honom så. Så blev kär i din favorithjälte. Och vad hände?

Vad hände mellan oktober 1830 (när författaren avslutade de två sista kapitlen) och oktober 1831 (när författaren skrev ett ovärdigt falskt brev till Onegin)? Inget med Onegin. Men med författaren...

"Vi är inte så få som du tror", säger Bazarov till Pavel Petrovich. Men i romanen "Fäder och söner" är Bazarov ensam, och detta påverkas mest av Turgenevs underskattning av styrkan och bredden i den revolutionärt-demokratiska rörelsen. I Ryssland vid den tiden hade en hel generation av demokrater, raznochintsy, studenter från Chernyshevsky, Dobrolyubov, Pisarev, redan vuxit upp. Och vilka är Bazarovs likasinnade? Han säger ofta "vi", men författaren nämnde aldrig någon av sin hjältes sanna vapenkamrater. Men i romanen finns många av hans imaginära elever och anhängare. Först och främst är detta den "mjuka liberala barich" Arkady, som lätt lämnar "barnens" läger och går över till "fädernas läger". Passion för Arkady Bazarov är inget annat än en hyllning till ungdomen. Redan i början av romanen talar Turgenev tydligt om den djupa skillnaden mellan dem i en fras: "Arkady var en sybarit, Bazarov arbetade."
Kan förhållandet mellan Arkady och Bazarov kallas sann vänskap? Kan det finnas vänskap utan djup ömsesidig förståelse, kan den baseras på imitation av varandra, på blind beundran?
En smart, insiktsfull person, Yevgeny Bazarov ville omutbilda Arkady, göra honom till "sin egen", men blev mycket snart övertygad om att detta var omöjligt. "Eh! Ja, jag ser dig, du tänker definitivt följa i din farbrors fotspår," säger Bazarov skarpsinnigt. "Du är en öm själ, en svagling, var ska du hata! ..." Och ändå, mänskligt, det är svårt för Bazarov att skiljas från Arkady. Han var uppriktigt fäst vid den unge mannen. Det är bittert att förlora inte bara vänner, utan också de som vi skulle vilja göra våra vänner.
Olika känslor kämpar i Bazarovs själ, säger han varmt, på ett vänligt sätt: "Farväl, bror!" Men sedan, som om han minns sig själv, rädd för att "bli sjuk", vänder han sig till Arkady på ett annat sätt: "Farväl, signor!"
I romanen är Arkady den bästa av Bazarovs "lärjungar". Hans andra "anhängare" skildras i skarpt satiriska termer. Precis som Repetilov vulgariserade och vulgariserade decembristernas idéer, vulgariserar Sitnikov och Kukshina sextiotalets avancerade idéer. De ser bara en sak i avancerade idéer - förnekandet av alla gamla moraliska normer, nihilism - och följer entusiastiskt detta nya "mode".
Bazarov är ensam inte bara i vänskap utan också i kärlek. I sin bittra känsla för Odintsova uppenbarar han sig som en stark, passionerad, djup natur. Och här visar sig hans överlägsenhet gentemot omgivningen. Var förödmjukande och karg romantisk kärlek Pavel Petrovich till prinsessan R. Arkadys känsla för Odintsova var en lätt sentimental hobby, men hans kärlek till Katya är nästan resultatet av endast underordnandet av en svag natur till en starkare. Och hur är det med Kirsanov-brödernas inställning till Fenechka? Pavel Petrovich själv utbrister, förvirrad: "Åh, vad jag älskar denna tomma varelse!"
Bazarov älskar annorlunda.
Hans syn på en kvinna, på kärlek kallas ibland cynisk. Är det verkligen? I hans inställning till till exempel Fenechka finns det mer mänsklighet och respekt än i Pavel Petrovitjs absurda passion för henne. Inte konstigt att Fenechka kände förtroende för Bazarov. "I hennes ögon var han och doktorn utmärkta och en enkel man."
Innan han träffade Odintsova kände Bazarov uppenbarligen inte till sann kärlek. Hans första ord om Odintsova är oförskämda. Men denna oförskämdhet, framför allt orsakad av en motvilja mot "vackra" ord, ska inte förväxlas med cynism och vulgaritet. Attityden till Odintsova från det provinsiella "ljuset", som förföljde henne med smutsigt skvaller, var cynisk. Bazarov såg omedelbart i Odintsova en enastående person, kände en ofrivillig respekt för henne och skilde henne från kretsen av provinsiella damer: "Hon ser inte ut som andra kvinnor." Bazarovs förvirring och "brott" i ett samtal med en ny bekantskap var bevis på hans förlägenhet och till och med skygghet. Smart Odintsova förstod allt, "och det till och med smickrade henne. En vulgär sak stötte bort henne,
och ingen skulle förebrå Bazarov för vulgaritet.
Odintsova är på många sätt värdig Bazarov. Och det lyfter honom också. Om han blev kär i en tom, obetydlig kvinna, skulle hans känsla inte avnjuta respekt. Bazarov uttrycker villigt sina åsikter för Odintsova, ser i henne en smart, förstående samtalspartner. I hans samtal med henne finns ingen ilska, sarkasm, överdrivet hårda domar, som i tvister med Kirsanov.
Bakgrunden på vilken förklaringen av Bazarov och Odintsova utspelar sig är en poetisk bild av en sommarnatt. Naturen dras i Bazarovs uppfattning. Det var den mörka, mjuka natten som såg på honom, det var nattfriskheten som verkade "irritabel" för honom, det var han som hörde en mystisk viskning. För Bazarov, en materialist, en biolog, förefaller prasslet av löv, nattprassel mystiskt! Den romantiska känslan av hög kärlek lyser upp omgivningen med ett nytt ljus. Men ger Bazarov upp? Ändrar han sin tro? Nej, han blir bara andligt rikare, hans känslor blir djupare.
I scenerna av Bazarovs förklaring med Odintsova erövrar hans hårda uppriktighet, ärlighet och frånvaron av någon form av panache honom. Direkt, rakt ut, kallar han henne en aristokrat, fördömer i henne det som är främmande för honom. På frågan av Odintsova om han kunde överlämna sig helt till känslan av kärlek, svarar han ärligt: ​​"Jag vet inte, jag vill inte skryta." Och ändå ser vi att han är kapabel till stor känsla. Villkoret "liv för livet" förefaller honom bara. Men från hans ord kunde Odintsova dra slutsatsen att denna man, oavsett hur mycket han älskade, inte skulle offra sin övertygelse i kärlekens namn. Var det inte det som skrämde bort Odintsova? När allt kommer omkring var hennes tro i grunden i strid med Bazarovs. Och om övertygelser för honom är mer värdefulla än kärlek, så är frid och tröst för henne mer värdefulla än kärlek. I Bazarovs kärlek till Odintsova manifesteras hans maskulinitet och beslutsamhet.
Vissa kritiker som skrev om romanen "Fäder och söner" hävdade att Turgenev i berättelsen om Bazarovs kärlek till Odintsova avslöjar sin hjälte. Är det så? Nej, Turgenev argumenterar bara med Bazarovs åsikter, visar inkonsekvensen i hans "antiromantiska" övertygelse, men samtidigt avslöjar Bazarovs kärlekshistoria de underbara egenskaperna hos hans personlighet, gör honom ännu mer attraktiv, visar hur mycket han är högre än "distriktsaristokraterna", inklusive smart och charmig, men mentalt kall och självisk Odintsova.

Ungdom är tiden att lära sig visdom, ålderdom är tiden att tillämpa den. J.-J. Rousseau Arkady Kirsanov, efter att ha tillbringat en dag på Bazarovs gods, frågar sin äldre lärarvän om han älskar sina föräldrar och får ett direkt svar: "Jag älskar dig, Arkady" ...

I romanen av I.S. Turgenev "Fäder och söner" politiska, filosofiska och moraliska frågor. Verket berör de så kallade "eviga frågorna": förhållandet mellan den äldre och yngre generationen ("pappor och barn"), kärlek och vänskap, livsval...

Begränsningen av intrigen av kollisioner återspeglades i sin tur i placeringen av dess individuella delar, bidrog till konvergensen av handlingen med klimax och klimax med denouement. Strängt taget, i romanen "Fäder och söner" sammanfaller intrigens höjdpunkt nästan med upplösningen...

Turgenevs sex romaner, skapade under en period på mer än tjugo år ("Rudin" -1855, "Nov" -1876), representerar en hel era i den ryska sociopsykologiska romanens historia. Den första romanen "Rudin" skrevs på rekordkort tid - 49 dagar (från ...

1. Ny!

   "I sina verk uppmärksammade han vanligtvis frågan som stod på spel och som redan vagt började väcka upphetsning i samhället," skrev Dobrolyubov om Turgenev, vilket karakteriserade författarens extraordinära förmåga att svara på "dagens ämne." Exakt...

Romanen av I. S. Turgenev "Fäder och söner", skriven 1861, anses med rätta vara en av kända verk stor romanförfattare. Turgenev har alltid kännetecknats av en fantastisk förmåga att se, känna igen erans hjälte, känna stämningen i samhället. Roman...

Alla människor är olika, och alla förstår kärlek och vänskap på sitt sätt. För vissa är det meningen och meningen med livet att hitta en älskad, och vänskap är en nödvändig förutsättning för deras lyckliga tillvaro. Dessa människor är i majoritet. Andra anser att kärlek är en fiktion, "skräp, oförlåtligt nonsens"; i vänskap letar de efter en likasinnad person, en kämpe och inte en person med vilken de kan vara uppriktiga i personliga ämnen. Det finns mycket färre sådana människor, och Evgeny Vasilyevich Bazarov är en av dem.

Hans enda vän Arkady i början av romanen framstår för läsaren som en naiv, välformad ungdom. Han blev fäst vid Bazarov med hela sin själ och hjärta, bokstavligen gudomliggör honom, fångar hans varje ord. Bazarov känner detta och vill från Arkady ta upp en man som han själv, det vill säga som förnekar det moderna social ordning och önskar tillföra några nya praktiska fördelar för Ryssland.

