ԽՍՀՄ-ի ամենահայտնի զույգը կամ ինչպես է ստեղծվել «աշխատող և կոլտնտեսության կին» հուշարձանը և ինչ կա դրա ներսում. Աշխատավորի և կոլտնտեսության կնոջ պատմությունը Որտեղ է գտնվում բանվորի և կոլտնտեսության կնոջ հուշարձանը

«Բանվոր և կոլեկտիվ կինը» երբեմնի մեծ երկրի մոնումենտալ արվեստի նշանավոր և ճանաչելի հուշարձաններից է։ Այս հիրավի հսկա քանդակը մեծ աղմուկ բարձրացրեց ոչ միայն 1937 թվականին Փարիզում կայացած համաշխարհային ցուցահանդեսում, այլև միշտ իսկական հետաքրքրություն էր առաջացրել բավականին մոտ։ հասարակ մարդիկ. Ի վերջո, այս վիթխարը մինչ օրս հղի է բազմաթիվ զարմանալի պատմություններով ինչպես իր ստեղծման եղանակի, այնպես էլ այն մասին, թե ինչն է այնքան ուշագրավ, որը կարելի է գտնել մեծ պատվանդանի ներսում:

«Բանվոր և կոլեկտիվ աղջիկ» հսկայական հուշարձանը միայն խորհրդանիշ չէր Սովետական ​​Միություն, այլեւ հայտնի «Մոսֆիլմ» կինոստուդիայի ճանաչելի բրենդ, ուստի հսկայական երկրում դժվար թե գտնվեր մարդ, ով չիմանար դրա գոյության մասին։ Եվ այն ստեղծվել է 1937 թվականին Փարիզի Համաշխարհային ԷՔՍՊՈ-ում խորհրդային երիտասարդ երկիրը ներկայացնելու համար և անձնավորել է մի պետության ուժը, որը հսկայական քայլեր է անում առաջ:

Տաղավարի կառուցման մեծ նախագիծը և հենց քանդակի հայեցակարգը մշակվել են ճարտարապետ Բ.Մ. Հայտարարված մրցույթում հաղթող ճանաչված Իոֆանը, սակայն Վ.Ի. Մուխինան իր թիմի հետ առաջարկել է քանդակի հսկա չափերը կյանքի կոչելու ամենաընդունելի տարբերակը։

Թեև սկզբնական տարբերակում քանդակագործը երիտասարդ զույգին պատկերել է կիսամերկ տեսքով՝ կարծես շեշտելով տղամարդու և կնոջ պարզունակությունը՝ այդպիսով կապելով դրանք հնության հետ (նախատիպը եղել է «Տիրան մարդասպաններ Հարմոդիոս ​​և Արիստոգեյտոն» քանդակագործական խումբը։ »): Տղան շալվարով էր, իսկ աղջիկը՝ կիսաշրջազգեստ։ Բայց, բնականաբար, Մուխինային առաջարկել են «հագցնել» նրանց, և նա այլ ելք չի ունեցել, քան իր զույգին հագցնել բարակ պողպատե կտորներ։ Վերա Իգնատևնան իզուր չէր փոխզիջումների գնացել, քանի որ հենց այս աշխատանքն էր անմահացրել նրա անունը։ Հուշարձանը եզակի էր ոչ այնքան իր հսկա չափերով, այլ ավելի մեծ չափով զարմացրեց ամբողջ աշխարհին հավաքման գործընթացով և այն նյութով, որից այն ստեղծվել էր։

Իսկապես, նայելով այս հսկա քանդակին, թվում է, թե այն միաձույլ է, բայց դա ամենևին էլ այդպես չէ։ Ինչպես պարզվեց, սա հավաքովի պողպատե կոնստրուկցիա է՝ ամրացված մետաղական շրջանակին։ Եվ դա հասկանալի է, հաշվի առնելով, որ այն ստեղծվել է արտադրության վայրից հազարավոր կիլոմետրեր հեռու տեղադրելու համար։

Մոնումենտալ խումբը հիմնված էր մետաղական շրջանակի վրա, որի վրա ամրացված էին չժանգոտվող քրոմ-նիկելային պողպատից պատրաստված մոտ 5000 մասեր։ Դա ռիսկ էր, քանի որ ոչ ոք երբեք նման համաձուլվածքից քանդակներ չէր պատրաստել։ Բայց որոշ փորձերից հետո կասկածներն անհետացան, քանի որ պողպատը շատ ճկուն, ճկուն և ճկուն նյութ էր, որն ի վիճակի է դավաճանել ծավալի ֆիզիկական զգացողությունը՝ չպղտորելով և կոռոզիայից ոչ ենթակա:

Ամբողջ հուշարձանի տարրերի ստեղծման ժամանակ ամենամեծ դժվարությունն այն էր, որ պողպատի հաստությունը կես միլիմետրով ավելի բարակ էր, քան ... մարդու մաշկը։ Անհավանականորեն դժվար էր աշխատել նման նյութի հետ հսկայական տարածքներում, քանի որ ցանկացած ոչ ճշգրիտ շարժում՝ ցանկալի թեքություն ստեղծելիս, պատճառ էր դառնում, որ պողպատը կիսով չափ ծալվի կամ խիստ դեֆորմացվի:

Արդարության համար պետք է ասել, որ սա փորձարարական մեթոդ էր ոչ միայն որպես այդպիսի պողպատե կազմի կիրառում, այլև մասերի կետային եռակցման մեթոդ, որը հորինել է TsNIITMASH փորձնական գործարանի գլխավոր ինժեները՝ պրոֆեսոր Պ.Ն. Լվովը, այնուհետև պարգևատրվել է Լենինի շքանշանով մի շարք եզակի հայտնագործությունների համար: Ընդամենը երկու ամիս պահանջվեց, որպեսզի վիլիգրանային ճշգրտությամբ ստեղծվեին հսկա ֆիգուրների տարրերը։ հսկայական գումարմարդ ու գնաց Փարիզ 28 կառամատույցներով։

Եվ ընդամենը 11 օրվա ընթացքում 25 հոգի կարողացան հավաքել այս յուրահատուկ հուշարձանը նախապես կառուցված տաղավարի վրա, որը հզոր պատվանդան ծառայեց «երիտասարդ զույգի» համար՝ անձնավորելով խորհրդային պետության ոգեշնչված առաջընթացը։ Նրա ստորոտում ուժեղ տպավորություն էր ստեղծվել, որ այս զույգը անընդհատ շարժման մեջ է, դիմադրում է քամու պոռթկումներին, շտապում ինչ-որ տեղ վերև և առաջ։ Նման հզոր օպտիկական էֆեկտը ձեռք է բերվել պողպատի զարմանահրաշ համաձուլվածքի, կոլեկտիվ ֆերմերի խոհուն ձևավորման (թաթախող կիսաշրջազգեստ և շարֆ) և ծավալների ավելացման շնորհիվ։

Հատկանշական է, բայց հենց շարֆի պատճառով իսկական սկանդալ բարձրացավ, քանի որ շատ նոմենկլատուրաներ չէին կարողանում հասկանալ, թե ինչու է գյուղացի աշխատողին անհրաժեշտ զգեստապահարանի նման անհարկի հատկանիշ։ Բանն անգամ հասավ նրան, որ Մուխինան պետք է վերջնագիր առաջ քաշեր, քանի որ հենց այս շարֆն էր անհրաժեշտ ամբողջ մոնումենտալ կառույցի անհրաժեշտ հորիզոնականը ստեղծելու, ինչպես նաև շարժման շարունակականության անհրաժեշտ պատրանք ստեղծելու համար։ Ի վերջո, եթե այն հանեք, ապա ամբողջ հուշարձանի համաչափությունը կխախտվի, քանի որ այն ծավալուն է՝ ճիշտ նույն երկարությամբ, ինչ բարձրությամբ։

Կնոջ համառության շնորհիվ այս շենքը հիացրել է իրեն մոտեցողներին։ Այս ցուցահանդեսի ականատեսներից շատերը պատմել են, որ լինելով տաղավարի կողքին՝ թվում է, թե դու կանգնած ես երկնաքերի մոտ, թեև դրա բարձրությունը Փարիզում հասնում էր ընդամենը 33 մետրի։

Եվ ևս մեկ ուշագրավ փաստ՝ ԽՍՀՄ տաղավարը խորհրդանշական կերպով դրված էր Նացիստական ​​Գերմանիայի դիմաց (այդ ժամանակ Հիտլերը իշխանության ղեկին էր արդեն 4 տարի) Էյֆելյան աշտարակի երկու կողմերում։ Իսկ երբ գերմանացիներն իմացան խորհրդային տաղավարի բարձրության մասին, որոշվեց շտապ մեծացնել նրանց կառուցվածքը։ Բայց մեր աշխատասերների ֆոնին կանգնեցված արծիվը՝ մանգաղն ու մուրճը ձեռքներին, ոչ միայն կորավ, այլ ընդհանրապես ծիծաղելի տեսք ուներ ու երկար տարիներ ծաղրի առիթ դարձավ։

Եզակի լրահոս կադրեր, որոնք նկարահանվել են 1937 թվականին Փարիզում կայացած Համաշխարհային ցուցահանդեսի ժամանակ, կարող եք տեսնել հետևյալ տեսանյութում։

Բնականաբար, խորհրդային տաղավարը մեծ հաջողություն ունեցավ և արժանացավ բարձրագույն մրցանակի, իսկ քանդակն ինքնին ցուցահանդեսի ավարտից հետո վերադարձվեց Մոսկվա, որտեղ գրեթե 70 տարի կանգնած էր Հյուսիսային մուտքի դիմաց, բայց արդեն ցուցահանդեսին։ ժողովրդական տնտեսության նվաճումների (ՎԴՆԽ).

Բնականաբար, ժամանակն իր վնասն է տալիս, եթե հուշարձանի արտաքին հատվածին ոչինչ չի սպառնում, ապա 2000 թվականին մետաղյա շրջանակն ամբողջությամբ ժանգոտվել էր և հիմնովին վերանորոգման կարիք ուներ։ Ուստի 2003 թվականին հուշարձանն ապամոնտաժվեց և ուղարկվեց Պողպատե կոնստրուկցիաների կենտրոնական գիտահետազոտական ​​ինստիտուտի արտադրական լաբորատորիա: Վ.Ա. Կուչերենկոն, որտեղ այն վերականգնվել է ամբողջ վեց տարի, թեև, ըստ աշխատողների, 5000-ից միայն 500-ը պետք է փոխարինվեր։

Պաշտոնական բացման համար նրանք հատուկ ստեղծեցին հենց նույն ցուցահանդեսային տաղավարը, որը ներկայացված էր Փարիզում, և դրա բարձրությունը հասնում է 34,5 մետրի, ինչպես ի սկզբանե ծրագրել էր Վերա Մուխինան (ՎԴՆԽ-ում գտնվող պատվանդանի բարձրությունը ընդամենը 10 մետր էր): Նաև սոցիալիզմի և շարունակական առաջ շարժման խորհրդանիշի ճակատին տեղադրեցին բավականին տպավորիչ չափերի (3,5 մ 3,5 մ) ԽՍՀՄ զինանշանը, որը մի քանի տասնամյակ պահվում էր պահեստներում։ Այժմ ամբողջ համալիրը շրջապատված է մարզիկների օրիգինալ արձաններով, որոնք ամբողջությամբ կրկնում են 1937 թվականին ներկայացված «Բանվոր և կոլեկտիվ ֆերմայի կնոջ» տեսքը։

Քչերը գիտեն, որ այս հուշարձանի պատվանդանում կա թանգարան և ցուցահանդեսային կենտրոն։

