Բալի այգի, թե բալի. Շեշտերի և իմաստների տարբերակներ՝ ըստ Չեխովի և ժամանակակից գույներով։ Բալի այգին Ո՞վ է «Բալի այգին» պիեսի գլխավոր հերոսը

Ա.Պ. Չեխովի մասին իր հուշերում նա գրել է.

«Տեսեք, ես պիեսի համար հրաշալի վերնագիր գտա. Հրաշալի՛՛։ հայտարարեց նա՝ ուղիղ ինձ նայելով։ — Ո՞րը։ հուզվեցի։ «Բալի այգին», և նա գլորվեց ուրախ ծիծաղով։ Ես չհասկացա նրա ուրախության պատճառը և ոչ մի առանձնահատուկ բան չգտա վերնագրում։ Այնուամենայնիվ, Անտոն Պավլովիչին չվրդովեցնելու համար ես ստիպված էի ձևացնել, որ նրա հայտնագործությունը ինձ վրա տպավորություն թողեց... Բացատրելու փոխարեն Անտոն Պավլովիչը սկսեց տարբեր ձևերով կրկնել՝ ամենատարբեր ինտոնացիաներով և հնչյունային գունավորմամբ. Պտղատու այգի. Տեսեք, հրաշալի անուն է։ Բալի այգին. Բալե՜... Այս հանդիպումից հետո անցավ մի քանի օր կամ մեկ շաբաթ... Մի անգամ, մի ներկայացման ժամանակ, նա եկավ իմ հանդերձարան ու հանդիսավոր ժպիտով նստեց սեղանիս մոտ։ Չեխովը սիրում էր դիտել, թե ինչպես ենք պատրաստվում ներկայացմանը։ Նա այնքան ուշադիր հետևում էր մեր դիմահարդարմանը, որ նրա դեմքից կարելի էր կռահել՝ հաջողությամբ, թե անհաջողությամբ ներկեցիք ձեր դեմքին։ «Լսիր, ոչ թե բալի, այլ բալի այգին», - հայտարարեց նա և պայթեց ծիծաղից: Սկզբում ես նույնիսկ չհասկացա, թե ինչի մասին է խոսքը, բայց Անտոն Պավլովիչը շարունակեց վայելել պիեսի վերնագիրը՝ ընդգծելով մեղմ ձայնը. յո «Cherry» բառով, ասես դրա օգնությամբ փորձում էր շոյել նախկին գեղեցիկ, բայց այժմ անհարկի կյանքը, որը նա քանդեց արցունքներով իր խաղում։ Այս անգամ հասկացա նրբությունը՝ «Բալի այգին» բիզնես, կոմերցիոն այգի է, որը եկամուտ է բերում։ Նման այգի հիմա անհրաժեշտ է։ Բայց «Բալի այգին» եկամուտ չի բերում, նա իր մեջ ու իր ծաղկած ճերմակության մեջ է պահում նախկին արիստոկրատական ​​կյանքի պոեզիան։ Այդպիսի այգին աճում ու ծաղկում է քմահաճույքի համար, փչացած էսթետների աչքերի համար։ Ցավալի է այն քանդել, բայց դա անհրաժեշտ է, քանի որ դա պահանջում է երկրի տնտեսական զարգացման գործընթացը։

Անձնավորություններ

• Ռանևսկայա, Լյուբով Անդրեևնա - հողատեր
• Անյա - նրա դուստրը, 17 տարեկան
• Վարյա - որդեգրած դուստրը՝ 24
• Գաև Լեոնիդ Անդրեևիչ - եղբայր Ռանևսկայա
• Լոպախին Էրմոլայ Ալեքսեևիչ - վաճառական
• Տրոֆիմով Պետր Սերգեևիչ - ուսանող
• Սիմեոնով-Պիշչիկ Բորիս Բորիսովիչ - հողատեր
• Շառլոտ Իվանովնա - կառավարչուհի
• Էպիխոդով Սեմյոն Պանտելեևիչ - գործավարուհի
• Դունյաշա - տան սպասուհին.
• եղևնիներ - հետեւակ, ծեր 87 տարեկան
• Յաշա - երիտասարդ հետեւակ
• անցորդ
• կայարանի վարպետ
• Փոստի պաշտոնյա
• Հյուրեր
• ծառայող

Հողամաս

Գործողությունները տեղի են ունենում գարնանը Լյուբով Անդրեևնա Ռանևսկայայի կալվածքում, ով մի քանի տարի Ֆրանսիայում ապրելուց հետո վերադառնում է Ռուսաստան իր տասնյոթամյա դստեր՝ Անյայի հետ։ Կայարանում նրանց արդեն սպասում են Գաևը, Ռանևսկայայի եղբայրը, Վարյան, նրա որդեգրած դուստրը։

Ռանևսկայային գործնականում փող չէր մնացել, և կալվածքն իր գեղեցիկ բալի այգով շուտով կարող էր վաճառվել պարտքերի դիմաց։ Ծանոթ վաճառական Լոպախինը հողատիրոջն ասում է խնդրի իր լուծումը. նա առաջարկում է հողամասերը բաժանել և վարձակալությամբ տալ ամառային բնակիչներին: Լյուբով Անդրեևնան շատ զարմացած է նման առաջարկից. նա չի պատկերացնում, թե ինչպես կարելի է կտրել բալի այգին և վարձով տալ իր կալվածքը, որտեղ նա մեծացել է, որտեղ անցել է նրա երիտասարդ կյանքը և որտեղ մահացել է նրա որդին՝ Գրիշան, վարձով ամռանը։ բնակիչներ. Գաևն ու Վարյան նույնպես փորձում են ելք գտնել ստեղծված իրավիճակից. Գաևը բոլորին հանգստացնում է՝ ասելով, որ երդվում է, որ կալվածքը չի վաճառվի։ Նա ծրագրում է գումար վերցնել Յարոսլավլի հարուստ մորաքրոջից, որը, սակայն, չի սիրում Ռանևսկայային։

Երկրորդ մասում ամբողջ գործողությունը տեղափոխվում է փողոց։ Լոպախինը շարունակում է պնդել իր ծրագիրը՝ որպես միակ ճշմարիտ, բայց նրան չեն էլ լսում։ Միաժամանակ պիեսում հայտնվում են փիլիսոփայական թեմաներ և ավելի լիարժեք բացահայտվում ուսուցիչ Տրոֆիմովի կերպարը։ Ռանևսկայայի և Գաևի հետ զրույցի մեջ մտնելով՝ Տրոֆիմովը խոսում է Ռուսաստանի ապագայի, երջանկության, նոր մարդու մասին։ Երազկոտ Տրոֆիմովը վիճաբանության մեջ է մտնում մատերիալիստ Լոպախինի հետ, ով ի վիճակի չէ գնահատել նրա մտքերը, և մենակ մնալով իրեն մենակ հասկացող Անյայի հետ, Տրոֆիմովն ասում է նրան, որ պետք է լինել «սիրուց վեր»։

Երրորդ գործողությամբ Գաևն ու Լոպախինը մեկնում են քաղաք, որտեղ պետք է կայանա աճուրդը, իսկ այդ ընթացքում պարեր են անցկացվում կալվածքում։ Նահանգապետ Շառլոտա Իվանովնան հյուրերին հյուրասիրում է փորոքային խոսակցությունների իր հնարքներով: Հերոսներից յուրաքանչյուրը զբաղված է իր խնդիրներով։ Լյուբով Անդրեևնան անհանգստանում է, թե ինչու իր եղբայրն այդքան երկար չի վերադառնում։ Երբ Գաևն այնուամենայնիվ հայտնվում է, նա անհիմն հույսերով լի քրոջը հայտնում է, որ կալվածքը վաճառվել է, և Լոպախինը դարձել է դրա գնորդը։ Լոպախինը ուրախ է, նա զգում է իր հաղթանակը և խնդրում է երաժիշտներին մի զվարճալի բան նվագել, նրան չի հետաքրքրում Ռանևսկու և Գաևի տխրությունն ու հուսահատությունը։

Եզրափակիչ գործողությունը նվիրված է Ռանևսկայայի, նրա եղբոր, դուստրերի և ծառաների կալվածքից հեռանալուն: Նրանք թողնում են իրենց համար այդքան մեծ նշանակություն ունեցող տեղը և սկսում նոր կյանք. Լոպախինի ծրագիրն իրականացավ. հիմա, ինչպես ինքն էր ուզում, այգին կկտրի և հողը վարձակալության կտա ամառային բնակիչներին։ Բոլորը հեռանում են, և միայն բոլորից լքված ծեր լաքեյ Ֆիրսը ներկայացնում է վերջին մենախոսությունը, որից հետո լսվում է փայտին խփող կացինի ձայնը։

Քննադատություն

Գեղարվեստական ​​առանձնահատկություններ

Թատերական ներկայացումներ

Առաջին բեմադրությունը Մոսկվայի գեղարվեստական ​​թատրոնում

• 1904 թվականի հունվարի 17-ին Մոսկվայի գեղարվեստական ​​թատրոնում տեղի ունեցավ պիեսի պրեմիերան։ Ռեժիսոր՝ Ստանիսլավսկի և Նեմիրովիչ-Դանչենկոն, նկարիչ Վ.Ա.Սիմով

Դերերում՝

Ստանիսլավսկին Գաևի դերում

• 1958 թվականի ապրիլի 17-ին Մոսկվայի գեղարվեստական ​​թատրոնում բեմադրվել է պիեսի նոր բեմադրությունը (ռեժ. Վ. Յա. Ստանիցին, գեղ. ղեկավար Լ. Ն. Սիլիչ)։

• Գեղարվեստական ​​թատրոնի բեմում (որտեղ ներկայացումը տեղի է ունեցել 1904-1959 թվականներին 1273 անգամ) տարբեր ժամանակներում զբաղված են եղել՝ Ա. Կ. Տարասովա, Օ. Ն. Անդրովսկայա, Վ. Պոպովա (Ռանևսկայա); Կորենևա, Տարասովա, Ա.Օ.Ստեփանովա, Կոմոլովա, Ի.Պ.Գոշև (Անյա); Ն.Ն.Լիտովցևա, Մ.Գ.Սավիցկայա, Օ.Ի.Պիժովա, Տիխոմիրովա (Վարյա); Վ.Վ.Լուժսկի, Էրշով, Պոդգորնի, Սոսնին, Վ.Ի.Կաչալով, Պ.Վ.Մասսալսկի (Գաև); Ն.Պ.Բատալով, Ն.Օ.Մասսալիտինով, Բ.Գ.Դոբրոնավով, Ս.Կ.Բլիննիկով, Ժիլցով (Լոպախին); Բերսենև, Պոդգորնի, Վ.Ա.Օռլով, Յարով (Տրոֆիմով); Մ.Ն.Կեդրով, Վ.Վ.Գոտովցև, Վոլկով (Սիմեոնով-Պիշչիկ); Խալյուտինա, Մ. Օ. Կնեբել, Մորես (Շարլոտ Իվանովնա); Ա.Ն.Գրիբով, Վ.Օ.Տոպորկով, Ն.Ի.Դորոխին (Էպիխոդով); Ս.Կուզնեցով, Տարխանով, Ա.Ն.Գրիբով, Պոպով, Ն.Պ.Խմելև, Տիտուշին (Ֆիրս); Գրիբով, Ս. Կ. Բլիննիկով, Վ. Վ. Բելոկուրով (Յաշա):

• Գեղարվեստական ​​թատրոնի հետ միաժամանակ, 1904 թվականի հունվարի 17-ին, Դյուկովայի Խարկովի թատրոնում (ռեժ. Պեսոցկի և Ալեքսանդրով; Ռանևսկայա - Իլնարսկայա, Լոպախին - Պավլենկով, Տրոֆիմով - Ներադովսկի, Սիմեոնով-Պիշչիկ - Բ. Ս. - Միխոդալիչով, Բ. Կոլոբով, Ֆիրս - Գլյուսկե-Դոբրովոլսկի):
• Նոր դրամայի ասոցիացիա (Խերսոն, 1904; Տրոֆիմովի դերի ռեժիսոր և կատարող - Վ. Է. Մեյերհոլդ)
• Ալեքսանդրինսկու թատրոն (1905; ռեժիսոր Օզարովսկի, գեղարվեստական ​​ղեկավար Կոնստանտին Կորովին; վերսկսվել է 1915 թ.; ռեժիսոր Ա. Ն. Լավրենտև)
• Պետերբուրգի հանրային և շարժական թատրոնի ղեկավարությամբ։ Պ.
• Կիևի Սոլովցովի թատրոն (1904)
• Վիլնայի թատրոն (1904)
• Պետերբուրգի Մալի թատրոն (1910)
• Խարկովի թատրոն (1910, ռեժ. Սինելնիկով)

և այլ թատրոններ։

Ներկայացման կատարողներից՝ Գաև - Դալմատով, Ռանևսկայա - Միչուրինա-Սամոյլովա, Լոպախին - Խոդոտով, Սիմեոնով-Պիշչիկ - Վարլամով։