Stöd vänskapliga relationer inte bara Arkady vill med Bazarov, utan också de så kallade "progressiva adelsmännen" - Sitnikov och Kukshina. De anser sig vara moderna unga människor och är rädda för att hamna efter modet. Och eftersom nihilism i det här fallet förefaller dem vara den senaste modetrenden, accepterar de den, men de accepterar den fragmentariskt och mycket ytligt: ​​de är slarviga i klädsel och samtal, de förnekar det de inte har en aning om. Bazarov är väl medveten om att dessa människor är dumma och ombytliga, och därför accepterar han inte deras vänskap.

Samtidigt sätter han alla sina förhoppningar till den unge Kirsanov. Han vill se honom som sin efterföljare, likasinnade. Bazarov och Arkady pratar ofta, diskuterar mycket. Arkady inspirerade sig själv att han höll med Bazarov i allt som tycktes dela alla hans åsikter. Men med tiden uppstår fler och fler meningsskiljaktigheter dem emellan. Arkady inser att han inte kan acceptera alla Bazarovs domar. I synnerhet kan han inte förneka naturens skönhet och konstens värde. Bazarov menar att "naturen inte är ett tempel, utan en verkstad och en person i den är en arbetare." Arkady, å sin sida, menar att naturen ska njutas och från denna njutning hämta kraft till arbetet.

Bazarov skrattar åt den "gamle romantikern" Nikolai Petrovich när han spelar cello - Arkady ler inte ens åt Bazarovs skämt, men trots de första meningsskiljaktigheterna som har uppstått fortsätter han att älska och respektera sin "lärare". Bazarov vill inte märka förändringen i sin vän, och Arkadys äktenskap gör Jevgeny helt obalanserad.

Och sedan bestämmer sig Bazarov för att skiljas från Arkady, skiljas för alltid. Han tror att Arkady inte motiverade sina förhoppningar, att han svikit honom. Det är bittert för Bazarov att inse detta och det är inte lätt att avsäga sig en vän, men han bestämmer sig för att ta detta steg. Eugene lämnar med dessa ord: "... du agerade smart; för vårt bittra, böna liv är du inte skapad. Det finns varken fräckhet eller ilska i dig, men det finns ungt mod och ung entusiasm, detta är inte lämpligt för vår verksamhet ... Du är en trevlig karl; men du är fortfarande en mjuk, liberal barich. Arkady vill inte skiljas från Bazarov, han försöker stoppa sin vän, men han är orubblig i sin grymt beslut. Så den första förlusten av Bazarov är förlusten av en vän. Men han förblev ensam förälskad.

Kärlek är definitivt en romantisk känsla, och eftersom nihilismen förkastar allt som inte ger praktiska fördelar, avvisar den också kärleken. Till en början uppfattar Bazarov kärlek endast från den fysiologiska sidan: "Gillar du en kvinna - försök att vara vettig, men du kan inte - ja, vänd dig inte bort: jorden har inte konvergerat som en kil."

Men kärleken till Odintsova bryter plötsligt in i hans hjärta, tvärtemot förnuftet och på något sätt behagar honom inte med sitt utseende. Även vid bollen väckte Odintsova Bazarovs uppmärksamhet. "Vad är denna siffra? Hon ser inte ut som resten av damerna, frågar han med överdriven slentrian. Anna Sergeevna tycktes honom vara en mycket vacker och intressant ung kvinna. Han accepterar med nyfikenhet hennes inbjudan att bo på hennes egendom Nikolsky. Bazarov och Odintsova tillbringar mycket tid tillsammans: de går, pratar, argumenterar - med ett ord, de lär känna varandra. Och båda förändras. Bazarov slog bokstavligen Odintsovas fantasi, hon tänkte mycket på honom, hon var verkligen intresserad av hans företag. "Hon verkade vilja testa honom och testa sig själv."

Och vad händer i Bazarovs själ? Han blev verkligen kär! Detta är en riktig tragedi för en nihilist! Alla hans teorier kollapsar. Och han försöker trycka bort denna tvångsmässiga, obehagliga känsla från sig själv, "känner indignerat igen romantiken i sig själv." Och Anna Sergeevna bjuder in honom till avskilda promenader i trädgården, kallar honom till ett uppriktigt samtal. Hon söker en kärleksförklaring. Bazarov tror inte på hennes kärlek, men hoppet om ömsesidighet glittrar i hans själ, och han glömmer allt i världen, han vill bara vara med sin älskade, aldrig skiljas från henne. Men "Odintsova kände sig rädd och ledsen för honom", och hon fattar ett beslut: "Nej, Gud vet vart det skulle leda, du kan inte skämta om det, lugn är fortfarande det bästa i världen."

Så Eugene avvisas. Detta är den andra förlusten - förlusten av en älskad kvinna. Bazarov tar denna förlust väldigt hårt. Han lämnar hemmet och letar frenetiskt efter något att göra och lugnar sig till slut med sitt vanliga arbete. Men Bazarov och Odintsova var avsedda för ett annat, denna gång det sista, möte. Bazarov, dödssjuk, skickar en budbärare till Odintsova: "Säg mig att du beordrade att buga, inget annat behövs." Faktum är att han hoppas få se sin älskade, att höra hennes röst. Och Anna Sergeevna kommer till honom och tar till och med med sig en läkare. Men hon kommer inte av kärlek till Bazarov. Hon rusade inte till honom med tårar, eftersom de rusar till en älskad, "hon blev helt enkelt rädd av någon form av kall och trött skräck." Bazarov förstod henne: "Tja, tack. Det är kungligt. De säger att kungar också besöker de döende.”

Han väntade på sin ouppnåeliga älskade, och Yevgeny Vasilyevich Bazarov dör i hennes famn. Han dör som en stark, viljestark man som inte har övergett sina domar, som inte har misströstat, men han är ensam och avvisad av alla utom sina föräldrar.

Balzac "Shagreen läder"

Balzac "Gobsek"

O. Wilde "The Picture of Dorian Gray"

Balzac - låter pompöst och abstrus. Shagreen läder - låter strävt och strävt. Här är två vanföreställningar som förblindade mina ögon - en för varje. Efter att ha övervunnit rädslan för tråkig och abstru läsning, fick jag reda på att en spåmäklare med efternamn och namn från mig är svag.

Jag kommer inte att röra handlingen, för antingen vet de det redan eller så föredrar de att lära sig av boken. Bättre än att röra vid Raphael (huvudpersonen, begåvad och rånad av en olycksbådande talisman), Frankrikes liv på 1800-talet och shagreen läder.

Banalt, men ett obestridligt faktum - Raphael är en tvetydig figur. Det vore märkligt om det inte var så med den erkände litteraturmästaren. Raphael är verkligen av intresse - vad hände med honom? Han kan inte ta det och dränka sig nu, för boken har precis börjat. Vad kommer att förändra hans öde? Hur ska han hantera denna gåva? Men Rafael är också svag, väldigt svag. Det går dig på nerverna. Han är svag, ser en hopplös situation där hela lager av hans samtida lever - han hade bara turen att födas lite mer framgångsrikt. Han vill inte dö i kampen, föredrar att saligt lägga huvudet på hugget. Han hade precis, till slut, varit redo att dö, men han fick mat – och vad så? Han darrade plötsligt av hotet om sitt nedvärderade liv när han plötsligt såg den sanna naturen hos sin egeninsamlade duk. Feg. Det är därför han är död (det spelar ingen roll, andligt eller fysiskt).

Frankrike. Efter de gnistrande bilderna på Dumas var det så svårt att acceptera ett sådant Frankrike. Eller har den blivit så nedbruten genom åren? För sitt land är Balzac, skulle jag säga, skoningslös. Kanske är intrycket personligt, men det är smärtsamt och fullt av avsky. Dessa tomma skal av tanter i loger... Dessa orgier...

Shagreen läder. Vilken subtil och djup symbol! Någon (japp, Wikipedia) talar om det som ett sätt att trycka en oerfaren person ner i lastens avgrund för att se vad som händer. Kanske. Men varför en symbol för vedergällning för tanklösa begär? Varför inte söka efter sanna strävanden i själens mörker under förhållanden med obegränsade resurser och begränsad tid? Varför inte ett sofistikerat straff för feghet? Eller min favorit - varför inte en symbol för omvärdering av händelsernas betydelse och livets värde i ett banalt beroende av magens fullhet? Allt kommer att gå över, ja. Och även detta ska gå över.

Genomtänkt, genomtänkt arbete. Och väldigt bra skrivet.

