«Որսորդի նշումներ. Որսորդի գրառումների հրապարակումը Խորհրդային Միությունում Տուրգենևի պատմվածքը Որսորդի գրառումներից

1845 թվականին Ն.Ա.Նեկրասովի խմբագրությամբ հրատարակվել է գրական-գեղարվեստական ​​ժողովածու, որն ուներ արտասովոր վերնագիր՝ «Սանկտ Պետերբուրգի ֆիզիոլոգիա՝ կազմված ռուս գրողների ստեղծագործություններից»։

Այս ժողովածուն նշանակալից իրադարձություն էր մեր գրականության պատմության մեջ. այն վճռական շրջադարձ կատարեց ցցված, հռետորական ռոմանտիզմից, որը 1930-ականներին փորձում էր գերիշխող տեղ գրավել գրականության մեջ՝ դեպի գաղափարական, քննադատական ​​ռեալիզմի դիրքերի ամրապնդում։

«Պետերբուրգի ֆիզիոլոգիա» ժողովածուի հենց անվանումը ցույց էր տալիս, որ գրականության առաջ խնդիր է դրվել գիտական ​​հետազոտություններին մոտ՝ սոցիալական կյանքի միգուցե ավելի ճշգրիտ, իրատեսական նկարագրություն:

Ժողովածուի առաջաբանը, որը բացատրում է նրա խնդիրը, ասես, նոր ուղղության մանիֆեստ էր։ Նախաբանի հեղինակն ասաց, որ ժողովածուում ընդգրկված շարադրությունները նպատակ ունեն տալ ամենաճշմարիտ ու կոնկրետ պատկերը Սբ. Գրողը, ինչպես ասվում է նախաբանում, պետք է բացահայտի «որ կարող է ոչ միայն դիտել, այլ նաև դատել», այլ կերպ ասած՝ գրականության մեջ որպես առաջնորդող մեթոդ հռչակվեց քննադատական ​​ռեալիզմը։
Ժողովածուն սկսվեց Բելինսկու «Պետերբուրգը և Մոսկվան» փայլուն էսսեով, որին հաջորդեցին Սանկտ Պետերբուրգի աղքատների կյանքը պատկերող այլ էսսեներ՝ Լուգանսկու «Պետերբուրգյան դռնապան», Գրիգորովիչի «Պետերբուրգի երգեհոնաղացը», Գրեբենկայի «Պետերբուրգյան կողմը», Նեկրասովի « Պետերբուրգի անկյուններ». Մեկ տարի անց՝ 1846 թվականին, Նեկրասովը հրատարակեց Պետերբուրգի հավաքածուն, որն իր առաջադրանքով մոտ էր Պետերբուրգի ֆիզիոլոգիային։ Թեև դրանում հիմնական տեղն այլևս ոչ թե էսսեներն էին զբաղեցնում, այլ պատմվածքներն ու բանաստեղծությունները, ընդհանուր ուղղվածությունն ու ստեղծագործական մեթոդը նույնն էին.
Տուրգենևը «Պետերբուրգի հավաքածուում» տեղադրել է «Հողատեր» աշխատանքը, որը Բելինսկին սահմանել է որպես «հողատիրոջ կյանքի ֆիզիոլոգիական ուրվագիծ»։ Այսպիսով, Տուրգենևը մտավ 40-ականների ռուս գրականության այդ ուղղությունը, որը կոչվում էր «բնական դպրոց»։
Բանաստեղծական ձևով գրված «Հողատերից» Տուրգենևը շուտով անցնում է գեղարվեստական ​​գրականություն, պատմվածքներ-շարադրություններ գյուղացիական կյանքից՝ հավատալով, որ այս ժանրն ավելի համահունչ է իր նոր ստեղծագործական առաջադրանքներին։ Դա որսորդի գրառումներն էին:

Որսորդի գրառումներից առաջին պատմվածքը՝ «Խորը և Կալինիչը», տպագրվել է «Սովրեմեննիկ» ամսագրում 1847 թվականին։ Հետո հինգ տարվա ընթացքում նույն ամսագրում հայտնվեց ևս 20 պատմություն։ 1852 թվականին «Որսորդի նշումները» լույս տեսավ որպես առանձին հրատարակություն. այս ժողովածուում, բացի նախկինում հրատարակված 21 պատմվածքից, ավելացվել է ևս մեկը՝ «Երկու հողատեր»։
70-ականներին Տուրգենևը ամսագրերում հրապարակեց երեք նոր պատմվածք՝ «Չերտոպխանովի վերջը», «Թակելը» և «Կենդանի ուժերը»։ Դրանք ներառվել են The Hunter's Notes-ի 1880 թվականի հրատարակության մեջ և այնուհետև ներառվել են բոլոր հետագա հրատարակություններում՝ այժմ բաղկացած 25 պատմվածքից:
Ինչպե՞ս բացատրել Տուրգենևի շրջադարձը բանաստեղծություններից և բանաստեղծություններից, որոնք նա գրել է 12 տարի շարունակ դեպի պատմություններ. ժողովրդական կյանք?

Տուրգենևի ստեղծագործության նախահեղափոխական հետազոտողները, որոնք հակված էին բացատրել ռուս գրականության պատմությունը արևմտյան ազդեցությամբ, փորձեցին գտնել Տուրգենևի նոր թեմաների և նոր ժանրերի ծագումը օտար երկրների գրական շարժման մեջ: Այսպիսով, պրոֆեսոր Սումցովը խոսեց Ջ. Սանդի ազդեցության մասին, իսկ պրոֆեսոր Ա. «.

Այլ հետազոտողներ Տուրգենևի անցման մեջ հիմնական դերը վերագրել են ժողովրդական կյանքը պատկերելուն Գոգոլի և, մասնավորապես, Բելինսկու ազդեցությանը։

Դա վիճելի չէ Մեռած հոգիներԳոգոլը, որը լույս է տեսել 1842 թվականին, մոդել էր Տուրգենևի համար և ազդեց նրա վրա՝ մեծացնելով նրա հետաքրքրությունը գեղարվեստական ​​գրականության և քննադատական ​​ռեալիզմի նկատմամբ։ Առավել հստակ է, որ Բելինսկին հսկայական ազդեցություն է ունեցել Տուրգենևի վրա։
Տուրգենևը ուսանողական տարիներից ուշադրությամբ կարդացել է Բելինսկու գրական քննադատական ​​հոդվածները, 1843 թվականին նա անձամբ ծանոթացել է նրա հետ, իսկ հետո մի քանի տարի՝ մինչև Բելինսկու մահը, բարեկամական հարաբերություններ է պահպանել նրա հետ։

Մյուս կողմից, Բելինսկին բարեհամբույր վերաբերմունք է ցուցաբերել Տուրգենևի հետ։ Դա նրա համար արդար, բայց խիստ ուսուցիչ էր, ով ուղղակիորեն և նույնիսկ կտրուկ նշում էր այն ամենը, ինչ իրեն կեղծ և գեղարվեստականորեն թույլ էր թվում Տուրգենևի բանաստեղծություններում և բանաստեղծություններում և ջերմորեն աջակցում էր նրա գրական հաջողություններին, այն ամենին, ինչը կարող էր Տուրգենևին տանել գաղափարական ռեալիզմի ճանապարհին: Բելինսկին ողջունեց նրա անցումը գեղարվեստական ​​գրականության՝ «Որսորդի նոտաներին»։

Այնուամենայնիվ, այս անցման հիմնական պատճառը չի կարելի տեսնել Բելինսկու ազդեցության մեջ, որքան էլ դա նշանակալի լիներ։ Բելինսկին միայն օգնեց Տուրգենևին հասկանալ, համակարգ մտցնել այն ստեղծագործական որոնումները, որոնք նրան բնորոշ էին նախկինում, բայց առանձնահատուկ ուժգնությամբ դրսևորվեցին մոտ 1846 թվականին, երբ նա լիովին հիասթափվեց իր նախկին գրական գործունեության մեջ: Տուրգենևի նոր թեմային, նոր ժանրի անցնելու հիմնական պատճառը նույնն էր, որը դրդեց Գրիգորովիչին 1846 թվականին՝ Տուրգենևի «Խորյա և Կալինիչ»-ից մեկ տարի առաջ, գրել «Գյուղը», իսկ 1847 թվականին՝ «Անտոն. Դժբախտ», նույնը, որի ազդեցության տակ Դալը (կազակ Լուգանսկին) 1846 թվականին հրատարակեց վեպեր և պատմվածքներ ժողովրդական կյանքից, Նեկրասովում 1845-1846 թվականներին նա գրել է «Ճանապարհին» և «Հայրենիք» բանաստեղծությունները: Հենց սա էր պատճառը, որ Վ.Գ.Բելինսկին այդ տարիներին մեծագույն վճռականությամբ կոչ արեց գրականությունը դիտարկել որպես սոցիալական պայքարի գործիք։

Այս բոլոր երևույթների հիմնական պատճառը սոցիալական շարժումն էր, որը 19-րդ դարի 40-ական թվականներին ընդգրկեց առաջադեմ (այն ժամանակ հիմնականում ազնվական) մտավորականության լայն շրջանակները և արմատավորված խոր դժգոհության մեջ, որն ամեն տարի աճում էր ստրկացված գյուղացիության մեջ:

«Որսորդի նոտաների» ստեղծման ժամանակ ժողովրդի վիճակը, ֆեոդալական ստրկության վերացման համար պայքարը եղել է հասարակական և գրական առաջատար գործիչների ուշադրության կենտրոնում։ Ըստ Լենինի, «երբ մեր լուսավորիչները գրում էին 40-ականներից մինչև 60-ական թվականները, բոլոր սոցիալական հարցերը կրճատվում էին ճորտատիրության և դրա մնացորդների դեմ պայքարով»: 1940-ական թվականներին գյուղացիական զանգվածային անկարգություններն ընդգրկեցին երկրի շատ շրջաններ։ Գյուղացիական «ապստամբությունների» թիվը տարեցտարի աճում էր։ Ռուսաստանի առաջին կալվածատեր Նիկոլայ I-ը, վախեցած Ֆրանսիայի, Գերմանիայի, Հունգարիայի և Ավստրիայի հեղափոխական շարժումից, դաժան սարսափով ջանում էր ջախջախել զանգվածների դիմադրությունը։ Նիկոլայ Պալկինի գահակալությունը, ինչպես Լ. Ն. Տոլստոյը կոչեց թագադրված տիրակալին, իր պատմվածքներից մեկում, ըստ Հերցենի, «մթության, հուսահատության և կամայականության դարաշրջան էր»: Սոցիալական հեղձուցիչ մթնոլորտը Տուրգենևին ստիպեց 1847 թվականի սկզբին որոշ ժամանակով լքել հայրենիքը և մեկնել արտասահման։ «Ես չէի կարող շնչել նույն օդը», - գրում է նա «Գրական և աշխարհիկ հուշերում» «Որսորդի գրառումների» մտադրության մասին. դրա համար, հավանաբար, ինձ պակասում էր պատշաճ տոկունությունը, բնավորության ամրությունը։ Ես պետք է հեռանայի իմ թշնամուց, որպեսզի ինքս ավելի ուժեղ հարձակվեի նրա վրա: Իմ աչքում այս թշնամին որոշակի կերպար ուներ, կրում էր հայտնի անունԱյս թշնամին ճորտատիրություն էր։ Այս անվան տակ ես հավաքեցի և կենտրոնացրեցի այն ամենը, ինչի դեմ որոշեցի պայքարել մինչև վերջ, որի հետ երդվեցի երբեք չհաշտվել... Սա իմ Աննիբալ երդումն էր. և ես միակը չէի, որ այն ժամանակ ինձ տվեցի:

Տուրգենևը հավատարիմ մնաց իր երդմանը. ոստիկանական հալածանքների և գրաքննության տեռորի պայմաններում նա ստեղծեց «Որսորդի գրառումները»՝ Ռուսաստանի ճորտերի այս խորապես ճշմարտացի պատկերը։ Տուրգենևի մեծ ստեղծագործությունն առաջացել է ռեակցիայի և ճորտատիրության դեմ պայքարի լարված մթնոլորտում։ Այստեղից էլ՝ ազատության և մարդասիրության սիրո պաթոսը, որը բորբոքեց այս պատմությունների պատկերները: «Այն ամենը, ինչ մտածող և խելացի է ռուսական կյանքում», - գրել է Սալտիկով-Շչեդրինը այս դարաշրջանի մասին, «հիանալի հասկացել է, որ ուր էլ շրջվեն իրենց հայացքները, ամենուր նրանք կհանդիպեն գյուղացու խնդրին»:

Գյուղացիության թեման՝ որպես ամենասուրն ու ամենակարևորը նախաբարեփոխումների ժամանակաշրջանի քաղաքական իրավիճակում, դառնում է հիմնական թեմաներից մեկը. գեղարվեստական ​​գրականություն. Բացի Տուրգենևից, 1940-ականների բազմաթիվ առաջադեմ ստեղծագործություններ իրենց գործերը նվիրեցին ճորտերի կյանքին, այդ թվում՝ Հերցենը («Գող կաչաղակը») և Գրիգորովիչը («Գյուղը», «Անտոն դժբախտ կինը»): Տուրգենևը դեմոկրատական ​​և հումանիստական ​​դիրքերից է լուսաբանել գյուղացիության դրության ցավոտ, հրատապ խնդիրը։ Սա չարամիտ զայրույթ է առաջացրել իշխանության բարձրագույն օղակներում։ Կրթության նախարարը, Տուրգենևի պատմվածքների առանձին հրատարակության թողարկման կապակցությամբ, հատուկ հետաքննություն է ձեռնարկել գրաքննության գործունեության վերաբերյալ։ Նիկոլայ I-ի հրամանով հրապարակումը թույլատրող գրաքննիչը հեռացվել է իր պաշտոնից։ Շուտով, որպես պատրվակ օգտագործելով Գոգոլի մասին հրապարակված հոդվածները, Տուրգենևը ձերբակալվեց, իսկ հետո աքսորվեց Օրյոլի նահանգի Սպասսկոյե-Լուգովինովո գյուղում։ Այս մասին նա գրել է Պոլին Վիարդոյին. «Ինձ թագավորական հրամանով ձերբակալել են ոստիկանության բաժանմունքում՝ մոսկովյան թերթերից մեկում Գոգոլի մասին մի քանի տող տպելու համար։ Սա միայն պատրվակ ծառայեց՝ հոդվածն ինքնին բոլորովին աննշան է։ Բայց նրանք վաղուց շեղ էին նայում ինձ, և, հետևաբար, նրանք կապված էին առաջին հնարավորության հետ, որը հայտնվեց… Նրանք ուզում էին խեղդել այն ամենը, ինչ ասվում էր Գոգոլի մահվան մասին, և, ի դեպ, նրանք ուրախանում էին հպատակվելու հնարավորության համար: իմ գրական գործունեությունը արգելքի միաժամանակ. Նա մեկ այլ նամակում գրել է, որ Տուրգենևի ձերբակալության և աքսորի պատճառը որսորդի գրառումներն են.

Մինչև իր խայտառակ գրքի ստեղծումը, Տուրգենևը դեռ վստահ չէր, թե որն է իր իսկական կոչումը: Գրում էր բանաստեղծություններ, բանաստեղծություններ, պատմվածքներ, դրամաներ, բայց միևնույն ժամանակ երազում էր գիտական ​​կարիերայի մասին և պատրաստ էր կյանքից դժգոհության զգացման ազդեցության տակ թողնել գրականությունը։ գրավոր գործունեություն. «Որսորդի նոտաներում» Տուրգենևի տաղանդը հայտնվեց նոր տեսանկյունից՝ իր ողջ գրավչությամբ և ուժով։ Ինքը՝ Տուրգենևը, գիտակցում էր որսորդի գրառումների նշանակությունը։ Նա գրել է իր ընկերներից մեկին. «Ուրախ եմ, որ այս մեկը դուրս եկավ. Ինձ թվում է, որ դա կմնա իմ ներդրումը ռուս գրականության գանձարանում։

Հրատարակվել է 1847-1851 թվականներին «Սովրեմեննիկ» ամսագրում և որպես առանձին հրատարակություն՝ 1852 թվականին։ Երեք պատմվածք գրվել և հեղինակի կողմից շատ ավելի ուշ է ավելացվել ժողովածուին։

Պատմությունների ցանկ

Ժողովածուն ստացավ իր վերջնական կազմը միայն 1874 թվականի հրատարակության մեջ. հեղինակը դրանում ներառել է երեք նոր պատմվածքներ՝ գրված վաղ գաղափարների հիման վրա, որոնք մի ժամանակ մնացել են չիրականացված։

Ստորև՝ պատմվածքի վերնագրից հետո, փակագծերում նշվում է առաջին հրապարակումը.

• Խոր և Կալինիչ (Սովրեմեննիկ, 1847, No 1, բաժին «Խառնուրդ», էջ 55-64)
• Երմոլայը և ջրաղացպանի կինը (Սովրեմեննիկ, 1847, No 5, մաս I, էջ 130-141)
• Ազնվամորու ջուր (Սովրեմեննիկ, 1848, No2, վրկ. I, էջ 148-157)
• գավառական բժիշկ (Սովրեմեննիկ, 1848, No 2, վրկ. I, էջ 157-165)
• Իմ հարեւան Ռադիլովը (Սովրեմեննիկ, 1847, No 5, մաս I, էջ 141-148)
• Օվսյաննիկով Օդնոդվորեց (Սովրեմեննիկ, 1847, No 5, բաժին I, էջ 148-165)
• Լգով (Սովրեմեննիկ, 1847, No 5, վրկ. Գ, էջ 165-176)
• Բեժինի մարգագետին (Սովրեմեննիկ, 1851, No 2, վրկ. I, էջ 319-338)
• Գեղեցիկ սրերով Կասեան (Սովրեմեննիկ, 1851, No 3, վրկ. I, էջ 121-140)
• Բուրմիստեր (Սովրեմեննիկ, 1846, No 10, վրկ. I, էջ 197-209)
• Գրասենյակ (Սովրեմեննիկ, 1847, No 10, վրկ. I, էջ 210-226)
• Բիրյուկ (Սովրեմեննիկ, 1848, No 2, վրկ. I, էջ 166-173)
• Երկու կալվածատեր (Որսորդի նշումներ. Կազմը Իվան Տուրգենևի. Մ., 1852. Մասեր I-II. Ս. 21-40)
• Լեբեդյան (Սովրեմեննիկ, 1848, No 2, վրկ. I, էջ 173-185)
• Տատյանա Բորիսովնան և նրա զարմիկը (Sovremennik, 1848, No 2, վրկ. I, էջ 186-197)
• Մահ (Sovremennik, 1848, No 2. վրկ. I, էջ 197-298)
• Երգիչներ (Սովրեմեննիկ, 1850, No 11, վրկ. I, էջ 97-114)
• Պյոտր Պետրովիչ Կարատաև (Սովրեմեննիկ, 1847, No 2, վրկ. I, էջ 197-212)
• տարեթիվ (Սովրեմեննիկ, 1850, No 11, վրկ. I, էջ 114-122)
• Շչիգրովսկի շրջանի Համլետ (Սովրեմեննիկ, 1849, No 2, մաս I, էջ 275-292)
• Չերտոպ-հանովը և Նեդոպյուսկինը (Սովրեմեննիկ, 1849, No 2, վրկ. I, էջ 292-309)
• Չերտոֆանովի վերջը (Vestnik Evropy, 1872, No 11, էջ 5-46)
• Կենդանի մասունքներ (Սկլադչինա. Ռուս գրողների ստեղծագործություններից կազմված գրական ժողովածու՝ հօգուտ Սամարայի գավառում սովի զոհերի. Սանկտ Պետերբուրգ, 1874 թ. - էջ 65-79)
• Թակոց. (Ի. Ս. Տուրգենևի (1844-1874) աշխատությունները. Մ.: Սալաև եղբայրների հրատարակչություն, 1874. Մաս I. - Ս. 509-531)
• Անտառ և տափաստան (Սովրեմեննիկ, 1849, No 2, մաս I, էջ 309-314)

Տուրգենևի ևս 17 պլան կա՝ կապված «Որսորդի նոտաներ» ցիկլի հետ, բայց որոնք անկատար են մնացել տարբեր պատճառներով։ Նրանցից մեկի՝ Տուրգենևի զարգացումը սկսվել է 1847-1848 թվականներին, պահպանվել են երկու դրվագ՝ «Ռեֆորմատորը և ռուս գերմանացին» (6 էջ տեքստ ժամանակակից հավաքագրված աշխատություններում) և «Ռուսական գերմաներեն» (1,5 էջ տեքստ)։

ԽՍՀՄ դարաշրջանում լայնորեն տարածվում էին ժողովածուի «մանկական» հրատարակությունները, որոնք ներառում էին միայն ընտրված պատմվածքներ (կանոնական հորինվածքի կեսից պակաս)։ Նրանց տեքստային վերլուծությունը երբեք չի իրականացվել։ Ամբողջությամբ «Որսորդի նոտաները» տպագրվել են միայն Տուրգենևի ժողովածուներում (հրատարակվել են, սակայն, հսկայական հրատարակություններով)։

Տեքստային քննադատության տեսանկյունից առավել օգտակարը «Որսորդի նոթերի» խորհրդային երկու ակադեմիական հրատարակություններն են.

• Տուրգենև Ի.Ս.Ամբողջական ստեղծագործություններ և նամակներ քսանութ հատորով (երեսուն գիրք). Աշխատանքներ տասնհինգ հատորով: T. 4. Որսորդի նշումներ. 1847-1874 թթ. - M.: Nauka, 1963. 616 p. 212000 օրինակ
• Տուրգենև Ի.Ս.Ստեղծագործությունների և նամակների ամբողջական ժողովածու երեսուն հատորով. Գործեր տասներկու հատորով։ Երկրորդ հրատարակություն՝ ճշգրտված և մեծացված։ T. 3. Որսորդի նշումներ. 1847-1874 թթ. - Մ.: Նաուկա, 1979:

Էկրանի հարմարեցումներ

• 1935 - Բեժինի մարգագետին - Ս. Էյզենշտեյնի ֆիլմը, կորած
• 1971 - ազնվական Չերտոպխանովի կյանքն ու մահը (հիմնված «Չերտոպ-հանով և Նեդոպյուսկին» և «Չերտոպ-հանովի վերջը» պատմվածքների վրա)

480 ռուբ. | 150 UAH | $7,5 ", MOUSEOFF, FGCOLOR, "#FFFFCC",BGCOLOR, "#393939");" onMouseOut="return nd();"> Թեզ - 480 ռուբլի, առաքում 10 րոպեՕրը 24 ժամ, շաբաթը յոթ օր և արձակուրդներ

240 ռուբ. | 75 UAH | $3,75 ", MOUSEOFF, FGCOLOR, "#FFFFCC",BGCOLOR, "#393939");" onMouseOut="return nd();"> Abstract - 240 ռուբլի, առաքում 1-3 ժամ, 10-19 (Մոսկվայի ժամանակով), բացի կիրակի

Լուկինա Վալենտինա Ալեքսանդրովնա. Տուրգենևի «Որսորդի նոտաների» ստեղծագործական պատմությունը. ... cand. ֆիլոլ. Գիտություններ՝ 10.01.01 Սանկտ Պետերբուրգ, 2006 187 էջ. RSL OD, 61:06-10/388

Ներածություն

Գլուխ I Ե՞րբ է գրվել «Խորը և Կալինիչը».