ԽՍՀՄ

• Լենինգրադի կոմեդիայի թատրոն (1926; ռեժ. Կ. Պ. Խոխլով; Ռանևսկայա - Գրանովսկայա, Յաշա - Խարլամով, Ֆիրս - Նադեժդին)
• Նիժնի Նովգորոդի դրամատիկական թատրոն (1929; Գաևի դերի ռեժիսոր և կատարող - Սոբոլշչիկով-Սամարին, նկարիչ Կ. Իվանով; Ռանևսկայա - Զորիչ, Լոպախին - Մուրատով, Եպիխոդով - Խովանսկի, Ֆիրս - Լևկոև)
• Թատրոն-ստուդիա Ռ. Ն. Սիմոնովի ղեկավարությամբ (1934; ռեժ. Լոբանով, գեղարվեստական ​​ղեկավար Մատրունին); Ռանևսկայա - Ա. Ի. Դելեկտորսկայա, Գաև - Ն. Ս. Տոլկաչև, Լոպախին - Յու. Տ. Չեռնովոլենկո, Տրոֆիմով - Է. Կ. Զաբյակին, Անյա - Կ. Ի. Տարասովա:
• Վորոնեժի մեծ սովետական ​​թատրոն (1935; Գաևի դերի ռեժիսոր և կատարող՝ Շեբուև, նկարիչ Շտերնին; Ռանևսկայա՝ Դանիևսկայա, Անյա՝ Հակառակ, Լոպախին՝ Գ. Վասիլև, Շառլոտ Իվանովնա՝ Մարիուց, Ֆիրս՝ Պելցեր, ներկայացումը ցուցադրվել է թ. նույն տարին Մոսկվայում)
• Լենինգրադի մեծ դրամատիկական թատրոն (1940; ռեժիսոր՝ Պ. Պ. Գայդեբուրով, գեղարվեստական ​​ղեկավար՝ Տ. Գ. Բրունի; Ռանևսկայա՝ Գրանովսկայա, Էպիխոդով՝ Սաֆրոնով, Սիմեոնով-Պիշչիկ՝ Լարիկով)
• Թատրոն. Ի. Ֆրանկո (1946; ռեժ. Կ. Պ. Խոխլով, նկարիչ Մելլեր; Ռանևսկայա - Ուժվիյ, Լոպախին - Դոբրովոլսկի, Գաև - Միլյուտենկո, Տրոֆիմով - Պոնոմարենկո)
• Յարոսլավլի թատրոն (1950, Ռանևսկայա - Չուդինովա, Գաև - Կոմիսսարով, Լոպախին - Ռոմոդանով, Տրոֆիմով - Նելսկի, Սիմեոնով-Պիշչիկ - Սվոբոդին)
• Թատրոն. Յա.Կուպալա, Մինսկ (1951; Ռանևսկայա - Գալինա, Ֆիրս - Գրիգոնիս, Լոպախին - Պլատոնով)
• Թատրոն. Սունդուկյան, Երևան (1951; ռեժիսոր Աջեմյան, գեղ. ղեկավար Ս. Արուտչյան; Ռանևսկայա - Վարդանյան, Անյա - Մուրադյան, Գաև - Ջանիբեկյան, Լոպախին - Մալյան, Տրոֆիմով - Գ. Հարությունյան, Շառլոտ Իվանովնա - Ստեփանյան, Էպիխոդով - Ավետիսյան, Ֆիրխոդով)
• Լատվիական դրամատիկական թատրոն, Ռիգա (1953; ռեժ. Լեյմանիս; Ռանևսկայա - Կլինտ, Լոպախին - Կատլապ, Գաև - Վիդենեկ, Սիմեոնով-Պիշչիկ - Սիլսնիեկ, Ֆիրս - Յաունուշան)
• Մոսկվայի թատրոն. Լենին կոմսոմոլ (1954; Ռանևսկայայի դերի ռեժիսոր և կատարող - Ս.Վ. Գյացինտովա, արտ. Շեստակով)
• Սվերդլովսկի դրամատիկական թատրոն (1954; ռեժ. Բիտյուցկի, գեղարվեստական ​​ղեկավար Կուզմին; Գաև - Իլին, Եպիխոդով - Մաքսիմով, Ռանևսկայա - Աման-Դալսկայա)
• Մոսկվայի թատրոն. Վ. Վ. Մայակովսկի (1956, ռեժ. Դուդին, Ռանևսկայա - Բաբանովա)
• Խարկովի ռուսական դրամայի թատրոն (1935; ռեժ. Ն. Պետրով)
• «Կարմիր ջահ» թատրոն (Նովոսիբիրսկ, 1935; ռեժ. Լիտվինով)
• Լիտվայի դրամատիկական թատրոն, Վիլնյուս (1945; ռեժ. Դաուգուվետիս)
• Իրկուտսկի թատրոն (1946),
• Սարատովի թատրոն (1950),
• Տագանրոգի թատրոն (1950, նորացվել է 1960 թ.);
• Դոնի Ռոստովի թատրոն (1954),
• Տալլինի ռուսական թատրոն (1954),
• Ռիգայի թատրոն (1960),
• Կազանի մեծ դրամ. թատրոն (1960)
• Կրասնոդարի թատրոն (1960),
• Ֆրունզեի թատրոն (1960)
• Երիտասարդական թատրոնում՝ Լենգոստյուզ (1950), Կույբիշևսկի (1953), Մոսկվայի մարզային (1955), Գորկի (1960) և այլն։
• - Տագանկայի թատրոն, ռեժիսոր Ա.Վ. Էֆրոս: Լոպախինի դերում՝ Վլադիմիր Վիսոցկի
• - «Բալի այգին» (հեռուստատեսային ներկայացում) - ռեժիսոր Լեոնիդ Խեյֆեց։ Դերերում՝ Ռուֆինա Նիֆոնտովա - ՌանևսկայաԻննոկենտի Սմոկտունովսկի - ԳաեւՅուրի Կայուրով - Լոպախին
• - Երգիծանքի թատրոն, ռեժիսոր Վ. Ն. Պլուչեկ: Դերերում՝ Անդրեյ Միրոնով - Լոպախին, Անատոլի Պապանով - Գաեւ
• - Մոսկվայի գեղարվեստական ​​թատրոն. Գորկի, ռեժիսոր Ս.Վ.Դանչենկո; որպես Ranevskaya T. V. Doronina

Անգլիա

Stage Society Theatre (1911), The Old Vic (1933 և այլն) Լոնդոնում, The Sadler's Wells Theatre (Լոնդոն, 1934, ռեժ. Թայրոն Գաթրի, տրանս. Հյուբերտ Բաթլեր), Շեֆիլդի ռեպերտորի թատրոն (1936), Կորնուոլի համալսարանի թատրոն (11): ), Օքսֆորդի դրամատիկական հասարակության թատրոն (1957 և 1958), Լիվերպուլի թատրոն

• Թագավորական ազգային թատրոն, (Լոնդոն, 1978 թ., ռեժ. Փիթեր Հոլ, պեր. Մայքլ Ֆրեյն (Աղմուկները անջատված են) Ռանևսկայա - Դորոթի Թութին, Լոպախին - Ա. Ֆիննի Ալբերտ Ֆիննի, Տրոֆիմով - Բ. Քինգսլի, Ֆիրս - Ռալֆ Ռիչարդսոն:
• the Riverside Studios (Լոնդոն), 1978 ռեժ. Փիթեր Գիլ (Գիլ)
• 2007. The Crucible Theatre, Շեֆիլդի ռեժ. Ջոնաթան Միլեր, Ռանևսկայա - Ջոաննա Լամլի.
• 2009. The Old Vic, Լոնդոն, ռեժ. Սեմ Մենդես, ադապտացիա՝ Թոմ Ստոպարդ

ԱՄՆ

• Նյու Յորքի քաղաքացիական ռեպերտորի թատրոն (1928, 1944; Ռանևսկայա Եվա Լը Գալիենի դերի ռեժիսոր և կատարող), Այովա (1932) և Դեթրոյթի (1941) համալսարանական թատրոններ, Նյու Յորքի 4th Street Theatre (1955)
• The Lincoln Center for Performing Art (1977, Ranevskaya - Irene Worth, Dunyasha - M. Streep, ռեժ. Անդրեյ Սերբան, Tony Award զգեստների համար - Santo Loquasto)
• The Atlantic Theatre Company, 2005 (Թոմ Դոնագի)
• Mark Taper Forum-ը Լոս Անջելեսում, Կալիֆորնիա, 2006 թ. Ռանևսկայա - Անետ Բենինգ, Լոպախին - Ա. Մոլինա, թարգմ. Մարտին Շերման (Բենտ); ռեժ. Շոն Մաթիաս
• 2007 The Huntington Theatre Company (Բոստոնի համալսարան) թարգմ. Ռիչարդ Նելսոն, ռեժ. Նիկոլաս Մարտին, Ռանևսկայա - Քեյթ Բերթոն, Շառլոտ Իվանովնա - Ջոյս Վան Պատեն, Ֆիրս - Դիկ Լատեսսա:

Այլ երկրներ

• Գերմանիա - Լայպցիգի լեռներ. թատրոն (1914 և 1950), Ժողովրդական բեմ, Բեռլին (1918), Բեռլինի կատակերգություն (1947), Ֆրանկֆուրտի (Օդեր) թատրոն (1951), Հայդելբերգի թատրոն (1957), Ֆրանկֆուրտի (Գլխավոր) թատրոն (1959)
• Ֆրանսիա - Marigny թատրոն Փարիզում (1954)
• Չեխոսլովակիայում - թատրոն Բռնոյում (1905 և 1952), Պրահայում Ազգային թատրոն(191, 1951, 1952), Պրահայի թատրոն Վինոհրադիում (1945), Օստրավայի թատրոն (1954), Պրահայի ռեալիստական ​​թատրոն (1959)
• Ճապոնիայում՝ «Kin-dai gekijo» (1915), «Shigeki Kekai» հասարակության (1923), «Tsukidze» (1927), «Bungakuza» և «Haiyuza» (1945) թատերախումբը և այլն։
• Անկախ թատրոն Սիդնեյում (1942); Բուդապեշտի ազգային թատրոն (1947), Միլանի Պիկոլոյի թատրոն (1950), Հաագայի թագավորական թատրոն (Նիդեռլանդներ, 1953), Օսլոյի ազգային թատրոն (1953), Սոֆիայի ազատ թատրոն (1954), Փարիզի Մարինյի թատրոն (1954; ռեժ. Ջ. .-Լ.Բարրո, Ռանևսկայա - Ռենո), Ռեյկյավիկի ազգային թատրոնը (Իսլանդիա, 1957), Կրակովի «Ստարի» թատրոնը, Բուխարեստի քաղաքային թատրոնը (1958), Բուենոս Այրեսի Սիմիենտո թատրոնը (1958 թ.), թատրոնը Ստոկհոլմ (1958):
• 1981 P. Brook (ֆրանսերեն); Ռանևսկայա՝ Նատաշա Պարրի (ռեժ.-ի կինը), Լոպախին՝ Նիլս Արեստրուպ, Գաև՝ Մ. Պիկկոլի։ Վերականգնվել է Բրուքլինի երաժշտական ​​ակադեմիայում (1988)։
• Բեմադրությունը Փարիզում ֆրանսիական թատրոնի վարպետ Բեռնար Սոբելի եռերգության՝ Անտոն Չեխով «Բալի այգին» (1903) - Իսահակ Բաբել «Մարիա» (1933) - Միխայիլ Վոլոխով «Կույրի բլեֆը» (1989 թ.)։ մամուլ
• 2008 Չիչեսթերի փառատոնի թատերական բեմ (գլխավոր դերերում՝ Դիանա Ռիգ, Ֆրենկ Ֆինլեյ, Նատալի Քեսսիդի, Ջեմմա Ռեդգրեյվ, Մորին Լիփման)
• The Bridge Project 2009, T. Stoppard
• Ուկրաինա - 2008 - Ռիվնե Ուկրաինայի ակադեմիական երաժշտության և դրամայի թատրոն: Ռեժիսոր - Դմիտրի Լազորկո։ Կոստյումների դիզայներ՝ Ալեքսեյ Զալևսկի։ Ռանևսկայա - ժողովրդական արվեստ. Ուկրաինա Նինա Նիկոլաևա. Լոպախին - վաստակավոր արվեստ: Ուկրաինա Վիկտոր Յանչուկ.
• Իսրայել - 2010 - Խան թատրոն (Երուսաղեմ): Թարգմանություն՝ Ռիվկա Մեշուլահ, արտադրություն՝ Միխայել Գուրևիչ, երաժշտություն՝ Ռոյ Յարկոնի։
• Կատալոնիա 2010 - Teatro Romea (Բարսելոնա): Թարգմանություն՝ Խուլիո Մանրիկե, ադապտացիա՝ Դեյվիդ Մամետ, արտադրություն՝ Քրիստինա Ժենեբատ։
• Ուկրաինա - 2011 - Դնեպրոպետրովսկի թատրոն և արվեստի քոլեջ:

• - «Ժամանակակից», ռեժ. Գալինա Վոլչեկ, դեկորացիա - Պավել Կապլևիչ և Պյոտր Կիրիլով; Ռանևսկայա- Մարինա Նեյոլովա, Անյա- Մարիա Անիկանովա, Վարյա- Ելենա Յակովլևա, Գաեւ- Իգոր Կվաշա, Լոպախին- Սերգեյ Գարմաշ, Տրոֆիմովը- Ալեքսանդր Խովանսկի, Սիմեոնով-Պիշչիկ- Գենադի Ֆրոլով, Շառլոտ Իվանովնա- Օլգա Դրոզդովա, Էպիխոդովը- Ալեքսանդր Օլեշկո, Դունյաշա- Դարիա Ֆրոլովա, եղեւնիներ- Վալենտին Գաֆտ - մամուլ

