Միխայիլ Յուրիևիչ Լերմոնտովի «Մեր ժամանակի հերոսը» վեպը. ստեղծագործության վերլուծություն. Թեմա՝ «Մեր ժամանակի հերոսը»՝ առաջին հոգեբանական վեպը ռուս գրականության մեջ

Մ.Յու.Լերմոնտովը 1838-1840 թվականներին աշխատել է «Մեր ժամանակի հերոսը» վեպի վրա։ Վեպ գրելու գաղափարը ծնվել է գրողի Կովկաս աքսորի ժամանակ՝ 1838 թ. Վեպի առաջին մասերը տպագրվել են մեկ տարվա ընթացքում Otechestvennye Zapiski ամսագրում։ Դրանք առաջացրել են ընթերցողների հետաքրքրությունը։ Լերմոնտովը, տեսնելով այդ գործերի հանրաճանաչությունը, դրանք միավորեց մեկ մեծ վեպի մեջ։

Վերնագրում հեղինակը փորձել է արդարացնել իր ստեղծագործության արդիականությունը իր ժամանակակիցների համար: 1841 թվականի հրատարակությունը ներառում էր նաև գրողի առաջաբանը՝ կապված ընթերցողների կողմից ծագած հարցերի հետ։ Ձեր ուշադրությանն ենք ներկայացնում «Մեր ժամանակի հերոսը» գլուխ առ գլուխ ամփոփում:

գլխավոր հերոսները

Պեչորին Գրիգորի Ալեքսանդրովիչ- ողջ պատմության կենտրոնական հերոսը, ցարական բանակի սպա, զգայուն ու վեհ բնույթ, բայց եսասեր: Գեղեցիկ, հիանալի կազմվածք, հմայիչ և խելացի: Նա ծանրաբեռնված է իր ամբարտավանությամբ ու անհատականությամբ, բայց չի ցանկանում հաղթահարել ո՛չ մեկին, ո՛չ մյուսին։

Բելա- չերքեզ արքայազնի դուստրը: Դավաճանաբար առևանգվելով իր եղբոր՝ Ազամաթի կողմից, նա դառնում է Պեչորինի սիրեկանը։ Բելան գեղեցիկ է և խելացի, մաքուր և շիտակ: Մահանում է նրան սիրահարված չերքեզ Կազբիչի դաշույնից։

Մերի(Արքայադուստր Լիգովսկայան) ազնվական աղջիկ է, ում Պեչորինը պատահաբար հանդիպեց և ամեն ինչ արեց, որպեսզի նա սիրահարվի իրեն։ Կրթված ու խելացի, հպարտ ու առատաձեռն։ Պեչորինի հետ ընդմիջումը նրա համար դառնում է ամենախորը ողբերգությունը։

Մաքսիմ Մաքսիմիչ- ցարական բանակի սպա (շտաբի կապիտան կոչումով)։ Բարի և ազնիվ մարդ, Պեչորինի շեֆն ու մտերիմ ընկերը, նրա սիրային հարաբերությունների և կյանքի կոնֆլիկտների ակամա վկան։

Պատմող- անցնող սպա, ով դարձավ Մաքսիմ Մաքսիմովիչի պատահական ծանոթը և լսեց և գրեց իր պատմությունը Պեչորինի մասին:

Այլ կերպարներ

Ազամատ- Չերքեզ իշխան, անհավասարակշիռ ու ագահ երիտասարդ, Բելայի եղբայրը։

Կազբիչ- երիտասարդ չերքեզ, ով սիրահարված է Բելային և դառնում նրա սպանողը:

Գրուշնիցկի- երիտասարդ կուրսանտ, հպարտ ու անզուսպ մարդ։ Մրցակից Պեչորինը, որը սպանվել է նրա կողմից մենամարտում:

Հավատք- Պեչորինի նախկին սիրեկանը, վեպում հայտնվում է որպես Սանկտ Պետերբուրգում իր անցյալի հիշեցում։

Undine- անանուն մաքսանենգ, ով հարվածել է Պեչորինին իր տեսքով («undine»-ը ջրահարսների անուններից մեկն է, ընթերցողը չի ճանաչի աղջկա իրական անունը):

Յանկո- մաքսանենգ, Օնդինի ընկերը:

Վերներ- բժիշկ, խելացի և կիրթ մարդ, Պեչորինի ծանոթը:

Վուլիչ- սպա, ազգությամբ սերբ, երիտասարդ և խաղամոլ, Պեչորինի ծանոթ:

Առաջաբան

Նախաբանում հեղինակը դիմում է ընթերցողներին. Նա ասում է, որ ընթերցողները զարմացել են իր ստեղծագործության գլխավոր հերոսի բացասական հատկանիշների վրա և դրա համար նախատում են հեղինակին։ Սակայն Լերմոնտովը նշում է, որ իր հերոսը իր ժամանակի արատների մարմնացումն է, ուստի նա ժամանակակից է։ Հեղինակը կարծում է նաև, որ անհնար է ընթերցողներին անընդհատ կերակրել քաղցր պատմություններով և հեքիաթներով, նրանք պետք է տեսնեն և հասկանան կյանքը այնպես, ինչպես կա:

Ստեղծագործության գործողությունը տեղի է ունենում Կովկասում 19-րդ դարի սկզբին։ Ռուսական կայսրության այս տարածքում մասամբ ռազմական գործողություններ են տարվում լեռնաշխարհի դեմ։

Առաջին մաս

I. Բելա

Այս հատվածը սկսվում է նրանից, որ պատմող-սպան Կովկաս տանող ճանապարհին հանդիպում է շտաբի տարեց կապիտան Մաքսիմ Մաքսիմիչին, ով դրական տպավորություն է թողնում նրա վրա։ Պատմողն ու անձնակազմի ավագը դառնում են ընկերներ։ Մի անգամ ձնաբքի ժամանակ հերոսները սկսում են հիշել իրենց կյանքի իրադարձությունները, իսկ անձնակազմի ավագը խոսում է մի երիտասարդ սպայի մասին, որին ճանաչում էր մոտ չորսուկես տարի առաջ:

Այս սպայի անունը Գրիգորի Պեչորին էր։ Նա գեղեցիկ էր, գեղեցիկ և խելացի: Սակայն նա տարօրինակ բնավորություն ուներ՝ կա՛մ ոչնչից էր բողոքում, ինչպես աղջկան, կա՛մ անվախ ձին նստեց ժայռերի վրայով։ Մաքսիմ Մաքսիմիչը այն ժամանակ զինվորական ամրոցի հրամանատարն էր, որտեղ նրա հրամանատարության ներքո ծառայում էր այս խորհրդավոր երիտասարդ սպան։

Շուտով զգայուն կապիտանը նկատեց, որ իր նոր ենթական սկսել է տենչալ անապատում։ Լինելով բարի մարդ՝ նա որոշեց օգնել իր սպային հանգստանալ։ Այդ ժամանակ նա պարզապես հրավիրված էր չերքեզ արքայազնի ավագ դստեր հարսանիքին, ով ապրում էր բերդից ոչ հեռու և ձգտում էր լավ հարաբերություններ հաստատել թագավորական սպաների հետ։

Հարսանիքի ժամանակ Պեչորինին դուր է եկել արքայազնի կրտսեր դուստրը` գեղեցիկ և նազելի Բելան:

Մաքսիմ Մաքսիմիչը, փախչելով սենյակի խճճվածությունից, դուրս եկավ փողոց և ակամա ականատես դարձավ այն խոսակցությանը, որը տեղի ունեցավ Կազբիչի՝ չերքեզի արտաքինով ավազակի և Բելայի եղբոր՝ Ազամաթի միջև։ Վերջինս Կազբիչին առաջարկել է ցանկացած գին իր հոյակապ ձիու համար՝ ապացուցելով, որ ձիու համար նա նույնիսկ պատրաստ է իր համար գողանալ քրոջը։ Ազամատը գիտեր, որ Կազբիչը անտարբեր չէ Բելայի նկատմամբ, բայց հպարտ չերքեզ Կազբիչը միայն վրձնեց նյարդայնացնող երիտասարդին։

Մաքսիմ Մաքսիմիչը, լսելով այս խոսակցությունը, ակամայից այն նորից պատմեց Պեչորինին՝ չիմանալով, թե ինչով է զբաղվում իր երիտասարդ գործընկերը։

Պարզվեց, որ ավելի ուշ Պեչորինը Ազամատին առաջարկել է գողանալ Բելան իր փոխարեն՝ փոխարենը խոստանալով, որ Կազբիչի ձին կդառնա իրենը։

Ազամաթը կատարեց պայմանավորվածությունը և գեղեցկուհի քրոջը բերդ տարավ Պեչորին։ Երբ Կազբիչը ոչխարներին քշեց դեպի բերդ, Պեչորինը շեղեց նրա ուշադրությունը, և Ազամատն այդ ժամանակ գողացավ նրա հավատարիմ ձիուն Կարագեզին։ Կազբիչը երդվել է վրեժխնդիր լինել հանցագործի հետ։

Ավելի ուշ բերդը լուր հասավ, որ Կազբիչը սպանել է չերքեզ արքայազնին՝ Բելայի և Ազամաթի հորը՝ նրան կասկածելով ձիու առևանգմանը մեղսակցության մեջ։

Այդ ընթացքում Բելան սկսեց ապրել Պեչորինի մոտ գտնվող ամրոցում։ Նա անսովոր խնամքով էր վերաբերվում նրան՝ չվիրավորելով նրան խոսքով կամ գործով։ Պեչորինը վարձեց մի չերքեզ կնոջ, որը սկսեց ծառայել Բելային։ Պեչորինն ինքը շահեց հպարտ գեղեցկուհու սիրտը սիրալիրությամբ և հաճելի պահվածքով: Աղջիկը սիրահարվել է իր առևանգողին. Այնուամենայնիվ, հասնելով գեղեցկուհու գտնվելու վայրին, Պեչորինը կորցրեց հետաքրքրությունը նրա նկատմամբ: Բելան սառնություն զգաց իր սիրեցյալից և շատ հոգնեց դրանից։

Մաքսիմ Մաքսիմիչը, սիրահարվելով աղջկան, կարծես նա իր դստերը լիներ, ամբողջ ուժով փորձեց մխիթարել նրան։ Մի անգամ, երբ Պեչորինը դուրս եկավ բերդից, անձնակազմի կապիտանը Բելային հրավիրեց իր հետ զբոսնել պարիսպներից դուրս։ Հեռվից տեսան Կազբիչը Բելայի հոր ձին հեծած։ Աղջիկը վախենում էր իր կյանքի համար.

Անցավ ևս որոշ ժամանակ։ Պեչորինը Բելայի հետ ավելի ու ավելի քիչ էր շփվում, նա սկսեց տենչալ։ Մի օր Մաքսիմ Մաքսիմիչն ու Պեչորինը բերդում չէին, երբ վերադարձան, հեռվից նկատեցին թամբի մեջ արքայազնի ձին և Կազբիչին, ով ինչ-որ պայուսակ էր կրում դրա վրա։ Երբ սպաները հետապնդել են Կազբիչի հետևից, չերքեզը բացել է պայուսակը և վրան դաշույն բարձրացնել։ Պարզ է դարձել, որ նա Բելային պահել է պայուսակի մեջ։ Կազբիչը լքեց իր որսը և արագ վազքով հեռացավ։

Սպաները մեքենայով մոտեցան մահացու վիրավոր աղջկան, զգուշորեն բարձրացրին նրան ու տարան բերդ։ Բելան կարողացավ եւս երկու օր ապրել։ Զառանցանքի մեջ նա հիշեց Պեչորինին, խոսեց նրա հանդեպ իր սիրո մասին և զղջաց, որ ինքը և Գրիգորի Ալեքսանդրովիչը տարբեր հավատքների մեջ են, հետևաբար, նրա կարծիքով, նրանք չեն կարողանա հանդիպել դրախտում:

Երբ Բելային թաղեցին, Մաքսիմ Մաքսիմիչն այլևս չխոսեց նրա մասին Պեչորինի հետ։ Հետո շտաբի տարեց կապիտանը եկել է այն եզրակացության, որ Բելայի մահը լավագույն ելքն է այս իրավիճակից։ Ի վերջո, Պեչորինը ի վերջո կթողնի նրան, և նա չէր կարողանա գոյատևել նման դավաճանությունից:

Մաքսիմ Մաքսիմիչի հրամանատարությամբ ամրոցում ծառայելուց հետո Պեչորինը մեկնում է այն շարունակելու Վրաստանում։ Նա իր մասին ոչ մի լուր չի հայտնել։

Դրանով ավարտվեց կապիտանի պատմությունը։

II. Մաքսիմ Մաքսիմիչ

Պատմողը և Մաքսիմ Մաքսիմիչը բաժանվեցին, յուրաքանչյուրը գնաց իր գործով, բայց շուտով նրանք անսպասելիորեն նորից հանդիպեցին: Մաքսիմ Մաքսիմիչը հուզմունքով ասաց, որ կրկին հանդիպել է Պեչորինին միանգամայն անսպասելի։ Նա իմացավ, որ այժմ թոշակի է անցել և որոշել է գնալ Պարսկաստան։ Տարեց անձնակազմի կապիտանը ցանկանում էր խոսել հին ընկերոջ հետ, որին նա չէր տեսել մոտ հինգ տարի, բայց Պեչորինը ամենևին էլ չէր ձգտում նման հաղորդակցության, ինչը մեծապես վիրավորեց ծեր սպային:

Մաքսիմ Մաքսիմիչը ամբողջ գիշեր չկարողացավ քնել, բայց առավոտյան նա կրկին որոշեց խոսել Պեչորինի հետ։ Բայց նա դրսևորեց սառնություն և ցուցադրական անտարբերություն։ Նավապետը շատ տխուր էր։

Պատմողը, անձամբ տեսնելով Պեչորինին, որոշեց ընթերցողներին փոխանցել իր արտաքին տեսքի և պահվածքի մասին իր տպավորությունները։ Նա միջին հասակի տղամարդ էր՝ գեղեցիկ և արտահայտիչ դեմքով, որը միշտ դուր էր գալիս կանանց։ Նա գիտեր հասարակության մեջ մնալ և խոսել։ Պեչորինը լավ հագնված էր և առանց մարտահրավերի, նրա կոստյումն ընդգծում էր նրա մարմնի ներդաշնակությունը։ Սակայն նրա ողջ արտաքինով աչքի էին զարնում նրա աչքերը, որոնք սառը, ծանր ու թափանցող հայացքով նայում էին զրուցակցին։ Պեչորինը գործնականում չէր օգտագործում ժեստերը հաղորդակցության մեջ, ինչը գաղտնիության և անվստահության նշան էր:

Նա արագ հեռացավ՝ թողնելով միայն վառ հիշողություններ իր մասին։

Պատմողը տեղեկացրեց ընթերցողներին, որ Մաքսիմ Մաքսիմիչը, տեսնելով իր հետաքրքրությունը Պեչորինի անձի նկատմամբ, նրան տվել է իր օրագիրը, այսինքն՝ օրագիրը։ Որոշ ժամանակ օրագիրը անգործության էր մատնված պատմողի հետ, բայց Պեչորինի մահից հետո (և նա հանկարծամահ եղավ քսանութ տարեկան հասակում. անսպասելիորեն հիվանդանալով Պարսկաստան գնալու ճանապարհին), պատմողը որոշեց հրապարակել դրա որոշ մասեր. .
Պատմիչը, դիմելով ընթերցողներին, խնդրեց նրանց ներողամտություն ցուցաբերել Պեչորինի անձի նկատմամբ, քանի որ նա, չնայած իր արատներին, առնվազն անկեղծ էր դրանք մանրամասն նկարագրելու մեջ:

Պեչորինի ամսագիր

I. Թաման

Այս մասում Պեչորինը խոսեց մի զվարճալի, իր կարծիքով, արկածի մասին, որը տեղի է ունեցել իր հետ Թամանում։

Հասնելով այս քիչ հայտնի վայր՝ նա, իր բնորոշ կասկածի և խորաթափանցության ուժով, հասկացավ, որ կույր տղան, ում հետ նա գիշերել էր, ինչ-որ բան թաքցնում էր իր շրջապատից։ Հետևելով նրան՝ տեսավ, որ կույրը հանդիպում է գեղեցիկ աղջիկ, որը Պեչորինն ինքն է անվանում Ունդին («ջրահարս»)։ Աղջիկն ու տղան սպասում էին այն մարդուն, ում անվանում էին Ջանկո։ Շուտով Յանկոն հայտնվեց մի քանի պայուսակներով։

Հաջորդ առավոտ Պեչորինը, հետաքրքրությունից դրդված, փորձեց կույրից պարզել, թե ինչ կապոցներ է բերել իր տարօրինակ ընկերը։ Կույր տղան լուռ էր՝ ձեւացնելով, թե չի հասկանում իր հյուրին։ Պեչորինը հանդիպել է Օնդինի հետ, ով փորձել է սիրախաղ անել նրա հետ։ Պեչորինը ձևացնում էր, թե ենթարկվում է իր հմայքին։

Երեկոյան ծանոթ կազակի հետ նա ժամադրության է գնացել մի աղջկա հետ նավամատույցում՝ հրամայելով կազակին զգոն լինել և, եթե ինչ-որ անկանխատեսելի բան պատահի, շտապել իրեն օգնության։

Ունդինայի հետ Պեչորինը նավ նստեց։ Սակայն նրանց ռոմանտիկ ճամփորդությունը շուտով ընդհատվեց նրանով, որ աղջիկը փորձեց ուղեկցորդին հրել ջուրը, չնայած այն հանգամանքին, որ Պեչորինը լողալ չգիտեր։ Օնդինի շարժառիթները հասկանալի են. Նա կռահեց, որ Պեչորինը հասկանում էր, թե ինչ են անում Յանկոն՝ կույր տղան և նա, և, հետևաբար, նա կարող էր ոստիկանությանը հայտնել մաքսանենգների մասին։ Սակայն Պեչորինին հաջողվել է հաղթել աղջկան ու ջուրը նետել։ Ունդինեն բավական լավ լողալ գիտեր, նա իրեն ջուրը նետեց ու լողալով դեպի Յանկոն։ Նա վերցրեց նրան իր նավով, և շուտով նրանք անհետացան մթության մեջ:

Նման վտանգավոր ճանապարհորդությունից հետո վերադառնալով՝ Պեչորինը հասկացավ, որ կույր տղան գողացել է իր իրերը։ Անցած օրվա արկածները զվարճացնում էին ձանձրալի հերոսին, բայց նա տհաճորեն զայրանում էր, որ կարող էր մահանալ ալիքների մեջ։

Առավոտյան հերոսը ընդմիշտ հեռացավ Թամանից։

Մաս երկրորդ

(Պեչորինի ամսագրի ավարտը)

II. Արքայադուստր Մերի

Պեչորինն իր օրագրում պատմել է Պյատիգորսկ քաղաքի կյանքի մասին: Գավառական հասարակությունը ձանձրացրել էր նրան։ Հերոսը ժամանց էր փնտրում և գտավ դրանք։

Նա հանդիպեց երիտասարդ կուրսանտ Գրուշնիցկիին՝ մոլի ու ջերմեռանդ երիտասարդին, սիրահարված գեղեցկուհի արքայադուստր Մերի Լիգովսկայային։ Պեչորինին զվարճացրել է երիտասարդի զգացումը։ Գրուշնիցկիի ներկայությամբ նա սկսեց Մերիի մասին խոսել այնպես, կարծես նա աղջիկ չէր, այլ մրցարշավի ձի՝ իր առավելություններով ու թերություններով։

Սկզբում Պեչորինը նյարդայնացրեց Մերիին։ Միևնույն ժամանակ, հերոսը սիրում էր բարկացնել երիտասարդ գեղեցկուհուն. կա՛մ նա փորձում էր առաջինը գնել թանկարժեք գորգը, որը ցանկանում էր գնել արքայադուստրը, կա՛մ չարամիտ ակնարկներ էր անում նրա հասցեին։ Պեչորինը Գրուշնիցկիին ապացուցեց, որ Մերին պատկանում է այն կանանց ցեղին, ովքեր անընդմեջ սիրախաղ են անում բոլորի հետ և կամուսնանան անարժեք մարդու հետ՝ իրենց մոր թելադրանքով։

Այդ ընթացքում Պեչորինը քաղաքում հանդիպեց Վերների՝ տեղացի բժշկի, խելացի, բայց լեղամուղ մարդու հետ։ Նրա շուրջ քաղաքում պտտվում էին ամենազավեշտալի լուրերը՝ ինչ-որ մեկը նրան նույնիսկ տեղացի Մեֆիստոֆել էր համարում։ Վերներին դուր էր գալիս նման էկզոտիկ համբավը, և նա ամբողջ ուժով աջակցում էր դրան։ Լինելով խորաթափանց անձնավորություն՝ բժիշկը կանխատեսում էր ապագա դրաման, որը կարող էր տեղի ունենալ Պեչորինի, Մերիի և երիտասարդ կուրսանտ Գրուշնիցկու միջև։ Սակայն այս թեմայով նա առանձնապես չի ծավալվել։

Իրադարձությունները, միևնույն ժամանակ, շարունակվեցին սովորականի պես՝ նոր երանգ հաղորդելով գլխավոր հերոսի դիմանկարին: Պյատիգորսկ է ժամանել աշխարհիկ տիկին և արքայադուստր Մերիի ազգականը՝ Վերան։ Ընթերցողները իմացան, որ Պեչորինը ժամանակին կրքոտ սիրահարված է եղել այս կնոջը: Նա իր սրտում պահում էր նաև Գրիգորի Ալեքսանդրովիչի հանդեպ վառ զգացումը։ Վերան ու Գրիգորը հանդիպեցին։ Եվ ահա մենք արդեն տեսանք մեկ այլ Պեչորինի՝ ոչ թե ցուրտ ու չար ցինիկ, այլ մեծ կրքերով մարդ, ով ոչինչ չի մոռացել և տառապանք ու ցավ է զգում։ Վերայի հետ հանդիպելուց հետո, ով լինելով ամուսնացած կին, չկարողացավ կապվել իրեն սիրահարված հերոսի հետ, Պեչորինը ցատկեց թամբի մեջ։ Նա վազվզեց լեռների և բլուրների վրայով՝ մեծապես հյուծելով իր ձին:

Հյուծված ձիու վրա Պեչորինը պատահաբար հանդիպեց Մերիին և վախեցրեց նրան։

Շուտով Գրուշնիցկին, բուռն զգացումով, սկսեց ապացուցել Պեչորինին, որ իր բոլոր չարաճճիություններից հետո նրան երբեք չեն ընդունի արքայադստեր տանը։ Պեչորինը վիճել է ընկերոջ հետ՝ ապացուցելով հակառակը։
Պեչորինը գնդակով գնաց արքայադուստր Լիգովսկայային: Այստեղ նա սկսեց անսովոր քաղաքավարի վարվել Մերիի նկատմամբ. նա պարում էր նրա հետ, ինչպես լավ ջենթլմենը, պաշտպանում էր նրան անպիտան սպայից, օգնեց հաղթահարել մռայլությունը: Մերիի մայրը սկսեց այլ աչքերով նայել Պեչորինին և նրան հրավիրեց իր տուն՝ որպես մտերիմ ընկերոջ։

Պեչորինը սկսեց այցելել Լիգովսկիներին։ Նա Մերիով սկսել է հետաքրքրվել որպես կին, բայց հերոսին դեռ գրավում էր Վերան։ Հազվագյուտ ժամադրություններից մեկում Վերան ասաց Պեչորինին, որ ինքը մահացու հիվանդ է սպառման պատճառով, ուստի նա խնդրում է նրան խնայել իր հեղինակությունը: Վերան նաև հավելեց, որ միշտ հասկանում է Գրիգորի Ալեքսանդրովիչի հոգին և ընդունում է նրան իր բոլոր արատներով։

Պեչորինը, սակայն, մտերմացավ Մերիի հետ։ Աղջիկը խոստովանել է նրան, որ ձանձրացել է բոլոր երկրպագուներից, այդ թվում՝ Գրուշնիցկիից։ Պեչորինը, օգտագործելով իր հմայքը, առանց անելու, ստիպեց արքայադստերը սիրահարվել իրեն։ Նա նույնիսկ չկարողացավ ինքն իրեն բացատրել, թե ինչու է դա իրեն պետք. կա՛մ զվարճանալ, կա՛մ գրուշնիցկիին զայրացնել, կամ գուցե Վերային ցույց տալ, որ ինչ-որ մեկին նույնպես պետք է, և դրանով իսկ նրան խանդ անվանել:

Գրիգորին հաջողվեց իր ուզածը. Մերին սիրահարվեց նրան, բայց սկզբում թաքցրեց իր զգացմունքները։

Այդ ընթացքում Վերան սկսեց անհանգստանալ այս վեպով։ Գաղտնի ժամադրության ժամանակ նա խնդրեց Պեչորինին երբեք չամուսնանալ Մերիի հետ և ի պատասխան նրան խոստացավ գիշերային հանդիպում:

Մյուս կողմից, Պեչորինը սկսեց ձանձրանալ և՛ Մերիի, և՛ Վերայի ընկերակցությամբ։ Նա նույնպես հոգնել էր Գրուշնիցկիից՝ իր կրքով ու տղայականությամբ։ Պեչորինը միտումնավոր սկսեց սադրիչ վարքագիծ դրսևորել հասարակության մեջ, ինչն արցունքներ առաջացրեց նրան սիրահարված Մերիի կողմից: Մարդկանց համար նա անբարոյական խելագար էր թվում։ Սակայն երիտասարդ արքայադուստր Լիգովսկայան հասկացավ, որ դրանով նա միայն ավելի է կախարդել նրան։

