«Բժիշկ Ժիվագո» Պաստեռնակի վերլուծություն. «Ինչ հասկացա «Բժիշկ Ժիվագո Բժիշկ Ժիվագոյի հերոսները» վեպը կարդալուց հետո.

Մոր՝ Մարիա Նիկոլաևնայի մահից հետո, տասնամյա Յուրա Ժիվագոյի ճակատագրով զբաղվում է նրա հորեղբայրը՝ Նիկոլայ Նիկոլաևիչ Վեդենյապինը։ Տղայի հայրը, վատնելով ընտանիքի միլիոներորդ կարողությունը, լքել է նրանց մոր մահից առաջ, իսկ հետո ինքնասպան է եղել՝ ցած նետվելով գնացքից։ Նրա ինքնասպանության ականատեսը 11-ամյա Միշա Գորդոնն է, ով հոր հետ ճանապարհորդում էր նույն գնացքով։ Յուրան չափազանց զգայուն է մոր մահվան նկատմամբ. հորեղբայրը՝ իր կամքով թալանված քահանան, մխիթարում է նրան Աստծո մասին խոսակցություններով։

Յուրան առաջին անգամ անցկացնում է Կոլոգրիվովի կալվածքում։ Այստեղ նա հանդիպում է 14-ամյա Նիկա (Ինոկենտի) Դուդորովին՝ ահաբեկչության դատապարտվածի և էքսցենտրիկ վրացի գեղեցկուհու որդուն։

Ուրալից եկած բելգիացի ինժեների այրին՝ Ամալյա Կառլովնա Գիշարը, հաստատվում է Մոսկվայում։ Նա ունի երկու երեխա՝ ավագ դուստրը՝ Լարիսան և որդին՝ Ռոդիոնը՝ Ռոդյան։ Ամալիան դառնում է փաստաբան Կոմարովսկու տիրուհին՝ նրա հանգուցյալ ամուսնու ընկերուհին։ Շուտով փաստաբանը սկսում է միանշանակ ուշադրության նշաններ ցույց տալ գեղեցիկ Լարային, իսկ ավելի ուշ գայթակղում է նրան: Իր համար անսպասելիորեն նա հայտնաբերում է, որ իսկական զգացում ունի աղջկա հանդեպ և ձգտում է դասավորել նրա կյանքը։ Լարային սիրաշահում է նաև Նիկա Դուդորովը՝ նրա համադասարանցի Նադյա Կոլոգրիվովայի ընկերը, սակայն նա չի առաջացնում նրա հետաքրքրությունը՝ կերպարների նմանության պատճառով։

Բրեստսկայայի վրա երկաթուղի, անցնելով Գիշարդի տան մոտով, սկսվում է բանվորական կոմիտեի կազմակերպած գործադուլը։ Կազմակերպիչներից մեկը՝ ճանապարհի վարպետ Պավել Ֆերապոնտովիչ Անտիպովը, ձերբակալված է։ Նրա որդուն՝ Փաշային՝ իսկական դպրոցի աշակերտ, տանում է մեքենավար Կիպրիյան Տիվերզինի ընտանիքը։ Փաշան իր հարեւան Օլգա Դեմինայի միջոցով հանդիպում է Լարային, սիրահարվում նրան և բառիս բուն իմաստով կուռք է դարձնում աղջկան։ Մյուս կողմից, Լարան իրենից շատ ավելի մեծ է զգում հոգեբանորեն և փոխադարձ զգացմունքներ չունի նրա հանդեպ։

Հորեղբոր շնորհիվ Յուրա Ժիվագոն հաստատվել է Մոսկվայում՝ հորեղբոր ընկերոջ՝ պրոֆեսոր Ալեքսանդր Ալեքսանդրովիչ Գրոմեկոյի ընտանիքում։ Յուրան շատ մտերիմ ընկերացավ պրոֆեսորի դստեր՝ Տոնյայի և դասընկեր Միշա Գորդոնի հետ։ Երաժշտասերներ Գրոմեկոն հաճախ էր երեկոներ կազմակերպում հյուր երաժիշտների հետ։ Այս երեկոներից մեկում թավջութակահար Տիշկևիչին շտապ կանչում են Մոնտենեգրոյի հյուրանոց, ուր քաղաքի անկարգություններից վախեցած Գիչարդների ընտանիքը որոշ ժամանակով տեղափոխվել է։ Նրա հետ գնացած Ալեքսանդր Ալեքսանդրովիչը, Յուրան և Միշան գտնում են, որ Ամալյա Կառլովնան փորձում է թունավորել իրեն, իսկ Կոմարովսկին օգնում է նրան։ Սենյակում Յուրան առաջին անգամ է տեսնում Լարային. առաջին հայացքից նրան հիացնում է տասնվեցամյա աղջկա գեղեցկությունը: Միշան ընկերոջն ասում է, որ Կոմարովսկին նույն մարդն է, ով հորը դրդել է ինքնասպանության։

Լարան, ձգտելով վերջ տալ իր կախվածությանը Կոմարովսկուց, հաստատվում է Կոլոգրիվովների հետ՝ դառնալով նրանց կրտսեր դստեր՝ Լիպայի դաստիարակը։ Կրտսեր եղբոր քարտի պարտքը նա մարում է սեփականատերերից պարտքով վերցրած գումարի շնորհիվ, սակայն տուժում է նրանց գումարը չտալու պատճառով։ Աղջիկը որոշում է Կոմարովսկուց գումար խնդրել, բայց միայն այն դեպքում, եթե իր հետ վերցնի Ռոդիից խլված ատրճանակը։

1911 թվականի աշնանը Աննա Իվանովնա Գրոմեկոն՝ Թոնիի մայրը, ծանր հիվանդանում է։ Ընկերների հասուն եռյակն ավարտում է համալսարանը՝ Տոնյան՝ իրավաբանական ֆակուլտետ, Միշան՝ բանասիրական, Յուրան՝ բժշկական։ Յուրի Ժիվագոն սիրում է պոեզիա գրել, թեև գրելը որպես մասնագիտություն չի ընկալում։ Նա նաև իմանում է Օմսկում ապրող խորթ եղբոր՝ Եվգրաֆի գոյության մասին և հրաժարվում է ժառանգության մի մասից՝ հօգուտ նրա։

Յուրան հանպատրաստից հոգու հարության մասին խոսք է կարդում Աննա Իվանովնային, որն իրեն ավելի ու ավելի վատ է զգում։ Նրա հանգիստ պատմության ներքո կինը քնում է, իսկ արթնանալուց հետո իրեն ավելի լավ է զգում։ Նա համոզում է Յուրային և Տոնյային գնալ Սվենտիցկու տոնածառի մոտ, և մինչ նրանք հեռանալը, նա անսպասելիորեն օրհնում է նրանց՝ ասելով, որ նրանք նախատեսված են միմյանց համար և պետք է ամուսնանան նրա մահվան դեպքում։ Գնալով տոնածառի մոտ՝ երիտասարդները քշում են Կամերգերսկի նրբանցքով։ Երբ նայում է պատուհաններից մեկին, որտեղ կարելի է տեսնել մոմի լույսը, Յուրին գալիս է հետևյալ տողերով. «Մոմը վառվում էր սեղանի վրա, մոմը վառվում էր»: Այս պատուհանից դուրս Լարիսա Գիչարդը և Պավել Անտիպովը այս պահին լարված խոսում են. աղջիկը փաշային ասում է, որ եթե նա սիրում է նրան, նրանք պետք է անմիջապես ամուսնանան:

Զրույցից հետո Լարան գնում է Սվենտիցկիների մոտ, որտեղ կրակում է թղթախաղով զբաղվող Կոմարովսկուն, բայց, վրիպելով, հարվածում է մեկ այլ անձի։ Տուն վերադառնալով՝ Յուրան և Տոնյան իմանում են Աննա Իվանովնայի մահվան մասին։ Կոմարովսկու ջանքերով Լարան խուսափում է դատավարությունից, սակայն իր ապրած շոկի պատճառով աղջիկն իջել է նյարդային տենդով։ Ապաքինվելուց հետո Լարան, ամուսնանալով Պավելի հետ, նրա հետ մեկնում է Ուրալ՝ Յուրյատին։ Հարսանիքից անմիջապես հետո երիտասարդները զրուցել են մինչև լուսաբաց, իսկ Լարան ամուսնուն պատմել է Կոմարովսկու հետ իր բարդ հարաբերությունների մասին։ Յուրյատինում Լարիսան դասավանդում է գիմնազիայում և հաճույք է ստանում իր երեք տարեկան դստեր՝ Կատենկային, իսկ Պավելը դասավանդում է պատմություն և լատիներեն։ Սակայն կասկածելով կնոջ սիրուն՝ Պավելը, սպայական դասընթացներն ավարտելուց հետո, մեկնում է ռազմաճակատ, որտեղ գերի է ընկնում մարտերից մեկում։ Լարիսան իր փոքրիկ դստերը թողնում է Լիպայի խնամքին, իսկ ինքը, որպես քույր, տեղավորվելով շտապօգնության գնացքում, գնում է ճակատ՝ ամուսնուն փնտրելու։

Յուրան և Տոնյան ամուսնանում են, ծնվում է նրանց որդին՝ Ալեքսանդրը։ 1915 թվականի աշնանը Յուրին մոբիլիզացվել է ռազմաճակատ՝ որպես բժիշկ։ Այնտեղ բժիշկն ականատես է լինում բանակի քայքայման, զանգվածային դասալքության, անարխիայի սարսափելի պատկերին։ Մելյուզեևի հիվանդանոցում ճակատագիրը վիրավոր Յուրիին բերում է այնտեղ աշխատող ողորմության քրոջ՝ Լարայի մոտ։ Նա խոստովանում է իր զգացմունքները նրան.

1917 թվականի ամռանը վերադառնալով Մոսկվա՝ Ժիվագոն այստեղ ևս ավերակ է գտնում. նա մենակություն է զգում, և այն, ինչ տեսնում է, ստիպում է փոխել իր վերաբերմունքը շրջապատող իրականությանը: Նա աշխատում է հիվանդանոցում, գրում է օրագիր, բայց հանկարծ հիվանդանում է տիֆով։ Աղքատությունն ու ավերածությունները Յուրիին և Տոնյային ստիպում են մեկնել Ուրալ, որտեղ Յուրիատինից ոչ հեռու գտնվում էր արտադրող Կրյուգերի՝ Թոնի պապիկի նախկին կալվածքը։ Վարիկինոյում նրանք կամաց-կամաց ընտելանում են նոր վայրին՝ իրենց կյանքը սարքավորելով երկրորդ երեխայի ակնկալիքով։ Աշխատանքի համար այցելելով Յուրիատինին՝ Ժիվագոն պատահաբար հանդիպում է Լարային, Լարիսա Ֆյոդորովնա Անտիպովային։ Նրանից նա իմանում է, որ կարմիր հրամանատար Ստրելնիկովը, ով սարսափեցնում է ամբողջ շրջապատը, նրա ամուսինն է՝ Պավել Անտիպովը։ Նրան հաջողվել է փախչել գերությունից, փոխել է ազգանունը, սակայն ընտանիքի հետ հարաբերություններ չի պահպանում։ Մի քանի ամիս Յուրին գաղտնի հանդիպում է Լարային՝ պատռված Տոնյայի հանդեպ սիրո և Լարայի հանդեպ կրքի միջև։ Նա որոշում է կնոջը խոստովանել իր խաբեությունը և այլևս չհանդիպել Լարայի հետ։ Սակայն տունդարձի ճանապարհին նրան գերի են վերցրել Լիվերի Միկուլիցինի ջոկատի պարտիզանները։ Չկիսելով նրանց տեսակետները՝ բժիշկը բուժօգնություն է ցուցաբերում վիրավորներին ու հիվանդներին։ Երկու տարի անց Յուրիին հաջողվեց փախչել։

Կարմիրների կողմից գերված Յուրիատին հասնելով՝ սոված և թուլացած Յուրին փլուզվեց իր կրած դժվարություններից։ Լարիսան խնամում է նրան իր հիվանդության ողջ ընթացքում։ Փոփոխությունից հետո Ժիվագոն աշխատանքի ընդունվեց իր մասնագիտությամբ, բայց նրա դիրքը շատ անկայուն էր. նրան քննադատում էին հիվանդությունների ախտորոշման մեջ իր ինտուիցիայի համար և համարվում էր սոցիալապես խորթ տարր: Յուրին Թոնիից նամակ է ստանում, որը նրան ուղարկվել է հինգ ամիս հետո։ Նրա կինը հայտնում է, որ հորը՝ պրոֆեսոր Գրոմեկոյին, և իրեն երկու երեխաների հետ միասին (նա դուստր է ծնել՝ Մաշային) ուղարկում են արտերկիր։