• - «Նիկիտսկու դարպասների մոտ» թատրոն, ռեժ. Մարկ Ռոզովսկի; Ռանևսկայա- Գալինա Բորիսովա, Գաեւ- Իգոր Ստարոսելցև, Պետյա Տրոֆիմով- Վալերի Տոլկով, Վարյա- Օլգա Օլեգովնա Լեբեդևա, եղեւնիներ- Ալեքսանդր Կարպով, Լոպակին- Անդրեյ Մոլոտկով

• - Ստանիսլավսկու հիմնադրամ (Մոսկվա) և Մենո Ֆորտաս (Վիլնյուս), ռեժ. E. Nyakroshus; Ռանևսկայա- Լյուդմիլա Մակսակովա, Վարյա- Ինգա Օբոլդինա, Գաեւ- Վլադիմիր Իլյին, Լոպախին- Եվգենի Միրոնով, եղեւնիներ- Ալեքսեյ Պետրենկո - մամուլ - մամուլ

• - Մոսկվայի Ա.Պ. Չեխովի անվան գեղարվեստական ​​թատրոն; ռեժ. Ադոլֆ Շապիրո, Ռանևսկայա- Ռենատա Լիտվինովա, Գաեւ- Սերգեյ Դրեյդեն, Լոպախին- Անդրեյ Սմոլյակով, Շառլոտ- Եվդոկիա Գերմանովա, Էպիխոդովը- Սերգեյ Ուգրյումով, եղեւնիներ- Վլադիմիր Կաշպուր. - ծրագիր, մամուլ - մամուլ
• - Ռուսական ակադեմիական երիտասարդական թատրոն, ռեժ. Ալեքսեյ Բորոդին - մամուլ
• - «Կոլյադա-թատրոն», Եկատերինբուրգ։ Ռեժիսոր՝ Նիկոլայ Կոլյադա։
• - «Լենկոմ», ռեժ. Մարկ Զախարով; Ռանևսկայա- Ալեքսանդրա Զախարովա, Գաեւ- Ալեքսանդր Զբրուև, Պետյա Տրոֆիմով- Դմիտրի Գիզբրեխտ, Վարյա- Օլեսյա Ժելեզնյակ, եղեւնիներ- Լեոնիդի զրահ, Լոպախին- Անտոն Շագին - մամուլ

• - Սանկտ Պետերբուրգի Անդրեյ Միրոնովի անվան «Ռուսական ձեռնարկություն» թատրոն, ռեժ. Յուրի Տուրկանու; Ռանևսկայա- Նելլի Պոպովա, Գաեւ- Դմիտրի Վորոբյով, Պետյա Տրոֆիմով- Վլադիմիր Կռիլով / Միխայիլ Դրագունով, Վարյա- Օլգա Սեմյոնովա, եղեւնիներ- Էռնստ Ռոմանով, Լոպախին- Վասիլի Շչիպիցին, Անյա- Սվետլանա Շչեդրինա, Շառլոտ- Քսենիա Կատալիմովա, Յաշա- Ռոման Ուշակով, Էպիխոդովը- Արկադի Կովալ/Նիկոլայ Դանիլով, Դունյաշա- Եվգենյա Գագարինա

• - Նիժնի Նովգորոդի Մ.Գորկու անվան պետական ​​ակադեմիական դրամատիկական թատրոն, ռեժ. Վալերի Սարկիսով; Ռանևսկայա- Օլգա Բերեգովա/Ելենա Տուրկովա, Անյա- Դարիա Կորոլևա, Վարյա- Մարիա Մելնիկովա, Գաեւ- Անատոլի Ֆիրտով/Սերգեյ Կաբաիլո, Լոպախին- Սերգեյ Բլոխին, Տրոֆիմովը- Ալեքսանդր Սուչկով, Սիմեոնով-Պիշչիկ- Յուրի Ֆիլշին / Անատոլի Ֆիրտով, Շառլոտ- Ելենա Սուրոդեյկինա, Էպիխոդովը- Նիկոլայ Իգնատիև, Դունյաշա- Վերոնիկա Բլոխինա, եղեւնիներ- Վալերի Նիկիտին, Յաշա- Եվգենի Զերին, անցորդ- Վալենտին Օմետով, Առաջին հյուր- Արտյոմ Պրոխորով, Երկրորդ հյուր- Նիկոլայ Շուբյակով.

Էկրանի հարմարեցումներ

Թարգմանություններ

Հայ (Ա. Տեր-Ավանյան), ադրբեջանցի (Նիգյար), վրացի (Շ. Դադիանի), ուկրաինացի (Պ. Պանչ), էստոնացի (Է. Ռաուդսեպ), մոլդովացի (Ռ. Պորտնով), թաթար (Ի. Գազի), չուվաշ. (Վ. Ալագեր), գորնոալթայական (Ն. Քուչիյակ), եբրայերեն (Ռիվկա Մեշուլախ) և այլն։

Թարգմանվել և հրատարակվել է գերմաներեն (Մյունխեն - 1912 և 1919, Բեռլին - 1918), անգլերեն (Լոնդոն - 1912, 1923, 1924, 1927, Նյու Յորք, 1922, 1926, 1929 և New Haven - 1908), չինարեն (1): (1921), հինդի (1958), ինդոնեզերեն (1972-ին՝ Ռ. Թինաս) և այլն։

Ժողովրդական մշակույթում

«Հանցավոր չիպ Հենրիից» ֆիլմում. Գլխավոր հերոսորոշում է բանկ թալանել՝ գաղտագողի անցնելով հնագույն թունելով, որի մուտքը բանկի ետևում գտնվող թատրոնում է։ Այս պահին թատրոնը պատրաստվում է «Բալի այգի» ֆիլմի բեմադրությանը, և գլխավոր հերոսը աշխատանքի է անցնում այնտեղ Լոպախինի դերում, որպեսզի կարողանա մուտք գործել հանդերձարան, որի պատի հետևում կա մուտք դեպի թունել։

Նշումներ

գրականություն

• Գործընկերության «Գիտելիք» ժողովածու 1903 թ., գիրք. 2-րդ, Սանկտ Պետերբուրգ, 1904 թ.
• առաջին առանձին խմբ. - A. F. Marx, Սանկտ Պետերբուրգ: .
• Էֆրոս Ն. Է. Բալի այգին«. Ա.Պ.Չեխովի պիեսը, բեմադրվել է Մոսկվայի կողմից։ Գեղարվեստական թատրոն. - Էջ., 1919։
• Յուզովսկի Յու. Ներկայացումներ և պիեսներ. - M., 1935. S. 298-309.

Հղումներ

• Քնքուշ հոգի, հեղինակ Ա.Մինկին
• A. I. Ռևյակին«Բալի այգին» պիեսի ստեղծագործական պատմությունը.

Անտոն Պավլովիչ Չեխով
Խաղում է	Անհայր («Պիես առանց վերնագրի», «Պլատոնով», 1870-1880-ական թթ. Բարձր ճանապարհին () Ծխախոտի վտանգի մասին ()Կալհաս ()

ուսումնասիրված աշխատանքներից մեկը դպրոցական ծրագիր, Ա.Պ.Չեխովի «Բալի այգին» պիեսն է։ Ամփոփում«Բալի այգին» պիեսը գործողություններով կօգնի ձեզ կողմնորոշվել բովանդակության մեջ, տեքստը բաժանել սյուժեների, ընդգծել հիմնական և երկրորդական կերպարները: Ձեր աչքի առաջ կանցնեն գեղեցիկ բալի այգու վաճառքի, հին վաճառական Ռուսաստանի անփույթ տերերի կողմից կալվածքի կորստի հետ կապված իրադարձությունները։

Գործել առաջին

Ակցիան սկսվում է կալվածքում, որը գտնվում է Ռուսաստանի ծայրամասում: Փողոցում մայիս ամիսը ծաղկում է բալը։ Այն տանը, որտեղ տեղի է ունենալու ամբողջ ներկայացումը, տերերը սպասում են։ Սպասուհի Դունյաշան և վաճառական Լոպախինը զրուցում են, մինչ նրանք սպասում են։ Լոպախինը հիշում է, թե ինչպես է դեռահաս տարիքում իր դեմքին հարվածել խանութի վաճառական հոր կողմից։ Լյուբով Ռաևսկայան (նրանցից մեկը, ով պետք է գա) հանգստացրեց նրան՝ անվանելով գյուղացի։ Այժմ նա փոխել է իր դիրքերը հասարակության մեջ, բայց հոգու խորքում դեռ պատկանում է գյուղացիական ցեղատեսակին։ Նա ընթերցելիս քնում է, շատ բաներում գեղեցկություն չի տեսնում։ Գործավար Էպիխոդովը գալիս է ծաղիկներով, նա ամաչում է, դրանք գցում հատակին։ Գործավարը արագ հեռանում է՝ անհարմար գցելով աթոռը, երբ նա դա անում է: Դունյաշան պարծենում է, որ Սեմյոն Էպիխոդովն ամուսնության առաջարկ է արել իրեն։

Սենյակով անցնում են այցելուներն ու նրանց ուղեկցորդները։ Հողատեր Ռանևսկայա Լյուբով Անդրեևնան ունի երկու դուստր՝ իր սեփական Աննան, տասնյոթ տարեկան, և որդեգրած Վարյան, քսանչորս տարեկան։ Նրա հետ եկավ եղբայրը՝ Գաև Լեոնիդը։ Տանտերերը ուրախանում են տան հետ հանդիպումից, անցյալի հաճելի հիշողությունները հեղեղել են նրանց վրա։ Քրոջ հետ զրույցից պարզվում է, որ Վարյան Լոպախինից առաջարկ է սպասում, բայց նա հապաղում է, լռում։ Ֆիրսը (ծառան) շան պես ծառայում է սիրուհուն՝ փորձելով գուշակել նրա բոլոր ցանկությունները։

Վաճառական Լոպախինը զգուշացնում է սեփականատերերին, որ կալվածքն աճուրդի է դրված։ Գործողություններ չձեռնարկելու դեպքում այն ​​կվաճառվի։ Լոպախինն առաջարկում է հատել այգին, հողամասերի բաժանել ու վաճառել ամառանոցների համար։ Քույր ու եղբայր դեմ են բալի ծառերը հատելուն. Ֆիրսը հիշում է, թե որքան է պատրաստվել անուշահոտ հատապտուղներից: Լոպախինը բացատրում է, որ ամառային բնակիչները նոր խավ ​​են, որը շուտով ողողելու է ողջ Ռուսաստանը։ Գաեւը չի վստահում վաճառականին։ Նա պարծենում է կաբինետի տարիքով, որը 100 տարեկան է։ Նա պաթոսով դիմում է կահույքին՝ գործնականում լաց լինելով պահարանի վրայով։ Զգացմունքները լռություն և տարակուսանք են առաջացնում ներկաների մոտ։

Հողատեր Պիշչիկը հույս ունի, որ ամեն ինչ ինքն իրեն կլուծվի։ Ռանևսկայան չի հասկանում, որ ինքը կործանված է, նա «թափվում է» փողով, որը գրեթե չկա, և չի կարող հրաժարվել իր վարպետական ​​սովորություններից։

Մայրը եկել է երիտասարդ լակեյ Յակովի մոտ, նա նստած է որդու սպասասրահում, բայց նա չի շտապում դուրս գալ նրա մոտ։

Գաևը Աննային խոստանում է լուծել այգու հետ կապված բարդ իրավիճակը, ելք գտնել, որը թույլ կտա չվաճառել կալվածքը։ Դունյաշան իր խնդիրներով կիսվում է քրոջ հետ, բայց դրանք ոչ ոքի չեն հետաքրքրում։ Հյուրերի թվում կա ևս մեկ կերպար՝ Պյոտր Տրոֆիմովը։ Նա պատկանում է «հավերժական ուսանողների» կատեգորիային, ովքեր չգիտեն ինչպես ապրել ինքնուրույն։ Պետրոսը գեղեցիկ է խոսում, բայց ոչինչ չի անում։

Գործողություն երկրորդ

Հեղինակը շարունակում է ընթերցողին ծանոթացնել պիեսի կերպարներին։ Շառլոտան չի հիշում, թե քանի տարեկան է։ Նա իրական անձնագիր չունի։ Ժամանակին ծնողները նրան տանում էին տոնավաճառներ, որտեղ նա կատարումներ էր տալիս՝ ոլորելով «սոմերստո-մորտալը»։

Յաշան հպարտ է, որ եղել է արտերկրում, բայց չի կարող ճշգրիտ նկարագրություն տալ այն ամենի, ինչ տեսել է։ Յակովը խաղում է Դունյաշայի զգացմունքների վրա, անկեղծորեն կոպիտ է, սիրահարը չի նկատում խաբեությունն ու անկեղծությունը։ Էպիխոդովը պարծենում է իր կրթությամբ, բայց չի կարողանում հասկանալ՝ պետք է ապրի՞, թե՞ ինքն իրեն կրակի։