Բնականաբար, թանգարանը ձևավորվել է սոցիալիստական ​​դարաշրջանի լավագույն ավանդույթներով, բայց ժամանակակից ձևով։ Բոլորին, ովքեր մտնում են այս համալիր, դիմավորում են հսկայական ճեմասրահ՝ մարմարե պատերով, հատակով և հոյակապ սյուներով, կաշվե շքեղ բազմոցներով, բրոնզե պատյաններով, խորհրդային ժամանակաշրջանի լուսանկարներով և բուն ցուցահանդեսային կենտրոնի մոդելով:

Թանգարանը հավաքել է եզակի հավաքածուսովետական ​​ժողովրդի կյանքն արտացոլող քանդակներ և լուսանկարներ («Բանվոր և կոլեկտիվ կին» հուշարձան):

Կա փոքր կինոդահլիճ, որտեղ կարող եք դիտել կենտրոնի ստեղծման մասին վավերագրական ֆիլմ։ Ցուցահանդեսում կարող եք տեսնել ինչպես այս վիթխարի հուշարձանի ստեղծողների, այնպես էլ Փարիզում, այնուհետև Մոսկվայում դրա կառուցման ու տեղադրման փուլերի լուսանկարները:

Ցուցադրված են նաև աշխատանքային գրառումներ, էսքիզներ, էսքիզներ, հաշվարկներ և գլխավոր ճարտարապետ Իոֆանի և քանդակագործ Մուխինայի անձնական իրերը և շատ ավելին: Ամբողջ համալիրի գլխավոր և ամենաշատ այցելվող վայրերից մեկը հիանալի «Փարիզ» սրճարանն է։ Բնականաբար, իր ինտերիերով ու զարմանալի մթնոլորտով այն հիշեցնում է այդ դարաշրջանի իսկական ֆրանսիական սրճարան։

Մնացած երեք հարկերում անցկացվում են հետաքրքիր ցուցահանդեսներ և հանդիպումներ, որոնք ոչ միայն պատմում են այդ ժամանակի և ձեռքբերումների մասին, այլև ռուս գիտնականների և ինժեներների իրական ձեռքբերումների մասին տարբեր ոլորտներում, որոնց մասին ավելին գրվել է կայքի էջերում։ քան մեկ անգամ:

Սակայն զբոսաշրջիկներին գրավում են ոչ միայն իրական հուշարձանները, որոնք մարմնավորում են երկրի հզորությունը կամ արտացոլում իրական իրադարձությունները։ Ձեռնարկատեր մարդկանց հաջողվել է կեղծ տեսարաններ ստեղծել, որոնք ճանապարհորդները սիրում են խաբել, թեև նրանցից շատերը գիտեն, որ դրանք պարզապես ֆիլմերի հերոսներ են կամ գրողների նկարագրած ռոմանտիկ ու սարսափելի վայրեր: Նրանց, ովքեր չեն ցանկանում խաբվել, խորհուրդ ենք տալիս նայել

առավելապես հայտնի ստեղծագործությունԽորհրդային քանդակագործ Վերա Մուխինան «Բանվոր և կոլեկտիվ աղջիկ» հուշարձանն է։

Այն կոչվում էր խորհրդային ժամանակաշրջանի խորհրդանիշ և սոցիալիստական ​​ռեալիզմի չափանիշ, թեև ժամանակին քանդակը գրեթե մերժվել էր այն պատճառով, որ գյուղացի կնոջ զգեստի ծալքերում ինչ-որ մեկի մոտ կարծես թշնամու ուրվագիծն էր: մարդիկ Լ.Տրոցկի ...


Խորհրդային տաղավարի նախագիծ՝ ճարտարապետ Բ. Իոֆանի
1936 թվականին ԽՍՀՄ-ը պատրաստվում էր մասնակցել Փարիզի Արվեստի և տեխնիկայի համաշխարհային ցուցահանդեսին։ Ճարտարապետ Բորիս Իոֆանն առաջարկել է սովետական ​​տաղավարը դարձնել ցատկահարթակի տեսքով՝ դինամիկ կերպով դեպի վեր ուղղված՝ տանիքին քանդակով։
Բորիս Իոֆանն իր միտքը բացատրեց այսպես.
«Իմ պատկերացմամբ խորհրդային տաղավարը պատկերված էր որպես հաղթական շենք, որն իր դինամիկայով արտացոլում էր աշխարհի առաջին սոցիալիստական ​​պետության նվաճումների արագ աճը, մեր խանդավառությունն ու կենսուրախությունը։ մեծ դարաշրջանկառուցելով սոցիալիզմ... Որպեսզի ցանկացած մարդ առաջին հայացքից մեր տաղավարին զգա, որ սա Խորհրդային Միության տաղավարն է... Քանդակն ինձ թվաց թեթև մետաղից պատրաստված, ասես թռչում է առաջ, ինչպես անմոռանալի Լուվրը։ Nike - թեւավոր հաղթանակ:

Խորհրդային տաղավար Փարիզի ցուցահանդեսում, 1937 թ


Ցուցահանդեսն ինքնին բավականին խղճուկ էր, իրականում տաղավարը հիմնական ցուցանմուշն էր։ Աշխատողն ու կոլտնտեսությունը անձնավորում էին խորհրդային հողի տերերին՝ պրոլետարիատին և գյուղացիությանը։ Իոֆանի հորինվածքի գաղափարը դրդել է անտիկ «Տիրանասերներ» արձանը:
Մանգաղի և մուրճի համադրությունը նույնպես Իոֆանի և Մուխինայի գտածոն չէ, այս գաղափարն արդեն իսկ մարմնավորվել է որոշ նկարիչների աշխատանքներում։ Ճարտարապետը մշակեց ընդհանուր նախագիծ, և քանդակագործը պետք է գտներ դրա կոնկրետ լուծումը։


Ձախ - Tyrannobortsy. 5-րդ դար մ.թ.ա ե. Աջ կողմում՝ Վերա Մուխինայի քանդակը *Բանվոր և կոլեկտիվ կին*
1936 թվականի ամռանը քանդակագործների միջև մրցույթ հայտարարվեց, որին իրենց նախագծերը ներկայացրեցին Վ. Անդրեևը, Մ. Մանիզերը, Ի. Շադրը և Վ. Մուխինան։ Մուխինայի հիմնական բացահայտումը հսկայական քանդակի ակնհայտ թեթևությունն ու օդափոխությունն էր, ինչը ձեռք է բերվել գործիչների հետևից «թռչող» նյութի շնորհիվ:
«Շատ հակասություններ առաջացրեց իմ հետևում թռչող նյութի կտորը, որը ես մտցրեցի կոմպոզիցիայի մեջ՝ խորհրդանշելով այդ կարմիր վահանակները, առանց որոնց մենք չենք կարող պատկերացնել մեկ զանգվածային ցույց։ Այս «շարֆն» այնքան անհրաժեշտ էր, որ առանց դրա քանդվելու էր արձանի ամբողջ կոմպոզիցիան և կապը շենքի հետ»,- ասել է Մուխինան։
Նրա նախագիծը հավանության է արժանացել՝ սկզբնապես մերկ բեղմնավորված ֆիգուրներին «հագցնելու» պայմանով։


Վ. Անդրեևի և Մ. Մանիզերի քանդակագործական նախագծերը


Բ. Իոֆանի գիպսե մոդելը և Վ. Մուխինայի քանդակի նախագիծը
1937-ի սկզբին Մուխինային պախարակում ստացվեց այն գործարանից, որտեղ տեղի ունեցավ հավաքը, որում ասվում էր, որ աշխատանքը չի կարող ավարտվել ըստ ժամանակացույցի, քանի որ քանդակագործն անընդհատ ընդհատում է աշխատանքը և պահանջում ուղղումներ, իսկ որոշ տեղերում՝ պողպատե պատյան։ կադրը հստակ երևում է ժողովրդի թշնամի Լ.Տրոցկու պրոֆիլը։
Այնուհետև նրանք չարձագանքեցին պախարակմանը, սակայն ցուցահանդեսից վերադառնալուն պես ձերբակալվեցին խորհրդային տաղավարի կոմիսար Ի.Մեժլաուկը և արձանի ստեղծման վրա աշխատած մի քանի ինժեներներ։


Վերա Մուխինան արհեստանոցում, 1940-ական թթ


Ձախ կողմում արձանի հավաքումն է փորձնական գործարանում: Աջ կողմում հավաքված քանդակն է։
Արձանի չափերը տպավորիչ են եղել՝ այն հասել է 23,5 մետր բարձրության և 75 տոննա քաշի։ Ցուցահանդեսի տեղափոխման համար քանդակը կտրվել է 65 մասի և բեռնվել 28 հարթակների վրա։ Փարիզում հավաքվելուց հետո արձանը մեծ աղմուկ բարձրացրեց։
Ֆրանսիացի գրաֆիկ Ֆ. Մազերելը խոստովանեց. «Ձեր քանդակը ապշեցրեց մեզ։ Մենք ամբողջ երեկոներ ենք անցկացնում այդ մասին խոսելով ու վիճելով»։ Պիկասոն հիացած էր, թե ինչպես է չժանգոտվող պողպատը նայում յասամանագույն փարիզյան երկնքին:


Արձանի հավաքման գործընթացը
Ռոմեն Ռոլանը գրել է. «Միջազգային ցուցահանդեսում, Սենի ափին, խորհրդային երկու երիտասարդ հսկաները բարձրացնում են մանգաղ ու մուրճ, և մենք լսում ենք, թե ինչպես է նրանց կրծքից հորդում հերոսական օրհներգ, որը ժողովուրդներին կոչ է անում ազատության, միասնության և. նրանց կտանի դեպի հաղթանակ»։


Քանդակի աշխատանքային մոդելը


Ցուցահանդեսի ավարտից հետո քանդակը կրկին ապամոնտաժվել է և տեղափոխվել Մոսկվա։ Այնտեղ այն վերականգնվեց պողպատի հաստ թիթեղներից և տեղադրվեց շատ ավելի ցածր պատվանդանի վրա՝ Համամիութենական գյուղատնտեսական ցուցահանդեսի մուտքի դիմաց։


1947 թվականին «Աշխատող և կոլեկտիվ կին» արձանը դարձավ «Մոսֆիլմ» կինոստուդիայի խորհրդանիշը։ Իսկ Վերա Մուխինան արժանիորեն ստացավ խորհրդային մոնումենտալ քանդակագործության առաջին տիկնոջ չասված կոչումը։

Բորիս ՌՈՒԴԵՆԿՈ. Լուսանկարը՝ Իգոր Կոնստանտինովի և VIAM-ի արխիվից։

Ըստ երևույթին, մինչև այն օրը, երբ քանդակագործ Վերա Մուխինայի հանրահայտ ստեղծագործությունը կրկին կբարձրանա Մոսկվայի վրայով, այնքան էլ ժամանակ չի մնացել։ Հուշարձանի վերականգնման աշխատանքները հատել են հասարակածը, դրա համար կառուցվում է պատվանդան, 2009 թվականի դեկտեմբերի 5-ին նախատեսվում է քանդակի նոր բացում, և զգալի վստահություն կա, որ այն կկայանա նախատեսվածի համաձայն։ ինչպես ցանկացած բան ականավոր աշխատանքարվեստը, «Բանվոր և կոլեկտիվ աղջիկը» իր պատմությունն ունի. Նույնիսկ երկուսը՝ հինն ու նորը, որոնք հիմա կպատմենք։

Վերա Մուխինայի «Բանվոր և կոլեկտիվ աղջիկ» հուշարձան

2003 թ Հուշարձանի ապամոնտաժման վերջնական փուլը.