Կոմարովսկին, անսպասելիորեն հայտնվելով քաղաքում, խոստանում է իր հովանավորությունը Լարային և Յուրիին՝ առաջարկելով նրա հետ գնալ Հեռավոր Արևելք։ Սակայն Ժիվագոն վճռականորեն մերժում է այս առաջարկը։ Լարան ու Յուրին ապաստանում են բնակիչների կողմից լքված Վարիկինոյում։ Մի օր նրանց մոտ է գալիս Կոմարովսկին մտահոգիչ լուրով, որ Ստրելնիկովին գնդակահարել են, և նրանք մահացու վտանգի մեջ են։ Ժիվագոն հղի Լարային և Կատյային ուղարկում է Կոմարովսկու հետ, իսկ ինքը մնում է Վարիկինոյում։

Լիովին ամայի գյուղում մենակ մնացած Յուրի Անդրեևիչը պարզապես խենթացավ, խմեց, թղթի վրա ցողեց իր զգացմունքները Լարայի հանդեպ։ Մի երեկո իր տան շեմին նա տեսավ մի մարդու։ Ստրելնիկովն էր։ Տղամարդիկ ամբողջ գիշեր խոսում էին հեղափոխության և Լարայի մասին։ Առավոտյան, երբ բժիշկը դեռ քնած էր, Ստրելնիկովը կրակել է ինքն իրեն։
Նրան հուղարկավորելուց հետո Ժիվագոն մեկնում է Մոսկվա՝ ճանապարհի մեծ մասը անցնելով ոտքով։ Նիհար, վայրի և գերաճած Ժիվագոն տեղավորվում է Սվենտիցկիների բնակարանի պարսպապատ անկյունում։ Տնային գործերում նրան օգնում է նախկին դռնապան Մարկել Մարինայի դուստրը։ Ժամանակի ընթացքում նրանք ունենում են երկու դուստր՝ Կապան և Կլավան, երբեմն Տոնյան նրանց նամակներ է ուղարկում։

Բժիշկը աստիճանաբար կորցնում է մասնագիտական կարողությունները, բայց երբեմն բարակ գրքեր է գրում։ Անսպասելիորեն, ամառային երեկոներից մեկում Յուրի Անդրեևիչը չի հայտնվում տանը. նա նամակ է ուղարկում Մարինային, որտեղ ասում է, որ ցանկանում է որոշ ժամանակ մենակ ապրել և խնդրում է իրեն չփնտրել:

Ինքը չիմանալով, Յուրի Անդրեևիչը վարձում է նույն սենյակը Կամերգերսկի նրբանցքում, որի պատուհանում տարիներ առաջ տեսել է վառվող մոմ։ Կրկին ոչ մի տեղից ծագած եղբայր Եվգրաֆը Յուրիին օգնում է փողով, աշխատանքի տեղավորում Բոտկինի հիվանդանոցում։

1929թ.-ի օգոստոսյան խեղդված օրը աշխատանքի ճանապարհին Յուրի Անդրեևիչը սրտի կաթված է ստանում։ Թողնելով տրամվայի վագոնը՝ նա մահանում է։ Նրան հրաժեշտ տալու համար շատ մարդիկ են հավաքվում։ Նրանց թվում էր Լարիսա Ֆեոդորովնան, ով պատահաբար մտել էր իր առաջին ամուսնու բնակարան։ Մի քանի օր անց կինը անհետացել է առանց հետքի՝ դուրս է եկել տնից, և ոչ ոք նրան չի տեսել։ Հնարավոր է՝ նա ձերբակալված լինի։

Շատ տարիներ անց՝ 1943 թվականին, գեներալ-մայոր Եվգրաֆ Ժիվագոն ճանաչում է սպիտակամորթ Տանյա Բեզչերեդովային որպես Յուրիի և Լարիսայի դուստր։ Պարզվել է, որ Մոնղոլիա փախչելուց առաջ Լարան երեխային թողել է երկաթուղու եզրերից մեկում։ Աղջիկը նախ ապրում էր Մարթայի հետ, ով հսկում էր հանգույցը, իսկ հետո թափառում էր երկրով մեկ։ Եվգրաֆը հավաքում է եղբոր բոլոր բանաստեղծությունները։

Բորիս Լեոնիդովիչ Պաստեռնակի «Բժիշկ Ժիվագո» վեպը դարձել է մեր ժամանակների ամենահակասական գործերից մեկը։ Արեւմուտքը նրանց համար կարդացել են եւ կտրականապես չեն ճանաչել Սովետական Միություն. Այն հրատարակվել է բոլոր եվրոպական լեզուներով, մինչդեռ բնօրինակ լեզվով պաշտոնական հրատարակությունը լույս է տեսել գրվելուց ընդամենը երեք տասնամյակ անց։ Արտասահմանում նա փառք բերեց հեղինակին և Նոբելյան մրցանակին, իսկ տանը՝ հալածանք, հալածանք, միությունից հեռացում։ Սովետական գրողներ.

Անցան տարիներ, համակարգը փլուզվեց, ամբողջ երկիրը ընկավ. Հայրենիքը վերջապես սկսեց խոսել իր չճանաչված հանճարի ու նրա գործի մասին։ Դասագրքերը վերաշարադրվեցին, հին թերթերն ուղարկվեցին խարույկ, Պաստեռնակի բարի անունը վերականգնվեց, և նույնիսկ Նոբելյան մրցանակը վերադարձվեց (բացառության կարգով) դափնեկրի որդուն։ «Բժիշկ Ժիվագո»-ն միլիոնավոր օրինակներով վաճառվել է նոր երկրի բոլոր մասերում։

Յուրա Ժիվագո, Լարան, սրիկա Կոմարովսկին, Յուրյատինը, տունը Վարիկինոյում, «Ձյուն է, ձյուն է ամբողջ երկրով մեկ…» - այս բանավոր անվանակարգերից որևէ մեկը նախատեսված է. ժամանակակից մարդհեշտությամբ ճանաչելի ակնարկ Պաստեռնակի վեպին: Ստեղծագործությունը համարձակորեն դուրս եկավ քսաներորդ դարում գոյություն ունեցող ավանդույթի շրջանակներից՝ վերածվելով գրական առասպելի անցած դարաշրջանի, նրա բնակիչների և նրանց կառավարող ուժերի մասին։

Ստեղծման պատմություն՝ ճանաչված աշխարհի կողմից, մերժված հայրենիքի կողմից

«Բժիշկ Ժիվագո» վեպը ստեղծվել է տասը տարվա ընթացքում՝ 1945-1955 թվականներին։ Իր սերնդի ճակատագրի մասին երկար արձակ գրելու գաղափարը Բորիս Պաստեռնակի մոտ առաջացել է դեռևս 1918 թվականին։ Սակայն տարբեր պատճառներով դա հնարավոր չի եղել իրականացնել։

1930-ական թվականներին հայտնվեցին Ժիվուլտի նոտաները՝ գրչի նման փորձություն՝ նախքան ապագա գլուխգործոցի ծնունդը։ «Ծանոթագրությունների» պահպանված հատվածներում թեմատիկ, գաղափարական և փոխաբերական նմանություն կա «Բժիշկ Ժիվագո» վեպի հետ։ Այսպիսով, Պատրիկի Ժիվուլտը դարձավ Յուրի Ժիվագոյի նախատիպը, Եվգենի Իստոմինը (Լյուվերս) - Լարիսա Ֆեդորովնա (Լարա):

1956 թվականին Պաստեռնակը «Դոկտոր Ժիվագոյի» ձեռագիրը ուղարկեց առաջատար գրական հրատարակություններին. Նոր աշխարհ»,« դրոշակ »,« Գեղարվեստական գրականություն«. Նրանք բոլորը հրաժարվեցին հրատարակել վեպը, մինչդեռ երկաթե վարագույրի հետևում գիրքը լույս տեսավ արդեն 1957 թվականի նոյեմբերին։ Նա լույս տեսավ Մոսկվայի իտալական ռադիոյի աշխատակից Սերջիո Դ'Անջելոյի և նրա հայրենակից հրատարակիչ Ջանջակոմո Ֆելտրինելիի հետաքրքրության շնորհիվ։

1958 թվականին Բորիս Լեոնիդովիչ Պաստեռնակն արժանացել է Նոբելյան մրցանակի՝ «Ժամանակակից քնարերգության մեջ նշանակալի նվաճումների, ինչպես նաև ռուսական մեծ էպիկական վեպի ավանդույթների շարունակման համար»։ Պաստեռնակը ռուս գրող Իվան Բունինից հետո դարձավ երկրորդը, ով արժանացավ այս պատվավոր մրցանակին։ Եվրոպական ճանաչումը ներքին գրական միջավայրում պայթող ռումբի ազդեցություն ունեցավ։ Այդ ժամանակվանից սկսվեց գրողի նկատմամբ լայնածավալ հալածանք, որը չհանդարտվեց մինչև նրա օրերի ավարտը։

Պաստեռնակը կոչվում էր «Հուդա», «հակասովեստենյան խայծ ժանգոտ կեռիկի վրա», «գրական մոլախոտ» և «սև ոչխար», որը փաթաթվում էր լավ երամի մեջ։ Նրան ստիպեցին հրաժարվել մրցանակից, վտարեցին Խորհրդային գրողների միությունից, ողողեցին կաուստիկ էպիգրամներ, Պաստեռնակի նկատմամբ «ատելության րոպեներ» կազմակերպեցին գործարաններում, գործարաններում և պետական այլ հաստատություններում։ Պարադոքսալ կերպով, ԽՍՀՄ-ում վեպի տպագրության մասին խոսք լինել չէր կարող, այնպես որ վատաբանողների մեծ մասը գործը երեսով չէր տեսնում։ Հետագայում Պաստեռնակի հետապնդումը գրականության պատմության մեջ մտավ «Ես չեմ կարդացել, բայց դատապարտում եմ» վերնագրով։

Գաղափարական մսաղաց

Միայն 60-ականների վերջին՝ Բորիս Լեոնիդովիչի մահից հետո, հալածանքները սկսեցին թուլանալ։ 1987-ին Պաստեռնակը վերականգնվեց Սովետական գրողների միությունում, իսկ 1988-ին «Նովի Միր» ամսագրի էջերին տպագրվեց «Դոկտոր Ժիվագո» վեպը, որը ոչ միայն հրաժարվեց տպագրել Պաստեռնակին երեսուն տարի առաջ, այլև մեղադրական նամակ էր ուղարկել նրան։ պահանջելով Բորիս Լեոնիդովիչին զրկել խորհրդային քաղաքացիությունից։

Այսօր բժիշկ Ժիվագոն մնում է ամենաշատերից մեկը կարդացած վեպերաշխարհում. Նա ձվադրեց մի շարք այլ արվեստի գործեր- Դրամատիզացիաներ և ֆիլմեր: Վեպը նկարահանվել է չորս անգամ։ Ամենահայտնի տարբերակը նկարահանվել է ստեղծագործական եռյակի կողմից՝ ԱՄՆ, Մեծ Բրիտանիա, Գերմանիա։ Նախագիծը ղեկավարել է Ջակոմո Կամպիոտին, գլխավոր դերերում՝ Հանս Մաթեսոն (Յուրի Ժիվագո), Կիրա Նայթլի (Լարա), Սեմ Նիլ (Կոմարովսկի)։ Կա նաև բժիշկ Ժիվագոյի կենցաղային տարբերակը։ Հեռուստաէկրաններին թողարկվել է 2005 թվականին։ Ժիվագոյի դերը կատարել է Օլեգ Մենշիկովը, Լարան՝ Չուլպան Խամատովան, Կոմարովսկին՝ Օլեգ Յանկովսկին։ Ֆիլմի նախագիծը ղեկավարել է ռեժիսոր Ալեքսանդր Պրոշկինը։