Romanen "Anna Karenina" skapades under perioden från ett tusen åttahundrasjuttiotre till ett tusen åttahundrasjuttiosju. Med tiden har idén genomgått stora förändringar. Planen för romanen förändrades, dess handling och kompositioner utökades och blev mer komplicerade, karaktärerna och deras namn förändrades. Men med alla förändringar som Tolstoj gjorde i bilden av Anna Karenina, och i den slutliga texten, förblir Anna Karenina, med Tolstojs terminologi, både en "förlorad sig själv" och en "oskyldig" kvinna. Hon steg tillbaka från sina heliga plikter som mor och hustru, men hon hade inget annat val. Tolstoj rättfärdigar sin hjältinnas beteende, men samtidigt visar sig hennes tragiska öde vara oundvikligt.
Godhetens och skönhetens värld i Anna Karenina är mycket närmare sammanflätad med ondskans värld än i Krig och fred. Anna förekommer i romanen "söker och ger lycka". Men ondskans aktiva krafter står i hennes väg till lyckan, under vars inflytande hon till slut dör. Annas öde är därför fullbordat djupt drama. Hela romanen är också genomsyrad av intensiv dramatik. Känslorna hos en mamma och en kärleksfull kvinna som Anna upplevt visar Tolstoj som likvärdiga. Hennes kärlek och moderskänsla - två stora känslor - förblir osammanhängande för henne. Med Vronsky har hon en idé om sig själv som en kärleksfull kvinna, med Karenin - som en oklanderlig mor till deras son, som en gång trogen hustru. Anna vill vara båda samtidigt. I ett halvmedvetet tillstånd säger hon och vänder sig till Karenin: "Jag är fortfarande densamma ... Men det finns en annan i mig, jag är rädd för henne - hon blev kär i den och jag ville hata dig och kunde inte glömma den som var innan. Men inte jag. Nu är jag på riktigt, jag är allt." Men Anna var ännu inte ämnad att dö. Hon hade ännu inte hunnit uppleva alla de lidanden som föll på hennes lott, hon hade inte heller hunnit pröva alla de vägar till lyckan, som hennes livsälskande natur var så ivrig efter. Hon kunde inte bli Karenins trogna fru igen. Redan på gränsen till döden förstod hon att det var omöjligt. Hon orkade inte heller längre stå ut med "lögn och svek". Efter Annas öde märker vi bittert hur hennes drömmar faller sönder en efter en. Hennes dröm kollapsade att åka utomlands med Vronsky och glömma allt där: Anna fann inte sin lycka utomlands heller. Verkligheten som hon ville fly ifrån kom ikapp henne även där. Vronsky var uttråkad av sysslolöshet och var tyngd, och detta kunde inte låta bli att tynga Anna. Men det viktigaste är att hennes son stannade kvar i sitt hemland, i separation från vilken hon inte kunde vara lycklig på något sätt. I Ryssland väntade henne ännu svårare plågor än de hon upplevt tidigare. Tiden då hon kunde drömma om framtiden och därigenom i viss mån försona sig med nuet är förbi. Verkligheten visade sig nu framför henne i all dess fruktansvärda skepnad.
Efter att ha förlorat sin son till sig själv, stannade Anna bara hos Vronsky. Följaktligen halverades hennes koppling till livet, eftersom hennes son och Vronsky var lika kära för henne. Här är nyckeln till varför hon nu började vårda Vronskys kärlek så mycket. För henne var det livet självt.
Men Vronsky, med sin egoistiska natur, kunde inte förstå Anna. Anna var med honom och intresserade honom därför lite. Missförstånd uppstod allt oftare mellan Anna och Vronsky. Och formellt hade Vronsky, liksom Karenin tidigare, rätt och Anna hade fel. Men sakens kärna låg i det faktum att Karenins, och sedan Vronskys, handlingar styrdes av "försiktighet", som människor i deras krets förstod det; Annas agerande styrdes av hennes stora mänskliga känsla, som inte på något sätt kunde överensstämma med "försiktighet". Vid ett tillfälle blev Karenin skrämd av det faktum att de i "samhället" redan hade lagt märke till förhållandet mellan hans fru och Vronsky och att detta hotade med en skandal. Anna betedde sig så "oförsiktigt"! Nu är Vronsky rädd för en offentlig skandal och ser orsaken till denna skandal i Annas samma "ofsarighet".
I Vronskys gods spelas i huvudsak slutakten ut tragiskt öde Anna Karenina.
Anna, en stark och glad person, tycktes många, och ville till och med verka ganska glad för sig själv. I själva verket var hon djupt olycklig. Förra mötet Dolly och Anna sammanfattar liksom livet för båda. Dollys öde och Anna Tolstojs öde tecknas som två motsatta versioner av en rysk kvinnas öde. Den ena är uppgiven och därför olycklig, den andra vågade tvärtom försvara sin lycka och är också olycklig. I bilden av Dolly poetiserar Tolstoj moderkänsla. Hennes liv är en bedrift i barnens namn, och i denna mening ett slags förebråelse för Anna.
Några minuter före sin död tänker Anna: ”Allt är inte sant, allt är lögn, allt är lögn, allt är ont!” Därför vill hon ”släcka ljuset”, det vill säga dö. Ett sådant slut på romanen hade lätt kunnat förutses.
Romanen "Anna Karenina" är ett exempel på vidden och djupet i Tolstojs bevakning och avslöjande av hans hjältinnas öde, ett exempel på hur subtilt han kan förråda hennes psykologi.

Förhandsvisning:

Test för årskurs 10. A.N. Ostrovsky. "Hemgift"

1. "Det finns ett pris för varje produkt ... Även om jag är ung kommer jag inte att gå för långt, jag kommer inte att föra vidare för mycket."

Dessa ord tillhör:

A) Knorov

B) Vozhevatov

B) Robinson

D) Paratov

1. Vozhevatov: "Varför, hon är enkel.

Inte dum, men ingen list ... plötsligt, utan någon uppenbar anledning, och säga att det inte är nödvändigt.

Det här är funktionen:

A) Kharita Ignatievna

B) Karandyshevs fastrar

B) Larisa

1. "Jag ville skjuta mig själv en gång, men inte

Det blev ingenting, bara fick alla att skratta "

Det här handlar om

A) Robinson

B) Ilja-zigenare

B) Karandyshev

D) Gavrila

1. Knurov jämför Larisa med

A) röd rubin

B) en dyr diamant

B) Elizovsky granit

D) vit marmor

1. "Det finns inget hjärta, det var därför han vågade." Så Karandyshev talar om Paratov för att han

A) Skjut på Larisa

B) korsade Volga

C) Jag drack dåligt Karandyshev-vin

D) sålde "Svalan"

6) "Vad är "förlåt", jag vet inte. Jag har…

det finns inget omhuldat; Jag kommer att hitta en vinst, så jag kommer att sälja allt, vad som helst.

Detta är en självkaraktär

A) Kharita Ignatievna

B) Knurova

B) Paratov

D) Larissa

7) Knorov. "Trotts allt, i Larisa Dmitrievna ... nej"

A) anständighet, heder

B) jordisk, världslig

C) drömmande, romantisk

D) bra, attraktiv

1. "I sådana fall, en god vän,

solid, hållbar, det är nödvändigt att ha.

Knurov betyder

A) Vozhevatova

B) Paratov

B) Karandysheva

D) dig själv

1. "Snälla, tycka synd om mig! Låt åtminstone främlingar tro att du älskar mig, att valet är ditt

var ledig"

Det som har sagts hör hemma

A) Karandyshev

B) Larissa

B) Paratov

D) Den stjälande kassörskan.

1. "Jag, Larisa Dmitrievna, en person med

regler, äktenskap är heligt för mig. Jag kan inte stå ut med detta fritänkande."

Paratov med fritt tänkande

Ett giftemål

B) trolovning

C) Fria kontakter med kvinnor

D) Otrohet Karandysheva Larisa

13) Paratov får en hemgift till bruden

A) en miljon

B) en miljard

B) en halv miljon

D) hundra tusen

14) ”För olyckliga människor finns det mycket utrymme i Guds värld: här är en trädgård, här är Volga. Här på varje tik att kvävas

Du kan, på Volga - välja vilken plats som helst om du vill

Låt det finnas styrka."

Dessa ord sägs

A) Katerina Kabanova

B) Larisa Ogudalova

B) Varvara Kabanova

D) Moky Parmenych Knurov

1. "Äntligen hittade du ett ord för mig, du hittade det."

Det här ordet

Och frun

B) hora

B) en sak

D) en person

Förhandsvisning:

1. Vem tillägnades I.S. Turgenevs roman "Fäder och söner"?

A) N.G. Chernyshevsky

B) N.A. Nekrasov

B) N.A. Dobrolyubov

D) V.G. Belinsky

2. Inkonsekvensen i Bazarovs åsikter avslöjas:

a) i de ideologiska dispyterna mellan Bazarov och P. P. Kirsanov

b) i en kärlekskonflikt med Odintsova

C) i dialoger med Arkady Kirsanov

d) i relationer med Sitnikov och Kukshina

3. Vilken klass tillhörde Bazarov?

4. Hur slutade duellen mellan Bazarov och Pavel Petrovich Kirsanov?

a) Bazarovs död b) Kirsanovs död c) Kirsanov skadades

d) hjältarna vägrade detta sätt att lösa tvister

5. I. S. Turgenev kallas välförtjänt "mästaren över det ryska landskapet. Vilken natur har landskapet i slutscenen (vid Bazarovs grav)?

a) romantiskt b) socialt

c) psykologisk d) filosofisk

6. Ange vilken typ av KOMPOSITION författaren använde i romanen "Fäder och söner".

a) cirkulär eller cyklisk

b) konsekvent

c) parallell

7. Vad menar I. S. Turgenev med "nihilism"?

a) fullständigt förnekande av den kunskap som ackumulerats av mänskligheten

b) revolutionär-demokratisk världsbild

C) förnekande av det politiska systemet, statssystemet

d) naturvetenskapliga teorier

8. Vilken hjälte i romanen av I. S. Turgenev "Fäder och söner" är i huvudsak talesmannen för författarens synvinkel?

a) Pavel Petrovich Kirsanov

b) Evgeny Bazarov

c) Nikolaj Petrovitj Kirsanov

d) Anna Sergeevna Odintsova

9. Identifiera hjälten genom porträttet.

Hon imponerade på honom med värdigheten i sin hållning. Hennes bara armar låg vackert längs hennes slanka gestalt, ljusa fuchsiagrenar föll vackert från hennes glänsande hår på hennes sluttande axlar; lugnt och intelligent, precis lugnt och inte eftertänksamt tittade de ljusa ögonen ut under en lätt överhängande vit panna, och läpparna log med ett knappt märkbart leende. Någon mild och mjuk kraft utgick från hennes ansikte.

a) Fenechka b) Evdoksia Kukshina c) Katya Lapteva d) Anna Sergeevna Odintsova10. Varför återgäldade inte A.S. Odintsova Bazarovs känslor?

a) hon kände inte kärlek till Bazarov

b) hon föraktade Bazarov, eftersom han var av låg börd

c) hon var rädd för Bazarovs kärlek och bestämde sig för det

d) Bazarov var bara nyfiken på henne

11. Vilken kritiker tillhör följande uttalande om Bazarov?

« Att dö så som Bazarov dog är detsamma som att göra en stor bedrift.

a) V. G. Belinsky b) N. G. Chernyshevsky

c) M. A. Antonovich d) D. I. Pisarev

12. Vad är ödet för Pavel Petrovich Kirsanov efter duellen och Bazarovs död?

a) bor fortfarande kvar på godset med sin bror

b) åka utomlands

c) återvände till S:t Petersburg Jag lever en sekulär livsstil

d) ägnade sig åt hushållning och trädgårdsskötsel av godset och blev en god ägare

13. I romanen av I. S. Turgenev "Fäder och söner" spelas en viktig roll för att karakterisera hjälten av en objekt-hushållsdetalj. Hitta en korrespondens mellan hushållsobjektet och hjälten i romanen.