Քանդակի 5000 տարրերից յուրաքանչյուրը պետք է նշվեր, լուսանկարվեր և գնահատվեր քայքայիչ մաշվածության աստիճանով։

Գիտություն և կյանք // Նկարազարդումներ

Գիտություն և կյանք // Նկարազարդումներ

Գիտություն և կյանք // Նկարազարդումներ

Ամենամեծ բեկորներից մեկը բանվորի ձեռքն է՝ մուրճով։

Համակարգչային մշակումից հետո հուշարձանի տարրի լուսանկարում (աջ կողմում) «հայտնվում են» կոռոզիայից տուժած տարածքներ։

Վերա Մուխինայի «Բանվոր և կոլեկտիվ կին» հայտնի հուշարձանը պատմության համար փրկվել է Ավիացիոն նյութերի համառուսաստանյան գիտահետազոտական ​​ինստիտուտի մասնագետների կողմից։

ՍՏԵՂԾՈՒՄ

Եթե ​​որևէ մեկին տարակուսում է, թե ինչու էր անհրաժեշտ վերականգնել անցյալ խորհրդային ժամանակաշրջանի ակնհայտ քաղաքականացված խորհրդանիշը, անմիջապես պարզաբանենք. «Բանվոր և կոլեկտիվ կինը» իսկապես խորհրդանիշ է և իսկապես կտրուկ քաղաքականացված։ Բայց միևնույն ժամանակ սա քաղաքակիրթ աշխարհում ճանաչված և ճանաչված մոնումենտալ արվեստի մեծ գործ է, որով մենք իրավամբ հպարտանում ենք երկար տարիներ։

Քանդակագործության գաղափարը՝ բանվորի և կոլտնտեսության կնոջ ֆիգուրները՝ միավորված մեկ առաջադեմ շարժումով, պատկանում էր ճարտարապետ Բ.Մ.-ին, որը նախատեսված էր կառուցել Քրիստոս Փրկչի պայթեցված տաճարի տեղում։ Հուշարձանը պետք է պսակեր ԽՍՀՄ տաղավարը Փարիզի ցուցահանդեսում 1937 թվականին։

1936 թվականի ամռանը հայտարարվեց փակ մրցույթ, որին թույլատրվեց մասնակցել այն ժամանակվա ամենահայտնի քանդակագործներից չորսին՝ Վ.Ա. Անդրեևային, Ի. Դ. Շադրային, Մ. Գ. Նրա ճակատագիրը զարմանալի է. Ստալինյան մրցանակների, պետական ​​մրցանակների և պատվավոր կոչումների արժանացած Վերա Մուխինան երբեք անհատական ​​ցուցահանդես չի ունեցել։ Բացառությամբ Գորկու և Չայկովսկու հուշարձանների (որոնց նախագծերը նա ստիպված էր արմատապես վերափոխել իշխանությունների խնդրանքով) և Խորհրդային Միության կրկնակի հերոսների երկու կիսանդրիները, նա չկարողացավ իրականացնել ոչ մի ստեղծագործական գաղափար ...

Շոուն տեղի ունեցավ երկու ամիս անց։ Մրցույթի մասնակիցներից յուրաքանչյուրը միանգամայն տարբեր կերպ է մարմնավորել նույն գաղափարը։ Մեկում ֆիգուրները սառչում էին անսասան մոնումենտալ հանգստության մեջ (Անդրեև), մյուսում, ընդհակառակը, նրանք շտապեցին պատվանդանից առաջ, ինչպես արագավազորդները (Շադր), երրորդում ՝ կատարյալ դեմքերով և մարմիններով նմանեցված օլիմպիական աստվածներին, ժպտալով նայեցին իրենց շրջապատող աշխարհին (Մանիզեր): Ըստ երևույթին, այս նախագծերից յուրաքանչյուրը գեղեցիկ էր յուրովի և արժանի հիացմունքի։ Բայց միայն Մուխինային հաջողվեց հրաշքով ֆիքսել վստահ, բայց անավարտ շարժման պահը։ Հուշարձանը կարծես ասում էր.

Արդյունքում, հենց Վերա Մուխինայի նախագիծը հաստատվեց կառավարական հանձնաժողովի կողմից՝ Վ.Մ.Մոլոտովի գլխավորությամբ։ 1990 թվականին Մոսկովսկի Ռաբոչի հրատարակչության կողմից հրատարակված «Աշխատող և կոլեկտիվ կին» գրքի հեղինակ Ն. Վորոնովը մեջբերում է խորհրդային տաղավարի էքսպոզիցիայի ստեղծողներից մեկի՝ Կ. Ի. Ռոժդեստվենսկու պատմությունը.

«Մոլոտովը, ով ժամանել էր մրցութային աշխատանքները դիտելու, Մուխինային հարց ուղղեց.

Ինչու՞ այս շարֆը: Սա պարող չէ, չմշկող չէ:

Չնայած ցուցադրության ժամանակ իրավիճակը շատ լարված էր, Մուխինան հանգիստ պատասխանեց.

Սա անհրաժեշտ է հավասարակշռության համար:

Նա, իհարկե, նկատի ուներ պլաստիկ, փոխաբերական հավասարակշռությունը և հորիզոնականը, որն իրեն այդքան անհրաժեշտ էր։ Բայց արվեստում ոչ այնքան փորձառու նախագահն իր «հավասարակշռությունը» հասկացավ զուտ ֆիզիկական զգացողությունև ասաց.

Դե, եթե դա տեխնիկապես անհրաժեշտ է, ապա մեկ այլ հարց ... »:

Իսկ շարֆն իրականում ստիպել է ինժեներներին, որոնք նախագիծը մետաղի մեջ են մարմնավորել, բավականին կոտրել իրենց գլուխները: Հուշարձանի վրա հինգ տոննա կշռող բեկորը ամուր և ապահով կերպով ամրացնելու համար հարկավոր էր հատուկ շրջանակի ֆերմա հաշվարկել։ Սակայն այս խոչընդոտը նույնպես հաջողությամբ հաղթահարվեց։

Անհավանական կարճ ժամանակում, ընդամենը մի քանի ամսվա ընթացքում, հուշարձանը կազմող հինգ հազար մասերը «թակեցին» չժանգոտվող քրոմ-նիկելային պողպատից փայտե և գիպսային մոդելների վրա և հավաքվեցին ինժեներների կողմից հատուկ նախագծված շրջանակի վրա՝ վերջնական հաստատման համար։ բարձր հանձնաժողովի կողմից։ Երկրում և, հավանաբար, աշխարհում առաջին անգամ խորհրդային ականավոր մետալուրգ պրոֆեսորի խորհրդով.
P. N. Lvov, հավաքման ժամանակ օգտագործվել է կետային զոդում: Ոչ առանց միջադեպերի, որոնք 1937 թվականին գրեթե սովորական էին դարձել։ Գործարանի տնօրենը, որտեղ պատրաստվել են արձանի բեկորները, վախենալով, որ ժամանակին չի զբաղվի առաջադրանքով, դատապարտել է Մուխինային և նրա օգնականներին՝ մեղադրելով նրանց աշխատանքը միտումնավոր ձգձգելու մեջ, ինչպես նաև որոշ վայրերում կեղևը կարելի էր տեսնել Տրոցկու ժողովրդի ամենավատ թշնամու կերպարը։ Եվ չնայած կառավարական հանձնաժողովը, որը գլխավորում էին նույն Մոլոտովը և Կ. Է. Վորոշիլովը, իսկ հետո անձամբ Ստալինը, ով հատուկ եկել էր գիշերը դիտելու հուշարձանը, չգտավ ատելի Տրոցկու բնութագիրը, մի քանի ինժեներ ձերբակալվեցին և բռնադատվեցին ավարտից հետո: Փարիզի ցուցահանդեսից։ Բայց հետո ամեն ինչ ստացվեց, հուշարձանը ապահով ապամոնտաժվեց և հասցվեց Փարիզ, որտեղ 11 օրից այն կրկին հավաքվեց ԽՍՀՄ տաղավարի տանիքին։

Հետաքրքիր է, որ այս ցուցահանդեսում մեր տաղավարը գտնվում էր հենց գերմանականի դիմաց։ Գերմանացիները միտումնավոր ժամանակ են վերցրել իրենց կառուցվածքի ավարտի վրա՝ հետևելով, թե ինչպես են գործերը մեզ մոտ ընթանում: «Բանվոր ու կոլեկտիվ կնոջ» տեղադրմանը սպասելուց հետո, իրենց տաղավարն այնպես են սարքել, որ այն մեզնից տասը մետր բարձր լինի, տանիքին երկաթե արծիվ են տնկել։ Բայց հեռանկարում, Վերա Մուխինայի հուշարձանի ֆոնին, արծիվը փոքր էր թվում, լավ, ճնճղուկից մի փոքր ավելի։ Այդ իրադարձությունների ականատեսներն ասում էին, որ նայելով նրան՝ ցուցահանդեսի այցելուները ժպտում էին, իսկ «Բանվոր և կոլեկտիվ կնոջը» հաճախ ծափահարում էին։

Ցուցահանդեսն ավարտվեց, և հուշարձանը նորից գնաց Մոսկվա, որտեղ այն հավաքվեց այն վայրում, որտեղ սովոր էին տեսնել այն ՎԴՆԽ-ի այցելուները և կանգնեց մոտ 70 տարի։

Տեղն ընտրված էր, անկեղծ ասած՝ անհաջող։ Պատվանդանի չափսերը նույնպես չէին համապատասխանում քանդակի մասշտաբին։ Հիսուն տարի Բ.Մ. Իոֆանը, իսկ հետո նրա ուսանողներն ու հետևորդները ձգտում էին արվեստի մեծ գործը տեղափոխել ավելի արժանի հարթակ և հիմք: Նման որոշում կայացվել է միայն 1987 թվականին, նույնիսկ հայտարարվել ստեղծագործական մրցույթբայց արդեն ուշ է: Հուշարձանի ուսումնասիրությունը ցույց է տվել, որ պողպատե շրջանակը կոռոզիայից է եղել և գրեթե ամբողջությամբ փոխարինման կարիք ունի: Եվ հետո սկսվեցին «հապճեպ իննսունականները», արձանների համար ժամանակ չկար, եթե հարցը չվերաբերեր դրանց տապալմանը։ 2003 թվականին քանդակը բաժանվեց 40 բեկորների և ուղարկվեց վերականգնման (և ինչպես պարզվեց՝ երկարաժամկետ պահպանման) Պողպատե կոնստրուկցիաների կենտրոնական գիտահետազոտական ​​ինստիտուտի անվան արտադրամաս։ Վ.Ա.Կուչերենկո.