Վեպի գործողությունը սկսվում է հուղարկավորությամբ։ Նրանք հրաժեշտ են տալիս Նատալյա Նիկոլաևնա Վեդեպյանինին՝ փոքրիկ Յուրա Ժիվագոյի մորը։ Այժմ Յուրան որբ է մնացել։ Հայրը նրանց վաղուց թողել է մոր մոտ՝ ապահով կերպով վատնելով ընտանիքի միլիոներորդ կարողությունը ինչ-որ տեղ Սիբիրի տարածություններում։ Այս ճամփորդություններից մեկի ժամանակ գնացքում հարբած վիճակում նա ամբողջ արագությամբ դուրս է նետվել գնացքից և ինքն իրեն վնասել։

Փոքրիկ Յուրային տարել են հարազատները՝ Գրոմեկոյի պրոֆեսորական ընտանիքը: Ալեքսանդր Ալեքսանդրովիչն ու Աննա Իվանովնան երիտասարդ Ժիվագոյին ընդունեցին որպես իրենց: Նա մեծացել է իրենց դստեր՝ Տոնյայի հետ, որը մանկուց նրա գլխավոր ընկերն է։

Այն ժամանակ, երբ Յուրա Ժիվագոն կորցրեց իր հինն ու գտավ նոր ընտանիք, այրի Ամալյա Կառլովնա Գուիչարդը Մոսկվա է ժամանել իր երեխաների՝ Ռոդիոնի և Լարիսայի հետ։ Նրա հանգուցյալ ամուսնու ընկերը՝ հարգված մոսկվացի փաստաբան Վիկտոր Իպոլիտովիչ Կոմարովսկին, օգնեց կազմակերպել Մադամի տեղափոխությունը (այրին ռուսացված ֆրանսուհի էր): Բարերարն օգնեց ընտանիքին բնակություն հաստատել մեծ քաղաքում, Ռոդկային տեղավորեց կադետական կորպուսում և ժամանակ առ ժամանակ շարունակեց այցելել Ամալյա Կառլովնային՝ նեղմիտ ու սիրահար կնոջը։

Սակայն մոր հանդեպ հետաքրքրությունը արագ մարեց, երբ Լարան մեծացավ։ Աղջիկը արագ զարգացավ։ 16 տարեկանում նա արդեն երիտասարդ գեղեցկուհու տեսք ուներ։ Մոխրագույն տիկնանց տղամարդը գռմռաց մի անփորձ աղջկա. չհասցնելով ուշքի գալ, երիտասարդ զոհը հայտնվեց իր ցանցերում: Կոմարովսկին պառկել է իր երիտասարդ սիրեկանի ոտքերի մոտ, երդվել է նրա սերը և հայհոյել ինքն իրեն, աղաչել է բացվել մոր առաջ և հարսանիք անել, կարծես Լարան վիճել է և չի համաձայնել։ Եվ նա շարունակեց ու շարունակ, խայտառակ, երկար վարագույրի տակ տանում էր նրան թանկարժեք ռեստորանների հատուկ սենյակներ։ «Երբ սիրում են, նվաստացնու՞մ են»: Լարան զարմացավ և չկարողացավ պատասխան գտնել՝ ամբողջ սրտով ատելով իր տանջողին։

Արատավոր կապից մի քանի տարի անց Լարան գնդակահարում է Կոմարովսկուն։ Դա տեղի է ունեցել մոսկովյան Սվենտիցկիների մեծարգո ընտանիքում Սուրբ Ծննդյան տոնակատարության ժամանակ: Լարան չի հարվածել Կոմարովսկուն և, մեծ հաշվով, չի էլ ցանկացել։ Բայց ինքը, առանց կասկածելու, հարվածել է Ժիվագո անունով մի երիտասարդի սրտին, ով նույնպես հրավիրվածների թվում էր։

Կոմարովսկու կապերի շնորհիվ կրակոցների միջադեպը լռեցվեց։ Լարան հապճեպ ամուսնացավ մանկության ընկերոջ՝ Պատուլյա (Փաշա) Անտիպովի հետ՝ շատ համեստ երիտասարդի, ով անձնուրաց սիրահարված էր նրան։ Հարսանիքը խաղալով՝ նորապսակները մեկնում են Ուրալ՝ Յուրիատին փոքրիկ քաղաքում։ Այնտեղ ծնվում է նրանց դուստրը՝ Կատենկան։ Լարան, այժմ Լարիսա Ֆյոդորովնա Անտիպովան, դասավանդում է գիմնազիայում, իսկ Պատուլյան՝ Պավել Պավլովիչը, կարդում է պատմություն և լատիներեն։

Այս ժամանակ փոփոխություններ են տեղի ունենում նաև Յուրի Անդրեևիչի կյանքում։ Մահանում է նրա մայրը՝ Աննա Իվանովնան։ Շուտով Յուրան ամուսնանում է Տոնյա Գրոմեկոյի հետ, քնքուշ ընկերություն, որի հետ վաղուց վերածվել է մեծահասակների սիրո:

Այս երկու ընտանիքների չափված կյանքը արթնացավ պատերազմի բռնկումով։ Յուրի Անդրեևիչը մոբիլիզացվում է ռազմաճակատ՝ որպես ռազմական բժիշկ։ Նա պետք է թողնի Տոնյային իր նորածին որդու հետ։ Իր հերթին Պավել Անտիպովն իր կամքով լքում է հարազատներին։ Նա վաղուց ծանրաբեռնված է ընտանեկան կյանքով։ Հասկանալով, որ Լարան իր համար չափազանց լավն է, որ նա իրեն չի սիրում, Պատուլյան դիտարկում է ցանկացած տարբերակ՝ ընդհուպ մինչև ինքնասպանություն։ Պատերազմը շատ հարմար եկավ՝ կատարյալ միջոց՝ ինքներդ ձեզ որպես հերոս ապացուցելու կամ արագ մահ գտնելու համար:

Գիրք երկրորդ. Երկրի ամենամեծ սերը

Պատերազմի վիշտը ըմբոշխնելով՝ Յուրի Անդրեևիչը վերադառնում է Մոսկվա և իր սիրելի քաղաքը տեսնում է սարսափելի ավերված վիճակում։ Ժիվագոյի վերամիավորված ընտանիքը որոշում է հեռանալ մայրաքաղաքից և մեկնել Ուրալ՝ Վարիկինո, որտեղ նախկինում եղել են Անտոնինա Ալեքսանդրովնայի պապի՝ Կրյուգերի գործարանները։ Այստեղ Ժիվագոն պատահականորեն հանդիպում է Լարիսա Ֆյոդորովնային։ Նա աշխատում է որպես բուժքույր հիվանդանոցում, որտեղ Յուրի Անդրեևիչը աշխատանքի է անցնում որպես բժիշկ։

Շուտով Յուրայի և Լարայի միջև կապ է ձևավորվում։ Զղջումով տանջված Ժիվագոն նորից ու նորից վերադառնում է Լարայի տուն՝ չկարողանալով դիմակայել այն զգացողությանը, որ այդ գեղեցկուհին առաջացնում է իր մեջ։ Նա ամեն րոպե հիանում է Լառայով. «Նա չի ցանկանում, որ իրեն դուր գան, լինել գեղեցիկ, գրավիչ։ Նա արհամարհում է կանացի էության այս կողմը և, այսպես ասած, պատժում է իրեն այդքան լավ լինելու համար... Ինչքան լավ է այն ամենը, ինչ անում է: Նա կարդում է այնպես, կարծես սա մարդկային ամենաբարձր գործունեությունը չէ, այլ պարզ, կենդանիների համար հասանելի մի բան: Կարծես ջուր է տանում կամ կարտոֆիլ է մաքրում»:

Սիրային երկընտրանքը կրկին լուծվում է պատերազմով. Մի օր Յուրիատինից Վարիկինո գնալու ճանապարհին Յուրի Անդրեևիչը գերի է ընկել կարմիր պարտիզանների կողմից։ Միայն մեկուկես տարի սիբիրյան անտառներով թափառելուց հետո բժիշկ Ժիվագոն կկարողանա փախչել։ Յուրիատինը գրավվեց կարմիրների կողմից. Բժշկի հարկադիր բացակայությունից հետո ծնված Տոնյան՝ սկեսրայրը, որդին ու դուստրը, մեկնել են Մոսկվա։ Նրանց հաջողվում է ապահովել արտերկիր արտագաղթի հնարավորությունը։ Այս մասին Անտոնինա Պավլովնան հրաժեշտի նամակում գրում է ամուսնուն։ Այս նամակը ճիչ է դատարկության մեջ, երբ գրողը չգիտի՝ իր ուղերձը կհասնի՞ հասցեատիրոջը։ Տոնյան ասում է, որ գիտի Լարայի մասին, բայց չի դատապարտում Յուրային, ով դեռ շատ սիրելի է։ «Թույլ տուր նորից մկրտեմ քեզ,- բարկացած գոռում են նամակները,- բոլոր անվերջանալի բաժանման, փորձությունների, անորոշության, քո ամբողջ երկար ու երկար մութ ճանապարհի համար»:

Ընդմիշտ կորցնելով ընտանիքի հետ վերամիավորվելու հույսը՝ Յուրի Անդրեևիչը նորից սկսում է ապրել Լարայի և Կատենկայի հետ։ Որպեսզի ևս մեկ անգամ չթողնեն կարմիր պաստառները բարձրացրած քաղաքում, Լարան և Յուրան հեռանում են ամայի Վարիկինոյի անտառային տունը: Այստեղ նրանք ամենաշատն են ծախսում ուրախ օրերնրանց հանգիստ ընտանեկան երջանկությունը:

Ախ, ինչ լավն էին նրանք միասին: Նրանք սիրում էին երկար խոսել ցածր տոնով, երբ մոմը հարմարավետորեն վառվում էր սեղանի վրա։ Նրանց միավորում էր հոգիների համայնքը և անդունդը նրանց և մնացած աշխարհի միջև: «Ես նախանձում եմ քեզ քո զուգարանի իրերի համար,- խոստովանեց Յուրան Լարային,- մաշկիդ քրտինքի կաթիլների համար, օդում լողացող վարակիչ հիվանդությունների համար… Ես քեզ սիրում եմ առանց մտքի, առանց հիշողության, անվերջ»։ «Մեզ հաստատ սովորեցրել են համբուրվել երկնքում», - շշնջաց Լարան, - և հետո երեխաներին ուղարկեցին ապրելու միաժամանակ, որպեսզի փորձարկեն այս ունակությունը միմյանց վրա:

Կոմարովսկին ներխուժում է Վարիկինի Լարայի և Յուրայի երջանկությունը: Նա հայտնում է, որ բոլորին սպառնում է հաշվեհարդար, հորդորում է փրկել։ Յուրի Անդրեևիչը դասալիք է, և նախկին հեղափոխական կոմիսար Ստրելնիկովը (նույն ինքը՝ ենթադրաբար մահացած Պավել Անտիպովը) անհաջողության մատնվեց։ Նրա մտերիմներին սպառնում է մոտալուտ մահ։ Բարեբախտաբար, մի քանի օրից գնացք կանցնի։ Կոմարովսկին կարող է անվտանգ մեկնում կազմակերպել։ Սա վերջին հնարավորությունն է։

Ժիվագոն կտրականապես հրաժարվում է գնալ, բայց Լարային ու Կատենկային փրկելու համար դիմում է խաբեության։ Կոմարովսկու դրդմամբ ասում է, որ գնալու է իրենց։ Նա ինքն է մնում անտառի տանը, այնքան պարզ և առանց իր սիրելիին հրաժեշտ տալու:

Յուրի Ժիվագոյի բանաստեղծությունները

Յուրի Անդրեևիչին մենակությունը խելագարեցնում է. Նա կորցնում է օրերի հաշիվը և խեղդում է Լարայի հանդեպ իր կատաղի, գազանային կարոտը նրա մասին հիշողություններով: Վարիկինի մեկուսացման օրերին Յուրան ստեղծում է քսանհինգ բանաստեղծություններից բաղկացած ցիկլ։ Դրանք կցված են վեպի վերջում որպես «Յուրի Ժիվագոյի բանաստեղծություններ».