Գրուշնիցկին սկսեց լրջորեն խանդել։ Նա հասկացավ, որ Մերիի սիրտը տրված է Պեչորինին։ Նույնը զվարճացրեց այն փաստը, որ Գրուշնիցկին դադարեց բարևել նրան և սկսեց երես թեքվել, երբ նա հայտնվեց։

Ամբողջ քաղաքն արդեն խոսում էր այն մասին, որ Պեչորինը շուտով ամուսնության առաջարկություն կանի Մերիին։ Պառավ արքայադուստրը՝ աղջկա մայրը, օրեցօր սպասում էր Գրիգորի Ալեքսանդրովիչից խնամակալների։ Բայց նա չէր ձգտում առաջարկություններ անել Մերիին, այլ ուզում էր սպասել, մինչև աղջիկն ինքը սեր խոստովանի իրեն։ Զբոսանքներից մեկի ժամանակ Պեչորինը համբուրեց արքայադստեր այտը՝ ցանկանալով տեսնել նրա արձագանքը։ Հաջորդ օրը Մերին սեր խոստովանեց Պեչորինին, բայց ի պատասխան նա սառնասրտորեն նկատեց, որ սեր չի զգում նրա հանդեպ։

Մերին խորապես նվաստացած էր զգում իր սիրելիի խոսքերից։ Նա ամեն ինչի էր սպասում, բացի սրանից: Հերոսուհին հասկացավ, որ Պեչորինը ձանձրույթից ծիծաղել է իր վրա։ Նա իրեն համեմատեց ծաղկի հետ, որը չար անցորդը պոկեց և նետեց փոշոտ ճանապարհի վրա:

Պեչորինը, իր օրագրում նկարագրելով Մերիի հետ բացատրության տեսարանը, պատճառաբանեց, թե ինչու է նա այդքան ցածր վարվել։ Նա գրել է, որ չի ցանկանում ամուսնանալ, քանի որ մի գուշակ մի անգամ մորն ասել է, որ որդին մահանալու է չար կնոջից։ Իր գրառումներում հերոսը նկատել է, որ ամեն ինչից վեր է գնահատում սեփական ազատությունը, վախենում է ազնվական լինել և ուրիշներին ծիծաղելի թվալ։ Եվ նա պարզապես հավատում է, որ ի վիճակի չէ երջանկություն բերել որևէ մեկին։

Հայտնի հրաշագործը եկել է քաղաք։ Բոլորը շտապեցին նրա ներկայացմանը։ Բացակայում էին միայն Վերան ու Մերին։ Պեչորինը, Վերայի հանդեպ կրքից տարված, ուշ երեկոյան գնաց Լիգովսկիների տուն, որտեղ նա ապրում էր։ Պատուհանում նա տեսավ Մերիի ուրվագիծը։ Գրուշնիցկին հետևել է Պեչորինին՝ հավատալով, որ նա հանդիպում է ունեցել Մերիի հետ։ Չնայած այն հանգամանքին, որ Պեչորինին հաջողվել է վերադառնալ իր տուն, Գրուշնիցկին լի է վրդովմունքով և նախանձով։ Նա Գրիգորի Ալեքսանդրովիչին մարտահրավեր նետեց մենամարտի։ Վերներն ու Պեչորինին անծանոթ վիշապը հանդես եկան որպես վայրկյաններ։

Մենամարտից առաջ Պեչորինը երկար ժամանակ չէր կարողանում հանգստանալ, նա մտածեց իր կյանքի մասին և հասկացավ, որ նա քչերին է բարիք բերել։ Ճակատագիրը շատերի համար դահիճի դեր է պատրաստել նրա համար։ Մեկին իր խոսքով սպանեց, մեկին էլ՝ գործով։ Անհագ սիրով միայն իրեն էր սիրում։ Նա փնտրում էր մի մարդու, ով կկարողանար հասկանալ իրեն և ներել նրան ամեն ինչ, բայց ոչ մի կին, ոչ մի տղամարդ չէր կարող դա անել։

Եվ այսպես, նա մենամարտի էր մարտահրավեր նետվել: Երևի հակառակորդը սպանի նրան։ Ի՞նչ կմնա նրանից հետո այս կյանքում։ Ոչինչ։ Պարզապես դատարկ հիշողություններ:

Հաջորդ առավոտյան Վերթերը փորձեց հաշտեցնել Պեչորինին և նրա հակառակորդին։ Այնուամենայնիվ, Գրուշնիցկին անդրդվելի էր. Պեչորինը ցանկանում էր առատաձեռնություն ցուցաբերել իր հակառակորդի հանդեպ՝ հույս ունենալով նրա փոխադարձության վրա։ Բայց Գրուշնիցկին զայրացած ու վիրավորված էր։ Մենամարտի արդյունքում Պեչորինը սպանեց Գրուշնիցկին։ Մենամարտի փաստը թաքցնելու համար վայրկյաններն ու Պեչորինը վկայում էին, որ երիտասարդ սպային սպանել են չերքեզները։

Սակայն Վերան հասկացավ, որ Գրուշնիցկին մահացել է մենամարտում։ Նա ամուսնուն խոստովանել է Պեչորինի հանդեպ ունեցած իր զգացմունքները։ Նա նրան քաղաքից դուրս տարավ։ Փորձելով հասնել Վերային, նա քշեց իր ձին մահվան:

Վերադառնալով քաղաք՝ նա իմացավ, որ մենամարտի մասին լուրերը թափանցել են հասարակություն, ուստի նրան նոր հերթապահ նշանակեցին։ Նա գնաց հրաժեշտ տալու Մերիին ու նրա մոր տուն։ Ծեր արքայադուստրը նրան առաջարկեց իր դստեր ձեռքն ու սիրտը, բայց Պեչորինը մերժեց նրա առաջարկը։

Մերիի հետ մենակ մնալով՝ նա այնպես ստորացրեց այս աղջկա հպարտությունը, որ ինքն էլ դարձավ տհաճ։

III. Ֆատալիստ

Վեպի վերջին մասում պատմվում է, որ Պեչորինը գործերով հայտնվել է կազակների գյուղում։ Մի երեկո սպաների մեջ վիճաբանություն է եղել, թե արդյոք մարդու կյանքում հանգամանքների ճակատագրական միաձուլում կա։ Մարդն ազատ է սեփական կյանքի ընտրության հարցում, թե՞ նրա ճակատագիրը «վերևից կանխորոշված ​​է»։

Թեժ վիճաբանության ժամանակ ելույթ է ունեցել սերբ Վուլիչը։ Նա հայտարարեց, որ, իր համոզմամբ, ֆատալիստ է, այսինքն՝ ճակատագրին հավատացող մարդ։ Ուստի նա այն կարծիքին էր, որ եթե իրեն այս գիշեր ի վերևից մահ չտրվի, ապա մահը նրան չի տանի, որքան էլ ինքն է ձգտել դրան։

Վուլիչն իր խոսքերն ապացուցելու համար խաղադրույք արեց՝ ինքն իրեն կկրակեր տաճարում, եթե ճիշտ լիներ՝ ողջ կմնար, իսկ եթե սխալվեր՝ կմահանար։

Հանդիսատեսից ոչ ոք չցանկացավ համաձայնվել խաղադրույքի նման տարօրինակ ու սարսափելի պայմաններին։ Միայն Պեչորինը համաձայնեց։

Նայելով զրուցակցի աչքերի մեջ՝ Պեչորինը հաստատակամորեն ասաց, որ այսօր կմահանա։ Հետո Վուլիչը վերցրել է ատրճանակը և կրակել իր քունքում։ Հրացանը սխալ է կրակել: Հետո նա երկրորդ կրակոցն է արձակել կողքի վրա։ Կրակոցը մարտական ​​էր.

Բոլորը սկսեցին բարձրաձայն խոսել կատարվածի մասին։ Բայց Պեչորինը պնդում էր, որ Վուլիչը կմահանա այսօր։ Ոչ ոք չէր հասկանում նրա համառությունը։ Վուլիչը հիասթափված լքեց հանդիպումը։

Պեչորինը ճանապարհներով գնաց տուն։ Նա տեսավ մի խոզ, որը սրով կիսով չափ կտրված էր, պառկած էր գետնին։ Ականատեսները նրան պատմել են, որ իրենց կազակներից մեկը, ով սիրում է շիշ վերցնել, այս կերպ «տարօրինակ» է։
Առավոտյան Պեչորինին արթնացրին սպաները և ասացին, որ Վուլիչին գիշերը կացնահարել է այդ շատ հարբած կազակը։ Պեչորինը իրեն անհանգիստ էր զգում, բայց նա նաև ցանկանում էր փորձել իր բախտը։ Նա մյուս սպաների հետ գնաց կազակին բռնելու։

Մինչդեռ կազակը, սթափվելով և գիտակցելով իր արածը, չէր պատրաստվում հանձնվել սպաների ողորմությանը։ Նա փակվել է իր խրճիթում և սպառնում է սպանել նրան, ով կհասնի այնտեղ։ Մահացու ռիսկի դիմելով՝ Պեչորինը կամավոր պատժեց կռվարարին։ Նա պատուհանից բարձրացավ իր խրճիթ, բայց ողջ մնաց։ Օգնության հասած սպաները կապել են կազակին։

Նման դեպքից հետո Պեչորինը պետք է դառնար ֆատալիստ։ Սակայն նա չշտապեց եզրակացություններ անել՝ հավատալով, որ կյանքում ամեն ինչ այնքան էլ պարզ չէ, որքան թվում է դրսից։

Եվ ամենաբարի Մաքսիմ Մաքսիմիչը, ում նա պատմեց այս պատմությունը, նկատեց, որ ատրճանակները հաճախ սխալ են կրակում, և ինչ-որ մեկի համար գրվածը կլինի: Տարեց շտաբի ավագը նույնպես չի ցանկացել ֆատալիստ դառնալ։

Հենց այստեղ էլ ավարտվում է վեպը։ Ընթերցանություն համառոտ վերապատմում«Մեր ժամանակի հերոսը», մի մոռացեք, որ ստեղծագործությունն ինքնին շատ ավելի հետաքրքիր է, քան իր հիմնական դրվագների պատմությունը։ Հետևաբար, կարդացեք Մ. Յու. Լերմոնտովի այս հայտնի ստեղծագործությունը և վայելեք ձեր կարդացածը:

Եզրակացություն

Լերմոնտովի «Մեր ժամանակի հերոսը» աշխատությունը ընթերցողների համար ակտուալ է մնացել գրեթե երկու հարյուր տարի։ Եվ դա զարմանալի չէ, քանի որ աշխատությունն անդրադառնում է երկրագնդի վրա մարդու գոյության ամենակարևոր կյանքի խնդիրներին` սիրո, անհատի ճակատագրի, ճակատագրի, կիրքի և հավատի ավելի բարձր ուժերին: Այս ստեղծագործությունն անտարբեր չի թողնի ոչ ոքի, ինչի պատճառով էլ այն ներառված է ռուս գրականության դասական ստեղծագործությունների գանձարանում։

Վեպի թեստ

Կարդալուց հետո ամփոփումԼերմոնտովի ստեղծագործությունները - փորձեք անցնել թեստը.

Վերապատմելու վարկանիշ

Միջին գնահատականը: 4.3. Ստացված ընդհանուր գնահատականները՝ 22202։

Բաժիններ: գրականություն

Եվ մենք ատում ենք, և մենք սիրում ենք պատահաբար,
Ոչինչ չզոհաբերելով ո՛չ չարությանը, ո՛չ սիրուն,
Եվ ինչ-որ գաղտնի սառնություն է տիրում հոգում,
Երբ կրակը եռում է արյան մեջ.

Մ.Լերմոնտով.

Դասերի ժամանակ

1. Ուսումնական առաջադրանքի հայտարարություն.

