Սեր-հարգանք և բուռն սիրավեպ. Իմ բուռն սիրավեպ - Դուք մեդիալիզացված մարդ եք Անգլիայում

XX դարի վաթսունական թթ. Երկիրը վերականգնվել է ավերիչ պատերազմի հետևանքներից. Խրուշչովյան հալոցքը մի փոքր ջերմացրեց ու ոգեշնչեց ժողովրդին։ Բայց դեռ զգում են սառույցի ծանրությունը իրենց ոտքերի վրա Խորհրդային ժողովուրդթարմ օդի շունչ էր փափագում: Եվ այդպես էլ եղավ...

Սպասում է հրաշքի

60-ականների վերջին տեղի ունեցավ մի բան, որին ժողովուրդն այնքան էր փափագում, մեծ ոգևորությամբ քաղաքական անեկդոտներ էր գրում, նույնիսկ նման ստեղծագործության համար մահացու ժամանակներում։ Երգիծանքը միշտ էլ եղել է ժողովրդի սիրելի ժանրը։

Մարդիկ «հաց ու կրկես» էին ուզում. Բայց այդպիսիների բացակայության դեպքում նրանք հաճույք էին ստանում ընթերցանությունից։ Ստեղծագործական բնությունը նրբորեն զգում է շրջապատող մթնոլորտը: Նրանք պարզ լսեցին այս լուռ ընթերցողի խնդրանքը. Բայց քանի որ այդ օրերին սեփական անունով երգիծանք գրելը դեռևս հղի էր շատ տհաճ հետևանքներով, գրողները «դիմեցին դեպի Կոզմա Պրուտկովի ոգին»։

Երկրորդ գալուստը

Եվ տեղի ունեցավ ռեինկառնացիա: «Լիտերատուրնայա գազետա»-ում նոր գրող է «ծնվել». Գրողի «հայրը» կոչվում է ռեժիսոր և դրամատուրգ, բայց իրականում Յուջինը մի քանի «հայրեր» ուներ։

Մարկ Գրիգորևիչը «ծննդաբերել է» գրողին. Նրան «դաստիարակել» է «Ակումբ» 12 ամբիոնի ամբողջ թիմը», «Գրական թերթ».

Վեպը հայտնի դառնալուց հետո «հայրերը» գրել են գեղարվեստական ​​գրողի կենսագրությունը։

Ոչ կենդանի գրողի կյանքը

1936 թ.-ին բարի լուրը բերվեց Բարանեյ Ռոգ քաղաքից եկած մի հին օժանդակ աշխատողի։ Ծնվել է նրա երկրորդ թոռը։ Անվանվել է ի պատիվ եղբոր-արտիստի՝ Ժենյայի։ Եվգենիևները երբեք շատ չեն լինում։

Նա դեռ չգիտեր, որ պապիկ է դարձել հայտնի գրող, բայց սրա ուրախությունը չպակասեց։

Ավարտելուց հետո 1954թ ավագ դպրոց, Ժենյան ստիպված է եղել լքել հայրենի քաղաքը և տեղափոխվել Մոսկվա։ Մանկուց երազել եմ գրող դառնալ։ Նա սկսել է գրել երեքուկես տարեկանից՝ մի բանաստեղծությամբ.

«Պատուհանին մի կաթսա կա։ Նրա մեջ ծաղկեց մի ծաղիկ: Ժենյան նույնպես ծաղկի նման է. Իսկ Ժենյան կաթսա ունի»։

Չնայած նման տաղանդներին, նա չորս անգամ «գրոհել» է Գրական ինստիտուտը, սակայն այն անառիկ է դարձել։ Ապագա գրողը, թեեւ հուզված էր, բայց չցանկացավ հանձնվել. Ընդհակառակը, նա ուժերը հավաքեց ու գործի անցավ։ Երկու շաբաթվա ընթացքում նա գրեց «դարի վեպը», որը փառաբանեց իրեն։ Աշխատանքը պարգևատրվեց։ Աշխատանքն այնքան հաջող է ստացվել, որ մեր գրողը դրա համար Նոբելյան մրցանակ է ստացել։

Սիրում էր ճանապարհորդել: Նա այցելել է Լյուքսեմբուրգ, որտեղ հանդիպել է տեղի կոմսի հետ և նրան նվիրել իր «Փոթորկուն հոսք» ստեղծագործությունը։ Ես տեսա հենց Էռնեստ Հեմինգուեյին, ով այնքան տպավորված էր հայտնիների հետ հանդիպումից սովետական ​​գրողոր գրել է «Սազոնովը և ծովը» էսսեն։ Խորհրդային նշանավոր արվեստագետներն ու գրողները նույնպես նույնքան տպավորված էին Եվգենիով և գրում էին նրա հետ ունեցած հանդիպումների մասին։

Նախատիպի մասին

Կոզմա Պրուտկովը, ով համարվում է մեր հերոսի նախատիպը, 19-րդ դարի կեսերի չորս գրողների երևակայության արգասիքն էր։ - եղբայրներ Վլադիմիր, Ալեքսանդր և Ալեքսեյ Ժեմչուժնիկովներ և Ալեքսեյ Տոլստոյ:

Կոզման բառերով շատ սուր էր և աֆորիզմների վարպետ։ Նրա անունով լույս են տեսել առակներ, երգիծական բանաստեղծություններ, արձակ։ Նրա գրչին են վերագրվում հայտնի արտահայտություններ.

• «նայեք արմատին»;
• "Ապրիր եւ սովորիր";
• «Ոչ ոք չի ընդունի հսկայականը»;
• և այլն։

Գրական թերթի մասին

Թերթը հիմնադրվել է 1929 թվականին։ Գաղափարախոսական ոգեշնչողը եղել է Մ.Գորկին։

13 տարի անց, միաձուլվելով «Սովետական ​​արվեստ» թերթին, լույս է տեսել «Գրականություն եւ արվեստ» անվամբ։ Սակայն դա երկար չտեւեց, եւ 2 տարի անց նախկին անունը վերադարձավ։

1967 թվականին թերթը վերափոխվեց։ Այն դարձավ երկրի առաջին «հաստ» թերթը՝ 16 էջ։ Թեման նույնպես շատ ավելի լայն է դարձել։ Շատ դժվար էր շաբաթը երեք անգամ նման ձևաչափով թերթ թողարկել, և այն սկսեց տպագրվել շաբաթական։

Տարբերանշանը զարդարված էր Ա.Ս. Պուշկին. Հետագայում դրան ավելացավ հիմնադրի՝ Մ.Գորկու կերպարը։

Թերթը ձեռք բերեց բարձր կարգավիճակ, և հեղինակավոր էր նրանում տպագրելը։ Միության բոլոր խոշոր գրողները և որոշ օտարերկրյա հեղինակներ տպագրել են իրենց հոդվածները։

Թերթի «ուշագրավ կետերից» էր «Ակումբ» 12 աթոռները «և «Փոթորկուն հոսք» վեպը» խորագիրը։ 1970 թվականին հիմնադրված «Ոսկե հորթ» մրցանակը շնորհվել է այս բաժնում հրապարակված լավագույն աշխատանքներին:

90-ականների սկզբին, դառնալով անկախ հրատարակություն, թերթն իրեն հռչակեց Մ. Ս. Պուշկինի համանուն թերթի իրավահաջորդը, որը հրատարակվում էր 1830 թվականից։ Մ.Գորկու կերպարը լոգոյից անհետացավ 14 տարի։ 2004 թվականին այն վերադարձվել է իր սկզբնական տեղը։

Վեպի մասին

«Փոթորկուն հոսք» վեպը դարձավ թերթի բնորոշ նշանը։ Նա հավաքականին բերեց ազգային համբավ և սեր։ Յուրաքանչյուր համարում տպագրվել են վեպի հատվածներ։ Եվգենի Սազոնովի ստեղծագործության ընթացքում ծնվեցին նպատակային կատակներ ու աֆորիզմներ, որոնք հետագայում պարզվեց, որ բոլորի շուրթերին՝ թե՛ սիրված, թե՛ առ այսօր տեղին։ Ահա դրանցից ընդամենը մի քանիսը.

• «Տարիներ են անցել. Մութն ընկել էր…»;
• «Կյանքը վատ բան է. Նրանք մահանում են դրանից»;
• «Խմբագիրն այն մասնագետն է, ով վատ գիտի, թե ինչն է լավը, բայց լավ գիտի, թե ինչն է վատը»։

Stormy Stream-ը դարձավ 12 Chairs Club-ի գոհարը: Դա յուրահատուկ երեւույթ էր, միակ ելքը համընդհանուր գրաքննության ժամանակներում։ Ծուռ հայելի, որի մեջ կարող ես ծիծաղել քեզ վրա։ Սազոնով Եվգենին և «Գրական թերթը» ժողովրդի համար դարձան ինքնահեգնանքի և խոսքի ազատության խորհրդանիշ, որը նրանք այդքան ցանկացան։ Չափավոր սուր կատակներն ու նպատակաուղղված աֆորիզմները տաք տորթերի պես ցրվեցին ժողովրդի մեջ ու իսկապես հայտնի դարձան։ Ստեղծագործությունն ու նրա հեղինակը ի սկզբանե սիրվել են բոլորի կողմից և մինչ օրս հիշվում են։

Մելբուռնի դքսուհին իրավացի էր, երբ ասում էր, որ իր հարսը դաժան սիրավեպ է ունենում լորդ Բայրոնի հետ։

Այս սեզոնին Բայրոնն աներևակայելի օգտին էր՝ սրահներում, հյուրասենյակներում, պարասրահներում և պարզապես հանդիպումների ժամանակ միայն նրանք էին խոսում նրա մասին։ Նույնիսկ մի քանի շատ աղմկահարույց միջադեպեր և երկու ամուսնություններ անկեղծ դաշնակցությամբ անցան աշխարհի ուշադրության կենտրոնում աղմկահարույց «Չայլդ Հարոլդի ուխտագնացության» պատճառով։ Բայց Լեդի Քերոլայնը հատկապես բուռն արձագանքեց Բայրոնին։ Նա սիրահարվել է գլխի վրա՝ մոռանալով, որ ամուսնացած է, որ իր պահվածքն արդեն ծաղրի է ենթարկվում։

Բայրոնը դարձավ Մելբուրն Հաուսի մշտական ​​անդամ Լեդի Քերոլայնի հետ հանդիպելուց գրեթե անմիջապես հետո, ավելի ճիշտ՝ նրան նամակ գրելուց հետո։ Հաղորդագրությունը անանուն էր, բայց խելացի և հետաքրքիր գրված, և այդ պատճառով Բայրոնին այն դուր եկավ: Սակայն նա չի հասցրել պարզել, թե ումից է ստացվել նամակը, երբ ստացել է երկրորդը։ Կարոլինան կրկին չտվեց իր անունը, բայց գովաբանեց նրա միտքն ու բանաստեղծական շնորհը և աղաչեց, որ չհրաժարվի գրականությունից։

Բայրոնը ծիծաղեց. նա մտադիր չէր դա անել, թեև հրաժարվեց իր բանաստեղծության տպագրության համար գումարից՝ անպարկեշտ համարելով հաճույքի դիմաց վարձատրություն ստանալը։ Այնուամենայնիվ, ես փորձեցի պարզել, թե ում կողմից է նամակը։ Պարզվեց, որ հեշտ էր, Ռոջերսը հեշտությամբ առաջարկեց.

Լեդի Քերոլայն Լամ, եթե ցանկանաք, կներկայացնեմ ձեզ։

Բանաստեղծը գլխով արեց.

Միգուցե…

Նա շատ էր լսել տիկնոջ էքսցենտրիկության, նրա ուշագրավ մտքի և կամքի մասին, որ բնավորության նյարդայնությունը ժխտում է նրա էության լավ հատկությունները։ Բայց բանաստեղծի համար գլխավորն այն ըմբռնումն էր, որ լեդի Քերոլայնը ոչ թե իր ուշադրությունը հրավիրեց ընդհանուր ամբոխի մեջ, այլ գտավ ավելի ընդունելի հաղորդակցման միջոց: Ու թեև շատերն ու հաճախ գրում էին նրան, հատկապես տիկնայք, Քերոլայնի ուղերձը Բայրոնին թվում էր տարբեր մնացածներից։

Շուտով նրանք ծանոթացան միմյանց հետ։ Դա տեղի է ունեցել Լեդի և Լորդ Հոլանդների հյուրասենյակում։ Կռացած Քերոլայնի սլացիկ ձեռքի վրա՝ Բայրոնը կամացուկ հարցրեց.

Բայց այս առաջարկը ձեզ նախկինում արվել է։ Կարո՞ղ եմ հարցնել, թե ինչու հրաժարվեցիք այդ ժամանակ:

Կարոլինան պայթեց.

Չափազանց շատ երկրպագուներ շրջապատեցին քեզ:

Նրա գեղեցիկ շուրթերը ժպտացին։

Սովորաբար ես դրանք չեմ նկատում։

Դրա համար ես աշխատում էի չկորչել ամբոխի մեջ։

Դու չէիր կարող դա անել, Միլեդի: Կարո՞ղ եմ այցելել ձեզ՝ ձեր նամակին պատասխանելու համար:

Կարոլինան նորից բռնկվեց.

Օ, իհարկե:

Առավոտյան նա որոշ ժամանակ տանջվեց՝ չհամարձակվելով անել իր սովորական գործը, վախենալով, որ Բայրոնը, ժամանելուն պես, կարող է նրան կամ տանը չգտնել, կամ, ընդհակառակը, գտնել նրան ոչ պատշաճ զբաղմունքով։ Բայց հետո նա մտավոր ծիծաղեց իր վրա. «Նա հավանաբար Լոնդոնի կեսին խոստացել էր այցելել»: - և զանգը հնչեցրեց՝ հրամայելով տանել Ամազոնը զբոսանքի:

Սակայն երկար ժամանակ չէի կարողանում վարել, ինչ-որ բան ստիպեց ինձ շտապել տուն։

Այդպես էլ կա. Մելբուրն Հաուսի առջևի շքամուտքում կառք կար։ Բայրոնն է՞ Դժվարությամբ կարողացա ինձ զսպել, որ չվազվեմ աստիճաններով։

Ջորջ, հյուրեր ունե՞նք։

Այո՛, իմ տիկին, միստր Ռոջերս և միստր Մուր։

Նա գրեթե բղավեց.

Իսկ Բայրոնը.

Բայց նա զսպեց՝ մի փոքր ժպտալով։

Բանաստեղծի ընկերները նստած էին հյուրասենյակում՝ զրուցելով Ուիլյամ Լամի հետ, ով ակնհայտորեն շտապում էր ինչ-որ տեղ գնալ, քանի որ տեսանելիորեն հիացած էր.

Ահա գալիս է Կարոլինան: Սիրելիս, մեր հյուրերին զրույցով կհյուրասիրես, նրանք արդեն սպասում են ինձ։

Օ, իհարկե: - Կարոլինան սովորաբար այտը շրջում էր համբույրի համար, Ռոջերսն ու Մուրը սովորական հյուրեր էին այս տանը, և, հետևաբար, նրանց առջև հնարավոր էր պատկերել երջանիկ ամուսնական զույգի:

Նայելով Լամ զույգին՝ Ռոջերսը երբեմն մտածում էր. Արդյո՞ք Ուիլյամն ու Քերոլայնը իսկապես գոհ են միմյանցից, թե՞ սա խաղ է, որն արդեն արյան ու մարմնի մեջ է մտել և այնքան հարազատ է դարձել, որ խաղում են նույնիսկ ամուսնական ննջասենյակում: Կարծես առաջինը. Ռոջերսը գիտեր, որ նրանք ամուսնացել են, եթե ոչ փոխադարձ սիրուց, ապա համաձայնությամբ, որ Ուիլյամը հաստատ սիրում է իր անհանգիստ կնոջը և ներում է Քերոլայնին նրա անցողիկ հոբբիները՝ ձևացնելով, որ դրանք բոլորը տեղի են ունենում նրա համաձայնությամբ։

Ամուսինը հեռացավ, իսկ հյուրասենյակում խոսակցություն կար, իհարկե, Բայրոնի մասին։ Այդ մրցաշրջանում ուրիշ ոչ ոքի և ոչ մի այլ բանի մասին չէր խոսվում։

Կարոլինան շատ էր ուզում խոսել իր հոբբիի մասին, բայց նա նստած էր քորոցների վրա, քանի որ ձի նստելուց հետո նա շատ էր ուզում կարգի բերել իրեն։ Սակայն հյուրերից հեռանալը տգեղ էր։ Եվ հանկարծ…

Լորդ Բայրոն!