ՎԵՐԱԾՆՈՒՆԴ

Երկար վեց տարի պայքար էր մղվում մեծ հուշարձանը վերականգնելու համար։ Փաստորեն, այստեղ «պայքար» բառը այնքան էլ ճիշտ չէ։ Ավելի շուտ՝ սովորական նամակներ գրելն ու բազմաթիվ դեպքեր գնալը։ Տխուր սպասելիք բարձր գրասենյակների ընդունարաններում: Ոչ ոք չառարկեց՝ բոլորը համաձայնեցին, միայն թե փող չտվեցին։ Նորից դա կախված չէր: Բայց գումարը վերջապես գտնվեց։ Մոսկվայի իշխանությունների և անձամբ քաղաքապետ Յու. Եվ Աստված օրհնի նրան, ինչ էլ որ նա այնտեղ անի: Գլխավորն այն է, որ հուշարձանի վերակառուցումը սկսվել է։ Վերականգնող խմբի ղեկավար է դարձել քանդակագործ Վադիմ Ցերկովնիկովը, ով վեց տարի պայքարել է գլուխգործոցի վերածննդի համար։ Ծրագրի առաջատար գիտական ​​հաստատությունը Ավիացիոն նյութերի համառուսաստանյան գիտահետազոտական ​​ինստիտուտն է (VIAM): Չցանկանալով գոնե նսեմացնել այլ ձեռնարկությունների՝ վերականգնման մասնակիցների դերը, շինարարությունը շարունակվում է, ինչպես նախկինում, գրեթե համապետական, մենք միայն նշում ենք, որ առանց ՎԻԱՄ-ի անհնար էր անել, քանի որ խոսքը բարձր նյութերի մասին էր։ կոռոզիոն դիմադրություն, որը պետք է տեւի առնվազն հաջորդ հարյուր տարին, և քանի որ ներքին շինարարությունՀուշարձանը անհավանական կերպով հիշեցնում է ինքնաթիռի կառուցվածքը։ Նույն շրջանակի կողիկներ, լարեր, կողիկներ, որոնք նախատեսված են արտադրանքի թեթևությունն ու ամրությունն ապահովելու համար, ինչպես ինքնաթիռների ֆյուզելաժներում: Նույն բարձր կոռոզիոն դիմադրությունը:

Բացի այդ, ինստիտուտի համար այս աշխատանքը առաջինը չէր։ Գագարինի հուշարձանը Կալուգա Զաստավայի հրապարակում, «Տիեզերքի նվաճողներին» օբելիսկը VDNKh մետրոյի կայարանի մոտ - դրանց ստեղծմանը ժամանակին մասնակցել են նաև VIAM մասնագետները:

VIAM-ի գլխավոր տնօրեն, ակադեմիկոս Է.Ն.Կաբլովը հուշարձանի վերականգնումն իր պարտքն է համարում։ Ի դեպ, առանց չնչին պաթոսի։ Ուղղակի պարտք, որն անկասկած ունի Ռուսաստանի յուրաքանչյուր նորմալ մարդ ու քաղաքացի։ Նրա հետ համաձայն են նրա աշխատակիցները։ Ոչ այն պատճառով, որ Կաբլովը նրանց շեֆն է։ Նրանք բոլորը համախոհներ են։ Երբ նրանք նստեցին մեծ սեղանի շուրջ և պատմեցին, թե ինչպես են աշխատում, ինստիտուտի վետերանները՝ Վերա Յակովլևնա Բելոուսը և Սվետլանա Ալեքսեևնա Կարիմովան (նրանք մշակում էին մակերեսների մաքրման և կոռոզիոն արտադրանքները հեռացնելու տեխնոլոգիա), որ Դմիտրի Սիվակովը՝ իմ տղայի տարիքը։ (պարզեց, թե ինչպես կարելի է գնահատել մաշվածության բեկորների աստիճանը) աչքերը փայլեցին ճիշտ նույն կերպ՝ ստեղծագործողների լույսով, ովքեր կրքոտ էին իրենց աշխատանքով:

Ահա, թե ինչպիսի տեսք կունենա վերածնված հուշարձանը դրսից և ներսից։

Շրջանակը վերականգնվել է եղածի պատկերով և նմանությամբ։ Սակայն շրջանակի նյութերի փոփոխության պատճառով դրա դիզայնը նույնպես որոշակիորեն փոխվել է։ Արտաքինից սա տեսանելի չէ։ Ստորին մասը, որը հասանելի է ստուգման և սպասարկման համար, պատրաստված է ածխածնային պողպատից: Այս ճառագայթները մետաղացված են ցինկով, այնուհետև ծածկվում են ներկի պաշտպանությամբ: Իսկ վերին մասը, որտեղ նույնիսկ չես կարող սողալ, ձեռքերն են, հինգ տոննա պտտվող շարֆը՝ պատրաստված չժանգոտվող պողպատից, որը պետք է կանգնի հարյուր տարի։ 16-ից 30 մմ պատի հաստությամբ քառակուսի հատվածի շրջանակի ճառագայթները միացված են միմյանց չժանգոտվող պտուտակներով: Շինարարական մետաղական կոնստրուկցիաների կենտրոնական գիտահետազոտական ​​ինստիտուտի մասնագետների կողմից նորից շրջանակը հաշվարկվել է (քանի որ նախկին փաստաթղթերը չեն պահպանվել): Ն.Պ. Մելնիկովա. Իսկ այժմ այն ​​կառուցվում և հավաքվում է Բելգորոդի Էներգոմաշ գործարանում՝ արդյունաբերության լավագույն և ժամանակակից սարքավորումներով հագեցած ձեռնարկություններից մեկում, որը հաջողությամբ վերապրել է տնտեսական բարեփոխումների և ճգնաժամերի ցնցումները:

Բայց նախ պետք էր գնահատել հուշարձանի մաշվածության աստիճանը։ Որովհետև, եթե քանդակի 30%-ից ավելին ամբողջությամբ թարմացվում է, ապա սա արդեն ոչ թե վերականգնում է, այլ վերակառուցում։ Հուշարձանը դադարում է հեղինակային գործ լինելուց։ Եվ այստեղ յուրաքանչյուր տարրի համար պահանջվում էր ելքի բացառիկ ճշգրտություն՝ վերականգնել կամ փոխարինել։ «Ոչ կործանարար փորձարկման» մեթոդները՝ մետաղի անվտանգության գործոնի գնահատումն առանց դրա կառուցվածքի մեջ մտցնելու, գոյություն ունեն վաղուց։ Օրինակ, արտադրանքը տեղադրվում է հատուկ խցիկում և դրա վրա պտտվող հոսանքներ են կիրառվում՝ լուսանկարելով ընթացքը։ Աշխարհում դեռ չեն կառուցվել միայն խցիկներ, որոնք կարող էին տեղավորել հուշարձանի հսկայական մասերը (գուցե ինչ-որ տեղ կառուցված են, բայց մեզ չեն ասում)։ Հարկավոր էր այլ բան մտածել։ Եվ նրանք եկան.

Մենք լուսանկարեցինք յուրաքանչյուր մանրուք, իսկ հետո վերլուծեցինք նկարները՝ համակարգչի վրա դնելով գունային սպեկտրը: Բացահայտելով, թե ինչպես են կոռոզիայից տուժած տարածքները տարբերվում անձեռնմխելիներից, մենք մշակեցինք վերլուծության ծրագիր: Հայտնի է, որ վերականգնելը, վերականգնելը շատ ավելի դժվար ու երկար է, քան առաջին անգամ ստեղծելը։ Եվ ահա այն եղավ։ Հուշարձանի հինգ հազար տարրերից յուրաքանչյուրը նկարահանելու և ստուգելու համար պահանջվել է երկու լրիվ ամիս աշխատանք՝ աշխատանքային օրվա և շաբաթվա երկարության հետ կապված աշխատանքային օրենսդրության կոպիտ խախտումներով։ Նույն հուզմունքը, աշխատանքային մղումը, ինչպես յոթանասուն տարի առաջ։ Ավրալ - առավոտից երեկո: Ամեն ինչ, ինչպես միշտ: Ե՛վ վետերանները, և՛ երիտասարդները «հերկեցին», ինչպես Դնեպրոգեսի շինհրապարակում։ Ըստ երևույթին, այս առումով մենք հավերժ կմնանք անուղղելի ...

Աշխատում էին խմբերով։ Մեկը լուսանկարել և անմիջապես նշել է գրավված տարրերը: Մյուսը նկարները մշակել է համակարգչով։

Երբ վերջացրին, թեթեւացած շունչ քաշեցին։ Զարմանալի բան. 500-ից պակաս տարրեր ենթակա են փոխարինման՝ ընդամենը մոտ 10%: Մնացածը լիովին ապաքինվում էին։ Այսպիսով, վերածնված «Բանվոր և կոլխոզուհին» հաստատ չի ընկնի ռիմեյքի կատեգորիայի տակ, ինչպես Մոսկվա հյուրանոցը։

Միաժամանակ ռադիոլոգները ստուգել են եռակցման կետերի որակը։ Ընտրովի, իհարկե, քանի որ այդ կետերը միլիոնից մի քիչ պակաս են: Եվ այստեղ էլ հայրերի ու պապերի պրոֆեսիոնալիզմով հիանալու պատճառ գտան՝ եռակցման ոչ մի տարանջատում չգտնվեց։ Բայց այն ժամանակ նրանք պարզապես տիրապետում էին կետային մեթոդին, և դեռևս չկային վերահսկման մեթոդներ:

Արձանի տարրերը կոռոզիայից մաքրելու համար նրանք օգտագործել են VIAM-ում ստեղծված մածուկ։ Այս կոմպոզիցիան, ի դեպ, արժանացել է Բրյուսելի միջազգային ցուցահանդեսի մրցանակին։ Մածուկը չի պարունակում մարդու համար վնասակար նյութեր և, համապատասխանաբար, չի արտանետում դրանք։ Թույլ է տալիս մշակել ցանկացած թեքության անկյան մակերեսներ: Չի կաթում, չի կաթում, չի տարածվում։ Ապահովում է կոռոզիայից արտադրանքի ամբողջական հեռացում առանց ինքնին մետաղական բազայի վնասելու: Այսինքն՝ ոչ փորագրում է տեղի ունենում, ոչ էլ մետաղի տեղափոխում։ Այն բարձրացնում է պասիվ պաշտպանության թաղանթի աշխատանքը, որն ունի յուրաքանչյուր չժանգոտվող պողպատ: Այս մածուկով մշակվելուց հետո կոռոզիոն դիմադրությունը զգալիորեն մեծանում է: Բարձրացնում է կպչունությունը ներկերի ծածկույթներին, այսինքն, դրանց «կպչունությունը», ներկը կամ լաքը չեն կեղևվի, հետ չեն մնա ժամանակի ընթացքում: Կարող եք քսել սպունգով, վրձնով, ինչ ուզում եք, դա չի ազդում վերջնական արդյունքի վրա։ Մեկ տոննա մակարոնեղեն է պատրաստվել հատուկ բանվոր և կոլեկտիվ կնոջ համար։

Սակայն մինչ այդ արձանը պետք է պատշաճ կերպով լվացվեր։ Մակերեւույթի վրա 70 տարի կուտակվել են ոչ միայն կոռոզիոն արտադրանք։ Ածխածնի նստվածքներ արտանետվող գազերից, չոր մնացորդներ մթնոլորտային խոնավությունից: Այո, և աղավնիները հաճախ թռչում էին հուշարձանի վրայով և նույնիսկ ապրում էին ներսում։ Ներքևի մակերևույթների վրա՝ շարֆ, կիսաշրջազգեստ, որտեղ խոնավությունն ավելի ակտիվորեն խտանում էր, ընդհանուր առմամբ ձևավորվում էին ստալակտիտների սկիզբ։ «Տեխնոբիոր» հայրենական NPO-ի հատուկ պատրաստումը հիանալի կերպով հաղթահարել է խնդիրը: Այն չցնդող լուծիչ է, չափազանց վնասակար է այն օգտագործողների համար։ Դեղը այնքան հեղուկ է, որ թափանցում է մետաղի և շերտերի միջև եղած ամենափոքր բացերը, թուլացնում է կեղտը, ինչը թույլ է տալիս հեշտությամբ պոկվել:

Որպեսզի հուշարձանն արդեն հարյուր տարի կանգուն մնա, խեցին պետք է լրացուցիչ պաշտպանված լինի թե՛ դրսից, թե՛ ներսից։ Սկզբում ենթադրվում էր, որ դրա վրա կկիրառվի տիտանի ծածկույթ։ Տիտանը հրաշալի նյութ է, կոռոզիան և տիտանը անհամատեղելի հասկացություններ են։ Միայն դրա համար անհրաժեշտ է հատուկ խցիկ, ծածկույթի գործընթացը բարձր ջերմաստիճան է: Հուշարձանի հսկայական բեկորների համար հսկայական խցիկ կառուցելը խելահեղ թանկ արժե։ Բացի այդ, տիտանի-չժանգոտվող պողպատի զույգում խոնավության առկայության դեպքում տեղի է ունենում էլեկտրաքիմիական գործընթաց: Հետևաբար, VIAM-ի մասնագետներն առաջարկել են օգտագործել բարակ թաղանթային կոմպոզիցիաներ, որոնք երաշխավորված են պաշտպանություն ցանկացած արտաքին ազդեցությունից 10 տարի շարունակ և պետք է պարբերաբար թարմացվեն:

Հենց այստեղ էլ առաջացավ խնդիրը՝ անհրաժեշտ էր ճշգրիտ պահպանել քանդակի բոլոր գունային երանգները։ Սա նշանակում է, որ արտադրանքը ոչ միայն պետք է լինի անգույն, այլև չփոխի մակերեսի երանգները, երբ դիտվում է ցանկացած տեսանկյունից: Ցավոք, կենցաղային պաշտպանիչ սարքավորումները, իրենց բոլոր գերազանց աշխատանքային որակներով, բոլորը գունավոր են՝ տալով երանգներ։ Օդանավերի համար երանգները նշանակություն չունեն, բայց սա այլ հարց է: Սա, թերեւս, միակ դեպքն է հուշարձանի վերականգնման աշխատանքներում, երբ VIAM-ը խորհուրդ է տվել օգտագործել ներկրված նյութ։

Բելգորոդի «Էներգոմաշ»-ում շրջանակի արտադրությունը մոտենում է ավարտին։ Շուտով այն կբերվի մայրաքաղաք, և կսկսվի վերականգնման վերջնական փուլը։ «Բանվոր և կոլեկտիվ կնոջ» պատվանդանն այժմ լինելու է արտաքին ճշգրիտ պատճենըԽՍՀՄ տաղավար Փարիզի ցուցահանդեսում 1937 թ. Ներսում՝ ցուցասրահներ և դասախոսություններ, ներքևում՝ ավտոկայանատեղի։ Քանդակը պատվանդանին կդրվի հարյուր մետրանոց բումով հսկայական 750 տոննա ամբարձիչի օգնությամբ, որը գնվել է արտասահմանում։ Հասկանալի է, որ այն ծառայելու է ոչ միայն այս նպատակին. հուշարձանի վերելքի վրա պարզապես առաջին անգամ կփորձարկվեն ներկրված սարքավորումները։ Շուտով մենք ինքներս կտեսնենք այդ ամենը։

Իհարկե, հուշարձանը նանորոբոտ բժիշկների արտադրամաս չէ ստամոքսի խոցերի բուժման համար կամ արագընթաց մոտոցիկլետներ, որոնք կարող են բռնվել միայն առաջին գծի կործանիչով: Արձանը պարզապես հանգիստ կկանգնի՝ իր կատարելությամբ հիացնելով մարդկանց աչքերը։ Բայց սա ոչ մի տեղ չի արվել, նա խորհրդանիշն է, թե ինչ կարող ենք անել, երբ ուզում ենք՝ մեր վառ ու ոսկե ձեռքերով։ Դե, ինչո՞ւ զգուշավոր լավատես չլինել:

«Բանվոր և կոլեկտիվ ֆերմայի աղջիկը»՝ Խորհրդային Միության ոչ պաշտոնական զինանշանը, որը շատ քննադատների կողմից համարվում է 20-րդ դարի մեծագույն քանդակը, արդեն չորս տարի է, ինչ վերականգնվում է։ Միևնույն ժամանակ, ՎԴՆԽ-ի հյուսիսային մուտքի հրապարակը, որտեղ հուշարձանը գտնվում է 1938 թվականից, շուտով կտրուկ փոփոխությունների կենթարկվի. Մոնրեալի հանրահայտ տաղավարը, որը խորհրդանշում է դեպի երկինք թռչող ՏՈՒ-144-ը, դրա փոխարեն կանհետանա։ մեծ կլինի բազմաֆունկցիոնալ կենտրոն. Արձանի տեղադրման վայրի վերաբերյալ վերջնական որոշում դեռ չի կայացվել։ Մինչդեռ 20-րդ դարի ընթացքում քննարկվել են քաղաքի տարբեր հատվածներում դրա տեղադրման բազմաթիվ տարբերակներ։ Ստորև հրապարակված նյութերը տրամադրվում են Մոսկվայի Գլխավոր հատակագծի ՆԻԻՊԻ պետական ​​միավորումային ձեռնարկության «Պատմամշակութային համալիրի պահպանություն» գիտանախագծային բաժնի կողմից:

Փարիզում Համաշխարհային ցուցահանդեսի խորհրդային տաղավարը «Աշխատող և կոլեկտիվ կին» մետաղական արձաններով պսակելու գաղափարը պատկանում է ճարտարապետ Բ.Մ. Իոֆան. Իոֆանը, ըստ երևույթին, հենվելով ամերիկյան Ազատության արձանի ստեղծման փորձի վրա, մտադիր էր քանդակ պատրաստել դուրալումինից, քանի որ արձանը պատկերացնում էր թեթև ու պայծառ, բայց ոչ փայլուն մետաղի մեջ։ Պրոֆեսոր Պ.Ն. Լվովը, մետաղի և դրա կառուցողական օգտագործման մեթոդների ականավոր մասնագետը, համոզեց ճարտարապետին օգտագործել չժանգոտվող քրոմ-նիկելային պողպատ, կապված ոչ թե գամերի հետ (ինչպես արվում էր Ամերիկայում), այլ եռակցման միջոցով: Թեստի տեսքով Միքելանջելոյի «Դավիթ» հայտնի քանդակի գլուխը «նոկաուտի ենթարկվեց», և այս փորձը շատ հաջող ստացվեց, չնայած, ինչպես նշում է Իոֆանը, բոլոր քանդակագործները սկզբում թերահավատորեն էին վերաբերվում պողպատին:

Բ. Իոֆանը գրել է, որ մրցութային նախագծի վրա աշխատելիս ինքը «շատ շուտով ունեցել է ... քանդակի կերպար՝ երիտասարդ տղամարդու և աղջկա, որոնք անձնավորում են խորհրդային հողի տերերին՝ բանվոր դասակարգին և կոլտնտեսության գյուղացիությանը: Նրանք բարձրացնում են Սովետների երկրի զինանշանը՝ մուրճն ու մանգաղը։ Այնուամենայնիվ, վերջերս պնդումներ եղան, որ որոշակի խորհրդանիշով ձեռքի «պաստառի» ժեստը, նույնիսկ մուրճ ու մանգաղով երիտասարդ տղամարդու և աղջկա պատկերները, այս ամենն արդեն բազմիցս ծեծի է ենթարկվել խորհրդային արվեստում: Ա. Ստրիգալևը պնդում է, որ Իոֆանը միայն «վճռականորեն շրջվեց դեպի այն, ինչն» էր օդում, «դա հենց դա էր իր ծրագրի ուժն ու համոզիչությունը»: Յոֆանի քարտուղար Ի.Յու.

1936 թվականի ամռանը փակ մրցույթ հայտարարվեց Փարիզի տաղավարի արձանի համար։ Վ.Ա. Անդրեև, Մ.Գ. Մանիզեր, Վ.Ի. Մուխինա, Ի.Դ. Շադր. Արձանը քանդակելու հարցում անմիջական աջակցության համար Վերա Իգնատիևնան հրավիրեց իր նախկին ուսանողներից երկուսին Vkhutemas 3.G. Իվանովը և Ն.Գ. Զելենսկայա. Մրցակցային նախագծերի պատրաստման վերջնաժամկետը կարճ էր՝ մոտ երեք ամիս։

Մուխինան երկար չաշխատեց էսքիզի վրա, բայց շատ ինտենսիվ։ Նրա խուզարկության առարկաներն էին վարագույրները և բանվորի և կոլեկտիվ ֆերմերի ազատ ձեռքերի դիրքը։ Նա փորձել է խմբի «ներսում» միացնել տղամարդու և կնոջ ազատ ձեռքերը, իսկ աջ ձեռքում դնել բանվորի, իսկ ձախում՝ կոլեկտիվ ֆերմերի ատրիբուտները, այնպես, որ բավական զգալի տարածական բաց է ստացվել խմբի միջև։ մանգաղն ու մուրճը։ Վարագույրները, հորիզոնական ծալքեր տալով, որոնք գտնվում էին Իոֆանի էսքիզում կերպարների ոտքերի մակարդակով, նա փորձեց վեր բարձրանալ՝ դրանք պատկերելով դրոշի կամ դրոշի տեսքով՝ զինանշանից անմիջապես հետո, այսինքն՝ ուսերի մակարդակում։ և բանվորի և կոլտնտեսության ղեկավարները։

Մուխինան իր նախագծում համարձակորեն գնաց փոխել է ճարտարապետական ​​նախագիծը։ Նա հրաժարվեց արձանի ստատիկ անկյունագծային հորինվածքից և, ներկայացնելով թռչող շարֆ և ետ նետված ձեռքերը, այս կոմպոզիցիան դարձրեց դինամիկ և հորիզոնական; իրար կպած ֆիգուրների պինդ զանգվածի փոխարեն ի հայտ եկավ օդափոխությունը։ Բացի այդ, Վերա Իգնատևնան պահանջել է փոխել հուշարձանի չափերը՝ փոխարինելով արձանի և շենքի սկզբնական հավասար չափերը «ոսկե հատվածով»։ Այս բոլոր նորամուծությունները, որոնք անսպասելի էին ճարտարապետի և ժյուրիի համար, երկար ժամանակ խոչընդոտեցին վերջնական որոշմանը։ Ցուցահանդեսի հանձնակատար Ի.Ի.Մեժլաուկը մասնավոր զրույցում խնդրել է Մուխինային «հագցնել» արձանը, քանի որ, ըստ Յոֆանի օրիգինալ դիզայնի, ֆիգուրները մերկ են եղել։ Նաև, ըստ լուրերի, խիստ առարկություններ են առաջացրել շարֆը, որը ոչ մի «իմաստային» նշանակություն չի ունեցել։ Ես պետք է արձանի երեք տարբերակ պատրաստեի՝ առանց շարֆի, մեկ շարֆով և պատառաքաղով շարֆով։ Մուխինան համաձայն չէր նաև արձանի և նույնիսկ ամբողջ տաղավարի ընդհանուր պատկերի բնույթի մասին Իոֆանովի հայեցակարգին։

Բ.Մ. Իոֆանը խորհրդային տաղավարը պատկերացրել է որպես «հաղթական շենք»։ ՄԵՋ ԵՎ. Մուխինան գրել է, որ «ճարտարապետ Իոֆանից ստանալով տաղավարի նախագիծը, ես անմիջապես զգացի, որ խումբը պետք է արտահայտի, առաջին հերթին, ոչ թե կերպարների հանդիսավոր բնույթը, այլ մեր դարաշրջանի դինամիկան, ստեղծագործական այդ ազդակը, որը ես տեսնում եմ։ մեր երկրում ամենուր և որն այնքան թանկ է ինձ համար»։