a) en silver askkopp i form av en bastsko

b) en diktvolym av A. S. Pushkin

c) rutig luvtröja med tofsar

d) ett monogram av hår i svart ram och ett diplom under glas

A) Vasily Ivanovich Bazarov

B) Pavel Petrovich Kirsanov

C) Nikolai Petrovich Kirsanov

D) Evgeny Bazarov

14. Vilken litterär riktning tillhör I. S. Turgenevs verk?

a) klassicism b) sentimentalism

c) romantik d) realism

15. Vad hette I. S. Turgenevs familjegods?

a) Karabiha

b) Yasnaya Polyana

c) Spasskoe-Lutovinovo

d) Muranovo

16. Till sitt ursprung var I. S. Turgenev:

a) adelsman

b) en hantverkare

c) skurk

17. Grunden för romanen "Fäder och söner" är konflikten:

a) far och son Kirsanov (generationskonflikt)

b) markägare och livegna (social konflikt)

c) raznochintsev-demokrater och liberala adelsmän (ideologisk konflikt)

d) Bazarov och Odintsova (kärlekskonflikt)

18. Vilket år börjar fäder och söner?

a) Januari 1840

b) Mars 1849

c) Maj 1859

d) September 1861

19. I tvister förnekade Bazarov konst, kärlek, natur. Vilken av karaktärerna i romanen var Bazarovs främsta motståndare i estetiska frågor?

a) Arkady Kirsanov

b) Pavel Petrovich Kirsanov

c) Anna Sergeevna Odintsova

d) Nikolai Petrovitj Kirsanov

20. Vilken av hjältarna i romanen "Fäder och söner" D. I. Pisarev kallade "lilla Pechorin"?

a) E.V. Bazarova

b) P. P. Kirsanova

c) Arkady Kirsanov

d) N. P. Kirsanova

21. Arkady Kirsanov berättar för E. Bazarov livsberättelsen om sin farbror, P.P. Kirsanov, för att:

a) tillfredsställa Bazarovs nyfikenhet

b) underhålla en uttråkad vän

c) ordna Bazarov till förmån för sin farbror

d) för att motivera P. P. Kirsanovs sybarism

22. Vilket ord i E. Bazarovs lexikon syftar på kränkande?

a) framsteg

b) liberalism

c) romantik

d) "principer"

23. Vilken roll gör kvinnliga bilder i I. S. Turgenevs verk?

a) införs för att utveckla tomten

b) med deras hjälp kontrolleras hjältens personliga egenskaper

c) de inspirerar manliga hjältar till handling

d) de är motståndare till huvudpersonen

24. Bazarov och P.P. Kirsanov är emot varandra genom sitt sätt att leva, tankar och utseende. Finns det likheter i karaktärerna hos dessa karaktärer? Påpeka likheterna mellan dessa karaktärer.

a) "satanisk stolthet" b) låg födsel

c) cynism d) pragmatism

25. Varför satte I. S. Turgenev demokraten Bazarov bredvid en av de bästa representanterna för adeln, Pavel Petrovich Kirsanov?

a) för att visa inkonsekvensen i Bazarovs åsikter

b) för att visa den ädla klassens misslyckande och demokratens moraliska överlägsenhet över aristokraten

c) för att förödmjuka demokraten Bazarov

d) för att betona P.P. Kirsanovs aristokrati

a) I. S. Turgenev trodde att människor som Bazarov var värdelösa

b) I. S. Turgenev trodde att människor som Bazarov är för tidigt födda, före sin tid

c) I. S. Turgenev trodde att människor som Bazarov inte skulle tillföra Ryssland något annat än skada

d) I. S. Turgenev trodde att människor som Bazarov är unika, inte typiska för Ryssland

27. Vilken klass tillhörde Bazarov?

a) adeln b) bourgeoisin c) allmogen d) bönderna

a) hjälten är föraktlig

b) hjälten är sympatisk

c) hjälten beskrivs ironiskt

29. Vilken funktion har följande landskap i Fathers and Sons?

Platserna de passerade kunde inte kallas pittoreska. Åkrar, alla åkrar sträckte sig ända upp till himlen ... Det fanns också floder med branta stränder, och små dammar med tunna dammar, och byar med låga hyddor under mörka, ofta halvsvepta tak ... Som med avsikt, bönder mötte alla illa, på dåliga tjat; som tiggare i trasor stod pilar vid vägkanten med skalad bark och trasiga grenar...

a) estetisk

b) socialt

c) filosofisk

d) psykologisk

Test baserat på romanen av I.S. Turgenev "Fäder och söner"

1. a- b b- c c-d d- a

Förhandsvisning:

EN. Ostrovsky "Dowry" litteratur årskurs 10

lektion - studera "Temptation - dramats motiv" Hemgift "

Lektion - forskning

Litteratur årskurs 10

Ämne : "Frestelse är motivet till Ostrovskys drama "Dowry""

Mål : att undersöka dramats huvudmotiv, att bevisa att motivet till frestelsen är ledmotivet, att korrelera slutscenen med den kristna förståelsen av frestelsen. Att upprepa några litterära begrepp, att fortsätta bildandet av intellektuella och kreativ aktivitet genom samarbetsteknik; förbättra skrivförmågan. Väck intresset för varas andliga problem.

Utrustning : Porträtt av A.N. Ostrovsky, verkets text, fragment av filmenE. Ryazanov" Grym romantik”, interaktiv skrivtavla, presentation för lektionen, bärbar tavla.

Lektionstyp : lektion - forskning

Organisationsformer lärandeaktiviteter : Arbeta i grupp, individuellt arbete, frontalt arbete med en interaktiv whiteboard, framförande av en romans med en gitarr, se ett filmavsnitt, "mikrofon", "diskussion", senkan, frågesport

Frestelsen är inte ond, utan god,
det gör det goda bättre
Detta är en degel för att raffinera guld...

(I. John Chrysostomus)

Under lektionerna

1. Org. Ögonblick

Den glada klockan ringer

Vi är tillbaka i skolan

Idag välkomnar vi gäster

Lycka, vi önskar dig glädje!

Lektionen kommer att gå bra.

Jag tvivlar inte personligen på det.

1. Uppdatering av elevernas grundläggande kunskaper

(baserat på verifiering d/h)

1. Frågesport

Lärare: Vi kommer att fortsätta vår bekantskap med en av Ostrovskys bästa skapelser, dramat "Dowry"

I den sista lektionen pratar vi om skapelsehistorien, teman, verkets motiv, pjäsens hjältar. Hur väl du har lärt dig detta ska vi nu ta reda på med hjälp av en frågesport.

(quizet genomförs med hjälp av en interaktiv whiteboard)

1. Vilket år skrevs dramat "Dowry"?

a) 1860b) 1873c) 1879d) 1886

2. Vilket är huvudtemat i pjäsen "Dowry"?

a) en pjäs om skådespelarnas öde b) en bild av köpmansklassen

c) temat "hett hjärta" d) avslöja livets nya mästare

3. Efter genre, pjäsen "Dowry"

a) Komedi b) Dramav) Romang) Tragedi

4. Hitta den extra hjälten i pjäsen "Dowry"

a) Karandyshevb) Larisav) Katerinag) Paratov

5. Vilken tid utspelar sig pjäsens händelser?

6.Vem är Vozhevatovs och Knurovs sociala status?

a) adelsmän) bönder) småborgerliga) köpmän

7. Vilken är den största fördelen med Karandyshev?

a) pengar b) kärlek till Larisev) makt d) position

8. Hemgift är...

a) gifta brudb) rik brudgum) gammal piga

d) en brud utan hemgift

9. Vem säger detta: "Det finns ingen jämlikhet i kärlek, detta har jag inte tagit upp ..."?

a) Vozhevatovb) Paratovv) Knurovg) Larisa

10. Vem äger orden: "Du dränker mig, trycker mig ner i avgrunden"?

a) Paratovub) Larisev) Kharite Ignatievneg) Karandyshev

11. Vad heter filmen baserad på pjäsen "Dowry", regissör

E. Ryazanov?

a) "Shaggy Bumblebee" b) "Cruel Romance" c) "Hot Heart"

d) "hemgift"

12. Vad betyder namnet Larisa på grekiska?

a) chaikab) svala c) pärla) blomma

13. Med vilka kedjor är Paratov kedjad?

a) gift b) fattig c) boleng) trolovad

14. Vilken är den första romansen som Larisa framförde i pjäsen?

a) "Mother Dove" b) "Shaggy Bumblebee" c) "Don't Tempt Me"

d) "Och till sist kommer jag att säga"

15. Hur många döttrar hade Harita Ignatievna?

a) 2b) 1c) 4d) 3

16. Vad brydde sig Larisas mamma om?

a) vill att hon ska gifta sig av kärlek. b) rädd för att förlora sin dotter

c) söker vinst åt sig d) vill inte gifta sig med Larisa

17. Vad driver Knurov och Vozhevatov i förhållande till Larisa?

a) kärlek b) beräkning c) avund d) hämnd

18. Vad vill Larisa hitta i slutet av pjäsen?

a) kärlek b) fred c) gyllene) respekt

2. Visa "affischer" för pjäsen "Hämgift" i form av associativa teckningar (bilder med text visas på en interaktiv whiteboard, porträtt av elever)

1. Motivation av pedagogisk aktivitet hos elever

(en sång låter till Baratynskys ord "Fresta mig inte i onödan", men hennes lärare talar i bakgrunden)

1. Lärarens ord: Ostrovskys pjäs "Dowry" är fortfarande en av de mest populära för teatrar, den är fortfarande relevant. Vad orsakade ni, XXI-talets läsare, de flesta frågorna? Pjäsen kanske verkade för enkel för dig?

2. Metod "mikrofon" - elevernas svar.

3. Titta på avsnittet av filmen "Cruel Romance" Låt oss titta på det sista fragmentet av filmen "Cruel Romance" av E. Ryazanov och jämföra det med slutscenen i Ostrovskys drama "The Bride" - Vad är kvar bakom kulisserna ?

4. "Mikrofon" - elevernas svar.

1. Tillkännagivande av ämnet, presentation av dess innehåll och förväntade resultat.

1. Lärarens ord: två moderna kritiker tolkar Larisas ord på detta sätt ...

(på den interaktiva whiteboardtavlan visas uttalandet i form av två kolumner)

1. “ I allt detta - och i döden bredvid zigenarfesten, och i orden om förlåtelse och kärlek finns det någon form av helgerån”(V.Ya. Lakimin)
2. "Medvetandet om den kristna kärlekens frälsande kraft låter i Larisas avskedsord" (Yu.V. Lebedev)

Lärarens ord: Vilken av dem, enligt din åsikt, ligger närmast Ostrovskys plan?

1. Diskussion (1-2 minuter) (eleverna uttrycker sina ståndpunkter)

Lärare: Låt oss lämna de sista slutsatserna. Låt oss gå över till texten. Kan Larisas tragedi förklaras av sociala orsaker?

Svar: Ja

Lärare: Kommer det att hjälpa? sociala skäl att förstå tragedin i Larisa?

Svar: Nej.

1. Så det måste finnas ett annat sätt. Rysk religiös filosof från XX-talet. N. Berdyaev märkte det

(ett porträtt av N. Berdyaev med ett uttalande visas på den interaktiva tavlan)

”All vår litteratur från 1800-talet. Sårad av det kristna temat söker allt efter befrielse från ondska, lidande, livets fasa för människan, mänskligheten, världen.”

Lärare: Kanske kommer denna tanke att hjälpa oss, kanske kommer vägen för andlig analys av pjäsen att bli mer fruktbar? På förra lektionen märkte vi det tillsammans med huvudtema Ostrovsky ljud ytterligare som? Hem. Vad heter de?

Svar: Motiv.

Lärare: Namnge dem. (Under elevernas svar visas referensdiagram med alla motiv på den interaktiva skrivtavlan)

1. - Rymdmotiv

Människans motiv är saker

glitter motiv

Frestelsemotiv

Motiv för ensamhet

Lärare: Vilka av dessa motiv ligger nära Berdyaevs ord?

Svar: Frestelsens motiv

Lärare: Låt oss ange ämnet för vår lektion: Frestelse är motivet till dramat om Ostrovsky och hemgiften. Vi definierar huvuduppgiften för arbetet i lektionen: studiet av detta motiv.

1. Förstå kunskaper och färdigheter

1. Metod "Senkan". Låt oss komponera "Senkan" enligt regeln:

(visas på den interaktiva skrivtavlan)

Senkan

1. Koncept

2. Definition (vilket koncept)

3. Handling producerad av begreppet (verb)

4. Påståenden relaterade till begreppet (citat, ordspråk)

5.Associativ bild

(Elever i grupp komponerar Senkan för frestelse, sedan sätter de upp den på tavlan)

Prov Senkan svar

1. Frestelse

2. förförisk, lockande

3.motstå, förstöra.

4. Frestelse är inte ond, utan god...

5. Orm - frestare, djävul.

2. "Mikrofon"

Frågor: Är du frestad?

Inkräktar de på ditt liv?

3. Arbeta i grupp

Fråga: Vilka frestelser har fångat dramats karaktärer? Vad ser du som motivet till deras frestelse?

(Elever bör berätta om frestelserna hos Harita Ignatievna, Knurov, Vozhevatov, Karandyshev, Paratov)

Lärare: Vad är dessa frestelsers natur? (Material)

Frestelserna, frestelserna hos Ostrovskys karaktärer, på ett eller annat sätt, är kopplade till Larisa. Hon är själv en frestelse för hjältarna. Varför pratar alla om henne? På grund av vilka egenskaper, data? (skönhet, talang - externa attribut)

VI. Systematisering och generalisering av det studerade materialet.

1. Lärare: Så, motivet för en person låter - en sak som kompletterar motivet för frestelsen (Läraren uppmärksammar eleverna på en interaktiv whiteboard, på vilken ett logiskt - semantiskt schema visas)

Rymdmotiv Motiv av frestelse Motiv av briljans

Harita Ignatievna

(lönsamt att sälja dotter)

2. Titta på avsnittet av filmen "Cruel Romance" (Romancens prestation

"Shaggy humla")

Lärare: Och var börjar frestelsen för Larisa? (Från Paratovs ankomst) Vad är karaktären på hennes frestelse (andlig)

3. Arbeta i grupper (eleverna förenas i 2 grupper, var och en får ett kort med en uppgift)

Kort

Är Larisa frestad av position, briljans?

Vad lockas Larisa av?

Varför lyckas Paratov i rollen som frestaren?

Varför idealiserar Larisa Paratov så mycket?

Larisa sjunger en romans: "Fresta mig inte i onödan" - är det av misstag?

4. Så, Paratov är ett ideal för Larisa. Men här avslöjar han sina kort. Det finns en annan person framför henne. Och därför är det ingen slump att Lermontovs ord i Larisas mun: "I ögonen - som i himlen, ljus ...

Här är den fullständiga Lermontav-raden: (en quatrain visas på den interaktiva whiteboardtavlan)

Behåller en ung man

Efter behag, både glädje och sorg.

I ögonen - som i himlen, ljus,

Hans själ är mörk som havet.

Lärare: En man med en mörk själ. Vem är det? (Djävulen) - Slutar Larisas frestelser med Paratovs bekännelse? (Inte)

5. (Iscenesättning D.IV, yavl 11, Larisas monolog)

6. Lärare: Vilken ordning av frestelser börjar? (material) - Motiven som du såg i pjäsen konvergerar, ekar frestelsens motiv.

(Läraren uppmärksammar återigen eleverna på den interaktiva skrivtavlan till schemat med motiv)

Det betyder att detta är det centrala motivet, ledmotivet, sålunda förvandlas lektionens ämne till ämnet: Frestelse är ledmotivet i Ostrovskys drama "Dowry". Det centrala motivet leder till att slutet nyss upp. Låt oss vända oss till Johannes Chrysostomos ord, som vi tog ut som en epigraf till lektionen. Det är så ortodoxi definierar frestelse.

(Eleven läser epigrafen till lektionen)

1. Systematisering av det studerade materialet

Lärare: Enligt din åsikt är Larisas sista anmärkning lämplig i denna mening: "Ni är alla goda människor, jag älskar er alla ... er alla"?

(eleven svarar)

Lärare: Får Larisas själ tillbaka den förlorade tron ​​på kärleken? Vilken typ av kärlek pratar vi om?

(eleven svarar)

Lärare: Vem, enligt din åsikt, av de två kritikerna har rätt och ligger närmare sanningen

(eleven svarar)

1. Lektionssammanfattning

Lärarens ord: Ledmotivet i Ostrovskys drama bär således en komplex semantisk belastning. Om människors själar berövas en moralisk kärna, moralisk styrka, då faller de i frestelsens, frestelsers makt. Att hitta tro kommer att bli svårare, ju fler moraliska brister själen har. I denna mening låter Ostrovskys drama ganska modernt och relevant. Kanske inte alla tvivlar på slutsatserna av lektionen, så d / z låter dig motivera andra positioner.

IX. Läxa

1. Komposition - miniatyr: "Vad skulle bli Larisas öde om Karandyshevs pistol misslyckades?"

2) Vi argumenterar med kritiker, uttrycker vår syn på ämnet för lektionen.

Avslutningsvis framförs romansen "And in the end I will say" med en gitarr.

Förhandsvisning:

Roman L.N. Tolstoj "Krig och fred" i tabeller

"Krig och fred"

1. Historien om skapandet av romanen

Alla autografer av romanen (eller kopior från dem) har överlevt nästan helt till denna dag. De utgör mer än fem tusen ark, varav de flesta är ifyllda på båda sidor.

"Jag startade en roman för ungefär 4 månader sedan, vars hjälte borde vara en återvändande Decembrist ... Min Decembrist borde vara en entusiast, mystiker, kristen, som återvände till Ryssland 1956 med sin fru, son och dotter och prövade på hans stränga och något idealiskt utseende för det nya Ryssland”. (L. Tolstoy)

Idén med romanen förändrades flera gånger, vilket framgår av namnen på de tidiga utgåvorna: "Tre porer", "Allt är bra som slutar bra", "1805".

Till en början skulle handlingen baseras på livsberättelsen om huvudpersonen (Decembrist), som 1856 återvände från exil med sin familj.

För att förklara orsaken till hjältens vistelse i Sibirien tvingas författaren vända sig till 1825 års historia.

Hjältens ungdom infaller 1812, varifrån Tolstoj tänker börja sin roman enligt en ny plan.

För att tala om den ryska arméns segrar i kriget 1812, anser Tolstoj det nödvändigt att berätta om de tragiska sidorna i historien som går tillbaka till 1805.

2. Genrefunktioner

3. Namnets betydelse

Krig	Värld
Militära sammandrabbningar mellan de krigande arméerna.	Livet för ett folk som inte är i krig.
Fiendskap, missförstånd, självisk beräkning.	Det här är en bondesamling.
Urkoppling.	"Livets bubbelpool", "nonsens och förvirring" av vardagliga intressen.
Konflikter och sammandrabbningar mellan människor, allt som ger osämja.	Hela folket, utan klassskillnad, besjälat av en enda känsla av smärta för det vanhelgade fosterlandet.
Duell och duell mellan hjältar.	Detta är den omedelbara miljön för en person, som han alltid bär med sig.
Människans konflikt med sig själv.	Hela världen. Universum.
Våld och blodsutgjutelse, ondska.	Människors brödraskap, oavsett nationalitet och klasskillnader.
Allt som förstör harmonin.	Hälsa, arbete, vila, intressen, hobbies, vänskap.
Det här är döden.	Sånt är livet.

4. Livsväg och sökande efter hjältar

Romanens hjältar kan enligt traditionen inte villkorligt delas in i "negativa"

hjältar oföränderliga, frusna och föränderliga

En sådan uppdelning bestäms av L. Tolstojs övertygelse att "en av de största missuppfattningarna i att döma en person är vad vi kallar, vi definierar en person som smart, dum, snäll, ond, stark, svag, och en person är allt: alla möjligheter är ett flytande ämne. V. Dneprov skriver i sin bok "The Art of Human Studies": "Vad är skillnaden mellan goda människors ondska och dåliga människors ondska? Denna till synes enkla fråga spelar en viktig roll i Tolstojs konst. Dessutom ges svaret på det inte bara av konstnärens verk, utan också av livet självt ... Det onda hos en dålig och en god människa skiljer sig i karaktären av reaktionen på den. För det första känner en god person öppet igen honom, sätter honom framför honom i all hans förödmjukelse och skam. Han kommer inte att försvara sig mot det onda med lögner eller agera som dess hycklande förespråkare för sig själv. För det andra kommer han att agera i trots av detta onda, bekänna sina nederlag och outtröttligt återuppta kampen. Tolstoj vet att denna kamp är svår, att varje gång det uppstår en situation då ondskan kan smyga sig in i själen oigenkännlig. Men det måste finnas tillräckligt med ljus i sinnet för att känna igen det och förkasta det genom handling. N. G. Chernyshevsky kallade denna metod för att skildra hjältar i form av psykologisk analys "själens dialektik".

Prins Andrei Bolkonsky

De bästa ögonblicken i livet	Vad förändras i hjälten
Himmel under Austerlitz	Han börjar förstå obetydligheten i Napoleons "småfåfänga" i jämförelse med den "höga, vackra och vänliga himlen som han såg och förstod".
Prinsen insåg den stora sanningen - livet är ett absolut värde. Jag kände min koppling till oändligheten: "Ingenting är sant, förutom obetydligheten av allt som är klart för mig, och storheten av något obegripligt, men det viktigaste."
Öppning rikedom av ett fridfullt liv	När han återvänder från fransk fångenskap får Bolkonsky veta om sin frus död. Den lilla prinsessans "döda förebrående ansikte" kommer för alltid att finnas kvar i hans minne. Från det ögonblicket kommer prins Andrei att plågas av tankar om den försummelse som han behandlade sin fru med, han kommer att förstå och inse värdet av familjelycka, glädjen i vardagen bland släktingar: far, syster, son Nikolenka.
Prinsen ångrar sina ambitiösa drömmar, de naturliga behoven av kärlek och vänlighet stiger i hans själ.
Möte med Pierre i Bogucharovo	"Mötet med Pierre var för prins Andrei den era från vilken det började, även om det till utseendet var detsamma, men i inre värld hans nytt liv". Pierre "smittar" prins Andrei med sin tro på människor, på inte bara jordelivet, utan också evigt liv, på Gud.
Prins Andrei accepterar några av Pierres övertygelser, som har en gynnsam effekt på Bolkonsky. Nu kan prinsen bekänna för sig själv: "Hur glad och lugn jag skulle vara om jag nu kunde säga: "Herre, förbarma dig över mig."
Möte med Natasha Rostova i Otradnoe	Återgår till att "leva livet", börjar känna glädjen av att kommunicera med den stora världen, människor. I detta tillstånd skyndar prins Andrei att gå in i sfärerna av statlig verksamhet nära honom, konvergerar med Speransky.
Natashas emotionalitet, hennes uppriktighet och glädje ger impulser till prinsens andliga återfödelse.
Kärlek till Natasha Rostova	Han ändrar sin inställning till Speransky, som han redan har börjat betrakta som en idol, märker i sig själv en ignorering av saken som han var så intresserad av tidigare: "Kan detta göra mig lyckligare och bättre?"
Prinsen blir gladare och bättre av känslan av att Natasha Rostova vaknar i hans själ
Deltagande i kriget 1812	I armén blir prinsen en omtänksam och uppmärksam befälhavare. Han vägrar ett erbjudande om att tjäna i arméns högkvarter, han bryr sig inte om drömmar om personlig ära. Soldaterna kallar honom "vår prins".
Under slaget vid Borodino fullgör Bolkonskij sin plikt, han drivs inte av önskan om personlig ära, utan av officerens hederskänsla, hat mot fienden som ödelade hans hemland, hans kala berg.
Anatole Kuragins förlåtelse	När prinsen såg hur Anatole Kuragins ben amputerades, kände prinsen uppriktig sympati för denna mans smärta och lidande: "Kärlekens blomma har blommat på våren, fri, oberoende av detta liv ..."
Återupplivande av kärlek till Natasha Rostova	Efter ett svårt sår upplever han en passionerad önskan att leva. Det är i dessa ögonblick som kärleken till Natasha Rostova återvänder till honom. Men det här är en annan känsla: ”... för första gången föreställde han sig hennes själ. För första gången förstod jag grymheten i att göra slut med henne.
Andrei Bolkonskys död	"Ju mer han, under de timmar av lidande ensamhet och halvvillfarelse som han tillbringade efter sitt sår, tänkte på en ny, öppen början av evig kärlek, desto mer avsade han sig, utan att känna det, jordelivet. Att älska allt, att älska alla, att alltid offra sig för kärleken innebar att inte älska någon, det innebar att inte leva detta jordeliv.
Andrei Bolkonskys öde är vägen för en person som gör misstag och kan sona sin skuld och strävar efter moralisk perfektion. Initieringen till känslan av evig kärlek återupplivade andestyrkan hos prins Andrei, och han åstadkom den svåraste, enligt Tolstoj, gärningen - han dog lugnt och med värdighet.

Greve Pierre Bezukhov

Misstag gjorda	Hero's State
Vänskap med Anatole Kuragin och Dolokhov	Godmodig, tillitsfull, naiv och het i huvudet låter Pierre sig dras in i äventyr som inte är så ofarliga som de kan verka vid första anblicken.
Gift med Helen	Det visar sig vara maktlöst att motstå prins Vasilijs svek och bedrägeri, som gifter sig med honom med sin dotter genom beräkning. Pierre inser misstaget han gjorde och skyller bara sig själv för allt som hände.
Duell med Dolokhov	En vändpunkt i Pierres liv. Hon fick Pierre att tänka och förstå att han lever efter någon annans regler, tvingas lura sig själv. Efter duellen försöker Pierre vända sitt liv till en annan moralisk riktning.
frimureri	Pierre förstod inte omedelbart att det i frimureriet finns samma hyckleri, karriärism, passion för ritualernas yttre attribut, som i sekulära salonger.
Pierre stryker över sitt förflutna, men han vet fortfarande inte hur hans framtid kommer att bli. Perioden av förnekelse av det förflutna, melankoli och förvirring inför livets motsättningar. "Vad är fel? Vilken brunn? Vad ska man älska, vad ska man hata? Varför leva och vad är jag ... "- det här är frågorna som hjälten står inför igen.

Sökandet efter ett ideal, önskan att förstå sig själv och bestämma meningen med livet	Vad händer med Pierre, hur han förändras
frimureri	Det ger dig möjligheten att under en tid få harmoni med världen och dig själv, och för alltid - kunskapen om vikten av de eviga frågorna om att vara. I frimureriet lockas Pierre av idén om behovet av en moralisk "rening" av världen och människan, behovet av en person i personlig förbättring. Tron på Gud kommer till Pierre som en varelse "evig och oändlig i alla dess egenskaper, allsmäktig och obegriplig".
Deltagande i slaget vid Borodino	Väcker i hjälten önskan att delta i livet, att vara användbar för samhället och landet. Hjälten utvecklar en känsla av släktskap med alla som bär inom sig "patriotismens dolda värme". Känslan av lycka från enighet med människor i gemensamma problem och väntar på tidpunkten för fiendens exil. Pierre bestämmer själv i detta ögonblick att det viktigaste nu är "att vara en soldat, bara en soldat! Stiga på gemensamt liv med hela varelsen."
Tanken att döda Napoleon	Detta djärva, om än lite löjliga beslut att bli Napoleons mördare kommer till Pierre under inflytande av de nya känslor som han upplevde på Borodinofältet.

Natasha Rostova

Funktioner hos hjältinnans karaktär	Hur manifesterar de sig
Livsfullhet, naturens poesi, ökad känslighet, uppmärksamhet	Uppriktighet, naturlighet i hanteringen av släktingar; glädje vid åsynen av den omgivande världens skönhet, förmågan att omedvetet förmedla en känsla av skönhet till andra; en känsla av empati, som visar sig i förmågan att förstå andra människors tillstånd och komma till deras hjälp (exempel med Sonya, mamma, bror, Denisov, etc.).
folk, nationella drag i karaktären av Natasha	Natasjas dans under jakten, ett speciellt sätt att sjunga, Natasjas beslut att ge vagnar till de sårade under reträtten från Moskva.
Misstag, kostnad för testning	Natasha klarar inte av separationen från prins Andrei. Hon behöver älska och hon tror på renheten och uppriktigheten i Anatole Kuragins känslor. När bedrägeriet avslöjas kommer Natasha att vara sjuk under lång tid - till och med hjältinnans liv kan vara priset för detta misstag.
Natasha är förkroppsligandet av kärlek	Kärlek förvandlar Natasha. Hennes vuxna kärlek till prins Andrei förändrar inte bara hennes utseende, utan förändrar också hennes karaktär. Hela hjältinnans varelse kan inte vara i ett tillstånd av vila, ogilla. Kraften i Natashas kärlek kan förvandla andra människors själar. Prins Andrei är utsatt för ett sådant inflytande, som Natasha återupplivar, hjälper till att förstå hans sanna syfte. Natashas kärlek till Pierre ger hjälten möjligheten att förstå sig själv och förstå meningen med livet. Natasha kommer att ge sina barn glädjen att känna moderlig kärlek.
Med hjälp av sin hjältinnas exempel avslöjar Tolstoj en av deras omhuldade idéer: verklig kärlek leder till sanning, sensuell passion, misstas för kärlek, leder till osanning.

5. Tänkte "familj" i romanen

Temat för familjen, dess betydelse i bildandet av en persons karaktär i romanen "Krig och fred" är en av de viktigaste. Författaren försöker förklara många drag och mönster i sina karaktärers liv genom att tillhöra en eller annan familj. Endast i familjen får en person allt som sedan bestämmer hans karaktär, vanor, världsbild och attityd. I romanen talar Tolstoj om olika familjer - det här är familjen till furstarna Bolkonsky som bevarar aristokratiska traditioner; och representanter för Moskvaadeln Rostov; berövad ömsesidig respekt, uppriktighet och förbindelser, familjen Kuragin; familjen Berg, som börjar sin existens med att den "materiella grunden" läggs. Och i romanens epilog presenterar Tolstoj två nya familjer efter läsarnas bedömning - Pierre och Natasha, Nikolai och Marya - enligt författarens åsikt är det precis vad en familj ska vara, baserat på uppriktiga och djupa känslor.

Kuragins - Prins Vasily, Hippolyte, Anatole, Helen
Relationsstil mellan familjemedlemmar	Familjemedlemmar är endast anslutna till externa relationer, alla Kuragins är uppdelade.
Hur är relationerna mellan kuraginerna utanför deras familj	I ett självständigt liv är prins Vasilys barn dömda till ensamhet: Helen och Pierre har ingen familj, trots deras officiella äktenskap; Anatole, som är gift med en polsk kvinna, inleder nya relationer och letar efter en rik fru.
Hur familjemedlemmar "kommer ut" i livet	Kuragins passar organiskt in i samhället av Anna Pavlovna Sherers salongstamgångar med dess falskhet, konstgjordhet, falska patriotism och intriger.
Prins Vasily	Prins Vasilys sanna ansikte dyker upp i avsnittet om uppdelningen av arvet efter Kirila Bezukhov, från vilket han inte har för avsikt att vägra under några omständigheter. Han säljer faktiskt sin dotter och utger henne som Pierre.
Anatole Kuragin	Den animalistiska omoraliska principen som är inneboende i Anatole Kuragin är särskilt tydligt manifesterad när hans far tar honom till Bolkonskys hus för att gifta sig med prinsessan Marya för honom (ett avsnitt med Mademoiselle Bourienne). Och hans inställning till Natasha Rostova är så låg och omoralisk att den inte behöver några kommentarer.
Helen Kuragina	Helen kompletterar familjegalleriet på ett adekvat sätt - det här är en kvinnlig rovdjur, redo för pengars skull och position i samhället att gifta sig för bekvämlighets skull och sedan behandla sin man grymt.
Frånvaron av anslutningar, andlig närhet gör denna familj formell: människor som bara är släktingar av blod lever i den, men det finns ingen andlig släktskap, mänsklig närhet i det här huset, och därför kan en sådan familj inte uppfostra moralisk inställning till livet.

Rostov
Stil av relationer i familjen	Som exempel på familjen Rostov beskriver Tolstoj sitt ideal för familjeliv, goda relationer mellan alla familjemedlemmar. Familjen Rostov lever "hjärtats liv", utan att kräva ett speciellt sinne från varandra, lätt och naturligt relatera till livets problem. De kännetecknas av en verkligt rysk önskan om bredd och omfattning.
Huvudfunktionen hos alla Rostovs	Alla medlemmar av familjen Rostov kännetecknas av livlighet och omedelbarhet.
Enhällighet i familjen är nyckeln till alla dess medlemmars lycka.	Vändpunkten i familjens liv var avgången från Moskva, beslutet att ge vagnarna avsedda för export av egendom för att transportera de sårade, som i själva verket var ruinen av Rostovs. Den gamle Rostov dör med en känsla av skuld för sina barns ruin, men med en känsla av uppfylld patriotisk plikt.
Barn i familjen Rostov ärver från sina föräldrar bästa egenskaper- uppriktighet, öppenhet, ointresse, önskan att älska hela världen och hela mänskligheten.

Bolkonskij
Gpawa familj	Gamle prins Bolkonsky etablerar ett meningsfullt liv i Bald Mountains. Han är allt i det förflutna - han är en sann aristokrat och alla aristokratins traditioner bevaras noggrant av honom.
Likheter mellan far och son	En ironisk inställning till religion och sentimentalitet, de lever "med sinnet", en intellektuell atmosfär råder i huset. Verkliga livetär också i den gamla prinsens uppmärksamhet - hans medvetenhet om moderna händelser överraskar till och med hans son.
Attityd till pappa	Trots ett antal av prinsens excentriciteter älskar och respekterar hans barn, prins Andrei och prinsessan Marya, sin far, och förlåter honom en del taktlöshet och hårdhet. Kanske är detta fenomenet med familjen Bolkonsky - ovillkorlig respekt och acceptans av alla äldre familjemedlemmar, oansvarig, uppriktig, på vissa sätt till och med uppoffrande kärlek till familjemedlemmar för varandra (prinsessan Marya bestämde sig för att hon inte skulle tänka på personlig lycka för att inte lämna fadern ensam).
Prinsessan Mary	Ovillkorligt lyder sin far, fruktar hans vrede, men samtidigt älskar honom villkorslöst, respekterar honom och erkänner hans auktoritet.
Relationsstilen i denna familj bidrar till utbildningen av sådana känslor som respekt, hängivenhet, mänsklig värdighet, patriotism.

Förhandsvisning:

Test baserat på romanen av F.M. Dostojevskij "Brott och straff"»

Alternativ 1

Välj det rätta bland följande påståenden.

1. Som ursprungligen tänkt,

A. Roman F.M. Dostojevskijs boll ska heta "Drunk".

B. handling i romanen av F.M. Dostojevskij skulle utspela sig på Moskvas gator.

V. i slutet av romanen var det meningen att Rodion Raskolnikov skulle bli lärare i en landsbygdsskola.

G. Semyon Zakharych Marmeladov skulle bli romanens centrala karaktär.

D. i slutet av romanen var det meningen att Marmeladov skulle bli general.

E. Marmeladovs dotter, Sonya, skulle gifta sig med Svidrigailov.

2. Från det första kapitlet i romanen lär vi oss det huvudkaraktär Rodion Romanovich Raskolnikov

A. var passionerat kär i dottern till en tidigare titulär rådgivare.

B. besökte ofta krogar.

V. bodde i en hyrd trång garderob under taket på en femvåningsbyggnad.

G. var smal och snygg.

D. var skyldig hyresvärdinnan pengar och var rädd att träffa henne.

Ni räddade fyra rubel från en gammal pantbank för sin fars gamla silverur.

3. Från ett samtal mellan en student och en ung officer på en krog hörde Raskolnikov att Alena Ivanovna

A. kan omedelbart ge ut 5 tusen rubel.

B. var en söt, sympatisk och ödmjuk gumma.

V. var en arg och sjuk gumma.

G. slår sin halvsyster Lizaveta.

D. upprättade ett testamente, enligt vilket alla pengar efter hennes död skulle tillfalla hennes halvsyster Lizaveta.

E. är ovärdig att leva, enligt hennes samtalspartner.

4. I ett brev till sin son Roda skrev Pulcheria Alexandrovna att Pyotr Petrovich Luzhin

A. är en avlägsen släkting till Marfa Petrovna.

B. vill öppna ett offentligt advokatkontor i S:t Petersburg.

V. studier vid universitetet vid Juridiska fakulteten.

G. erbjuder Dunya att gifta sig med honom.

D. åker snart till Moskva i affärer.

E. Hon gillade det väldigt mycket.

5. Enligt Raskolnikovs teori,

A. alla människor är indelade i vanliga (1 kategori) och extraordinära (2 kategorier).

B. Vanliga människor begår brott.

B. Alla människor har rätt att begå brott.

D. vanliga människor har inte rätt att begå brott; de bör bara bevara freden och multiplicera den numerärt.

E. människor i 2:a kategorin flyttar världen och leder den till målet, därför har de rätt till "blod i samvetet" om det är nödvändigt för att uppnå målet.

E. Extraordinära människor gynnar samhället genom att begå ett brott i dess bästas namn.

6. I kölvattnet av Marmeladovs

A. Luzhin bjöd in Sonya att gifta sig med honom.

B. Luzhin anklagade Sonya för att ha stulit en sedel på hundra rubel från honom.

V. Raskolnikov slogs med Svidrigailov.

G. Lebezyatnikov anklagade Luzhin för att förtala Sonya.

D. Raskolnikov förrådde pengar till Katerina Ivanovna genom Sonya för hennes mans begravning.

E. Raskolnikov arresterades.

7. På dagen för hennes mans begravning, Katerina Ivanovna Marmeladova

A. sprang till generalen, där hennes mans tidigare chef åt lunch.

B. gick ut på gatan med barnen och bandet.

V. skulle träffa prästen.

G. dog av halsblödning.

D. bestämde sig för att leva på en "gul biljett".

E. lämnade barnen och gick till ett kloster.

8. Arkady Ivanovich Svidrigailov kom till Petersburg omedelbart efter sin frus död för att träffa Raskolnikov och

A. berätta för honom om hur hans fru dog.

B. döma honom för mordet på en gammal pantbank.

V. prata med honom om hans syster Dunya.

G. be honom förmedla till sin syster Duna nyheten att hans hustru testamenterat 3,000 rubel till henne.

D. genom sin hjälp att träffa sin syster Dunya och övertyga henne om att inte gifta sig med Luzhin.

E. genom sin hjälp att träffa sin syster Dunya och erbjuda henne 10 tusen rubel.

9. Vid det andra mötet med Sonya Raskolnikov

A. ber henne att gifta sig med honom.

B. ber henne att inte lämna honom.

V. erkänner för henne mordet på den gamle pantbanken.

G. förklarar för henne varför han dödade den gamla kvinnan.

D. ångrar sig från brottet.

E. säger att han dödade den gamla för att hjälpa hans mor och syster.

10. I romanens epilog får vi veta det

A. Dunya, Raskolnikovs syster, gifte sig med Svidrigailov.

B. Raskolnikov ångrade sig inte från det brott han hade begått.

V. Raskolnikovs mor, Pulcheria Alexandrovna, dog av konsumtion.

G. Raskolnikov dömdes till 8 års hårt arbete i Sibirien.

Alternativ 2

Slutför meningarna genom att välja rätt svar.

1. Rodion Romanovich Raskolnikov dyker upp framför oss i romanen som en före detta student

A. Juridiska fakulteten.

B. Universitetsfilosofiska fakulteten.

V. Universitetets Litteraturfakultet.

G. Teologiska seminariet.

2. Raskolnikov träffade Semyon Zakharych Marmeladov

A. i krogen.

B. i kyrkan.

V. vid sin hustrus begravning.

G. på gatan.

3. Dunya, Raskolnikovs syster, arbetade i Svidrigailovs hus

En kock.