Ինչպե՞ս եք հասկանում Մ. Յու. Լերմոնտովի «Մեր ժամանակի հերոսը» ստեղծագործության վերնագրի իմաստը: «Մեր ժամանակը» - ո՞ւմ է դա:

- «Մեր ժամանակի հերոսը» ռուս արձակի առաջին «անձնական» (ըստ ֆրանսիական գրականության մեջ ընդունված տերմինաբանության) կամ «վերլուծական» վեպն է. նրա գաղափարական և սյուժետային կենտրոնը արտաքին կենսագրություն չէ (կյանք և արկածներ), այն է՝ մարդու անհատականությունը՝ նրա հոգևոր և մտավոր կյանքը։ Իսկ հոգին քրիստոնեական իմաստով անմահ է, անժամանակ է։

Պեչորինը մարդ է, ով մարմնավորում էր 30-ականների մարդկանց հասարակական գիտակցության բնորոշ գծերը՝ բարոյական և փիլիսոփայական որոնումների ինտենսիվությունը, բացառիկ կամքի ուժը, վերլուծական միտքը, ակնառու մարդկային կարողությունները:

Ի՞նչ խնդիր դրեց Լերմոնտովն իր առջեւ՝ գրելով «Մեր ժամանակի հերոսը»։

(Վեպը մտահղացվել է որպես մարդու ներաշխարհի, նրա հոգու գեղարվեստական ​​ուսումնասիրություն: Ինքը՝ Լերմոնտովը, այս մասին ասել է Պեչորինի ամսագրի «Նախաբանում». «Մարդկային հոգու, նույնիսկ ամենափոքր հոգու պատմությունը գրեթե ավելի հետաքրքիր է. և ոչ ավելի օգտակար, քան մի ամբողջ ժողովրդի պատմությունը, մանավանդ, երբ դա հետևանք է իր վրա հասուն մտքի դիտարկման…»)

Մեր դասի թեման՝ «Մարդկային հոգու պատմությունը» Մ. Յու. Լերմոնտովի «Մեր ժամանակի հերոսը» վեպում։

• Արդյո՞ք Պեչորինը անցել է վտանգի թեստը:
• Արդյո՞ք հերոսն ընդունակ է իսկական սիրո:
• Ո՞րն է մեր հերոսի կյանքի փիլիսոփայությունը:

Այս և այլ հարցերի կփորձենք պատասխանել այսօր դասի ընթացքում։

Մենք բազմիցս նշել ենք անսովոր կազմը։ Ինչի մեջ է նա:

(Լերմոնտովի վեպի կոմպոզիցիայի բոլոր տարրերը խստորեն ստորադասվում են այն հիմնական գաղափարական և գեղարվեստական ​​առաջադրանքին, որը հեղինակն ինքն է դրել. գրել «մարդկային հոգու պատմություն», գրել սոցիալ-հոգեբանական վեպ: Կոմպոզիցիայի կենտրոնում. է Գլխավոր հերոսՊեչորին վեպը, որին հեղինակը ոչ առանց դառը հեգնանքի կոչում է «մեր ժամանակի հերոսը»: Մնացած բոլոր կերպարներն իրենց մեջ ներկայացնելով թե՛ գեղարվեստական, թե՛ պատմաճանաչողական արժեք, միաժամանակ այս կամ այն ​​կերպ բացատրում են գլխավոր հերոսի անձը։ Ընթերցողն ակամայից նրան համեմատում է այս մարդկանց հետ ու համեմատելով՝ նորովի գնահատում ու ավելի ու ավելի խորն է ընկալում։)

Արդյո՞ք Լերմոնտովը պատահաբար հրաժարվել է վեպի մեջ ընդգրկված պատմվածքների դասավորության ժամանակագրական սկզբունքից՝ դրանց նախնական հրապարակման հերթականությունից։

(Բելինսկին գրել է. «Այս վեպի մասերը դասավորված են ներքին անհրաժեշտության համաձայն»: Եվ հետո նա բացատրեց. «Չնայած դրա էպիզոդիկ մասնատվածությանը, այն չի կարող կարդալ այն հաջորդականությամբ, որով հեղինակն ինքն է դասավորել. հակառակ դեպքում դուք կկարդաք երկու հիանալի. պատմություններ և մի քանի հիանալի պատմություններ, բայց դուք չեք իմանա վեպը»:)

Ինչո՞վ է պայմանավորված պատմողների փոփոխությունը։

(Վեպում կա երեք պատմող. Մաքսիմ Մաքսիմիչը, թափառական սպա և ինքը՝ Պեչորինը: Յու.Մ. Լոտմանը գրում է. «Այսպիսով, Պեչորինի կերպարը բացահայտվում է ընթերցողին աստիճանաբար, կարծես արտացոլվում է բազմաթիվ հայելիներում, և ոչ մեկը արտացոլումները, առանձին վերցրած, տալիս են միայն այս վիճելի ձայների ամբողջությունը, ստեղծում է հերոսի բարդ և հակասական կերպարը»):

2. Պատմողի կերպարի դիտարկում Մաքսիմ Մաքսիմիչի տեսանկյունից. Հեղինակը հերոսին դնում է սիրո փորձության.

Դիտարկենք առաջին պատմողի՝ Մաքսիմ Մաքսիմիչի տեսակետը: Ի՞նչն է նրան զարմացնում հերոսի կերպարում։

(«Նա լավ մարդ էր, ես համարձակվում եմ ձեզ վստահեցնել, միայն մի փոքր տարօրինակ ...»)

Ինչպե՞ս կբացատրեք «տարօրինակ» բառի իմաստը:

(«Տարօրինակ» այս ժլատ բնորոշմամբ իր ամենամոտ ընկեր Պեչորինի բերանում Լերմոնտովը ցույց է տալիս, թե որքան դժվար էր հասկանալ հերոսի կերպարը, ուստի գրողը հրաժարվում է ուղղակիորեն բնութագրել նրան: Հերոսը ուժեղ անհատականություն ունի, նա օժտված է. հմայքով, բայց նրա մեջ կա մի բան, որը տագնապալի է ընթերցողին: Նա և՛ ուժեղ է, և՛ թույլ, կարծրացած և փայփայված: Նա կարողանում է պայքարել իր սիրո համար, և նա արագ սառչում է, նա չգիտի, թե ինչպես երկար սիրել: ժամանակ: Հոբբիի համար նա արագ սկսում է սառչել և սրտի դատարկության զգացում: Նա շատ հաճախ է կարոտում: Երբ Բելան մահանում է, Պեչորինը կողքի է, և նրան թաղելուց հետո հանկարծ ծիծաղում է: Եվ հետո նա երկար ժամանակ հիվանդանում է: )

Կարդալով Պեչորինի խոստովանությունը «Բելա» պատմվածքում, այս հերոսի բնավորության ո՞ր գծերը կարող եք առանձնացնել:

(Վճռականությունը, խորը միտքը, աննկուն էներգիան, սեփական ուժի օգտագործման որոնումը, քաջությունը Պեչորինի բնորոշ հատկանիշներն են):

Ինչո՞ւ, սիրահարվելով Բելային, նա հոգեկան հանգստություն չի գտնում։

(«Ես նորից սխալվեցի. վայրենի սերը մի փոքր ավելի լավ է, քան ազնվական տիկնոջ սերը. մեկի տգիտությունն ու ժողովրդական լեզուն նույնքան զայրացուցիչ են, որքան մյուսի կոկետությունը…»: Այս սիրո մեջ Լերմոնտովն առաջինն է. ժամանակը բացահայտում է նրա հերոսի երկակիությունը՝ արտահայտելով այն մեկ դիտողությամբ. «Ես կտամ նրա (Բել) կյանքը, միայն ես եմ ձանձրանում դրանից»: Ձանձրույթից մանկական մերժումը և կյանքից բաժանվելու հասուն պատրաստակամությունը շփոթեցնում են ընթերցողին:

Բելինսկին գրել է. «Սիրո ուժեղ կարիքը հաճախ շփոթում են հենց սիրո հետ, եթե ներկայացվում է մի առարկա, որին նա կարող է ձգտել. խոչընդոտները այն վերածում են կրքի, իսկ բավարարվածությունը ոչնչացնում է այն: Բելայի սերը Պեչորինի հանդեպ լիքն էր մի բաժակ քաղցր ըմպելիքի, որը նա խմեց անմիջապես՝ մեջը ոչ մի կաթիլ չթողնելով. և նրա հոգին պահանջում էր ոչ թե մի բաժակ, այլ օվկիանոս, որտեղից կարելի էր ամեն րոպե քաշել՝ չնվազեցնելով այն…»:

Ի՞նչն է նա համարում իր ներքին դատարկության պատճառը:

(«... իմ հոգին ապականված է լույսից…»)

Ընթերցողն ավարտում է առաջին գլխի ընթերցումը և չի կարող հստակ ոչինչ ասել հերոսի մասին: Բայց շատ հարցեր են ծագում.

3. Հերոսի կերպարի դիտարկում «Արքայադուստր Մերի» պատմվածքում։

Մենք գիտենք, որ սիրային փորձությունները դրանով չեն դադարում: Եկեք խախտենք ներկայացման հաջորդականությունը, անդրադառնանք «Արքայադուստր Մերի» պատմվածքին։ Ձեր կարծիքով, ինչո՞ւ է հերոսն այդքան համառորեն փնտրում երիտասարդ աղջկա՝ Արքայադուստր Մերիի սերը, որի հետ նա երբեք չի ամուսնանա:

(Պեչորինը չի կարող միշտ հասկանալ նրա զգացմունքները: «Բայց երիտասարդ, հազիվ ծաղկած հոգու տիրանալը հսկայական հաճույք է: Նա նման է ծաղկի, որի լավագույն բույրը գոլորշիանում է դեպի արևի առաջին ճառագայթը, այն պետք է հավաքել հենց այս պահին: և այն ամբողջությամբ շնչելուց հետո նետիր ճանապարհի վրա, միգուցե ինչ-որ մեկը վերցնի այն: Ես իմ մեջ զգում եմ այս անհագ ագահությունը, կլանում եմ այն ​​ամենը, ինչ ճանապարհին է, ես նայում եմ ուրիշների տառապանքներին և ուրախություններին միայն նրա հետ կապված: ինքս, որպես սնունդ, որն աջակցում է իմ հոգևոր ուժին: «Կարելի է նշել հերոսի սպառողական վերաբերմունքը կնոջ նկատմամբ, նրա եսասիրությունը, նույնիսկ դաժանությունը: Պեչորինը հաշվի չի առնում այն ​​պարզ ճշմարտությունները, որոնք դուք պետք է մտածեք այլ մարդկանց մասին, կարող եք. Չբերեք նրանց տառապանք: Ի վերջո, եթե բոլորը սկսեն խախտել բարոյական օրենքները, հնարավոր կլինի ցանկացած դաժանություն: Պեչորինը չափազանց շատ է սիրում իրեն, որպեսզի հրաժարվի ուրիշներին տանջելու հաճույքից:)

Բայց մի՞թե նրա հոգին այդքան անխիղճ է։ Մի՞թե նա ընդունակ չէ գնահատելու բնության գեղեցկությունը։

(«Այդպիսի երկրում ապրելը զվարճալի է: Ինչ-որ հաճելի զգացում է լցվել իմ բոլոր երակներում: Օդը մաքուր է և թարմ, ինչպես երեխայի համբույրը. արևը պայծառ է, երկինքը կապույտ է. Կարծես ինչու՞ կան կրքեր, ցանկություններ, ափսոսանք:

Բնության ներդաշնակությունը տեսնող մարդը չի կարող անհոգի լինել։ Պեչորինը զգում է բնության գեղեցկությունը, գիտի ինչպես խոսել դրա մասին նկարչի լեզվով։ Այսպիսով, հերոսը բացահայտվում է ընթերցողներին որպես տաղանդավոր անձնավորություն:)

Ի՞նչ եք կարծում, Պեչորինը ընդունակ է սիրել:

(«Վաղուց մոռացված հուզմունքն անցավ իմ երակների միջով…» «Նրա սիրտը խորտակվեց…» Պեչորինի զգացումը Վերայի հանդեպ բացառիկ ուժեղ է, անկեղծ: Սա նրա կյանքի իսկական սերն է: Բայց նա նույնպես ոչինչ չի զոհաբերում: Վերան, ինչպես նաև մյուս կանանց նկատմամբ: Ընդհակառակը, նրա մեջ խանդ է բորբոքում՝ քաշելով Մերիի ետևից: Տարբերությունը, որ մենք տեսնում ենք, այն է, որ Վերայի հանդեպ իր սիրո մեջ նա ոչ միայն հագեցնում է սիրո իր կրքոտ կարիքը, այլ ոչ միայն վերցնում է. , բայց նաև տալիս է իր մի մասը: Մասնավորապես, Պեչորինի այս հատկությունը դրսևորվում է խելագար, հուսահատ հետապնդման մի դրվագում, որը վայրի արշավող ձիու վրա անդառնալիորեն գնացել է Վերայի համար: նա արդեն Պյատիգորսկում մուրճով հարվածեց սրտիս: - մի րոպե, ևս մեկ րոպե, որպեսզի տեսնեմ նրան, հրաժեշտ տամ, սեղմեմ նրա ձեռքը… Ես աղոթեցի, հայհոյեցի, լացեցի, ծիծաղեցի… ոչ, ոչինչ չի կարող արտահայտել իմ անհանգստությունը, հուսահատությունը: .. Նրան ընդմիշտ կորցնելու հնարավորությամբ՝ Հավատքն ինձ համար ավելի թանկ դարձավ, քան աշխարհում ամեն ինչ՝ ավելի թանկ, քան կյանքը, պատիվը, երջանկությունը: Այս դրվագը խորը խորհրդանշական է: արժեքը։ Պեչորինը ընդմիշտ կորցրեց ոչ միայն Վերային՝ իր սիրելի կնոջը, այլև ապագայի հույսը և սերը մարդկանց հանդեպ, ինչը, ինչպես Լ. Տոլստոյն է ցույց տվել իր ինքնակենսագրական եռագրության մեջ, բնության կողմից տրված է յուրաքանչյուր երեխայի մանկության տարիներին։)

Ինչպե՞ս է սա բնութագրում նրան:

(Պեչորինը լի է հակասություններով: Մենք տեսնում ենք, որ նրա մեջ միաձուլվել են երկու աշխարհներ, երկու մարդ: «Իմ մեջ երկու մարդ կա. մեկը ապրում է բառի ամբողջական իմաստով, մյուսը մտածում և դատում է նրան»: «Ես ունեմ հակասելու բնածին կիրք; իմ ամբողջ կյանքը եղել է միայն սրտի կամ բանականության տխուր և դժբախտ հակասությունների շղթա»:)

Ուշադրություն դարձրեք հերոսի ազնվականությանը, չնայած կնոջ նկատմամբ նրա սպառողական վերաբերմունքին, նույնիսկ եսասիրությանը, նա տեր է կանգնում նրա պատվին, իրեն թույլ չի տալիս ոչ մի ցածր խոսք նրանց հասցեին։

4. Պեչորինի հոգեբանական դիմանկարը. Երկրորդ պատմողի գնահատականի հերոսը՝ թափառաշրջիկ սպա.

Ո՞վ է մեզ ներկայացնում Պեչորինին «Մաքսիմ Մաքսիմիչ» գլխում:

Ի՞նչ տեսավ Պեչորինի դիմակով թափառական սպան:

(Հերոսի արտաքինը հյուսված է հակասություններից: Նրա դիմանկարը բացատրում է Պեչորինի կերպարը, վկայում է նրա հոգնածության և սառնության, նրա անսպառ ուժի մասին: Դիտարկումները համոզեցին պատմողին այս մարդու կերպարի հարստության և բարդության մեջ:

«... նրա սլացիկ, բարակ կազմվածքը և լայն ուսերը ապացուցեցին ամուր կազմվածք, որը կարող էր դիմանալ քոչվորական կյանքի բոլոր դժվարություններին…»:

«... նա ձեռքերը չթափեց՝ բնավորության որոշակի գաղտնիության հաստատ նշան…»:

«...նա նստած էր այնպես, ինչպես երեսունամյա կոկետուհի Բալզակովան նստած է իր փքված բազկաթոռներին հոգնեցնող գնդակից հետո…»:

«…նրա մաշկը ինչ-որ կանացի քնքշություն ուներ…»

«... նրա բեղերն ու հոնքերը սև էին, մարդու մեջ ցեղատեսակի նշան…»:

«... Աչքերի մասին մի քանի խոսք էլ պետք է ասեմ.

Նախ, նրանք չէին ծիծաղում, երբ նա ծիծաղում էր: Երբևէ նկատե՞լ եք նման տարօրինակություն որոշ մարդկանց մեջ: Սա նշան է՝ կամ չար տրամադրվածություն, կամ խորը մշտական ​​տխրություն:

«... ուներ այն օրիգինալ ֆիզիոգոմիաներից մեկը, որը հատկապես դուր է գալիս աշխարհիկ կանանց…»):

Լերմոնտովը ստեղծում է հոգեբանական մանրամասն դիմանկար՝ առաջինը ռուս գրականության մեջ։ Հոգեբանական դիմանկարը հերոսի բնորոշումն է, որտեղ հեղինակը որոշակի հաջորդականությամբ ներկայացնում է արտաքին մանրամասները և անմիջապես տալիս նրանց հոգեբանական և սոցիալական մեկնաբանություն։ Հոգեբանական դիմանկարը, ի տարբերություն բանավոր նկարչության, մեզ պատկերացում է տալիս հերոսի ներքին էության մասին:

Ո՞րն է Պեչորինի դիմանկարի դերը:

(Հերոսի դիմանկարը բացատրում է հերոսի բնավորությունը, նրա հակասությունները, վկայում է Պեչորինի հոգնածության և սառնության, հերոսի չծախսված ուժերի մասին: Դիտարկումները համոզում են պատմողին այս անձի կերպարի հարստության և բարդության մեջ: ընկղմվելը իր մտքերի աշխարհում, Պեչորինի ոգու ճնշումը Մաքսիմ Մաքսիմիչի հետ հանդիպման ժամանակ նրա օտարումը հասկանալու բանալին է:)

Կարո՞ղ ենք խոսել Մաքսիմ Մաքսիմիչի նկատմամբ Պեչորինի դաժան վերաբերմունքի մասին։

(«... նա ուզում էր նետվել Պեչորինի վզին, բայց նա բավականին սառնասրտորեն, թեև ընկերական ժպիտով, ձեռքը մեկնեց նրան»: Բայց գուցե նա պարզապես չէր ուզում, որ ինչ-որ մեկը ներխուժի նրա մեջ: ներաշխարհ? «Հիշու՞մ եք մեր կյանքը բերդում։ Փառավոր երկիր որսի համար... Ի վերջո, դու կրակելու կրքոտ որսորդ էիր... Իսկ Բելա՞ն։ Երկխոսությունը ցույց է տալիս, թե ինչ է փոխվել հերոսի մեջ բերդից հեռանալուց հետո. կյանքի նկատմամբ նրա անտարբերությունը սաստկացել է, նա ավելի հետ է դարձել):

Հասկանու՞մ ենք հերոսին, ի վերջո, դիտարկել ենք թե՛ Մաքսիմ Մաքսիմիչի, թե՛ թափառաշրջիկ սպայի տեսակետը։

(Հերոսը, անշուշտ, հետաքրքիր է: Որքան խորհրդավոր, այնքան հետաքրքիր: Պեչորինը ուժեղ անհատականություն ունի, նա օժտված է հմայքով, բայց նրա մեջ կա մի բան, որը անհանգստացնում է ընթերցողին: Նա և՛ ուժեղ է, և՛ թույլ, կարծրացած և փայփայված: Նա կարողանում է պայքարել սիրո համար, և նա արագ սառչում է, չի կարող երկար ժամանակ սիրել:

5. Պեչորինի կերպարը հենց հերոսի գնահատման մեջ. Հերոսի փորձարկում ըստ վտանգի.

Որտե՞ղ է առավելագույնս բացահայտված հերոսի ներքին էությունը։

(Եթե առաջին երկու պատմվածքներն ըստ ժանրի ճանապարհորդական նոտաներ են (պատմողը նշել է. «Ես պատմություն չեմ գրում, այլ ճանապարհորդական գրառումներ»), ապա հետևյալ պատմությունները Պեչորինի օրագիրն են։

Օրագիրն անձնական բնույթի գրառում է, որտեղ մարդը, իմանալով, որ ուրիշներին հայտնի չի դառնա, կարող է նշել ոչ միայն արտաքին իրադարձությունները, այլև բոլորից թաքնված իր հոգու ներքին շարժումները: Պեչորինը վստահ էր, որ նա գրում է «այս ամսագիրը ... իր համար», ինչի պատճառով նա այդքան բաց էր նրանց նկարագրության մեջ):

Ի՞նչ մասերից է բաղկացած Պեչորինի ամսագիրը:

(Վեպի երեք գլուխները՝ «Թաման», «Արքայադուստր Մերի» և «Ֆատալիստ»-ը «Պեչորինի օրագրի» մասերն են)։

Ո՞վ է մեզ ներկայացնում հերոսին:

(Խոսքը տրված է հենց հերոսին, ով առավելագույն ներթափանցմամբ վերլուծում է ինքն իրեն և ընթերցողին հնարավորություն է տալիս ներսից նայել իր հոգուն):

Հերոսի բնավորության ի՞նչ գծեր են բացահայտվում «Թաման» պատմվածքում։

(Մարդկանց նոր շրջանակի նկատմամբ հետաքրքրություն, ռոմանտիկ արկածների հույս, արկածախնդրություն):

Ինչո՞ւ է նա տառապում հիասթափության դառնությամբ։

(«Այո, և ինչ եմ մտածում մարդկային ուրախությունների և դժբախտությունների մասին, ես, թափառող սպա և նույնիսկ պաշտոնական կարիքների համար ճանապարհորդի հետ ...»):

Ո՞ր պատմության մեջ է այն առավել լիովին բացահայտված հոգևոր աշխարհՊեչորին.

(«Արքայադուստր Մերի» պատմվածքը):

Ո՞ր հասարակությունն է այս անգամ շրջապատում հերոսին։ Ինչո՞վ է այն տարբերվում լեռնագնացներից, մաքսանենգներից։

(Հերոսին շրջապատող միջավայրը սոցիալական ծագմամբ նրան հավասար մարդիկ են):

Այդ դեպքում ինչու՞ հակամարտություն ծագեց այս հասարակության և Պեչորինի միջև:

(Այս հասարակության մարդկանց մեջ մտավոր առումով նրան հավասար մարդիկ չկային):

Ի՞նչ գնահատական ​​է տալիս Պեչորինը Գրուշնիցկիին իր ծանոթության սկզբում։ Ինչո՞ւ է Պեչորինն այդքան անհողդողդ այս մարդու մասին իր ընկալման մեջ:

(Պեչորինը դժգոհ է Գրուշնիցկիի «պատրաստի շքեղ արտահայտությունները ... ազդեցություն են թողնում ...» ասելու ձևից. մեզանից մեկը դժգոհ կլինի»)

Պեչորինի բնավորության ո՞ր գիծը կարող ենք առանձնացնել։

(Մարդու ներքին էությունը հասկանալու կարողություն):

Ինչու է Պեչորինի և Գրուշնիցկու միջև բախումն անխուսափելի.

(Գրուշնիցկին Պեչորինի մի տեսակ «կրկնակի» է։ Հիասթափության, կարոտի դիմակ հագցնելով՝ նա խաղում է անսովոր մարդու դեր։

«Նա խոսում է արագ և հավակնոտ. նա այն մարդկանցից է, ովքեր պատրաստի հոյակապ արտահայտություններ ունեն բոլոր առիթների համար…»:

«Էֆեկտ ստեղծելը նրանց հաճույքն է»:

«... Ես երբեք չէի կարող վիճել նրա հետ: Նա չի պատասխանում ձեր առարկություններին, չի լսում»:

«Նրա նպատակն է դառնալ վեպի հերոսը»։

Գրուշնիցկու պահվածքը ոչ միայն անվնաս է ու ծիծաղելի։ Հերոսի դիմակի տակ, կարծես հիասթափված լինելով ինչ-որ նվիրական ձգտումներից, թաքնված է մի մանր և եսասեր հոգի, եսասեր և չարամիտ, մինչև ծայրը լցված ինքնագոհությամբ:)

Ինչպե՞ս է Պեչորինը իրեն պահում մենամարտի տեսարանում:

(Մենամարտի ժամանակ Պեչորինն իրեն խիզախ մարդու պես է պահում: Արտաքինից նա հանգիստ է: Միայն նրա զարկերակը զգալուց հետո Վերները նրա մեջ նկատեց հուզմունքի նշաններ: Բնության նկարագրության մանրամասները, որոնք Պեչորինը գրել է իր օրագրում, նույնպես դավաճանում են նրա զգացմունքներին. «... այնտեղ մութ ու ցուրտ էր թվում, ինչպես դագաղի մեջ, մամռոտ ատամնավոր ժայռեր… սպասում էին իրենց զոհին»:)

Արդյո՞ք հերոսը զգում է հաղթողի հաղթանակը:

(Պեչորինի համար դժվար է. «Սրտումս քար ունեի: Արևն ինձ մռայլ թվաց, նրա ճառագայթներն ինձ չտաքացրին ... Մարդու տեսարանը ինձ համար ցավալի էր. ես ուզում էի մենակ մնալ ... »)

(Մեր գլխավոր դերակատարի իրական խորությունն ու ինքնատիպությունը):

6. Հերոսի կյանքի փիլիսոփայությունը.