«Համլետ» («Դղրդյունը մարեց։ Ես դուրս եկա բեմ»);
«Մարտ»;
«Ստրաստնայայի վրա»;
«Սպիտակ գիշեր»;
«Գարնանային ազատություն»;
«Բացատրություն»;
«Ամառ քաղաքում»;
«Աշուն» («Ես թույլ տվեցի, որ իմ ընտանիքը հեռանա ...»);
«Ձմեռային գիշեր» («Մոմը վառվեց սեղանի վրա ...»);
«Մագդալենա»;
Գեթսեմանի այգի և այլն։

Մի օր տան շեմին հայտնվում է մի անծանոթ։ Սա Պավել Պավլովիչ Անտիպովն է՝ նույն ինքը՝ Ստրելնիկովի Հեղկոմը։ Տղամարդիկ խոսում են ամբողջ գիշեր։ Կյանքի, հեղափոխության, հիասթափության և մի կնոջ մասին, ում սիրում էին և շարունակում են սիրել։ Առավոտյան մոտ, երբ Ժիվագոն քնեց, Անտիպովը փամփուշտ դրեց նրա ճակատին։

Թե ինչպես են շարունակվել բժշկի գործերը, պարզ չէ, հայտնի է միայն, որ նա 1922 թվականի գարնանը ոտքով վերադարձել է Մոսկվա։ Յուրի Անդրեևիչը հաստատվում է Մարկելի (Ժիվագո ընտանիքի նախկին դռնապանի) հետ և սերտաճում իր դստեր՝ Մարինայի հետ։ Յուրին և Մարինան ունեն երկու դուստր։ Բայց Յուրի Անդրեևիչն այլևս չի ապրում, նա կարծես թե ապրում է։ Նետում է գրական գործունեություն, ապրում է աղքատության մեջ, ընդունում է հավատարիմ Մարինայի խոնարհ սերը։

Մի օր Ժիվագոն անհետանում է։ Նա փոքրիկ նամակ է ուղարկում իր սովորական կնոջը, որտեղ ասում է, որ ցանկանում է որոշ ժամանակ մենակ մնալ, մտածել իր ապագա ճակատագրի և կյանքի մասին։ Սակայն նա այդպես էլ չվերադարձավ իր ընտանիք։ Յուրի Անդրեևիչին մահն անսպասելիորեն բռնեց՝ մոսկովյան տրամվայի մեքենայում։ Նա մահացել է սրտի կաթվածից։

Բացի անմիջական շրջապատի մարդկանցից վերջին տարիներինԺիվագոյի հուղարկավորությանը անհայտ տղամարդ ու կին էին եկել։ Սա Եվգրաֆն է (Յուրիի և նրա հովանավորի խորթ եղբայրը) և Լարան։ «Ահա մենք նորից միասին ենք, Յուրոչկա: Ինչպես նորից Աստված ինձ բերեց տեսնելու միմյանց... - Լարան կամաց շշնջում է դագաղի մոտ, - Ցտեսություն, իմ մեծ և սիրելի, ցտեսություն իմ հպարտություն, ցտեսություն իմ արագ փոքրիկ գետ, ինչպես էի սիրում քո ամբողջ օրվա ցողումը, ինչպես էի սիրում: շտապել քո սառը ալիքների մեջ... Քո հեռանալը, իմ վերջը»:

Հրավիրում ենք Ձեզ ծանոթանալու բանաստեղծ, գրող, թարգմանիչ, հրապարակախոս Բորիս Լեոնիդովիչ Պաստեռնակի կենսագրությանը` քսաներորդ դարի ռուս գրականության ամենանշանավոր ներկայացուցիչներից մեկի: Գրողին ամենամեծ համբավը բերեց «Բժիշկ Ժիվագո» վեպը։

Լվացքուհի Տանյա

Տարիներ անց՝ Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ, Գորդոնն ու Դուդորովը հանդիպում են լվացքուհի Տանյայի՝ նեղմիտ, պարզ կնոջ հետ։ Նա անամոթաբար պատմում է իր կյանքի և վերջին հանդիպման պատմությունը հենց գեներալ-մայոր Ժիվագոյի հետ, ով ինչ-ինչ պատճառներով գտել է իրեն և հրավիրել ժամադրության: Գորդոնն ու Դուդորովը շուտով հասկանում են, որ Տանյան Յուրի Անդրեևիչի և Լարիսա Ֆեդորովնայի ապօրինի դուստրն է, ով ծնվել է Վարիկինոյից հեռանալուց հետո։ Լարան ստիպված է եղել աղջկան թողնել երկաթուղային անցման մոտ։ Այսպիսով, Տանյան ապրում էր պահակ մորաքույր Մարֆուշիի խնամքի տակ, չիմանալով ջերմություն, հոգատարություն, չլսելով գրքի խոսքերը:

Նրա մեջ ոչինչ չէր մնացել ծնողներից՝ Լարայի վեհ գեղեցկությունը, նրա բնական խելքը, Յուրայի սուր միտքը, նրա պոեզիան։ Դառն է կյանքից անխնա ծեծված մեծ սիրո պտուղին նայել։ «Պատմության մեջ դա մի քանի անգամ է եղել։ Հղացածը իդեալական է, վեհ, կոպիտ, նյութականացված։ Այսպիսով, Հունաստանը դարձավ Հռոմ, ռուսական լուսավորությունը դարձավ ռուսական հեղափոխություն, Տատյանա Ժիվագոն վերածվեց լվացարարուհի Տանյայի:

Բորիս Պաստեռնակը մի ամբողջ տիեզերք է, մի գալակտիկա, որը կարելի է անվերջ ուսումնասիրել։ «Բժիշկ Ժիվագոն» մոլորակ է, որտեղ հավաքված են պոեզիայի և իրականության լավագույն համադրությունները։ Այս գիրքը յուրահատուկ ոգի ունի, իր հոգին: Այն պետք է կարդալ հնարավորինս դանդաղ՝ անդրադառնալով յուրաքանչյուր արտահայտությանը։ Միայն այդ դեպքում կարելի է զգալ վեպի վեհությունը և գտնել բանաստեղծական կայծերը, որոնք լցվում են յուրաքանչյուր էջ:

Աննա Ախմատովան Պաստեռնակին «մղեց» վեպ ստեղծելու գաղափարին 1944 թվականի մայիսին, երբ առաջարկեց նրան գրել 20-րդ դարի «Ֆաուստը»: Եվ Բորիս Լեոնիդովիչը համաձայնեց։ Միայն թե նա գրել է ոչ թե ինչպես իրենից սպասվում էր, այլ յուրովի։ Ի վերջո, Յուրի Ժիվագոն, ինչպես և Ֆաուստը, դժգոհ է իրենից, իր կյանքից և ձգտում է փոխել այն։ Բայց ոչ թե սատանայի հետ գործարք կնքելով, այլ հոգու և նրա բարոյական սկզբունքի վրա տքնաջան աշխատանքով:

Բարոյական սկզբունքն այդ դժվարին տարիներին առավել քան երբևէ անհրաժեշտ էր։ Ժամանակն էր թելադրում իր պայմանները, բայց ոչ բոլորն էին փորձում լուռ ընդունել դրանք։ Պաստեռնակին տանջում էր ինչ-որ հալածանքի ու անզորության զգացումը։ Բռնաճնշումներ, ձերբակալություններ, ինքնասպանություններ. Անտանելի. Անհագ մեքենան խժռեց ամեն ինչ իր ճանապարհին՝ չթողնելով գոյատևման հնարավորություն։ Ահա թե ինչու բժիշկ Ժիվագոյում գլխավոր հերոսների ողջ կյանքը բառացիորեն ներծծված է տառապանքով, հոգեկան տառապանքով, անորոշությամբ և աղքատությամբ։ Այնուամենայնիվ, Պաստեռնակն անկեղծորեն հավատում էր, որ «կարմիր հրեշը» վաղ թե ուշ կչափավորի իր բոցը և կփոխի իր զայրույթը ողորմության։ Բայց ամեն ինչ միայն վատացավ: Շուտով այն հասավ հենց Բորիս Լեոնիդովիչին։ Կուսակցության ղեկավարությունը սկսեց ակտիվորեն խեղդել գրականությունը։ Պաստեռնակը բռնադատված չէր, բայց 1946 թվականին նա սկսեց նախազգուշացումներ ստանալ որպես «մեր գաղափարախոսությունը» չճանաչող բանաստեղծ։ Նա չէր տեղավորվում կիսապաշտոնական հետպատերազմյան արվեստի մեջ ո՛չ որպես բանաստեղծ, ո՛չ որպես արձակագիր։

Չնայած այն ամենին, ինչ տեղի ունեցավ, վեպի վրա քրտնաջան աշխատանքը շարունակվեց։ Վերնագրերը մեկը մյուսի հետևից փոխվեցին՝ «Մահ չի լինի», «Տղաներ և աղջիկներ», «Աննոկենտի Դուդորով»։ Յուրի Անդրեևիչը կարող է պարզվել, որ բժիշկ Ժիվուլտն է։ Հետաքրքիր է, որ Պաստեռնակի անձնական կապերն արտացոլվել են նաև վեպում։ Լարայի նախատիպը Օլգա Իվինսկայան է, ում նկատմամբ հեղինակը քնքուշ զգացումներ է ունեցել։

Գրքի հրապարակախոսական ճակատագիրը

«Դժվարությունների միջով դեպի աստղեր». Այս արտահայտությունը կարող է նկարագրել այն դժվարին ճանապարհը, որով անցել է վեպը՝ հայտնվելով իր բազմաթիվ ընթերցողների ձեռքում։ Ինչո՞ւ։ Պաստեռնակին մերժել են գիրքը հրատարակելու թույլտվությունը։ Սակայն 1957 թվականին այն լույս է տեսել Իտալիայում։ Խորհրդային Միությունում այն տպագրվել է միայն 1988 թվականին, երբ հեղինակն այլևս չի կարողացել իմանալ դրա մասին։

«Բժիշկ Ժիվագո» վեպի պատմությունն ինչ-որ առումով առանձնահատուկ է. 1958 թվականին Բորիս Լեոնիդովիչը առաջադրվել է Նոբելյան մրցանակի, որից նա հրաժարվել է։ Բացի այդ, արգելք դրվեց գրքի հրատարակման վրա, և դա էլ ավելի մեծացրեց հետաքրքրությունը ստեղծագործության նկատմամբ։ Ընթերցողները վեպից հատուկ բան էին սպասում: Սակայն հետագայում նրանք հիասթափվեցին։ Դա չէին թաքցնում անգամ Բորիս Պաստեռնակի մտերիմ ընկերները, որոնց թվում բավականին շատ էին հայտնի գրողներՍոլժենիցինն ու Աննա Ախմատովան, որոնք պոետների միջև օտարություն սերմանող դիտողություն արեցին։

Բժիշկ Ժիվագոյի ժանրը

Վեպի ժանրը դժվար է միանշանակ սահմանել։ Ստեղծագործությունը կարելի է համարել ինքնակենսագրական, քանի որ դրանում են տեղի ունեցել գրողի կյանքի հիմնական հանգրվանները։ Կարելի է վստահորեն ասել, որ վեպի հերոսը, ով հայտնվում է ընթացող իրադարձությունների հորձանուտում և նրբանկատորեն զգում իրեն շրջապատող աշխարհն իր բոլոր փոփոխություններով ու թրթիռներով, Բորիս Պաստեռնակի երկրորդ «ես»-ն է։

Միևնույն ժամանակ, վեպը նաև փիլիսոփայական է, քանի որ լինելության հարցերը նրանում վերջին տեղը չեն զբաղեցնում։

Աշխատությունը հետաքրքիր է նաև պատմական տեսանկյունից։ Պաստեռնակը իր վեպը կապում է կյանքի իրական պատկերի հետ։ «Դոկտոր Ժիվագո» - Ռուսաստան, մեզ ցույց տվեցին այնպես, ինչպես կա իրականում։ Այս տեսանկյունից նկարչի գիրքը ավանդական ռեալիստական ստեղծագործություն է, որը բացահայտում է պատմական դարաշրջանը անհատների ճակատագրի միջոցով։

Իր փոխաբերության, փոխաբերականության, սիմվոլիզմի և պոետիկայի առումով բժիշկ Ժիվագոն չափածո և արձակ վեպ է:

Շատերի համար սա «սիրո պատմություն» է՝ զվարճալի սյուժեով:

Այսպիսով, մենք ունենք բազմաժանր վեպ։

Կոմպոզիցիա «Բժիշկ Ժիվագո»

Հենց որ մենք սկսում ենք ծանոթանալ գրքին, ապա հենց առաջին գլխից գիտակցությունը «կոմպոզիցիայի կառուցվածքային տարրեր» կետի դիմաց նշան է դնում։ Դրանցից մեկը գլխավոր հերոսի նոթատետրն է, որը դարձել է նրա պրոզայիկ սկզբի ներդաշնակ շարունակությունը։ Բանաստեղծությունները հաստատում են իրականության ողբերգական ընկալումը հեղինակի և բժիշկ Ժիվագոյի կողմից, դրանք բացահայտում են ողբերգության հաղթահարումը ստեղծագործության մեջ։

