Ivan[guru]-ի պատասխանը
Պատերազմից առաջ Վիկտոր Տրետյակովն ապրում էր բոլորի պես հասարակ մարդիկ. Տղան երջանիկ էր, սիրում էր հորն ու մորը, բայց պատերազմը նրանից խլեց ամեն ինչ։ Մեծի մեկնարկից քիչ առաջ Հայրենական պատերազմ, ձերբակալվել է Վիկտոր Տրետյակովի հայրը, ով ոչ մի բանում մեղավոր չէր։ Ընտանիքում անծանոթ է հայտնվել՝ խորթ հայր. Տրետյակովը չընդունեց նրան, փոխվեցին հարաբերությունները մոր հետ։ Հերոսը դատապարտել է նրան՝ հավատալով, որ մայրը դավաճանել է հորը։ Եվ ահա պատերազմը. Նրա մոտ նախ մեկնում է խորթ հայրը, հետո ինքը՝ Տրետյակովը։ Գրողը ցույց է տալիս, թե որքան ազնիվ ու բարի է երիտասարդը։ Տրետյակովին բնորոշ է ամենաշատը լավագույն որակները. Պատերազմում նա չի թաքնվում ուրիշների թիկունքում։ Լեյտենանտ Տրետյակովը գնահատում է, խղճում զինվորներին, չի վախենում դժվարություններից, ունակ է սխրանքի, հավատարիմ է իր խոսքին, հասկանում է, որ խոսքը նաև արարք է։ Պատերազմում Տրետյակովը մեծանում է։ Նա տեսնում է մահը և հիմա գիտի իրական գինկյանքը։ Սիրելիների, տան, խաղաղ ժամանակների հիշողությունները հերոսին օգնում են մարդուն իր մեջ պահել ողբերգական պայմաններում։ Հիվանդանոցում Տրետյակովն անդրադառնում է կյանքին՝ նախատելով իրեն իր տղայական լկտիության և հիմարության համար։ Նա երիտասարդ է, որն իրավունք չունի դատապարտելու մորը կրկին ամուսնանալու որոշման համար: Հերոսը չէր սիրում խորթ հորը՝ չհասկանալով, որ նա ցավ է պատճառել մորը, սիրելի, սիրելի մարդուն։ Հիմա նա նամակով ներում է խնդրում, ուզում է, որ նա երջանիկ լինի։ Հիվանդանոցում Վիկտոր Տրետյակովը հանդիպեց իր առաջին սիրուն։ Նրա զգացումը քնքուշ է, ուժեղ, մաքուր։ Սաշան այն աղջիկն է, ով իր համար անսահման թանկ է։ Հերոսը պատրաստ է կիսել իր դժբախտությունը, անհանգստությունը։ Նա իսկապես սիրում է նրան, փորձում է օգնել նրան ամեն ինչում: Դու կարդում ես նրանց հանդիպումներին նվիրված պատմվածքի էջերը և անհանգստանում հերոսների սիրո համար։ Ես ուզում եմ, որ երջանկությունը լինի: Բայց պատերազմը կկործանի ամեն ինչ։ Դուք կարող եք ձևացնել, որ չեք նկատել նրան: Տրետյակովին առաջարկում են մնալ այս փոքրիկ քաղաքում, որտեղ գտնվում էր հիվանդանոցը, սակայն երիտասարդին բնորոշ պատիվն ու պարտականությունը նրան նման հնարավորություն չեն տալիս։ Նորից առջև: Այժմ Վիկտորը պատասխանատու է ոչ միայն մոր, քրոջ, խորթ հոր համար, որոնցից վաղուց նամակներ չկան, այլև Սաշայի, մոր համար։ Սաշայի ընտանիքում խաղաղություն չկա. մայրը գերմանական հայրանուն ունի, ուստի անհանգստանում է։ Ինչպե՞ս է շարունակվելու նրանց կյանքը: Պատերազմը գերմանացիների հետ է. Տրետյակովին, և նրա հետ միասին մենք հասկանում ենք, թե ինչ վիշտ է բերել իր հետ պատերազմը։ Նա հերոսին բաժանել է հորից՝ խորթ հորից, խլել նրա կյանքը։ Վիկտորը երբեք չապրեց 20 տարեկան, հավերժ մնաց տասնինը: Նա նամակ է ստացել, որում մայրն ու քույրը շնորհավորել են ծննդյան օրվա առթիվ։ Այն եկել է տոնակատարությունից մեկ օր առաջ։ Այս օրը Տրետյակովը վիրավորվեց, թվում էր, թե ամեն ինչ լավ է, քանի որ նրան ուղարկել են հիվանդանոց, բայց պատերազմը տալիս է իր վերջնական հարվածը։ Տրետյակովը մահանում է հիվանդանոցի ճանապարհին։ Մահից առաջ նա մտածում է այն մարդկանց մասին, ում հետ եղել է նույն սայլի վրա, փորձում է օգնել նրանց, տեղի է տալիս, ինքն էլ գնում է ոտքով։ Թափառած գնդակը սպանում է նրան։ Այո, անկասկած, հերոսը երկրի վրա իր գոյության յուրաքանչյուր րոպեն ապրել է իր բարոյական արժեքներին համապատասխան։ Պատերազմը կործանեց նրա երազանքները, իսկ Սաշան՝ նրա սիրելի աղջիկը, ով կարողացավ հաղթահարել բազմաթիվ դժվարություններ, կորցրեց երջանկությունը։ Պատերազմը ողբերգություն է, ցավ, մահ։ Հերոսի մեջ մարմնավորած Գ.Բակլանովը լավագույն հատկանիշներըիր սերնդի` պարտքի զգացում, հայրենասիրություն, պատասխանատվություն, գթասրտություն:

Հայրենական մեծ պատերազմը հավերժ կմնա այն գրքերի էջերում, որոնց հեղինակները եղել են այս սարսափելի իրադարձության ականատեսը։ Նրա մասին գրվել են բազմաթիվ գրքեր և պատմվածքներ, սակայն պատերազմի մասին պատմվածքներից լավագույնը Գրիգորի Բակլանովի «Հավերժ տասնինը» պատմվածքն է, որը հրատարակվել է 1979 թվականին և արժանացել ԽՍՀՄ Պետական ​​մրցանակի։

հիմնական գաղափարը

Սա գիրք է պատերազմից չվերադարձածների մասին, սիրո, կյանքի, երիտասարդության, անմահության մասին։ Նա խոսում է խիզախության մեծության, հայրենիքի հանդեպ սիրո մասին և հորդորում է միշտ հիշել պատերազմում զոհվածներին։

Պատմության ամփոփում Forever տասնինը.