Մենք ուսումնասիրեցինք Պեչորինի կերպարը վտանգի հետ հանդիպելիս։ Այնուհետև հերոսի հիմնավորման մեջ ի հայտ է գալիս նրա կյանքի փիլիսոփայությունը։

Ո՞րն է նա իր համար համարում կյանքի գրեթե միակ հաճույքը։

(«... իմ առաջին հաճույքն այն է, որ ստորադասեմ այն ​​ամենը, ինչ ինձ շրջապատում է իմ կամքին. ինքս ինձ համար սիրո, նվիրվածության և վախի զգացում առաջացնելը. սա առաջին նշանը և ուժի ամենամեծ հաղթանակը չէ՞…»):

Ինչպե՞ս է նա գնահատում իրեն իր օրագրում:

(Պեչորինը չի խնայում իրեն, առաջին հերթին դա ազնվություն է իր հանդեպ, ինքնաքննադատություն, բայց միևնույն ժամանակ նա չի ձգտում որևէ բան փոխել):

Անդրադառնալով դարավոր հարցին՝ ի՞նչ է երջանկությունը, ի՞նչ պատասխան է տալիս հերոսը։

(«Ի՞նչ է երջանկությունը. հագեցած հպարտություն»):

Ուր է տանում մարդու մեջ փայփայված հպարտությունը։

(Մոտակայքում մարդկանց հասկացող իրական ընկերներ չեն լինի):

Ի՞նչ է բարեկամությունը Պեչորինի հասկացության մեջ:

(«... Ես ընդունակ չեմ բարեկամության. երկու ընկերների, մեկը միշտ մյուսի ստրուկն է, ես չեմ կարող ստրուկ լինել, իսկ հրամայելը այս դեպքում հոգնեցուցիչ աշխատանք է…» Պեչորինը իրական ընկերներ չունի:

Ինչի՞ կարող է հանգեցնել հպարտությունը, ընկերների բացակայությունը։

(Իհարկե, միայնության համար: Պեչորինը մեզ թվում է ոչ միայն իր ժամանակի հերոս, այլ ողբերգական հերոս):

Մենամարտից մի քանի օր առաջ հերոսը զբաղված է կյանքի իմաստի հարցով։ Ի՞նչ է նա համարում իր գոյության նպատակը:

(«... ինչո՞ւ ապրեցի, ի՞նչ նպատակով եմ ծնվել։ Եվ, ճիշտ է, այն կար, և, ճիշտ է, ես բարձր նպատակ ունեի, որովհետև հոգուս մեջ անսահման ուժ եմ զգում... Բայց Չգուշակեք այս նպատակը, ես տարվեցի կրքերի խաբեբայությամբ, դատարկ ու անշնորհակալ, նրանց հնոցից դուրս եկա երկաթի պես կոշտ ու սառը, բայց ես ընդմիշտ կորցրի վեհ նկրտումների բոցը՝ կյանքի լավագույն գույնը։ , ըստ հերոսի, ամենանշանակալիներն են մարդու կյանքում։)

Ինչու Պեչորինը չի կարողանում կյանքի իմաստ գտնել:

(«Այս մարդը անտարբեր չէ, անտարբեր չի տանում իր տառապանքը. նա խելագարորեն հետապնդում է կյանքը, փնտրում է այն ամենուր. նա դառնորեն մեղադրում է իրեն իր մոլորությունների մեջ: Վ. Գ. Բելինսկի: Հատկանշական անձնավորությունը, օժտված խելքով և կամքի ուժով, եռանդուն գործունեության ցանկությամբ, չի կարող դրսևորվել իրեն շրջապատող կյանքում: Պեչորինը չի կարող երջանիկ լինել և ոչ մեկին երջանկություն տալ: Դա նրա ողբերգությունն է:

Ինչպե՞ս են կոչվում այս մարդիկ գրականության մեջ:

(Պեչորինին կարելի է անվանել «ավելորդ» մարդ: Նա ունի շատ կենսական էներգիա, գործողությունների կարիք, պայքարելու և հաղթելու ցանկություն: Բարենպաստ պայմաններում նրա այս հատկությունները կարող էին օգտակար լինել սոցիալապես, բայց կյանքն ինքնին խանգարեց դրան: Պեչորինը հետդեկտեմբերյան, ողբերգական դարաշրջանի հերոսն է: Իրականությունը նրան իրական դեպք չառաջարկեց, Պեչորինի նման մարդիկ «դատարկ գործողությունների մեջ էին նստել»:)

Սա այն ժամանակվա հերոսն է, ի՞նչ կվերցնեինք մեր ժամանակ։ Բնավորության ի՞նչ գծեր են անհրաժեշտ մեր ժամանակի հերոսին։

7. Դասի արդյունքը.

Կարողացա՞նք դիտարկել Պեչորինի հոգու պատմությունը։

Իհարկե, մենք շոշափեցինք միայն հերոսի հոգու որոշ առանձնահատկություններ. Իր տաղանդի ուժով Լերմոնտովը ստեղծեց մի կերպար, որը մինչ օրս մնում է «յոթ կնիքներով առեղծված»։

Բելինսկին «Մեր ժամանակի հերոսը» վեպի ամփոփում

1. հաստատ հաստատ
2. Պատմվածքում Լերմոնտովը նույն ստեղծագործողն էր, ինչ իր բանաստեղծություններում։
   Բելինսկին կտրուկ առարկեց համեմատությանը». մահացած հոգիներ«Իլիականի հետ». «Իզուր նա (բրոշյուրի հեղինակը) չէր խորանում Գոգոլի այս խորապես նշանակալից խոսքերի մեջ. հերոսներ, նայել շուրջբոլորը հսկայական հապճեպ կյանքին, նայել դրան աշխարհին տեսանելի և անտեսանելի, իրեն անհայտ արցունքներով ծիծաղի միջով: Մեր ժամանակի հերոսը: Մ. Լերմոնտովի կոմպոզիցիան… Լերմոնտովը ռոմանտիկ է Մեջ ռոմանտիկ գործերանհատը, որպես կանոն, հակադրվում է հասարակությանը, որից դուրս նա չի կարող գոյություն ունենալ և որում այս կամ այն ​​պատճառով չի ցանկանում յոլա գնալ։
   Գրականության 9-րդ դասարանի դասի համառոտագիր.
   Լերմոնտովը գնաց Պուշկինի հարթած ճանապարհով։ Համառոտ Լերմոնտովի խոսքերի մոտիվները «Մեր ժամանակի հերոսը» վեպում:
   «Մեր ժամանակի հերոսը» վեպի ռոմանտիզմի և ռեալիզմի մասին վեճեր. «Այո, սա չար հեգնանք է...»,- կասեն նրանք։ Պեչորինի նկատմամբ հեղինակի համակրանքի տարրերը, որոնք առկա էին վեպում, Բելինսկուն իրավունք տվեցին պնդելու, որ Լերմոնտովը դեռ չի կարողացել ամբողջությամբ բաժանվել Պեչորինից, նայել նրան դրսից և ճիշտ գնահատել։ Պեչորինին հավատ չունենալու համար մեղադրելն անիմաստ է։ Նա ինքն իրեն դարձրեց իր դիտարկումների ամենահետաքրքիր առարկան և, փորձելով հնարավորինս անկեղծ լինել իր խոստովանության մեջ, ոչ միայն անկեղծորեն ընդունում է իր իսկական թերությունները, այլև հորինում է աննախադեպերը կամ սխալ մեկնաբանում իր ամենաբնական շարժումները։ Էգոիզմը չի տուժում, չի մեղադրում իրեն, նա գոհ է իրենից, գոհ է իրենից: Հասկանալով Պեչորինի կերպարը որպես իր սերնդի ողբերգության արտացոլում, Բելինսկին այս կերպարում իրավացիորեն տեսավ հենց Լերմոնտովի անձնական ողբերգության արձագանքները: Նա կարծում էր, որ կյանքի և մարդկանց արժանապատվության հանդեպ հավատի ամրապնդումը անփոխարինելի հիմք է Լերմոնտովի ապագա զարգացման համար, նրա երաշխիքը։ գեղարվեստական ​​աճ. Բայց նրա ժամը դեռ չի եկել։ Բայց մի՞թե նա չի արհամարհում ու ատում իրեն դրա համար։ Այն միայն պետք է թուլացնել ու ջրել օրհնված անձրևով, և նա իր միջից կբուսնի երկնային սիրո շքեղ ծաղիկներ։
3. Վ.Գ.ԲԵԼԻՆՍԿԻՆ Մ.ՅՈՒ.ԼԵՐՄՈՆՏՈՎԻ ՄԵՐ ԺԱՄԱՆԱԿԻ ՀԵՐՈՍԸ ՎԵՊԻ ՄԱՍԻՆ.

   Լերմոնտովը վեպի վերնագրում արտահայտել է իր վերաբերմունքը գլխավոր հերոսի նկատմամբ. Այսպիսով, մեր ժամանակի հերոսը ստեղծագործության հիմնական գաղափարն է: Բելինսկին հարց է տալիս՝ ինչո՞ւ է նա վատը։ Պեչորինին հավատ չունենալու համար մեղադրելն անիմաստ է։ Բացի այդ, Պեչորինն ինքը գոհ չէ իր անհավատությունից։ Նա պատրաստ է կյանքի և երջանկության գնով գնել այս հավատքը։ Բայց նրա ժամը դեռ չի եկել։ Իր էգոիզմի համար Պեչորինը արհամարհում և ատում է միայն իրեն։ Պեչորինի հոգին քարքարոտ հող չէ, երկիրը շոգից չի չորացել։ Այս մարդն ունի ոգու ուժ և կամքի ուժ... Նրա արատների մեջ ինչ-որ մեծ բան է երևում, և նա գեղեցիկ է, պոեզիայով լի, նույնիսկ այն պահերին, երբ նրա դեմ վեր է ածվում մարդկային զգացումը: Նրա կրքերը փոթորիկներ են, որոնք մաքրում են ոգու տիրույթը. նրա մոլորությունները, որքան էլ դրանք սարսափելի լինեն, սուր հիվանդություններ երիտասարդ մարմնի մեջ, երկար ժամանակ ուժեղացնելով այն և առողջ կյանք. Թող նա զրպարտի բանականության հավերժական օրենքները, բարձրագույն երջանկությունը դնելով հագեցած հպարտության մեջ. թող զրպարտի մարդկային բնությանը, նրա մեջ միայն եսասիրություն տեսնելով. թող զրպարտի ինքն իրեն՝ իր ոգու պահերը վերցնելով նրա լիարժեք զարգացման համար և խառնելով երիտասարդությունը տղամարդկությանը, թող նա։ ..Այնքան խորն է նրա էությունը, այնքան բնածին է նրա ռացիոնալությունը, այնքան ուժեղ է նրա ճշմարտության բնազդը: Պեչորինը դեռ վաղ էր համարում իրեն, որ խմել է կյանքի գավաթը մինչև ներքև, մինչդեռ նա դեռ արժանապատվորեն չէր փչել դրա շշնջացող փրփուրը… նա դեռ չի ճանաչում իրեն, և եթե պետք չէ միշտ հավատալ նրան, երբ նա արդարանում է, ապա դեռ ավելի քիչ պետք է հավատալ նրան, երբ նա իրեն մեղադրում է կամ իրեն վերագրում է տարբեր անմարդկային հատկություններ և արատներ: Պեչորինն ասում է, որ իր մեջ երկու մարդ կա ... Այս խոստովանությունը բացահայտում է ամբողջ Պեչորինը։ Դրանում արտահայտություններ չկան, և յուրաքանչյուր բառ անկեղծ է։ Անգիտակցաբար, բայց իրականում Պեչորինը խոսեց իր մասին։ Այս մարդը եռանդուն երիտասարդ չէ, ով հետապնդում է տպավորությունների հետևից և ամբողջությամբ տրվում է դրանցից առաջինին, մինչև այն չջնջվի, և հոգին նորը չխնդրի… նա արդեն անցել է իր պատանեկության տարիները... նա այլևս չի երազում իր սիրելիի համար մեռնել, նրա անունը արտասանել և ընկերոջը մազափնջեր կտակել, նա խոսքերը գործի փոխարեն չի ընդունում… Նա շատ էր զգում, շատ էր սիրում և փորձից գիտի, թե որքան կարճատև են բոլոր զգացմունքները, բոլոր կապվածությունները. նրա ոգին հասունացել է նոր զգացմունքների և նոր մտքերի համար, նրա սիրտը պահանջում է նոր կապվածություն. իրականությունն է այս ամենի էությունն ու բնավորությունը: Սա ոգու անցումային վիճակ է, որում մարդու համար ոչնչացվել է ամեն ինչ, որը հին է, և դեռ նորություն չկա, և որում մարդը միայն ապագայում իրական ինչ-որ բանի հնարավորությունն է, իսկ ներկայում կատարյալ ուրվական: ..

Թեմա՝ «Մեր ժամանակի հերոսը»՝ առաջինը հոգեբանական վեպռուս գրականության մեջ։ Վեպ արտասովոր անհատականության մասին.

Նպատակները:

1) ստեղծագործության վերլուծություն. բացահայտել «Մեր ժամանակի հերոսը» վեպի առանձնահատկությունները որպես հոգեբանական ստեղծագործություն. հետք, թե ինչպես կյանքի ֆոնի վրա հասարակ մարդիկՊեչորինի անհամապատասխանությունը կտրուկ ի հայտ է գալիս. բացահայտել հեղինակի վերաբերմունքը հերոսի նկատմամբ որպես ամբողջություն և հասկանալ Պեչորինի ողբերգության պատճառները.

2) մենախոսական խոսքի ուսուցում, արտահայտիչ ընթերցանության հմտության զարգացում.

3) հետաքրքրություն զարգացնել Մ.Յու. Լերմոնտով.