Սեփականատերերը վերադառնում են ռեստորանից։ Խոսակցությունից պարզ է դառնում, որ նրանք չեն հավատում կալվածքի վաճառքին։ Լոպախինը փորձում է տրամաբանել կալվածքի տերերի հետ, բայց ապարդյուն։ Վաճառականը զգուշացնում է, որ աճուրդի է գալու մեծահարուստ Դերիգանովը։ Գաևը երազում է հողի սեփականատիրոջ մորաքրոջ կողմից ֆինանսական օգնության մասին: Լյուբով Անդրեևնան խոստովանում է, որ փող է թափում։ Նրա ճակատագիրը չի կարելի երջանիկ համարել. դեռ բավական երիտասարդ, նա մնաց այրի, ամուսնացավ մի տղամարդու հետ, ով հեշտությամբ պարտքերի տակ է ընկնում: Որդու կորստից հետո (նա խեղդվել է) մեկնում է արտերկիր։ Նա երեք տարի է, ինչ ապրում է հիվանդ ամուսնու հետ։ Ես ինքս քոթեջ եմ գնել, բայց այն վաճառվել է պարտքերի դիմաց։ Ամուսինը թողել է առանց գույքի ու գնացել ուրիշի մոտ. Սերը փորձեց թունավորել իրեն, բայց հավանաբար վախեցավ։ Նա եկել է Ռուսաստան՝ իր հայրենի կալվածքը՝ հույս ունենալով բարելավել իր վիճակը: Նա հեռագիր ստացավ ամուսնուց, որում նա կոչ էր անում նրան վերադառնալ։ Կնոջ հիշողություններն անցնում են հրեական նվագախմբի երաժշտության ֆոնին։ Սերը երազում է երաժիշտներին կալվածք կանչելու մասին։

Լոպախինը խոստովանում է, որ ապրում է մոխրագույն ու միապաղաղ։ Հայրը՝ ապուշ, փայտով ծեծել է, խոզի պես ձեռագրով դարձել է «բալյա»։ Լյուբով Անդրեևնան առաջարկում է ամուսնանալ Վարյայի հետ, Էրմոլայ Ալեքսեևիչը դեմ չէ, բայց դրանք պարզապես խոսքեր են:

Զրույցին միանում է Տրոֆիմովը։ Լոպախինը, քրքջալով, հարցնում է աշակերտի կարծիքն իր մասին։ Պետրոսը նրան համեմատում է գիշատիչ գազանի հետ, որը ուտում է ամեն ինչ իր ճանապարհին։ Զրույցը հպարտության, մարդկային խելքի մասին է։ Գաևը պաթոսով դիմում է բնությանը, նրա գեղեցիկ խոսքերը կոպիտ կերպով ընդհատվում են, և նա լռում է։ Անցնող անցորդը Վարյայից 30 կոպեկ է խնդրում, աղջիկը վախեցած ճչում է. Լյուբով Անդրեևնան, առանց վարանելու, տալիս է ոսկեգույնը։ Լոպախինը զգուշացնում է բալի այգու մոտալուտ վաճառքի մասին. Կարծես նրան ոչ ոք չի լսում։

Անյան և Տրոֆիմովը մնում են բեմում։ Երիտասարդների խոսակցություն ապագայի մասին. Տրոֆիմովին զարմացնում է Վարյան, ով վախենում է իր և Աննայի միջև զգացմունքների առաջացումից։ Նրանք սիրուց վեր են, ինչը կարող է խանգարել նրանց լինել ազատ և երջանիկ։

Գործողություն երրորդ

Կալվածքում գնդակ կա, հրավիրված են շատ մարդիկ՝ փոստի աշխատակից, կայարանի պետ։ Զրույցը ձիերի, Պիշչիկի կենդանական կերպարի, բացիկների մասին է։ Գնդակը տեղի է ունենում աճուրդի օրը։ Գաեւը լիազորագիր է ստացել տատիկից։ Վարյան հույս ունի, որ կկարողանա տուն գնել պարտքի փոխանցումով, Լյուբով Անդրեևնան հասկանում է, որ գործարքի համար գումար չի լինի։ Նա կատաղած սպասում է եղբորը։ Ռանևսկայան Վարյային հրավիրում է ամուսնանալ Լոպախինի հետ, նա բացատրում է, որ ինքը չի կարող ամուսնության առաջարկություն անել տղամարդուն։ Գաևն ու Լոպախինը վերադառնում են աճուրդից։ Գաևի ձեռքերում գնումներ կան, արցունքները՝ աչքերին։ Սնունդ էր բերել, բայց դրանք անսովոր ապրանքներ են, բայց դելիկատեսներ՝ անչոուս և Կերչի ծովատառեխ։ Լյուբով Անդրեևնան հարցնում է աճուրդի արդյունքների մասին. Լոպախինը հայտարարում է, թե ով է գնել կեռասի այգին. Պարզվում է, որ նա հաջողակ է և այգու նոր սեփականատերը։ Երմոլայը երրորդ դեմքով է խոսում իր մասին, հպարտ է ու կենսուրախ։ Այն կալվածքը, որտեղ նրա հայրն ու պապը ստրկության մեջ էին, դարձավ նրա սեփականությունը։ Լոպախինը պատմում է աճուրդի մասին, թե ինչպես է թանկացրել մեծահարուստ Դերիգանովին, որքան է տվել պարտքի ավելցուկը։ Վարյան բանալիները նետում է սենյակի մեջտեղն ու հեռանում։ նոր սեփականատերբարձրացնում է դրանք՝ ժպտալով ձեռքբերմանը: Վաճառականը երաժշտություն է պահանջում, նվագախումբը նվագում է։ Նա չի նկատում կանանց զգացմունքները՝ Լյուբով Անդրեևնան դառնորեն լաց է լինում, Անյան ծնկի է իջել մոր առաջ։ Դուստրը փորձում է հանգստացնել մորը՝ խոստանալով նոր այգի և հանգիստ, ուրախ կյանք։

գործել չորրորդ

Տղամարդիկ գալիս են տնից հեռացող տերերին հրաժեշտ տալու։ Լյուբով Անդրեևնան տալիս է քսակը։ Լոպախինը առաջարկում է խմել, բայց բացատրում է, որ զբաղված է եղել և կայարանում գնել է միայն մեկ շիշ։ Նա ափսոսում է ծախսած գումարի համար՝ որքան 8 ռուբլի։ Խմում է միայն Հակոբը: Բակում արդեն հոկտեմբեր է, ինչպես տանը, այնպես էլ շատ ներկաների հոգիներում ցուրտ է։ Տրոֆիմովը նոր տիրոջը խորհուրդ է տալիս ձեռքերը քիչ թափահարել։ Սովորությունը լավ չէ, ըստ «սովորած» ուսանողի. Վաճառականը ժպտում է՝ հեգնանքով Պետրոսի ապագա դասախոսությունների մասին։ Նա գումար է առաջարկում, բայց Պետրոսը մերժում է։ Լոպախինը կրկին հիշում է իր գյուղացիական ծագումը, բայց Տրոֆիմովն ասում է, որ իր հայրը դեղագործ է եղել, և դա ոչինչ չի նշանակում։ Նա խոստանում է ցույց տալ ամենաբարձր երջանկության և ճշմարտության ճանապարհը։ Լոպախինը չի վրդովվում Տրոֆիմովի կողմից պարտք վերցնելուց հրաժարվելու համար։ Նա կրկին պարծենում է նրանով, որ քրտնաջան աշխատում է։ Նրա կարծիքով, կան մարդիկ, ովքեր պարզապես կարիք ունեն բնության մեջ շրջանառության համար, նրանցից աշխատանք չկա, ինչպես նաև լավ։ Բոլորը պատրաստվում են մեկնել։ Աննան հետաքրքրվում է՝ արդյոք Ֆիրսին տեղափոխել են հիվանդանոց։ Յակովը հանձնարարել է Եգորին, նրան դա այլեւս չի հետաքրքրում։ Մայրը նորից եկավ նրա մոտ, բայց նա գոհ չէ, համբերությունից հանում է նրան։ Դունյաշան նետվում է նրա վզին, բայց փոխադարձ զգացմունքներ չկան։ Յաշայի հոգին արդեն Փարիզում է, նա կշտամբում է աղջկան անպարկեշտ պահվածքի համար։ Լյուբով Անդրեևնան հրաժեշտ է տալիս տանը, նա նայում է մանկությունից ծանոթ վայրերը: Կինը մեկնում է Փարիզ, ունի այն գումարը, որ տատիկը տվել է կալվածքը գնելու համար, շատ քիչ է ու երկար չի տեւի։

Գաևը բանկում աշխատանքի է անցել տարեկան 6 հազ. Լոպախինը կասկածում է իր աշխատասիրությանը և բանկային ծառայության մեջ մնալու կարողությանը։

Աննան գոհ է իր կյանքի փոփոխություններից. Նա կպատրաստվի գիմնազիայում քննություններին։ Աղջիկը հույս ունի, որ շուտով կհանդիպի մորը, նրանք գրքեր կկարդան և կբացահայտեն նոր հոգևոր աշխարհը։

Պիշչիկը հայտնվում է տանը, բոլորը վախենում են, որ նա նորից փող կխնդրի, բայց ամեն ինչ հակառակն է՝ Պիշչիկը վերադարձնում է պարտքի մի մասը Լոպախինին և Ռանևսկայային։ Նա ավելի երջանիկ ճակատագիր ունի, իզուր չէր առաջարկում հույս ունենալ «գուցե». Նրա կալվածքում հայտնաբերվել է սպիտակ կավ, որը նրան եկամուտ է բերել։

Լյուբով Անդրեևնան հոգ է տանում (բառերով) երկու բանի մասին՝ հիվանդ Ֆիրսին և Վարյային։ Ծեր ծառայի մասին նրան ասում են, որ Ջեյկոբը ծերունուն ուղարկել է հիվանդանոց։ Երկրորդ տխրությունը նրա որդեգրած դուստրն է, ում հետ երազում է ամուսնանալ Լոպախինի հետ։ Մայրը կանչում է աղջկան, Երմոլայը խոստանում է վերջ տալ Ռանևսկայայի ուզած առաջարկին։ Վարյան հայտնվում է սենյակում։ Փեսան հարցնում է իր ծրագրերի մասին, երբ իմանում է, որ նա գնում է Ռագուլիններ որպես տնային տնտեսուհի, խոսում է իր հեռանալու մասին և արագ հեռանում սենյակից։ Առաջարկը չկայացավ. Գաևը փորձում է ճոխ հրաժեշտ տալ տանն ու այգին, բայց նրան կոպտորեն ընդհատում են։

Եղբայր ու քույր մենակ են մնացել տարօրինակ տանը։ Գաևը հուսահատության մեջ է, Լյուբով Անդրեևնան լաց է լինում։ Բոլորը հեռանում են։

Ֆիրսը գնում է դեպի դուռը, բայց պարզվում է, որ այն փակ է։ Նրանք մոռացան ծեր ծառայի մասին։ Նեղանում է, բայց ոչ թե իր, այլ վարպետների համար։ Նախ ուզում է նստել, հետո պառկել։ Ուժերը հեռանում են Ֆիրսից, նա անշարժ պառկում է։ Լռության մեջ կացինի զարկ է լսվում։ Բալի այգին կտրված է.

ՍՏԵՂԾՄԱՆ ՊԱՏՄՈՒԹՅՈՒՆ

Ստեղծագործության ստեղծման ժամանակը. Պիեսը գրվել է 20-րդ դարի հենց սկզբին (1903թ.), հաստատված արժեքների և հին ավանդույթների վերագնահատման և վերաիմաստավորման շրջանում։ 19-րդ դարի երեք «հեղափոխություններ» պատրաստեցին աղետի զգացում, որը նկարագրվեց արվեստում և զգացվեց ժամանակակիցների կողմից՝ կենսաբանական (դարվինիզմ), տնտեսական (մարքսիզմ) և փիլիսոփայական (Նիցշեի ուսմունք):

Բալի այգին Ա.Չեխովի վերջին պիեսն է։ Սա գրողի խորհրդանշական հրաժեշտն է կյանքին։ Նա այն ստեղծեց որպես սեփական կյանքի վերջաբան և որպես վերջաբան ռուս գրականության. դասական ռուս գրականության ոսկե դարն իրականում ավարտվում էր, արծաթե դարաշրջանն էր սկսվում։ Ստեղծագործությունը պարունակում է ինչպես ողբերգության (կյանքի վերջի փոխաբերություն), այնպես էլ կատակերգության (հերոսները պատկերված են պարոդիայի մեջ) տարրեր։ Մոսկվայի թատրոնի կյանքի գլխավոր իրադարձությունը. «Բալի այգին» պիեսը Չեխովի առաջին բացարձակ հաջողությունն էր որպես դրամատուրգ։ Այն գրվել է 1903 թվականին, իսկ արդեն 1904 թվականի հունվարին առաջին բեմադրությունը տեղի է ունեցել Մոսկվայի գեղարվեստական ​​թատրոնում։

Այս ստեղծագործությունը հիմք դրեց նոր դրամայի։ Հենց Չեխովն առաջինը հասկացավ, որ հին թատերական տեխնիկան հնացել է։ Հակամարտության բնույթը, կերպարները, Չեխովի դրամատուրգիան՝ այս ամենն անսպասելի էր ու նոր։ Պիեսում շատ պայմանականություններ (խորհրդանիշներ) կան, և դրանք պետք է մեկնաբանել ժանրի հեղինակային բնորոշմամբ՝ «կատակերգություն չորս գործողությամբ»։ Այս պիեսը դարձել է ռուսական թատրոնի դասական և մինչ օրս մնում է արդիական։ Այն դրսևորեց դրամատուրգի գեղարվեստական ​​հայտնագործությունները, որոնք նշանավորեցին մոդեռնիզմի սկիզբը Ռուսաստանի գրականության և դրամատուրգիայի մեջ։ Կտորի վերջում կացինը թակվում է, թելը կոտրվում է։ Չեխովը հրաժեշտ է տալիս հին ռուսական կյանքին և կալվածատիրոջ կալվածքին և ռուս հողատիրոջը։ Բայց, ամենից առաջ, այն տոգորված է գրողի կյանքին հրաժեշտի տրամադրությամբ։

Պիեսի վերջում նրա բոլոր հերոսները հեռանում են՝ փակ տան մեջ մոռացած ծեր ծառա Ֆիրսին. նրանք բոլորն էլ ժամանակ չունեն նրա համար։ Թե՛ բարի Պետյան, և թե՛ ռոմանտիկ Անյան մոռացան Ֆիրսին։ Չեխովի նորամուծությունը. Պիեսը չունի գլխավոր հերոս. Եթե ​​դասական դրամայում հերոսն իրեն դրսևորել է գործողություններով, ապա Չեխովի մոտ՝ կերպարները դրսևորվում և բացահայտվում են փորձառություններով (գործողության պաթոսը փոխարինվել է արտացոլման պաթոսով): Հեղինակն ակտիվորեն օգտագործում է ենթատեքստը կազմող դիտողություններ՝ լռություն, լռություն, դադար։ Հակամարտության նոր ձև. «Մարդիկ ճաշում են, թեյ են խմում, և այս պահին նրանց ճակատագրերը կոտրվում են» (Ա. Չեխով):

[թաքցնել]

ԻՆՉՈՒ ՊԱՏԱՍԽԱՆԸ ԱՆՎԱՆՎԵԼ Է «ԲԱԼԻ ՊԱՏՎԵՐԸ».

Պիեսի կենտրոնական պատկերը ցուցադրված է ստեղծագործության վերնագրում։ Բոլոր գործողությունները տեղի են ունենում շուրջը բալի այգիերբեմն իրադարձություններն իրենք են ծավալվում այնտեղ, հերոսներն անընդհատ խոսում են նրա մասին, փորձում են փրկել, նա միավորում է ստեղծագործության բոլոր հերոսներին։

Փոքր հայրենիքը բնության մեկուսի անկյուն է, Ռանևսկայայի և Գաևի ընտանեկան բույնը, որտեղ նրանք անցկացրել են իրենց մանկությունն ու պատանեկությունը։ Նման վայրերը դառնում են հենց անձի մի մասը: Գեղեցկության խորհրդանիշը` բալի այգին, գեղեցիկ և հաճելի բան է, գեղեցկություն, որը միշտ ազդում է մարդկանց հոգիների և նրանց հուզական վիճակի վրա: Անցնող ժամանակի խորհրդանիշը ազնվականության հեռանալն է Ռուսաստանի կյանքից:

Խելացի ու կիրթ մարդիկ չեն կարողանում պահպանել այգին, այսինքն՝ իրենց ապրելակերպն ու ապրելակերպը։ Պիեսում այգին կտրված է, բայց կյանքում ազնվական բները քանդվում են։ «Ամբողջ Ռուսաստանը մեր այգին է». Սրանք պիեսի հերոսներից մեկի՝ Պետյա Տրոֆիմովի խոսքերն են. Բալի այգին Ռուսաստանի ապագայի խորհրդանիշն է, մտորումներ ամբողջ երկրի ճակատագրի մասին: Կկարողանա՞ արդյոք երիտասարդ սերունդը նոր ծաղկած այգի աճեցնել: Այս հարցը պիեսում բաց է մնում.

[թաքցնել]

ԺԱՆՐԱՅԻՆ ՆԱԽԱԼ

Հողամասը բալի այգու վաճառքն է, որի սեփականատերերն են սնանկացած ազնվականներ Ռանևսկայան և Գաևը, եղբայրն ու քույրը։ Այգու նոր սեփականատերը վաճառական Լոպախինն է՝ ճորտի թոռը, ով նախկինում աշխատում էր այս կալվածքում։

[թաքցնել]

ԺԱՆՐԻ ԱՌԱՆՁՆԱՀԱՏԿՈՒԹՅՈՒՆՆԵՐԸ

Ինքը՝ Ա.Չեխովը, «Բալի այգին» անվանել է կատակերգություն՝ ոչ ժանրային սահմանման համար։ Այսպիսով, հեղինակը նշել է, որ պիեսը պետք է ներկայացվի որպես կատակերգություն։ Եթե ​​այն խաղում եք որպես դրամա կամ ողբերգություն, ապա չեք ստանա նախատեսված դիսոնանսը, և ստեղծագործության խորը իմաստը կկորչի։ Պիեսում, ըստ էության, կան բազմաթիվ կատակերգական պահեր, իրավիճակներ, կերպարներ, տողեր։ Բալի այգին կառուցվածք ունի երաժշտական ​​ստեղծագործություն- պիեսը կառուցված է լեյտմոտիվների վրա, օգտագործվում են երաժշտական ​​տեխնիկա, կրկնություններ, երկու անգամ հայտնվում է կոտրված լարային ձայնը։ Ներկայացման մեջ շատ արցունքներ կան, բայց հեղինակը նշել է, որ դրանք լուրջ արցունքներ չեն, դրանց վրա կարելի է ծիծաղել։ Չեխովի մոտ ծիծաղը միահյուսված է տխուրի հետ, կատակերգականը՝ ողբերգականի հետ. ամեն ինչ նման է իրական կյանքում: Հերոսները նման են տխուր ծաղրածուների։ «Ես ստացել եմ ոչ թե դրամա, այլ կատակերգություն, տեղ-տեղ նույնիսկ ֆարս» (Ա. Չեխով):

[թաքցնել]

ԼՅՈՒԲՈՎ ԱՆԴՐԵԵՎՆԱ ՌԱՆԵՎՍԿԱՅԱ

Մի անգամ մի հարուստ ազնվական Ռանևսկայան մեկնեց Փարիզ, Ֆրանսիայի հարավում ամառանոց ուներ, և նրա տան պարահանդեսների ժամանակ «գեներալները, բարոնները, ծովակալները պարում էին»: Այժմ անցյալը նրան թվում է որպես ծաղկած բալի այգի: Նա չի կարողանում հարմարվել նոր պայմաններին. նա շարունակում է փողերը վատնել՝ ամեն ինչում դրսևորելով տիրական անփութություն։ «Նա լավն է, բարի, փառահեղ…»,- նրա մասին ասում է եղբայրը՝ Գաևը։ «Նա լավ մարդ է։ Թեթև, պարզ… », - խոսում է Լոպախինը Ռանևսկայայի մասին: Նա ոգևորված խոստովանում է. «Հայրս քո պապի և հոր հետ ճորտ է եղել, բայց դու, փաստորեն, ժամանակին այնքան շատ ես արել ինձ համար, որ ես մոռացել եմ ամեն ինչ և քեզ սիրում եմ իմ սեփականի պես... ավելին, քան իմ սեփականը»: Ռանևսկայային սիրում են նաև Անյան և Վարյան, իսկ հողատեր-հարևան Սիմեոնով-Պիշչիկը, Պետյա Տրոֆիմովը և ծառաները։ Նա բոլորի նկատմամբ հավասարապես քնքուշ է, առատաձեռն և բարի: Բայց բոլոր դրական հատկությունները, զուգորդված անզգուշությամբ, փչացածությամբ ու անլուրջությամբ, հաճախ վերածվում են իրենց հակառակի՝ դաժանության ու անտարբերության։ Ռանևսկայան շռայլորեն ոսկի է տալիս պատահական անցորդին, բայց տանը ուտելու բան չկա։ Լյուբով Անդրեևնան նվագախումբ է հրավիրում պարահանդեսին՝ չկարողանալով վճարել երաժիշտներին։ Թեթևությունը և անկախ ապրելու անկարողությունը ի հայտ եկան ճորտերի շնորհիվ, ովքեր կատարում էին նրա կալվածքի ամբողջ աշխատանքը: Նա ասում է, որ չի կարող ապրել առանց բալի այգի, բայց այգին վաճառվել է, և ինքը անտեղի գնդակ է նետում տուն։ Ռանևսկայան զգացմունքային է և անհետևողական իր գործողություններում: Առաջին գործողության մեջ նա վճռականորեն պատռում է, առանց անգամ կարդալու, Փարիզի հեռագրերը։ Հետագայում հերոսուհին այլևս դա չի անում, և պիեսի եզրափակչում, հանգստացած և ուրախացած, նա պատրաստակամորեն վերադառնում է Փարիզ իր նախկին սիրելիի մոտ, ով տանջում էր նրան՝ թողնելով Վարյային և Անյային առանց փողի, մոռանալով Ֆիրսի մասին։ Նրա հանդեպ սերը կյանքում ամենակարեւորն է (անունն ու ազգանունը պատահական չեն տրվում. հերոսուհին տպավորիչ է, զգայուն ու խոցելի): Սկզբում նա վստահեցրեց, որ Փարիզն ընդմիշտ ավարտված է։ Բայց երբ Յարոսլավլի մորաքույրը գումար ուղարկեց, պարզվեց, որ դրանք բավարար չեն կալվածքը փրկելու համար, այլ բավական են Եվրոպա վերադառնալու համար։ Ռանևսկայայի ազնվականությունն այն է, որ նա ոչ մեկին չի մեղադրում իրեն պատահած դժբախտությունների համար: Եվ ոչ ոք չի կշտամբում Լյուբով Անդրեևնային այն բանի համար, որ նա իրականում հանգեցրել է ընտանեկան գույքի ամբողջական փլուզմանը:

[թաքցնել]

ԼԵՈՆԻԴ ԱՆԴՐԵՎԻՉ ԳԱԵՎ

Գաեւը թշվառ արիստոկրատի կերպարի մարմնացումն է։ Նա ինքն է խոստովանում. «Ասում են, որ ես իմ ամբողջ կարողությունը կոնֆետով եմ կերել»։ Գաևին կարելի է անվանել չափահաս երեխա՝ նա 51 տարեկան է, իսկ լաքեյը, որն արդեն 87 տարեկան է, մերկացնում է նրան քնելուց առաջ։ Լեոնիդ Անդրեևիչը վարժվել է պարապ կյանքին. Նա ունի երկու կիրք՝ բիլիարդ խաղալ և կրքոտ ելույթներ ունենալ (պատահական չէ, որ Գաև ազգանունն այդքան համահունչ է gaer բառին, որը նշանակում է կատակասեր. նա, ով ծաղրածու է ծաղրում ՝ ուրիշների զվարճության համար): Նա նման է կրթված ազնվականի պարոդիայի: նա ունի հատուկ ելույթ՝ հագեցած բիլիարդային տերմիններով, բնորոշ բառ՝ «ո՞վ»։ Անարժեքություն, ծուլություն, պարապ խոսակցություններ և մեծամտություն՝ սրանք են այս անհատականության հիմնական հատկանիշները: Անյան ասում է Գաևին. «Բոլորը սիրում են քեզ, հարգում են քեզ… Ինչ լավն ես դու, քեռի, որքան խելացի»: Բայց Չեխովը կասկածի տակ է դնում այս կարծիքը։ Գաեւի մեջ տիրական նրբագեղության ու զգայունության հետ մեկտեղ նկատելի են տերունական ամբարտավանությունն ու ամբարտավանությունը։ Լեոնիդ Անդրեևիչը համոզված է իր շրջապատի մարդկանց բացառիկության մեջ («սպիտակ ոսկոր») և ամեն անգամ ստիպում է ուրիշներին զգալ ջենթլմենի իր դիրքը։ Նուրբ է հարազատների հետ, բայց արհամարհաբար՝ ծառաների հետ ճղճիմ («Գնա, սիրելիս, հավի հոտ ես գալիս»,- ասում է Յաշային, «հոգնել ես քեզանից, ախպեր»՝ Ֆիրսին): Նա «մռայլ» Լոպախինին համարում է բուռ ու բռունցք։ Բայց միևնույն ժամանակ Գաևը հպարտանում է ժողովրդի հետ իր մտերմությամբ, նա պնդում է. «Իզուր չէ, որ տղամարդն ինձ սիրում է»։ Պիեսի սկզբում նա իր պատվին երդվում է, որ կեռասի այգին չի վաճառվի։ Բայց Լոպախինը գնում է այգին, և ոչ ոք չի հիշում նրա դատարկ խոստումներն ու խոսքերը։ Գաևն ու Ռանևսկայան մերժել են Լոպախինի առաջարկը, բայց իրենք չեն կարողացել փրկել իրենց ունեցվածքը։ Սա միայն կործանված ազնվականների անլուրջությունն ու անգործունակությունը չէ, սա այն միտքն է, որ ազնվականությունը չի կարողանում, ինչպես նախկինում, որոշել երկրի զարգացման ուղին։ Գեղեցկության ուժեղ զգացումը նրանց թույլ չի տալիս բանաստեղծական բալի այգուց կոմերցիոն ձեռնարկություն սարքել։ Հերոսների գործողությունները հեռուստադիտողին ցույց են տալիս, որ անհնար է վստահել կալվածատերերի խոսքերին, թեկուզ անկեղծ ու հուզված։ Վերադառնալով աճուրդից, որտեղ վաճառվել է բալի այգին, Գաևը չի թաքցնում արցունքները. Այնուամենայնիվ, նրա արցունքներն անմիջապես անհետանում են հենց որ նա լսում է ազդանշանի հարվածները: Սա ապացուցում է, որ խորը զգացմունքները խորթ են նրան։