Սա հիմնարար փոփոխություն էր ճարտարապետի սկզբնական նախագծում: Այն, որ Իոֆանը համաձայնել է նրա հետ, շատ բան է ասում։ Մուխինան ոչ միայն ավելի նուրբ և ճիշտ էր պատկերում այն ​​ժամանակվա խորհրդային հասարակության ընդհանուր տրամադրությունը, այլ ավելի լայն, քան ինքը՝ ճարտարապետը, նա հասկանում էր տաղավարի ճարտարապետությանը բնորոշ բնավորությունը և պոտենցիալ փոխաբերական հնարավորությունները: Նա կտրուկ մեծացրեց խմբի հորիզոնական կողմնորոշումը և արձանի շարժումը առաջ (իրականում նա նույնիսկ չուժեղացավ, այլ ստեղծեց այս շարժումը, որը միայն թույլ է ուրվագծվել Իոֆանի նախագծում): Թվարկելով իր կատարած փոփոխությունները՝ Վերա Իգնատիևնան գրել է այս մասին. Կոմպոզիցիայի էական մասը նյութի մեծ կտորն էր, որը թռչում էր խմբի հետևից և տալիս թռիչքի անհրաժեշտ օդափոխությունը…»:

Այս «թռչող նյութի» ստեղծումը ամենանշանակալից շեղումն էր Իոֆանի սկզբնական էսքիզից և միևնույն ժամանակ Մուխինայի ամենաուշագրավ գտածոներից մեկը։ Բայց ի սկզբանե շարֆն ուներ ևս մեկ, զուտ ծառայողական դեր՝ մարմնի որոշ մասերի շղարշություն։

Արձանը Փարիզ ուղարկելուն մնացել էր վեց ամսից մի փոքր ավելին, իսկ նախագիծը դեռ չէր հաստատվել։ Ժողովրդական կոմիսարների խորհրդի նախագահի տեղակալ Է.Կ. Անտոնովը կտրականապես դեմ է շարֆին։ Մոլոտովին դուր չէր գալիս առանց շարֆի մոդելը, սակայն նա հիմնականում աջակցում էր Անտոնովին։ Վերջապես նրանք հարցրին. «Ի՞նչ է մտածում հեղինակը»: Վերա Իգնատևնան ասաց, որ առանց շարֆի մոդելը պարզապես լավ չէ: Բավական սուր քննարկումից հետո Մոլոտովն ասաց. «Դե, արի հավատանք հեղինակին», և ընդունվեց միջին մոդելը՝ ավելի թեթև շարֆով։ 1936 թվականի նոյեմբերի 11-ին Վ.Մուխինայի նախագիծը վերջնականապես հաստատվեց նյութում կատարման համար։

Սկսվեց խելագար տեմպերով աշխատանքը. նախ արձանի ստեղծումը իր բնական չափի 1/15-ով, այնուհետև դրա ընդլայնումն ու տեղափոխումը պողպատի ՑՆԻԻՄԱՇ գործարանում: 1/15 մոդելը պատրաստվել է տանը՝ Վերա Իգնատևնայի արհեստանոցի սենյակում, որը, չնայած առաստաղների բարձրությանը (մոտ 6 մ), վերևում լույս չուներ, և նա շատ էր վախենում անհայտ անկյուններից և լուսային էֆեկտներից։ Ուստի նա խնդրեց իր նախկին ուսանողներից մեկին՝ ճարտարապետ Բորիս Կոմարովին, կազմակերպել արձանի ցերեկային լույսի փորձարկում։ 1/100 փոքր մոդելը ներկվել է արծաթյա ներկով և տարվել Պլանետարիում, որտեղ արձանի կողմնորոշման հետ կապված ապարատի վրա մոդելավորվել է արևի դիրքն ու բարձրությունը Փարիզում: Դրանից հետո Վերա Իգնատիևնան մի փոքր հանգստացավ։ Քանի որ արձանը պետք է նայեր ոչ միայն հեռվից, այլև ուղիղ ներքևից՝ տաղավարի մուտքից, բազմաթիվ լուսանկարներ արվեցին նման «ռիսկային» կետերից։

Նախագծի վերջնական հաստատումից առաջ էլ Սովետների պալատի կառուցման մետաղական կոնստրուկցիաների բաժինը հանձնարարություն ստացավ մշակել քանդակագործական խմբի դիզայնը։ Հիմնական շրջանակը արտադրվել է Stalmost գործարանի կողմից, մինչդեռ արձանի մանրամասները և դրա ամբողջական հավաքումը պետք է իրականացներ TsNIIMASH փորձարարական գործարանը անմիջապես արտադրամասում և գործարանի բակում՝ «պողպատից» մեկի ղեկավարությամբ: մարդիկ», ինչպես նրանց անվանեց Մուխինան, պրոֆեսոր Պ.Ն. Լվովը։ Արձանի հիմնական հենարանային շրջանակը գամված կառույց է՝ պատրաստված փափուկ պողպատի հաստ թիթեղներից։ Այն պատրաստվել է ռեկորդային ժամանակում՝ 3 շաբաթ։ Շրջանակի քաշը մոտ 48 տոննա է։

Կեղևը հիմքի վրա կախված էր անկյունային երկաթից պատրաստված միջանկյալ շրջանակի օգնությամբ և իրենից ներկայացնում էր փոքր ֆերմայի շարք։ Երբ կեղևը դրսից և ներսից փչում էին ավազով, ամբողջ շրջանակը ներկված էր կարմիր կապարով: Կեղևը վերցրել է 8,5 տոննա չժանգոտվող պողպատ, իսկ միջանկյալ շրջանակի համար՝ մոտ 15 տոննա տարբեր պրոֆիլների պողպատ։ Ինժեներների համար, որոնց հանձնարարվել էր կառուցել գրեթե 24 մետրանոց արձանը, սա բոլորովին նոր նախաձեռնություն էր՝ չունենալով օրինակներ տեխնոլոգիայի պատմության մեջ։ Պրոֆեսոր Ն.Ս. Ստրելեցկին դիզայնն անվանել է «էկզոտիկ»։

Գործարանում աշխատանքը սկսելու համար այն պետք է քանդակագործներից ստանար վեց մետրանոց մանրակերտը և դրա վրա ավելացվեր։ Այնուամենայնիվ, նման մոդել պատրաստելու համար բավական ժամանակ չկար, և «շատ բուռն հանդիպումներից մեկում» Պ.Ն. Լվովն առաջարկել է արձան կառուցել՝ 15 անգամ ավելացնելով։ Դա համարձակ ու ռիսկային առաջարկ էր, բայց քանդակագործներին հնարավորություն տվեց մեկ ու կես մետր բարձրությամբ վերջնական մոդել պատրաստել մեկ ամսվա ընթացքում։ 15 անգամ ավելացման մեթոդը տվել է միայն համեմատաբար ճշգրիտ ընդհանուր չափեր, բայց ձևի ռելիեֆը մեծապես տուժել է: 1-2 միլիմետրի սխալը հանգեցրել է մեծ աղավաղումների։ Ընդհանուր առմամբ, բնական չափի արձանի պատրաստման գործընթացում մոդելի մակերեսին չափվել է մոտ 200 հազար կոորդինատային կետ, և այս աշխատանքին մասնակցել են 23 տեխնիկներ և գծագրողներ։

Եվ այնուհանդերձ, ժամանակի սղության պատճառով անհնար էր մանրամասն գծագրեր անել պատյանի բոլոր բլոկների վրա։ Վերա Իգնատևնան Ժուրավլևի հետ վերահսկել է միջանկյալ կաղապարների և, ըստ նրանց, բնության չափերով փայտե ձևաթղթերի ստեղծումը։ Սրանք, ասես, արձանի մակերեսի հսկայական «բացասական» հետքեր էին, դրանք մի քանի հարյուր կային, քանի որ ամբողջ պատյանը բաժանված էր 60 բլոկների: Մուխինայի, Զելենսկայայի և Իվանովայի համար այս ձևերի ուղղումը շատ բարդ խնդիր էր. ի վերջո, անհրաժեշտ էր անընդհատ պատկերացնել արձանի մակերեսի համեմատաբար փոքր հատվածի տեսքը (ընդհանուր ծավալի համեմատ): , և նույնիսկ «դրական» ձևով մոդելի համեմատ ավելացել է 15 անգամ։

Ինժեներական տեսանկյունից կոմպոզիցիայի ամենադժվար տարրերից մեկը պարզվեց, որ կոլեկտիվ ֆերմերի ձեռքով ետ շպրտված ծածանվող շարֆն էր։ Այն ուներ մոտ 30 մետր չափ, 10 մետր հեռավորություն, կշռում էր հինգուկես տոննա և պետք է հորիզոնական մնար առանց որևէ հենարանի։ Ի վերջո, ինժեներներ Բ.Ձերժկովիչը և Ա.Պրիխոժանը շարֆի համար հաշվարկել են հատուկ շրջանակի ֆերմա, որը հուսալիորեն ապահովում է նրա ազատ դիրքը տարածության մեջ։ Բայց կոմբինատի տնօրեն Ս.Տամբովցևը, իրեն պաշտպանելու համար, դատապարտում է կառավարությանը։ Արձանը, պնդեց նա, չէր կարող ժամանակին ավարտվել, քանի որ Մուխինան միտումնավոր ընդհատեց աշխատանքը՝ պահանջելով անվերջ ուղղումներ և նույնիսկ շարֆ հորինեց, որը կարող էր քամու պոռթկում կոտրել ամբողջ խմբին։ Իր «ազդանշանն» ավելի համոզիչ դարձնելու համար նա գրել է, որ, ըստ փորձագետների, շրջանակի պողպատե պատյանի որոշ տեղերում «ժողովրդի թշնամի» Լ.Դ. Տրոցկին։

Այն ժամանակ այս պախարակումը ոչ մի առանձնահատուկ հետևանք չի առաջացրել։ Բայց երբ Փարիզի ցուցահանդեսի ավարտից և արձանը Մոսկվա վերադարձնելուց հետո ձերբակալվեցին խորհրդային տաղավարի կոմիսար Իվան Մեժլաուկը, ինչպես նաև արձանի վրա աշխատող մի քանի ինժեներ, նրանց հիշեցրեցին նաև Տամբովցևի պախարակումը։ Նրանք վերականգնվել են Ստալինի մահից հետո, Մեժլաուկը՝ հետմահու։

Երբ ամեն ինչ ավարտվեց, նշվեցին արձանի չափերը։ Նրա բարձրությունը մինչև մանգաղի ծայրը 23,5 մետր է, բանվորի ձեռքի երկարությունը՝ 8,5 մետր, գլխի բարձրությունը՝ ավելի քան 2 մետր, արձանի ընդհանուր քաշը՝ գրեթե 75 տոննա։ Մի քանի օր անց սկսվեց քանդակի ապամոնտաժումը, մաքրումը, ավազով փչելը։ Ամեն ինչ փաթեթավորված էր տուփերի մեջ, շարված ֆետրով։ Քանդակն իր շրջանակով, նժույգով և գործիքներով զբաղեցրել էր ամբողջ գնացքը՝ քսանութ վագոն։ Լեհաստանում գնացքը հետաձգել են այն պատրվակով, որ որոշ արկղեր կարող են չանցնել թունելով։ Ինժեներ Ռաֆայելը, ով ուղեկցում էր գնացքը, ինքնածին մեքենայով կտրեց արձանի կտորները, որպեսզի հետագայում դրանք եռակցվեն տեղում։