Սյուժեի կենտրոնում երիտասարդ տղա Վիկտոր Տրետյակովն է։ Նա ապրում է պարզ Ուրախ կյանքսիրում է ծնողներին. Բայց ահա նա գալիս է: Այդ սարսափելի կործանարար պատերազմը։ Նա խլում է նրանից այն ամենը, ինչ այնքան թանկ էր նրա համար... Դրանից կարճ ժամանակ առաջ մայրը երկրորդ անգամ ամուսնացավ, ինչի պատճառով նրանց հարաբերությունները փչացան։ Վիկտորը դատապարտել է մորը և դա համարել դավաճանություն իր հոր նկատմամբ։ Նա չընդունեց հորը։

Նախ խորթ հայրը գնում է ռազմաճակատ, իսկ հետո՝ Վիկտորը։ Հեղինակը նրան բնութագրում է որպես բարի, պարկեշտ, համարձակ տղայի, ով ի վիճակի չէ թաքնվել ուրիշի թիկունքում։ Լեյտենանտ Տրետյակովը փայփայում է զինվորներին՝ վճռական, համարձակ և թույլ չի տալիս, որ իր խոսքերը քամուն տանեն։ Մեծանալով՝ նա սովորում է կյանքի իրական արժեքը։ Նրա հիշատակին պահպանվում են ընտանիքի հետ իր տանը՝ նրա գլխավերևում գտնվող խաղաղ երկինքն անցկացրած պահերը, մի թողեք նրան խելագարվի դժվարին պահերին, պահպանեք մարդկությունը, ուժ և վստահություն տվեք հաղթանակին։ Նրանք, ինչպես ոչ մի ուրիշը, ինչպես սնունդը քաղցածին, հսկայական խթան են տալիս կյանքին։

Հոսպիտալում հայտնվելուց հետո նա սկսում է վերաիմաստավորել իր կյանքը՝ նախատելով իրեն անհարգալից վերաբերմունքի և հիմարության համար, կարծում է, որ իրավունք չունի դատապարտել մորը իր ընտրության համար։ Չսիրել խորթ հորը, նա վիրավորել է մորը՝ ամենամոտ ու հարազատ մարդուն։ Հերոսը նրան նամակներ է գրում՝ ներողություն խնդրելով և երջանկություն մաղթում։ Հենց այնտեղ՝ հիվանդանոցում, Տրետյակովն առաջին անգամ սիրահարվում է աղջկան՝ Սաշային։ Նա շատ թանկ է նրա համար։ Նա ուժեղ զգացմունքներ ունի նրա հանդեպ, սիրում է նրան ամբողջ սրտով և պատրաստ է կիսել նրա հետ և՛ երջանկությունը, և՛ վիշտը:

Այս գիրքը ձեզ խրախուսում է անհանգստանալ հերոսների համար և նրանց միայն երջանկություն մաղթել: Բայց պատերազմն անտարբեր է մարդկանց զգացմունքների ու կյանքի նկատմամբ։ Կարելի է պատկերացնել, որ պատերազմ չկա ու հանգիստ կյանքով ապրել հիվանդանոցի մոտ գտնվող փոքրիկ քաղաքում, բայց մեր հերոսը վախկոտ չէ, դժվարություններին պես գլուխը չի թաքցնում ավազի մեջ։ Քաջությունն ու պատիվը թույլ չեն տալիս նրան մոռանալ, որ դուք պետք է հոգ տանեք ուրիշների մասին: Եվ կրկին գնում է ճակատ:

Վիկտորի ուսերը պատասխանատու էին մոր և խորթ հոր՝ Սաշայի և նրա մոր համար։ Մինչդեռ Սաշայի ընտանիքում նույնպես ամեն ինչ կարգին չէ. մայրը գերմանական հայրանուն ունի, և դա նրան շատ է անհանգստացնում։ Ի՞նչ կլինի նրա հետ: Պատերազմ գերմանացիների հետ.
Մի՛ հաշվեք այն վիշտը, որ բերեց պատերազմը։ Բաժանելով որդուն հորից, խորթ հորից, մորից, սիրելիից՝ պատերազմը չի հանձնվում և շարունակում է պայքարել գլխավորի՝ կյանքի համար։ Տրետյակովը ծանր վիրավորված է, նրան տեղափոխում են հիվանդանոց, իսկ ճանապարհին հիշում է իր հետ եղած մարդկանց, իր սիրելիների մասին, մտածում՝ ինչպես օգնել նրանց։ Նա չի հասցրել հիվանդանոց։ Պատերազմը դեռ իր վնասը տվեց։ Վիկտորը չապրեց քսան տարեկան՝ ընդմիշտ մնալով տասնինը։

Պատերազմը միշտ բերում է ցավ, տառապանք, բաժանում, մահ։ Դա ոչ մի դրական կողմ չունի և ոչ մի լավ բան չի բերում։ Գրիգորի Բակլանովը կարողացել է ճշգրիտ փոխանցել այդ հույզերը՝ անձնավորելով կյանքի արժեքներըԶինվորական սերունդը պարտքի զգացում է հայրենիքի, պատասխանատվության, հերոսության և սիրո հանդեպ։

Կորմորանների նկարը կամ գծանկարը ընդմիշտ տասնինը

Այլ վերապատմումներ և ակնարկներ ընթերցողի օրագրի համար

• Գրանին

  Դանիիլ Գրանինը ծնվել է 1919 թվականի նոր տարվա առաջին օրը։ Փաստերը այն մասին, թե որտեղ է դա տեղի ունեցել, տարբեր են, ըստ մեկի՝ դա տեղի է ունեցել Կուրսկի շրջանում, մյուսների կարծիքով՝ Սարատովի մարզում։ Հայրը անտառապահ էր։

• Զոշչենկոյի սիրո ամփոփում

  Խնջույքի ավարտից հետո Վասյա Չեսնոկով անունով մի սիրահարված երիտասարդ համոզում է իր սիրելի Մաշային չշտապել տուն, այլ երկար ժամանակ մնալ խնջույքի ժամանակ և սպասել տրամվային, որպեսզի մթության մեջ չգնա տուն:

• Համառոտ Նռնաքարի ապարանջան գլուխ առ գլուխ (Կուպրին)