[թաքցնել]

Գաևի և Ռանևսկայայի նախկին ճորտը դառնում է բալի այգու նոր սեփականատերը։ Ոչ վաղ անցյալում նրա նախնիները ճորտեր էին, որոնք աշխատում էին կալվածքում, «պապն ու հայրը ստրուկ էին», «նրանց նույնիսկ խոհանոց չէին թողնում»։ Լոպախինը բացականչում է. «Եթե հայրս ու պապս վեր կենան իրենց գերեզմաններից և նայեին ամբողջ միջադեպին, ինչպես իրենց Երմոլային, ծեծված, անգրագետ Երմոլային, որը ձմռանը ոտաբոբիկ էր վազում, ինչպես այս նույն Երմոլայը գնեց մի կալվածք, ավելի գեղեցիկ, քան կա: ոչինչ աշխարհում»։ Երմոլային հաջողվեց դուրս գալ աղքատությունից և նյութական բարեկեցության հասնել առանց արտաքին օգնության։ նա շատ դրական գծեր ունի. հիշում է Ռանևսկայայի բարությունը, աշխատասեր է («Գիտեք, ես արթնանում եմ առավոտյան ժամը հինգին, աշխատում եմ առավոտից երեկո…»), ընկերասեր, «ամենամեծ խելացի մարդ, », ինչպես Պիշչիկը խոսում է նրա մասին. Նախաձեռնող վաճառականը մեծ էներգիա և խորաթափանցություն ունի: Նրա աշխատասիրությունն ու հաստատակամությունը ձևավորվել են դժվարին կենսապայմաններում և մեղմացրել նրա նպատակասլացությունը։ Լոպախինն ապրում է այսօրվա համար. Նրա գաղափարները ռացիոնալ են և գործնական։ Նա ճիշտ է գնահատում Ռանեւսկայայի ու Գաեւի դիրքորոշումը, շատ արժեքավոր խորհուրդներ է տալիս նրանց։ Եթե ​​նրանք ընդունեին կեռասի այգին ամառանոցներ բաժանելու և հողերը վարձակալելու առաջարկը, կարող էին փրկել իրենց ունեցվածքը և դուրս գալ ֆինանսական ծանր վիճակից։ Հերոսները տարբեր վերաբերմունք ունեն Լոպախինի նկատմամբ։ Ռանևսկայան նրան լավ է համարում, հետաքրքիր մարդ, Գաևը՝ բուռ ու բռունցք, Սիմեոնով-Պիշչիկը մեծ խելացի մարդ է, իսկ Պետյա Տրոֆիմովը նրան համեմատում է գիշատիչ գազանի հետ։ Լոպախինի այս հակասական ընկալումն արտացոլում է նաեւ Չեխովի վերաբերմունքը նրա նկատմամբ։ Նորաձև հագնված և հաջողակ գործարարը մշակույթ և կրթություն չունի, և ինքն էլ հաճախ է զգում իր թերարժեքությունը։ Բիզնեսի խելամտությունը կոռոզիայի ենթարկեց նրա հոգևորությունը (Չեխովը նշում է կապիտալիզմի գիշատիչ բնույթը)։ Նպաստելով երկրի տնտեսական առաջընթացին՝ լոպախինները դժվար թե կարողանան վերացնել աղքատությունը, անարդարությունը, մշակույթի պակասը, քանի որ առաջին հերթին նրանք ունեն անձնական շահ, շահույթ և շահույթ։ Բալի այգին կտրող կացինի ձայնը խորհրդանշում է անցումը անցյալից ներկա: Իսկ ապագան հիանալի է թվում, երբ երիտասարդ սերունդը տնկի և աճեցրեց իր նոր այգին:

[թաքցնել]

ԵՐԿՐՈՐԴԱԿԱՆ ԿԱՆՈՆՆԵՐ

Բեմադրությանը գլխավորների հետ միասին մասնակցում են երկրորդ պլանի հերոսները։ դերասաններ. Նրանք հաճախ կրկնում են գլխավոր հերոսների մտքերը։ Բացի այդ, հեղինակը նրանց բերանն ​​է դրել պիեսը հասկանալու համար կարևոր մտքեր։ Նահանգապետ Շառլոտա Իվանովնան ամեն ինչ լուրջ է վերածում ծիծաղելի։ Նա իր հնարքներով ու փորոքային խոսակցություններով շեշտում է տեղի ունեցողի կատակերգությունը։ Հենց նրան է պատկանում այն ​​արտահայտությունը, որ ցանկացած կերպար կարող էր ասել. «Ես չգիտեմ, թե որտեղից եմ գալիս և ով եմ ես…»: Ծառաներ Յաշը և Դունյաշան ծիծաղելի են ամեն ինչում տեր լինելու իրենց ցանկությամբ: Իրականում դրանք գրոտեսկի բերված Ռանևսկայայի և Գաևի պատկերներն են։ Դունյաշան միշտ փոշիանում է իրեն, հայտարարում, որ «դարձել է քնքուշ, այնքան նուրբ» և շատ է հիշեցնում Ռանևսկայային։ Լկտի Յաշան, բոլորին մեղադրելով անտեղյակության մեջ, Գաևի ճանաչելի ծաղրերգություն է։ Ծեր ծառա Ֆիրսը անձնավորում է «հին կյանքը», «հին կարգը»։ Նա պիեսում հազվադեպ է հայտնվում, այնուհանդերձ նշանակալից դեր է խաղում՝ նրան է վստահված եզրափակիչ մենախոսությունը։ Ֆիրսի կերպարում ընդգծված են այն հատկանիշները, որոնցից զրկված են նրա տերերը՝ ամուր, խնայողություն։

Չեխովը չի սիրում Գաեւին, ում գլխում ոչինչ չի մնացել, բացի բիլիարդի կանոններից։ Նրա հետաքրքրասիրությունն է առաջացնում նորածին ռուսական կապիտալիզմի ներկայացուցիչ Լոպախինը։ Բայց հեղինակը չի ընդունում պրագմատիկ մարդկանց, իր համար ակնհայտ է, որ ինքնագոհ Լոպախինից ոչինչ չի ստացվի։ (Ոչ պրագմատիկ կերպարների համար ամեն ինչ հրաշքով է ստացվում. օրինակ, Սիմեոնով-Պիշչիկի կալվածքում հանկարծակի հազվագյուտ սպիտակ կավ է հայտնաբերվել, և նա նախապես գումար է ստացել դրա վարձակալության համար): Երմոլայ Լոպախինը անընդհատ թափահարում է ձեռքերը, Պետյան նրան խորհուրդ է տալիս. Եվ նաև ամառանոցներ կառուցել, ակնկալել, որ ժամանակի ընթացքում անհատ սեփականատերերը դուրս կգան տնակների տերերից, այս կերպ հաշվել, սա նաև նշանակում է ալիք տալ… «Լոպախինը Նապոլեոնյան ծրագրեր ունի, բայց, ըստ հեղինակի, դրանք վիճակված չէ իրականանալ: Սա ժամանակավոր կերպար է, կգան այլ ժամանակներ, և լոպախինները, իրենց գործն անելով, կտեղափոխվեն։ Չեխովի համակրանքը Պետյայի և Անյայի կողմն է։ Հավերժական աշակերտ Տրոֆիմովը ծիծաղելի է (թշվառ գալոշներ, վայր է ընկնում աստիճաններից), բայց ստանում է Անյայի սերը։

[թաքցնել]

ՌՈՒՍԱՍՏԱՆԻ ԱՆՑՅԱԼ, ՆԵՐԿԱ ԵՎ ԱՊԱԳԱՆ

Բալի այգին հաճախ անվանում են ստեղծագործություն Ռուսաստանի անցյալի, ներկայի և ապագայի մասին: Անցյալը Ռանևսկայան և Գաևն է։ Նրանք ապրում են հիշողություններով, չեն բավարարվում ներկայով և չեն էլ ուզում մտածել ապագայի մասին։ Սրանք կիրթ, նուրբ մարդիկ են, որոնք լի են ուրիշների հանդեպ անգործուն սիրով: Երբ նրանց վտանգ է սպառնում, հերոսներն իրենց պահում են երեխաների պես, ովքեր վախից աչքերը փակում են։ Ուստի նրանք չեն ընդունում Լոպախինի՝ կեռասի այգին փրկելու առաջարկները և հրաշքի հույս ունեն՝ նույնիսկ չփորձելով որևէ բան փոխել։ Ռանևսկայան և Գաևն ընդունակ չեն իրենց հողի տերը լինել։ Նման մարդիկ չեն կարող ազդել իրենց երկրի զարգացման վրա։ Իսկականը Լոպախինն է։ Ինքնագոհ Լոպախինը Ռուսաստանում ձեւավորվող բուրժուազիայի վառ ներկայացուցիչն է։ Հասարակությունը մեծ հույսեր է կապում նրա նման մարդկանց հետ: Հերոսն իրեն կյանքի տերն է զգում։ Բայց Լոպախինը մնաց «մարդ», չկարողանալով հասկանալ, որ կեռասի այգին ոչ միայն գեղեցկության խորհրդանիշ է, այլև անցյալը ներկայի հետ կապող թել։ Դուք չեք կարող կտրել ձեր արմատները: Իսկ Երմոլայը անխոհեմաբար քանդում է հինը՝ չկառուցած ու նորը կառուցելու ծրագրեր չունենալով։ Նա չի կարող դառնալ Ռուսաստանի ապագան, քանի որ նա ոչնչացնում է գեղեցկությունը (բալի այգին) իր շահի համար։ Ապագան Պետյան և Անյան են: Չի կարելի ասել, որ ապագան պատկանում է 17-ամյա աղջկան՝ միայն ուժով ու բարիք գործելու ցանկությամբ։ Կամ հավերժական ուսանողի համար, զվարճալի» թշվառ պարոն(նրա ամբողջ տեսքը բավականին պաթետիկ է), ով փորձում է կյանքը վերակառուցել միայն անորոշ գաղափարների հիման վրա։ Չեխովը ռուսական կյանքում չի տեսնում հերոսի, որը կդառնար բալի այգու իսկական տերը. Ներկայացման մեջ հարցը մնում է բաց. Չեխովը տեսնում է, որ ժամանակների միջև կապ չկա (կոտրված թելը սերունդների միջև անջրպետի խորհրդանիշն է): Բայց Անյան ու Պետյան պետք է պատասխան փնտրեն, քանի որ մինչ այժմ նրանցից բացի ուրիշ ոչ ոք չկա։

Լուսաբաց. Պատուհանից դուրս ծաղկած բալի այգին է։

Լյուբով Անդրեևնա Ռանևսկայան դստեր՝ Անյայի հետ Փարիզից վերադառնում է իր կալվածք։ Օրն անցնում է ընտանիքի և հյուրերի հետ զրույցներում։ Բոլորը ոգեւորված են հանդիպումից, զրուցում են՝ չլսելով միմյանց։

Ռանևսկայայի որդեգրած դստեր՝ Վարյայի հետ գաղտնի զրույցի ընթացքում Անյան իմանում է, որ վաճառական Լոպախինը, ով համարվում է Վարյայի փեսացուն, երբեք առաջարկ չի արել, և այս իրադարձությունը չի սպասվում։ Անյան, ընդհակառակը, բողոքում է Փարիզի հավերժական փողի պակասից և ստեղծված իրավիճակի մոր թյուրիմացությունից. նա անմտածված ցրում է իր վերջին փողերը, պատվիրում է ամենաթանկը ռեստորաններում և լաքեյներին թեյի համար տալիս է ռուբլի։ Ի պատասխան Վարյան հայտնում է, որ այստեղ էլ փող կա։
ոչ, ավելին, գույքը կվաճառվի օգոստոսին։

Պետյա Տրոֆիմովը դեռևս ապրում է կալվածքում։ Սա աշակերտ է, Ռանևսկայայի հանգուցյալ որդու՝ Գրիշայի նախկին դաստիարակը, ով յոթ տարեկանում խեղդվել է գետում։ Անյան, իմանալով Պետյայի ներկայության մասին, վախենում է, որ վերջինիս տեսարանը դառը հիշողություններ կառաջացնի մոր մեջ։

Հայտնվում է պառավ Ֆիրսը, հագնում սպիտակ ձեռնոցներ և սկսում սեղանը գցել։

Մտնում են Լյուբով Անդրեևնան, նրա եղբայր Լեոնիդ Անդրեևիչ Գաևը և Լոպախինը։ Վաճառականը ստիպված էր հեռանալ ժամը հինգին, բայց նա այնքան ցանկացավ նայել Լյուբով Անդրեևնային, խոսել նրա հետ, նա դեռ նույնքան հոյակապ է։

Նրա հայրը հոր ճորտն էր, բայց նա մի անգամ այնքան շատ բան արեց նրա համար, որ նա մոռացավ ամեն ինչ և ավելի շատ սիրում նրան, քան իրենը: Ռանևսկայան ուրախ է տուն վերադառնալու համար։ Գաևը, պատմելով նրան լուրը, ժամանակ առ ժամանակ գրպանից մի տուփ կոնֆետ է հանում, ծծում է։ Լոպախինն ասում է, որ կալվածքը վաճառվում է պարտքերի դիմաց, և առաջարկում է այս հողատարածքը կոտրել ամառանոցների և վարձով տալ։