Ցուցահանդեսի գլխավոր ֆրանսիական շենքը Տրոկադերո բլրի վրա կանգնեցված Պալե դը Շայլոն էր: Սենայի ափին ներքևից և ձախից, Պասսի ամբարտակի վրա, նեղ ուղղանկյուն տարածք է հատկացվել ԽՍՀՄ տաղավարի համար, իսկ դրա դիմաց՝ Վարշավայի հրապարակի վրայով, մոտավորապես նույն ուղղանկյունը հատկացվել է Գերմանիայի տաղավարին։ Սենի հակառակ ափից այս ամբողջ կազմը ընկալվում էր որպես այն ժամանակվա Եվրոպայի հասարակական-քաղաքական իրավիճակի պլանային արտացոլում։

Նախագիծ Բ.Մ. Իոֆանան երկար շինություն էր, որը բարձրանում էր արագ եզրերով, պսակված մի զույգ քանդակագործական խմբերով: Տաղավարն ինքնին ցուցանմուշ պետք է լիներ, ընդ որում՝ ամենատպավորիչը։ Ավելին, հաղթական շենքի փայլուն ձևերի հետևում թաքնված էր բավականին խղճուկ էքսպոզիցիան։

Արձանի հավաքումն ավարտվել է ռեկորդային ժամանակում՝ ընդամենը տասնմեկ օրում՝ սպասված քսանհինգի փոխարեն։ 1937 թվականի մայիսի 1-ին նա արևի տակ փայլեց Փարիզի երկնքում։ Քանի որ արձանը մեծանում էր և պատյան էր հագնում, այն ավելի ու ավելի մեծ տպավորություն էր թողնում ինչպես ընկերների, այնպես էլ թշնամիների վրա: Մի առավոտ, շինարարության ավարտից քիչ առաջ, Հանրապետական ​​Իսպանիայի մոտակա տաղավարում աշխատող իսպանացի բանվորներից մեկը եկավ խորհրդային տաղավար և նրանց խորհուրդ տվեց շտապ ստուգել հավաքման կռունկի ճախարակները։ Եվ ոչ իզուր՝ պարզվեց, որ մալուխներից մեկը լցոնված է։ Կռունկի բումի վրա բեռի դեպքում այն ​​անխուսափելիորեն կպայթեր՝ հանգեցնելով աղետի և, հավանաբար, արձանի անհույս կործանմանը։

Ապրիլին գերմանական տաղավարի շինարարությանը եկավ էկոնոմիկայի նախարար Ջ. Նա պահանջեց, որ գերմանական տաղավարն ավելի բարձր լինի, քան խորհրդայինը, որից հետո սկսվեց դրա վերին մասի շուրջօրյա աշխատանքն ու աշտարակը նորից բարձրացավ վեր։ Արդյունքում նացիստական ​​Ռեյխի հսկայական զինանշանը՝ արծիվը, ով իր ճանկերում սվաստիկա էր պահում, հայտնվել էր հենց «Բանվոր և կոլեկտիվ ֆերմայի կնոջ» դեմքերի առջև։ Այնուամենայնիվ, արձանի ֆանտաստիկ դինամիկան, որն ընդգծվում էր տաղավարի ճարտարապետական ​​զանգվածների աճով, այնքան գերիշխում էր Սենի ափերի ընդհանուր համայնապատկերում, որ քանդակների դիմացի ստատիկ աշտարակը ոչ միայն չդադարեցրեց դրանց արագ ընթացքը, բայց թվում էր պարզապես անպատշաճ խոչընդոտ:

Այնպիսի մեծության և բնույթի շենքում, ինչպիսին Փարիզի տաղավարն էր, ճարտարապետությունը պետք է գերիշխեր: Մինչդեռ հստակ տպավորություն էր ստեղծվել, որ տաղավարը կանգնեցվել է միայն քանդակագործական խմբի պատվանդան լինելու համար։ Այսպիսով, Փարիզում կրկնվեց այն, ինչից Իոֆանը չկարողացավ ազատվել Սովետների պալատի նախագծում. պարզվեց հսկա ընդլայնված հուշարձանը։ Ծածկելով կողային ճակատները ոչ թե Գազգանի մարմարով, այլ սիմենտոլիտի բաղադրությամբ՝ արտոնագրված գիպս՝ բնական քարի կտորների խառնուրդով, և նախագծելով հիմնական ուղղահայաց ծավալը առանց պատուհանների, որը կտրատված է միայն ուղղահայաց ձողերով, Իոֆանն ավելի ընդգծեց «ծառայությունը»: այս կենտրոնական մասի. Իսկ ավելի ուշ, Նյու Յորքի համաշխարհային ցուցահանդեսի համար տաղավար կառուցելիս, որտեղ նա կրկնեց նույն հիմնական սխեման՝ կենտրոնական հենասյունը պսակող քանդակը, ճարտարապետն իրագործման համար ընտրեց ամենաքիչ հետաքրքիրը և գրեթե ամբողջությամբ կրկնելով «Աշխատավոր» արձանի իր էսքիզային նախագիծը։ կողմից Վ.Ա. Անդրեևա.

Երբ ցուցահանդեսը փակվեց, Ֆրանսիայում ցանկություն հայտնվեց թողնել հուշարձանը Փարիզում, և նույնիսկ բարձրացվեց խորհրդային կառավարությունից այն գնելու համար միջոցներ հայթայթելու հարցը։ Բայց արդեն որոշված ​​էր ապամոնտաժել արձանը եւ տեղափոխել Մոսկվա։ Ապամոնտաժման է ուղարկվել բանվորներից և ինժեներներից կազմված թիմը, ովքեր չգիտեին քանդակի բարդ առանձնահատկությունները։ Արձանը կտոր-կտոր է արվել ավտոգեն մեքենայի միջոցով և նետվել հարթակների վրա: Արձանի միայն գլուխներն ու արական ձեռքն են հասել Մոսկվա՝ առանց վնասվելու։ Այնուամենայնիվ, «Աշխատավոր և կոլեկտիվ ֆերմայում» աշխատության հաջողությունն ու հասարակական բողոքն այնքան մեծ էին, որ որոշում կայացվեց տեղադրել արձան 1938 թվականին բացված Համամիութենական գյուղատնտեսական ցուցահանդեսի մուտքի մոտ:

Մոսկվայում այն ​​վերականգնվել է ավելի հաստ պողպատե թիթեղներից (մինչև 2 մմ) և տեղադրվել է շատ ավելի ցածր պատվանդանի վրա Համամիութենական գյուղատնտեսական ցուցահանդեսի հյուսիսային մուտքի դիմաց (հրապարակի և հուշարձանի դասավորությունը կատարվել է ճարտարապետների կողմից։ Ն. Բիկովա և Ի. Տարանով): Պատվանդանի նախնական դիզայնը, որը կրկնում էր տաղավարի 34 մետրանոց աշտարակը, հապճեպ փոխարինվեց ցածր՝ 11 մետրանոցով, այսինքն՝ Փարիզի տաղավարի սյունից 3 անգամ ցածր։ Այս որոշման ձախողումը նախապես պարզ էր և ավելի ակնհայտ դարձավ արձանի տեղադրումից հետո։

Ամենամեծ երազանքը V.I. Մուխինան պետք է բեմադրեր «Բանվոր և կոլեկտիվ կինը» Մոսկվայի վրա՝ Լենինյան բլուրների վրա։ Հետագա բոլոր տարիներին՝ մինչև իր մահը, Վերա Իգնատևնան բազմիցս նամակներով դիմել է կառավարությանը արձանը տեղափոխելու անհրաժեշտության մասին և նախագծեր մշակել Մոսկվայի տարբեր վայրերում դրա տեղադրման համար: Պահպանվել են նրա անձնական նկարները վերջին երկու տարբերակների համար։ Մեկում ենթադրվում էր արձան դնել Մոսկվա գետի սլաքի բարձր պատվանդանի վրա։ Երկրորդ տարբերակում, որն արդեն ավարտվել է հիվանդանոցում, նա առաջարկել է քանդակ տեղադրել Լենինի բլուրների վրա, Մոսկվա գետի բարձր եզրին, որպեսզի ափի բարձրությունը, առանց հատուկ ծախսերի, տա ցանկալի բարձրությունը և թռիչք դեպի իր «երեխաները», ինչպես նա քնքշորեն անվանեց երկու գործիչներին:

Ավելի ուշ՝ 1962 թվականին, Մուխինայի գործընկերները «Բանվոր և կոլեկտիվ կին» ստեղծագործության մեջ՝ պրոֆեսոր Պ.Ն. Լվովը, քանդակագործներ Զ.Գ. Իվանովան և Ն.Գ. Զելենսկայան կրկին դիմել է կառավարությանը՝ արձանը տեղափոխելու առաջարկով։ 1975-ին Արվեստի ակադեմիայի նախագահությունը նույն առաջարկով դիմեց կառավարությանը. Այս անգամ Մոսկվայի քաղաքային խորհուրդը որոշել է տեղափոխել արձանը և ավելի բարձր պատվանդան պատրաստել։ Դիզայնը վստահվել է Բ.Մ. Իոֆան. Բայց 1976-ի սկզբին, լինելով հիվանդ և շարունակելով աշխատել Բարվիխայում նոր պատվանդանի նախագծի վրա, Իոֆանը մահացավ:

1987 թվականին հայտնի խմբի համար տեղ գտնելու համար եւս մեկ մրցույթ հայտարարվեց։ Չմշակված տարածքը Կենտրոնական ցուցասրահի նոր շենքի մոտ Ղրիմի ամբարտակի վրա, TsPKiO im-ի դիմաց: Գորկի. Բայց ոչ Մուխինայի բազմիցս նամակները կառավարությանը (վերջինը, որը նա ուղարկեց իր մահից քիչ առաջ), ոչ էլ հետագա բոլոր հրապարակային կոչերը ոչնչի չհանգեցրին, և բաց մրցույթն ավարտվեց տարօրինակ, բայց հարմար որոշմամբ. թողնել ամեն ինչ այնպես, ինչպես կար, քանի որ « Արձանի տեղափոխումը բարդ է և չի երաշխավորում դրա պահպանումը։

Նշենք, որ Մուխինան և Իոֆանը դիտարկել են նաև հուշարձանի սովորական դիրքը պահպանելու տարբերակը՝ քանդակագործական խումբը ավելի բարձր պատվանդան կամ վերականգնված Փարիզի տաղավար տեղափոխելու տարբերակը։ Քանդակը Համամիութենական գյուղատնտեսական ցուցահանդեսի մուտքի դիմաց տեղադրելիս ստեղծվել է քաղաքաշինական ուրույն իրավիճակ, որը հնարավորություն է տվել մեծապես ընդգծել քանդակագործական խմբի պլաստիկան, ուրվագիծն ու խորհրդանշական առանձնահատկությունները։ Հուշարձանը տեղադրվել է Համամիութենական գյուղատնտեսական ցուցահանդեսի գլխավոր մուտքի առանցքի վրա և ընկալվել բաց, չմշակված տարածքի և կանաչապատման ֆոնին՝ չներառելով քաղաքաշինության ֆոնը, բացի այդ, նրան վերապահվել է մեկի դերը։ Համամիութենական գյուղատնտեսական ցուցահանդեսի հիմնական ցուցանմուշները։