Այստեղ Կարոլինան դեռ չդիմացավ.

Ա՜յ, ընկերոջդ մի րոպե տար, զբոսանքից հետո կփոխվեմ ու լվացվեմ։ Խնդրում եմ ներեցեք ինձ.

Երբ Բայրոնը կաղալով մտավ հյուրասենյակ, ի զարմանս իրեն, նա այնտեղ գտավ ոչ թե հմայիչ տանտիրուհուն, այլ իր ընկերներին, որոնք խեղդվում էին ծիծաղից։

Իսկ լեդի Քերոլայնը.

Հիմա կլինի: Նստե՛ք և սպասե՛ք։

Երբ Քերոլայնը ներողություն խնդրելով վերադարձավ հյուրասենյակ՝ թաքուն անհանգստանալով, որ երեք ընկերներն էլ չեն թողնի իրեն այս ընթացքում, Ռոջերսը ծիծաղեց.

Դուք երջանիկ մարդ, լորդ Բայրոն։ Լեդի Քերոլայնը մեզ հետ նստած էր խառնաշփոթ, բայց հենց որ մենք իմացանք ձեր գալու մասին, նա շտապեց իր գեղեցկությունը կարգի բերելու։ Ես ու Մուրը չարժեինք այդ դժվարություններին:

Քերոլայնը թառամած հայացք նետեց Ռոջերսին, խոստանալով ընդմիշտ փակել Մելբուռն Հաուսի դռները խոսողի առաջ և ներողություն խնդրեց իր ակամա բացակայության համար.

Ներողություն եմ խնդրում, ես իսկապես թոշակի անցա փոխվելու համար, որովհետև իմ ձիարշավից հետո Ամազոնում էի: Բայց պարոն Ռոջերսն անարդար է, ես երբեք խառնաշփոթ չեմ:

Ռոջերսը կռացավ նրա ձեռքի վրա։

Հուսով եմ, աստվածուհի, դու ինձ չե՞ս մերժի տունը նման կեղծիքների պատճառով: Ես խնդրում եմ ձեզ ներել:

Փրկվել են մշտական ​​այցելուների իրենց հայտարարությամբ: Ռոջերսը հարցրեց.

Թույլ տվեք խոնարհվել.

Հաջորդը եկավ ձեռքը և Մուրը նույն հարցով. Քերոլայնը վրդովված կծեց շուրթերը. եթե Բայրոնը հեռանա, ո՞վ գիտի, որ նա նորից կգա: Բայց Բայրոնը, իր հերթին, մոտենալով տանտիրուհու ձեռքին, օգտվեց այն հանգամանքից, որ ընկերներն արդեն դռան մոտ էին, իսկ նոր հյուրերը դեռ ներս չէին եկել, կամացուկ դժգոհեցին.

Ձեր շուրջը նույնպես ամբոխ է: Կարո՞ղ եմ գալ, երբ դու մենակ ես:

Այսօր ժամը ութին։

Նա պարզապես գլուխը խոնարհեց ի նշան համաձայնության։

Քերոլայնը հիմա չէր մտածում Ռոջերսի և Մուրի մասին, և նրա մտքով անցավ միտքը՝ որպես պատիժ իր անխոհեմության համար, պահանջել, որ Ռոջերսը հետ բերի Բայրոնին կրկին այցելելու և ավելի հարմար ժամանակ։

Բայրոնը տեղ հասավ ութին, բայց կտրականապես հրաժարվեց ճաշելուց՝ ասելով, որ ոչինչ չի ուտում, բացի թխվածքաբլիթներից և գազավորված ըմպելիքներից։ Կարոլինան անմիջապես հրամայեց երկուսն էլ բերել, բայց դարձյալ մերժում եղավ, իբր հյուրն արդեն կուշտ էր և կսպասեր, մինչև տանտերերը կշտանան։

Այսօր առավոտյան Քերոլայնն անմիջապես ձևացրեց, թե տառապում է ախորժակի պակասից, չնայած իրականում նա տառապում էր ուտելու անկարողությունից։ Նրան հաջողվել է բերանն ​​ընդունել լորձաթաղանթի քաղցրավենիք ու բավարարվել դրանով։ Ավելի ուշ խեղճ կինը ուրախացավ, որ չնայած հյուրի մերժմանը, սեղանի շուրջ չնստեց։ Պարզվում է, որ Բայրոնը չէր դիմանում ծամող կանանց տեսարանին՝ հավատալով, որ նրանց թույլատրվում է օգտագործել միայն օմար և շամպայն։

Ինչու՞ այդքան տարօրինակ միտք, նա ինքն էլ չկարողացավ պատասխանել, բայց կանացի ծնոտների տեսքը, նույնիսկ քնքուշ սուֆլեն աղալով, զզվեցրեց նրան։

«Ինչպե՞ս է նա նայելու իր ծամող կնոջը»: - Կարոլինան հոգեպես սարսափեց, բայց անմիջապես հանգստացրեց իրեն, որ սիրահարվելով, բանաստեղծը անպայման կների իր սիրելիին և ավելի ակնհայտ «մեղքերը», քան ուտելիքը:

Այդ երեկո խոհարարը հավի կտորներ առաջարկեց յուղալի գինու սոուսում՝ փաթաթված բարակ, գրեթե թափանցիկ բլիթներով, նաև բարակ կտրատած բեկոն, գառան կոտլետներ, ձողաձուկ՝ սերուցքով, իշխան՝ սամիթով ցողված և առատորեն ցողված կիտրոնի հյութով, շոգեխաշած սաղմոն։ սպիտակ գինու մեջ կանաչի, մրգերի և փոքրիկ տորթերի մահճակալի վրա՝ նուշ, մեղր և դարչին:

Բայց ինչքան էլ սոված լիներ Լեդի Լամը, նա արագ մոռացավ ճաշասենյակից հոսող շունչը կտրող հոտերը և իր քաղցը, ամբողջովին հիացած էր բանաստեղծով և պատրաստ էր սովամահ լինել հանուն նրա հետ շփվելու, բայց նա չէր պատկերացնում, թե ինչ: Ինչ վերաբերում է Մելբուրն Հաուսի մնացած բնակիչներին, երեկոյան բոլորը և ժամը ութին նրանք սովորաբար հավաքում էին զտված հասարակություն և ոչ միայն օմարներ էին օգտագործում շամպայնի հետ։

Ելքը արագ գտնվեց, Բայրոնը կնախընտրեր առավոտյան այցելել տուն, բայց որպեսզի տանտիրուհին չլցվի հյուրերով։ Ավելին, իր կաղության պատճառով Բայրոնը չէր պարում և չէր սիրում պարի մեջ պտտվող զույգերի տեսարանը, հատկապես վալսում։ Պառավների հետ մի կողմ նստած, ուրիշի շնորհքին նայելով ու հանգիստ տանջվելով՝ նա անտանելի էր։

Իսկ լեդի Քերոլայն Լամը, ով պաշտում էր գնդակներն ու հյուրերին ճոխ ընթրիքներով, հրաժարվեց ամեն ինչից։ Հաջորդ ինը ամիսների ընթացքում Մելբուրն Հաուսի գրեթե միակ հյուրը լորդ Բայրոնն էր, որը ժամանեց տասնմեկին և հեռացավ գրեթե կեսգիշերից հետո։ Մելբուռնի շքեղ առանձնատան դռները փակվել են կանոնավոր մարդկանց առջև՝ հանուն Կարոլինայի՝ բանաստեղծի հետ շփվելու, նա նույնիսկ չի ընդունել իր ընկերներին՝ Ռոջերսին և Մուրին։ Իր պարահանդեսներով և հյուրասիրություններով հայտնի Մելբուրն Հաուսն այժմ մութ ու հանգիստ էր երեկոյան ժամերին:

Հենց առաջին երեկոյան, Բայրոնին ճանապարհելուց և նրա հետ զրույցից տպավորված լինելուց հետո, Քերոլայնը համարձակություն գտավ գնալ ամուսնու մոտ։ Ուիլյամ Լամբը նստած էր գրադարանում՝ պարապ թերթելով որսորդական մեծ ալբոմը։

Ուիլյամը…

Այո սիրելիս…

Այս երեկո մենք լորդ Բայրոնն ունեինք։

Ես գիտեմ. Ես չէի ուզում խանգարել ձեր խոսակցությանը, ուստի գնացի անմիջապես գրադարան։

Մենք շատ երկար զրուցեցինք...

Այո, պետք է որ հետաքրքիր լիներ։

Օ, այո, նա խոսեց անեծքի մասին, որը ծանրացավ իր ընտանիքի վրա, իր ճանապարհորդության մասին Արևելքով ...

Քերոլայնը խոսեց ու խոսեց, մի պահ, կարծես մոռանալով ամուսնու մասին, նրա աչքերը փայլեցին։ Ուիլյամը չէր կարող չհասկանալ, որ իր կինը կրքոտ էր բանաստեղծի հանդեպ, բայց նա դրանում ոչ մի վատ բան չէր տեսնում։ Բայրոնը նույնպես հավանեց նրան:

Ուիլյամ, ես կցանկանայի, որ գոնե մեկ-մեկ խոսեիր լորդ Բայրոնի հետ։

Լամը մտածեց. «Դիտե՞լ, թե ինչպես է կինը սիրով նայում մյուսին, թեև հայտնի բանաստեղծի։ Հեռացնել», բայց այլ կերպ ասաց.

Եթե ​​հնարավորություն ունենամ. Բայց ես այնքան էլ չեմ սիրում Արևելքը, չեմ հասկանում, թե ինչու են կանայք հիանում Լորդ Բայրոնի պատմություններով՝ տղամարդկանց գերազանցության մասին իր այցելած երկրներում: Ստրկուհի, դա քեզ գրավո՞ւմ է։

Սիրահարված կինը պատրաստ է ստրուկ դառնալ։

Ես դա տեսնում եմ, ― կամաց մրթմրթաց Ուիլյամը։

Ուիլյամ, լորդ Բայրոնը որոշել է առավոտյան այցելել մեզ։ Դեմ չեք?

Բայց առավոտյան դուք միշտ շատ այլ հյուրեր եք ունենում: Իսկ ինչու եք հարցնում. Ես քեզ երբևէ արգելե՞լ եմ շփվել հետաքրքիր մարդկանց հետ: Պարզապես աշխատեք բամբասանքների և վատ խոսակցությունների տեղիք չտալ։

Ահ, այդպես է: Բայց դուք գիտեք մեր տիկնայք, միայն լորդ Բայրոնի հայտնվելը մեր տանը կպահանջվի, որպեսզի բոլորը մտածեն, որ նա իմ սիրելին է։

Լամն արդեն հասկացել էր, որ հենց այդպես էլ կասեն, ընդ որում՝ ճիշտ կլինի։ Բայց Քերոլայնը այնքան հեշտությամբ սիրահարվեց, որ մինչ այժմ իրական վտանգ չէր կանխատեսվում։ Այնուամենայնիվ, նա կարծում էր, որ պետք է խորհրդակցի մոր հետ։

Ես կփորձեմ ներկա լինել ձեր խոսակցություններին, որպեսզի այս խոսակցությունները ցրվեն, բայց ես չէի ցանկանա միջամտել, գուցե իմ ներկայությունը ամաչեցնի լորդ Բայրոնին։

Քերոլայնը շփոթված զգաց։ Երբ նա առաջին անգամ տեսավ Բայրոնին, նա իր օրագրում գրեց, որ այս գեղեցիկ գունատ դեմքը իր ճակատագիրն է: Հիմա մի ամբողջ երեկո շփվելուց հետո կինը զգաց, որ վաղվա հանդիպումից բացի այլ բանի մասին չի կարող մտածել։ Նա մոռացել է, որ մնացել է առանց ճաշի, չի ընթրել և թույլ է տվել իրեն մերկանալ՝ գրեթե չհասկանալով, թե ինչ է կատարվում։ Նա երկար ժամանակ պառկած էր արթուն, հայացքը հառելով խավարի մեջ և հիշելով հիշելով մռայլ ձայնով արտասանված յուրաքանչյուր բառը, ամեն ինչ թվում էր կարևոր և նշանակալից:

Իհարկե, նման մարդուն ոչ մեկի հետ համեմատել չէր կարելի, միայն նա կարող էր գրել «Չայլդ Հարոլդը» և դեռ շատ փայլուն գործեր կգրի։ Օ՜, որքան բախտավոր էր նա, որ այդպիսի մարդ ոչ միայն իր տանը պատահում է, այլև ընտրեց նրան գաղտնի խոսակցությունների համար, ուրախացրեց նրան իր ընկերությամբ:

Կարոլինան երջանկությամբ յոթերորդ երկնքում էր:

Լուսաբացն արդեն լուսամուտ էր լուսամուտից դուրս, երբ քունը վերջապես փակեց նրա հոգնած կոպերը։ Նա երկար ժամանակ չուներ քնել, որովհետև լորդ Բայրոնը խոստացել էր հասնել տասնմեկին, մինչ այդ նա պետք է պատրաստ լինի և հասցնի նախաճաշել, որպեսզի ծամելու ժամանակ նրան չամաչեցնի իր արտաքինով։ Կարոլինան չէր կարծում, որ Բայրոնի պահանջները ծիծաղելի են, որ ընդունված չէ իր պայմանները թելադրել ուրիշի տանը, նա հավատում էր, որ ամեն ինչ հնարավոր է փայլուն բանաստեղծի համար։

Եթե ​​նա չի ուզում տեսնել ծամող կնոջը, նա կուտի վաղ առավոտյան և ուշ երեկոյան, որպեսզի Բայրոնին չնեղացնի, նա նույնիսկ չի սիրում իր ընկերներին Մելբուրն Հաուսում, ինչը նշանակում է, որ մնացածը կտրվի. շրջադարձ դարպասից. Բայրոնը չի սիրում պարել, ուստի այս սեզոնին Melbourne House-ում այլևս գնդակներ չեն լինի: Բանաստեղծուհին ցանկանում է իր օրերն անցկացնել գրեթե մենության մեջ, ինչը նշանակում է, որ նա նույնպես կհրաժարվի աղմկոտ երեկույթներից ու այցելուներից։

Սիրահարված Կարոլինան պատրաստ էր ամեն ինչի, եթե միայն բանաստեղծը ամեն օր մտներ նրանց տուն:

Մինչ երջանիկ կինը պարզում էր, թե ինչպես ազատվել հյուրերից և չեղարկել պլանավորված գնդակները, Ուիլյամ Լամը, այնուամենայնիվ, որոշեց խորհրդակցել մոր հետ։ Նա քույր չէր, բայց իրավացիորեն հավատում էր, որ նա ավելի լավ է հասկանում իր կնոջը՝ Կարոյին։

Մելբուռնի դքսուհին Բայրոնից ոչ պակաս ուշագրավ անձնավորություն էր՝ միայն առանց ողբերգական արշավանքի։ Ոչ, Լեդի Էլիզաբեթը բանաստեղծություններ և նույնիսկ արձակ ստեղծագործություններ չէր գրում, ի տարբերություն իր ընկերոջ՝ Դևոնշիրի դքսուհու, բայց նա բացառիկ իմաստուն կին էր, որը երբեմն ավելի կարևոր է, քան բանաստեղծական մեծագույն տաղանդը։

Բարի լույս սիրելիս։

Լեդի Էլիզաբեթը այս որդուն սիրում էր ավելի շատ, ինչպես լորդ Էգրեմոնտը, և չէր վարանում նման սեր ցուցաբերել։ Մելբուռնի դուքսը նույնքան անկեղծորեն ցույց տվեց իր նախապատվությունը ավագ որդուն կրտսերի նկատմամբ: Այնուամենայնիվ, դա չխանգարեց ընտանիքին ապրել բավականին բարեհամբույր, մեծապես շնորհիվ կանացի իմաստությունԻնքը՝ Լեդի Էլիզաբեթը։ Կարողանալով երեխաներ ծնել տարբեր սիրահարներից, նա դեռևս ծնեց իր ամուսնուց ավագին, և, բացի սերունդների նմանությունից, ոչ ոք չէր կարող նրան նախատել ինչ-որ մեկի հետ սիրային կապերով, չնայած բոլորը հիանալի գիտեին, որ այդպիսին գոյություն ուներ.