Վեպի կոմպոզիցիոն կարևոր առանձնահատկությունն է պատահական հանդիպումների կույտը, ճակատագրի անսպասելի շրջադարձերը, տարատեսակ զուգադիպություններն ու զուգադիպությունները։ Վեպի հերոսներին հաճախ թվում է, թե կյանքի նման շրջադարձերը հիմնականում անհնարին են և անհավանական, որ սա ինչ-որ երազ է, միրաժ, որը կվերանա, հենց որ նրանք բացեն իրենց աչքերը։ Բայց ոչ. Ամեն ինչ իրական է։ Հատկանշական է, որ առանց դրա վեպի գործողությունն ընդհանրապես չէր կարող զարգանալ։ «Պատահականությունների պոետիկան» իրեն հայտնի է դարձնում մի պատճառով. Դա արդարացված է գեղարվեստական ինքնատիպությունստեղծագործությունները և հեղինակի վերաբերմունքը, ով ձգտում է ընթերցողին հնարավորինս ճշգրիտ փոխանցել կոնկրետ իրավիճակի իր տեսլականը:

Բացի այդ, վեպի կառուցվածքի հիմքում ընկած է կինեմատոգրաֆիական մոնտաժի սկզբունքը, ինքնուրույն տեսարանների ընտրությունը՝ կադրեր։ Վեպի սյուժեն հիմնված է ոչ թե հերոսների ծանոթության ու նրանց հարաբերությունների հետագա զարգացման վրա, այլ զուգահեռ ու ինքնուրույն զարգացող ճակատագրերի հատման վրա։

Պաստեռնակի վեպի թեմաները

Ճանապարհի թեման վեպի առաջատարներից մեկն է։ Մարդը շեղվում է այս ճանապարհից և մի կողմ գնում, և աղեղով այստեղ հոգևոր հասունություն է ձեռք բերում՝ մենության մեջ իրեն դատապարտելով դժվարին մտքերի։ Նրանցից ո՞ւմն է պատկանում Ժիվագոն։ Երկրորդին. Բժշկի կիսասառեցված սոված Մոսկվայից Ուրալ թռիչքը հարկադրված քայլ է. Ճանապարհորդության գնալով՝ Յուրին իրեն զոհ չի զգում։ Նա զգում է, որ կգտնի ճշմարտությունը և կբացահայտի իր մասին թաքնված ճշմարտությունը։ Եվ այդպես էլ լինում է։ Ստեղծագործական նվեր, իսկական սեր և կյանքի փիլիսոփայություն- ահա թե ինչ է ստանում այն մարդը, ով փախել է իր գիտակցությունից, թողել է «ապահով նավահանգիստը»՝ չվախենալով գնալ դեպի անհայտություն։

Հեղինակը մեզ հետ է բերում իրականության մեկ այլ կողմ՝ դեպի մարդ՝ սերը բարձրացնելով որպես կյանքի ամենագեղեցիկ երեւույթներից մեկը։ Սիրո թեման վեպի մեկ այլ թեմա է։ Այն բառացիորեն ներծծված է սիրով` երեխաների, ընտանիքի, միմյանց և հայրենիքի հանդեպ:

Վեպում նշված թեմաները չեն կարող բաժանվել. Դրանք հմուտ գործվածքի տեսք ունեն, որը թեկուզ մեկ թել հանելու դեպքում անմիջապես կփլուզվի։ Բնությունը, սերը, ճակատագիրը և ճանապարհը կարծես թե պտտվում են նրբագեղ պարի մեջ, որը մեզ հնարավորություն է տալիս հասկանալ այս վեպի հանճարեղությունը:

Խնդիրները վեպում

Վեպում գլխավոր խնդիրներից մեկը հեղափոխության մեջ ստեղծագործող մարդու ճակատագիրն է։

Ճշմարտության հետապնդումը ենթադրում էր իդեալների բախում իրականության հետ: Ստեղծագործությունը բախվեց հեղափոխական իրականության հետ և հուսահատորեն պաշտպանվեց: Մարդիկ ստիպված էին պաշտպանել իրենց անհատականության իրավունքը։ Սակայն ստեղծագործական ինքնատիպության նրանց ցանկությունը դաժանորեն ճնշվեց և խլեց ազատագրման ցանկացած հույս։

Հատկանշական է, որ տեքստում խոսվում է ֆիզիկական աշխատանքի մասին՝ որպես իրական ստեղծագործական աշխատանքի։ Գեղեցկության խնդիրը, կանացիության փիլիսոփայությունը և նույնիսկ պարզ աշխատանքով զբաղվող մարդու «արքայականությունը» առաջին հերթին կապված է Լարայի կերպարի հետ։ Առօրյա գործերում՝ վառարանի կամ տաշտակի մոտ, այն հարվածում է «ոգուն իր շունչը կտրող գրավչությամբ»: Պաստեռնակը հիացմունքով է նայում «ժողովրդից եկած մարդկանց» «գեղեցիկ առողջ դեմքերին», ովքեր ամբողջ կյանքում աշխատել են երկրի վրա։ Գրողը կարողացել է ցույց տալ ազգային բնավորությունհերոսներ. Նրանք պարզապես չեն սիրում, մտածում, գործում, նրանց բոլոր գործողություններում դրսևորվում է ազգային խոր արմատավորումը։ Նրանք նույնիսկ խոսում են «ինչպես Ռուսաստանում խոսում են միայն ռուսները»։

Սիրո խնդիրը կապված է ստեղծագործության գլխավոր հերոսների հետ։ Այս սերը ճակատագրական է, նախատեսված է վերևից հերոսների համար, բայց բախվում է խոչընդոտների՝ շրջապատող աշխարհի քաոսի և անկարգության տեսքով:

Մտավորականությունը «Բժիշկ Ժիվագո» վեպում.

Այն ժամանակվա ռուս մտավորականության հոգիներում ճգնության պատրաստակամություն էր ապրում։ Մտավորականությունն ակնկալում էր հեղափոխությունը՝ այն ներկայացնելով բավականին վերացական՝ առանց գիտակցելու, թե ինչ հետեւանքների կարող է դա հանգեցնել։

Շնորհիվ հոգևոր ծարավի և շրջապատող աշխարհը ըմբռնելու ցանկության՝ Յուրի Անդրեևիչ Ժիվագոն դառնում է մտածող և բանաստեղծ։ Հերոսի հոգևոր իդեալները հիմնված են հրաշքի վրա. իր ողջ կյանքի ընթացքում նա երբեք չի կորցրել աշխարհը, մարդկային կյանքն ու բնությունը որպես հրաշք ընկալելու ունակությունը: Ամեն ինչ կյանքում է, և ամեն ինչ կյանք է, միայն դա եղել է, կա և կլինի: Այս փիլիսոփայության մեջ երկու կետ ուշադրություն է գրավում և բացատրում հերոսի ողբերգական դրության պատճառներն իր ժամանակակից հասարակության մեջ՝ Յուրիի անորոշ դիրքը և «բռնության» մերժումը։ Այն համոզմունքը, որ «մեկին պետք է գրավել բարությունը», Ժիվագոյին թույլ չտվեց կառչել երկու պատերազմող կողմերից որևէ մեկից, քանի որ նրանց գործունեության ծրագրերի հիմքում բռնությունն էր։

Ստրելնիկովը վեպում բուծվում է որպես Ժիվագոյի անտիպոդ։ Նա անխիղճ, անփոխարինելի դատող է, պատրաստ իր ծանրակշիռ պրոլետարական խոսքով հաստատել ցանկացած, ամենադաժան նախադասությունը։ Նրա անմարդկայնությունը ներկայացվում էր որպես դասակարգային գիտակցության հրաշք, որն ի վերջո նրան հասցրեց ինքնասպանության։

Հեղափոխական իրականության ձևավորման գործում կարևոր դեր է խաղացել մտավորականությունը։ Նորության, փոփոխության և իշխող շերտի փոփոխության ցանկությունը երկրի երեսից ջնջեց իրական մտավորականության այդ բարակ շերտը, որը բաղկացած էր գիտնականներից, ստեղծագործ գործիչներից, ինժեներներից և բժիշկներից։ Նրանց փոխարինելու սկսեցին նոր «անհատներ» գալ։ Պաստեռնակը նկատեց, թե ինչպես ՆԵՊ-ի փտած մթնոլորտում սկսեց ձևավորվել նոր արտոնյալ շերտ՝ հավակնելով ինտելեկտուալ մենաշնորհի և հին ռուսական մտավորականության նկատմամբ շարունակականության: Վերադառնալով Մոսկվա՝ Յուրի Ժիվագոն վաստակում էր հարուստ մարդկանցից վառելափայտ սղոցելով։ Մի օր նա գնաց ստուգելու։ Յուրի Անդրեևիչի գրքերը դրված էին սեղանին։ Ցանկանալով նմանվել մտավորականի, տան տերը կարդաց Ժիվագոյի ստեղծագործությունները, բայց նույնիսկ մի հայացքով չարժանացավ հեղինակին։

Հեղափոխություն և քրիստոնեական դրդապատճառներ

«Հացահատիկը չի բուսնի մինչև չմեռնի», - Պաստեռնակը սիրում էր ավետարանական այս իմաստությունը: Գտնվելով ամենադժվար դրության մեջ՝ մարդը դեռ փայփայում է վերածնվելու հույսը։

Բազմաթիվ հետազոտողների կարծիքով, Բ.Պաստեռնակի անձի մոդելը կենտրոնացած է Քրիստոսի վրա: Յուրի Ժիվագոն Քրիստոսը չէ, բայց նրա ճակատագրի մեջ արտացոլված է «դարավոր նախատիպը»։

Վեպը հասկանալու համար անհրաժեշտ է հասկանալ հեղինակի մոտեցումը ավետարանի և հեղափոխության նկատմամբ։ Ավետարանում Բորիս Պաստեռնակն առաջին հերթին ընկալել է սերը մերձավորի հանդեպ, անհատի ազատության գաղափարը և կյանքի ըմբռնումը որպես զոհաբերություն: Հենց այս աքսիոմների հետ էլ անհամատեղելի է ստացվել բռնություն թույլատրող հեղափոխական աշխարհայացքը։

Պատանեկության տարիներին հեղափոխությունը Պաստեռնակի հերոսին ամպրոպ էր թվում, նրան թվում էր «ավետարանական մի բան»՝ մասշտաբով, հոգևոր բովանդակությամբ։ Ինքնաբուխ հեղափոխական ամառը իր տեղը զիջեց քայքայման աշնանը։ Արյունոտ զինվորի հեղափոխությունը վախեցնում է Յուրի Ժիվագոյին. Չնայած դրան, հեղափոխության գաղափարի հանդեպ հիացմունքը անցնում է խորհրդային իշխանության առաջին հրամանագրերի անկեղծ հիացմունքով: Բայց նա սթափ նայում է տեղի ունեցողին, գնալով ավելի ու ավելի է համոզվում, որ իրականությունը հակասում է հռչակված կարգախոսներին։ Եթե սկզբում Ժիվագո բժիշկը արդարացված էր թվում վիրահատական միջամտության մեջ՝ հանուն հասարակության բուժման, ապա հիասթափված տեսնում է, որ սերն ու կարեկցանքը վերանում են կյանքից, իսկ ճշմարտության ցանկությունը փոխարինվում է շահի համար մտահոգությամբ։

Հերոսը շտապում է երկու ճամբարների միջև, մերժում է անհատականության բռնի ճնշումը։ Հակամարտությունը զարգանում է քրիստոնեական և բռնության վրա հիմնված նոր բարոյականության միջև։ Յուրին, պարզվում է, «ոչ դրանց մեջ է, ոչ էլ սրանք»։ Նրան վանում են ըմբիշներն իրենց ֆանատիզմով։ Նրան թվում է, թե պայքարից դուրս չգիտեն ինչ անել։ Պատերազմը, ընդհակառակը, կլանում է նրանց ողջ էությունը, և դրանում ոչ ստեղծագործական տեղ կա, ոչ էլ ճշմարտության կարիք:

Բնությունը «Բժիշկ Ժիվագո» աշխատության մեջ.