Հետո նրանք կունենան տարեկան քսանհինգ հազար եկամուտ։ Ճիշտ է, հին շենքերը պետք է քանդել, այգին էլ կտրել։ Լյուբով Անդրեևնան կտրականապես դեմ է. այգին ամենահիասքանչ վայրն է ողջ գավառում։

Լոպախինի խոսքով՝ իրենք այլ ելք չունեն, այգում միակ ուշագրավն այն է, որ այն շատ մեծ է, իսկ բալը ծնվում է երկու տարին մեկ, և դա էլ ոչ ոք չի գնում։ Բայց Ֆիրսը հիշում է, որ հին ժամանակներում չորացած կեռասը սայլերով տանում էին Մոսկվա և Խարկով, և նրանք շատ փող էին աշխատում։ Վարյան մորը երկու հեռագիր է տալիս Փարիզից, բայց անցյալն ավարտված է, և Լյուբով Անդրեևնան պատռում է դրանք։ Գաևը, փոխելով թեման,
դիմում է մի պահարան, որը հարյուր տարեկան է, և սկսում է սենտիմենտալ բարձրախոս ելույթ ունենալ՝ ինքն իրեն արտասվելով։ Քույրն ամփոփում է. որ նա դեռ նույնն է, Գաևը խայտառակվում է. Լոպախինը հիշեցնում է, որ եթե մտածեն ամառանոցների մասին, ինքը պարտքով փող կտա, և հեռանում է։ Լյուբով Անդրեևնան և Լեոնիդ Անդրեևիչը հիանում են պարտեզով, հիշում են իրենց մանկությունը:

Ներս մտեք Պետյա Տրոֆիմովը աշակերտական ​​թափթփված համազգեստով։ Լյուբով Անդրեևնան գրկում է նրան, լաց է լինում։ և, նայելով, հարցնում է, թե ինչու է նա այդքան ծեր ու տգեղ, բայց մի ժամանակ նա լավ ուսանող էր: Պետյան ասում է, որ վագոնում մի կին իրեն անվանել է թափթփված ջենթլմեն և, հավանաբար, նա հավերժ ուսանող կլինի։

Գաևն ու Վարյան մնում են սենյակում։ Գաևը նկատում է, որ քույրը չի կորցրել փող վատնելու սովորությունը։ նա իրերը շտկելու շատ ծրագրեր ունի. լավ կլիներ ժառանգություն ստանալ, լավ կլիներ Անյային ամուսնացնել շատ հարուստ մարդու հետ, լավ կլիներ գնալ Յարոսլավլ և մորաքրոջ կոմսուհուց գումար խնդրել: Մորաքույրը շատ հարուստ է, բայց նրանց դուր չի գալիս. նախ՝ Ռանևսկայան ամուսնացել է երդվյալ հոգաբարձուի հետ, ոչ ազնվականի, և երկրորդ՝ նա իրեն այնքան էլ առաքինի չի պահել։

Լյուբով Անդրեևնան բարի է, փառահեղ, բայց նա արատավոր է։ Հետո նկատում են, որ Անյան կանգնած է դռան շեմին։ Հորեղբայրը համբուրում է նրան, աղջիկը կշտամբում է վերջին խոսքերի համար և խնդրում, որ լռի, հետո ինքն ավելի հանգիստ կլինի։ Նա համաձայնվում է և ոգևորված փոխում է կալվածքը փրկելու իր ծրագրերը. հնարավոր կլինի վարկ տրամադրել բանկին տոկոսներ վճարելու համար, Անյայի մայրը կխոսի Լոպախինի հետ, նա չի հրաժարվի նրանից, իսկ Անյան կհանգստանա և կգնա նրա մոտ: տատիկը Յարոսլավլում. Ամեն ինչ այսպես կստացվի։ Նա երդվում է, որ թույլ չի տա, որ կալվածքը վաճառվի։ Անյա
հանգստացրեց Ասը և ուրախ գրկեց հորեղբորը։ Հայտնվում է եղևնիներ, կշտամբանքներ ԳԱևա, որ դեռ քնելու չի գնացել, ու բոլորը ցրվում են։

Կատակերգություն 4 գործողությամբ

ԿԵՐՈՇՆԵՐ

Ռանևսկայա Լյուբով Անդրեևնա, հողատեր.

Անյա, նրա դուստրը, 17 տ.

Վարյա, նրա որդեգրած դուստրը, 24 տարեկան.

Գաև Լեոնիդ ԱնդրեևիչՌանևսկայայի եղբայրը։

Լոպախին Էրմոլայ Ալեքսեևիչ, վաճառական։

Տրոֆիմով Պետր Սերգեևիչ, ուսանող.

Սիմեոնով-Պիշչիկ Բորիս Բորիսովիչ, հողատեր.

Շառլոտ Իվանովնա, կառավարչուհի։

Էպիխոդով Սեմյոն Պանտելեևիչ, գործավար.

Դունյաշա, տան սպասուհի։

եղեւնիներ, հետեւակ, ծեր 87 տ.

Յաշա, երիտասարդ հետիոտն։

Անցորդ.

Կայանի կառավարիչ.

Փոստի պաշտոնյա.

Հյուրեր, սպասավորներ.

Գործողությունները տեղի են ունենում Լ.Ա.Ռանևսկայայի կալվածքում։

ՔԱՅԼ ԱՌԱՋԻՆ

Սենյակը, որը դեռ կոչվում է մանկապարտեզ։ Դռներից մեկը տանում է դեպի Աննայի սենյակ։ Լուսաբաց, շուտով արևը կծագի: Արդեն մայիս է, բալենիները ծաղկում են, բայց այգում ցուրտ է, ցերեկույթ է։ Սենյակի պատուհանները փակ են։

Մտեք Դունյաշա՝ մոմով, իսկ Լոպախինը գիրքը ձեռքին։

Լոպախին. Գնացքը եկավ, փառք Աստծո։ Ժամը քանիսն է?

Դունյաշա. Երկու շուտով: (Մոմը հանգցնում է):Արդեն լույս է։

Լոպախին. Որքա՞ն ուշացավ գնացքը: Առնվազն երկու ժամ։ (Հորանջում և ձգվում է):Ես լավն եմ, ինչ հիմարություն եմ արել։ Դիտմամբ եկա այստեղ՝ կայարանում ինձ դիմավորելու, հանկարծ քնեցի... Նստած քնեցի։ Նեղություն... Եթե միայն դու ինձ արթնացնեիր:

Դունյաշա. Ես մտածեցի, որ դու հեռացել ես: (Լսում է.)Կարծես նրանք արդեն ճանապարհին են։

Լոպախին(լսում է). Ո՛չ... վերցրու ուղեբեռը, ուրեմն այո...

Դադար:

Լյուբով Անդրեևնան հինգ տարի ապրել է արտասահմանում, ես չգիտեմ, թե ինչ է նա դարձել հիմա ... Նա լավ մարդ է: Հեշտ, պարզ մարդ: Հիշում եմ, երբ մոտ տասնհինգ տարեկան էի, հայրս, հանգուցյալը,- նա այնուհետև խանութում առևտուր էր անում գյուղում,- բռունցքով հարվածեց դեմքիս, քթից արյուն եկավ... Հետո մենք հավաքվեցինք, ինչ-որ պատճառով դեպի բակ, և նա հարբած էր: Լյուբով Անդրեևնան, ինչպես հիմա հիշում եմ, դեռ երիտասարդ, այնքան նիհար, ինձ տարավ լվացարան, հենց այս սենյակում, մանկապարտեզում։ «Մի լացիր, ասում է նա, փոքրիկ մարդ, նա կբուժի հարսանիքից առաջ ...»:

Դադար:

Փոքրիկ մարդ... Հայրս, ճիշտ է, տղամարդ էր, բայց ահա ես սպիտակ ժիլետով ու դեղին կոշիկներով եմ։ Խոզի մռութով կալաշնի շարքով ... Միայն հիմա նա հարուստ է, փողը շատ է, բայց եթե մտածեք և պարզեք, ապա գյուղացին գյուղացի է ... (Թերթում է գիրքը):Ես կարդացի գիրքը և ոչինչ չհասկացա։ Կարդաց և քնեց:

Դադար:

Դունյաշա. Իսկ շները ամբողջ գիշեր չեն քնել, հոտ է գալիս, որ տերերը գալիս են։

Լոպախին. Ինչ ես դու, Դունյաշա, այդպիսին ...

Դունյաշա. Ձեռքերը դողում են։ ես կուշաթափվեմ։

Լոպախին. Դու շատ նուրբ ես, Դունյաշա։ Եվ դու հագնվում ես օրիորդի պես, և քո մազերը նույնպես: Դուք չեք կարող դա անել այս կերպ. Մենք պետք է հիշենք ինքներս մեզ.

Էպիխոդովը ներս է մտնում ծաղկեփունջով; նա բաճկոնով է և վառ փայլեցված կոշիկներով, որոնք ուժեղ ճռռում են. ներս մտնելով՝ նա գցում է ծաղկեփունջը։

Էպիխոդովը(բարձրացնում է ծաղկեփունջը). Ահա այգեպանը ուղարկեց, ասում է՝ դրեց ճաշասենյակ։ (Դունյաշային տալիս է ծաղկեփունջ):

Լոպախին. Եվ ինձ կվաս բեր:

Դունյաշա. Ես լսում եմ։ (Դուրս է գալիս):

Էպիխոդովը. Հիմա ցերեկույթ է, սառնամանիքը երեք աստիճան է, իսկ բալը ծաղկել է։ Ես չեմ կարող հավանություն տալ մեր կլիման: (Հառաչում է):Ես չեմ կարող. Մեր կլիման չի կարող ճիշտ օգնել: Ահա, Էրմոլայ Ալեքսեյչ, թույլ տուր ավելացնեմ, երրորդ օրն ինձ համար կոշիկներ եմ գնել, և համարձակվում եմ քեզ վստահեցնել, որ ճռռում են, որ հնարավորություն չկա։ Ինչ յուղել.

Լոպախին. Ինձ մենակ թող. Հոգնած.

Էպիխոդովը. Ամեն օր ինձ հետ ինչ-որ դժբախտություն է պատահում. Եվ ես չեմ տրտնջում, ես սովոր եմ դրան և նույնիսկ ժպտում եմ:

Դունյաշան ներս է մտնում, կվաս է մատուցում Լոպախինին։

Ես կգնամ. (Բախվում է աթոռին, որն ընկնում է):Այստեղ… (Կարծես հաղթական):Տեսեք, կներեք արտահայտության համար, ինչ հանգամանք, ի դեպ... Ուղղակի հիասքանչ է։ (Դուրս է գալիս):

Դունյաշա. Իսկ ինձ՝ Էրմոլայ Ալեքսեյչին, խոստովանում եմ, առաջարկ է արել Էպիխոդովը։

Լոպախին. ԲԱՅՑ

Դունյաշա. Չգիտեմ՝ ինչպես… Նա հեզ մարդ է, բայց միայն երբեմն, հենց որ սկսի խոսել, ոչինչ չես հասկանա։ Եվ լավ, և զգայուն, պարզապես անհասկանալի: Կարծես նրան դուր է գալիս: Նա ինձ խելագարորեն սիրում է։ Նա դժբախտ մարդ է, ամեն օր մի բան։ Մեզ հետ այդպես ծաղրում են նրան՝ քսաներկու դժբախտություն…

Լոպախին(լսում է). Կարծես նրանք ճանապարհին են...

Դունյաշա. Նրանք գալիս են: Ինչ է ինձ հետ ... բոլոր սառը.

Լոպախին. Նրանք գնում են, փաստորեն: Եկեք գնանք հանդիպելու։ Նա կճանաչի՞ ինձ: Հինգ տարի է՝ իրար չենք տեսել։

Դունյաշա(հուզմունքով). Ես կընկնեմ... Օ՜, ես կընկնեմ։

Դուք կարող եք լսել, թե ինչպես են երկու վագոնները բարձրանում դեպի տուն: Լոպախինն ու Դունյաշան արագ հեռանում են։ Բեմը դատարկ է։ Հարեւան սենյակներում աղմուկ է։ Ֆիրսը, ով եկել էր Լյուբով Անդրեևնային հանդիպելու, հենվելով փայտի վրա, շտապ անցնում է բեմի վրայով. նա հինավուրց լիվերով է և բարձր գլխարկով; ինչ-որ բան խոսում է ինքն իրեն, բայց ոչ մի բառ չի կարելի ասել: Ֆոնային աղմուկն ավելի ու ավելի ուժեղ է դառնում: Ձայն. «Ահա, եկեք գնանք այստեղ ...» Լյուբով Անդրեևնան, Անյան և Շառլոտա Իվանովնան շղթայով շղթայով, ճանապարհորդի պես հագնված, Վարյան վերարկուով և շարֆով, Գաևը, Սիմեոնով-Պիշչիկը, Լոպախինը, Դունյաշան՝ հանգույցով։ և հովանոց, ծառաներ իրերով. բոլորը քայլում են սենյակով:

Անյա. Եկեք գնանք այստեղ: Հիշու՞մ եք, թե սա ինչ սենյակ է։

Լյուբով Անդրեևնա(ուրախությամբ, արցունքների միջով). Մանկական!