Այս առումով Մելբուռնի դքսուհին համարվում էր մոդել կին։ Բավականաչափ ազատ՝ իրեն այնպես պահելու համար, ինչպես ցանկանում էր, դքսուհին այնքան խելացի էր, որ այս պահվածքը չցնցեց ո՛չ ամուսնուն, ո՛չ հասարակությանը։ Բոլորը գիտեին նրա բազմաթիվ սիրային հարաբերությունների մասին, նույնիսկ նրա ներկա, շատ պատկառելի տարիքում, բայց ոչ ոք չէր կարող մեղադրել Լեդի Մելբուրնին դրա համար։ Նա ամուսնուց ժառանգ է ծնել, իսկ մյուս երեխաների ճակատագրում զգալի մասնակցություն են ունեցել իրենց հայրերը՝ նույնպես չգովազդելով ո՛չ հայրության, ո՛չ օգնության մասին։

Մելբուռնի դքսուհին կարծում էր, որ կինը կարող է անել ամեն ինչ, բայց հմտորեն թաքցնում է իր հոբբիները, ինչը նրա կրտսեր հարսը Կարոլինան ընդհանրապես չգիտեր, թե ինչպես անել։ Ուիլյամի կինը ունի այն, ինչ կա նրա հոգում, հետո՝ լեզվի վրա։

Լեդի Էլիզաբեթը հիանալի դաստիարակ կլիներ Անաբելլայի համար, եթե նա անհրաժեշտ համարեր ունենալ մենթոր: Նույնիսկ իր վերջին այցի ժամանակ սըր Միլբանկը փորձեց բացատրել դստերը, որ չէր խանգարի օրինակ վերցնել մորաքրոջից, բայց Անաբելլան միայն համառորեն սեղմեց նրա ուսը.

Կարո՞ղ եք հետևել մի կնոջ, որի հիմնական խնդիրն է թաքցնել իր սիրային հարաբերությունները նույնիսկ վաթսուն տարեկանում: Ես մի քանի այլ հետաքրքրություններ ունեմ, հայրիկ:

Այնուամենայնիվ, Լեդի Էլիզաբեթի իմաստությունը չի կարելի հերքել:

Ուիլյամը գնաց իմաստուն մոր մոտ՝ խորհուրդ տալու։

Բարի լույս, մայրիկ: Ինչպես ես քեզ զգում?

Մայր ու որդի շփվում էին առանց վկաների՝ առանց արարողության, սա նույնպես վկայում էր նրանց հոգևոր մտերմության մասին։

Ամենևին էլ վատ չէ՝ հաշվի առնելով իմ տարիքը։

Ա՜խ, ի սեր Աստծո։ Ցանկանու՞մ եք խոսել այդ մասին։

Ես հոգով երիտասարդ եմ, սիրելիս, բայց իմ մարմինը շատ երկար է մնացել այս աշխարհում, որպեսզի չհիշեցնեմ դրա մասին: Ինչպես ես?

Ես լավ եմ: Մենք հյուր ունենք, գիտե՞ք։

Լորդ Բայրոն? Քո անհանգիստ Կարոյի հերթական սերը։

Դուք նույնիսկ գիտե՞ք դրա մասին։

Դքսուհին ժպտաց.

Ես վատ տանտիրուհի կլինեի, եթե չիմանայի, թե ով է այցելում մեր տուն: Լորդ Բայրոնն արդեն երեք օր է, ինչ խոսում է իր մասին ձեր Կարոյի հետ։ Երեկ ու այսօր առավոտից մեզ մոտ է, մինչ այդ՝ երեկոյան։

Ուիլյամն ակամա ծիծաղեց։

Ամեն ինչ իմանալու համար իսկապես պետք չէ դուրս գալ ձեր սենյակից:

Ամեն ինչ շատ ավելի պարզ է, Քերոլայնը չեղյալ հայտարարեց այս երեկո իմ բարեկեցության պատրվակով և հայտարարեց ինձ, կարծես լորդ Բայրոնն իր արտաքինով փրկել էր ինձ մոտալուտ մահից։

Դուք գոհ եք այս կապակցությամբ:

Դքսուհին ծիծաղեց.

Ես իսկապես ուրախ եմ, հիվանդությունից հետո հյուրեր ընդունելը դժվար է, բայց վախենում եմ, որ եթե ձեր կատաղած կինը չեղարկի մնացած բոլոր ընդունելությունները և պարահանդեսները, դուք ստիպված կլինեք ընդունել ցավակցություններ իմ ծանր վիճակի համար։ Բոլորն արդեն որոշել են, որ ես վատն եմ, տեսեք ինչքան գրառումներ կան հարցերով։

Սեղանին, իրոք, մի տասնյակ սավան կար, ակնհայտորեն անհանգստացած երեկոյան ընդունելության չեղարկման համար, դքսուհու ծանոթները հարկ գտան հետաքրքրվել նրա բարեկեցությամբ։

Կարոյին կասեմ, որ չհամարձակվի դա անել։ Եթե ​​հյուրի պատճառով ինքը չի ցանկանում ներկայանալ ընդունելությանը, թող նստի նրա հետ իր հյուրասենյակում։

Ո՛չ, ո՛չ, այդ ամենն ասելու կարիք չկա։ Ես ատում եմ խոսել այդ մասին, բայց ձեր կինը կրկին սիրահարված է և հարկ չի գտնում թաքցնել դա: Ուիլյամ, ավելի լավ է աչքերդ փայլել հյուրասենյակում, քան դա անել ինչ-որ մեկի սրահում կամ պարահանդեսում: Ի դեպ, նա չեղարկել է այս երեկոն հենց պարի պատճառով, քանի որ Բայրոնը չի պարում։

Ուիլյամը պարզապես թոթվեց ուսերը։

Ի՞նչ կարող եմ անել Կարոյի հետ: Զարմանալի չէ, որ նրանք նրան անվանում են խելագար:

Զարմանալի չէ, որ նա սիրահարված է Բայրոնին: Նա մենակ չէ, եթե բանաստեղծին հաջողվել է հմայել Անաբելային, ապա զարմանալի չէ…

Զանգ? Իսկապե՞ս:

Այո, Ռալֆը եկավ ինձ հետ խորհրդակցելու, թե ինչ անել այս սիրո պատճառով։

Անգամ եթե Անաբելլան չկարողացավ դիմակայել նրա հմայքին, ապա Կարոյի սերն ու մարդը չպետք է զարմանալ։

Մայրն ու որդին հաճույքով ծիծաղում էին, կատակում իրավիճակի մասին և եկան այն եզրակացության, որ ավելի լավ է Բայրոնին «ձեզ մոտ պահեք», այսինքն՝ ձեր տանը, այնքան նրան դուր է գալիս և՛ Մելբուռնի դքսուհին, և՛ անձամբ Ուիլյամը։

Ավելի քան կես տարի Բայրոնը դարձավ մշտական ​​այցելու Մելբուռնի առանձնատանը` գրեթե ամեն օր մի քանի ժամ անցկացնելով Քերոլայնի հյուրասենյակում կամ լեդի Մելբուրնի կամ Ուիլյամի հետ զրույցներում:

Բայրոնը վերադառնում էր տուն, այնքան տպավորված լեդի Քերոլայնի հետ երկար զրույցից, որ ուշադրություն չդարձրեց տան մոտ կանգնած կառքին, ուստի դողաց, երբ լսեց Թոմաս Մուրի ձայնը.

Վերջապես! Սա լավ չէ, մենք կուշանանք ակումբ:

Ակումբ? Ինչ ակումբ?

Աստված իմ! Մոռացե՞լ եք, որ այսօր Newsted-ի պոտենցիալ գնորդի հետ հանդիպում կա:

Բայրոնը խոժոռվեց, հիացած Լեդի Քերոլայնի կողմից իրեն ցուցաբերած ուշադրությամբ, և առավել եւս՝ ծանր կյանքի մասին իր սեփական հեքիաթներով, նա բոլորովին մոռացավ, որ պատրաստվում է ընտանեկան ունեցվածքի վաճառքը. գրել. Սակայն բանաստեղծության համար նա փող չի վերցրել՝ այն համարելով անպարկեշտ, բայց պետք է ինչ-որ բանով ապրել, պարտատերերն արդեն պաշարել էին տունը։ Newsted-ը իսկապես պետք է վաճառվի, և գնորդի հետ հանդիպումը բաց թողնելու հնարավորություն չկա, դժվարին պահերին դրանք քիչ են։

Հոբհաուսն ասել է, որ աճուրդում կարելի է փորձել ավելի շատ վաճառել կալվածքը, սակայն Ռոջերսը կասկածում է դրան, բացի այդ, աճուրդը շուտ չի կայացել, և գումարն այժմ անհրաժեշտ է։ Եթե ​​ապագա գնորդը ավանդ դնի, ապա հնարավոր կլինի վճարել առաջնահերթ պարտքերը և գոնե որոշ ժամանակով մոռանալ պարտատերերի մասին։

Որքա՜ն հեռու է այս ամենը գեղեցիկ առանձնատան մի գեղեցիկ կնոջից, ում համար ֆինանսական հոգսերը անհասկանալի և շատ հեռու մի բան են: Այդ պահին Բայրոնը կրքոտ ուզում էր հարստանալ, որպեսզի չմտածի պարտքերի ու ինչ-որ տեղ գումար հայթայթելու անհրաժեշտության մասին։

Մի րոպե,- նստեց սեղանի մոտ՝ մտադրվելով ինչ-որ բան գրել։

Ինչ է սա? Դու պատրաստվում ես ևս մի քանի բանաստեղծություն գրել, երբ նրանք արդեն սպասում են մեզ:

Ո՛չ, պարզապես մի գրառում լեդի Քերոլայն Լամբին:

Դու նոր ես թողել նրան? Ծառան ասաց, որ դու Մելբուրն Հաուսում ես։

Այո, ես այնտեղ էի, բայց խոստացա վերադառնալ, բայց հիմա չեմ կարող։ Ավելին, ցավոտ խոսակցությունից հետո ես ընդհանրապես չեմ ուզում փչացնել Լեդի Քերոլայնի տրամադրությունը։ Դուք պետք է բացատրեք ձեր բացակայությունը:

Նա արագ ավազով շաղ տվեց գրվածքը, նայեց, ծալեց ու կնքեց նամակը։

Ջոն, սա Մելբուրնի տանը Լեդի Քերոլայնի համար է: Շտապ! Եվ հագնվեք:

Զբոսնելու համար, տեր իմ։

Ոչ, գործնական հանդիպման համար Բայրոնը հառաչեց։

Մուրը զարմացած նայում էր ընկերոջը։ Նրանք ընկերացան անսպասելիորեն։ Բայրոնն իր բանաստեղծական տողերում մեկ անգամ չէ, որ բոլորովին առանց հետևանքների մասին մտածելու, անարժանաբար վիրավորեց ծանոթներին ու անծանոթներին, հետո ներողություն խնդրեց, բայց դեռ մեկից ավելի անգամ թշնամիներ արեց։

Գրեթե չդարձավ այդպիսին և Թոմաս Մուրը: Բանաստեղծի նման հարձակումից վիրավորված՝ նա Բայրոնին նամակ ուղարկեց՝ նրան մենամարտի կոչ անելով, բայց բանաստեղծի նամակն այլևս չգտնվեց Լոնդոնում, նա մեկնեց մայրցամաք՝ իր հայտնի ճանապարհորդությամբ։

Երբ Բայրոնը վերադարձավ, Թոմաս Մուրը պարտավորվեց հիշեցնել նրան մարտահրավերի մասին և հարցրեց բանաստեղծին, թե ինչու նա չպատասխանեց նամակին։ Տերը ստիպված էր գտնել նամակը և ցույց տալ Մուրին, չբացված, պատասխան առաջարկով կամ ներողություն խնդրելու կամ բավարարելու պահանջները: Մուրը, ով այդ ժամանակ երջանիկ ամուսնացած էր և ընդհանրապես արյան ծարավ չուներ, քանի որ զայրույթն արդեն անցել էր, առաջարկեց մենամարտը փոխարինել նախաճաշով և Ռոջերսի տանը։

Այսպիսով, նրանք ընկերներ դարձան: Ռոջերսը սկսեց բոլորին գովաբանել նոր ընկերոջ բանաստեղծությունը և միևնույն ժամանակ պատմել նրա արկածների մասին՝ հետաքրքրություն առաջացնելով բանաստեղծի անձի նկատմամբ։ Այժմ նրանք ակտիվորեն օգնեցին Բայրոնին վաճառել իր միակ ունեցվածքը՝ Նյուսթեդ կալվածքը և ժառանգած հողերը:

Ընկերները դեմ էին Newsted-ի վաճառքին, թեև կալվածքը արժանապատիվ եկամուտ չէր բերում: Այն շահութաբեր դարձնելու համար պետք է գնալ այնտեղ և գյուղական անապատում հողագործությամբ զբաղվել: Բայրոնը կարող էր անել առաջինը, նրան երկար ժամանակ տարավ մենությունը, երկրորդը՝ կտրականապես ոչ։ Բանաստեղծի համար կալվածքի գործերով զբաղվելը հավասարազոր է հանքերի հետ կապի: Ղեկավարները դա քաջ գիտակցում էին և, հետևաբար, չվախենալով ստուգումներից, անամոթաբար խառնվում էին շուրջը՝ վաստակելով միայն իրենց կարիքների համար:

Եվ այնուամենայնիվ վտանգավոր է վաճառել Նյուսթեդը, Ռոջերսն իզուր չդիմացավ։ Նա լավ գիտեր, որ Բայրոնը արագորեն կծախսի նույնիսկ այն զգալի միջոցները, որոնք նա կօգներ կալվածքի համար, և պարզապես նորերը ձեռք բերելու տեղ չկար։

Բայց գնորդը գտնվեց, նա համաձայնվեց ձեռք բերել կալվածքը հարյուր քառասուն հազար ֆունտ ստեռլինգով, հսկայական գումար, բացի այդ, նա խոստացավ վճարել քսանհինգ հազար ֆունտ ստեռլինգ ավանդ։ Հուսահատ պարտապանի պաշտոնում Բայրոնի համար քսանհինգ հազարը երկնքից մանանա էր, որը թույլ էր տալիս նրան վճարել ամենահրատապ պարտքերը, քանի որ բանաստեղծը համաձայնեց անմիջապես հրաժեշտ տալ ընտանեկան ունեցվածքին:

Պետք է անհապաղ ամուսնանալ հարուստ աղջկա հետ, որպեսզի օժիտը կարողանա փրկել Newsted-ին:

Բայրոնը քմծիծաղով նայեց Մուրին։

Որ առավոտից երեկո ինչ-որ լոր ծլվա՞լ իմ ականջներում։

Բայց դու լսում ես քո Լեդի Քերոլայնի թվիթերը, այնպես չէ՞:

Բանաստեղծը հառաչեց.

Սա տարբեր է…

Մեկ շաբաթ է, ինչ անհայտ կորել ես Մելբուռնի տանը, Կարոլինան չեղարկել է բոլոր պարահանդեսներն ու ընդունելությունները, փակել է դռները նույնիսկ իմ և Ռոջերսի առաջ՝ լավ իմանալով, որ մենք քո ընկերներն ենք։ Ի՞նչ է կատարվում, Ջորջ։ Ինչպե՞ս է Մելբուռնի դքսուհին վերաբերվում դրան: Իսկ Ուիլյա՞մը։

Զարմանալի, բայց լավ: Մենք գրեթե ընկերացանք Ուիլյամ Լամբի հետ, նա ամենևին էլ մեռած մարդ չէ, ինչպես երբեմն թվում է դրսից։ Խելացի, ուժեղ, բայց դեռևս խենթ է իր Կարոլինայի համար, և, հետևաբար, չի կարող դիմակայել նրա չարաճճիություններին:

Դուք էլ եք արտաքուստ: Մուրը ծիծաղեց։

Բայրոնը գլխով արեց։

Ես չեմ սիրում այս հոբբին: Ոչ մեկին դա դուր չի գալիս: Անկախ նրանից, թե ինչպես է այն վերածվել ուժեղ բանի… Լեդի Քերոլայնը չափազանց տարված մարդ է: Մի բարդացրեք ամեն ինչ ձեզ համար:

Ես պատրանքներ չունեմ։ Լեդի Կարոն չափազանց կամակոր և անկայուն է, որպեսզի երկար ժամանակ սիրահարվի ինչ-որ մեկին, բացի այդ, ես ինքս երկար ժամանակ որևէ կնոջ հետ չեմ առնչվում։ Հազիվ թե արժե հարցը ավելի հեռուն տանել, քան հասարակ, ոչ պարտավորված սիրախաղը:

Կարո՞ն։ Թույլատրվու՞մ եք նրան այդպես անվանել: Հեռու գնաց...