Մարդը բնության մի մասն է: Վեպում բնաշխարհը անիմացիոն է և նյութականացված։ Նա մարդուց վեր չի բարձրանում, այլ, ասես, գոյություն ունի նրա հետ զուգահեռ՝ տխուր է ու ուրախ, հուզում ու հանգստացնում, զգուշացնում է մոտալուտ փոփոխությունների մասին։

Յուրայի մոր հուղարկավորության ողբերգական տեսարանը բացում է աշխատանքը։ Բնությունը մարդկանց հետ միասին սգում է լավ մարդու համար։ Քամին թաղման թափորի հրաժեշտի երգի հետ միահամուռ ողբալի երգ է երգում։ Եվ երբ Յուրի Անդրեևիչը մահանում է, որոշ ծաղիկներ փոխարինում են «բացակայող երգին»։ Երկիրը «գնացածներին» տանում է մեկ այլ աշխարհ:

Վեպում բնանկարը նույնպես գեղատեսիլ պատկեր է, որը հիացմունքի ու հաճույքի զգացումներ է ծնում մարդու հոգում։ գեղեցիկ բնություն. «Մի՛ սիրահարվիր»։ Ինչպե՞ս կարելի է ապրել և չնկատել այս գեղեցկությունը։

Սիրված պատկերը՝ Արևը, որը «ամաչկոտ» լուսավորում է տարածքը՝ լինելով առանձնահատուկ գրավչություն։ Կամ, «տեղավորվելով տների հետևում», կարմիր հարվածներ է նետում առարկաների վրա (դրոշ, արյան հետքեր), կարծես զգուշացնելով մոտալուտ վտանգի մասին։ Բնության մեկ այլ ընդհանրացնող պատկեր է հանդարտ բարձր երկինքը, որը նպաստում է լուրջ փիլիսոփայական մտորումների կամ, «վարդագույն թրթռացող կրակով» փայլատակելով, կարեկցելով մարդկային համայնքում տեղի ունեցող իրադարձություններին: Բնանկարն այլեւս չի պատկերվում, այլ գործում է։

Մարդուն գնահատում են բնության միջոցով, նրա հետ համեմատությունը թույլ է տալիս ավելի ճշգրիտ նկարագրել պատկերը։ Այսպիսով, Լարան, մյուս կերպարների առումով, Birch Groveմաքուր խոտով ու ամպերով»։

Լանդշաֆտի էսքիզները հուզում են: Սպիտակ ջրային շուշաններ լճակի վրա, դեղին ակացիա, հովտի անուշահոտ շուշաններ, վարդագույն հակինթներ. այս ամենը վեպի էջերում արձակում է յուրահատուկ բուրմունք, որը թափանցում է հոգին և լցնում այն վառվող կրակով:

Սիմվոլիզմի իմաստը

Բորիս Պաստեռնակը լավ մտավոր կազմակերպված գրող է, ապրում է բնության հետ ներդաշնակ և զգում է կյանքի նրբությունները, կարողանում է վայելել իր ապրած ամեն օրը և ընդունել այն ամենը, ինչ տեղի է ունենում ի վերուստ տրված: Մարդը, ով բացում է իր ԳԻՐՔԸ, ընկղմվում է հնչյուններով, գույներով, խորհրդանիշներով լի աշխարհում: Ընթերցողը կարծես վերածվում է դաշնակահարի վարպետությամբ կատարվող երաժշտության ունկնդրի։ Ոչ, սա հանդիսավոր երաժշտություն չէ, որը հնչում է մեկ ստեղնով։ Մայորը փոխարինվում է մինորով, ներդաշնակության մթնոլորտը՝ կոտրելու մթնոլորտ։ Այո՛, այդպիսին է կյանքը, և հենց դրա ընկալումն է արվեստագետը փոխանցում վեպում։ Ինչպե՞ս է նա դա անում:

Բայց գիշերը միշտ փոխարինում է ցերեկը, ցուրտը միշտ փոխարինում է շոգին։ Ցուրտը, քամին, բուքը, ձյունը մեր կյանքի անբաժանելի մասն են, կարևոր բաղադրիչ, բացասական կողմ, որոնց հետ մենք նույնպես պետք է սովորենք ապրել։ Պաստեռնակի վեպում այս խորհրդանիշները վկայում են այն մասին, որ մարդուն շրջապատող աշխարհը կարող է դաժան լինել։ Հոգեպես անհրաժեշտ է նախապատրաստվել այս դժվարություններին։

Մարդու կյանքը գեղեցիկ է, քանի որ այն բաղկացած է ոչ միայն հակադրություններից, այլ նաև ներառում է բազմաթիվ տարբեր երանգներ: Մարդկային տեսակների բազմազանությունն անձնավորող խորհրդանիշը Անտառն է, որտեղ ներդաշնակորեն գոյակցում են կենդանական և բուսական աշխարհի ամենատարբեր ներկայացուցիչները։

Ճանապարհ, Ճանապարհ - շարժման խորհրդանիշներ, առաջ ձգտելու, անհայտի իմացության խորհրդանիշներ, նոր հայտնագործություններ: Կյանքում յուրաքանչյուր մարդ ունի իր ճանապարհը, իր ճակատագիրը: Կարևոր է, որ սա մենակության ճանապարհ չէ, որն անշուշտ կյանքում փակուղի կբերի։ Կարևոր է, որ սա լինի մարդուն դեպի Բարի, Սեր, Երջանկություն տանող Ուղին:

Հետաքրքի՞ր է: Պահպանեք այն ձեր պատին:

20-րդ դարի սկիզբը Ռուսաստանի համար ծանր փորձությունների շրջան էր՝ Առաջին համաշխարհային պատերազմ, հեղափոխություն, Քաղաքացիական պատերազմոչնչացրեց միլիոնավոր մարդկային ճակատագրեր: Մարդու և նոր դարաշրջանի բարդ փոխհարաբերությունները նկարագրված են Բորիս Լեոնիդովիչ Պաստեռնակի «Բժիշկ Ժիվագո» վեպում սուր դրամայով։ Աշխատանքի վերլուծությունը պլանի համաձայն թույլ կտա ավելի լավ պատրաստվել ոչ միայն 11-րդ դասարանի գրականության դասին, այլև քննությանը:

Համառոտ վերլուծություն

Գրելու տարի- 1945-1955 թթ.

Ստեղծման պատմությունՎեպը գրվել է ավելի քան տասը տարի և գրողին բերել է գրականության Նոբելյան մրցանակ։ Սակայն ստեղծագործության ճակատագիրը ամենևին էլ հեշտ չէր. երկար ժամանակ այն արգելված էր տանը, իսկ Պաստեռնակի դեմ իրական հալածանքներ ծավալվեցին։

Թեմա-Աշխատանքը լիովին բացահայտում է բազմաթիվ հրատապ սոցիալական խնդիրների խնդիրները, սակայն կենտրոնական թեմամարդու և պատմության հակադրությունն է։

Կազմը- Ստեղծագործության կազմը շատ բարդ է և հիմնված է գլխավորի ճակատագրերի միահյուսման վրա դերասաններ. Կենտրոնական կերպարների բոլոր կերպարները դիտարկվում են Յուրի Ժիվագոյի անձի պրիզմայով։

Ժանր-Բազմաժանր վեպ։

Ուղղություն- Ռեալիզմ.

Ստեղծման պատմություն

Վեպը ստեղծվել է մի ամբողջ տասնամյակի ընթացքում (1945-1955): Եվ դա զարմանալի չէ, քանի որ աշխատությունը նկարագրում է Ռուսաստանի պատմության ամենակարևոր դարաշրջանը և բարձրացնում հասարակության գլոբալ խնդիրները:

Առաջին անգամ նման մեծ վեպ գրելու միտքը Բորիս Լեոնիդովիչի մոտ ծագեց 17-18-ին, բայց այդ ժամանակ նա դեռ պատրաստ չէր նման աշխատանքի։ Գրողը սկսեց իրագործել իր ծրագիրը միայն 1945 թվականին՝ դրա վրա ծախսելով 10 տարվա քրտնաջան աշխատանք։

1956 թվականին Խորհրդային Միությունում վեպը հրատարակելու փորձեր արվեցին, սակայն դրանք անհաջող էին։ Պաստեռնակը վեպի հակասովետական բովանդակության համար ենթարկվում էր ամենախիստ քննադատության, մինչդեռ ողջ արեւմտյան աշխարհը բառացիորեն ծափահարում էր ռուս հանճարին նրա փայլուն աշխատանքի համար։ «Բժիշկ Ժիվագոյի» համաշխարհային ճանաչումը հանգեցրեց նրան, որ Բորիս Լեոնիդովիչը արժանացավ Նոբելյան մրցանակի, որից նա ստիպված էր հրաժարվել տանը։ Վեպն առաջին անգամ տպագրվել է Խորհրդային Միությունում միայն 1988 թվականին՝ լայն հասարակությանը բացելով Պաստեռնակի գրական շնորհի անհավատալի ուժը։

Հետաքրքիր է, որ Բորիս Լեոնիդովիչը հեռու չէր անմիջապես որոշել իր սերնդի անունը: Մի վարկածը փոխարինվեց մյուսով («Մահ չի լինի», «Մոմը այրվեց», «Աննոկենտի Դուդորով», «Տղաներ և աղջիկներ»), մինչև, ի վերջո, նա կանգ առավ վերջնական տարբերակի վրա՝ «Բժիշկ Ժիվագո»:

Անվան իմաստըՎեպը բաղկացած է գլխավոր հերոսին ողորմած և ամենաներող Քրիստոսի հետ համեմատելուց՝ «Դու կենդանի Աստծո որդին ես»։ Պատահական չէ, որ գրողն ընտրել է «կենդանի» ածականի հին սլավոնական ձևը. ահա թե ինչպես է ստեղծագործության մեջ կարմիր թելի պես անցնում զոհաբերության և հարության թեման:

Թեմա

Վերլուծելով դոկտոր Ժիվագոյում կատարված աշխատանքը՝ հարկ է նշել, որ հեղինակը բացահայտել է դրանում շատ կարևոր թեմաներԿյանք ու մահ, ինքդ քեզ փնտրել նորացված հասարակության մեջ, հավատարմություն սեփական իդեալներին, ընտրություն կյանքի ուղին, ռուս մտավորականության ճակատագիրը, պատիվն ու պարտականությունը, սերն ու ողորմությունը, ճակատագրի հարվածներին դիմադրություն։

Այնուամենայնիվ կենտրոնական թեմավեպը կարելի է անվանել անձի և դարաշրջանի հարաբերություն։ Հեղինակը վստահ է, որ մարդը չպետք է զոհաբերի սեփական կյանքը հանուն արտաքին հանգամանքների դեմ պայքարի, ոչ էլ պետք է հարմարվի դրանց՝ կորցնելով իր իսկական «ես»-ը։ Հիմնական գաղափարըԱյն, որ Պաստեռնակը ցանկանում է փոխանցել իր աշխատանքում, կայանում է նրանում, որ նա կարող է մնալ իրեն ցանկացած կենսապայմաններում, որքան էլ որ դրանք դժվար լինեն:

Յուրի Ժիվագոն չի ձգտում շքեղության կամ սեփական ամբիցիաների բավարարման. նա պարզապես ապրում է և դիմանում բոլոր դժվարություններին, որոնք նրան բերում է ճակատագիրը: Ոչ մի արտաքին հանգամանք չի կարող կոտրել նրա ոգին, կորցնել զգացումը արժանապատվությունը, փոխել թեման կյանքի սկզբունքներըորոնք ձևավորվել են նրա երիտասարդության տարիներին։

Հեղինակը ոչ պակաս կարևորություն է տալիս սիրո թեմանորը համակել է ողջ վեպը։ Պաստեռնակի այս ուժեղ զգացումը դրսևորվում է բոլոր հնարավոր դրսևորումներով՝ սեր տղամարդու կամ կնոջ, նրա ընտանիքի, մասնագիտության, հայրենիքի հանդեպ։

Կազմը

Վեպի հորինվածքի գլխավոր առանձնահատկությունը պատահական, բայց միևնույն ժամանակ ճակատագրական հանդիպումների կույտն է, ամեն տեսակ զուգադիպություններ, պատահականություններ, ճակատագրի անսպասելի շրջադարձեր։

Արդեն առաջին գլուխներում հեղինակը հմտորեն հյուսում է բարդ սյուժետային հանգույց, որում գլխավոր հերոսների ճակատագրերը կապված են անտեսանելի թելերով՝ Յուրի Ժիվագո, Լարա, Միշա Գորդոն, Կոմարովսկի և շատ ուրիշներ: Սկզբում կարող է թվալ, թե սյուժետային բոլոր խճճվածությունները անհարկի հեռուն ու բարդ են, բայց վեպի ընթացքում դրանք պարզ են դառնում։ իսկական իմաստև նպատակը։