Սարքավորումներ:

Մ.Յու Լերմոնտովի «Մեր ժամանակի հերոսը» վեպի նկարազարդումները

Դասերի ժամանակ

I. Կազմակերպչական պահ.

II. Դասի թեմայի և նպատակների ներկայացում.

Մեր ժամանակի հերոսը վեպի ստեղծմամբ Լերմոնտովը հսկայական ներդրում ունեցավ ռուս գրականության զարգացման գործում՝ շարունակելով Պուշկինի ռեալիստական ​​ավանդույթները։ Մ.Յու. Լերմոնտովը Պեչորինի կերպարում ամփոփել է իր դարաշրջանի երիտասարդ սերնդի բնորոշ գծերը՝ XIX դարի 30-ական թվականները, դարաշրջանը, որը եկավ Ռուսաստանում դեկաբրիստական ​​ապստամբության պարտությունից հետո, երբ հալածվում էին ազատատենչ հայացքները, երբ լավագույնները. այն ժամանակվա մարդիկ չէին կարողանում կիրառել իրենց գիտելիքներն ու կարողությունները, վաղաժամ կորցրած հոգու երիտասարդությունը, կործանված կյանքը նոր տպավորությունների ձգտմամբ: Սա հենց Լերմոնտովի վեպի գլխավոր հերոս Գրիգորի Պեչորինի ճակատագիրն է։

Այսօրվա դասի թեման է «Մեր ժամանակի հերոսը»՝ ռուս գրականության առաջին հոգեբանական վեպը։ Վեպ նշանավոր անձի մասին»

Ի՞նչ եք հասկանում «անսովոր անհատականություն» արտահայտությունից:

(Անսովոր, առանձնանալով ուրիշներից)

Պետք է պարզել, թե որն է Պեչորինի անհատականության ինքնատիպությունը։

Եվ բացի այդ, պետք է բացահայտել, թե որն է վեպի հոգեբանությունը։

Ինչպե՞ս եք հասկանում «հոգեբանություն» բառի իմաստը:

(Նոթատետրի մուտքագրում.Հոգեբանությունը մտավոր, հուզական փորձառությունների խորը պատկերացում է:

(Բառարան)

III. Տնային առաջադրանքների ստուգում.

Ո՞րն է ստեղծագործության հորինվածքի առանձնահատկությունը։

(Վեպը բաղկացած է 5 անկախ պատմվածքից։ Կենտրոնական հերոսը՝ Պեչորինը, իրար է կապում վեպի բոլոր մասերը։ Պատմությունները դասավորված են այնպես, որ ակնհայտորեն խախտվում է հերոսի կյանքի ժամանակագրությունը։

Ձեզ անհրաժեշտ էր վերականգնել ստեղծագործության սյուժեն։ Հիշու՞մ եք, թե ինչ է Ֆաբուլան։

(Fabula - հիմնական իրադարձությունների գտնվելու վայրը (դրվագներ) գրական ստեղծագործությունիրենց ժամանակագրական հաջորդականությամբ):

Պատմության պատվեր Պատմության պատվեր

1. «Բելա» 4

2. «Մաքսիմ Մաքսիմիչ» 5

3. «Թաման» 1

4. «Պեչորինի ամսագրի նախաբան» 6

5. «Արքայադուստր Մերի» 2

6. Ֆատալիստ 3

(Հեղինակը օգտագործում է գլխավոր հերոսի կերպարի «արտաքինից» մինչև «ներքին» բացահայտման սկզբունքը: Նախ՝ Պեչորինի մասին պատմում են այլ մարդիկ (Մաքսիմ Մաքսիմիչ, սպա «Ճամփորդում է պաշտոնական կարիքներով»): Այնուհետև Պեչորինն ինքն է պատմում իր մասին. «Թաման», «Ֆատալիստ» պատմվածքները, ինչպես նաև նրա օրագրում՝ խոստովանություն։)

IV. Աշխատեք դասի թեմայով (աշխատանքի վերլուծություն)

1) Աշխատեք հարցերի վրա.

Առաջին գլխում մենք տեսնում ենք Գրիգորի Ալեքսանդրովիչ Պեչորինին Մաքսիմ Մաքսիմիչի աչքերով։ Ի՞նչ կարող եք ասել այս մարդու մասին:

(Շտաբ - կապիտանը, ով իր կյանքի մեծ մասն անցկացրել է Կովկասյան ամրոցում, կարողանում է ճշգրիտ վերարտադրել իրադարձությունների արտաքին ընթացքը, բայց չի կարող բացատրել դրանք: Նա հեռու է հերոսի հոգևոր որոնումները հասկանալուց: Նրա դրդապատճառները. Մաքսիմ Մաքսիմիչի գործողություններն անբացատրելի են։ Նա միայն նկատում է «հերոսի տարօրինակությունը»)

Ի՞նչ սովորեցիք «Բելա» պատմվածքից Պեչորինի բերդում կյանքի մասին:

Բնավորության ո՞ր գծերն են խոսում նրա արարքների մասին։

(Պեչորինը փայլուն վերլուծական միտք ունի, նա գնահատում է մարդկանց, նրանց գործողությունների դրդապատճառները, իսկ մյուս կողմից՝ ձանձրույթն արագորեն տիրում է նրան, նա կյանքի նպատակ չունի):

Ի՞նչ իմացաք Պեչորինի կյանքի մասին մինչև ամրոցում հայտնվելը:

Ինչպե՞ս է հոգեբանությունը դրսևորվում այս դրվագում:

(Մենք այստեղ տեսնում ենք ոչ միայն կյանքի նկարագրությունը, այլև հերոսի հոգևոր փորձառությունները)

Ի՞նչ հանգամանքներում ենք մենք հերոսին հանդիպում «Մաքսիմ Մաքսիմիչ» գլուխը կարդալիս:

Ով է նկարագրում Պեչորինի դիմանկարը

Ի՞նչն էր անսովոր թվացել հերոսի տեսքով:

(Շիկահեր մազերի և սև աչքերի համադրությունը, «աչքերը չէին ծիծաղում, երբ նա ծիծաղում էր»: Հեղինակը եզրակացնում է, որ սա կամ չար տրամադրվածության կամ խորը մշտական ​​տխրության նշան է):

Պեչորինը փոխվե՞լ է բերդից հեռանալուց հետո:

(Պեչորինի անտարբերությունը կյանքի, մարդկանց նկատմամբ, ապատիան, եսասիրությունը մեծացավ):

Ո՞րն է պատմողի տպագրության նպատակը Պեչորինի ամսագիրը:

(Ցույց տալ մարդու հոգու պատմությունը)

Ո՞վ է հանդես գալիս որպես պատմող «Թաման» պատմվածքում:

Իսկ ո՞վ է գլխավոր հերոսը։

Ինչպե՞ս է Պեչորինը իրեն դրսևորել մաքսանենգների հետ բախվելիս, ինչպե՞ս է բացահայտվում նրա բնավորությունը։

(Պեչորինը հայտնվում է դիտորդի դերում, ով պատահաբար ականատես է եղել մաքսանենգների գործողություններին: Բայց աստիճանաբար նա թողնում է դիտորդի դերը և դառնում իրադարձությունների մասնակից: Իրադարձություններին միջամտելու ցանկությունը խոսում է հերոսի գործունեության մասին, նա չի ուզում. բավարարվել կյանքի խորհրդածողի պասիվ դերով։)

Բնավորության որ կողմերը կարելի է դատել «Թաման» պատմվածքով

(Ակտիվություն, գործողության ցանկություն, վտանգի գրավում, հաստատակամություն, դիտողականություն)

Ինչո՞ւ, ունենալով բնավորության նման հնարավորություններ, Պեչորինը երջանիկ չի թվում:

(Նրա բոլոր գործողությունները խորը նպատակ չունեն: Նա ակտիվ է, բայց ոչ իրեն, ոչ մյուսներին ակտիվություն պետք չէ: Նա խելացի է, հնարամիտ, դիտող, բայց այս ամենը մարդկանց դժբախտություն է բերում: Նրա կյանքում նպատակ չկա, նրա գործողությունները պատահական):

«Արքայադուստր Մերի» պատմվածքում Պեչորինին տեսնում ենք Պյատիգորսկում։

Ինչպե՞ս են զարգացել նրա հարաբերությունները «ջրային հասարակության» հետ։

Ինչպե՞ս են զարգանում Պեչորինի հարաբերությունները Գրուշնիցկու հետ։

Վերլուծեք Պեչորինի հարաբերությունների պատմությունը արքայադուստր Մերիի հետ:

(Մերիի գայթակղության պատմությունը հիմնված է մարդու սրտի իմացության վրա: Սա նշանակում է, որ Պեչորինը լավ տիրապետում է մարդկանց)

Ինչպե՞ս և ինչու են զարգանում Պեչորինի և Վերայի հարաբերությունները:

Ինչ է անում ողբերգական տեսարանհետապնդո՞ւմ է Վերային

(Վերայի հանդեպ նրա սերը նոր ուժով է արթնանում հենց այն ժամանակ, երբ վտանգ կա ընդմիշտ կորցնելու միակ կնոջը, ով հասկացել է իրեն):

Ինչու՞ հերոսը երջանկություն չի գտնում սիրո մեջ: Ինչպե՞ս է նա դա ասում:

(Կարդացեք հատվածներ)

«Ֆատալիստ»

Ինչպե՞ս է Պեչորինը գայթակղում ճակատագիրը:

Ի՞նչ է ասում նրա արարքը.

V. Աշխատանք նկարազարդումների հետ:

1) Լ. Մ. Նեպոմնյաչչիի նկարազարդումը «Մեր ժամանակի հերոսը» վեպի համար

«Բելայի մահը»

Զորավարժություններ:

1. Նկարագրեք նկարազարդումը

2. Տեքստից գտիր տողեր, որոնք փոխանցում են նկարազարդման կերպարների վիճակը

(Նկարի առաջին պլանում պատկերված է Բելայի մահից ցնցված Մաքսիմ Մաքսիմիչը: Բելայի մահճակալի մոտ երևում է Պեչորինը, որը պատկերված է ամբողջ աճով: Նրա դեմքն արտահայտում է նույն բարդ զգացմունքները, ինչ Լերմոնտովի պատմվածքում ( «... Ես երբեք ոչ մի արցունք չեմ նկատել նրա թարթիչների վրա. արդյոք նա իսկապես չէր կարող լացել, թե կառավարում էր իրեն, չգիտեմ…», «... նրա դեմքը ոչ մի առանձնահատուկ բան չէր արտահայտում: , և ես ջղայնացա, ես նրա փոխարեն կմեռնեի վշտից»)

2) Նկարազարդումը՝ Լ.Է. Ֆայնբերգը «Մեր ժամանակի հերոսը» վեպին

«Պեչորինը և թափառող սպան»

3) Պ. Յա Պավլինովի նկարազարդումը «Պեչորինը և մաքսանենգը»

VI. Դասի ամփոփում

Ո՞րն է Պեչորինի անհատականության ինքնատիպությունը:

Ո՞րն է վեպի հոգեբանությունը:

Պեչորինի կերպարը չի կարելի միանշանակ գնահատել։ Լավն ու վատը, բարին ու չարը տարօրինակ կերպով միահյուսված են դրանում: Փաստն այն է, որ իր գործողություններում նա բխում է սեփական եսասիրական մղումներից։ Սեփական «ես»-ը նպատակն է, իսկ շրջապատի բոլոր մարդիկ միայն միջոց են այս «ես»-ի ցանկությունները բավարարելու համար։ Պեչորինի անհատականությունը ձևավորեց անցումային դարաշրջան, որի նշանն էր վեհ նպատակի, սոցիալական իդեալների բացակայությունը։

VI. Տնային աշխատանք:

Մ.Յու.-ի աշխատանքի հիման վրա շարադրության պատրաստում։ Լերմոնտով

«Մեր ժամանակի հերոսը» Մ. Յու. Լերմոնտովի (1814-1842) վեպն է։ Գրվել է 1836-1840 թթ. Առաջինը ռուս գրականության պատմության մեջ, որտեղ պատմվածքների ցիկլը միավորում է գլխավոր հերոսի կերպարը, այլ ոչ թե պատմողը կամ գրողը։ «Մեր ժամանակի հերոսը» համարվում է առաջին ռուսը հոգեբանական աշխատանք, որում հեղինակը կատարել է ժամանակակից մարդու և հասարակության խորը հոգեբանական վերլուծություն

«Մեր ժամանակի հերոսի» գլխավոր հերոսը սպա Գրիգորի Ալեքսանդրովիչ Պեչորինն է։ Գործողությունները տեղի են ունենում Կովկասում՝ Ռուսաստանի կողմից նրա նվաճման ժամանակ։ Վեպը բաղկացած է մի քանի պատմվածքներից, որոնցում հեղինակը տարբեր տեսանկյուններից ցույց է տալիս Պեչորինին։ Միևնույն ժամանակ, Լերմոնտովը մանրամասնորեն նկարում է Պեչորինի կերպարը, փոխանցում նրա մտքերը, տպավորությունները, զգացմունքները, բայց լուռ անցնում է իր կենսագրությունը՝ միայն պատահաբար հաղորդելով ամենաանհրաժեշտը։

- «Բելա» պատմվածքում Պեչորինը էգոիստ է, որը ձանձրույթից կոտրում է իրեն շրջապատող մարդկանց կյանքն ու ճակատագիրը՝ հանուն իր ցանկությունները բավարարելու։
- «Թաման»-ում Պեչորինը հանկարծ ներքաշվում է մաքսանենգների գործունեության մեջ՝ չնպաստելով դրան, բայց նույնիսկ խոչընդոտելով, ինչը գրեթե հանգեցնում է նրա մահվան։ «Իսկ ինչո՞ւ ճակատագիրը ինձ նետեց ազնիվ մաքսանենգների խաղաղ շրջանակի մեջ: Հարթ աղբյուրի մեջ նետված քարի պես խաթարեցի նրանց անդորրը և քարի պես քիչ մնաց խորտակվեմ ինքս ինձ»։ նա բողոքում է.
- «Մաքսիմ Մաքսիմիչը» ամենևին էլ Պեչորինի մասին պատմություն չէ։ Նրա գլխավոր հերոսը տարեց սպա Մաքսիմ Մաքսիմիչն է՝ Պեչորինի ծանոթը։ «Մաքսիմ Մաքսիմիչում» Լերմոնտովն առաջին և վերջին անգամ տալիս է Պեչորինի դիմանկարը.