Սակայն ժամանակի ընթացքում իրավիճակը փոխվել է։ 1950-ական թթ Հյուսիսային մուտքը կորցրեց գլխավորի կարգավիճակը՝ 1970-ական թթ. Մոնրեալի տաղավարը տեղադրվել է քանդակի հետևում՝ 2-րդ հարկից։ 20 րդ դար ՎԴՆԽ-ի շրջակա տարածքները ծածկված են արդյունաբերական բնակարանաշինության ալիքով։ Ի վերջո, 20-21-րդ դարերի վերջում քանդակագործական խմբի ընկալումը խեղաթյուրվել է Պրոսպեկտ Միրա մայրուղու երկայնքով վերգետնյա անցումի կառուցման պատճառով։ 2003-2005 թվականներին երկայնական անցումով անցել է մոնոռելսային տրանսպորտային համակարգի գիծ՝ տեսողականորեն առանձնացնելով ցուցահանդեսային համալիրի տարածքները և հուշարձանի դիրքը։ 2003 թվականի աշնանը «Բանվորն ու կոլխոզուհին» ապամոնտաժվել են վերանորոգման և վերականգնման աշխատանքների համար։ Վերջերս որոշում է կայացվել քանդել Մոնրեալի տաղավարը և դրա փոխարեն կառուցել առևտրի կենտրոն։ Միաժամանակ առաջարկվում է «Բանվոր և կոլեկտիվ ֆերմայի աղջկան» վերադարձնել իրենց սկզբնական տեղը՝ դնելով 40,6 մ բարձրությամբ պատվանդանի վրա։

Միաժամանակ անկասկած կմեծանա քանդակի կոմպոզիցիոն դերը և քաղաքաշինական ազդեցության գոտին։ Բայց միևնույն ժամանակ Հյուսիսային մուտքի նոր շինարարությունը կարող է բացասաբար ազդել ինչպես բանվոր, այնպես էլ կոլեկտիվ կին հուշարձանի և Համառուսական ցուցահանդեսային կենտրոնի համալիրի ավանդական ընկալման վրա: Եզրափակելով՝ ներկայացնում ենք քաղաքաշինական ուսումնասիրության խորհրդատվական բաժինը, որն իրականացվել է Պետական ​​միավորված ձեռնարկության ՆԻԻՊԻ գլխավոր հատակագծի մասնագետների կողմից՝ նախագծվող բազմաֆունկցիոնալ համալիրի պարամետրերը ճշտելու նպատակով:

Վիզուալ լանդշաֆտի վերլուծության և դրա արդյունքների փորձագիտական ​​գնահատման հիման վրա կարելի է անել հետևյալ եզրակացությունները.
Ընդհանուր առմամբ, նախագծվող համալիրի մասշտաբները (ցուցահանդեսային տաղավարների առավելագույն բարձրությունը 26,8 մ և բազմաֆունկցիոնալ կենտրոնը 38,2 մ / +182,2 մ - 45,4 մ + 189,4 մ) համարժեք է առկա քաղաքային միջավայրի մասշտաբին: Կատարված ուսումնասիրությունները ցույց են տվել, որ ցուցահանդեսային շենքերի բարձրության պարամետրերը չեն առաջացնի առարկաների ընկալման առկա պայմանների աղավաղում։ մշակութային ժառանգություն VVC համալիր. Հյուսիսային մուտքի կամարի ընկալման ընդունելի փոփոխության պայմանները որոշված ​​են նախորդ ուսումնասիրություններում։ Քաղաքային իրավիճակի կանխատեսումը հեռավոր և միջին հեռավորության ընկալման կետերից ապացուցեց այդ շենքերի տեսանելիության աննշան բնույթը կամ իսպառ բացառեց դրանց տեսանելիության հնարավորությունը (հաշվի առնելով կանաչ տարածքները և նորակառույց շենքերը):
Առավել հակասական է բազմաֆունկցիոնալ կենտրոնի եռաչափ կոմպոզիցիայի վիզուալ ընկալումը «Բանվոր և կոլխոզ կին» քանդակագործական խմբի հետ, որը հանդիսանում է դաշնային նշանակության մշակութային ժառանգության պետական ​​պահպանվող օբյեկտ (մոնումենտալ արվեստի հուշարձան) (անվտանգության No. 18, ՌՍՖՍՀ Նախարարների խորհրդի N 1327 հրամանագիր 08/30/1960 թ.):
Ուսումնասիրվող նախագծի հեղինակները չեն դիտարկել Բ.Յոֆանի փարիզյան տաղավարի վերականգնման հարցը։ Ըստ ներկայացված նյութերի՝ քանդակը տեղափոխվում է մոտ 40 մ բարձր պատվանդանի վրա, ինչը, ինչպես ցույց են տվել ուսումնասիրությունները, մեծապես մեծացնում է նրա կոմպոզիցիոն նշանակությունը։ Միևնույն ժամանակ, հուշարձանի պահպանվող կարգավիճակի հետ կապված, նոր ձևերով լուծված կամ սկզբնական որոշման համաձայն վերականգնված քանդակի համար նոր պատվանդանի հարցը պետք է ընդունվի Մոսկվայի Ժառանգության կոմիտեի հանձնաժողովի կողմից: սահմանված կարգով։
Նախագիծը ենթադրում է հուշարձանի ընդգծում ամֆիթատրոնի պես բազմաֆունկցիոնալ կենտրոնի տաղավարներով։ Հարկ է նշել, որ կենտրոնի շենքերի գտնվելու վայրը՝ Համառուսաստանյան ցուցահանդեսային կենտրոնի անսամբլի մաս կազմող մշակութային ժառանգության օբյեկտների պահպանվող գոտու տարածքում, չի համապատասխանում այս տարածքի համար սահմանված քաղաքաշինական կարգավորման ռեժիմին: Փետրվարի 7-ի ՊՊՄ թիվ 83 2006թ.
Առաջարկվում է մշակել նախագծային առաջարկների տարբերակներ՝ ուղղված հուշարձանի կոմպոզիցիոն միասնությանը և ստեղծված ճարտարապետական ​​միջավայրին. հնարավոր է պատվանդանի ոճական ձևերը լուծել Բ. Իոֆանի սկզբնական նախագծի ոգով, մշակել տարբերակ։ ավելի չեզոք պլաստիկ բնութագրերով տաղավարների և շենքերի ծավալային-տարածական լուծմանը։ Պահպանվող գոտիների սահմաններում գտնվող տարածքների վերականգնման թույլատրելի պարամետրերը սահմանում է Պահպանվող գոտիների տարածքների քաղաքաշինական գործունեությունը կարգավորող հանձնաժողովը: այս մուտքին. Դու կարող ես

Մեծ Հանրագիտարանային բառարան

- «ԲԱՆՎՈՐ ԵՎ ԿՈԼԵԿՏԻՎ ԿԻՆ», քանդակագործական խումբ, որը ստեղծել է Վ. Ի. Մուխինան (տես ՄՈՒԽԻՆԱ Վերա Իգնատևնա) ԽՍՀՄ տաղավարի համար 1937 թվականին Փարիզի համաշխարհային ցուցահանդեսում (ճարտարապետ Բ. Մ. Իոֆան (տես՝ ԻՈՖԱՆ Բորիս Միխայիլ): 24 մետրանոց թվեր (չժանգոտվող ... ... Հանրագիտարանային բառարան

V. I. Մուխինայի բանվոր և կոլխոզ կին, 1937 թ. Բարձրությունը՝ մոտ. 25 մ Համառուսական ցուցահանդեսային կենտրոնի հյուսիսային մուտքը «Բանվոր և կոլխոզ կին» քանդակագործական խումբ (չժանգոտվող քրոմ-նիկելային պողպատ), որոնք իրենց գլխավերևում բարձրացնում են մանգաղ և սյուն... Վիքիպեդիա

VI Մուխինայի աշխատող և կոլեկտիվ ֆերմայի կին: Մոսկվա. «Բանվոր և կոլեկտիվ կին» երկու ֆիգուրներից կազմված քանդակախումբ (չժանգոտվող քրոմ-նիկելային պողպատ, բարձրությունը՝ մոտ 25 մ, հեղինակ), որոնք իրենց գլխավերեւում մուրճ ու մանգաղ են բարձրացնում։ Այն ստեղծվել է խորհրդային տաղավարի համար ... ... Մոսկվա (հանրագիտարան)

Մուխինայի կողմից 1937 թվականին Փարիզի համաշխարհային ցուցահանդեսում ԽՍՀՄ տաղավարի համար ստեղծված քանդակագործական խումբ (ճարտարապետ Բ. Մ. Իոֆան): 24 մետրանոց ֆիգուրները (չժանգոտվող պողպատ) պատկերում են բանվորին և կոլեկտիվ ֆերմերին, որոնք բարձրացնում են մուրճն ու մանգաղը։ Խումբն այժմ... Հանրագիտարանային բառարան

«Բանվոր և կոլեկտիվ կին». Սոցիալական ռեալիզմի չափանիշի ծանր ճակատագիրը- Հայտնի քանդակը, որն անվանվել է Խորհրդային Մեծ հանրագիտարանում «ստանդարտ սոցիալիստական ​​ռեալիզմ», պատրաստվել է 1935-1937 թվականներին խորհրդային տաղավարի համար Փարիզի համաշխարհային ցուցահանդեսում, որը բացվել է այնտեղ 1937 թվականի մայիսի 25-ին ... ... Նորությունների հեղինակների հանրագիտարան

ԲԱՆՎՈՐ- նյութական արտադրության ոլորտում ֆիզիկական աշխատանքով զբաղվող անձ. Բանվոր բառն իր ժամանակակից իմաստով հայտնվել է XIX դարի երկրորդ կեսին։ Աշխատելով Ռուսաստանի դաշտերում և արդյունաբերական ձեռնարկություններում 17-րդ դարի և 19-րդ դարի առաջին կեսին ... ... Լեզվաբանական բառարան

կոլեկտիվ ֆերմեր- , ս, զ. Կին, կոլեկտիվ ֆերմերին: ◘ Գյուղատնտեսության մեջ բացառիկ մեծ դեր ունեն մեր փառապանծ կոլեկտիվ ֆերմերները, ՄՏՍ-ի և սովխոզների (Խրուշչով) աշխատողները։ BAS, հատոր 5, 1201. «Բանվոր և կոլեկտիվ կին» քանդակագործական հորինվածքի կրճատված կրկնությունը ... ... Խորհրդային պատգամավորների լեզվի բացատրական բառարան

- «Բանվոր և կոլեկտիվ կին» ձայնասկավառակում երգով, 1937: Լայն է իմ հայրենի երկիրը («Հայրենիքի երգը», 1936 թ.) հայտնի հայրենասեր խորհրդային ... Վիքիպեդիա

- «Բանվոր և կոլեկտիվ կին» ձայնասկավառակում երգով, 1937 թ.: Իմ հայրենի երկիրը լայն է («Հայրենիքի երգը», 1936 թ.) հայտնի հայրենասիրական խորհրդային երգ է, որը գրվել է Վասիլի Լեբեդև Կումաչի և Իսահակ Դունաևսկու կողմից ֆիլմի համար « Կրկես». Լայն է իմ հայրենի երկիրը ... Վիքիպեդիա

Գրքեր

• Մյուս օրը. Մեր դարաշրջանը. 1931-1940, Պարֆենով Լեոնիդ Գենադիևիչ. Ութերորդն անընդմեջ գրքի նախագծի այս հատորը՝ «Օրերս. Մեր դարաշրջանը` 1930-ականների մասին: Իրադարձություններից-մարդիկ-երևույթներից՝ Մեծ տեռորը և Բրիտանիայի ճակատամարտը, Վորոշիլովի հրաձիգը և «Ուրախ ընկերները», Հիտլերը ...
• «Բանվոր և կոլեկտիվ ֆերմայի աղջիկ», Ն.Վ. Վորոնով. «Բանվոր և կոլեկտիվ ֆերմայի աղջիկը» հայտնի քանդակագործական խումբը ստեղծվել է խորհրդային տաղավարի համար Փարիզի միջազգային ցուցահանդեսում 1937 թվականին և կրկին պատրաստվել 1939 թվականին և տեղադրվել ...