1.1. «Որսորդի գրառումների» ծագման հարցը ժամանակակից տուրգենոլոգիայում

1.2. «Որսորդի գրառումների» ծայրամասում։ «Խոր և Կալինիչ» 27

ղեկավար Պ. «Որսորդի գրառումներ» մականվան ձևավորման հիմնական փուլերը.

II. 1. Հաղորդումներ «Որսորդի գրառումները» 52

11.2. Ցիկլի գաղափարի ծագման ժամանակի հարցին. Սկզբնական փուլ՝ «Խորյա և Կալինիչից» մինչև «Լգով» 60

11.3. «Բուրմիստրայի» ստեղծման պատմությանը 66

3.1 կետ. «Չերտոպ-հանով և Նեդոպյուսկին» պատմվածքի հայեցակարգի պատմության մասին 81

11.4. Ցիկլի ավարտը 1849 թ. «Համլետ 86 Շչիգրովսկի շրջանի» ստեղծման պատմությանը.

11.5. Ցիկլի ընդլայնումը 1850-ական թթ. Որսորդի գրառումների առանձին հրատարակություն, 1852 թ. Ներառումը «Պյոտր Պետրովիչ Կարատաև» պատմվածքի ցիկլում

Գլուխ III. Ցիկլի վերջնական ձևավորում (1870-ականներ)

III. 1. Ցիկլի վերսկսման պատմությունը

Շ.2. 1870-ականների պատմություններ՝ կապված գրական ստեղծագործությունԱյս ժամանակի Տուրգենևը

Եզրակացություն

Օգտագործված գրականության ցանկ

Հավելված I Հավելված II Հավելված III

Աշխատանքի ներածություն

«Որսորդի նոտաները» Ի. ժամանակակիցների կողմից գնահատված, քանի որ դրանք հայտնվել են «Սովրեմեննիկում», հավաքվելով միասին և տպագրվելով 1852 թվականին որպես առանձին գիրք, իրենց հեղինակին անվերապահ ճանաչում բերեցին ինչպես Ռուսաստանում, այնպես էլ Արևմտյան Եվրոպայում, և կարճ ժամանակ անց նրանց թույլ տրվեց խոսել դրանց մասին որպես անբաժանելի: ստեղծագործություն, որն իր ողջ անարվեստությամբ և թվացյալ հեշտությամբ հանդերձ ականավոր երևույթ էր, որն արտացոլում էր ռուսական հասարակության բնորոշ գծերը: «Որսորդի գրառումների» հեղինակի կրած հալածանքները միայն հաստատեցին հասարակական ընդվզումն ու ստեղծագործության պատմական նշանակությունը։

1952 թվականի նոյեմբերին, երբ նշվում էր «Որսորդի գրառումների» առաջին առանձին հրատարակության հրատարակման հարյուրամյակը, գրողի հայրենիք Օրելում տեղի ունեցավ հատուկ գիտական ​​նստաշրջան՝ ամբողջությամբ նվիրված Տուրգենևի գրքի ուսումնասիրության խնդիրներին։ Այս նիստում ընթերցված զեկույցները հիմք են հանդիսացել Ի.Ս. Տուրգենևի «Որսորդի նշումներ» հոբելյանական ժողովածուի համար: (1852-1952)», որը լույս է տեսել 1955 թվականին և մինչ օրս չի կորցրել իր գիտական ​​արժեքը։ Ժողովածուի նախաբանում Մ.Պ. Ալեքսեևը, պատմելով դրա տեսքի պատմությունը, գրել է. գիտական ​​գրականությունայս գրքի մասին փոքր է, դժվար հասանելի և հիմնականում հնացած»2

Մի քանի տասնամյակ անց, արդեն նշելով «Որսորդի գրառումների» 150-ամյակը, դեռ ստիպված ենք ասել, որ մեր իմացությունը ստեղծագործության մասին, որտեղից էլ սկիզբ է առել գրողի համաշխարհային համբավը, ունի զգալի թվով «դատարկ կետեր»։

Չի կարելի ասել, որ «Որսորդի նոտաները» քիչ են գրավել տուրգենևոլոգների ուշադրությունը, ընդհակառակը, դրանցով քիչ թե շատ զբաղվել են այնպիսի նշանավոր հետազոտողներ, ինչպիսիք են Բ. Էյխենբաումը, Ն. Լ. Բրոդսկին, Մ. Կ. Կլեմանը, Յու. Գ. Օքսմանը: , M. P. Alekseev, V. A. Gromov, O. Ya. Samochatova և շատ ուրիշներ: ստեղծագործական կյանքՏուրգենևը բազմաթիվ դժվարություններ առաջացրեց, որոնց հետ բախվեցին հետազոտողները: Նախ պետք է նշել, որ «Որսորդի գրառումների» ձեռագրերի մեծ մասը կորել է։ Հատկապես տուժել են վաղ պատմվածքների ինքնագրերը. այսօր մենք գաղափար չունենք, թե որտեղ են գտնվում առաջին հինգ պատմվածքների սպիտակ և սևագիր ձեռագրերը, որոնք հայտնվեցին 1847 թվականի սկզբին բարեփոխված Sovremennik-ի էջերում: Այս ձեռագրերի ճակատագիրը դեռևս անհայտ է:4 Այս փաստն առավել անհանգստացնող է, քանի որ հենց Տուրգենևի «Որսորդի նոթերի մասին» աշխատանքի սկզբնական փուլն է ամենաքիչը փաստագրված: Տուրգենևի այս ժամանակից պահպանված նամակները հազվադեպ են և ոչ մի պատկերացում չեն տալիս այն մասին, թե ինչպես են աշխատում «Խոր և Կալինիչ», «Երմոլայ և Միլլերի կինը», «Իմ հարևան Ռադիլովը», «Օդնոդվորեց Օվսյանիկովը» և այլն։ «Լգով»-ը բացվեց. «Որսորդի գրառումների» ծագման մասին Տուրգենևի սեփական վկայությունները նույնպես սակավ են և մեծ մասամբ պատկանում են շատ ավելի ուշ ժամանակաշրջանին։ Հետադարձ բնույթը և հեղինակի վկայությունների որոշ անհամապատասխանությունը ստիպում են մեզ վերաբերվել դրանցում պարունակվող տեղեկատվությանը մեծ զգուշությամբ և վերադառնալ այն հարցին, թե երբ է սկսվել Տուրգենևի աշխատանքը «Որսորդի գրառումների մասին»:

Պահպանվել են ընդամենը տասնհինգ ինքնագրեր, որոնցից մեկը (ՌԳԱԼԻ-ում պահվող «Բեժին մարգագետին» պատմվածքի ինքնագիրը) թերի է, հայտնի է միայն յոթ սպիտակ։ «Որսորդի նոտաների» պահպանված ձեռագրերի մեծ մասը (16 ինքնագիր) պահվում է Ռուսաստանի ազգային գրադարանի (OR RNL) ձեռագրերի բաժնում No 795 ֆոնդում (Ի. Ս. Տուրգենև)։ Ահա «Չերտոֆանով և Նեդոպյուսկին» (OR RNB. F. 795. No. 10, 11), «Անտառ և տափաստան» (թիվ 12, 13), «Երգիչներ» (թիվ 14,) պատմվածքների կոպիտ և սպիտակ ինքնագրեր։ 15), «Ամսաթիվ «(թիվ 16, 17), պատմվածքների կոպիտ ինքնագրեր» Բուրմիստեր» (թիվ 3), «Օֆիս» (թիվ 4), «Երկու հողատեր» (թիվ 5), «Քաղաքային բժիշկ. « (թիվ 6), «Ազնվամորու ջուր» (թիվ 7), «Մահ» (թիվ 8), «Շչիգրովսկի շրջանի Համլետ» (թիվ 9) և սպիտակ ինքնագիր «Բեժինա մարգագետիններ» (թիվ 18): ) Որսորդի գրառումների ձեռագրերից մի քանիսը, որոնք ժամանակին մնացել են Փարիզի Տուրգենևի արխիվում, այժմ պահվում են Փարիզի ազգային գրադարանում։ Այս ինքնագրերից մի քանիսի լուսապատճենները 1962 թվականին հանձնվել են Ռուս գրականության ինստիտուտի ձեռագրերի բաժին, այդ թվում՝ «Կենդանի ուժեր» պատմվածքի կոպիտ և սպիտակ ինքնագրերը (ROIRLI. P. I. Op. 29. No. 251), ինչպես նաև. «Չերտոպխանովի վերջը» (թիվ 169, 255 (կազմ)) և «Թակոցներ» պատմվածքների կոպիտ ինքնագրերը։ (Թիվ 170, թիվ 259 (կազմ)): Բացի այդ, Փարիզի Ազգային գրադարանն ունի «Չերտոպխանովի վերջը» պատմվածքի սպիտակ ինքնագիրը և «Ռեֆորմատորը և ռուս գերմանացին» պատմվածքի մի քանի ինքնագիր (մնաց անավարտ), որոնց լուսապատճենները հասանելի են նաև RO IRLI-ում։ (RO IRLI. R. I. Op. 29. No. 230): Բացի սևագիր և սպիտակ ինքնագրերից, «Երգիչներ» (TIM) և «Կենդանի ուժեր» (RO IRLI) պատմվածքների լիազորված պատճենները, ինչպես նաև «Որսորդի գրառումները» գրաքննված ձեռագիրը, որը պատրաստվել է առաջին առանձին հրատարակության համար։ 1852-ին և ներկայումս գտնվում է երկու արխիվում (առաջին մասը գտնվում է ՌԳԱԼԻ-ում, երկրորդը՝ Մոսկվայի պետական ​​համալսարանում)։ Տես նաև՝ 30 PS&P (2): էջ 436-437; 301991, էջ 657-663։ «Որսորդի գրառումների» ձեռագիր ժողովածուի տեսողական պատկերը տրված է Հավելված III-ում:

Տեքստի չափազանց շփոթեցնող պատմությունը նույնպես զգալի դժվարություն է ներկայացնում որսորդի գրառումներն ուսումնասիրելու համար: Տեքստային առումով «Որսորդի նշումները» առանձնանում է մեկ հատկանիշով. ցիկլը կազմող քսանհինգ պատմվածքներից յուրաքանչյուրն ունի մի քանի տպագիր աղբյուրներ, որոնց որոշ դեպքերում ավելացվում են ձեռագրերի նախագծեր՝ իրենց չափազանց փոքր չափերով։ և անընթեռնելի ձեռագիր՝ բազմաթիվ դեպքերում մատիտով կատարված առատ հեղինակային ուղղումներով և բազմաթիվ նշումներով։ Այս բոլոր աղբյուրների միմյանց հետ հաշտեցումը չափազանց աշխատատար գործընթաց է։