B. barnskötare.

B. hushållerska.

G. guvernant.

4. Raskolnikov dödade Lizaveta för att hon

A. äcklade honom.

B. tyckte inte om sin syster.

V. var vittne till ett annat mord.

G. lämnade inte tillbaka sin spelskuld.

5. Bilden av en torterad häst från Raskolnikovs dröm ekar bilden

A. en gammal pantbank dödad av honom.

B. döende Katerina Ivanovna.

V. Pulcheria Alexandrovna Raskolnikova, driven till förtvivlan.

G. Svidrigailovs avlidna hustru Marfa Petrovna.

6. I tidningen "Återkommande tal"

A. gav ut en roman av F.M. Dostojevskij "De förödmjukade och förolämpade".

B. Raskolnikovs artikel "Om brott" publicerades.

V. Razumikhins anteckning "On True Love" trycktes.

G. trycktes högtidligt upprop från kejsaren till folket i St. Petersburg.

7. Under det första mötet med Sonya bad Raskolnikov henne att läsa för honom den bibliska legenden om

A. Davide och Goliat.

B. stor översvämning.

B. Lasarus uppståndelse.

D. världens skapelse.

8. Enligt Luzhins teori,

S. Du måste gifta dig i hög ålder.

B. Alla människor är indelade i två klasser: smarta och dumma.

V. allt i världen bygger på egenintresse.

G. det viktigaste i en människas liv är kärlek och barmhärtighet.

9. I slutet av Svidrigailov-romanen

A. gifte sig med Sonya Marmeladova.

B. dog av svår sjukdom.

V. reste till Amerika.

G. sköt sig själv med en revolver.

10. För sitt brott var Raskolnikov

A. dömdes till döden.

B. dömdes till 8 års hårt arbete i Sibirien.

V. förvisades till ön Sakhalin.

G. utsattes för 150 piskrapp på Slottstorget.

Anteckna dina svar i en tabell.

1	2	3	4	5	6	7	8	9	10

Test på innehållet i romanen av F.M. Dostojevskij "Brott och straff"

Alternativ 3.

Välj det rätta svaret.

1. Vad hette den gamla pantbanken som dödades av Raskolnikov?

A. Amalia Fedorovna

B. Alena Ivanovna

V. Daria Frantsovna

G. Marfa Petrovna

2. För vilken Raskolnikov erkände sitt brott för första gången?

A. Sonya Marmeladova

B. till sin syster Duna

V. till utredaren Porfiry Petrovich

G. till sin mor Pulcheria Alexandrovna

3. Vem förde Raskolnikov med en kallelse från polisen om en ekonomisk återhämtning?

A. tjänare Nastasya

B. hyresvärdinna

B. kvartersvaktmästare

G. vaktmästare

4. Varför bestämde sig Raskolnikovs syster, Dunya, för att gifta sig med Pjotr ​​Petrovitj Luzhin?

S. Hon älskade den här mannen väldigt mycket.

B. För henne var detta det enda sättet att bryta hennes förhållande till Svidrigailov.

F. Hon drömde om att göra karriär i St. Petersburg.

D. Hon ville hjälpa sin bror att slutföra sin utbildning och därefter få ett anständigt jobb.

5. Hur beskrivs Luzhins utseende i romanen?

S. ”Han var en man över femtio år gammal, medellängd och tät byggnad, med grått hår och stort skalligt huvud, med ett gult, jämnt grönaktigt ansikte svullet av konstant fylleri och med svullna ögonlock, på grund av vilket små, som t.ex. slitsar, glänste, men livligt rödaktiga ögon. ”...” Han var klädd i en gammal, helt trasig svart frack, med sönderfallande knappar. "..." En skjortfront stack ut under nankevästen, allt skrynkligt, smutsigt och översvämmat. Ansiktet var rakat, på ett officiellt sätt, men redan länge, så de grågrå borsten började redan sticka ut tjockt.

B. ”... han var anmärkningsvärt snygg, med vackra mörka ögon, mörk rysk, längre än genomsnittet, smal och smal. "..." Han var så illa klädd att en annan, till och med bekant, person skulle skämmas för att gå ut på gatan i sådana trasor under dagen"

F. ”Han var klädd i en ganska ljusbrun sommarjacka, ljusa ljusa byxor, samma väst, nyss köpt tunt linne, den lättaste cambric-slipsen med rosa ränder ”...”. Hans ansikte, mycket fräscht och till och med stiligt, verkade redan yngre än sina fyrtiofem år. Mörka polisonger överskuggade honom behagligt på båda sidor, i form av två köttbullar, och tjocknade mycket vackert nära hans lättrakade, glänsande haka. Inte ens håret, dock bara lite grått, kammat och krullat hos frisören, representerade inte av denna omständighet något roligt eller någon sorts dum blick, vilket vanligtvis alltid händer med lockigt hår, eftersom det ger ansiktet en likhet med en Tyska går nerför gången.

G. ”Han var en man på omkring trettiofem, kortare än genomsnittet, full och jämn med mage, renrakad, utan mustasch och utan polisonger, med hårt hårstrån på ett stort runt huvud, på något sätt särskilt konvext rundat kl. baksidan av huvudet. Hans fylliga, runda och lätt snuvade ansikte var en sjuk mans färg, mörkgul, men ganska glad och till och med hånfull. Den skulle till och med vara godmodig, om det inte vore för ögonens uttryck, med ett slags flytande, vattnig glans, täckt med nästan vita blinkande ögonfransar, som om den blinkade åt någon. Utseendet på dessa ögon harmoniserade på något konstigt sätt inte med hela gestalten, som till och med hade något av en kvinna i sig, och gav den något mycket allvarligare än man vid första anblicken kunde förvänta sig av den.

6. Vad hände med Raskolnikov på Nikolaevsky-bron?

S. Han föll från bron till Neva och drunknade.

B. Han förlorade medvetandet och ramlade under hästarna på en vagn som gick förbi.

F. Han räddade en flicka från en attack av rånare.

G. Han träffades i ryggen med en piska av föraren av en förbipasserande vagn.

7. Hur slutade Raskolnikovs bekantskap med Luzhin?

A. Luzhin blev kränkt av Raskolnikov.

B. Raskolnikov erbjöd Luzhin en affärsuppgörelse.

V. Raskolnikov sänkte Luzhin ner för trappan.

G. Luzhin gav Raskolnikov ett brev från sin mor.

8. Vem introducerade Raskolnikov för Porfiry Petrovich?

A. Zametov

B. Razumikhin

V. Luzhin

G. Svidrigailov

9. Hur slutade åminnelsen vid Marmeladovs?

A. Luzhin slog Raskolnikov.

B. Lebezyatnikov slog Katerina Ivanovna.

V. Amalia Ivanovna drev ut Katerina Ivanovna och hennes barn från rummet hon hyrde till dem.

Fru Katerina Ivanovna svimmade, och en läkare tillkallades för henne.

10. Hur hjälpte Svidrigailov familjen Marmeladov?

S. Han gifte sig med Sonya och betalade av hennes familjs skulder.

B. Han öppnade ett bankkonto i Katerina Ivanovnas namn.

C. Han ordnade Katerina Ivanovnas begravning och tilldelade hennes barn en anständig plats.

D. Han arrangerade Katerina Ivanovnas begravning och adopterade hennes barn.

Anteckna dina svar i en tabell.

1. Izrekova
2. Izmailova
3. Izvekov.
   IV. Ange hur många mord Katerina Lvovna begick

1. 4
2. 3
3. 2
   V. Ange vilka dessa hjältar var:

1. Boris Timofeevich
2. Zinovy ​​​​Borisovich

a) Katerina Lvovnas make

b) Katerina Lvovnas svärfar.

VI. Ange vem som äger orden:

"Jag kom till dig, Katerina Lvovna, för att fråga om du har någon bok att läsa"

1. laga mat
2. Sergey
3. Förare.
   VII. Ange vilka av hjältarna i arbetet som var den första att gissa om förräderiet mot Katerina Lvovna

1. Boris Timofeevich
2. Zinovy ​​​​Borisovich
3. Laga mat.
   VIII. Ange vilka av hjältarna som dödades på detta sätt:

1. ”Jag åt ... på natten av svamp med välling, och han började få halsbränna; plötsligt greps under skeden; fruktansvärda kräkningar steg, och på morgonen var han död.
2. ”... satte sig på ägaren, krossade hans båda händer med knäna ... stönade och släppte huvudet. På tinningen och kinden... rann det scharlakansröda blodet i en tunn sladd"
3. "... tog ... vid benen och händerna, och Katerina Lvovna täckte med en rörelse ansiktet på den drabbade med en stor dunig kudde, och hon själv lutade sig mot henne med ... bröstet"

a) Fedya

b) Boris Timofeevich

c) Zinovy ​​​​Borisovich

IX. Ange hur kedjan av brott av Katerina Lvovna avslöjades

1. Katerina Lvovna gick inte till kyrkan på kvällen
2. Efter att ha avslöjat hennes koppling till Sergei
3. Chauffören ropade: ”Mina bröder, mina kära! strypa någon här, strypa! »

X. Ange hur Sergej betedde sig under förhör

1. vägrade att delta i morden

2. Uppriktigt erkände

XI. Ange vad Katerina Lvovna svarade på frågan varför hon dödade

1. "Jag drömde om ett arv"
2. "För honom"
3. "Älskade inte"

XII. Bestäm vilket straff domstolen bestämde för mördarna

1. livstidsstraff
2. Länk till norr
3. Hårt arbete.

XIII. Ange vad Katerina Lvovna sa om sitt nyfödda barn

1. "Vilken glädje!"
2. "Jaha, det är helt!"
3. "Vad ska man göra?"

XIV. Ange hur detta barns öde bestämdes

1. Skickat till ett barnhem
2. De gav till utbildningen av en gammal kvinna, syster till Boris Timofeevich
3. De gav den till en annan familj.

XV. Ange vem Sonetka är

1. Fånge
2. En bekant till Katerina Lvovna
3. Arbetare i Katerina Lvovnas hus

XVI. Ange varför Katerina Lvovna bestämde sig för att begå ett nytt mord

1. Av min egen impotens
2. Från hat till människor
3. Från det faktum att Sergei nu är med Sonetka.

XVII. Nämn två hjältinnor - deltagare i den här scenen:

"... helt plötsligt svajade den, tog inte blicken från den mörka vågen, tog ... i benen och kastade sig i ett svep överbord på färjan från honom"

1. Katerina Lvovna - Faina
2. Katerina Lvovna - Sonetka.

1. N. A. Nekrasov
2. A. N. Ostrovsky
3. N. A. Leskov.

Nycklar

1. 2
2. 3
3. 2
   IV. ett
   V. 1 b

2. a
   VI. 2
   VII. ett
   VIII. 1 a

2 b

3 tum
IX. 3
X.2
XI. 2
XII. 3
XIII. 2
XIV. 2
XV. ett
XVI. 3
XVII. 2
XVIII. 3

1	2	3	4	5	6	7
1	2	3	4	5	6	7	8	9	10
MEN	MEN	G	PÅ	B	B	PÅ	PÅ	G	B