«Նա միջին հասակի էր. նրա սլացիկ, բարակ կազմվածքը և լայն ուսերը ամուր կազմվածք էին, ունակ դիմանալու քոչվորական կյանքի և կլիմայի փոփոխության բոլոր դժվարություններին…, նրա քայլվածքը անփույթ և ծույլ էր,… նա ձեռքերը չէր թափահարում, դա հաստատ նշան էր: բնավորության որոշակի գաղտնիություն. Նրա ժպիտի մեջ մանկական ինչ-որ բան կար։ Նրա մաշկը մի տեսակ կանացի քնքշություն ուներ. շիկահեր մազերը, բնությունից գանգուր, այնքան գեղատեսիլ ուրվագծում էին նրա գունատ, ազնվական ճակատը… Չնայած մազերի բաց գույնին, նրա բեղերն ու հոնքերը սև էին. տղամարդու մոտ ցեղատեսակի նշան էր, նա ուներ մի փոքր վեր շրջված քիթ, շլացուցիչ սպիտակ ատամներ և Շագանակագույն աչքեր; Աչքերի մասին մի քանի խոսք էլ պետք է ասեմ։ Նախ, նրանք չէին ծիծաղում, երբ նա ծիծաղում էր: ... Կիսատած թարթիչների պատճառով նրանք փայլում էին ինչ-որ ֆոսֆորային փայլով, ... փայլ էր, ինչպես հարթ պողպատի փայլը, շլացուցիչ, բայց սառը; նրա հայացքը կարճ, բայց թափանցող ու ծանր, անխոհեմ հարցի տհաճ տպավորություն թողեց…»:

- «Ֆատալիստը» Պեչորինի կենսագրության հերթական դրվագն է։ Գործողությունները տեղի են ունենում կազակական գյուղում, որտեղ Պեչորինը, քարտերի ընկերակցությամբ, վիճաբանության մեջ է մտնում լեյտենանտ Վուլիչի հետ ֆատալիզմի մասին ...
- «Արքայադուստր Մերի» - Պեչորինի արկածները ջրերում, Պյատիգորսկում և Կիսլովոդսկում, նրա անպատվաբեր պահվածքը արքայադուստր Լիգովսկայայի նկատմամբ, մենամարտ Գրուշնիցկու հետ ...

«Մեր ժամանակի հերոսը». Գլուխների բաշխում

Վեպը կազմող պատմությունները դասավորված են ոչ թե գլխավոր հերոսի կյանքի ժամանակագրական հաջորդականությամբ, այլ երկրորդականով՝ կապված ստեղծագործության հեղինակի հետ։ Ի վերջո, օրինակ, Պեչորինի մահվան մասին ընթերցողը իմանում է վեպի կեսից։ «Մեր ժամանակի հերոսը» վեպի հատվածները լույս են տեսել հետևյալ հաջորդականությամբ, և մինչ օրս այն անփոփոխ է.

• «Բելա»
• «Մաքսիմ Մաքսիմիչ».
• «Թաման»՝ առաջին մաս
• «Արքայադուստր Մերի»
• «Ֆատալիստ» երկրորդը

Սակայն եթե հաստատենք վեպի ժամանակագրական շրջանակը, ապա կստանանք հետևյալը

1. Սանկտ Պետերբուրգից Կովկաս տանող ճանապարհին Պեչորինը կանգ առավ Թամանում («Թաման»)
2. Ռազմական արշավախմբին մասնակցելուց հետո Պեչորինը գնաց Կիսլովոդսկի և Պյատիգորսկի ջրերը, որտեղ սիրահարվեց արքայադուստր Մերիին և սպանեց Գրուշնիցկին («Արքայադուստր Մերի»):
3. Դրա համար Պեչորինին աքսորում են հեռավոր ամրոց, որտեղ նա հանդիպեց Մաքսիմ Մաքսիմիչին («Բելա»)
4. Պեչորին ամրոցից նա 2 շաբաթով գնաց կազակական գյուղ, որտեղ հանդիպեց Վուլիչին.
5. Այս իրադարձություններից հինգ տարի անց Պեչորինը, ով ապրում էր Սանկտ Պետերբուրգում, գնաց Պարսկաստան և ճանապարհին հանդիպեց Մաքսիմ Մաքսիմիչին «Մաքսիմ Մաքսիմիչին».
6. Պարսկաստանից վերադառնալու ճանապարհին Պեչորինը մահացավ (Պեչորինի ամսագրի նախաբան)

«Մեր ժամանակի հերոսը» վեպի ստեղծման պատմությունը։ Համառոտ

• 1836 - Միխայիլ Յուրիևիչ Լերմոնտովը սկսեց գրել «Արքայադուստր Լիգովսկայա» վեպը, որում առաջին անգամ հայտնվեց պահակ Պեչորինը: Ռոմը ավարտված չէր: «Արքայադուստր Լիգովսկայայից» Պեչորինի կերպարն ավելի ինքնակենսագրական է։ Լերմոնտովը հերքել է իր նմանությունը Պեչորինի «Մեր ժամանակի հերոսին»
• 1839, մարտի առաջին կես - «Ներքին գրառումներ» ամսագրում ստորագրված «Մ. Լերմոնտովը տպագրել է «Բելա. Կովկասի մասին սպայի գրառումներից.
• 1839, մարտի 18 - «Ռուսական հաշմանդամներ» թերթի «Գրական հավելվածներում» հաղորդագրություն է տեղադրվել, որ Լերմոնտովի «Բելա» պատմվածքը տպագրվել է «Հայրենիքի նշումներ» մարտյան գրքում։
• 1839, սեպտեմբերի 16 - «Ռուսական հաշմանդամին» «Գրական հավելումներում» հաղորդվում էր, որ Լերմոնտովի «Ֆատալիստը» պատմվածքը տպագրվելու է «Հայրենիքի նոտաների» հաջորդ գրքում։
• 1839, նոյեմբերի 5 - Otechestvennye Zapiski-ի խմբագիր և հրատարակիչ Ա.Ա.Կրաևսկին գրաքննիչ Ա.Վ.Նիկիտենկոյին գրում է. «Ինձ հետ սարսափելի դժբախտություն պատահեց. Տպարանում կոմպոզիտորներն ու շարադրողները, պատկերացնելով, որ արդեն ստացել են Ֆատալիստի մաքուր ապացույցը ձեզնից, երրորդ օրը տպեցին ամբողջ թերթիկը, որի մեջ դրված էր այս պատմվածքը, այդպիսով տպագրելով 3000 օրինակ….պատկերացնում եք. Իմ ամբողջ սարսափը..., ես խնդրում եմ ձեզ թույլ տալ... տպել այս հոդվածը առանց ձեր փոփոխությունների... Ես ձեզ չէի աղաչի... եթե չտեսնեի, որ այս փոքրիկ հոդվածը կարող է անցնել իր սկզբնական տեսքով: Լերմոնտովին սիրում են նաև արքայազն Միխայիլ Ալեքսանդրովիչ Դունդուկով-Կորսակովը և նախարար Ս. Ս. Ուվարովը. ճիշտ է, այստեղ վատ չի կարող լինել…»
• 1839, նոյեմբերի 10 - «Ռուսական հաշմանդամին» «Գրական հավելումներում» հաղորդագրություն է տրվել, որ «Հայրենիքի նոտաներ» նոյեմբերյան գրքում տպագրվել են Լերմոնտովի «Աղոթք» բանաստեղծությունը և «Ֆատալիստ» պատմվածքը.
• 1840 թ., փետրվարի առաջին կեսը - «Հայրենիքի նշումներ» փետրվարյան գրքում, Թաման (էջ 144-154) և կազակական օրորոցային (էջ 245-246), ստորագրված «Մ. Լերմոնտով.
• 1840, ապրիլի առաջին կես - լույս է տեսել «Մեր ժամանակի հերոսը» վեպի առաջին հրատարակությունը
• 1840, ապրիլի 27 - «Գրական թերթում» - ծանուցում «Մեր ժամանակի հերոսը» թողարկման մասին
• 1840, մայիսի 5 - «Հյուսիսային մեղու» թերթում (թիվ 98) և մի շարք հետագա համարներում՝ ծանուցում «Մեր ժամանակի հերոսը» հրատարակության մասին։
• 1840, մայիսի 14 - «Հայրենիքի նոտաներում» - Բելինսկու հոդվածը (առանց ստորագրության) Լերմոնտովի վեպի մասին.
• 1840, մայիսի 25 - «Գրական տեղեկագրում» կրկին առանց ստորագրության տպագրվեց գրականագետ Վ. Գ. Բելինսկու համակրելի ակնարկը «Մեր ժամանակի հերոսը» թեմայով:

«Պեչորինը մեր ժամանակն է, մեր ժամանակի հերոսը: Նրանց միջև տարբերությունը շատ ավելի քիչ է, քան Օնեգայի և Պեչորայի միջև եղած հեռավորությունը: Օնեգինը վեպում մի մարդ է, ում սպանել են դաստիարակությունը և սոցիալական կյանքը, որին ամեն ինչ ավելի մոտիկից նայել է, ամեն ինչ դարձել է ձանձրալի, ամեն ինչ սիրահարվել է... Պեչորինն այդպիսին չէ։ Այս մարդը անտարբեր և անտարբեր չի տանում իր տառապանքը. նա դառնորեն մեղադրում է իրեն իր մոլորությունների համար: Ներքին հարցերն անդադար լսվում են նրա մեջ, անհանգստացնում, տանջում, և մտորումների մեջ նա փնտրում է դրանց լուծումը. նա հետևում է իր սրտի յուրաքանչյուր շարժմանը, հաշվի է առնում նրա յուրաքանչյուր միտքը: Նա իրեն դարձրեց իր դիտարկումների ամենահետաքրքիր առարկան և, փորձելով հնարավորինս անկեղծ լինել իր խոստովանության մեջ, ոչ միայն անկեղծորեն ընդունում է իր իսկական թերությունները, այլև հորինում է աննախադեպ կամ կեղծ մեկնաբանություններ իր ամենաբնական շարժումները:

• 1840, հունիսի 12 - Նիկոլայ I-ի բացասական ակնարկը «Մեր ժամանակի հերոսը» վեպի վերաբերյալ կայսրուհուն ուղղված նամակում

«Հերոսը կարդացել եմ մինչև վերջ և երկրորդ մասը զզվելի եմ համարում, միանգամայն արժանի մոդայիկ լինելուն։ Սա արհամարհելի կերպարների նույն ուռճացված պատկերումն է, որը մենք գտնում ենք ժամանակակից արտասահմանյան վեպերում: Նման վեպերը փչացնում են բարոյականությունը և փչացնում բնավորությունը։ Որովհետև, թեև նեղացած կարդում ես նման բան, բայց ցավալի տպավորություն է թողնում, որովհետև, ի վերջո, վարժվում ես կարծել, որ աշխարհը բաղկացած է միայն այնպիսի անհատներից, որոնցում ամենալավ արարքները բխում են զզվելի և կեղծ դրդապատճառներից։ Ի՞նչ հետևանք պետք է լինի: Արհամարհանք կամ ատելություն մարդկության հանդեպ...
...Ուրեմն կրկնում եմ, որ, իմ կարծիքով, սա ողորմելի գիրք է, որը ցույց է տալիս հեղինակի մեծ այլասերվածությունը։

• 1840, հունիսի 15 - «Հայրենիքի նոտաներում» - Բելինսկու հոդվածի սկիզբը Մ. Յու. Լերմոնտովի վեպի մասին
• 1840, հուլիսի 14 - «Հայրենիքի նոտաներում» - Բելինսկու հոդվածի ավարտը Մ. Յու. Լերմոնտովի վեպի վերաբերյալ
• 1840, դեկտեմբերի 16 և 17 - «Հյուսիսային մեղուում» նամակի տեսքով իր խմբագրին, գրողին, լրագրողին, գրականագետՖ.Վ.Բուլգարինը հրապարակեց լրագրող, գրական և թատերագետ Վ.Ս.Մեժևիչի խանդավառ ակնարկը «Մեր ժամանակի հերոսը» և «Մ. Ըստ ժամանակակիցների, հրատարակիչ Ի. Գլազունովը Բուլգարինին խնդրել է իրեն լավություն անել և գովելի գրախոսություն գրել, որպեսզի հանրությունը արագ գնի «Մեր ժամանակի հերոսը»: Նա Մեժևիչին հարցրեց ...