Վարյա. Ինչ ցուրտ է, ձեռքերս թմրած են (Լյուբով Անդրեևնա.)Քո սենյակները՝ սպիտակ և մանուշակագույն, նույնն են, մայրիկ։

Լյուբով Անդրեևնա. Երեխաների, իմ սիրելի, գեղեցիկ սենյակ ... Ես քնել եմ այստեղ, երբ ես փոքր էի ... (Լաց.)Իսկ հիմա ես կարծես մի փոքր եմ... (Նա համբուրում է եղբորը՝ Վարյային, հետո նորից եղբորը):Իսկ Վարյան դեռ նույնն է՝ միանձնուհու տեսք ունի։ Եվ ես ճանաչեցի Դունյաշային ... (Համբուրում է Դունյաշային):

Գաեւ. Գնացքը երկու ժամ ուշացավ։ Ի՞նչ է դա։ Որոնք են պատվերները:

Շառլոտ(Պիշչիկու). Իմ շունը նույնպես ընկույզ է ուտում.

Պիշչիկ(զարմացած). Դու կարծում ես!

Բոլորը հեռանում են, բացի Անյայից ու Դունյաշայից։

Դունյաշա. Սպասեցինք… (Հանում է Անիի վերարկուն և գլխարկը):

Անյա. Չորս գիշեր ճանապարհին չեմ քնել... հիմա շատ ցուրտ եմ։

Դունյաշա. Պահքին գնացիք, հետո ձյուն եկավ, սառնամանիք կար, իսկ հիմա՞։ Սիրելիս! (Ծիծաղում է, համբուրում նրան):Սպասում էի քեզ, իմ ուրախություն, իմ փոքրիկ լույս... Հիմա կասեմ, մեկ րոպե չեմ դիմանում...

Անյա(դանդաղ). Նորից մի բան...

Դունյաշա. Գրագիր Եպիխոդովն ինձ առաջարկություն արեց սրբի հետևից։

Անյա. Դուք բոլորդ մոտավորապես նույնն եք... (Մազերը շտկելով):Ես կորցրի իմ բոլոր քորոցները... (Նա շատ հոգնած է, նույնիսկ ցնցվում է):

Դունյաշա. Չգիտեմ՝ ինչ մտածեմ։ Նա սիրում է ինձ, նա սիրում է ինձ այնքան!

Անյա(քնքշորեն նայում է դռանը). Իմ սենյակը, իմ պատուհանները, ինչպես երբեք դուրս չեմ եկել: Ես տանն եմ! Վաղը առավոտյան ես վեր կենամ և կվազեմ այգի... Ախ, եթե միայն կարողանայի քնել։ Ամբողջ ճանապարհին չէի քնում, անհանգստությունը տանջում էր ինձ։

Դունյաշա. Երրորդ օրը եկավ Պյոտր Սերգեևիչը։

Անյա(ուրախությամբ). Պետյա՜

Ստեղծագործության ակունքները

Շատ հաճախ հարց է առաջանում՝ ի՞նչ է ենթադրվում Չեխովի «Բալի այգու» ստեղծման պատմության մեջ։ Սա հասկանալու համար պետք է հիշել, թե որ դարաշրջանների վերջում է աշխատել Անտոն Պավլովիչը։ Նա ծնվել է 19-րդ դարում, փոխվում էր հասարակությունը, փոխվում էին մարդիկ ու նրանց աշխարհայացքը, Ռուսաստանը շարժվում էր դեպի նոր համակարգ, որը ճորտատիրության վերացումից հետո արագ զարգացավ։ «Բալի այգին» պիեսի ստեղծման պատմությունը Ա.Պ. Չեխովը` նրա ստեղծագործության վերջնական աշխատանքը, սկսվում է, հավանաբար, հենց երիտասարդ Անտոնի Մոսկվա մեկնելով 1879 թվականին:

ԻՑ վաղ տարիներինԱնտոն Չեխովը դրամատուրգիա էր սիրում և, լինելով գիմնազիայի սան, փորձում էր գրել այս ժանրում, սակայն գրելու այս առաջին փորձերը հայտնի դարձան գրողի մահից հետո։ Պիեսներից մեկը կոչվում է «Անհայրություն», գրվել է մոտ 1878 թվականին։ Շատ ծավալուն ստեղծագործություն, այն բեմադրվել է թատրոնի բեմում միայն 1957 թվականին։ Պիեսի ծավալը չէր համապատասխանում Չեխովի ոճին, որտեղ «կարճությունը տաղանդի քույրն է», բայց արդեն տեսանելի են այն շոշափումները, որոնք փոխեցին ողջ ռուսական թատրոնը։

Անտոն Պավլովիչի հայրը փոքրիկ խանութ ուներ, որը գտնվում էր Չեխովների տան առաջին հարկում, ընտանիքն ապրում էր երկրորդում։ Այնուամենայնիվ, 1894 թվականից խանութում ամեն ինչ վատից վատթարացավ, և 1897 թվականին հայրը ամբողջովին սնանկացավ, ամբողջ ընտանիքը ստիպված էր գույքի վաճառքից հետո տեղափոխվել Մոսկվա, որտեղ մեծ երեխաներն արդեն բնակություն էին հաստատել: այդ ժամանակ. Ուստի Անտոն Չեխովը փոքր տարիքից իմացավ, թե ինչպիսին է, երբ ստիպված ես բաժանվել ամենաթանկ բանից՝ քո տնից՝ պարտքերդ մարելու համար։ Արդեն ավելի հասուն տարիքում Չեխովը բազմիցս հանդիպել է ազնվական կալվածքների վաճառքի դեպքերին աճուրդներում «նոր մարդկանց», իսկ ժամանակակից լեզվով ասած՝ գործարարներին։

Օրիգինալություն և արդիականություն

Բալի այգիի ստեղծագործական պատմությունը սկսվում է 1901 թվականին, երբ Չեխովն առաջին անգամ կնոջն ուղղված նամակում հայտնում է այն, ինչ նա ծրագրել է։ նոր պիես, ի տարբերություն նախկինում նրա գրածների։ Հենց սկզբից նա այն պատկերացրել էր որպես կատակերգական ֆարս, որտեղ ամեն ինչ շատ անլուրջ, զվարճալի ու անհոգ կլիներ։ Պիեսի սյուժեն պարտքերի դիմաց հին հողատիրոջ կալվածքի վաճառքն էր։ Չեխովն ավելի վաղ «Անհայրություն»-ում փորձել էր բացահայտել այս թեման, բայց նրանից պահանջվեց 170 էջ ձեռագիր տեքստ, և նման ծավալի պիեսը չէր կարող տեղավորվել մեկ ներկայացման շրջանակում։ Այո, և Անտոն Պավլովիչը չէր սիրում հիշել իր վաղ սերունդներին։ Դրամատուրգի վարպետությունը կատարելության հասցնելով, նա կրկին վերցրեց նրան:

Տան վաճառքի իրավիճակը Չեխովին հարազատ ու ծանոթ էր, իսկ Տագանրոգում իր հայրական տան վաճառքից հետո նրան հետաքրքրում ու ոգևորում էր նման դեպքերի հոգեկան ողբերգությունը։ Այսպիսով, նրա սեփական ցավալի տպավորությունները և ընկերոջ՝ Ա.Ս. Կիսելևի պատմությունը դարձան պիեսի հիմքը։ Նաև գրողի աչքի առաջ անցել են բազմաթիվ լքված ազնվական կալվածքներ Խարկովի նահանգում, որտեղ նա հանգստացել է։ Ներկայացման գործողությունները, ի դեպ, տեղի են ունենում հենց այդ հատվածներում։ Անտոն Պավլովիչը Մելիխովոյում գտնվող իր կալվածքում նկատեց կալվածքների և դրանց տերերի նույն անմխիթար վիճակը, իսկ որպես հյուր Կ.Ս. Ստանիսլավսկին. Նա 10 տարուց ավելի հետևում էր տեղի ունեցածին և հասկանում, թե ինչ է կատարվում։

Ազնվականների աղքատացման գործընթացը երկար տեւեց, նրանք ուղղակի ապրեցին իրենց ունեցվածքը՝ անխոհեմ վատնելով դրանք եւ չմտածելով հետեւանքների մասին։ Ռանևսկայայի կերպարը դարձել է կոլեկտիվ՝ պատկերելով հպարտ, ազնիվ մարդկանց, ովքեր դժվարությամբ են հարմարվում ժամանակակից կյանքին, որոնցից վերացել է մարդկային ռեսուրս ունենալու իրավունքը՝ ի դեմս իրենց տերերի բարօրության աշխատող ճորտերի։

Ցավի մեջ ծնված ներկայացում

Շուրջ երեք տարի է անցել պիեսի վրա աշխատանքի սկզբից մինչև դրա արտադրությունը։ Դա պայմանավորված էր մի շարք պատճառներով. Դրանցից գլխավորը հեղինակի վատառողջությունն է, և նույնիսկ ընկերներին ուղղված նամակներում նա դժգոհում էր, որ գործը շատ դանդաղ է առաջ գնում, երբեմն պարզվում է, որ օրական չորս տողից ոչ ավելի է գրում։ Այնուամենայնիվ, չնայած վատ ինքնազգացողությանը, նա փորձեց ժանրային առումով թեթեւ ստեղծագործություն գրել։

Երկրորդ պատճառը կարելի է անվանել Չեխովի ցանկությունը տեղավորվելու իր պիեսի մեջ, որը նախատեսված է բեմում բեմադրելու համար, ոչ միայն ավերված կալվածատերերի, այլև այդ դարաշրջանին բնորոշ այնպիսի մարդկանց մասին, ինչպիսիք են Լոպախինը, հավերժ ուսանողը ճակատագրի մասին մտքերի արդյունքը: Տրոֆիմովը, ում մեջ մարդ իրեն զգում է հեղափոխական մտածողությամբ մտավորական. Նույնիսկ Յաշայի կերպարի վրա աշխատելը հսկայական ջանքեր էր պահանջում, քանի որ հենց նրա միջոցով Չեխովը ցույց տվեց, թե ինչպես է իրեն ջնջել. պատմական հիշողությունիրենց արմատների մասին, թե ինչպես է փոխվում հասարակությունը և վերաբերմունքը հայրենիքի նկատմամբ որպես ամբողջություն։

Հերոսների վրա աշխատանքը շատ բծախնդիր էր։ Չեխովի համար կարևոր էր, որ դերասանները կարողանան պիեսի գաղափարը ամբողջությամբ փոխանցել հանդիսատեսին։ Նամակներով նա մանրամասն նկարագրել է հերոսների կերպարները, մանրամասն մեկնաբանություններ տվել յուրաքանչյուր տեսարանի վերաբերյալ։ Եվ նա ընդգծեց, որ իր պիեսը դրամա չէ, այլ կատակերգություն. Այնուամենայնիվ, Վ.Ի.Նեմիրովիչ-Դանչենկոն և Կ.Ս. Ստանիսլավսկին չի հասցրել պիեսում կատակերգական որևէ բան համարել, ինչը մեծապես վրդովեցրել է հեղինակին։ «Բալի այգին» ֆիլմի ստեղծումը դժվար էր թե՛ բեմադրիչների, թե՛ դրամատուրգի համար։ Պրեմիերայից հետո, որը տեղի ունեցավ 1904 թվականի հունվարի 17-ին՝ Չեխովի ծննդյան օրը, վեճեր սկսվեցին քննադատների միջև, բայց ոչ ոք անտարբեր չմնաց նրա նկատմամբ։

Գեղարվեստական ​​մեթոդներ և ոճ

Մի կողմից Չեխովի «Բալի այգին» կատակերգությունը գրելու պատմությունն այնքան էլ երկար չէ, իսկ մյուս կողմից՝ Անտոն Պավլովիչը նրա մոտ գնաց ամբողջ իր. ստեղծագործական կյանք. Պատկերները հավաքվել են տասնամյակներ շարունակ, գեղարվեստական ​​տեխնիկան, որը ցույց է տալիս առօրյան առանց պաթոսի բեմում, նույնպես հղկվել են ավելի քան մեկ տարի: «Բալի այգին» դարձավ հերթական հիմնաքարը նոր թատրոնի տարեգրության մեջ, որը սկսվեց հիմնականում Չեխովի դրամատուրգի տաղանդի շնորհիվ։

Առաջին բեմադրության պահից մինչ օրս այս ներկայացման բեմադրիչները ընդհանուր կարծիք չունեն այս ներկայացման ժանրի վերաբերյալ։ Ինչ-որ մեկը տեղի ունեցողի մեջ խորը ողբերգություն է տեսնում՝ այն անվանելով դրամա, ոմանք ներկայացումն ընկալում են որպես տրագիկոմեդիա կամ ողբերգություն։ Բայց բոլորը միակարծիք են այն կարծիքում, որ «Բալի այգին» վաղուց դարձել է դասական ոչ միայն ռուսերեն, այլև համաշխարհային դրամատուրգիայում։

Հայտնի պիեսի ստեղծման և գրելու պատմության հակիրճ նկարագրությունը կօգնի 10-րդ դասարանի աշակերտներին պատրաստել ամփոփագիր և դասեր՝ ուսումնասիրելով այս հիանալի կատակերգությունը:

Արվեստի աշխատանքի թեստ