  1 գլուխ. Պատմությունը սկսվում է վատ եղանակի նկարագրությամբ, որը եղավ ամառվա վերջին Սև ծովի ափին: Բնակիչների հիմնական մասը սկսեց հապճեպ տեղափոխվել քաղաք՝ թողնելով այգիները։ Արքայադուստր Վերա

• Համառոտ Veresaev Zvezda

  Ստեղծագործությունը պատմում է ընթերցողին դժվար մարդկանց մասին, ովքեր ապրում էին ճահճացած տարածքում, որտեղ երբեք արև ու ջերմություն չկար։

• Համառոտ Դոստոևսկու տղաներ

  Տղաները մի գլուխ է, որը ներառված է «Կարամազով եղբայրները» մեծ վեպում։ Այս գլուխը պատմում է մի փոքրիկ տղայի՝ Կոլյա Կրասոտկինի մասին, ով միայն մայր ունի, իր գործողությունների և այլ մարդկանց հետ հարաբերությունների մասին։

Խորհրդային տարիներին՝ Հայրենական մեծ պատերազմի ավարտից տասնամյակներ անց, մի շարք արվեստի գործերորում ոչ թե հաղթանակած ժողովրդի վերացական կերպարն էր առաջ քաշվում, այլ ճակատագիրը. առանձին մարդիկով անցել է պատերազմի միջով. Նման գրականության հեղինակներն իրենց աշխատանքում առաջնորդվել են ճշմարտացիության և հավաստիության սկզբունքով։ Այս հոդվածի թեման նման աշխատանքներից է և դրա ամփոփում. «Հավերժ՝ տասնինը»՝ այսպես կոչված լեյտենանտ արձակի ներկայացուցիչ Գրիգորի Բակլանովի պատմությունը։

գրողի մասին

Ծնվել է 1923թ. Պատերազմի առաջին տարում կանչվել է ռազմաճակատ։ Ավարտել է հրետանային ուսումնարանը, կռվել հարավ-արևմտյան և երրորդ ուկրաինական ռազմաճակատներում։ 1952 թվականին ապագա գրողը ընդունվում է Գրական ինստիտուտ և նույն թվականին հրատարակում իր առաջին ստեղծագործությունը։ Անկասկած, Գլխավոր թեմանրա աշխատանքում կար իր սեփական փորձը, այսինքն՝ այն ամենը, ինչի ականատեսը նա եղել է պատերազմի տարիներին։ 1979 թվականին գրել է Բակլանովի խնդրո առարկա աշխատանքը («Ընդմիշտ - տասնինը»)։ Այս գրքի ամփոփագիրը ներկայացված է ստորև:

Տրետյակովը

այսպես է կոչվում պատմվածքի գլխավոր հերոսը։ Ո՞ր թեմային է նվիրել Գրիգորի Բակլանովը իր աշխատանքը («Ընդմիշտ - տասնինը տարեկան»): Այս հարցին կպատասխանի հակիրճ ամփոփագիրը: Արդեն փոքրի շնորհիվ ինքնակենսագրությունպարզ է դառնում, որ այս գրողը յուրովի է խոսել դրա կործանարար ուժի մասին։ Բայց տարբեր հեղինակներ տարբեր կերպ են գրել այս ողբերգության մասին։ Իսկ եթե ամփոփեք, ապա «Ընդմիշտ - տասնինը» կարճ պատմություն է մի մարդու մասին, ում երազանքներն ու ծրագրերը կործանվեցին անխնա պատերազմով։ Տրետյակովը մնաց հավերժ երիտասարդ, ինչպես քսանհինգ միլիոն ռուս ժողովուրդը, որը զոհվեց 20-րդ դարի ամենասարսափելի պատերազմի ժամանակ։

Ընդմիշտ տասնինը - մարդիկ, ովքեր չեն ապրել մինչև իրենց քսանամյակը տեսնել: Նրանցից մեկը Տրետյակովն էր։ Բայց Գրիգորի Բակլանովը պատմությունը չսկսեց իր հերոսի նկարագրությամբ («Հավերժ - տասնինը տարեկան»): Պատերազմի ավարտից ավելի քան երեսուն տարի անց գրված աշխատության ամփոփագիրը պետք է սկսվի առաջին գլխից։ Այն խոսում է նկարահանող խմբի սարսափելի գտածոյի մասին։ Այն վայրում, որտեղ ժամանակին արյունալի մարտեր են եղել, նկարահանել են Խաղարկային ֆիլմ. Միայն աստղով ճարմանդը ցույց էր տալիս, որ խրամատում հայտնաբերված մարմինը պատկանում է նախկին խորհրդային սպային:

Դեպի ճակատ

Ի՞նչ կարող է ասել ամփոփագիրը: «Հավերժ - տասնինը» պատմվածքն է վերջին օրերըերիտասարդ լեյտենանտ. Տրետյակովն ավարտել է քոլեջը և մեկնել ռազմաճակատ։ Եվ ճանապարհին նա հանդիպում է զինվորականների և քաղաքացիական անձանց։ Ամենուր սով ու զրկանք։ Բայց նույնիսկ այս տգեղ պատկերը կարող է գեղեցիկ թվալ՝ համեմատած այն ամենի հետ, ինչ դեռ չի տեսել Տրետյակովը։ Ի վերջո, որքան մոտենում է ճակատը, այնքան ավելի շոշափելի են սարսափելի ճակատամարտի հետքերը։

Երբ պատերազմը սկսվեց, Տրետյակովը տասնյոթ տարեկան էր։ Նա մեծացել է ռազմաճակատում։ Եվ այստեղ նա ժամանակ առ ժամանակ հիշում էր խաղաղ ժամանակները, մոր հետ իր դժվար հարաբերությունները.