Բայրոնը ծիծաղեց, բայց ծիծաղը հարկադրված էր։

Մուրն ինքն է որոշել, որ ժամանակն է միջամտելու, բայց նախ՝ Newsted-ի վաճառքը։ Լավ է, որ վաղը վերադառնում է Բայրոնի վաղեմի ընկեր Հոբհաուսը, ով մեծ ազդեցություն ունի բանաստեղծի վրա, գուցե միասին համոզենք Բայրոնին ազատվել Քերոլայն Լամից՝ ապագա բարդություններից խուսափելու համար։ Կատաղած Կարոյի հետ գործ ունենալը վտանգավոր է...

Կարոլինան ամբողջովին կորցրեց գլուխը, նա ոչ կարող էր խոսել, ոչ էլ նույնիսկ մտածել ուրիշի մասին, բացի Բայրոնից։ Սկզբում Ուիլյամը ծիծաղեց, բայց շուտով այն սկսեց անցնել բոլոր սահմանները, Լեդի Լամը կարծես մոռացել էր իր ամուսնու գոյության, իր պարտականությունների, աշխարհի կարծիքների մասին... Ամեն օր նա լսում էր իր կուռքի պատմությունները։ ժամերով աշխարհում ամեն ինչի մասին՝ ծննդյան անեծքի, բոլորի մահվան մասին, ում նա սիրում է, իր մարմարե սրտի, արևելյան գեղեցկուհիների և լոնդոնյան համար անսովոր հարաբերությունների մասին Արևելքում տղամարդկանց և կանանց միջև…

Նա խոսում էր շատ ավելին, քան ցանկանում էր, և, իհարկե, ավելին, քան պետք է: Պարզապես Կարոլինան հիանալի լսող էր, նա, առանց կանգ առնելու, նայեց նրա գունատ դեմքին ու շունչը պահած լսեց։ Բայրոնը հասկանում էր, որ Լեդի Լամն իրեն ընկալում է որպես Չայլդ Հարոլդ, և, հետևաբար, անգիտակցաբար ձգտում էր նմանվել իր հերոսին: Այսքան երախտապարտ ունկնդրի առաջ պարզվեց, որ հեշտ էր։

Կատաղած Կարոլինան սիրահարվեց, նրա համար չկար ամենափոքր կասկածը, որ Բայրոնը աշխարհի լավագույն և ամենաառեղծվածային մարդն է։ Նա այնքան տարբեր է հանգիստ, զուսպ Ուիլյամին, ոչ մեկին: Օ՜, որքան բախտավոր էր նա իր կյանքում հանդիպել այդպիսի մարդու և որքան հեռու էր նա ինքը Բայրոնից: Որքա՜ն մանր, անխելք, անտաղանդ է նա և ինչ ձանձրալի կյանք է ապրել։

Ինչպե՞ս բացատրել կուռքին, որ նրա կրծքում բաբախող սիրտ է բաբախում, որն ընդունակ է սիրել և տառապել: Իր սիրուհի դառնալու մասին Կարոն չէր համարձակվում երազել. Բայրոնը մի աստված էր, ով երկնքից իջավ միայն մի կարճ պահ, որպեսզի բոլորին ցույց տա, թե ինչ դատարկ ու անարժեք էին մնացածները։

Շաբաթն անցավ փոքրիկ հյուրասենյակում զրույցի ընթացքում, որտեղ Քերոլինը լսում էր իր աստվածության պատմությունները՝ փորձելով չշնչել, որպեսզի չվախեցնի նրա ոգեշնչումը։ Melbourne House-ում բոլոր ընդունելությունները չեղարկվեցին, գնդակները մոռացվեցին, իսկ ընկերները հեռացվեցին, միայն Բայրոնն ուներ այս տուն գալու իրավունք։ Քանի որ Քերոլայնն ինքը սովորաբար աղմկոտ իրադարձությունների պարագլուխն էր, մինչ այժմ ոչ ոք դեմ չէր հանգստությանը։

Բայց պարահանդեսներն ու ընդունելությունները միայն Մելբուռն Հաուսում չէին, մնացածները չէին պատրաստվում չեղարկել իրենց երեկոները՝ հանուն Բայրոնի հաղորդակցության Լեդի Քերոլայնի հետ, և Մելբուռնն ու Բայրոնը հրավերներ ստացան այլ տներում, սեզոնը Լոնդոնում շարունակվեց։

Երեկոներից մեկում Կարոլինային մոտեցավ հուզված Անաբելլան։ Բայրոնը դեռ չէր եկել, և Քերոլայնը մի փոքր շփոթված նայեց շուրջը։ Նա արդեն մերժել է երեք երիտասարդների, ովքեր խնդրել են իրեն պարել.

Ոչ, ոչ, ես չեմ պարում:

Բոլորը, ովքեր լսում էին սա, ուզում էին հարցնել. «Երբվանի՞ց», քանի որ Լոնդոնում վալսի մեծ սիրահար դժվար է գտնել, Լեդի Քերոլայնը միշտ իսկական հաճույքով պտտվում էր: Անաբելլան չդիմացավ և հարցրեց.

Ինչ որ բան է պատահել? Դու միշտ պարել ես...

Քերոլայնը դավադրաբար շշնջաց.

Ես Բայրոնին խոստացել էի վալս չպարել, նրա համար տհաճ է ինձ զույգով տեսնելը։

Անաբելլան ողջունեց Բայրոնի մասին խոսելու հնարավորությունը։

Քերոլայն, կարո՞ղ եք Բայրոնին խնդրել կարդալ իմ բանաստեղծությունները: Թող իր կարծիքն անկեղծ ասի, գուցե չգրե՞մ։

Եթե ​​Աննաբելլան սա ասեր մեկ այլ վայրում և մեկ այլ ժամանակ, Կարոն, անշուշտ, կբղավեր.

Իհարկե ոչ! Եվ պահանջել Բայրոնից, որ նա կարդա, առավել եւս։

Բայց այդ պահին նա դռան շեմին նկատեց բանաստեղծին և, հասկանալով, որ տիկնայք պարզապես կհարձակվեն Բայրոնի վրա, նա գրեթե պոկեց Անաբելլայից փոքրիկ տերևները և սահեցրեց ձեռնոցի մեջ.

Ես կփոխանցեմ այն:

Կարոլինան ստիպված չէր հեռանալ իր մրցակիցներին, Բայրոնն ինքը գնաց նրա մոտ՝ հայտարարելու, որ ինքը պետք է գնա Նյուսթեդ: Դա հարված էր խեղճ Կարոյին, բարեբախտաբար Մուրը մոտեցավ և բալասան լցրեց նրա խեղճ սրտի վրա՝ ասելով, որ գնորդը մինչև հաջորդ շաբաթ ոչ մի տեղ չի կարողանա գնալ։

Զրույցը թեքվեց նրանից, թե ինչ է պետք անել՝ չձանձրանալու համար։ Կարոլինան ամեն ինչ հասկացավ յուրովի և անմիջապես խոստացավ դադարեցնել իր մեկուսացումը և Բայրոնին ներկայացնել ամբողջ լոնդոնյան հասարակությանը.

Սա ավելի հեշտ է անել առավոտյան ընդունելությունների ժամանակ: Բոլորին կհրավիրեմ Մելբուռն Հաուս հետաքրքիր մարդիկԼոնդոն.

Բայրոնը պինդ ծիծաղեց։

Ավելի հեշտ չի՞ լինի ինձ ցուցադրել անմիջապես թատրոնի բեմից։

Օ, ոչ, ես չեմ ուզում ձեզ ցույց տալ, լորդ Բայրոն: Ընդհակառակը, ես կհրավիրեմ բոլոր նրանց, ովքեր արժանի են ձեզ ծանոթանալու փոքրիկ հյուրասիրությունների, և դուք ինքներդ կընտրեք նոր ընկերներ։

Հներն ինձ բավական են...- մրթմրթաց Բայրոնը, ով չէր սիրում աղմկոտ ընդունելությունները։

Անաբելլան, որը հեռվից հետևում էր նրանց, ափսոսանքով հառաչեց՝ հասկանալով, որ Կարոլինան իր բանաստեղծություններին չի համապատասխանում, և, հետևաբար, Բայրոնը հազիվ թե հասկանա տողերը։ Ես ինքս պետք է որոշեի դա ասել, բայց նրանք ծանոթ են ...

Նա չէր կարծում, որ Բայրոնը հարմար չէ ինչ-որ մեկի բանաստեղծական ստեղծագործություններին:

Բանաստեղծն իրեն շատ անհարմար էր զգում։ Մի կողմից նա շատ էր սիրում բոլորի ուշադրությունն ու նույնիսկ երկրպագությունը, մյուս կողմից երազում էր մենության մասին, սակայն իրականում չպատկերացնելով, թե գյուղում ինչ կաներ, ամբողջ տարին անհնար էր որսալ ու քայլել։ .

Բայց Բայրոնը նույնիսկ չէր անհանգստանում այս մասին, նա զգում էր, որ շփոթվում է։

Կարոլինա Լամը որոշեց օգնել բանաստեղծին բնակություն հաստատել աշխարհում և, հիշելով, որ նա չի պարում, չեղյալ հայտարարեց բոլոր պարահանդեսներն ու պարային երեկոները՝ դրանք փոխարինելով առավոտյան ընդունելություններով, որոնք այժմ համարվում էին ոչ պակաս հեղինակավոր, քան թագավորական ընդունելությունները. դրանց մասնակցում էր Բայրոնը: Առավոտյան միայն մի քանի ընտրյալներ էին այցելում Melbourne House-ը, իսկ հաղորդավարուհին փորձում էր դիվերսիֆիկացնել հասարակությունը, որպեսզի բանաստեղծը կարողանա հնարավորինս շատ մարդկանց ճանաչել և ընտրել, թե ում կնախընտրեր պահել իր ծանոթների մեջ, ում ոչ: Կասկածից վեր է, որ Մելբուռն Հաուս մտնելու երկրորդ հնարավորություններ չեն եղել։

Բայրոնին դուր եկավ Քերոլայնի մտահոգությունը և միևնույն ժամանակ ծանրացրեց նրան, ինչպես այն ամենը, ինչ արեց այս կինը։ Բանաստեղծը բոլորովին չէր սիրում պարտավորվել և հազվադեպ էր շնորհակալ։

Եվ այնուամենայնիվ դա գլխավորը չէր։

Մեկ անգամ չէ, որ Բայրոնը զարմացել է, թե ինչու է իր համար այդքան դժվար Կարոլինայի կողքին, ով փորձում է ամեն ինչում հաճոյանալ և երբեք չի վերընթերցում: Բոլորը, ովքեր ճանաչում էին Լեդի Լամին, զարմանում էին, Քերոլայնը նման չէր իրեն, նա դարձավ հնազանդ և նույնիսկ հնազանդ, ինչը երբեք չէր նկատվում Ուիլյամի կամակոր կնոջ համար: Նրա բոլոր ընկերները նրան ասացին, որ Կարոլինան խելագար է, որ ցանկացած հոբբի, որը նա տևում է ոչ ավելի, քան մեկ շաբաթ, որ նա կարող է ցանկացած կատակ անել: Նրանք բացահայտ զգուշացնում էին, բայց Բայրոնն իր առջև տեսավ բոլորովին այլ Կարոլինա՝ հնազանդ, հեզ ընդունելով ցանկացած քննադատություն և փորձում էր ամեն ինչում հաճոյանալ։

Ամեն ինչ պարզ էր. նա սիրահարվեց, և իր կյանքում առաջին անգամ իրականում, և, հետևաբար, պատրաստ էր դիմանալ իր սիրելիի կողմից ցանկացած նախատինքի և անել այն, ինչ նա պահանջում էր: Մինչդեռ Բայրոնը չէր հասկանում դա, ինչպես նաև այն, որ կատակներն անբարենպաստ են դաժան կնոջ հետ, և առավել եւս՝ անգիտակից վիճակում սիրահարված Կարոլինայի հետ:

Արդյո՞ք Բայրոնը ի պատասխան սիրում էր: Հետագայում նա բացահայտ հայտարարեց, որ ոչ, ասում են, Լեդի Քերոլայնի մեջ չկա մի բան, որ նա գնահատի կնոջ մեջ, նա «իր տեսակը չէ»։

Այնուհետև ավելի անճոռնի է այն, թե ինչպես էր Բայրոնը վարվում Քերոլայնի հետ։ Սկսելու համար, բանաստեղծը պարզապես օգտագործեց Լեդի Լամի հասարակական կապերը՝ մտնելու Լոնդոնի բարձր հասարակության ամենափակ, սնոբ հատվածը, որտեղ Քերոլայնը հաճույքով ներկայացրեց նրան՝ նույնիսկ զոհաբերելով սեփական հեղինակությունը:

Երկրորդ, նա չմնաց ընկերոջ դիրքում, անցնելով պլատոնական հարաբերությունների սահմանը, նա, և ոչ թե նա, պնդեց մտերմության մեջ՝ հանկարծակի խնդրելով կառքի մեջ, որտեղ նրանք միայնակ էին ճանապարհորդում, համբուրել իր շուրթերը։ Սիրահարված կինը դեռ չէր համարձակվում կատարել խնդրանքը իր զգացած կրքով, միայն շուրթերով դիպավ նրա այտին։

Շրթունքների վրա, Կարո, շրթունքների վրա:

Հետագայում նա բազմիցս կրկնել է, որ նա տգեղ է իր հասկացողության մեջ, որ իրեն դուր չի գալիս նման կանանց, որ Կարոլինան չափազանց նիհար է և իմպուլսիվ, որ նա տղայական կազմվածք ուներ և չափազանց էքսցենտրիկ բնավորություն։ Այդ դեպքում ինչո՞ւ զարգացնել հարաբերությունները: Բայրոնը չէր կարող չհասկանալ, որ Կարոլինան սիրահարված է, որ նա պատրաստ է անցնել ցանկացած սահման իր խնդրանքով, նա հասկանում էր, որ նա ստոր է վարվում ոչ միայն սիրահարված կնոջ, այլև նրա ամուսնու, ում, ըստ. նրան հարգում էր։

Ի՞նչ էր դա նրա կողմից՝ աստվածային և մարդկային բոլոր կանոնների կանխամտածված խախտում, փորձ ինքն իրեն ապացուցելու, որ իր համար ամեն ինչ թույլատրելի է, որ նա վեր է ցանկացած բարոյական պահանջից։ Հետագայում նա կկործանի ևս երկու կնոջ՝ հենց փորձելով ապացուցել, որ կարող է ամեն ինչ անել։ Ընդհանրապես, լորդ Բայրոնը ոչնչացրեց շատերին կանանց ճակատագրերը, իրեն գերազանց համարելով իր հանդիպած կանանցից որեւէ մեկից։

Կարոլինան համբուրեց իր սիրելիի շուրթերը և չկարողացավ կանգ առնել ... Նա չէր մտածում ամուսնու մասին, նա պարզապես չէր կարող ուրիշի մասին մտածել, բացի իր կուռքից, բայց Բայրոնը չէր կարող դադարել մտածել Ուիլյամի մասին: Սակայն, գայթակղելով կնոջը, նա մեղադրել է ոչ թե իրեն, այլ Կարոլինային։ «Դավաճան կին» ... Ինչո՞ւ պիտի այսպես աներ, եթե Կարոն իր ճաշակով չէ։ Անհրաժեշտության դեպքում նա կարող էր ցանկացածի հետ քնել, հայտնի բանաստեղծը մերժում չի ստացել։ Բայց Բայրոնը նախընտրեց կործանել Քերոլայնի կյանքը։

Նա դաժան էր, երբեմն պարզապես անտանելի դաժան։ Դա տեղի է ունենում այն ​​ժամանակ, երբ մարդը, զգալով, որ սխալ է ուրիշի հետ կապված, չի ցանկանում նույնիսկ իր նկատմամբ ընդունել այդ սխալը և սկսում է վրեժխնդիր լինել անմեղից իր ստորության համար:

Տարօրինակ նվեր՝ վարդ ու մեխակ։

Գիտեմ, որ մեկ րոպեից ավել ոչ մի բանով չես կարող տարվել։ Եկեք տեսնենք, թե արդյոք մեկ ծաղիկ գոյատևում է ձեր սիրուց իմ հանդեպ:

Կարոլինան, ապշած, նույնիսկ չգտավ, թե ինչի հետ առարկի, մանավանդ որ Բայրոնը փորձում էր իրեն շրջապատել տիկնայքներով՝ քաջ գիտակցելով, որ նա ամբոխին հեռու չի մղի։ Սիրահարված կինը անկեղծ նամակով պատասխանեց.

«Ես վարդ կամ մեխակ չեմ, ես ավելի շատ նման եմ արևածաղկի, որը պտտվում է արևից հետո։ Քեզնից բացի ուրիշ մեկին չեմ կարող տեսնել...»:

Բայրոնը բարկացավ. «Ո՞ւմ է պետք նրա սերը»:

Նա դարձյալ իրեն այնքան էլ հարմարավետ չէր զգում, թեև հազիվ էր հասկանում, թե ինչու։ Կարոլինան անկեղծ էր, սիրում էր ու չէր թաքցնում, պատրաստ էր ամեն զոհողության ու աշխարհի կարծիքը ոտնահարելու, իսկ նա՞։ Իր բանաստեղծության մեջ, լինելով այդքան զերծ ուրիշների կարծիքներից, անկախ ու ցինիկ, իրականում նա մնաց միայն ցինիկ։ Կարոլինան էր, որ կարող էր արհամարհել ամբոխի կարծիքը, իսկ Բայրոնը՝ ոչ։ «Ազատ» բանաստեղծը շատ ավելի անազատ է ստացվել, քան իր անհանգիստ սիրուհին։

Դուք սիրում եք ձեր ամուսնուն, բայց դուք պարզապես խաղում եք ինձ հետ:

Նա պետք է հարցներ, թե ով է խաղում, բայց Կարոլինան փոխարենը երդվեց Բայրոնին, որ սիրում է իրեն և ամեն ինչ կանի նրա համար:

Ի՞նչ ապացույցներ պետք է տամ, Ջորջ:

Բայց նա դառնորեն սկսեց ասել, որ իրեն չեն կարող սիրել իր կաղության պատճառով, որ ինքը չի կարող, ինչպես բոլորը, ցատկել ու պարել, հետևաբար արհամարհելի է։

Բայց ես էլ այլեւս չեմ պարում։ Ընդհանրապես կապ չունի, մեծ բան չէ:

Իհարկե, ամուսինը դա չէր պահանջի։ Նա Հիպերիոնն է, իսկ ես նրա կողքին մի աննշան սատիրո՜ Սատիր և ավելին: Եվ մի փորձեք ինձ հակառակում համոզել:

Կարոլինան մտածեց, թե ինչպես ապացուցի իր սիրելիին, որ նա չի նկատում ուրիշին։ Բայրոնը սա ընդունեց որպես դադար և մտորում և սկսեց բղավել.

Աստված իմ! Դու չես ուզում ասել, որ սիրում ես ինձ ավելի շատ, քան Ուիլյամը: Սրա համար դու կվճարես, ես այս ձեռքերով կսեղմեմ քո աննշան համառ սիրտը։

Դա և՛ դաժան էր, և՛ անարդար, բայց ինչի՞ն կարող էր առարկել դժբախտ կինը։ Եթե ​​նա կարողանար դրսից նայել, թե ինչ է կատարվում, հեշտությամբ կնկատեր, թե որքան անազնիվ է Բայրոնը իր նկատմամբ, կհասկանար, որ նրա սրտում սիրո մի կայծ անգամ չկար, ավելի շուտ դա ունայնություն ու հպարտություն էր՝ պահանջելով նվաստացնել իրեն։ նա, ով ամեն ինչ դրեց նրա ոտքերի տակ, այն ամենը, ինչ նա կարող էր՝ սիրտ, պատիվ, հեղինակություն...

Կարոլինան առաջինը չէ, բայց ոչ վերջինը, մեկից ավելի կանայք ամեն ինչ կզոհաբերեն կաղ բանաստեղծի համար՝ փոխարենը ստանալով միայն նրա արհամարհանքն ու հայհոյանքները։

«Ես քեզանից ավելի տաղանդ ունեցող կնոջ չեմ հանդիպել... Սիրտդ, իմ խեղճ Կարո, նման է փոքրիկ հրաբխի, որը եռացող լավա է ցայտում: Բայց ես ամենևին չէի ցանկանա, որ այն գոնե մի փոքր ավելի ցուրտ դառնա... Ես քեզ միշտ համարել եմ ամենախելացի, ամենագրավիչ, ամենաանկանխատեսելի, ամենաբաց, զարմանալի, վտանգավոր, հմայիչ էակը... քո կողքին բոլոր գեղեցկությունները խամրում են։ , որովհետև դու լավագույնն ես…»

Նամակի տողերը լվանում էին արցունքները, ինչպե՞ս Կարոլինան չարտասվեց՝ կարդալով իր սիրելիի նման հաղորդագրությունը։

Օ, Բայրոն:

Ե՞րբ է նա ստել, հետո՞, թե՞ հետո: Եթե ​​քեզ դուր չեկավ, ինչպե՞ս կարող էիր նման տողեր գրել։ Եթե ​​սա անկեղծ է, ապա ինչպե՞ս կարող էր նա հետագայում լքել նրան ամբողջ աշխարհի առաջ, դարձնել նրան ծիծաղի առարկա, դավաճանել ու առաջինը մատնացույց անել։

Ամեն դեպքում, Կարոլինան իրավունք ուներ վրեժ լուծել, նա վրեժխնդիր էր։ Բայց հետո դա դեռ շատ հեռու էր դրանից, լեդի Քերոլայնը սիրում էր առանց հիշողության և հավատում էր իր սիրելիի յուրաքանչյուր գրված և ասված խոսքին: Ինչպե՞ս կարող էր նա մտածել, որ դա սուտ է:

Ինքը՝ Կարոլինան, հենց առաջին նամակում նրան առաջարկեց իր բոլոր զարդերը՝ ընտանիքը և Ուիլյամի նվիրածները, նրան դա չէր հետաքրքրում, գլխավորն այն էր, որ Բայրոնին չտանջեն երկրային հոգսերը։

Նա զգաց այս զոհաբերությունն ու իր կեղծիքը, զգաց իր պատրաստակամությունը դավաճանելու և վաճառելու, ուստի ավելի ու ավելի նվաստացրեց նրան:

Կրքերը թեժացան...

Անաբելլան իզուր էր վախենում, որ Կարոլինան կթաքցնի իր բանաստեղծությունները պարզապես նախանձից կամ վատ կամքից դրդված։ Լեդի Լամն իր սիրելիին ցույց է տվել իր զարմիկի կազմը։ Բայրոնը կարդաց և անգամ առիթը բաց չթողեց հերթական անգամ նվաստացնելու Քերոլայնին.

Ձեր զարմիկը անկասկած տաղանդ ունի, ոչ թե ձեզ նման: Նա կարող էր բանաստեղծ դառնալ, եթե ցանկանար: Այս գլխում շատ խելացի մտքեր կան:

Ի՞նչ ասեմ Անաբելին: Ե՞րբ կարող եք հանդիպել նրան:

հանդիպե՞լ -Բայրոնը մտադիր չէր գովաբանել ոչ մեկին, բացի իրենից: Նա պատրաստ էր Փոփին ճանաչել որպես հանճարեղ բանաստեղծ, բայց միայն այն պատճառով, որ նա այլեւս աշխարհում չէր։ Կենդանի Բայրոնից և միայն Բայրոնից մնացածը պարզապես իրավունք չունեին փչացնելու թուղթը։ Եվ մի աղջիկ, նույնիսկ ավելին: - Ոչ, նա չափազանց լավն է ընկած հրեշտակի համար, չափազանց կատարյալ ինձ համար:

Ուրեմն ի՞նչ ասեմ հորեղբորս։

Ասա ինչ ուզում ես։ Ինձ չի հետաքրքրում:

Հաշվարկը նուրբ է՝ դժվար թե Կարոլինան գովեստի խոսքեր հաղորդի իր զարմիկին, կանայք ընդունակ չեն նման օբյեկտիվության, ինչը նշանակում է, որ նրան միշտ էլ հնարավոր կլինի մեղադրել։ Բայց Քերոլայնը չէր պատրաստվում թաքցնել շողոքորթ ակնարկը, չկասկածելով, որ Բայրոնը կարդում է տողերը, այլ գովեց, ավելի շուտ՝ զայրացնելով նրան։ Ճիշտ է, երիտասարդ բանաստեղծուհուն չհաջողվեց հանգստացնել, նա հոգնել էր Բայրոնին Քերոլայնին սիրահարված տեսնելուց, իսկ սըր Միլբենկը շտապեց դստերը վերադարձնել Սիհամ։

Այս մրցաշրջանը Annabella Milbank-ի համար ժամանակից շուտ ավարտվեց և ոչինչ: Նա հրաժարվեց նրանցից, ովքեր խնդրեցին իր ձեռքը, և լորդ Բայրոնը չփորձեց ուշադրություն դարձնել սկսնակ բանաստեղծուհուն։ Անշուշտ, Անաբելլան ոչ մի պահ չկասկածեց, որ դրանք հիմար Կարոլինայի ինտրիգներն էին, օրագրում օրեցօր հայտնվում էին Լեդի Լամին դատապարտող գրառումներ։

Իսկ Անաբելլան լիովին համոզված էր, որ ամեն ինչում մեղավոր է Կարոլինան, իսկ Բայրոնը զղջացել է ուրիշի կնոջ հետ ունեցած սիրավեպի համար ու չի կարողացել ինքն էլ շտկել իրավիճակը։ Աղջիկը իր քրիստոնեական պարտքն էր համարում փրկել բանաստեղծին, բայց նա նույնիսկ չնայեց կամավոր փրկչի ուղղությամբ, նա շարունակեց փոթորկոտ սիրավեպը կործանողի հետ։ Ինչպե՞ս կարող էր Անաբելլան իմանալ, որ ոչ թե Քերոլայնն էր ոչնչացնում Բայրոնին, այլ նա էր:

Միլբենկսը վերադարձավ Սիհամ՝ առանց որևէ մեկին հրաժեշտ տալու, դա ավելի շուտ փախչելու էր նման, և պարոն Միլբանկը խոժոռվեց, չնայած Անաբելլան հրապարակավ հայտարարեց, որ հոգնել է լոնդոնյան աղմուկից և լոնդոնյան հյուրասենյակների պարապ խոսակցություններից։ Սըր Ռալֆը կարոտով մտածում էր, որ եթե այս սարսափելի Բայրոնը ուշադրություն դարձներ իր դստերը, Աննաբելլան շատ հաճելի կհամարեր այդ խոսակցությունը։

Բայց նա ուրախ էր վերադառնալու համար, քանի որ այս սեզոնում չպետք է սպասեր նոր առաջարկների, բայց նրա դուստրը կարող էր ինչ-որ պատմության մեջ մտնել այս ազատության հետ: Սըր Ռալֆը կույր կամ հիմար չէ, նա հիանալի գիտեր բանաստեղծի սիրավեպի մասին իր եղբորորդու կնոջ հետ, խղճում էր Ուիլյամին, որին, ինչպես իր քրոջը, սիրում էր մյուսներից ավելի, և վրդովվում էր կնոջ անառակության պատճառով։

Միգուցե իզուր Անաբելլան չընդունեց Օգոստոս Ֆոսթերի առաջարկը, Ամերիկայում չկա այնպիսի Բայրոն, որից զգույշ ծնողները պետք է հեռու պահեն իրենց դուստրերին։ Բայց պարոն Միլբանկը զայրացավ ինքն իր վրա. իսկապե՞ս անհրաժեշտ է դստերը այդքան հեռու ուղարկել մեկ բանաստեղծի հետ գլուխ հանելու անկարողության պատճառով: Սիհամում էլ Բայրոն չկա։ Եվ Անաբելլան շատ ավելի խելացի է, քան այս էքսցենտրիկ Կարոլինան, և նա ինքն էլ որոշեց հեռանալ:

Միստր Միլբանկի մտքերը գրված էին նրա դեմքին, նա զայրացած շրխկացրեց Բեռլինի ճանապարհի դուռը, որով նրանք վերադարձան տուն։

Անաբելլան կարծում էր, որ դա նրա պատճառով է.

Ինչ-որ բան այն չէ, հայրիկ: Դու ինքդ ուզում էիր արագ հեռանալ այս ծխախոտ լեփ-լեցուն Լոնդոնից, որտեղ լավ մարդմարդկանց բազմության մեջ չանցնել.

Հայրը օրորեց գլուխը.

Ոչ, Անաբելլա, ես այլ բան եմ մտածում: Ուրախ եմ, որ հեռանում ենք, քաղաքն իսկապես խանգարված մրջնանոցի է նման, որն ինձ համար չէ։

Ավելի շուտ, եղջյուրի բնի վրա, որի մեջ ինչ-որ մեկը քար է նետել, երբեք չգիտես, թե ում վրա է հարձակվելու ոգևորված պարանը:

Միլբանկը հպարտորեն նայեց դստերը, ահա թե ինչ է նա: Ուրիշ ո՞ր աղջիկը կկարողանա այդքան ճշգրիտ արտահայտվել:

Ուրեմն ինչու՞ վրդովմունք:

Այս երամի համար։ Եվ նաև ձեր սիրելի Բայրոնին: Նա կփչացնի Քերոլայնին և մեծ վնաս կհասցնի Ուիլյամի հեղինակությանը։ Ահա թե ով պետք է իր կնոջը տանի Ամերիկա։

Անաբելլան կարճ քրքջաց։

Դու սխալվում ես, հայրիկ, Կարոլինան ինքը կկործանի ում ուզենա։ Իսկ Ամերիկայի հարցում սխալվում ես, էդ նիհար կատուն կվերադառնար նավից:

Միստր Միլբենկը ցնցված էր Անաբելլայի ձայնի կոշտությունից, թվում էր, թե դուստրը ոչ միայն զայրացած է Քերոլայնի վրա, այլ ատում է իր զարմիկին։ Իսկապե՞ս... Աստված իմ, ուրեմն նրանց Անաբելլան ողջամտության բարձրակետն է, եթե, սիրահարվելով վտանգավոր ոտանավորին, շտապում է հեռանալ հասարակությունից, որտեղ կարող էր հանդիպել նրան:

Բայց ինչու՞ խոսել նրա հոգու փրկության մասին, որն անընդհատ առաջնորդում է դուստրը:

Որոշ ժամանակ նրանք լվանում էին Ուիլյամի անհանգիստ կնոջ ոսկորները և խղճում հենց ամուսնուն, իսկ միստր Միլբանկը թաքուն ուրախանում էր իր իսկ դստեր խելքով։

«Վտանգավոր» Բայրոնը և «կռկված» Կարոլինան չգիտեին այս ամենից, բայց նրանք կարող էին լավ կռահել, թե կոնկրետ ինչի մասին էին նրանք խոսում սրահներում և հյուրասենյակներում։ Կարոլինային չէր հետաքրքրում, նա ընդհանրապես հաշվի չէր առնում աշխարհի կարծիքը, բայց բանաստեղծը անհանգստանում էր. Զարմանալիորեն, այնքան ազատ իր բանաստեղծական և քաղաքական ելույթներում (իսկ լորդ Բայրոնն արդեն երկու անգամ շատ սուր և հաջողակ էր պառլամենտում), սոցիալական կյանքում նա շատ ավելի կախված էր ասեկոսեներից և բամբասանքներից: Բայրոնին չի հետաքրքրում, թե կոնկրետ ինչ են ասում իր մասին սրահներում։

Երկու սրահները հատկապես գրավիչ դարձան լորդ Բայրոնի համար։ Այնտեղ, Կարոլինայի հետ ամենօրյա շփումից մի փոքր զովացած, նա ուրախությամբ գալիս էր ամեն հարմար առիթով։ Մեկը Լեդի Ջերսիի հյուրասենյակն էր, մյուսը՝ Մելբուրն Հաուսը, բայց ոչ Քերոլայնի հյուրասենյակը, այլ նրա սկեսուրի՝ Մելբուռնի դքսուհի Էլիզաբեթի հյուրասենյակը։ Ավելին, լեդի Էլիզաբեթ Բայրոնն էր, ով սկսեց վստահել իր սրտի գաղտնիքները և խորհրդակցել նրա հետ Քերոլայնի մասին։

Սա հատկապես անպատվաբեր էր իր տիրուհու նկատմամբ և դաժան նույնիսկ հենց դքսուհու հանդեպ։ Բայրոնը չցանկացավ մտածել այն մասին, որ Ուիլյամ Լամբը Լեդի Էլիզաբեթի որդին է, և որ նրան քիչ հաճույք է պատճառում լսել, թե ինչպես են խաբում իր որդուն։ Բայց Մելբուռնի դքսուհին բացառիկ իմաստուն և նրբանկատ կին էր, նա ընդունեց բանաստեղծի վստահելի և վստահելի դերը՝ կարծելով, որ դա իր հարմարությունն ունի։ Նախ, նա տեղյակ կլինի, թե ինչ է կատարվում, և երկրորդը, դա իր համար ավելի լավ է, քան մեկ ուրիշը:

Բոլորը նկատեցին այս անսովոր բարեկամությունը, բայց չդատապարտեցին այն, ընդհակառակը, նրանք հերթական անգամ հիացան Լեդի Մելբուրնի հանգիստ ռացիոնալությամբ և Բայրոնի շռայլությամբ.

Ահ, այդ բանաստեղծները:

Հաջորդ երեկոյան Լեդի Բլեսինգթոնը խոնարհվեց Բայրոնի ականջին.

Ազնիվ եղեք, դուք ընկերակա՞ն եք Լեդի Մելբուրնի հետ, որպեսզի շեղեք կասկածները Լեդի Քերոլայնից:

Նա թեթև ժպտաց.

Օ ոչ! Լեդի Մելբուրնն այնքան հուզեց իմ սիրտը, որ եթե մի փոքր երիտասարդ լիներ, հեշտությամբ գլուխս կշրջեր։

Լորդ Բայրոն, եթե սա հաճոյախոսություն է Լեդի Էլիզաբեթին, ապա դա թույնի հպումով է: Նա իր տարիքը շատ չի համարում, թեև չի անցնում պարկեշտության սահմանները։ Ի տարբերություն իր քրոջ՝ Լեդի Քերոլայնի:

Զրույցը դառնում էր վտանգավոր, և Բայրոնը շտապեց այն վերածել այլ բանի։ Լեդի Բլեսինգթոնը Էլիզաբեթ Մելբուրնը չէ, ով կարծես հասկանում է մարդկային ցանկացած թուլություն և հեշտությամբ ներում է նրանց, եթե պահպանվեն պարկեշտության կանոնները։

Ոչ վաղ անցյալում այս մասին խոսակցություն տեղի ունեցավ Բայրոնի և Քերոլայնի միջև։

Ինչո՞ւ չես կարող սկեսուրիդ պես վարվել։

Խելացի և նրբանկատ: Մեկը կա, որից օրինակ վերցնեն։

Քերոլայնի աչքերում արցունքներ կային։

Ջորջ, ինչպե՞ս կարող եմ խելամիտ լինել, երբ դու ինքդ ես ինձ կատաղեցրել: Սկզբում դու ինձ խելագարեցնում ես քո կասկածներով ու պահանջներով, հասնում ես աներևակայելի խոստովանությունների ու երդումների, իսկ հետո նույնի համար ինձ կշտամբում։

Դա ճիշտ էր, որովհետև, խելագարորեն խանդելով Ուիլյամին, Բայրոնը ամբողջ ժամանակ պահանջում էր Կարոլինայից երդվել, որ նա ավելի շատ է սիրում իրեն, քան իր ամուսնուն, որ պատրաստ է ցանկացած զոհաբերության: Պարզ հանդիպումներն ու դավաճանությունները նրան քիչ էին, Բայրոնը կարծես ուզում էր, որ Քերոլայնը ոտնահարի հենց Ուիլյամի կերպարը։ Նա չգիտեր, որ ինքը՝ Ուիլյամը, բանաստեղծին համարում էր շքեղ սիրամարգ, որը ունակ է միայն պառլամենտում չար ձայնով գոռալ։

Դա սարսափելի էր, քանի որ Քերոլայնի զգացմունքները Բայրոնի և Ուիլյամ Լամի հանդեպ բոլորովին այլ էին։ Նա հարգում և սիրում էր իր ամուսնուն հավասար, ընկերական սիրով, նման զգացմունքները կարող էին երկար և համաչափ այրվել, ինչը շատ էր սազում հանգիստ և կոփված Լամին: Բայրոնի համար Կարոլինան այրվել էր կրքով, որը երկար չէր կարող տևել, նա այն բռնկումներից է, որոնք տեղի են ունենում կրքոտ կանանց կյանքում՝ բավականին հաճախ փչացնելով նրանց: Ջորջը տեսավ, որ նա փչացնում է մի կնոջ, բայց մեղադրեց նրանց կապը, և ոչ թե իրեն։

Դուք հեռանում եք, որովհետև հոգնել եք ինձանից:

Սրա մեջ ինչ-որ ճշմարտություն կար, բայց Բայրոնը տանել չէր կարողանում ամեն ինչ դասավորել, էլ ուր մնաց՝ ինչ-որ բան խոստովանել, նա գերադասում էր, որ ամեն ինչ ինքն իրեն ավարտվի։ Կարոլինա Լամը միակ կինը չէր, ում մեջ կրքերի հրաբուխ արթնացնելով՝ Բայրոնը կնախընտրեր պարզապես հեռանալ։ Նրանից առաջ և հետո շատ էին։ Միակ տարբերությունն այն էր, որ լեդի Քերոլայն Լամն այնքան տրվեց կրքին, որ դադարել էր զսպել իրեն, նա հավատում էր Բայրոնի սիրուն և, ինչպես նա, ամեն ինչում մեղադրում էր իրեն։

Նա ամաչում է իմ հանդեպ իր սիրուց, որովհետև ես այնքան էլ գեղեցիկ չեմ:

Դա ճշմարտությունն էր, բայց ոչ ամբողջ ճշմարտությունը։ Լեդի Քերոլայնին ամեն ինչ իմանալու համար երկար ժամանակ կպահանջվեր։

Որքա՞ն ժամանակ եք մնալու ձեր կալվածքում: Կարո՞ղ եմ գնալ ձեզ հետ:

Դու խելագար ես! - Սկզբում Բայրոնը նույնիսկ դեն նետեց Քերոլայնի ձեռքերը, բայց հետո մտածեց, որ այս կինը իսկապես կարող է հետևել Նյուսթեդին, և արդեն կամացուկ բացատրեց. - Ես գործով եմ, դու լավ գիտես: Բացի այդ, չպետք է նոր սնունդ տալ խոսակցության համար, դրանք արդեն բավական են։

ես առանձին կմեռնեմ։

Գրիր ինձ, ես քեզ կգրեմ...

5 քայլ՝ ինչպես ժամանակին փրկել ամուսնությունը

Աշնան գալուստով մոխրագույն ամպերը թանձրանում են ոչ միայն երկնքում, այլեւ ընտանեկան գործերում։ Հոգեբանները զգուշացնում են. ավելի շատ զույգեր են բաժանվում աշնանը, մարդիկ խորասուզվում են իրենց մեջ, ներգրավվում հոգեորոնումների մեջ, հեշտությամբ ենթարկվում են դեպրեսիայի և տարրալուծվում միայնության ամորֆ զգացողության մեջ: Զարմանալի չէ, որ աշունը ոչ միայն մարդկային հոգիները փրկելու ժամանակն է, այլև քայքայվող ամուսնությունները:

Տատյանա Պանկովա

Շատերը հարաբերությունների այս օրենքը համարում են անփոփոխ: Փորձենք պարզել՝ հնարավո՞ր է համատեղել կիրքն ու ընտանեկան կյանքը։

Մեզանից ոչ բոլորն են ընտրողական և առաջին իսկ զանգից հարվածում են թիրախին: Առանձին դեպքերում, երբ նրանք «հանդիպեցին դպրոցում», հարյուր տարի միասին և երեխաների լիքը տուն, ամեն ինչ իսկապես լավ է: Այն, ինչ կոչվում է, մեկընդմիշտ կյանք:

Քայլիր, ուրեմն քայլիր

Ավելի հաճախ, քան ոչ, այս «մեկը» որոշ չափով տարբերվում է: Օրինակ, դու մեկ շաբաթով հանդիպեցիր մի տղամարդու, բայց արդեն հինգերորդ տարին չես կարող մոռանալ այս հրաշալի օրերը, և հաճախ՝ ոչ, ոչ, բայց «օհ, ինչ հրաշալի էր, ոչ այն, ինչ հիմա» միտքը փայլում է։ կողմից: Դու տխուր հառաչում ես՝ մատով գծելով նրա պատկերը մառախլապատ ապակու վրա (կամ մեր իրականության մեջ՝ նայելով դրա միջով): Եվ ձեր տղամարդը կարծես գերազանց է, և դուք հետաքրքրված եք նրանով, և լավ: Բայց այդ «արքայազնը» իսկապես խորասուզվեց հոգու մեջ։

Տղամարդիկ բաժանված են տարբեր կատեգորիաների և ընդհանրապես չեն ընկնում դրանց տակ։ Կան այնպիսիք, որոնցում մենք տեսնում ենք պոտենցիալ պաշտպաններ, ամրոցներ, վաստակավորներ և երեխաների հայրեր։ Կան ուրիշներ, որոնցում մենք ոչինչ չենք տեսնում, ավելի ճիշտ՝ նրանց հետ ոչ մի ապագա չենք պատկերացնում, բայց մենք այնքան զվարճալի և լավն ենք, որ անհնար է կանգնեցնել այս համատեղ անհեռանկար հեդոնիզմը։ Ի՞նչ է իրականում կատարվում։

Պատճառը մեկ.Մարդը, ում դուք կարծում եք, որ պատրաստ է ընտանեկան կյանք, առաջին հերթին ունի պատասխանատվության զգացում, զսպվածություն, իրականության ռացիոնալ ընկալում։ Այս հատկությունները իսկապես չեն համընկնում անխոհեմ սեղանի շուրջ պարերի և քաղաքի կենտրոնում ծիծաղելու համար մետաղադրամով սուզվելու հետ: Այսպիսով, մեկը սովորաբար խանգարում է մյուսին:

Երկրորդ պատճառը.Տղամարդը, ով ձեզ համար անկանխատեսելի անիմացիոն ծրագրեր է կազմակերպում, ավելի շուտ, ցանկանում է էֆեկտ ստանալ ոչ այնքան ձեր հաճույքի համար, որքան իր համար: Արդյո՞ք նա կարողանում է գլուխ հանել ամուսնական «դժբախտություններից», մեծ հարց է։

Պատրաստակամություն թիվ 1

Մյուս կողմից, ձանձրալի և երկար սիրատիրությունը, սովորական, բայց ինքնավստահ հաճոյախոսությունները, առավոտյան և երեկոյան sms-ները բոլորը լավ նշաններ են, որ տղամարդը լուրջ մտադրություններ ունի:

Պատասխանատու ջենթլմենը միշտ կզանգահարի ու կգրի, որ չմոռանաք նրա մասին։ «Արքայազնը» չի զանգի ու գրի, քանի որ դու արդեն հիշում ես նրան և ուրախությամբ կշտապես առաջին զանգին։ Օրվա կամ գիշերվա ցանկացած ժամի: Այնուամենայնիվ, շատ դեպքերում նպատակային բլուրների վրա ավելի քիչ իմաստ կա, քան մակերեսային ամսաթվերը: Եվ սա նույնպես պատճառներ ունի.

Պատճառը մեկ.Պատահում է, որ «սիրավեպի» կամ «ամուսնության» ուղղությամբ զուգընկերոջ ընտրությունը կախված է նպատակներից ու տարիքից։ Օրինակ, քսան տարեկանում կինն անփորձության և միամտության պատճառով չի կարող լիովին գնահատել հարաբերությունների ապագա հեռանկարները և նույնիսկ տարբերել իրական զգացմունքները. պարզ զվարճություն- հատկապես. Բացի այդ, երիտասարդ տարիքում գրեթե յուրաքանչյուր տղամարդ, ով գտնվում է մոտակայքում, աղջիկական երազանքների մակարդակում, դիրքավորվում է որպես կյանքի սեր։ Սթափ հաշվարկի մակարդակում - այն գրեթե չի դիրքավորվում, քանի որ այս տարիքում այն ​​խիստ է հաշվարկի հետ: Շատ բան սկսում ես հասկանալ միայն ժամանակի հետ:

Երկրորդ պատճառը.Տարբերությունն այն է, որ ուժեղ էմոցիաները, անզուսպ կիրքն ու սերը հրաշալի են, բայց դրանց վրա ամուր և ամուր ամուսնություն կառուցելը միշտ հեռու չէ: Բացի այդ, սիրահարվելը բավականին արագ կանցնի, եւ դուք ավելի մտերմանալու եք ու կիմանաք միմյանց թերությունների ու թերությունների մասին։

Համատեղելու մի քանի եղանակ

Իհարկե, ոչ ոք չի հերքում, որ կանայք ամենից հաճախ ամուսնանում են սիրո համար, բայց որպեսզի ամուսնությունը խաղաղ լինի, սերը պետք է լինի մի փոքր այլ կարգի զգացում։ Հիմնվելով ավելի շուտ ռացիոնալ բաների և եզրակացությունների վրա՝ այն երաշխավորում է ոչ միայն ներդաշնակությունը, այլև միության հարատևությունը։ Հնարավոր է և պետք է գլխով նետվել լողավազանը, բայց երբ խոսքը վերաբերում է ընտանիքին, ավելի լավ է լինել մի փոքր ավելի զուսպ ու ընտրողական, որպեսզի սկզբնական զվարճանքը չվերածվի ողբերգության և ամուսինների թյուրիմացության։

Մեթոդ առաջին.Նախնական տպավորությունն ընդամենը պատկեր է, ժամանակ է պետք, որպեսզի իսկապես իմանաս, թե ինչի է ընդունակ տղամարդը։ Իսկ լուռ ընկերոջ դեպքում, իսկ վառ մաչոյի հետ կապված՝ համբերատար եղեք և հետևեք իրադարձությունների զարգացմանը։

Մեթոդ երկու.Երկընտրանքը կարող է ընկած լինել ոչ թե տղամարդկային հատկանիշների, այլ որոշելու ձեր անկարողության մեջ: Եթե ​​ձեր հոգին ձգվում է դեպի բուռն սիրավեպ, գուցե դուք պարզապես բավարար տպավորություններ չունեք: Եվ եթե դուք ձգտում եք ապաստան գտնել հանգիստ նավահանգստում, ապա ցանկանում եք հանգստանալ: Երբեմն մենք օգտագործում ենք հարաբերությունները մեզ ինչ-որ բան թույլ տալու համար:

Հոկտեմբերի վերջին Ռուսաստանում լույս է տեսնում անգլիացի Ջոնաթան Քոյի «Ռակալի ակումբը» վեպը, որը 70-90-ականների մասին պատմող առաջին գիրքն է։ Լև Դանիլկինը հանդիպել է Քոիի հետ Չելսիի սրճարանում և զրուցել անգլիացի երգիծաբանների՝ Գագարինի և տիկին Թետչերի մասին։

-Ի՞նչ եք կարծում, Թետչերը, ում դարաշրջանը նվիրված է «Ի՜նչ խարդախությանը», կարդա՞ Ձեր գիրքը:

-Ոչ: Նա գրքեր չի կարդում: Եվ նա, իհարկե, չէր կարդա իմը:

- Բացի Ձեր «Խարդախությունից», ուրիշ ո՞ր վեպերը կարող են համարժեք պատկերացում տալ 80-ականների Բրիտանիայի մասին:

- Հավանաբար ասում են, որ 80-ականների մասին մյուս երկու գրքերն են Մարտին Էմիսի «Փողը» և Ալան Հոլինգհերսթի «Գեղեցկության գիծը»։ — Ի՜նչ խարդախություն։ իսկապես նկարահանվել է արտասահմանում, քան այստեղ: Գիրքը մեծ հաջողություն ունեցավ Ֆրանսիայում և Իտալիայում; այն կարդացվել է հասկանալու համար, թե իրականում ինչ էր կատարվում Բրիտանիայում 1980-ականներին: Այստեղ նույնպես այս գիրքը բավականին տարածված էր, բայց ... Բրիտանիայում գրականությունը, տարօրինակ կերպով, այնքան կարևոր դեր չի խաղում մշակույթի մեջ, որքան Եվրոպայի այլ մասերում: Այստեղ գրողներին երբեք չեն հարցնում իրենց քաղաքական հայացքների մասին, երբեք կարծիք չեն հարցնում արտաքին աշխարհում կատարվողի մասին։ Իտալիայում ես բառացիորեն ռմբակոծվեցի հարցերով, պարզապես այն պատճառով, որ ես գրող եմ, և հենց դրա փաստն է իմ նկատառումները կարևոր դարձնում: Այստեղ սրա հետք չկա, ընդհանրապես չես գտնի արձակագիր, ով թերթում գրում է քաղաքականության մասին, կամ հարցազրույց վերցնի քաղաքականության մասին։ Այս երկու աշխարհները՝ գրականությունն ու քաղաքականությունը, մեկուսացված էին միմյանցից։ Ինչը, իմ կարծիքով, ինչ-որ առումով նույնիսկ ավելի առողջարար է։

«Բայց Մելվին Բրագը, արդյոք նա լորդ Բրագն է»: Ես էլ այսօր հարցազրույց ունեմ նրա հետ։

- Մելվին Բրեգը բացառություն է. այո, բացի վիպասան լինելուց, նա նաև շատ ակտիվ քաղաքական գործիչ է։ Բայց... կան մարդիկ, ովքեր կասկածանքով աչք են նայում նրան. այս երկու մարմնավորումների համադրությունը նրանց թվում է ոչ այնքան պարկեշտ։ 19-րդ դարում մենք ունեինք վարչապետ Դիզրայելին, ով գրում էր հիանալի վեպեր, և Դիքենսը ազդեց մտքերի վրա, Քաղաքական հայացքներիր ժամանակակիցները։ Իսկ հիմա... Երևի սկսվեց մոդեռնիզմից,- Ջոյսը պնդում էր, որ նկարիչը պետք է հեռու մնա ունայն աշխարհից։ Դրա համար կարող են լինել պատճառներ, բայց մարդիկ այստեղ՝ Բրիտանիայում, զգում են, որ իրենց ջնջում են իրական կյանքից: Մենք ապրում ենք փղոսկրյա աշտարակում, ահավոր հեռու ենք իրականում գոյություն ունեցող աշխարհից։

-Իսկ այն, որ հասարակության մեջ աստիճանաբար արժեզրկվում է գրողի դերը, չէ՞ որ հիմա ԲՈԼՈՐԸ գրող են դարձել։ Որ գրախանութները լցված են ցանցային գրաֆոմաների թղթավորված անհեթեթություններով, ցանկացած աշխարհիկ ռիֆ-ռաֆի «վեպերով»: Գուցե դա է պատճառը, որ գրողներն այլեւս հետաքրքիր չեն:

«Չեմ կարծում, որ դա ճիշտ է ընդհանուր ընթերցողների համար, նրանց համար դեռ մի առեղծված կա, որը շրջապատում է իրական հրատարակչություններում տպագրված իրական վեպերը: Բայց ճիշտ է, որ շատ հրատարակիչներ չեն կարդում ձեռագրեր, նրանք բլոգեր են թերթում ինտերնետում: Բնական, իսկական գրողի դերն արժեզրկված է. Մեկ ամսից մասնակցելու եմ Չաթեմի բավականին հայտնի գրական փառատոնին, և նկատեցի, որ փառատոնին նվիրված թերթերի հոդվածներում բոլոր ցանկացողները քաղաքական գործիչներ են, ֆուտբոլիստներ, հասարակական գործիչներ: Այո, նրանք բոլորն էլ գրքեր են գրել և հրատարակել, նրանց անուններն են շապիկներին, բայց իրականում նրանք գրող չեն։

Ճի՞շտ է, որ Բլեր ՄաքՅուանի օրոք համարվում էր ազդեցիկ գրող։

«Շատ քաղաքական գործիչներ պնդում են, որ կարդացել են McEwan: Սա այն անունն է, որը նրանք ցուցադրում են ամեն առիթով: Նա այստեղ շատ-շատ հայտնի է, և լուրջ գրողների մեջ նա, անկասկած, ամենաընթերցվածն ու ամենավաճառվողն է այս երկրում։ Երբ թերթերը քաղաքական գործիչներին հարցնում են, թե ինչ են պատրաստվում վերցնել իրենց հետ արձակուրդում կարդալու համար, նրանք միշտ պատասխանում են՝ նոր ՄաքՅուանը: Արդյոք դա նշանակում է, որ նրանք իրականում կարդացել են այն, թե ոչ, ես չգիտեմ: Բայց նրանք գիտեն անունը:

- Բոլորը հայհոյեցին, անիծեցին Թետչերին, բայց նա այնպես արեց, որ այժմ քո հայրենակիցները կարողանան վաճառել ոչ թե գործարաններում քրտնաջան աշխատանքով հավաքված մեքենաներ (ինչպես քո վեպում), այլ իրենց բրիտանականությունը. Եվ պարզ է, որ բոլորն ավելի լավն են դրա համար:

Այո, նրանով հիացածներն ասում են։ Բլերը նույնպես ձեռք է բերել դրան, նրանք շատ ընդհանրություններ ունեն, նա իրականում պարզվեց, որ նա է նրա իրավահաջորդը: Նրանք վերաբրենդավորել են այն գաղափարը, թե ինչ է նշանակում լինել բրիտանացի, և երկիրը հիմա «թույն» է թվում, հատկապես երիտասարդների համար, հատկապես, երբ դիտում են արտերկրից: 1970-ականներին ոչ ոք չէր ցանկանում բրիտանացի լինել: Մենք տառապում էինք թերարժեքության սարսափելի բարդույթով, երկիրը չար կատակ էր թվում, տնտեսությունը վերջին շունչն էր փչում և պահվում էր ԱՄՀ-ի վարկերով։ Բայց անձամբ ես դեռ հավատում եմ, որ ունեցել ենք լավագույն որակկյանքն այն ժամանակ. Դժվար է բացատրել, բայց ինտուիտիվ կերպով ես զգում եմ, որ դա այդպես է: Իհարկե, այժմ սպառողական հնարավորությունները անհավատալիորեն աճել են, հատկապես միջին խավի համար: Բայց մյուս կողմից, մինչ Թետչերը մենք ունեինք հավաքական պատասխանատվության գաղափար, բայց հիմա դա այդպես չէ։ Թեթչերն ասել է. «հասարակություն» հասկացություն գոյություն չունի, և հիմա մարդիկ համաձայնվել են նրա այս աֆորիզմի հետ։

«Դա նշանակում է, որ դու դեռ սոցիալիստ՞ ես»:

«Դե, ի՞նչ է նշանակում քեզ որպես սոցիալիստ բնութագրել»։

Դե, կա նման բան, ինչպես հասարակությունը:

«Եթե չկան կառույցներ, որոնց միջոցով սոցիալիզմը կարող է գործել, գործնականում արտահայտել իր համոզմունքները, ապա սոցիալիզմը մնում է ընդամենը տեսություն։ Ոչ ոք ոչինչ չի անում այս կարգի սոցիալական կառույցներ ստեղծելու համար։ Շատ լավ կարող է լինել, որ ոչ ոք, նույնիսկ ես, չի ցանկանա վերադառնալ 70-ականներ. մենք այնքան սովոր ենք սպառողական ապրանքներին, որ մեզ համար դժվար կլինի կորցնել դրանք, և միևնույն ժամանակ մենք շատ ավելի ուժեղ ենք: ճնշումն ու նախանձը հասարակության մեջ ավելի շատ, քան նախկինում։ Բայց շատ մարդիկ, որոնց կարելի է վստահել, դեռևս համոզված են, որ գոյություն ունի հասարակություն: Մենք պետք է համախմբվենք, ուղիներ գտնենք մեր կարծիքն այլ մարդկանց փոխանցելու համար։ Ընդ որում, Բրիտանիայում այլեւս գաղափարական բանավեճ չկա։ Ներկայիս համակարգը, ինչպես էլ որ այն կոչեք՝ Բլերիզմ, Թեչերիզմ, Կամերոնիզմ, միակ բանն է, որ ինչ-որ մեկը քննարկում է այս պահին:

- Երգիծաբանի համար ո՞վ է ավելի պարարտ նյութ՝ Թետչերը։ Բլե՞րը: Շագանակագույն?

-Գիտե՞ք, Թետչերի մեջ ինչ-որ ազնիվ բան կար, նա արեց այն, ինչ ասաց և չձևացրեց, թե ուրիշն է: Եվ Բլերի հետ մենք զգում էինք, որ մեզ ինչ-որ չափով դավաճանել են, բայց մենք կարող էինք վիրավորվել միայն ինքներս մեզ վրա: Մենք քվեարկել ենք նրա օգտին՝ ակտիվ թե պասիվ, նրան բերել ենք իշխանության։

Ես քվեարկել եմ նրա օգտին 1997թ. Հետո ոչ, ես 2004-ին քվեարկել եմ լիբերալ-դեմոկրատների օգտին, բայց հիմա վերջ, այլեւս չեմ անի, մեր համակարգում իմ ձայնը կորել է։ Մենք հիմա Բրիտանիայում ունենք ահավոր նեղ քաղաքական մշակույթ, իրական գաղափարական տարբերություններ Լեյբորիստական ​​կուսակցության և Պահպանողական կուսակցության միջև...

- ...ինչպե՞ս կապիտալիզմի #1-ի և կապիտալիզմի #2-ի միջև:

-Դուք Անգլիայում մեդիալիզացված մարդ եք:

- Ոչ, ես - ոչ: Այս երկրում գրողները գրեթե անանուն արարածներ են, ինչը, ընդհանուր առմամբ, վատ չէ։ Եթե ​​ես և դու այսպես նստեինք Իտալիայում, որտեղ իմ գրքերն ավելի հայտնի են, քան որևէ այլ տեղ, նրանք արդեն կմոտենային ինձ և ինքնագիր կխնդրեին: Այստեղ ես կարող եմ գնալ ցանկացած տեղ, ոչ ոք չգիտի, թե ով եմ ես: Իսկ մեդիա գործիչներն այժմ երեք այդպիսի գրողներ են՝ Ջ.Կ. Ռոուլինգը, ՄաքՅուանը և գուցե Նիկ Հորնբին: Նրանք իրականում հայտնի մարդիկ են: Բայց սա ունի իր թերությունները, քանի որ մամուլը սկսում է հետաքրքրվել ձերով անձնական կյանք- հարսանիքներ, ամուսնալուծություններ.

-Կարդացի, վերջերս նրանք հարցում են անցկացրել Անգլիայում, և պարզվել է, որ բրիտանացիների մեծ մասի երազանքի մասնագիտությունը գրելն է։

- Ճշմարտությո՞ւն: Գեղարվեստական ​​գրականություն. Բլայմի. Հա՜

-Մեկնաբաններն ասում են, որ դա կարող է կապված լինել Ռոուլինգի հաջողության ֆենոմենի հետ։

«Ինչ-որ մեկը պետք է բացատրի այս բոլոր մարդկանց, որ նրա դեպքը բնորոշ չէ: Կարծում եմ՝ այս արդյունքները կարող են պայմանավորված լինել այլ պատճառներով, ավելի գործնական։ Դու ես որոշում, երբ աշխատում ես, գործը փոշոտ չէ, նստում ես քեզ համար, միզում ես... Դե հա, ամեն ինչ պարզ է։

-Սա, ի դեպ, նաև մասամբ Թետչերի դարաշրջանի անուղղակի հետևանքն է՝ շատերն ունեն շատ ազատ ժամանակ։

-Այսինքն՝ միակ բանը, որ կա, հասարակությունն է։

-Այո: Բայց սա այն հասարակությունը չէ, որը մենք պատկերացնում էինք 50 տարի առաջ, ես այդպես եմ մտածում։

- Ինձ չափազանց քիչ հավանական է թվում, որ այս գիրքը թարգմանվի ռուսերեն, քանի որ Ռուսաստանում ոչ ոք չի լսել Բ.-Ս. Ջոնսոնի մասին:

- Ես վստահ չեմ, որ Անգլիայում բոլորը ճանաչում են նաև նրան: Հարցը դա չէ:

- Այո, դա ճիշտ է. Այս գրքի պարադոքսն այն է, որ ես չեմ սիրում ժանրը գրական կենսագրություններ. Նույնիսկ այն կենսագիրները, որոնցով ես հիանում եմ, սովորաբար այսպես են նկարագրում իրենց հերոսներին. «1932 թվականի օգոստոսի 10-ի առավոտն էր, նա ոտքերը կախել էր մահճակալից և իրեն սարսափելի թշվառ էր զգում»: Սա ի՞նչ անհեթեթություն է։ Ինչպե՞ս են նրանք իմացել այդ մասին։ Այս ամենը ահավոր ցավում է ականջս։ Երևի շատ տարիներ առաջ ապրած գրողների համար շարադրման այս ձևը հարմար է. այն հանգամանքները, որոնցում նրանք ստեղծել են իրենց ստեղծագործությունները, ինձանից այնքան հեռու են թվում, որ առանձնապես չեմ բողոքի, եթե ինձ հիշեցնեն այն ժամանակվա որոշ առօրյա մանրամասներ։ Բայց Ջոնսոնի դեպքում անհնար էր ձևացնել, որ հեղինակն ավելին գիտեր, քան նա իրականում: Ընդհանրապես, ինձ թվում է, որ մենք պետք է կարդանք գրողների վեպերը, իսկ մնացած ամեն ինչ կապ չունի։ Ենթադրվում էր, որ Ջոնսոնի կենսագրությունը պետք է մղեր մարդկանց կարդալու շատ այլ հետաքրքիր գրքեր, որոնք դուրս էին եկել մշակութային կիրառությունից, վերակենդանացնել դրանք: 1960-ականների վեպի համար շատ դժվար է մտնել ընթերցանության շրջանակ: ժամանակակից մարդ, մարդիկ կարդում են կա՛մ դասական, կա՛մ նորույթներ, իսկ մեջտեղում բաց կա. 60-ականների ամենահետաքրքրասեր գրողներից շատերը անհետացել են այնպես, կարծես երբեք չեն եղել. լավագույն դեպքում Ֆաուլսն ու Էնթոնի Բերջեսը մնացին: Այս ամենն ավելի է սրվում նրանով, որ բրիտանական գրական մշակույթը տարված է նորաձեւությամբ։ Նա միշտ կրքոտ քաղցած է նոր ապրանքների համար. դեռ չմարսած, մենք անմիջապես շտապում ենք հաջորդ Կարևոր Իրադարձությանը: Մենք ֆիքսված ենք մնացածից առաջ ընկնելու վրա, այն բանի վրա, որ այստեղ, մեզ մոտ ամեն ինչ ամենանորն է։ Ինչ-որ առումով սա վատ չէ, դրա շնորհիվ երկիրը միշտ առաջնագծում է, և դա է պատճառը, որ երիտասարդները Ֆրանսիայից, Գերմանիայից, Իտալիայից, Իսպանիայից, Լեհաստանից հակված են գալ Լոնդոն։ Եվ միևնույն ժամանակ, այս ամենը հարթ է, ծանծաղ; ամեն ինչ միանգամյա օգտագործման է, ամեն ինչ արագ մոռացվում է։ Ինչ վերաբերում է հենց գրողին, եթե նա ուզում է տասը տարի հետո իրեն կարդալ, պետք է իսկապես ֆենոմենալ բան անի, այլապես միշտ կգտնվեն եւս մի 20-30 տարեկան երիտասարդներ, որոնք պարզապես կդրդեն նրան իրենց երիտասարդությամբ։

Արդյո՞ք սա նշանակում է, որ վանդակում մնալու միակ միջոցը տարեկան վեպ գրելն է։

- Կարծում եմ՝ այո։ Բայց ես վեպ եմ թողարկում երեք, երբեմն չորս տարին մեկ անգամ, սա իմ բնական ռիթմն է՝ այն ավելի արագ չի աշխատում: Բայց հրատարակված յուրաքանչյուր գիրք նման է առաջին անգամին. դու պետք է նորից ու նորից գրավես ընթերցողիդ, ցուցադրես ինչ-որ առանձնահատուկ բան, այլապես նրանք քեզ կմոռանան և կգնան ուրիշի մոտ: Ես գիտեմ գրողների, ովքեր դրա պատճառով երկու տարին մեկ կամ նույնիսկ տարին մեկ գիրք են ներկայացնում. նյարդայնանում են, երբ գոնե ամիսը մեկ անգամ չեն հիշատակվում թերթերում։ Նրանք գիտեն, թե որքան հեշտ է քեզ մոռանալը։

- «Շրջանակը փակ է», «Ռակալի ակումբի» շարունակությունը դեռ չի թարգմանվել ռուսերեն: Ինչպե՞ս կբնութագրեք այս երկու վեպերի ընդհանրությունը: Դե, բացի հերոսներից, իհարկե։

— Երկու վեպերի ընդհանուր գաղափարն էր մեծ դիմանկար նկարել, թե ինչպես է 70-ականների հասարակությունը դարձել ներկայիս։ Գրքի վերջում հերոսները հասկանում են, որ իրենցից շատերը եկել են այն ամենով, ինչով թողել են:

«Ճի՞շտ է, որ վեպում Բեն Թրոթեր անունով տղան գրեթե ինքդ ես»:

«Եկեք միայն ասենք, որ նա շատ առումներով շատ մոտ է ինձ, հատկապես «Ռակալիա» ակումբում: Ես միտումնավոր սկսեցի կարդալ իմ դպրոցական օրագրերը, երբ պատրաստվում էի գրել այս վեպը. իսկ մինչ այդ նրանք քսան տարի իրենց ձեռքը չէին վերցրել։ Իսկ ընտանիքի ու դպրոցի հետ կապված շատ մանրամասներ իմ մանկությունից են վերցված։ Գրքերի, երաժշտության զգացում, անհամարձակություն աղջիկների հետ. Իհարկե, սա իրական ինքնադիմանկար չէ, դրա շատ առանձնահատկություններ պարոդիկորեն մատնանշվում են այն ավելի զավեշտական ​​դարձնելու համար. դա երգիծանք է:

- Լսիր, իսկապե՞ս դու այն ցուցահանդեսին էիր Էրլս Քորթում, որտեղ եկել էր Գագարինը, ինչպես քո հերոսը «Ինչ խարդախություն» ֆիլմում:

- Դե, ոչ, ես չէի կարող այնտեղ լինել, ի վերջո, նա եկավ 1961 թվականին, իսկ ես նոր եմ ծնվել: Վեպի հերոսն ինձնից 9 տարով մեծ է, 1952 թ. Գագարինով հետաքրքրվեցի երգի պատճառով, այն մեջբերված է «Swindle»-ի սկզբում. Ճիշտն ասած, ես քիչ բան գիտեի Յուրի Գագարինի մասին, այս գործիչը իմ մանկության պանթեոնից չէ։ Պարզապես, երբ ես գրում էի «Ի՜նչ խարդախություն», ինձ անհրաժեշտ էր գտնել մի կարևոր իրադարձություն մի տղայի համար, որը ծնվել էր 1950-ականների սկզբին։ Եվ ինձ թվում էր, որ ամենաակնառու բանը համոզվելն է, որ այն ժամանակվա շատ կարևոր գործիչ Գագարինը իր հերոսն է։

- Ձեր իսկ կենսագրության մեջ կար մի դրվագ, որը ուներ համանման իմաստ?

-Մանկության՞ն: Անկեղծ ասած, միակ հստակ հիշողությունը, երբ ես դուրս եկա իմ փոքրիկ աշխարհից, 1966 թվականի Ֆուտբոլի աշխարհի առաջնությունն էր: Եզրափակչում մենք կարողացանք հաղթել Գերմանիային, և ես դեռ հիշում եմ մեր թիմի անունները՝ Բոբի Չարլթոն և այլն։ Միևնույն ժամանակ, դրանից հետո ես երբեք չեմ հետաքրքրվել ֆուտբոլով, բայց ես հիշում եմ սա։ Մեզ համար դա կարևոր էր, Բրիտանիան փոքր երկիր էր։

-Ի՞նչն է գլխավոր երգիծաբանի համար՝ իսկական երգիծաբանը, որի ծիծաղը պատռում է արցունքները։ Պետք է խորապես վիրավորվե՞լ, թե՞ կարողանալ արհամարհել, թե՞ ինչ:

-Կարծում եմ՝ ամենակարեւոր երկու բանը զայրույթն ու հումորի զգացումն են, եւ երկուսն էլ պետք է շատ ուժեղ լինեն։ Ինչքան առաջ եմ գնում, այնքան հեռանում եմ երգիծանքից, թեև իմ զայրույթն ու հումորի զգացումը ոչ մի տեղ չեն անհետանում, դրանք կարծես թե միայն մեղմանում են, դադարում են նախկինի պես սուր լինել, ինչը երգիծաբանի համար այնքան էլ լավ չէ: Եթե ​​ամեն ինչ այսպես է, եթե դու տխրությամբ մտածում ես այս աշխարհի մասին, սկսում ես ողբերգություններ գրել. դա այն է, ինչ տեղի ունեցավ իմ վերջին գրքի հետ: Բայց ես նորից կուզենայի վերադառնալ երգիծանքի, մի մեծ բանի վրա ճոճվել։ Շատ հաճախ մեծ երգիծանքներ են գրում երիտասարդները, բայց ես վերջերս վերընթերցեցի Գուլիվերի ճանապարհորդությունները: Կարծում եմ, որ դա Բրիտանիայի ամենամեծ երգիծական ստեղծագործությունն է. Սվիֆթը 50-ից 60 տարեկան էր, երբ նա գրեց այն: Այսպիսով, գուցե մենք դեռ կարող ենք պայքարել:

Եվգենի Պյատակով

Ինչպե՞ս կազդի համացանցը հոգեբանության, կյանքի,
կանանց ներկայացուցչություններն ու դիրքը.

Լինելով այսպես կոչված «վիրտուալ» իրականության մաս՝ համացանցը պատկանում է մարդկային ներկայիս գոյության այն ոլորտներից մեկին, որը ժամանակակից գիտությունը նոր է սկսում ուսումնասիրել։ Այդ իսկ պատճառով այն ամենը, ինչի մասին ես կխոսեմ ստորև, հիմնականում հիպոթետիկ է լինելու։ Որպեսզի չշփոթվեմ իմ իսկ հերյուրանքների մեջ, կփորձեմ նրանց ինչ-որ կարգի ձև տալ։ Նախ, ես կասեմ իմ պատկերացումները (հնարավոր է սխալ) կանացի հոգեկանի առանձնահատկությունների մասին, երկրորդը, նկարագրեմ վիրտուալ իրականության ազդեցությունը մարդու հոգեկանի վրա (ինչպես ես դա հասկանում եմ), երրորդը ՝ կփորձեմ պատասխանել առաջադրված հարցերին. վերլուծելով և սինթեզելով վերը նշված տեղեկատվությունը:
Սկզբից, տղամարդու և կնոջ մտածողության տարբերությունը որոշվում է ոչ միայն դաստիարակության, սոցիալական կարգավիճակի, սոցիալական և գենդերային դերերի տարբերությամբ, այլև ուղեղի կենսաբանական կազմակերպման տարբերությամբ: Եթե ​​տղամարդկանց մոտ ուղեղի ձախ կիսագունդը պատասխանատու է տրամաբանական և վերացական (մաթեմատիկական) մտածողության համար, իսկ աջը՝ փոխաբերական (նկարներ, երաժշտություն և այլն), ապա կանանց մոտ ձախ կիսագնդի գործառույթները մասամբ վերահսկվում են աջով։ , իսկ աջը՝ ձախ կողմից։ Նրանք. ձախ կիսագնդումկարծես թե փոքր-ինչ կրկնօրինակում է ճիշտը և հակառակը։ Սա մեծապես որոշում է կանանց մտածողության առանձնահատկությունները, որոնք երբեմն այնքան տանջում են տղամարդկանց՝ անվանելով նրանց սարսափելի կախարդական արտահայտություն՝ «ԿԱՆԱՆՑ ՏՐԱՄԱԲԱՆՈՒԹՅՈՒՆ»: Ի՞նչն է նրանց այդքան վախեցնում կանացի հոգեվիճակում: Նրա անկանխատեսելիությունը, ոչ կոռեկտությունը ֆորմալ կամ «երկաթյա» տրամաբանության տեսանկյունից (ավելի բնորոշ է տղամարդկանց), էմոցիոնալ մտածողությունը («ԿԱՆԱՅՔ ԱՅՍ ԿԱՆԱՆՑ ՀԵՏ ԼՈՒՐՋ ԲԱԶԵՐԻ ՄԱՍԻՆ ԱՆՀՆԱՐ Է ԽՈՍԵԼ, ՔԻՉ ԲԱՆ՝ ԱՆԳԱՄ ԹԵՅԻՆ») , անկանխատեսելի ասոցիացիաներ (ԴՈՒ ՆԱ ՉԵԶՈՔԻ ՄԱՍԻՆ, ԵՎ ՆԱ ԱՅՍ ԱՍՏՎԱԾԻՑ ԳԻՏԻ, ԻՆՉ Է ՍՏԱՑՈՒՄ, ԵՎ, ԻՆՉՊԵՍ ՄԻՇՏ ԴՈՒ ՄԵՂԱՎՈՐ ԿԼԻՆԵՍ), ինչպես նաև անհավանական, տղամարդկանց տեսանկյունից, ինտուիցիա, որն արտահայտվում է նրանց համար ամենատհաճ պահը ամենավատ ձևով: Մի խոսքով, տղամարդիկ կանանց մոտ վախեցնում են տարբեր մտավոր ֆունկցիաների սինթետիկ միասնությունը և դրանց ինքնաբուխ «հոսումը» միմյանց մեջ (օրինակ. որի արդյունքում կինը երբեմն սկսում է ապրել հորինված աշխարհում, իր համար իրական թվալով, տառապում է հորինված խնդիրներից և տանջում շրջապատին): Այս ամենը հաճախ անկանխատեսելի է դարձնում կանանց պահվածքը, հետևաբար շատ տղամարդկանց վերահսկողությունից դուրս: Եվ կա՞ նրանց ավելի վախեցնող բան, քան անհնազանդությունը։ Սակայն սա, հավանաբար, այնքան էլ վատ չէ, որքան կարող է թվալ առաջին հայացքից, քանի որ գլոբալ էքզիստենցիալ իմաստով այն արժանի հակակշիռ է ստեղծում տղամարդու հոգեկանին, որը նույնպես ունի բազմաթիվ թերություններ։
Ինչ վերաբերում է վիրտուալ իրականությանը, և, հետևաբար, ինտերնետին, ապա դրանում գործում է «երկաթե տրամաբանական» օրենքներից ամենաերկաթը, և, հետևաբար, զուտ կանացի հոգեկանի համար շատ ավելի դժվար է ընտելանալ դրան, քան տղամարդկայինը: Ինչպես ասում էին ոչ շատ հին՝ «ԿԱԾՈՎ (կներեք) ԼԻՆԸ ՍԱՀՄԱՆՈՒՄ Է ԳԻՏԱԿՑՈՒԹՅՈՒՆԸ»։ Չգիտեմ, թե որքանով էին նրանք իրավացի, բայց դրա մեջ ինչ-որ բան կա, համենայն դեպս ինտերնետը, որպես գոյության հատուկ ձև, իսկապես իր ազդեցությունն ունի և զգալի: Նախ, նրա հետ երկար շփվող մարդու մոտ այն ձևավորում է մտածողության հատուկ, արտահայտված ֆորմալ-տրամաբանական տեսակ, և երկրորդ՝ ավելի պարզեցնում է մտածողությունը, հետևաբար վարքագիծը (քանի որ վիրտուալ իրականության օրենքները դեռ շատ ավելի պարզ են. քան կյանքում), երրորդ, այն ստեղծում է հոգեբանական (երբեմն բառացիորեն թմրամիջոցների) կախվածություն ինքն իրենից, այսինքն. վերջինս սկսում է նախընտրել ինտերնետը, որտեղ նա կարող է հեշտությամբ անել գրեթե ամեն ինչ, օբյեկտիվ իրականությունից, որտեղ համեմատաբար քիչ բան կարելի է ձեռք բերել մեծ դժվարությամբ:
Լինելով արական հանճարի կերտած՝ համացանցը, այնուամենայնիվ, իր ներքին կազմակերպվածությամբ ավելի մոտ է տղամարդու հոգեկանին, ինչի արդյունքում, աշխատելով դրա հետ առավել քան անհրաժեշտ է, կինը հաճախ ստիպված է լինում կոտրել իր բնականոն կառուցվածքը։ հոգեկան. Եվ դա նրան հոգեբանորեն առնական է դարձնում։ Այդ դեպքում, ամենայն հավանականությամբ, որո՞նք են լինելու առնական հոգեբանություն ունեցող կնոջ կյանքի առանձնահատկությունները։ Հավանական է, որ նա, ոչ թե ավանդական մտածողության տիպի կանայք, կհասնի հաջողության այն հարցերում, որոնք նախկինում տղամարդկային էին համարվում՝ բիզնես, քաղաքականություն; բայց դա ակնհայտորեն հետ է մնալու ավանդաբար կանացի գործերում՝ երեխաներ դաստիարակելու, տնային տնտեսության, հարմարավետության ստեղծման մեջ: Բացի այդ, նա, անկասկած, կկորցնի այն բազմաթիվ խուսափողական և ոչ ռացիոնալ հատկությունները, որոնք «գեղեցիկ սեռի» ներկայացուցչին կին են դարձնում բառի բարձր իմաստով (կվերանա հմայքը, առեղծվածը և շատ ավելին): Ըստ այդմ, կվերանա նաեւ տղամարդու պաշտամունքը, նրան կնայեն որպես մարդ, աշխատող, մասնագետ, բայց ոչ ավելին։ Այսպիսով, կինը, ով չարաշահում է համացանցի հետ շփումը, նույնիսկ ավելի շատ է վտանգում, քան տղամարդը։ Ինչպե՞ս: Էլ ավելի մեծ հոգեբանական կախվածության մեջ ընկնելը, քանի որ կանանց շատ ավելի գրավում է բնությունը, սկզբնական կանացի էության կորուստը և նորը չգտնելը, վերածվում է համացանցի մտածող հավելվածի։ Միգուցե չափից շատ եմ չափազանցնում, բայց նմանատիպ խնդիրներ ուսումնասիրելու որոշակի փորձը, ինձ թվում է, նման պատճառաբանության իրավունք է տալիս։
Եզրափակելով հոդվածը՝ ես կցանկանայի զգուշացնել կանանց, և ոչ միայն նրանց, ինտերնետի նկատմամբ չափազանց մեծ ոգևորությունից, որը հեռու է մոլորակային մասշտաբի անվնաս «խաղալիքից»: Ի վերջո, վերջինս «անվնաս ճանաչողական զբոսանքների բացատ չէ»։ Իրականում դա շատ ուժերի գործունեության դաշտ է, որոնք ձգտում են հնարավորինս շատ մարդկանց ներգրավել դրան, և որտեղ մեծ լսարանն է հիմնական նպատակը, որպես կանոն, նրանք չեն ամաչում այն ​​ներգրավելու միջոցներում։