Վեպի կոմպոզիցիան հիմնված է գործող հերոսների ծանոթության և նրանց հարաբերությունների հետագա զարգացման վրա, բայց մարդկային ինքնուրույն զարգացող ճակատագրերի խաչմերուկի վրա։ Գլխավոր հերոսներին, ինչպես ռենտգենը, ցուցադրում է հեղինակը, և բոլորը, այսպես թե այնպես, փակվում են Յուրի Ժիվագոյի վրա։

Պաստեռնակի կոմպոզիցիոն հետաքրքիր քայլը Ժիվագոյի տետրն է՝ իր բանաստեղծություններով։ Այն խորհրդանշում է պատուհան դեպի կեցության անսահմանություն: Կորցնելով կյանքի նկատմամբ իրական հետաքրքրությունը և բարոյապես ընկղմվելով մինչև վերջ, Գլխավոր հերոսմահանում է, բայց նրա հոգին ապրում է գեղեցիկ բանաստեղծություններում:

գլխավոր հերոսները

Ժանր

Վեպի ժանրը ճշգրիտ որոշելը չափազանց դժվար է, քանի որ այն տարբեր ժանրերի հարուստ միաձուլում է։ Այս աշխատանքը կարելի է անվտանգ անվանել ինքնակենսագրական, քանի որ այն արտացոլում է Պաստեռնակի կյանքի հիմնական իրադարձությունները, ով գլխավոր հերոսին օժտել է բազմաթիվ անձնական հատկություններով:

Նաև վեպը փիլիսոփայական է, քանի որ մեծ ուշադրություն է դարձնում լուրջ թեմաների մասին մտորումներին։ Աշխատությունը մեծ հետաքրքրություն է ներկայացնում նաև պատմական տեսանկյունից՝ մանրամասնորեն, առանց զարդարանքի, նկարագրում է մեծ երկրի պատմության մի ամբողջ պատմական շերտ։

Չի կարելի հերքել այն փաստը, որ «Դոկտոր Ժիվագոն» չափածո և արձակ խորը լիրիկական վեպ է, որտեղ խորհրդանիշները, պատկերները և փոխաբերությունները մեծ տեղ են զբաղեցնում։

Ստեղծագործության ժանրային ինքնատիպությունը զարմանալի է՝ այն զարմանալիորեն ներդաշնակորեն միահյուսում է բազմաթիվ գրական ժանրեր։ Սա հիմք է տալիս եզրակացնելու, որ «Բժիշկ Ժիվագոն» վերաբերում է բազմաժանր վեպի։

Դժվար է ասել նաև, թե որ ուղղությանը է պատկանում վեպը, բայց, մեծ մասամբ, սա ռեալիստական ստեղծագործություն է։

Արվեստի աշխատանքի թեստ

Վերլուծության վարկանիշ

Միջին գնահատականը: 3.9. Ստացված ընդհանուր գնահատականները՝ 132:

Յուրի Ժիվագո– վեպի գլխավոր հերոսը՝ բժիշկը, ազատ ժամանակ բանաստեղծություն է գրում։
Տոնյա Ժիվագո (Նեե Գրոմեկո) Յուրիի կինն է։
Լարա Անտիպովա- ողորմության քույր, Անտիպովի կինը:
Պավել Անտիպով- հեղափոխական, Լարայի ամուսինը։
Վիկտոր Իպոլիտովիչ Կոմարովսկի- ականավոր մոսկվացի իրավաբան:
Ալեքսանդր Գրոմեկո- պրոֆեսոր, զբաղվում է ագրոնոմիական հարցերով, Թոնիի հայրը։
Աննա Գրոմեկո-Թոնիի մայրը:
Միխայիլ Գորդոն- բանասեր, Յուրիի լավագույն ընկերը։
Իննոկենտի Դուդորով- սովորել է Ժիվագոյի հետ գիմնազիայում:
Օսիպ Գալիուլին- Սպիտակների գեներալ.
Եվգրաֆ Ժիվագո-Գեներալ-մայոր, գլխավոր հերոսի խորթ եղբայրը:

Յուրի Ժիվագոն և Գրոմեկոյի ընտանիքը

Յուրի Ժիվագոյին մեծացրել է նրա հորեղբայրը՝ Նիկոլայ Նիկոլաևիչ Վեդենյապինը։ Սանկտ Պետերբուրգ մեկնելուց հետո Յուրան ապրում էր կիրթ և խելացի մարդկանց Գրոմեկոյի ընտանիքում։ Ալեքսանդր Ալեքսանդրովիչը պրոֆեսոր էր, զբաղվում էր գյուղատնտեսական հարցերով։

Նրա կինը՝ Աննա Իվանովնան, բարի ու քաղցր կին էր։ Յուրան լավ էր շփվում իրենց դստեր՝ Տոնյայի հետ, իսկ Միշա Գորդոնը նրա լավագույն ընկերն էր։ Գրոմեկոյի տանը հաճախ հավաքվում էր մարդկանց հասարակություն, որը հետաքրքրությունների առումով մտերիմ էր նրանց։

Երբ նրանց տանը համերգ էր, Ալեքսանդր Ալեքսանդրովիչին խնդրեցին շտապ զանգահարել։ Ամալյա Կառլովնա Գուիչարդը՝ նրա լավ ընկերուհին, փորձել է ինքնասպան լինել։Չնայած այն տհաճությանը, որ նրան այդքան հանկարծակի են կանչել, Գրոմեկոն համաձայնվում է։

Տղաները՝ Յուրին ու Միշան, համոզում են նրան իրենց հետ տանել։ Պրոֆեսորը համաձայնում է, և երբ նրանք հասնում են սենյակներ, նա թողնում է նրանց միջանցքում սպասելու իրեն։

Տղաները լսել են Գյուչարդի բողոքները այն կասկածների մասին, որոնք ստիպել են նրան գնալ նման քայլի, բայց պարզվել է, որ դրանք հեռու էին։ Այդ ժամանակ միջնորմի հետևից դուրս է գալիս 40 տարեկան մի շքեղ տղամարդ և մոտենում բազկաթոռին և արթնացնում աղջկան։ Յուրին հիացած է նրանց շփումով, որը դավադրության տեսք ունի։ Նրան թվում է, թե այս մարդը տիկնիկավար է, իսկ աղջիկն իր խամաճիկն է։

Փողոցում Գորդոնը հայտնում է իր ընկերոջը, որ մի անգամ տեսել է այս մարդուն հոր հետ գնացք նստելիս։ Այդ մարդը Յուրիի հոր հետ է եղել, և ամբողջ ժամանակ նրան հարբեցրել է, հետո Ժիվագո ավագն իրեն ցած է նետել գնացքից։

Տոնածառ Սվենտիցկիների մոտ

Այս աղջիկը Ամալյա Կառլովնայի դուստրն էր՝ Լարա Գիչարդը։ Նա 16 տարեկան էր, բայց իր տարիքից մեծ տեսք ուներ, և նրա համար ցավալի էր զգալը, որ իրեն երեխայի պես են վերաբերվում։ Տղամարդը հայտնի փաստաբան Վիկտոր Իպոլիտովիչ Կոմարովսկին էր։ Աղջկա մորը նա պետք էր ոչ միայն որպես իր գործերում օգնական, և Լարան դա շատ լավ գիտեր։

Կոմարովսկուն դուր եկավ աղջկան, և նա սկսեց սիրաշահել նրան։ Լարան ենթարկվեց նրա առաջխաղացմանը, բայց հետագայում զղջաց դրա համար, քանի որ նրան թվում էր, թե նա ստրկացրել է իրեն։ Յուրային ու Լարիսային վիճակված էր հանդիպել արտասովոր հանգամանքներում։

Ժիվագոն և Տոնյան հրավիրված էին Սվենտիցկու տոնածառի մոտ։ Աննա Իվանովնան ծանր հիվանդ էր, ուստի նրանց գնալուց առաջ նրանց կանչեց իր մոտ և ասաց, որ նրանք ստեղծված են միմյանց համար։

Ճիշտ էր. Տոնյան հասկանում էր Յուրային այնպես, ինչպես ոչ ոք: Երբ նրանք մեքենայով գնում էին դեպի խնջույք, երիտասարդը տեսավ, որ պատուհանից մոմ վառվում է։ Այն, ինչ նա տեսավ, սկսեց ձևավորել ապագա բանաստեղծությունը «Մոմը վառվում էր ...»:

Այս մոմը վառեց Լարան, ով այդ պահին իրեն սիրահարված Փաշա Անտիպովին ասում էր, որ պետք է որքան հնարավոր է շուտ ամուսնանան։ Այս խոսակցությունից հետո աղջիկը գնաց Սվենտիցկիների մոտ, որտեղ Յուրան ու Տոնյան արդեն պարում էին։ Հյուրերի թվում էր Կոմարովսկին, ով թղթախաղ էր անում։

Երբ ժամը մոտ 2-ն էր, կրակոց լսվեց։ Հենց Լարան կրակել է Կոմարովսկու ուղղությամբ, սակայն վրիպել է, և գնդակը դիպել է բարձրաստիճան անձի։ Երբ աղջկան անցկացրին դահլիճով, Յուրին ցնցվեց, որ պարզվեց, որ այն նույնն էր, ինչ նա տեսել էր միջանցքում։

Եվ հետո եղել է այս փաստաբանը, ով ինչ-որ կերպ ներգրավված է եղել իր հոր մահվան մեջ: Երբ Յուրան և Տոնյան վերադարձան տուն, Աննա Իվանովնան այլևս ողջ չէր։

Լարան, Կոմարովսկու միջնորդության շնորհիվ, կարողացավ փրկվել փորձությունից, սակայն տեղի ունեցածի պատճառով նա ուժեղ նյարդային ցնցում ունեցավ։ Նրան ոչ ոքի թույլ չտվեցին տեսնել, բայց Կոլոգրիվովը, ում տանը նա աշխատում էր որպես գուբերնատոր, կարողացավ գնալ նրա մոտ և հանձնել վաստակած գումարը։

Աղջկա հետ ամեն ինչ լավ էր, բայց նրա անլուրջ եղբայրը՝ Ռոդյան, կորցրեց մեծ գումար և պատրաստ էր կրակել ինքն իրեն, եթե քույրը չօգներ նրան: Կոլոգրիվովները նրան փրկել են, և անհրաժեշտ գումարը եղբորը տալուց հետո Լարան նրանից խլել է ատրճանակը։

Բայց աղջիկը չկարողացավ վերադարձնել իր բարերարների պարտքը, քանի որ փաշայից թաքուն փող է ուղարկել հորը և վճարել նրա սենյակի համար։

Լարային տանջում էր Կոլոգրիվովների հետ կապված իրավիճակը, որը նրան սխալ էր թվում։ Նա այլ բանի մասին չէր կարող մտածել, քան Կոմարովսկուց պարտքով գումար վերցնել:

Նրա համար դժվարացավ ապրել։ Երբ նա հասավ Սվենտիցկու խնջույքին, փաստաբանը ձևացրեց, թե չի նկատում խեղճ աղջկան և Լարային ծանոթ ժպիտներ շնորհեց մեկ այլ աղջկա: Դա ավելին էր, քան Լարան կարող էր տանել, ինչի պատճառով էլ տեղի ունեցավ այդ տհաճ միջադեպը գնդակի ժամանակ։

Անտիպովին և Ժիվագոյին տեղափոխել Ուրալ

Երբ Լարան ապաքինվեց, նա և Փաշան ամուսնացան։ Արարողությունից հետո՝ գիշերը, նրանք լուրջ զրույց են ունեցել, որում Լարան պատմել է ամեն ինչ իր կյանքի մասին։ Փաշան տհաճորեն զարմացավ. Նրանք տեղափոխվեցին Ուրալ՝ Յուրյատինոյում։

Այս քաղաքում ամուսինն ու կինը դասավանդում էին նույն գիմնազիայում։ Լարան ուրախ էր. նրան դուր եկավ ընտանեկան կյանք, կենցաղային գործեր. Շուտով ծնվեց նրանց դուստրը՝ Կատենկան։ Փաշան անընդհատ կասկածում էր կնոջ սիրո վրա։ Նրանց ընտանեկան երջանկությունը նրան կեղծ էր թվում։

Ուստի, երբ պատերազմը սկսվեց, Անտիպովը գրանցվեց սպայական դասընթացների: Նրանց անցնելուց հետո նա գնացել է ռազմաճակատ ու անհայտ կորել։ Լարան որոշեց ինքն իրեն գտնել ամուսնուն, ուստի դարձավ բուժքույր և գնաց ամուսնուն բերելու։

Լեյտենանտ Գալիուլինը, ում հետ նա ծանոթացել է, ով ճանաչում էր Փաշային մանկուց, ասաց, որ ինքը տեսել է Փաշայի մահը, այդ ընթացքում Յուրան և Տոնյան նույնպես ամուսնացել են։ Բայց պատերազմը սկսվեց, և Ժիվագոյին տարան ռազմաճակատ։

Նա նույնիսկ չի հասցրել մնալ նորածին որդու հետ։ Յուրին տեսավ, թե ինչպես են ջախջախվում բանակը, ինչպես են դասալիքները խռովություններ անում, և երբ նա վերադարձավ Մոսկվա, նա անկում ու ավերածություն գտավ։ Այն ամենը, ինչ նա տեսավ, փոխեց նրա վերաբերմունքը հեղափոխության նկատմամբ։

Ժիվագո ընտանիքի համար հնարավոր չէր գոյատևել Մոսկվայում, ուստի որոշվեց մեկնել Ուրալ՝ Վարիկինո, որտեղ Տոնիի մայրը կալվածք ուներ, որը գտնվում էր Յուրիատինից ոչ հեռու։ Նրանց ճանապարհորդությունն անցնում էր այն վայրերով, որտեղ ղեկավարում էին ավազակային խմբերը։

Նրանք նաև անցան շրջաններ, որտեղ ապստամբությունները դաժանորեն ճնշվում էին ոմն Ստրելնիկովի կողմից, ում անունը սարսափ և ակնածանք էր ներշնչում բնակիչներին։ Նա հեղափոխական կոմիսար էր, և նրա հրամանատարության տակ գտնվող զորքերը ճնշում էին «սպիտակների» բանակը, որը ղեկավարում էր Գալիուլինը։

Վարիկինոյում նրանք պետք է մնային կալվածքի կառավարիչ Միկուլիցինի մոտ, իսկ հետո հաստատվեցին ծառաների համար նախատեսված կենցաղային շենքում։ Նրանք խնամում էին այգին, կարգի էին բերում իրենց տունը, Ժիվագոն երբեմն ընդունում էր հիվանդներին։

Բոլորի համար անսպասելիորեն նրանց մոտ է գալիս Յուրի Եվգրաֆի խորթ եղբայրը՝ նա երիտասարդ էր, ակտիվ և կարևոր դիրք էր զբաղեցնում հեղափոխականների շրջանում։

Նա երախտապարտ է Յուրիին, որ մի անգամ հրաժարվել է իր օգտին ժառանգությունից և դրանով իսկ փրկել իրեն ու մորը։ Եվգրաֆն օգնում է Ժիվագոյի ընտանիքին բարելավել իրենց վիճակը: Մինչդեռ պարզվում է, որ Տոնյան դիրքերում է.

Որոշ ժամանակ անց Յուրին կարողացավ այցելել Յուրիաթինին և գնալ գրադարան։ Անսպասելիորեն նա այդպես է հանդիպում Անտիպովային, ում հետ կյանքը նախկինում առերեսվել էր ճակատում։

Լարան Ժիվագոյին պատմում է իր պատմությունը և բացահայտում նրան, որ Ստրելնիկովն իրականում իր ամուսին Անտիպովն է, ով փախել է գերությունից, փոխել է իր ազգանունը և դադարեցրել բոլոր շփումները ընտանիքի հետ։ Երբ նա արկեր գցեց քաղաքի վրա, նա նույնիսկ չհարցրեց հետագա ճակատագրերկանայք և դուստրերը.

Յուրին և Լարան միմյանց մեջ հարազատ հոգիներ են զգացել, և նրանք հասկացել են, որ սիրահարվել են միմյանց: Բայց նրանցից յուրաքանչյուրի համար այս սերը բարդանում էր նրանով, որ Անտիպովան շարունակում էր սիրել իր ամուսնուն, մինչդեռ Ժիվագոն սիրում էր կնոջը։

Այդպիսի երկակի կյանքը ծանրացավ նրա վրա, նա այլեւս չէր կարող խաբել Տոնյային, ուստի Լարայի հետ հերթական հանդիպումից հետո Յուրին վճռական որոշում կայացրեց ամեն ինչի մասին պատմել կնոջը և այլևս չհանդիպել Անտիպովայի հետ։

Գերություն «Կարմիր» պարտիզանների կողմից և հետագա կյանքը Լարայի հետ

Տան ճանապարհին նրան արգելափակում են երեք զինված անձինք, ովքեր հայտնում են, որ նրան տանում են Լիվերի Միկուլիցինի ջոկատ, քանի որ նա բժիշկ է։ Յուրիի համար շատ գործ կար՝ ձմռանը տիֆ էր բուժում, ամռանը դիզենտերիան անախորժություններ էր բերում ու անընդհատ վիրավորվում։

Իր հրամանատար Լիվերիի առաջ Ժիվագոն չի թաքցրել իր վերաբերմունքը հեղափոխությանը։ Նա կարծում էր, որ իդեալները դեռ շատ հեռու են իրագործվելուց, իսկ հեղափոխական վեհ ելույթների համար մարդիկ վճարել են հազարավոր կյանքերով ու ավերածություններով, և ի վերջո նպատակը չի արդարացնում միջոցները։ Երկու տարի Յուրին եղել է «կարմիրների» կազմում, սակայն, այնուամենայնիվ, նրան հաջողվել է փախչել։

Երբ բժիշկը հասել է Յուրիատինին, «սպիտակները» լքել են նրան՝ թողնելով «կարմիրներին»։ Ժիվագոն վայրենի էր, ուժասպառ, անլվա, բայց, այնուամենայնիվ, նրան հաջողվեց հասնել Անտիպովայի տուն։ Լարան տանը չէր, բայց բանալիների պահոցում բժիշկը նշում է, որում կինը ասում է, որ գնացել է Վարիկինո՝ նրան այնտեղ հանդիպելու։ Ժիվագոն հազիվ էր կարողանում մտածել, կարող էր միայն վառել վառարանը, ուտել ու խորը քնել։

Երբ նա արթնացավ, հասկացավ, որ ինչ-որ մեկը մերկացրել է իրեն, լվացել ու պառկեցրել մաքուր անկողնում։ Ժիվագոյից երկար ժամանակ պահանջվեց ուժերը վերականգնելու համար, սակայն Լարայի ջանքերի շնորհիվ նա ապաքինվում է։ Բայց Յուրին չի կարող վերադառնալ Մոսկվա, քանի դեռ լիովին չի ապաքինվել։ Նոր ռեժիմում գոյատևելու համար բժիշկը աշխատանքի է անցնում Գուբերնիայի առողջապահության վարչությունում, մինչդեռ Անտիպովան՝ Գուբոնոյում։

Բայց Յուրյատինցիները Ժիվագոյին դեռևս անծանոթ են ընկալում, այս պահին Ստրելնիկովի հեղինակությունը սասանվեց, և քաղաքում սկսեցին փնտրել ողջ անընդունելի հեղափոխությունը:

Յուրին Թոնիից նամակ է ստանում, որում հայտնում է, որ ինքը և իր երեխաները (նրանք ունեն դուստր՝ Մաշան) և հայրը Մոսկվայում են, բայց շուտով նրանց կուղարկեն արտերկիր։ Բայց Ժիվագոն հասկանում է, որ Տոնյայի հանդեպ այլեւս նախկին սերը չի զգում։ Ուստի նա պատասխանում է, որ նա կյանքը կառուցում է այնպես, ինչպես ուզում է։

Մինչդեռ Լարան վախենում է, որ իրեն կվերցնեն որպես հեղափոխության դեմ, Ժիվագոն նույն դիրքում է։ Նրանք փորձում են ելք գտնել բարդ իրավիճակից։

Կոմարովսկու և Ստրելնիկովի ժամանումը

Անսպասելիորեն Կոմարովսկին ժամանում է Յուրիատինո։ Նրան առաջարկվել է Արդարադատության նախարարության ղեկավար դառնալ Հեռավոր Արևելքի տարածաշրջանում։ Նա գիտի, թե ինչ վտանգ է սպառնում Լարային և Ժիվագոյին, ուստի հրավիրում է նրանց գնալ իր հետ։

Յուրին անմիջապես հրաժարվում է. նա վաղուց գիտեր Լարայի կյանքում խաղացած դերի և հոր ինքնասպանության մեջ իր մասնակցության մասին։ Լարան նույնպես հրաժարվում է։ Ժիվագոն և Անտիպովան որոշեցին ապաստանել Վարիկինոյում, քանի որ գյուղում վաղուց ոչ ոք չէր ապրում։

Լարան կարծում է, որ հղի է։ Նրանց մոտ կրկին գալիս է Վիկտոր Իպոլիտովիչը, ով հաղորդագրություն է բերում, որ Ստրելնիկովը մահապատժի է դատապարտվել։ Այժմ Լարան պետք է հոգ տանի իր դստեր մասին, եթե նա չի ցանկանում հոգ տանել իր մասին։ Ժիվագոն Անտիպովային ասում է, որ հեռանա փաստաբանի հետ։

Նրանց հեռանալուց հետո Յուրին սկսեց աստիճանաբար կորցնել խելքը։ Նա խմում էր, բանաստեղծություններ գրում, որոնք նվիրում էր Լարային։ Հետագայում այս բանաստեղծությունները վերածվեցին մարդու, հեղափոխության, իդեալների մասին քննարկումների։ Մի երեկո Ստրելնիկովը հանկարծակի գալիս է նրա մոտ։

Անտիպովը պատմում է իր հետ կատարվածի մասին, ինչպես է կարողացել փախչել, Լենինի, հեղափոխության մասին։ Ժիվագոն պատմում է նրան իր պատմությունը, որ Լարան երբեք չի մոռացել իրեն և չի սիրել։ Պավելը հուսահատության մեջ է, քանի որ հիմա հասկանում է, թե որքան սխալ էր կնոջ հետ կապված։ Նրանք ավարտեցին խոսել միայն առավոտյան, և Յուրին արթնանալով տեսավ, որ Ստրելնիկովը կրակել է ինքն իրեն։

Ժիվագոյի հետագա ճակատագիրը

Ստրելնիկովի ինքնասպանությունից հետո բժիշկը գնում է Մոսկվա, որտեղ արդեն տիրում է ՆԵՊ-ի դարաշրջանը։ Նրան ապաստան է տվել Ժիվագովսկու նախկին դռնապան Մարկելովը։ Հետագայում նրա դուստրը՝ Մարինան, կդառնա Յուրիի կինը և նրան երկու դուստր կպարգևի։ Մինչդեռ Ժիվագոն աստիճանաբար կորցնում է իր բժշկական բոլոր հմտությունները, գործնականում դադարում է գրել։ Բայց երբեմն նա գրում էր բարակ փոքրիկ գրքեր, որոնք սիրում էին սիրահարներին:

Նրան օգնության է հասնում եղբայրը՝ Եվգրաֆը, ով լավ աշխատանք է տալիս ու օգնում ամրապնդել իր դիրքերը։ Բայց օգոստոսի մի օր, երբ Յուրին տրամվայով գնում էր աշխատանքի, նա հիվանդանում է և մահանում սրտի կաթվածից։

Եվգրաֆը գալիս է հրաժեշտ տալու նրան, իր բոլոր ընկերներին ու ծանոթներին, որոնց մեջ հայտնվում է Լարան։ Հուղարկավորությունից մի քանի օր անց Անտիպովան հանկարծ անհետանում է. ամենայն հավանականությամբ, նրան ձերբակալել են։ Լարան այլևս չի երևացել:

1943 թվականին ռազմաճակատում գեներալ-մայոր Եվգրաֆ Ժիվագոն գտնում է Յուրիի և Լարա Տանյայի դստերը։ Աղջկան ծանր ճակատագիր ունեցավ՝ որբ, թափառաշրջիկ։ Հորեղբայրը լիովին հոգ է տանում նրա մասին: Եվգրաֆը հավաքում է նաև եղբոր գրած բոլոր բանաստեղծությունները և կազմում նրա գրվածքների ժողովածուն։