ամենասարսափելին ռազմական թեմաերիտասարդների մահն է. Եվ հենց նրան է նվիրված Բակլանովի «Հավերժ - տասնինը» ստեղծագործությունը։ Գլուխների ամփոփումը, թերեւս, կտա հերոսի մանրամասն նկարագրությունը։ Բայց արժե ասել, որ այս պատմության մեջ, առաջին պլանում, միեւնույն է, երիտասարդ լեյտենանտի մտքերը, նրա հուզական ապրումները։ Մի մարդու ողբերգությունը հասկանալու համար, ում գիտակցական կյանքն անցկացրել է ռազմաճակատում, կարելի է միայն ամբողջությամբ կարդալ Գրիգորի Բակլանովի ստեղծագործությունը։

Տան հիշողություններ

Պայմանները, որոնցում գտնվում է լեյտենանտը, էական ազդեցություն ունեն նրա անձի վրա։ Նա մեծանում է և հասկանում, որ խաղաղ, հանգիստ ժամանակ ապրող դեռահասի համար անհնար էր հասկանալ. Պատերազմում Տրետյակովը գիտակցում է իր հիմարությունն ու կոշտությունը մոր հանդեպ։ Ամուսնու ձերբակալությունից հետո նա նորից ամուսնացել է։ Որդին այս արարքում տեսել է անմեղ դատապարտված հոր նկատմամբ դավաճանություն։ Եվ միայն պատերազմում, տեսնելով բազմաթիվ մահեր և իրական մարդկային վիշտ, Տրետյակովը հասկացավ, որ իրավունք չունի դատապարտելու իր մորը։

Առաջին սերը

Շատ հակիրճ ամփոփում կարելի է ձևակերպել. «Ընդմիշտ - տասնինը» է ողբերգական պատմությունմի երիտասարդ լեյտենանտ, ում կյանքը կարճատև կտրվեց նախքան այն կսկսվեր: Ի՞նչը կարող է ավելի վատ լինել, քան այն մարդու մահը, ով նույնիսկ չի հասցրել սիրահարվել: Տրետյակովի սրտում գտնվող հիվանդանոցում գտնվելու ընթացքում մաքուր քնքուշ զգացում է առաջանում աղջկա Սաշայի նկատմամբ։ Սակայն երիտասարդներն ապագա չունեն։ Նրանց զգացումը հավերժ կմնա որպես փոքրիկ հուզական պոռթկում։ Այն երբեք չի վերածվի ուժեղների, որոնք կարող են կապել մարդկանց երկար տարիներ:

Նա մահանում է, բայց մինչև կյանքի վերջին րոպեները երբեք չի շեղվում իր բարոյական արժեքներից։ Բակլանովի հերոսը խորհրդային զինվորի մեջ եղած բոլոր լավագույնների անձնավորումն է։ «Հավերժ - տասնինը» պատմվածքը հարգանքի տուրք է մարտի դաշտում զոհվածների հիշատակին, նրանց, ովքեր, ինչպես հայտնի խորհրդային բանաստեղծուհի Դրունինան, «ծնվել են ոչ մանկուց՝ պատերազմից»։

Համաշխարհային գրականության կենտրոնական թեմաներից մեկը եղել և մնում է պատերազմի երիտասարդների թեման։ Ինչպիսին էլ լինի պատերազմը, ինչ ազգության էլ լինի զինվորը, մենք միշտ կարեկցում ենք մեր հասակակիցների հետ։ Նրանք, ինչպես մենք այսօր, երազում էին, ծրագրեր էին կազմում, հավատացին ապագային։ Եվ այդ ամենը մի ակնթարթում փլուզվում է: Պատերազմը փոխում է ամեն ինչ.

Ռազմական թեման գլխավոր դարձավ ճակատային ճանապարհներով անցած գրողների համար։ Տասնինը տարեկանում ռազմաճակատ մեկնեցին Վասիլ Բիկովը, Վլադիմիր Բոգոմոլովը, Ալես Ադամովիչը, Անատոլի Անանիևը, Վիկտոր Աստաֆևը, Գրիգորի Բակլանովը, Յուրի Բոնդարևը։ Այն, ինչի մասին նրանք խոսում էին իրենց ստեղծագործություններում, ընդհանուր էր իրենց սերնդի համար: Ինչպես ասել են առաջին գծի բանաստեղծներ Պավել Կոգանը և Միխայիլ Կուլչիցկին.

Մենք բոլորս էինք, ցանկացած,

Երբեմն ոչ այնքան խելացի:

Մենք սիրում էինք մեր աղջիկներին

Խանդոտ, տանջված, տաքարյուն...

Մենք երազողներ ենք։ Լճի աչքերի մասին

Յուրօրինակ տղայական անհեթեթություն.

Մենք ձեզ հետ վերջին երազողներն ենք,

Դեպի կարոտ, դեպի ափ, դեպի մահ:

Առաջին գծի գրողները կատարել են իրենց քաղաքացիական պարտքը.

Բակլանովի համար պատերազմի մասին պատմությունը պատմություն է իր սերնդի մասին։ Ռազմաճակատ գնացած քսան դասընկերներից նա մենակ վերադարձավ։ Բակլանովն ավարտել է գրական ինստիտուտը և դարձել արձակագիր։ Նրա աշխատանքի հիմնական առանցքը պատերազմի թեման էր։ Հասկանալի է Բակլանովի կրքոտ ցանկությունը՝ պատմել իր և իր հասակակիցների ապրածի մասին, վերստեղծել այդ իրական պատկերը, որը տեսել են միայն առաջին գծի զինվորները։ Կարդալով նրա ստեղծագործությունները՝ մենք՝ երիտասարդներս, հիշում ենք կռվածներին, հասկանում ենք նրանց կյանքի իմաստը։

Գ.Բակլանովի «Հավերժ - տասնինը» պատմվածքը գրելու էմոցիոնալ ազդակը եղել է մի դեպք, որը տեղի է ունեցել «Երկրի բացվածք» ֆիլմի նկարահանումների ժամանակ։ Նկարահանող խումբը պատահաբար բախվել է խրամատում թաղված մնացորդներին. Զգուշությամբ ձեռքից ձեռք էր անցնում, դրանից որոշվում էր՝ մերը։ Եվ դա պետք է լինի սպա: Եվ երկար տարիներ գրողին տանջում էր միտքը՝ ո՞վ էր նա, այս անհայտ սպան։ Միգուցե զինակից ընկեր.