1917 թվականից ձեռնարկված «Որսորդի գրառումների» հրատարակությունների ամենամակերեսային վերանայումը ցույց է տալիս, թե որքան երկիմաստ է լուծվել վերջնական տեքստի ընտրության հարցը: Այսպիսով, առաջինի հիման վրա Սովետական ​​հրատարակություն 1918 թվականին ձեռնարկված Բ. Մ. Էյխենբաումի կողմից, տեղադրվել է երկու հրատարակություն՝ 1852 թվականի առանձին հրատարակություն և 1860 թվականի Ն. Օսնովսկու հրատարակությունը (1870-ականների պատմվածքները տրվել են ըստ վաղ տպագիր աղբյուրների) 5 Տուրգենևի առաջին գիտական ​​ժողովածուում։ Կ.Ի. ) 1949 թվականի հրատարակության մեջ որպես հիմնական աղբյուր ընտրվել է 1883 թվականի հրատարակության տեքստը (1874 և 1880 թվականների հրատարակությունների ներգրավմամբ):

Ընդհանրապես հետազոտողների մի քանի սերունդների ջանքերը մեծ աշխատանք են կատարել «Որսորդի նշումների» ուսումնասիրության վրա։ Դրա արդյունքը կարելի է համարել Ի.Ս.Տուրգենևի առաջին ակադեմիական ամբողջական երկերի և նամակների 4-րդ հատորի հրատարակումը 1963 թ. Գրիշունինը «Որսորդի նշումներով» հատորի տեքստային գրառման մեջ նշել է, որ «Որսորդի գրառումների ներկա հրատարակությունն առաջինն է, որը պատրաստված է աշխատանքի տեքստի բոլոր ձեռագիր և տպագիր աղբյուրների ուսումնասիրության հիման վրա, ներառյալ նախագիծը: ինքնագրեր»։ Միևնույն ժամանակ, ձեռագրերի նախագծերի տեքստերն իրենք անհայտ պատճառներով չեն վերարտադրվել առաջին ակադեմիական հրատարակության մեջ։ Դրանց հրատարակությունը խոստացվել էր լրացուցիչ ժողովածուներից մեկում10, որը սկսեց հայտնվել հաջորդ տարի՝ 1964 թվականին։ Առաջին «Տուրգենևի ժողովածուի» նախաբանում, երբ առաջին ակադեմիական հրատարակության ավարտի աշխատանքները եռում էին, Մ.Պ. Ալեքսեևը ևս մեկ անգամ կրկնեց մոտ ապագայում ձեռագրերի նախագծերի տեքստերը հրատարակելու խոստումը,11, սակայն, դրանք եղան. ընդգրկված չէ հինգ հավաքածուներից ոչ մեկում։ Որոշակի հավանականությամբ կարելի է ասել, որ որոշ ձեռագրերի տեքստեր պատրաստվում էին տպագրության երրորդ Տուրգենևյան ժողովածուի համար, բայց ինչ-ինչ պատճառներով դրանց տպագրությունն այս անգամ էլ չկայացավ։

Մինչդեռ «Որսորդի գրառումների» պահպանված ձեռագրերի նշանակությունը այս ստեղծագործության ստեղծման իրական պատմությունը պարզաբանելու համար դժվար թե կարելի է գերագնահատել։ Առաջին անգամ Միխայիլ Կառլովիչ Կլեմանը դիմեց նրանց համակարգված ուսումնասիրությանը, ով տքնաջան աշխատանք կատարեց որոշ ինքնագրերի լուսանցքներում պահպանված «Որսորդի գրառումների» այսպես կոչված «ծրագրերի» ինքնագրերը բացահայտելու համար: Մ.Կ.Կլեմենտի աշխատանքը շարունակեց նրա աշակերտ Ա.Պ.Մոգիլյանսկին, ով պատրաստեց ծրագրերի տեքստերը առաջին ակադեմիական հրատարակության համար։ Սակայն, չնայած այս ոլորտում կատարված աշխատանքների մեծ կարևորությանը, որոշ խնդիրներ չեն լուծվել, ինչը հուշում է այս հարցի վերանայման մասին։

Որսորդի գրառումների պահպանված ձեռագրերի բավականին մանրամասն նկարագրությունը (ներառյալ սպիտակ և գրաքննված) տվել են Ռ. Բ. Զաբորովան (ինքնագրերը պահվում են Ռուսաստանի Ազգային գրադարանում) և Մ. Ա. Շելյակինը (ինքնագրերը գտնվում են Մոսկվայի արխիվներում): Այս աշխատանքի առանձնահատուկ արժեքը որոշվեց նրանով, որ առաջին անգամ այն ​​պարունակում էր տվյալներ արձանագրությունների, գծագրերի, ամսաթվերի, անունների և այլ արժեքավոր տեղեկությունների մասին, որոնք պարունակվում էին լուսանցքներում և բավարար չափով բացահայտված չէին, սակայն այս նկարագրությունը հեռու էր ամբողջական լինելուց, քանի որ ոչ բոլոր գրառումներն են հնարավոր վերծանել...

«Որսորդի նշումների» պատմությանը վերաբերող մեծ թվով նյութեր շրջանառության մեջ դրվեցին, երբ հայտնվեց Ա. Մազոնի կողմից Փարիզի Տուրգենևի արխիվի նկարագրությունը: Ազգային գրադարանում նոր նյութերի զգալի մասը տպագրվել է Գրական ժառանգության Տուրգենևյան հատորներում, մասնավորապես՝ երկու հրատարակությամբ պահպանված «Ռուս գերմանացին և բարեփոխիչը» անավարտ պատմվածքը։15

Թվում էր, թե կուտակված նշանակալից նյութը պետք է նպաստեր Որսորդի գրառումների ձեռագրերի նախագծերի արագ տպագրմանը, սակայն պատմվածքների ինքնագրերը չեն ներառվել երկրորդ ակադեմիական հրատարակության մեջ։ Մինչդեռ պահպանված ձեռագրերի գիտական ​​նկարագրության բացակայությունը խեղճացնում է հեղինակի մտադրության իրականացման մեխանիզմի ըմբռնումը և դժվարացնում Տուրգենևի աշխատության առաջընթացի ուսումնասիրությունը առանձին պատմությունների վերաբերյալ, իսկ որոշ դեպքերում հանգեցնում է սխալների կուտակմանը։ դատողություններ որսորդի գրառումների շուրջ:

Առաջին անգամ փորձ է արվել տպագրել նախագծային հրատարակությունները «Որսորդի գրառումների» վերջին գիտական ​​հրատարակության մեջ, որն իրականացվել է «Գրական հուշարձաններ» շարքում 1991 թվականին (ZO 1991): Այս հրատարակության մեջ ներկայացված նոր նյութերի ամբողջ շերտը, սակայն, կարիք ունի հետագա ընկալման և հաճախ՝ պարզաբանման։ Հարկ է նաև նշել, որ, ցավոք, կազմողների կողմից «Որսորդի նշումների» նախագծերի հրատարակությունների այս հրատարակության մեջ ընդգրկումը պատշաճ կերպով չի արտացոլվել մեկնաբանություններում, որոնք ըստ էության կրկնում են նույն հեղինակների մեկնաբանությունները առաջին և երկրորդ ակադեմիական հրատարակություններում:

Պետք է խոստովանենք, որ չնայած որոշակի խնդիրների մշակման գործում ձեռք բերված զգալի հաջողություններին, ժամանակակից Տուրգենագիտության մեջ չկա «Որսորդի գրառումների» ստեղծման բոլոր փուլերի ամբողջական պատկերը։ Չնայած որսորդի նոտաների ծագման խնդրին նվիրված մի շարք ուսումնասիրությունների, ինչպես նաև զգալի թվով աշխատությունների, որոնք ինչ-որ կերպ ազդում են դրա վրա, հետազոտողների մեծամասնությունը ստիպված է հայտարարել, որ որսորդի գրառումների ստեղծագործական պատմությունը դեռևս վատ է մնում։ հասկանալի է շատ առումներով. Միևնույն ժամանակ, ձեռք բերվածի մեծ մասը վերաիմաստավորման կարիք ունի, հատկապես հաշվի առնելով Տուրգենևի այս ստեղծագործության նկատմամբ սոցիալապես պայմանավորված, գաղափարապես գունավոր մոտեցման երկարատև գերակայությունը:

Բացի այդ, վերջին մի քանի տասնամյակների ընթացքում ոչ միայն Ռուսաստանում, այլև այլ երկրներում հայտնվել են մեծ թվով հրապարակումներ և ուսումնասիրություններ, որոնք զգալիորեն ընդլայնել են գրողի կենսագրության և ստեղծագործության այնպիսի քիչ ուսումնասիրված հատվածի ըմբռնումը, ինչպիսին է. 1840-ականների երկրորդ կեսը։ Նոր հայտնաբերված նյութերը մի շարք խնդիրներ են ստեղծում հետազոտողների համար՝ ինչպես զուտ փաստական ​​բնույթի, այնպես էլ ավելին. ընդհանուր պլան. Այսպիսով, դեռևս չլուծված են մնում հետևյալ հարցերը՝ ինչպե՞ս և ե՞րբ է Տուրգենևը մոտեցել «Որսորդի գրառումների» ստեղծմանը։ Արդյո՞ք դրանք ի սկզբանե պատկերացվել են որպես ցիկլ, թե՞ հայտնվել են «պատահաբար» «Խորյա և Կալինիչի» անսպասելի հաջողության շնորհիվ։ Ինչպե՞ս և ի՞նչ պատճառներով փոխվեցին Տուրգենևի ստեղծագործական առաջադրանքները, այսպես կոչված, հիմնական ցիկլի ձևավորման ընթացքում։ Եվ վերջապես, ինչու՞ 1870-ականներին Տուրգենևը վերադարձավ աշխատելու «Որսորդի նոտաների» վրա և երեք նոր պատմություն ավելացրեց դրանց վրա: Այս հարցերին պատասխանելու փորձերը կազմում են ընթացիկ ուսումնասիրության բովանդակությունը:

«Որսորդի գրառումների» ծայրամասում։ «Խոր և Կալինիչ».

«Խորյա և Կալինիչ» գաղափարի առաջացման և իրականացման ժամանակի հարցը դեռևս ամենաանհասկանալիներից է և միևնույն ժամանակ. առանցքային դրվագներորսորդի նոտաների ստեղծագործական պատմության մեջ։ Նրա լուծումը մեծապես բարդանում է ինքնագրերի բացակայությամբ, ինչպես նաև պատմվածքի վրա կատարված աշխատանքի ցանկացած հիշատակմամբ, որն ուղղակիորեն վերաբերում է այս ժամանակաշրջանին: «Խորյայի և Կալինիչի» ստեղծման պատմության մասին մեզ հայտնի միակ ուղղակի մանրամասն հեղինակային վկայությունը, որը պարունակվում է «Բելինսկու հուշերում» (1869 թ.), ունի հետահայաց բնույթ և առանձնացված է պատմվածքի ստեղծման ժամանակից։ ինքն իրեն քսան տարուց ավելի ժամանակային ընդմիջումով:42

Վերադառնալով 1840-ականների վերջի իրադարձություններին և այն դերին, որ Բելինսկին խաղացել է իր գրողի զարգացման մեջ՝ Տուրգենևը գրել է. «Ինչ վերաբերում է ինձ, պետք է ասեմ, որ նա Բելինսկին է։ - Վ. նա չկարողացավ ինձ քաջալերել այն բանաստեղծություններն ու բանաստեղծությունները շարադրելիս, որոնց ես հետո անձնատուր եղա: Այնուամենայնիվ, ես շուտով ինքս հասկացա, որ կարիք չկա շարունակել նման վարժությունները, և ես հաստատակամ մտադրություն ունեի ընդհանրապես թողնել գրականությունը. Միայն Ի.Ի.Պանաևի խնդրանքով, ով ոչինչ չուներ լրացնելու «Սովրեմեննիկի» 1-ին համարում խառնուրդի բաժինը, ես նրան թողեցի շարադրություն «Խոր և Կալինիչ» վերնագրով։ («Որսորդի նոտաներից» բառերը հորինել և ավելացրել է նույն Ի. Ի. Պանաևը՝ ընթերցողին անձնատուր լինելու համար։) Այս էսսեի հաջողությունը դրդեց ինձ գրել ուրիշներ. և ես վերադարձա գրականություն» (PSSiP (2). Աշխատանքներ. T. 11. S. 46. Իմ կողմից ընդգծված. - V. L.):

Տուրգենևի այս վկայությունը անվերապահորեն ընդունվեց հետազոտողների մեծամասնության կողմից և երկար ժամանակ ծառայեց որպես հիմնական (և հաճախ միակ) աղբյուրը «Որսորդի գրառումների» առաջին պատմության ստեղծման պատմության, իսկ դրանից հետո ամբողջ ցիկլը վերականգնելու համար: . «Այսպիսով, «Խորյայի և Կալինիչի» հայտնվելը գրեթե պատահական էր», - եզրակացրեց Բ. Էյխենբաումը «Ծանոթագրություններում» Տուրգենևի խոսքերից «Որսորդի նշումների» առաջին գիտական ​​հրատարակության և, առավել ևս, այն պահին, երբ. Տուրգենևն ամենաքիչն էր հույսը դնում հաջողության վրա։ «Սովրեմեննիկ»-ի խմբագիրների, ինչպես նաև անձամբ Տուրգենևի համար այս շարադրանքը բնավ մեծ գործի սկիզբ չէր և նույնիսկ չէր պատկանում գեղարվեստական ​​ժանրին, և Կալինիչը չափազանց պարզ է. դժգոհ լինելն իր աշխատանքի արդյունքներից. Գրական գործունեությունը, Տուրգենևը որոշում է թողնել այն, և միայն Պանաևի համառ խնդրանքը ստիպում է նրան գրել կամ փոխանցել «Խառնուրդի» համար ինչ-որ բան պահեստում առկա նյութերից. ոչ Տուրգենևը, ոչ էլ Պանաևն այն ժամանակ, ինչպես հետևում է «Բելինսկու հուշերից», առանձնապես կարևորություն չտվեցին այս փոքրիկ գործին։ Հետագայում Տուրգենևը մեկնում է արտերկիր, որտեղ նրան բռնում են «Խորյա և Կալինիչ»-ի հաջողության անսպասելի լուրը, և նա որոշում է նույն կերպ շարունակել պատմությունները. այսպես հայտնվեցին «Որսորդի նոտաները», և ինքը՝ Տուրգենևը, վերադարձավ գրական գործունեությանը։

Այնուամենայնիվ, ավելի ուշադիր ուսումնասիրելուց հետո Տուրգենևի կողմից բերված շատ փաստեր «Բելինսկու հուշերում» փաստաթղթային հաստատում չեն գտնում: Նույնիսկ Մ.Կ. Կլեմենտը ուշադրություն հրավիրեց այն փաստի վրա, որ Տուրգենևի այս վկայությունը մամուլում հայտնվելու հանգամանքների մասին.

«Խորյա և Կալինիչ» և պատմությունների ցիկլի գաղափարի առաջացման մասին «ոչ թե ամեն ինչում»: ԻՍլեմանը ելնում է այն փաստից, որ «Որսորդի նշումների» սկզբնական ուրվագծի ամենավաղ հիշատակումը թվագրված է 1846 թվականի դեկտեմբերի 14-ով (26), ինչը կասկածի տակ է դնում Տուրգենևի պատմության որոշ մանրամասներ: Խոսքը վերաբերում էր Նեկրասովի նամակում պարունակվող հիշատակմանը, որը Ա.Վ.Նիկիտենկոյին զեկուցել է. Այս նամակի հիման վրա Կլեմենտը եկել է այն եզրակացության, որ «Խորյա և Կալինիչ» ձեռագիրը Տուրգենևը հանձնել է ամսագրի խմբագրությանը ոչ ուշ, քան դեկտեմբերի առաջին կեսը, նրա արտերկիր մեկնելուց շատ առաջ, որը տեղի է ունեցել։ հունվարի 12-ին (24), 1847 թ.: 45 Սակայն, ինչպես նա հետագայում հայտնաբերեց Ռ. 1847թ. (գրաքննության թույլտվություն 1846թ. նոյեմբերի 1-ին (13):46 Հետևաբար, արդեն 1846թ. հոկտեմբերին Տուրգենևը վերջնականապես հաստատեց Խորին և Կալինիչին բարեփոխված Sovremennik-ի առաջին համարում տեղավորելու իր մտադրությունը:

Միևնույն ժամանակ, Տուրգենևի հայտարարությունն այն մասին, որ «Որսորդի նշումներից» ենթավերնագիրը վերագրվել է Ի.Ի.Պանաևին առանց հեղինակի իմացության, անհավանական թվաց Մ.Կ. Կլեմենտին: Տուրգենևի և Պանաևի «անձնական սերը», ինչպես հայտնի է, «բավականին մակերեսային» էր։48 Հիշենք նաև Տուրգենևի ակտիվ մասնակցությունը «Սովրեմեննիկ»-ի առաջին համարի պատրաստմանը. Գյուղ», ակնարկ Ն.Վ. Կուկոլնիկի «Գեներալ-լեյտենանտ Պատկուլ» ողբերգության և «Ժամանակակից նոտաներ» ֆելիետոնի մասին։ Դժվար է ենթադրել, որ գրողը չգիտեր, թե ինչ տեսքով են իր իրերը հայտնվել «Սովրեմեննիկ»-ում:49 «Որսորդի գրառումներում» առաջին պատմվածքի հայտնվելուն Պանաևի մասնակցությամբ դրվագը նույնպես հաստատված չէ անուղղակի աղբյուրներով: Դա չի արտացոլվել ոչ անձամբ Պանաևի «Գրական հուշերում», ոչ էլ նրա նամակագրության մեջ:

Ցիկլի գաղափարի ծագման ժամանակի հարցին. Սկզբնական փուլ՝ «Խորյա և Կալինիչից» մինչև «Լգով».

«Բելինսկու հուշերում» տրված ԶՕ-ի «պատահական» ծագման Տուրգենևի հետահայաց ապացույցների հիման վրա Տուրգենևոլոգիայում ամրագրվել է այն միտքը, որ միայն 1847 թվականի գարնանը գրողի մոտ առաջացել է ցիկլ ստեղծելու գաղափարը. պատմությունների. Ավելին, ենթադրվում է, որ ոչ միայն մահապատիժը, այլև չորս պատմվածքների մտադրությունը, որոնք հաջորդել են Կենդանաբանական այգուց առաջին «հատվածին» և տպագրվել 1847 թվականին «Սովրեմեննիկի» հինգերորդ համարում («Երմոլայը և Միլլերի կինը», «Իմ. Հարևան Ռադիլովը», «Օդնոդվորեց Օվսյանիկով» և «Լգով»), պետք է վերագրել 1847 թվականի վաղ գարնանը։

Հարցի պատմությունը կրկին մեզ հետ է բերում Մ.Կ. Կլեմենտի անունը, որի տեսակետը հետագայում անվերապահորեն պաշտպանեց Տուրգենևագետների մեծամասնությունը: Ըստ Կլեմենտի, ԶՈ-ի առաջին պատմությունների հրապարակման պատմությունը «Սովրեմեննիկում» հաստատեց Տուրգենևի ուղերձը, որ փոխկապակցված պատմությունների ցիկլ տալու մտադրությունը նրա մեջ առաջացել է միայն Խորիի և Կալինիչի որոշակի հաջողությունից հետո: Որպես ապացույց՝ հետազոտողը մատնանշեց այն փաստը, որ ապագա ցիկլի առաջին երկու պատմվածքները՝ «Խոր և Կալինիչ» և «Պետր Պետրովիչ Կարատաև»19 պատմվածքները սերիական համարներով չեն նշվել։ Համարակալումը սկսվեց միայն երրորդ պատմվածքով՝ «Երմոլայը և Միլլերի կինը», որը զետեղված էր (երեք այլ պատմվածքների հետ միասին) Sovremennik-ի հինգերորդ համարում։ Հունվար գիրք) հաջորդ չորս պատմվածքների (մայիսին) հրատարակությունից։

Վ.Ա. Գրոմովը, ով կարծում էր, որ հենց դրանում է սկսվել «քաղվածքների» ցիկլավորումը համախմբված վերնագրի ներքո, «Սովրեմեննիկի» մայիսյան գիրքը համարեց «ուշագրավ հանգրվան» կենդանաբանական այգու ստեղծագործական պատմության մեջ: Գրոմովը նաև կապեց առաջին ZO ծրագրերի առաջացումը հինգերորդ համարի հետ. «Բուրմիստրա ինքնագրի պահպանված ինքնագրի մասին, որն ավարտվել է Զալցբրունում, որտեղ Տուրգենևը ժամանել է Բելինսկու հետ 1847 թվականի մայիսի 22-ին (հունիսի 3), և որտեղ, ակնհայտորեն, նա ստացել է. ամսագրի հինգերորդ համարը, առաջին անգամ հայտնվում են այսպես կոչված «ծրագրերը», այսինքն՝ ապագա գրքի պլանի ուրվագծերը և նույնիսկ դրա վերնագրի առաջին տարբերակը… «.23

Այնուամենայնիվ, այն փաստերը, որոնց վրա հիմնված է այն միտքը, որ Տուրգենևն առաջին անգամ սկսել է մտածել ցիկլի մասին միայն 1847 թվականի գարնանը, նման կատեգորիկ մեկնաբանության հիմքեր չեն տալիս։

Նախ, «Պետր Պետրովիչ Կարատաև» պատմվածքը փետրվարյան գրքում հայտնվեց ոչ միայն առանց համարի, այլև առանց ենթավերնագրի («Որսորդի նոտաներից»), որին տրամադրվեց «Խոր և Կալինիչ» և բոլոր հետագա պատմությունները։ Այստեղ որպես ենթավերնագիր կանգնած էր «Պատմություն» բառը:24 Կարևոր է նաև, որ 30-ին «Պյոտր Պետրովիչ Կարատաևին» ներկայացնելու որոշումը Տուրգենևն ընդունեց միայն 1850 թվականին, երբ արդեն որոշված ​​էր ցիկլի հիմնական կազմը և գրողը. դիտարկում էր ապագա առանձին հրապարակման կազմը։ «Ռուսակ» անվամբ այն մուտքագրվել է X ծրագրում 24-րդ համարը, որը առանձին հրատարակության նախագիծ է, որը ամենամոտ է ԶՈ 1852-ի հրապարակմանը: . Հատկանշական է նաև այն, որ «Ռուսակը» անմիջապես չներառվեց X ծրագրում. Տուրգենևն ի սկզբանե ալիքաձև գիծ գծեց 24 համարի վրա, ինչը, ըստ երևույթին, նշանակում էր, որ գրողը վստահ չէր, թե որ պատմությունը պետք է տեղադրի այստեղ։

Երկրորդ՝ մայիսյան գրքում հայտնված «Երմոլայը և Միլլերի կինը» պատմվածքը նշված էր ոչ թե III, այլ II թվով։ Եվ չնայած անմիջապես (օրինակ, ակադեմիական հրապարակման մեջ) սահմանվեց, որ Տուրգենևի մտադրությունը «առաջին հերթին չի ներառել «Պետր Պետրովիչ Կարատաև» պատմվածքը ցիկլում», դրա հիման վրա էլ եզրակացություն է արվել, որ որոշումը. Պատմությունների ցիկլ ստեղծելը վերջապես ձևավորվեց միայն 1847 թվականի գարնանը:2 Լ. Ն. Սմիրնովան ապրիորի եզրակացրեց, որ «Երմոլայը և Միլլերի կինը» պատմվածքի վրա աշխատանքը, որը երկրորդն է ցիկլի մեջ, չէր կարող սկսվել մինչև 1847 թվականի հունվարի կեսերը: »:

Փաստորեն, «Սովրեմեննիկում» II-V համարներով հայտնված պատմվածքների մասին աշխատանքը հետազոտողների կողմից թվագրված է 1847 թվականի փետրվար-մարտ ամիսներին միայն այն ժամանակ, երբ դրանք ներկայացվել են ամսագրի խմբագրությանը: Հարկ է նշել, որ ժամանակին Մ. Կ. Կլեմենտը չի բացառել «հնարավորությունը, որ բոլոր չորս էսսեները, այսինքն՝ պատմությունները, որոնք հայտնվել են «Սովրեմեննիկ»-ի հինգերորդ համարում։ - V. L.-ն գրվել է շատ ավելի վաղ, իսկ 1847-ի փետրվարին և մարտին դրանք միայն ավարտվեցին և նորից սպիտակեցին », չնայած նա այս ենթադրությունը քիչ հավանական համարեց: Հետազոտողի դիտողությունն այնուհետև անտեսվեց, սակայն վերը նշված փաստարկները ստիպում են մեզ ևս մեկ անգամ վերադառնալ ՍՌ-ից առաջին պատմվածքների ստեղծման և հրապարակման պատմությանը: Առաջին հերթին անհրաժեշտ է անդրադառնալ «Երմոլայը և Միլլերի կինը» պատմվածքի ի հայտ գալու հանգամանքներին։ Նրա գրության մասին ստույգ տվյալներ չունենք։ Հայտնի է միայն Նեկրասովի 1847 թվականի փետրվարի 15-ի (27) պատասխան նամակը, որում նա շնորհակալություն է հայտնում Տուրգենևին Երմոլային և Միլլերի կնոջը ուղարկելու համար. «Շնորհակալություն մեր և Սովրեմեննիկի հիշատակի համար: Ես կարդացի քո պատմությունը - շատ լավն է, առանց չափազանցության՝ պարզ և օրիգինալ։ Վաղը դա կտամ Բելինսկուն, նա, հավանաբար, նույն բանը կասի։ 29 Այս նամակից հետևում է, որ փետրվարի կեսերին պատմությունը գտնվում էր «Սովրեմեննիկ»-ի խմբագիրների տրամադրության տակ։ Հետևաբար, Տուրգենևը պետք է ավարտեր դրա ավարտը (սպիտակ ձեռագիր պատրաստելու ժամանակ ունենալու համար) հունվարի վերջին՝ ամենաուշը փետրվարի առաջին օրերին, այսինքն՝ մինչև հաջողության մասին առաջին գրավոր պատասխանները։ Պանաևի «Խորյա և Կալինիչ»-ը սկսեցին հասնել նրան, Բելինսկուն և անձամբ Նեկրասովին։ Ինչպես հետևում է Նեկրասովի նույն նամակից, «Երմոլայը և միլլերի կինը» ձեռագիրը ուղարկելիս Տուրգենևը, ըստ երևույթին, զեկուցել է, որ ինքը մեծ ուժով և գլխավորությամբ աշխատում է ԶՈ-ի շարունակության վրա և խոստացել է մեկ այլ պատմություն հաղորդել Տ. մոտ ապագայում՝ «Իմ հարեւան Ռադիլով». «Աշխատեք, եթե ստացվի, լավ բան է», - ի պատասխան գրել է Նեկրասովը, «... ես անհամբեր կսպասեմ Ռադիլովին. Ես սիրում եմ քո այս պատմությունները»: Ակնհայտ է, որ խոստումը կատարվեց, և շուտով «Իմ հարևան Ռադիլովը» ուղարկվեց Նեկրասով, քանի որ մարտի սկզբին պատմությունն արդեն խմբագիրների տրամադրության տակ էր։ Սա հաստատում է Բելինսկու նամակը, որը մարտի 17-ին գրել է Արվեստ. Արվեստ. Ռադիլովին Վ.Պ. Բոտկինին կարդալու իր տպավորության մասին. «Նա Տուրգենևն է։ - V. L-ն հեքիաթասաց ուղարկեց (3-րդ հատվածը «Որսորդի նշումներից») - վատ չէ ... »: 31 Այն փաստը, որ Բելինսկին անվանում է «Իմ հարևան Ռադիլով» պատմվածքը երրորդ հատված, նշանակում է, որ, առաջին հերթին, նա. չի նույնացրել ԶՈ-ի հետ «Պետր Պետրովիչ Կարատաև» պատմվածքը, և երկրորդ, պատմվածքների սերիական համարները, ամենայն հավանականությամբ, ձեռագրերում սահմանվել են հենց Տուրգենևի կողմից (այս ենթադրությունը հաստատվում է նաև այն փաստով, որ թվերը եղել են. Տուրգենևի կողմից անփոփոխ տեղադրվել է վերջին, մեզ հայտնի սպիտակ և ինքնագրերի մեծ մասում):

«Չերտոպ-հանով և Նեդոպյուսկին» պատմվածքի հայեցակարգի պատմությանը.

Առանձնահատուկ ուշադրություն պետք է դարձնել պատմվածքի առեղծվածային վերնագրին, որը ես վերը նշեցի ծրագրից, որը նշված է թիվ 11-ի տակ որպես «Տանտերը Իվ Անքուն»: III ծրագրում նա հայտնվում է նաև «Պ. I. B. Կլեմենտը դա կապեց «Ռեֆորմատորը» պատմվածքի գաղափարի հետ, հողատեր Իվան Բեսսոնին: Այս ենթադրությունը, նրա կարծիքով, հաստատվեց այն փաստով, որ «Ռեֆորմատորը» էսսեի գաղափարը հայտնվում է հաղորդումներում «տանտեր Իվան Բեսսոնիի» անհետացման հետ միաժամանակ։ Սակայն Կլեմենտի համար անհայտ «Ռեֆորմատորը և ռուս գերմանացին» պատմվածքի պահպանված ինքնագրի հրապարակումից հետո հետազոտողի ենթադրությունը հանվեց օրակարգից։ «Տանտեր Իվան Բեսսոնիի» գաղափարի էությունը մնաց անհասկանալի։

Միևնույն ժամանակ, ուշադրություն է գրավում V ծրագրում թիվ 19 պատմության գաղափարը, որտեղ վերնագրված է «Տանտերը Չերթափխանով այսպես! և ազնվական Նեդոպյուսկին» (հետագայում փոխվել է, ակնհայտորեն, «Չերտոպ-հանով և Նեդոպյուսկին» պատմվածքի անցման գրաքննության ժամանակ): Ձայնագրությունը զգալի փոփոխություններ է կրել, որոնց հաջորդականությունը չափազանց դժվար է վերականգնել և ունի հետևյալ ձևը. [Իվան Իվանովիչ] [Տանտերը] [Ազնվական] Չերտապխանով

Տուրգենևը, ըստ երևույթին, սկզբում գրել է «Իվան Իվանովիչ»-ը 19 համարի վրա, այնուհետև հատել է այն, կողքին գրել՝ «Sweeper» և նորից խաչել։ Թերևս «կալվածատեր» խաչած բառը վերաբերում է ներքևից վերագրվող «Չերթափխանովին», ապա պետք է կարդալ երկրորդ տարբերակը՝ «տանտեր Չերթափխանով» (այդ մասին է վկայում նաև այն, որ նախագծային խմբագրության Լ. 1-ը նշված է սկզբնատառերով. «Պ կալվածատեր Չերթապխանով», թերթ 2 - «Հողատեր Չերթափխանովի և ազնվական Նեդոպյուսկինի շարունակությունը»):61 Այնուհետև, հավանաբար, «Իվան Իվանովիչ» խաչված բառերի տակ գրված էր. դրանք՝ «Տանտերը», 63 արդյունքում կարդում ենք՝ «Տանուտեր Չերթափխանով»։ Հետագայում սանդուղքը վերագրվեց. «և ազնվական Նեդոպյուսկին»: Վերջնական տարբերակը, որը գտնվում է սևագրում և սպիտակ ինքնագրերում.

Առանձնահատուկ հետաքրքրություն է ներկայացնում գրության սկզբնական շերտը՝ «Իվան Իվանովիչ», որն ակադեմիական հրապարակման մեջ առանձնանում է որպես չիրականացված անկախ գաղափար։65 «Իվան Իվանովիչ» պատմվածքի հնարավոր բովանդակության վերաբերյալ առաջ քաշվեցին մի քանի վարկածներ, որոնցից ոչ մեկը։ հետագա զարգացում ստացավ։ Ա.Պ. Մոգիլյանսկին առաջ քաշեց երկու ենթադրություն, ըստ որի «Իվան Իվանովիչ» անունը կարող էր լինել 1) «Չերտոպ-հանովը և Նեդոպյուսկին» ապագա պատմվածքի սկզբնական վերնագիրը (ZOPSSiP (I), էջ 476; կրկնվող՝ ZOPSSiP (2) , էջ 386); 2) «Հողատեր Իվան Բեսսոնի» վերնագրի տարբերակ, որը գրանցված է նախորդ հաղորդումներում (I և III ծրագրեր): Գրիշունինը նաև առաջարկեց, որ «Իվան Իվանովիչ» գաղափարը կարող է կապված լինել Ի. Ի. Լուտովինովի անձի հետ և մասամբ իրականացվել «Բեժինի մարգագետնում» պատմվածքում։

Հերթականությունը, որը ձևավորվում է այս դեպքում՝ «Տանուտեր Իվան Բեսոննի» - «Իվան Իվանովիչ» - «Տանուտեր Չերտապխանով և ազնվական Նեդոպյուսկին», չի առաջացել նույնիսկ վարկածի մակարդակում։ Միևնույն ժամանակ, կան լավ հիմքեր ենթադրելու, որ «Չերտոպ-հանով և Նեդոպյուսկին» պատմվածքի գաղափարը ծագել է «Հողատեր Իվան Բեսսոնի» բնօրինակ վերնագրից։

Այս ենթադրության օգտին ուժեղ փաստարկ է տեղի պատմության հետազոտության արդյունքները պատմվածքի հերոսի հնարավոր նախատիպերից մեկի՝ Պանտելի Էրեեմևիչ Չերտոպխանովի մասին: Վ. Ա. Նովիկովի կողմից արված ենթադրության համաձայն, Տուրգենևը «պատճենել է» իր հերոսին կալվածքում գտնվող իր հարևանից՝ Ալեքսանդր Աֆանասևիչ Բեսսոնովից: , որի մասին կարծիք է տարածվել, որ հավը թռչուն չէ» (ZOPSSiP (2), էջ 277: Բեսսոնովը «ազատվել է ծառայությունից կենցաղային պատճառներով»՝ կոչումով դրոշակառու։ Նրա պաշտոնանկությանը, սակայն, նախորդել է «դժբախտություն», որի հետևանքով նա հետախուզվում էր «պահակատանը զսպվածությամբ»՝ իր ստորաբաժանման սպային զրպարտելու և ինչ-որ վայրի հնարքների համար։ Թոշակի անցնելուց հետո Բեսսոնովը բնակություն հաստատեց հոր փոքր կալվածքում, բայց նրա դիրքն այնքան աննախանձելի էր, որ 1842 թվականին նա առաջարկեց վաճառել իր ունեցվածքի կեսը Վ. Բեսսոնովի (կամ Բեսսոնովկայի) սեփականատերը, ինչպես Տուրգենևի հերոսը, օժտված էր «շռայլ քաջությամբ» և «բռնի բնավորությամբ»։ Այն փաստը, որ բնավորությամբ և վարքով նա կարող էր նմանվել Պանտելեյ Էրեեմևիչ Չերտոպխանովին, որը Տուրգենևի պատմվածքում հայտնի էր «ամբողջ հարևանությամբ որպես վտանգավոր և շռայլ մարդ, հպարտ և առաջին ձեռքից կռվարար» (ZO PSSiP (2): Ս. 277), ասվում է, օրինակ, մեկ արխիվային փաստաթուղթ 1844 թվականի սկզբից։ Ազնվական ընտրությունների նախօրեին Ն. Ն. Տուրգենևը (գրողի հորեղբայրը), որն այդ ժամանակ ազնվականության Չեռնսկի մարշալն էր, գավառի ներկայացուցչին ներկայացնելով դատավարության և հետաքննության տակ գտնվող ազնվականների ցուցակները, նշեց նաև Ա.Ա. Բեսսոնովը, ով. Նրան, ինչպես պարզվում է, գրավել է շրջանային zemstvo դատարանը իր հարևանի Չերեմիսինովի կալվածքում հարբած կատաղության և Չեռնսկու առևտրական Պյոտր Սիտնիկովի բանվորից ձի վերցնելու համար:69

Ցիկլի վերսկսման պատմությունը

Պատճառների թվում, թե ինչու Տուրգենևը դադարեց աշխատել ԶՕ-ի վրա 1848 թվականին, հավանաբար գրողի ավելի ուժեղ ցանկությունն էր՝ փորձել իրեն այլ, ավելի մեծ ժանրերում։ Այս պահին նա ակտիվորեն աշխատում է դրամատիկ բաների վրա («Որտեղ բարակ է, այնտեղ կոտրվում է», «Փարթի», «Freeloader», «Bachelor»), լրջորեն անդրադառնում է քննադատի ուղուն և զբաղված է ստեղծագործելու մտքով։ վեպ։ Նեկրասովի 1848 թվականի դեկտեմբերի 17 (29) թվով Տուրգենևին ուղղված նշված նամակում, որում նա հայտարարում է «Անտառ և տափաստան» ստանալու մասին, կան նաև հետևյալ տողերը. եթե ուզում եք տալ մեզ, ինչի հույս ունեմ»:105 Ակնհայտ է, որ սա «Երկու սերունդ» վեպ էր, որի վերնագրի սկզբնական տարբերակը՝ «Բորիս Վյազովնին», պահպանվել էր «Համլետի» ձեռագրում։ Շչիգրովսկի շրջանը»107

Պոլին Վիարդոյի հետ այս շրջանի նամակագրության մեջ նկատվում են նոր ուղղության և նոր ձևերի սրված ստեղծագործական որոնումներ։ Այս նամակների բովանդակությունը ցույց է տալիս Տուրգենևի աճող հետաքրքրությունը թատերական ներկայացումներՓարիզում, նրա հիասթափությունը ժամանակակից դրամատուրգիայից և նրա գրավչությունը դեպի անցյալի մեծ արվեստագետների ստեղծագործությունները (այստեղից է Կալդերոնի հանդեպ կիրքը, Արիստոֆանեսի, Շեքսպիրի, Գյոթեի անունների հիշատակումը), ինչպես նաև ուժեղացված ընթերցանությունը։ պատմական աշխատություններ. Այն եզրակացությունը, որ անում է պետության մասին ժամանակակից գրականություն, հիասթափեցնող է հնչում. գրական ստեղծագործություններներկայացնում են առավելագույնը միայն անորոշ և հակասական մտորումներ, միայն դրանց հեղինակների էկլեկտիկիզմը. կյանքը ցրված; այժմ այլևս չկա հզոր համապարփակ շարժում, հնարավոր բացառությամբ արդյունաբերության… . Հենց որ սոցիալական հեղափոխությունն իրականացվի՝ կեցցե նոր գրականություն! Մինչ այդ մենք կունենանք միայն պոնսարներ և հյուգոներ, կամ, առավելագույնը, հզոր, բայց անհանգիստ մարգարեներ, ինչպիսին Ջորջ Սենդն է» (PSSiP (2). Նամակներ. T. 1. P. 379):

1850 թվականին Տուրգենևը վերադարձավ Ռուսաստան և շուտով վերադարձավ ԶՕ-ում աշխատելու։ 1850 թվականի աշնանը նրա գրչի տակից դուրս եկան «Երգիչներն» ու «Ժամադրությունը», իսկ 1850-1851 թվականների ձմռանը ստեղծվեցին «Բեժին մարգագետինը» և «Գեղեցիկ սրով Կասյանը»։ Այս պատմությունները, ինչպես նաև ԿԱՄ-ում դրանց տեղի ու նշանակության հարցը բազմիցս դարձել են հետազոտողների ուշադրության առարկան։ Մի ժամանակ Մ.Կ. Կլեմանը նշել է, որ ՍՌ-ի եզրափակիչ շարադրությունների բնույթը մոտենում է հոգեբանական վեպի: Նա կարծում էր, որ 1848 թվականի Ֆրանսիական հեղափոխության իրադարձությունները, որոնք զգալի փորձությունների ենթարկեցին գրողի լիբերալ վերաբերմունքը, հանգեցրին նրան, որ հետագա դրվագներում «ազատագրական միտումները» զգալիորեն մարեցին: Վ. Ա. Կովալևը, ով պնդում էր, որ 1850-ականների կենդանաբանական այգու պատմություններում Տուրգենևը լուծել է բոլորովին այլ ստեղծագործական խնդիր: ՍՌ-ի նոր հատվածների կենտրոնում, ըստ հետազոտողի, կար «ռուս ժողովրդի ազգային ինքնության» արտացոլումը։ «Այս էսսեներում, - գրել է Վ. Ա. Կովալևը, - Տուրգենևը ամբողջությամբ կենտրոնացել է գյուղացիության էթիկական «վերականգնման» վրա: Կլեմենտից և Կովալյովից հետո Կենդանաբանական այգու պատմությունների տարասեռությունը, որը հատկապես հստակորեն մատնանշվում էր 1850-ականներին նրանց ավելացված պատմություններում, նշել է Մ.Մ. Կլոչիխինան։ Հետազոտողը դրանցում տեսավ Տուրգենևի, այսպես կոչված, «նոր ձևի» որոշ տարրեր, որոնք արտահայտված էին գրողի ցանկությամբ՝ խորացնել կերպարների հոգեբանական բնութագրերը, բարձրացնել սյուժեի ներքին դինամիզմն ու զարգացումը, խստորեն պահպանել «համաչափության զգացումը»: և պատմվածքի «օբյեկտիվությունը», մաքրել պատմվածքների լեզուն բարբառային բառերից և գավառականությունից:110 Ժամանակակից հետազոտողը, վերլուծելով «Բեժինի մարգագետին» պատմվածքը, գրում է նաև, որ 1850-ական թվականներին «դիմանկար-կերպարների արտասովոր հոգեբանությունը նա. ստեղծված Տուրգենևի հայտնագործություններին ավելացավ ժողովրդական թեմաներով և բնության թեմայով»։ l1

Չնայած ZO-ի նոր պատմությունների և 1840-ականների վերջին ստեղծածների միջև նկատված տարբերություններին, կարևոր է, որ ԶՕ-ի վերսկսման որոշումը կայացվի Տուրգենևում անմիջապես 1850 թվականի ամռանը Ռուսաստան վերադառնալուց հետո: Մենք համարձակվում ենք ենթադրել, որ Եվրոպայում երկար մնալուց հետո արագ փոփոխվող ռուսական կյանքի նոր իրողություններին ծանոթանալը գրողին դրդել է շարունակել ռուս ժողովրդի մասին պատմությունները։

Սա գոնե չեղարկեց նախորդ պատմություններում ռուսական իրականության լիարժեք նկարագրության դրվածքը, այլ ավելի շուտ կապված էր Տուրգենևի՝ որպես արվեստագետի հմտության բարձրացման հետ:

Գրողը բացահայտորեն խոսեց այս թեմայով Ուիլյամ Թելի թարգմանության իր ակնարկում։ Հայտարարության աֆորիստիկ ձևի հետևում, անկասկած, կար դժվարությամբ ձեռք բերված համոզմունք. «Արվեստագետի համար ամենաբարձր երջանկությունն իր ժողովրդի ամենաներքին էությունն արտահայտելն է» (PSSiP (2). Works. T. 1.S. 190):

Չորս նոր պատմությունների ավարտը նշանավորեց հիմնական SR ցիկլի ձևավորման վերջին փուլը: Արդեն 1850-ականներին ZO-ին ավելացված «Երգիչները» պատմվածքներից առաջինի վրա աշխատելու ընթացքում Տուրգենևը վերադարձավ բոլոր պատմվածքները հավաքելու և որպես առանձին գիրք հրատարակելու գաղափարին: «Պևցով» (L. 3) ինքնագրի նախագծի լուսանցքում, որում այն ​​նշված է «Prytyny tavern» իր սկզբնական վերնագրով, մեզ հայտնի ZO ծրագրերից վերջինն է, որն արժանի է ամենաուշադրությանը։

Գրառումը ներկայացնում է 30 առանձին հրատարակության մանրամասն աշխատանքային նախագիծ, որն ամենամոտ է ZO 1852 հրատարակությանը: Նախ, Տուրգենևը, ըստ երևույթին, ուրվագծել է «Սովրեմեննիկում» մինչ այդ արդեն ավարտված և հրապարակված պատմությունների ցանկը, որոնց ընդհանուր թիվը. 16 տարեկան էր։ Դրանից հետո նա վերագրեց նոր պատմվածքների անունները, որոնք նախատեսված էին առանձին հրատարակության մեջ ներառելու համար՝ ալիքաձև գծով նշելով այն պատմությունները, որոնց համար աշխատանքները դեռ պետք է ավարտվեին։ Առաջին տասնվեց պատմվածքներին ավելացվածներից են՝ «Հաճելի պանդոկ», «Երկու կալվածատեր», «Ժամադրություն», «Ռուս գերմանացի և բարեփոխիչ» և «Բեժինի մարգագետին»։ «Պլիտինի պանդոկը» և «Երկու հողատերեր» պատմվածքների կողքին ալիքային տողի բացակայությունը նշանակում էր, որ այս պատմություններն ավարտված էին ծրագրի կազմման պահին։

Ակնհայտ է, որ Տուրգենևը անմիջապես չի որոշել առանձին հրապարակման համար պատմվածքների ընդհանուր թիվը: Սկզբում նա, ըստ երևույթին, մտադիր էր գիրքը բաժանել երկու մասի, յուրաքանչյուրը տասը պատմվածքից, և դա նշանավորեց «Բիրյուկ» պատմվածքի տակ, բայց հետո որոշեց ցիկլը ընդլայնել մինչև քսանչորս պատմություն, ուստի գործադուլը տեղափոխվեց երկու դիրք: ավելի ցածր. Դա հաստատում է նաև տողի տակի հաշվարկը, որտեղ պարզվեց, որ 10 թիվը փոխանցվում է 12-ին։ Միևնույն ժամանակ, Տուրգենևը սկզբում վստահ չէր, թե որ պատմությունները կտեղադրի 23 և 24 համարների տակ։ Այս տեղը դատարկ է մնացել։ նրան, և միայն որոշ ժամանակ անց բացերը լրացվեցին «Mad» և «Rusak» (ի սկզբանե վերնագրված «Պյոտր Պետրովիչ Կարատաև») անուններով։

Հրապարակում:

1852 (առանձին հրատարակություն)

մեջ Վիքիդարան

Hunter's Notes- պատմությունների ցիկլ Իվան Սերգեևիչ Տուրգենև, տպագրվել է 1847-1851 թվականներին ամսագրում «Ժամանակակից»և հրատարակվել է որպես առանձին հրատարակություն 1852 թ. Երեք պատմվածք գրվել և հեղինակի կողմից շատ ավելի ուշ է ավելացվել ժողովածուին։

Պատմությունների ցանկ

Ժողովածուն ստացավ իր վերջնական կազմը միայն 1874 թվականի հրատարակության մեջ. հեղինակը դրանում ներառել է երեք նոր պատմվածքներ՝ գրված վաղ գաղափարների հիման վրա, որոնք մի ժամանակ մնացել են չիրականացված։

Ստորև՝ պատմվածքի վերնագրից հետո, փակագծերում նշվում է առաջին հրապարակումը.

• Խոր և Կալինիչ (Սովրեմեննիկ, 1847, No 1, բաժին «Խառնուրդ», էջ 55-64)
• Երմոլայը և ջրաղացպանի կինը (Սովրեմեննիկ, 1847, No 5, մաս I, էջ 130-141)
• Ազնվամորու ջուր (Սովրեմեննիկ, 1848, No2, վրկ. I, էջ 148-157)
• գավառական բժիշկ (Սովրեմեննիկ, 1848, No 2, վրկ. I, էջ 157-165)
• Իմ հարեւան Ռադիլովը (Սովրեմեննիկ, 1847, No 5, մաս I, էջ 141-148)
• Օվսյաննիկով Օդնոդվորեց (Սովրեմեննիկ, 1847, No 5, բաժին I, էջ 148-165)
• Լգով (Սովրեմեննիկ, 1847, No 5, վրկ. Գ, էջ 165-176)
• Բեժինի մարգագետին(Սովրեմեննիկ, 1851, No 2, վրկ. I, էջ 319-338)
• Գեղեցիկ սրերով Կասեան (Սովրեմեննիկ, 1851, No 3, վրկ. I, էջ 121-140)
• Բուրմիստեր (Սովրեմեննիկ, 1846, No 10, վրկ. I, էջ 197-209)
• Գրասենյակ (Սովրեմեննիկ, 1847, No 10, վրկ. I, էջ 210-226)
• Բիրյուկ (Սովրեմեննիկ, 1848, No 2, վրկ. I, էջ 166-173)
• Երկու կալվածատեր (Որսորդի նշումներ. Կազմը Իվան Տուրգենևի. Մ., 1852. Մասեր I-II. Ս. 21-40)
• Լեբեդյան (Սովրեմեննիկ, 1848, No 2, վրկ. I, էջ 173-185)
• Տատյանա Բորիսովնան և նրա զարմիկը (Sovremennik, 1848, No 2, վրկ. I, էջ 186-197)
• Մահ (Sovremennik, 1848, No 2. վրկ. I, էջ 197-298)
• Երգիչներ (Սովրեմեննիկ, 1850, No 11, վրկ. I, էջ 97-114)
• Պյոտր Պետրովիչ Կարատաև (Սովրեմեննիկ, 1847, No 2, վրկ. I, էջ 197-212)
• տարեթիվ (Սովրեմեննիկ, 1850, No 11, վրկ. I, էջ 114-122)
• Շչիրգովսկի շրջանի Համլետ (Սովրեմեննիկ, 1849, No 2, մաս I, էջ 275-292)
• Չերտոպ-հանովը և Նեդոպյուսկինը (Սովրեմեննիկ, 1849, No 2, վրկ. I, էջ 292-309)
• Չերտոֆանովի վերջը (Vestnik Evropy, 1872, No 11, էջ 5-46)
• Կենդանի մասունքներ (Սկլադչինա. Ռուս գրողների ստեղծագործություններից կազմված գրական ժողովածու՝ հօգուտ Սամարայի գավառում սովի զոհերի. Սանկտ Պետերբուրգ, 1874 թ. - էջ 65-79)
• Թակոց. (Ի. Ս. Տուրգենևի (1844-1874) աշխատությունները. Մ.: Սալաև եղբայրների հրատարակչություն, 1874. Մաս I. - Ս. 509-531)
• Անտառ և տափաստան (Սովրեմեննիկ, 1849, No 2, մաս I, էջ 309-314)

Հայտնի են Տուրգենևի ևս 17 ծրագրեր՝ կապված «Որսորդի գրառումները» ցիկլի հետ, որոնք, սակայն, անկատար են մնացել տարբեր պատճառներով։ Նրանցից մեկի՝ Տուրգենևի զարգացումը սկսվել է 1847-1848 թվականներին, պահպանվել են երկու դրվագ՝ «Ռեֆորմատորը և ռուս գերմանացին» (6 էջ տեքստ ժամանակակից հավաքագրված աշխատություններում) և «Ռուսական գերմաներեն» (1,5 էջ տեքստ)։

դարաշրջանում ԽՍՀՄԼայն տարածում են գտել ժողովածուի «մանկական» հրատարակությունները, որոնք ներառում էին միայն ընտրված պատմվածքներ (կանոնական հորինվածքի կեսից պակաս)։ Նրանց տեքստային վերլուծությունը երբեք չի իրականացվել։ Ամբողջությամբ «Որսորդի նոտաները» տպագրվել են միայն Տուրգենևի ժողովածուներում (հրատարակվել են, սակայն, հսկայական հրատարակություններով)։

Ամենաճիշտը առումով տեքստաբանություներկու սովետական ​​են ակադեմիական The Hunter's Notes-ի հրատարակություններ.

• Տուրգենև Ի.Ս.Ամբողջական ստեղծագործություններ և նամակներ քսանութ հատորով (երեսուն գիրք). Աշխատանքներ տասնհինգ հատորով: T. 4. Որսորդի նշումներ. 1847-1874 թթ. - Մ.: Գիտությունը, 1963. 616 էջ. 212000 օրինակ
• Տուրգենև Ի.Ս.Ստեղծագործությունների և նամակների ամբողջական ժողովածու երեսուն հատորով. Գործեր տասներկու հատորով։ Երկրորդ հրատարակություն՝ ճշգրտված և մեծացված։ T. 3. Որսորդի նշումներ. 1847-1874 թթ. - Մ.: Գիտությունը , 1979.

Նշումներ

Էկրանի հարմարեցումներ

• 1935 - Բեժինի մարգագետին- ֆիլմ Ս.Էյզենշտեյն, կորած
• 1971 - Ազնվական Չերտոֆանովի կյանքն ու մահը(հիմնված «Չերտոպ-հանով և Նեդոպյուսկին» և «Չերտոպ-հանովի վերջը» պատմվածքների վրա)

Հղումներ

• Hunter's Notes Մաքսիմ Մոշկովի գրադարան

Իվան Սերգեևիչ Տուրգենև
Վեպեր
Հեքիաթներ և պատմություններ
Դրամատուրգիա	Փողի բացակայություն Որտեղ բարակ է, այնտեղ կոտրվում է Freeloader Նախաճաշ առաջատարի մոտ Բակալավրիատ Մի ամիս գյուղումԳավառական
Այլ	Բանաստեղծություններ արձակում Գրական և կենցաղային հիշողություններ
Անձնավորություններ
Առնչվող հոդվածներ

Վիքիմեդիա հիմնադրամ. 2010 թ .

Տեսեք, թե ինչ են «Որսորդի նշումները» այլ բառարաններում.

Ջարգ. դպրոց Շաթլ. 1. Աշակերտի տետր. VMN 2003, 52. 2. Օրագիր. /i> Ի. Ս. Տուրգենևի պատմվածքների ժողովածուի անունով: Մաքսիմով, 148 ...

Որսորդի նշումներ (Տուրգենև)- Այս վերնագրի ներքո 1852 թվականին հայտնվեց T a պատմվածքների ժողովածուի առանձին հրատարակություն, որը տեղադրված է Sovremennik 1847 1851 և վերնագրված է Որսորդի նշումներից: Այս վերնագիրը հորինել է ամսագրի համախմբագիրներից մեկը՝ Ի. Պանաևը, T ... ... Գրական տեսակների բառարան

Նշումներ ձկնորսության մասին (Աքսակովա)- Ծանոթագրությունների առաջին հրատարակությունը (Մ. 1847) սարսափելիորեն վաճառվեց: Ըստ S. T.-ի՝ բոլոր ամսագրերում գովազդված գրքի, հինգ տարվա ընթացքում վաճառվել է ոչ ավելի, քան 15 օրինակ։ 2-րդ հրատ. M. 1854 3rd M. 1856 Ակսակովին հանձնված նշումներ գրական անուն … Գրական տեսակների բառարան

Օրենբուրգի գավառի հրացանների որսորդի նոտաներ (Աքսակով)- սկսվել է 1850 թ. առաջին հրատարակությունը հայտնվել է 1852 թվականին (Մոսկվա)։ Տուրգենևը գրել է «Սովրեմեննիկում» այս շատ ընթերցված և շատ սիրված գրքի մասին. յուրաքանչյուր ոք, ով սիրում է միայն բնությունն իր ողջ բազմազանությամբ, իր ողջ գեղեցկությամբ և ուժով, նա, ով ... ... Գրական տեսակների բառարան

Որսորդի հեքիաթներ և հիշողություններ տարբեր որսի մասին (Աքսակովա)- առանձին հրատարակությամբ լույս է տեսել 1855 թվականին։ Սկզբում այս պատմվածքները նախատեսված էին 1853 թվականին բեղմնավորված Ա. Այս ժողովածուն, ըստ Ս.Թ.-ի, պետք է հրատարակվեր ամեն տարի լայն ծրագրով։ Հրապարակմանը մասնակցելու համար Ա. մտածեց ... ... Գրական տեսակների բառարան

Hunter's Notes. Ջարգ. դպրոց Շաթլ. 1. Աշակերտի տետր. VMN 2003, 52. 2. Օրագիր. /i> Ի. Ս. Տուրգենևի պատմվածքների ժողովածուի անունով: Մաքսիմով, 148. Խենթի նոտաներ. 1. Ջարգ. դպրոց Շաթլ. Ուսանողի նոթատետր. VMN 2003, 52. 2. Jarg. դպրոց Շաթլ…… Ռուսական ասացվածքների մեծ բառարան

Հայտնի գրող. Սեռ. 1818 թվականի հոկտեմբերի 28-ին Օրելում։ Դժվար է պատկերացնել ավելի մեծ հակադրություն, քան Թ.-ի ընդհանուր հոգևոր տեսքը և այն միջավայրը, որտեղից նա ուղղակիորեն դուրս է եկել։ Նրա հայրը՝ Սերգեյ Նիկոլաևիչը, պաշտոնաթող գնդապետ կուրասիեր, եղել է ... ... Կենսագրական մեծ հանրագիտարան