Անկասկած, պատերազմի գլխավոր դեմքը միշտ եղել և մնում է զինվորը։ «Հավերժ - տասնինը» պատմվածքը պատմվածք է պատերազմի երիտասարդ լեյտենանտների մասին։ Նրանք պետք է պատասխան տային իրենց և ուրիշների համար՝ առանց տարիքի որևէ նպաստի։ Ուղիղ դպրոցից ռազմաճակատ մեկնելով՝ նրանք, ինչպես լավ ասաց Ալեքսանդր Տվարդովսկին, «չեն բարձրացել լեյտենանտներից և ավելի հեռուն չեն գնացել գնդի հրամանատարներից» և «տեսել են պատերազմի քրտինքն ու արյունը իրենց տիկնիկի վրա»։ Չէ՞ որ հենց նրանք՝ տասնիննամյա դասակները, առաջինն անցան հարձակման՝ ոգեշնչելով զինվորներին, փոխարինելով սպանված գնդացրորդներին, կազմակերպելով համակողմանի պաշտպանություն։

Եվ ամենագլխավորը՝ նրանք կրեցին պատասխանատվության բեռը՝ կռվի ելքի, վաշտի ստեղծման, վստահված մարդկանց կյանքի համար, որոնցից շատերը բավական մեծ էին հայր լինելու համար։ Լեյտենանտները որոշել են, թե ում ուղարկել վտանգավոր հետախուզություն, ում հեռանալ՝ ծածկելու նահանջը, ինչպես կատարել առաջադրանքը՝ կորցնելով հնարավորինս քիչ մարտիկի։

Լեյտենանտի պատասխանատվության այս զգացումը լավ ասված է Բակլանովի պատմվածքում. «Նրանք բոլորը, միասին և առանձին-առանձին, պատասխանատու էին երկրի և պատերազմի և այն ամենի համար, ինչ կա աշխարհում և կլինի նրանցից հետո: Բայց միայն նա էր պատասխանատու մարտկոցը վերջնաժամկետին հասցնելու համար։

Ահա այսպիսի խիզախ լեյտենանտ, քաղաքացիական պարտքի և սպայական պատվի զգացումին հավատարիմ, դեռ երիտասարդ, և գրողը մեզ ներկայացրեց Վլադիմիր Տրետյակովի տեսքով։ Բակլանովի հերոսը դառնում է մի ամբողջ սերնդի ընդհանրացված կերպար։ Այդ իսկ պատճառով պատմվածքի վերնագիրը հոգնակի է՝ տասնինը։

Նպաստում է պատմության հաջողությանը և անցյալ տարիների ճշմարտության և մեր ներկայիս աշխարհայացքի բնական միասնությանը: Երբեմն մտածում ես, թե ով է մտածում՝ Վոլոդյա Տրետյակովը, թե Գրիգորի Բակլանովը. «Այստեղ՝ հիվանդանոցում, նույն միտքն էր հետապնդում. երբևէ կպարզվի՞, որ այս պատերազմը չէր կարող լինել։ Ի՞նչ ուժ ուներ մարդկանց դա կանխելու համար: Իսկ միլիոնավոր մարդիկ դեռ ողջ կմնա՞ն: Ստեղծագործության այս տողերը եւս մեկ անգամ ընդգծում են հեղինակի մտերմությունն իր հերոսի հետ։

Խոսելով իր պատմության մասին՝ Գ.Բակլանովը երկու հանգամանք է նկատել. Եվ միայն ճշմարտությունը»: Եվ երկրորդը՝ «Հիմա, տարիների հեռավորության վրա, մի փոքր այլ, ավելի ընդհանրացված տեսակետ կա իրադարձության մասին»։

Հեռավոր հայացքը անցյալի ճշմարտացի մթնոլորտի հետ համատեղելը դժվար գործ է: Բակլանովին հաջողվեց.

Այս հնչերանգն ասված է բանաստեղծական էպիգրաֆներում։ Պատմությունը կարդալուց հետո միայն հասկանում ես, թե ինչու Բակլանովը դրեց ուղիղ երկուսը։ Տյուտչևի փիլիսոփայորեն ընդհանրացված տողերը.

Երանի նրան, ով այցելել է այս աշխարհը

Իր ճակատագրական պահերին! -

նպաստել Օռլովի պոեզիայում «պատերազմի արձակի» հակասական պնդմանը. Եվ մենք այս կյանքով անցանք պարզապես, խելացի պուդ կոշիկներով:

Այս համադրությունը՝ ընդհանրության և ճշմարտության հարաբերակցությունը, բացահայտում է պատմության հիմնական գաղափարը։ Բակլանովը ճշգրիտ գծում է ճակատային կյանքի մանրամասները։ Հատկապես կարևոր են հոգեբանական մանրամասները, որոնք ստեղծում են մեր ներկայության էֆեկտը այնտեղ, այդ տարիներին, լեյտենանտ Տրետյակովի կողքին։ Եվ միևնույն ժամանակ, պատմությունը զգուշորեն և աննկատ հիմնվում է արդեն իսկ ծնված մտքերի ու ընդհանրացումների վրա։ Ահա գրոհին նախորդող րոպեների նկարագրությունը. «Ահա նրանք, այս վերջին անշրջելի րոպեները: Մթության մեջ նախաճաշը մատուցվեց հետևակայիններին, և թեև յուրաքանչյուրը չխոսեց այդ մասին, նա մտածեց՝ քերելով գավաթի գլխարկը. գուցե վերջին անգամ… Այս մտքով նա թաքցրեց սրբած գդալը ոլորուն հետևում. այն նորից օգտակար չի լինի:

Մաշված գդալը ոլորուն հետևում առաջին գծի կյանքի դետալն է: Բայց այն, ինչ բոլորը մտածում էին այս րոպեների անշրջելիության մասին, այսօրվա ընդհանրացված տեսլականն է։

Բակլանովը մանրակրկիտ ճշգրիտ է առաջին գծի կյանքի ցանկացած դետալում։ Նա իրավացիորեն հավատում էր, որ առանց փոքր փաստերի ճշմարտացիության չկա մեծ ժամանակի ճշմարտություն. «Նա նայեց նրանց կենդանի, զվարթ մահվան մոտ: Կաթսայի կափարիչի մեջ լցրած միսը կոպիտ աղի մեջ թաթախելով՝ նա խոսեց Հյուսիսարևմտյան ճակատի մասին. Եվ արևը բարձրացավ անտառից վեր, և մեկ այլ բան իր հերթին եկավ մտքում։ Իսկապես միայն մեծ մարդիկ չեն անհետանում ընդհանրապես։ Մի՞թե նրանց վիճակված է հետմահու մնալ ողջերի մեջ։ Եվ նրանց նման հասարակ մարդկանցից բոլորը, ովքեր հիմա նստած են այս անտառում, - նրանցից առաջ նրանք նույնպես նստած էին այստեղ՝ խոտերի վրա, իսկապե՞ս նրանցից ոչինչ չի մնացել։ Ապրեցիր, թաղված, ու ասես չկայիր, ասես չես ապրել արևի տակ, այս հավերժական կապույտ երկնքի տակ, ուր հիմա ինքնաթիռը ահավոր բզզում է, բարձրանում անհասանելի բարձունք։ Արդյո՞ք չասված միտքն ու ցավը անհետանում են առանց հետքի: Թե՞ դա դեռ արձագանքելու է ինչ-որ մեկի հոգում։ Իսկ ո՞վ կբաժանի մեծերին ու ոչ մեծերին, երբ դեռ չեն հասցրել ապրել։ Թերևս ամենամեծը` ապագա Պուշկինը, Տոլստոյը, այս տարիներին մնացին մարտադաշտերում առանց անունի և երբեք ոչինչ չեն ասի մարդկանց: Չե՞ք կարող զգալ կյանքը նույնիսկ այս դատարկության մեջ։

Այս տողերը հնչում են փիլիսոփայական ընդհանրացման, եզրակացության, ինչպես հենց Բակլանովի մտքի նման։ Սյուժեի պարզությունն ու բուռն քնարական պաթոսը, իմ կարծիքով, որոշում են պատմության գեղագիտական ​​էֆեկտի գաղտնիքը։

Եվ իհարկե, Վոլոդյա Տրետյակովի սերը օրգանապես միահյուսված է պատմվածքի տրամադրության մեջ։ Հենց նրան, որին դպրոցի նստարանից մահկանացու հորձանուտը ոտք դրած այս «չհամբուրված» լեյտենանտները հազիվ կարողացան դիպչել կամ ընդհանրապես ժամանակ չունեին իմանալու։ Հուզիչ քնարական նոտա է հնչում պատմության ողջ ընթացքում՝ ամրապնդելով նրա ներքին լարվածությունը, վեհ ողբերգական պաթոսը:

ԻՑ տարբեր մարդիկԼեյտենանտ Տրետյակովը պետք է հանդիպեր կարճ առաջնագծում։ Բայց լավերը ավելի շատ էին։ Իրենց խառնվածքով, եռանդով, հոգևոր զգացումով եզակի տարբեր են և՛ նրա հարևանները հիվանդանոցի բաժանմունքում, և՛ ընկերակիցները: Բայց, ընդհանուր առմամբ, նրանք առաջին գծի համայնք են, որոնք ուժեղացրել են Տրետյակովի ուժերը:

«Աստղը մարում է, բայց գրավչության դաշտը մնում է», - այս խոսքերը լսում է Տրետյակովը հիվանդանոցում: Գրավչության դաշտը, որը ստեղծել է այդ սերունդը, և որն առաջանում է որպես պատմության հիմնական և բաղկացուցիչ տրամադրություն։ Գ.Բակլանովը ցանկանում էր պատմել մեկ սերնդի, այլ ոչ թե մեկ հերոսի մասին։ Ինչպես ռազմաճակատում, ամբողջ կյանքը երբեմն տեղավորվում էր մեկ ակնթարթում, այնպես որ սերնդի գծերը մարմնավորվեցին մեկ ճակատագրական ճակատագրի մեջ: Հետևաբար, Տրետյակովի մահը մեզ հետ է բերում պատմության սկիզբը՝ Դնեստրի ափին գտնվող թաղված խրամատում հայտնաբերված մնացորդներին։ Մահը, այսպես ասած, հերոսին մտցնում է կյանքի շրջապտույտի մեջ, հավերժ նորոգվող և հավերժական էակի մեջ. նա ընկավ. Միայն գետնից դուրս թռած պայթյունի ամպ էր բարձրանում։ Եվ տող առ տող լողում էին երկնային բարձունքներում, շլացուցիչ սպիտակ ամպերի մեջ, ոգեշնչված քամուց, », կարծես բարձրանալով անմահ հիշողություննրանց մասին՝ տասնինը տարեկաններ։ Առաջին գծի գրող Բակլանովի պատմության հերոսները, ինչպես նաև նրանց նախատիպերը հավերժ երիտասարդ են մնալու: Գեղեցկության զգացողություն և կյանքի գինը, ընկածների հանդեպ պատասխանատվության սուր զգացում այն ​​ամենի համար, ինչ տեղի է ունենում երկրի վրա, սա այն մտավոր վերաբերմունքն է, որը մնում է «Ընդմիշտ - տասնինը» պատմվածքը կարդալիս:

Պատմության ակնարկ

Գրիգորի Բակլանով «Հավերժ-տասնինը»

քառասունական մահացու,

Կապար, վառոդ…

Պատերազմը քայլում է Ռուսաստանում,

Եվ մենք այնքան երիտասարդ ենք:

Դ.Սամոյլով .

Համաշխարհային գրականության կենտրոնական թեմաներից մեկը եղել և մնում է պատերազմի երիտասարդների թեման։ Ինչպիսին էլ լինի պատերազմը, ինչ ազգության էլ լինի զինվորը, մենք միշտ կարեկցում ենք մեր հասակակիցների հետ։ Նրանք, ինչպես մենք այսօր, երազում էին, ծրագրեր էին կազմում, հավատացին ապագային։ Եվ այդ ամենը մի ակնթարթում փլուզվում է: Պատերազմը փոխում է ամեն ինչ.

Ռազմական թեման հիմք դարձավ այն գրողների համար, ովքեր անցան առաջին գծի ճանապարհներով։ Տասնինը տարեկանում ռազմաճակատ մեկնեցին Վասիլ Բիկովը, Վլադիմիր Բոգոմոլովը, Ալես Ադամովիչը, Անատոլի Անանիևը, Վիկտոր Աստաֆևը, Գրիգորի Բակլանովը, Յուրի Բոնդարևը։ Այն, ինչի մասին նրանք խոսում էին իրենց ստեղծագործություններում, ընդհանուր էր իրենց սերնդի համար: Ինչպես ասել են առաջին գծի բանաստեղծներ Պավել Կոգանը և Միխայիլ Կուլչիցկին.

Մենք բոլորս էինք, ցանկացած,

Երբեմն ոչ այնքան խելացի:

Մենք սիրում էինք մեր աղջիկներին

Խանդոտ, տանջված, տաքացած ...

Մենք երազողներն ենք Լճի աչքերի մասին

Յուրօրինակ տղայական անհեթեթություն.

Մենք ձեզ հետ վերջին երազողներն ենք

Դեպի կարոտ, դեպի ափ, դեպի մահ:

Առաջին գծի գրողները կատարել են իրենց քաղաքացիական պարտքը.

Բակլանովի համար պատերազմի մասին պատմությունը պատմություն է իր սերնդի մասին։ Ռազմաճակատ գնացած քսան դասընկերներից նա մենակ վերադարձավ։ Բակլանովն ավարտել է գրական ինստիտուտը և դարձել արձակագիր։ Նրա ստեղծագործության հիմնական ուղղությունը թեման էր՝ պատերազմ և մարդ։ Հասկանալի է Բակլանովի կրքոտ ցանկությունը՝ պատմել իր և իր հասակակիցների ապրածի մասին, վերստեղծել այդ իրական պատկերը, որը տեսել են միայն առաջին գծի զինվորները։ Կարդալով նրա ստեղծագործությունները՝ մենք՝ երիտասարդներս, հիշում ենք կռվածներին, հասկանում ենք նրանց կյանքի իմաստը։

Իմ ժամանակակիցների մասին իմացա Գ. Բակլանովի «Հավերժ-տասնինը տարեկաններ» պատմվածքը կարդալով: Այս ստեղծագործությունը գրելու էմոցիոնալ խթան հանդիսացավ մի միջադեպ, որը տեղի է ունեցել «Երկրի բացվածք» ֆիլմի նկարահանումների ժամանակ։ Նկարահանող խումբը պատահաբար բախվեց խրամատում թաղված մարտիկի մնացորդներին. Զգուշությամբ ձեռքից ձեռք էր անցնում, դրանից որոշվում էր՝ մերը։ Եվ դա պետք է լինի սպա»: Եվ երկար տարիներ գրողին տանջում էր միտքը՝ ո՞վ էր նա, այս անհայտ սպան։ Միգուցե զինակից ընկեր.

Անկասկած, պատերազմի գլխավոր դեմքը միշտ եղել և մնում է զինվորը։ «Հավերժ տասնինը» պատմվածքը պատմվածք է պատերազմի երիտասարդ լեյտենանտների մասին։ Նրանք պետք է պատասխան տային իրենց և ուրիշների համար՝ առանց տարիքի որևէ նպաստի։ Ուղիղ դպրոցից ռազմաճակատ մեկնելով՝ նրանք, ինչպես մի անգամ լավ ասաց Ալեքսանդր Տվարդովսկին, «չեն բարձրացել լեյտենանտներից և ավելի հեռուն չեն գնացել գնդի հրամանատարներից» և «տեսել են պատերազմի քրտինքն ու արյունը իրենց տունիկի վրա»։ Չէ՞ որ հենց նրանք՝ տասնիննամյա դասակները, առաջինն անցան հարձակման՝ ոգեշնչելով զինվորներին, փոխարինելով սպանված գնդացրորդներին, կազմակերպելով համակողմանի պաշտպանություն։

Եվ ամենագլխավորը՝ նրանք կրեցին պատասխանատվության բեռը՝ կռվի ելքի, վաշտի ստեղծման, վստահված մարդկանց կյանքի համար, որոնցից շատերը բավական մեծ էին հայր լինելու համար։ Լեյտենանտները որոշել են, թե ում ուղարկել վտանգավոր հետախուզություն, ում հեռանալ՝ ծածկելու նահանջը, ինչպես կատարել առաջադրանքը՝ կորցնելով հնարավորինս քիչ մարտիկի։

Լեյտենանտի պատասխանատվության այս զգացումը լավ ասված է Բակլանովի պատմվածքում. «Նրանք բոլորը, միասին և առանձին-առանձին, պատասխանատու էին երկրի և պատերազմի և այն ամենի համար, ինչ կա աշխարհում և կլինի նրանցից հետո: Բայց միայն նա էր պատասխանատու մարտկոցը վերջնաժամկետին հասցնելու համար։

Ահա այսպիսի խիզախ լեյտենանտ, հավատարիմ քաղաքացիական պարտքի և սպայական պատվի զգացմանը, դեռ երիտասարդ, և գրողը մեզ ներկայացրել է Վլադիմիր Տրետյակովի կերպարով։ Բակլանովի հերոսը դառնում է մի ամբողջ սերնդի ընդհանրացված կերպար։ Այդ իսկ պատճառով պատմվածքի վերնագիրը հոգնակի է՝ տասնինը։

Նպաստում է պատմության հաջողությանը և անցյալ տարիների ճշմարտության և մեր ներկայիս աշխարհայացքի բնական միասնությանը: Երբեմն մտածում ես, թե ում մասին է մտածում Վոլոդյա Տրետյակովը կամ Գրիգորի Բակլանովը. «Այստեղ՝ հիվանդանոցում, նույն միտքն էր հետապնդում. երբևէ կպարզվի, որ այս պատերազմը չէր կարող լինել: Ի՞նչ ուժ ուներ մարդկանց դա կանխելու համար: Իսկ միլիոնները կպրծնեի՞ն...» Ստեղծագործության այս տողերը ևս մեկ անգամ ընդգծում են հեղինակի քնարական մտերմությունն իր հերոսի հետ։

Խոսելով իր պատմության մասին՝ Գ.Բակլանովը երկու հանգամանք է նկատել. Եվ միայն ճշմարտությունը»: Եվ երկրորդը՝ «Հիմա, տարիների հեռավորության վրա, մի փոքր այլ, ավելի ընդհանրացված տեսակետ կա իրադարձության մասին»։

Նման հեռավոր հայացքը անցյալի ճշմարտացի մթնոլորտի հետ համատեղելը դժվար գործ է։ Բակլանովին հաջողվեց.

Այս հնչերանգն ասված է բանաստեղծական էպիգրաֆներում։ Պատմությունը կարդալուց հետո միայն հասկանում ես, թե ինչու Բակլանովը դրեց ուղիղ երկուսը։ Տյուտչևի փիլիսոփայորեն ընդհանրացված տողերը.

Երանի նրան, ով այցելել է այս աշխարհը

Իր ճակատագրական պահերին! -

նպաստել Օռլովի պոեզիայում «պատերազմի արձակի» հակասական պնդումով.

Եվ մենք անցանք այս կյանքի միջով պարզապես,

Կոշիկավոր կոշիկներով:

Այս համադրությունը, ընդհանրացման և ճշմարտության հարաբերակցությունը բացահայտում է պատմության հիմնական գաղափարը: Բակլանովը ճշգրիտ գծում է ճակատային կյանքի մանրամասները։ Հատկապես կարևոր են հոգեբանական մանրամասները, որոնք ստեղծում են մեր ներկայության էֆեկտը այնտեղ, այդ տարիներին, լեյտենանտ Տրետյակովի կողքին։ Եվ միևնույն ժամանակ, պատմությունը զգուշորեն և աննկատ հիմնվում է արդեն իսկ ծնված մտքերի ու ընդհանրացումների վրա։ Ահա գրոհին նախորդող րոպեների նկարագրությունը. «Ահա նրանք, այս վերջին անշրջելի րոպեները: Մթության մեջ նախաճաշը մատուցվեց հետևակին, և թեև յուրաքանչյուրը չխոսեց այդ մասին, նա մտածեց՝ քերելով գավաթի գլխարկը. գուցե վերջին անգամ… Այս մտքով նա թաքցրեց սրբած գդալը ոլորապտույտի հետևում. այն նորից օգտակար չի լինի:

Մաշված գդալը ոլորուն հետևում առաջին գծի կյանքի դետալն է: Բայց այն, ինչ բոլորը մտածում էին այս րոպեների անշրջելիության մասին, այսօրվա ընդհանրացված տեսլականն է։

Բակլանովը մանրակրկիտ ճշգրիտ է առաջին գծի կյանքի ցանկացած դետալում։ Նա իրավացիորեն հավատում էր, որ առանց փոքր փաստերի ճշմարտացիության չկա մեծ ժամանակի ճշմարտություն. «Նա նայեց նրանց կենդանի, զվարթ մահվան մոտ: Կաթսայի կափարիչի մեջ լցրած միսը կոպիտ աղի մեջ թաթախելով՝ նա խոսեց Հյուսիսարևմտյան ճակատի մասին. Եվ արևը բարձրացավ անտառից վեր, և մեկ այլ բան իր հերթին եկավ մտքում։ Իսկապես միայն մեծ մարդիկ չեն անհետանում ընդհանրապես։ Մի՞թե նրանց վիճակված է հետմահու մնալ ողջերի մեջ։ Եվ նրանց նման հասարակ մարդկանցից բոլորը, ովքեր հիմա նստած են այս անտառում, - նրանցից առաջ նրանք նույնպես նստած էին այստեղ՝ խոտերի վրա, իսկապե՞ս նրանցից ոչինչ չի մնացել։ Ապրեցիր, թաղված, ու ասես չկայիր, ասես չես ապրել արևի տակ, այս հավերժական կապույտ երկնքի տակ, ուր հիմա ինքնաթիռը ահավոր բզզում է, բարձրանում անհասանելի բարձունք։ Արդյո՞ք չասված միտքն ու ցավը անհետանում են առանց հետքի: Թե՞ այն դեռ կազդի ինչ-որ մեկի հոգում։ Իսկ ո՞վ կբաժանի մեծերին ու ոչ մեծերին, երբ դեռ չեն հասցրել ապրել։ Թերևս ամենամեծը` ապագա Պուշկինը, Տոլստոյը, այս տարիներին մնացին մարտադաշտերում առանց անունի և երբեք ոչինչ չեն ասի մարդկանց: Չե՞ք կարող զգալ կյանքը նույնիսկ այս դատարկության մեջ»:

Այս տողերը հնչում են փիլիսոփայական ընդհանրացման, եզրակացության, ինչպես հենց Բակլանովի մտքի նման։ Սյուժեի պարզությունն ու բուռն քնարական պաթոսը, իմ կարծիքով, որոշում են պատմության գեղագիտական ​​էֆեկտի գաղտնիքը։

Եվ, իհարկե, Վոլոդյա Տրետյակովի սերը օրգանապես հյուսված է պատմվածքի տրամադրության մեջ։ Նրան, որին դպրոցի նստարանից մահկանացու մրրիկի մեջ ոտք դրած այս «չհամբուրված» լեյտենանտները հազիվ կարողացան դիպչել կամ ընդհանրապես չհասցրին իմանալ։ Հուզիչ քնարական նոտա է հնչում պատմության ողջ ընթացքում՝ ամրապնդելով նրա ներքին լարվածությունը, վեհ ողբերգական պաթոսը:

Լեյտենանտ Տրետյակովը պետք է հանդիպեր տարբեր մարդկանց կարճ առաջնագծում։ Բայց լավերը ավելի շատ էին։ Իրենց խառնվածքով, էներգիայով, հուզական զգացումով եզակի տարբեր են և՛ նրա հարևանները՝ հիվանդանոցի բաժանմունքում, և՛ նրա ընկերակիցները: Բայց, ընդհանուր առմամբ, նրանք առաջին գծի համայնք են, որոնք ուժեղացրել են Տրետյակովի ուժերը:

«Աստղը մարում է, բայց գրավչության դաշտը մնում է», - այս խոսքերը լսում է Տրետյակովը հիվանդանոցում: Գրավչության դաշտը, որը ստեղծել է այդ սերունդը, և որն առաջանում է որպես պատմության հիմնական և բաղկացուցիչ տրամադրություն։ Գ.Բակլանովը ցանկանում էր պատմել մեկ սերնդի, այլ ոչ թե մեկ հերոսի մասին։ Ինչպես ռազմաճակատում, ամբողջ կյանքը երբեմն տեղավորվում էր մեկ ակնթարթում, այնպես որ սերնդի գծերը մարմնավորվեցին մեկ ճակատագրական ճակատագրի մեջ: Հետևաբար, Տրետյակովի մահը մեզ չի վերադարձնում պատմության սկիզբը՝ Դնեստրի ափին գտնվող թաղված խրամատում հայտնաբերված մնացորդներին։ Մահը, ասես, հերոսին մտցնում է կյանքի շրջապտույտի մեջ, հավերժ նորոգվող և հավերժ հարատև էակի մեջ. ընկել է. Միայն գետնից դուրս թռած պայթյունի ամպ էր բարձրանում։ Եվ տող առ տող լողում էին երկնային բարձունքներում, շլացուցիչ սպիտակ ամպերի մեջ, ոգեշնչված քամուց, », ասես բարձրացնելով նրանց անմահ հիշատակը, տասնինը տարեկան: Առաջին գծի գրող Բակլանովի պատմության հերոսները, ինչպես նաև նրանց նախատիպերը հավերժ երիտասարդ են մնալու: Կյանքի գեղեցկությունն ու արժեքը զգալը, ընկածների հանդեպ պատասխանատվության սուր զգացումը այն ամենի համար, ինչ տեղի է ունենում երկրի վրա, սա այն մտավոր վերաբերմունքն է, որը մնում է «Հավերժ-տասնինը տարեկաններ» պատմվածքը կարդալիս: