Ռուս գրականության դրական հերոսներ. Մեր ժամանակակիցների սիրելի գրական հերոսները Ռուս գրականության հերոսուհիներ

Տղամարդկանց գրավում են հիմնականում տղամարդկային կերպարները, մինչդեռ կանանց հետաքրքրում են և՛ արական, և՛ իգական կերպարները:

Գրականության տարում RLA-ի Ընթերցանության բաժինը անցկացրեց «Հուշարձան գրական հերոսի» ինտերնետային արշավը՝ հրավիրելով տարբեր սերունդների ընթերցողներին խոսելու գրական ավանդույթների և գրական նախասիրությունների մասին:

2015 թվականի հունվարի 15-ից մարտի 30-ը ՌԲԱ կայքում հրապարակվել է հարցաթերթ՝ այն վերատպելու հնարավորությամբ։ Գործողություններին աջակցել են բազմաթիվ գրադարանների, մարզային գրքի և ընթերցանության կենտրոնների, ուսումնական հաստատությունների և լրատվամիջոցների գործընկերները՝ իրենց ռեսուրսների վրա տեղադրելով հարցաշար:

Ակցիային մասնակցել է ավելի քան չորսուկես հազար մարդ՝ Ռուսաստանի Դաշնության 63 սուբյեկտներից՝ 5-ից 81 տարեկան։ Ընդհանուր առմամբ, կանայք կազմել են ընտրանքի 65%-ը, տղամարդիկ՝ 35%-ը։ Պատասխանելով «Գրական ո՞ր հերոսին կուզենայիք հուշարձան տեսնել ձեր բնակության տարածքում» հարցին՝ հարցվածները 226 հեղինակների ստեղծած 368 ստեղծագործություններից նշել են 510 հերոսների։ 18 տարեկանից մեծահասակները նշել են 395 հերոսի: 17 տարեկան և փոքր երեխաներ և պատանիներ՝ 254 հերոս։ Մեծահասակ կանայք անվանել են 344 հերոս. Տղամարդիկ՝ 145 հերոս։

Առաջին տասը հերոսները, որոնց հուշարձանները կցանկանային տեսնել ակցիայի մասնակիցները, հետևյալն են.

1-ին տեղ՝ Օստապ Բենդեր - անվանվել է 135 անգամ (ներառյալ Կիսա Վորոբյանինովի հետ համատեղ հուշարձանը), 179 հիշատակում;

2-րդ տեղ՝ Շերլոկ Հոլմս - 96 անգամ (ներառյալ դոկտոր Ուոթսոնի հետ համատեղ հուշարձանը), 108 հիշատակում է;

3-րդ տեղ՝ Թոմ Սոյեր՝ 68 անգամ (ներառյալ Թոմ Սոյերի և Հեքլբերի Ֆինի համատեղ հուշարձանը), 108 հիշատակում է.

4-րդ տեղ՝ Մարգարիտա - 63 (ներառյալ Վարպետի հետ համատեղ հուշարձանը) 104 հիշատակում;

5-րդ տեղ. Եվգենի Օնեգին - 58 (ներառյալ Տատյանայի հետ համատեղ հուշարձանը) 95 հիշատակում;

6-7-րդ տեղերը կիսել են Վասիլի Տերկինն ու Ֆաուստը՝ 91-ական անգամ;

8-րդ տեղ՝ Ռոմեո և Ջուլիետ՝ 86;

9-րդ տեղ՝ Աննա Կարենինա՝ 77;

10-րդ տեղ՝ Շտիրլից՝ 71։

Հաշվի առնելով տղամարդու և կնոջ նախասիրությունները՝ կարելի է ասել, որ տղամարդկանց գրավում են հիմնականում արական կերպարները, իսկ կանանց՝ և՛ արական, և՛ իգական կերպարները։ Տղամարդկանց նախասիրությունների առաջին տասնյակը հետևյալն է (մենք դիտարկում ենք ամբողջ զանգվածի տվյալների հետ անալոգիա՝ հաշվի առնելով համատեղ հուշարձանները). 1) Օստապ Բենդեր; 2) Շտիրլից; 3) հրացանակիրներ. 4-5) Շերլոկ Հոլմս և Դոն Կիխոտ; 6) Մարգարիտա; 7) Ֆեդոր Էյխմանիս; 8) Շարիկով; 9) Արտյոմ Գորյայնով. 10-11) Սանտյագոյի հովիվը. Ռոբինզոն Կրուզո. Այսպիսով, առաջին տասնյակում կա միայն մեկ կանացի կերպար՝ Մարգարիտան։ Ավելացնենք, որ Գալինան շատ հազվադեպ է ներկա Արտյոմ Գորյայնովի հետ։ Կանանց նախասիրությունները տարբեր տեսք ունեն. 1) Օստապ Բենդեր; 2) Տատյանա Լարինա; 3) Աննա Կարենինա; 4-5) Ռոմեո և Ջուլիետ; Արսենի-Լաուրուս; 6) Շերլոկ Հոլմս; 7-8) Կատու Բեհեմոթ; Մարգարիտա; 9-10) Տարօրինակ երեխաներ; Էնջի Մելոն; 11) Մերի Փոփինս.

Հարցման տվյալները վկայում են միջսերունդների ընթերցանության նախասիրությունների մասին: 17 և մինչև տարեկան աղջիկների նախասիրությունների առաջին տասնյակը ներառում է (նվազման կարգով)՝ Ասոլ, Ռոմեո և Ջուլիետ, Ջրահարս, Թումբելինա, Ձյունանուշ, Կարմիր Գլխարկ, Գերդա, Մերի Փոփինս, Հարի Փորթեր, Ալիս:

Այսպիսով, մեծամասնությունը կանացի կերպարներ են։ Միևնույն ժամանակ, աղջիկների կողմնորոշումը դեպի կանացի կերպարները այնքան ընդգծված չէ, որքան տղաների շրջանում արական կերպարների նախապատվությունը:

17 տարեկան և ավելի փոքր տղաների նախասիրությունների առաջին տասնյակը՝ Թոմ Սոյեր, Վասիլի Տերկին, Ռոբինզոն Կրուզո, Դ'Արտանյան և հրացանակիրներ, Դաննո, Շերլոկ Հոլմս, Անդրեյ Սոկոլով, Մաուգլի, Ֆաուստ, Հոթաբիչ:

Տղաները, ինչպես և տղամարդիկ, ակնհայտորեն ցույց են տալիս արական սեռի հերոսների նախասիրություն և կարիք: Լավագույն քսանյակի տղաներն ընդհանրապես հերոսներ չունեն կանացի պատկերներ. Նրանցից առաջինները հայտնվում են վարկանիշի միայն երրորդ տասնյակում, և նույնիսկ այն ժամանակ տղամարդ հերոսների ընկերակցությամբ՝ Վարպետը և Մարգարիտան; Հարրի, Հերմիոնա, Ռոն; Ռոմեո եւ Ջուլիետ.

Հարցման համաձայն՝ նախընտրելի հուշարձանների թվով բացարձակ առաջատարը Օստապ Բենդերն է։

Նախապատվությունների ցուցակների համեմատությունն ըստ տարբեր պարամետրերի ցույց է տալիս, որ Օստապ Բենդերի կերպարը անվիճելի առաջատարն է, բայց նա դեռ ավելի մոտ է տղամարդկանց։

Ինչո՞ւ է հերոս-արկածախնդիրի այս կերպարն այդքան գրավիչ մեր ժամանակակիցների համար: Վերլուծելով հետխորհրդային շրջանում ծագած սիրելի գրական հերոսների ամենաբազմաթիվ և հայտնի հուշարձանները (Օստապ Բենդեր, Մյունհաուզեն, Վասիլի Տերկին, Կորովև և Բեգեմոտ), Մ. Լիպովեցկին նշում է նրանց միավորող ընդհանուր բանը. դրանք բոլորն էլ տարբեր աստիճանի են, բայց միշտ բավականին հստակ ներկայացնում են խաբեբաների մշակութային արխետիպը:

Հետ նայելով խորհրդային մշակույթին իր տարբեր դրսևորումներով՝ դժվար չէ տեսնել, որ խորհրդային մշակույթում զանգվածային ժողովրդականություն ձեռք բերած կերպարների մեծ մասը ներկայացնում են այս հնագույն արխետիպի տարբեր տարբերակներ:

Ավելին, հեղինակն ապացուցում է, որ նման պատկերների նշանակությունը պահպանվում է հետխորհրդային մշակույթում։ Շերլոկ Հոլմսի կերպարը հետաքրքրում է և՛ տղամարդկանց, և՛ կանանց, ով, ըստ Մ.Լիպովեցկու, նույնպես պատկանում է խաբեբա արխետիպին։

Ավանդաբար, կանանց նախասիրությունների կառուցվածքում ավելի մեծ է հայրենական և արտասահմանյան դասականների, ինչպես նաև մելոդրամաների համամասնությունը։ Տղամարդկանց, հատկապես երիտասարդների շրջանում ակնհայտ է հետաքրքրությունը արկածային գրականության հերոսների նկատմամբ։

Հարցումը հստակ ցույց տվեց ընթերցողների տարիքի և սեռի հետ կապված այլ նախապատվություններ։ Յուրաքանչյուր նոր սերունդ ցանկանում է տեսնել իր ժամանակին համապատասխան հերոսներին, ովքեր հանդես են գալիս ներկայում ստեղծված գրքերում։ Այսպիսով, Ռ. Ռիգսի «Յուրահատուկ երեխաների տունը» հետաքրքիր է հիմնականում 20 տարեկանների և հիմնականում աղջիկների համար։ Նաև հիմնականում 20 տարեկան երիտասարդները հետաքրքրված են Ջ.Բոուենի «Բոբ անունով փողոցի կատուով»:

Ըստ առցանց խանութների՝ երկու գրքերն էլ մեծ պահանջարկ ունեն ընթերցողների շրջանում։ Երիտասարդության շրջանում նրանց բարձր վարկանիշը նշում են նաև առցանց ընթերցողների տարբեր համայնքներ։ Իսկ Կատերինայի կերպարը Վ. Չեռնիխի պատմվածքից «Մոսկվան արցունքներին չի հավատում» ֆիլմի համար հավաքում է կին հանդիսատեսին 40-50 տարեկանում և չի հանդիպում 30-ից փոքր և 60 տարեկանից բարձրների շրջանում։ .

Ավագ սերնդի անվիճելի հերոսը Շտիրլիցն է։ 20 տարեկանների մոտ երբեք չի նշվում մեկ անգամ, 30 տարեկանների մոտ՝ 1 անգամ, 40 տարեկանների մոտ՝ 7 անգամ, 50 տարեկանների մոտ՝ 26 անգամ, 60 տարեկանների մոտ՝ բացարձակ. առաջատարը տղամարդկանց մոտ, այն հանդիպում է նաև կանանց մոտ և ընդհանուր առմամբ առաջատար է ավագ խումբըստ տարիքի. Ջուլիան Սեմյոնովի անվան մշակութային հիմնադրամն արդեն անցկացրել է ինտերնետային քվեարկություն «Հուշարձան Շտիրլից. Ի՞նչ պետք է լինի նա»:

Այնուամենայնիվ, խորհրդային գրականության և կինոյի ամենանշանավոր հերոսներից մեկի հուշարձանը այդպես էլ չհայտնվեց։

2008թ. FOM-ի «Երիտասարդության կուռքեր» հետազոտության արդյունքները նշում են. «Հատկանշական է, որ երիտասարդության տարիներին կուռքեր ունեցող մարդկանց հարաբերական մեծամասնությունը հավատարիմ է մնում նրանց ամբողջ ընթացքում: չափահաս կյանքՆման մարդկանց երկու երրորդը (68%) (սա բոլոր հարցվածների 36%-ն է) խոստովանել է, որ դեռևս կարող են իրենց կուռքն անվանել նրան, ով եղել է իրենց երիտասարդության տարիներին։ Հավանաբար դա կարող է մասամբ բացատրել տարեցների վերաբերմունքը Շտիրլիցի նկատմամբ։

Հարցման համաձայն՝ ընթերցողները կցանկանային բոլորովին այլ գրքերի հերոսների հուշարձաններ կանգնեցնել՝ ներառյալ Հոմերոսի և Սոֆոկլեսի հերոսներին, Արիստոֆանեսին, Ջ. Բոկաչոյին, ինչպես նաև Լ.Ն. Տոլստոյը, Ա.Ս. Պուշկինը, Ի.Ս. Տուրգենևը, Ն.Վ. Գոգոլը, Ֆ.Մ. Դոստոևսկի, Ի.Ա. Գոնչարովա, Մ.Յու. Լերմոնտով, Ա.Պ. Չեխովը։ 20-րդ դարի արտասահմանյան գրականության շարքում անվանվել են Գ.Հեսսեի, Գ.Գարսիա Մարկեսի, Ռ.Բախի գրքերի հերոսները; կենցաղային՝ Կ. Պաուստովսկու, Վ. Աստաֆիևի, Բ. Մոժաևի, Վ. Զակրուտկինի, Վ. Կոնեցկու, Վ. Շուկշինի և շատ ուրիշների գրքերի հերոսները։

Խոսելով ստեղծագործությունների մասին վերջին գրականություն, ապա հարցման մասնակիցները զգալի հետաքրքրություն են ցուցաբերել Դ.Ռուբինայի «Ռուսական Կանարին» եռերգության և Զ.Պրիլեպինի «Բնակավայրը» վեպի հերոսների նկատմամբ։

Հարկ է նշել ժամանակակից մեկ այլ ստեղծագործություն գեղարվեստական ​​գրականությունԲավականին բարձր ընթերցողների վարկանիշի է արժանացել Է.Վոդոլազկինի «Դափնին» վեպը, որը 2013 թվականին ստացել է «Մեծ գիրք» մրցանակը։ Կա մեկը։ Գլխավոր հերոս-Արսենի-Լավր, ում կուզենային հուշարձան կանգնեցնել։

Այն գործերից, որոնց հերոսները կցանկանային հուշարձան կանգնեցնել, այսպիսով, հստակ առաջնորդներ են նշվում.

№	Հեղինակ	Աշխատանք	Հիշատակումների քանակը
1	I. Ilf և E. Petrov	12 աթոռ, Ոսկե հորթ	189
2	Բուլգակով Մ.	Վարպետը և Մարգարիտան	160
3	Պուշկին Ա.	Եվգենի Օնեգին	150
4	Պրիլեպին Զ.	Բնակավայր	114
5	Դյումա Ա.	Մուշկետերի եռերգություն	111
6-7	Դոյլ Ա.-Կ.	Նշումներ Շերլոկ Հոլմսի մասին	108
6-7	Մարկ Տվեն	Թոմ Սոյերի արկածները	108
8	Ռուբինա Դ.	Ռուսական դեղձանիկ	93
9-10	Տվարդովսկի Ա.	Վասիլի Տերկին	91
9-10	Գյոթե Ի.	Ֆաուստ	91
11	Շեքսպիր Վ.	Ռոմեո եւ Ջուլիետ	88
12	Դեֆո Դ.	Ռոբինզոն Կրուզո	78
13	Տոլստոյ Լ.Ն.	Աննա Կարենինա	77
14	Կանաչ Ա.	Scarlet Sails	73
15	Բուլգակով Մ.	շան սիրտը	71
16	Սեմենով Յու.	Գարնան տասնյոթ պահերը	70
17	Թրավերս Պ.	Մերի Փոփինս	66
18	Սենտ Էքզյուպերի Ա.	Փոքրիկ իշխանը	65
19	Ռոուլինգ Ջ.	Հարրի Փոթթեր	63
20	Սերվանտես Մ.	Դոն Կիխոտ	59

Ուշագրավ է ներկայացված գրականության բազմազանությունը։ Գրքերի լավագույն տասնյակում ներառված են ռուսերեն և արտասահմանյան գրքեր դասական գրականություն, համաշխարհային արկածային գրականության դասական, լավագույնը հայրենական գրականություն, ստեղծված խորհրդային շրջանում, ժամանակակից բեսթսելլերներ։

Հարցին, թե ինչ են սիրում և որտեղ են գտնվում գրական հերոսների գոյություն ունեցող հուշարձանները, պատասխանել է 690 հոգի, ինչը մասնակիցների թվի 16,2%-ն է։ Ընդհանուր առմամբ անվանակոչվել է 355 հուշարձան՝ նվիրված 194 հերոսի։ Այս հերոսները հանդես են գալիս 82 հեղինակների ստեղծած 136 ստեղծագործություններում։

Հերոսների վարկանիշը, որոնց հուշարձանները հայտնի և հավանված են, գլխավորում են՝ Փոքրիկ ջրահարսը; Օստապ Բենդեր; Պինոքիո; Սպիտակ ճառագայթ Սև ականջ; Չիժիկ-Պիժիկ; Բարոն Մյունհաուզեն; Մու Մու; Շերլոկ Հոլմս և բժիշկ Ուոթսոն; Բրեմեն քաղաքի երաժիշտները…

Հուշարձանների ընդհանուր վարկանիշը գլխավորում է. Փոքրիկ ջրահարսը Կոպենհագենից; Սպիտակ Բիմ Սև ականջ Վորոնեժից; Սամարա Պինոքիո; Պետերբուրգ Չիժիկ-Պիժիկ, Օստապ Բենդեր, Մումու; Բարոն Մյունհաուզենը Կալինինգրադից; Մոսկվայի Շերլոկ Հոլմս և դոկտոր Ուոթսոն; Բրեմեն քաղաքի երաժիշտներ Բրեմենից; Մոսկվայից Բեհեմոթ կատվի և Կորովիևի հուշարձանը.

Անվանված հուշարձանները գտնվում են 155 քաղաքներում, այդ թվում՝ 86 ներքին (55,5%) և 69 արտասահմանյան (44,5%) քաղաքներում։ Արտասահմանյան քաղաքներից առաջատարներն են՝ Կոպենհագենը, Օդեսան, Լոնդոնը, Կիևը, Բրեմենը, Խարկովը, Նյու Յորքը, Օշը, Նիկոլաևը։ Ներքինից՝ Մոսկվա, Սանկտ Պետերբուրգ, Վորոնեժ, Սամարա, Կալինինգրադ, Ռամենսկոե, Տոբոլսկ, Տոմսկ: Պետք է ասել, որ հուշարձանների հիշատակումների քանակով ցուցակը փաստացի գլխավորում են երկրի երկու քաղաքներ՝ Մոսկվայի հուշարձանները անվանակոչվել են 174 անգամ, իսկ Սանկտ Պետերբուրգի հուշարձանները՝ 170 անգամ։ Երրորդ տեղում է Կոպենհագենը՝ Փոքրիկ ջրահարսի միակ հուշարձանով՝ 138 անգամ, չորրորդում՝ Վորոնեժը՝ 80 անգամ։

Հարցման ընթացքում ակցիայի մասնակիցները նշել են նաեւ իրենց բնակության շրջանը։ Հարցման մասնակցի բնակության շրջանի համեմատությունը այն հերոսի հետ, ում նրանք կցանկանային հուշարձան կանգնեցնել (իսկ խոսքը վերաբերում էր իրենց բնակության վայրի հուշարձանին), ինչպես նաև գոյություն ունեցող հուշարձանների հետ, որոնք իրենց դուր են գալիս, ցույց տվեց. որ մարզերի կեսից պակաս հարցվածները նշել են իրական կամ ցանկալի հուշարձաններ, որտեղ հերոսը, ստեղծագործության հեղինակը կամ գործողության տեսարանը կապված է մասնակցի բնակության վայրի հետ:

Ժամանակակից Ռուսաստանում ձևավորվել է գրական հերոսների համար փողոցային քանդակներ տեղադրելու ավանդույթ, մշակվում է փոքր ձևերի ճարտարապետություն: Գրական հերոսները կարող են և դառնում են տեղական մշակութային խորհրդանիշներ:

Նման խորհրդանիշների սոցիալական պահանջարկը բավականին մեծ է։ Գրական հուշարձանները ստեղծում են հարմարավետ պայմաններ քաղաքացիների ժամանցի համար, ուղղված են փոխադարձ հուզական արձագանքին, ձևավորում են տեղական ինքնագիտակցության միասնությունը։

Նրանց շուրջ զարգանում է միջոցառումների շարք, այսինքն՝ ներառվում են ավանդական հիշատակի կամ կենցաղային պրակտիկաների մեջ, ընտելանում են քաղաքային միջավայրին։

Քաղաքային դեկորատիվ քանդակի, գրական հերոսների հուշարձանների, գրքին և ընթերցանությանը նվիրված հուշարձանների հայտնվելը կարող է նպաստել ոչ միայն բնակչության գեղագիտական ​​դաստիարակությանը, այլև փոքրիկ հայրենիքի, նոր ավանդույթների անձնական ընկալման ձևավորմանը:

Քանդակները, հատկապես փողոցային, մարդուն մոտ, խաղում և զվարճացնում են քաղաքաբնակներին, ձևավորում են նման առարկայի հետ վարվելու ոչ պաշտոնական պրակտիկա և դրա նկատմամբ անձնական վերաբերմունք:

Հանրային տարածքները նման խորհրդանիշներով լցնելը, անկասկած, դրական էմոցիոնալ բեռ է կրում և նպաստում է սոցիալական միջավայրի մարդկայնացմանը։

Գրականության մեջ տիրում են տղամարդիկ՝ գրողներ, հերոսներ, չարագործներ: Բայց չէ՞ որ կանայք պակաս հետաքրքիր ու տաղանդավոր են։ Մենք ընտրել ենք մի քանի հերոսուհիների, ովքեր ոգեշնչում են խելքով, հնարամտությամբ, ուժեղ բնավորությամբ և բարությամբ։

Կանայք և աստվածուհիները հին գրականությունից

Շեհերազադեն պայքարում էր «թունավոր առնականության» դեմ՝ նախքան այդ տերմինի գոյությունը: Պարսից թագավոր Շահրիյարը բախվեց իր առաջին կնոջ և իր եղբոր կնոջ անհավատարմությանը և որոշեց, որ բոլոր կանայք դաժան պոռնիկներ են: Քանի որ նա դեռ չէր կարող անել առանց կանանց, նա որոշեց ամուսնանալ անմեղ աղջիկների հետ և մահապատժի ենթարկել նրանց առաջին ամուսնական գիշերից հետո։ Վեզիր Շեհերազադեի խելացի ու գեղեցկադեմ դուստրը որոշել է երկիրը մաքրել բռնակալությունից նման միսոգինությունից։ Նա թագավորին հայտնվեց որպես նոր հարս: Եվ հետո դուք գիտեք, նա սկսեց պատմել հետաքրքիր պատմությունև կտրեց նրան ամենահետաքրքիր պահին: Հետաքրքրասիրությունը տիրեց Շահրիյարին, և նա կենդանի պահեց աղջկան մինչև հաջորդ գիշեր։ Սա տևեց հազար օր (գրեթե երեք տարի), որի ընթացքում Շեհերազադեն երեք երեխա ունեցավ: Երբ վերջապես նա ընկավ նրա ոտքերը և խնդրեց փրկել իր կյանքը հանուն իրենց ընդհանուր որդիների, Շահրիյարը պատասխանեց, որ նա վաղուց ներում է շնորհել նրան։ Ահա թե ինչպես պատմողի քաջությունը, խելքն ու վարպետությունը փրկեցին բազմաթիվ անմեղ կյանքեր։

Էլիզաբեթ. "Հպարտություն եւ նախապաշարմունքներ "

Սրամիտ և ուշադիր Էլիզաբեթը նվաճեց ոչ միայն անառիկ ու հպարտ պարոն Դարսիին, այլև միլիոնավոր ընթերցողների ամբողջ աշխարհում: Նա շատ է սիրում իր ընտանիքին, հատկապես քույրերին, որոնց փորձում է պաշտպանել։ Ավելին, նա վիրավորված է՝ տեսնելով իր ծնողների թերությունները, բայց չի փորձում վերափոխել իր մտերիմ մարդկանց կամ ապստամբել. նա միայն ցանկանում է իր համար ընդունելի տեղ գտնել իր ժամանակակից հասարակության մեջ։

Սքարլեթ Օ'Հարա. "Քամուց քշվածները "

Պայծառ, կամակոր և էքսցենտրիկ Սքարլեթը հակասական զգացմունքներ է առաջացնում ընթերցողների շրջանում: Շատերը կարծում են, որ նա ինքն է մեղավոր իր դժբախտությունների համար և ընդհանրապես անտանելի կին է եղել։ Ինքը՝ գրող Մարգարեթ Միտչելը, երկիմաստ էր իր կերպարի նկատմամբ: Բայց գեղեցիկ և ուժեղ կանայք, ովքեր սովոր չեն պարտվել, հաճախ զայրացնում են ուրիշներին։ Ի տարբերություն տղամարդկանց՝ նրանք գովում են նույն հատկանիշների համար։ Այնուամենայնիվ, արժե հիանալ կանաչ աչքերով իռլանդուհու տոկունությամբ. նա ողջ է մնացել քաղաքացիական պատերազմ, ծնողների մահը և զրկանքները՝ ինքն էլ հաղթահարելով բոլոր դժվարությունները։

Մարգարիտա. «Վարպետը և Մարգարիտան»

Գեղեցիկ կին, ով նախընտրեց սերը աղքատ արվեստագետից, քան շահավետ ամուսնությունը: Հանուն նրա նա գնաց նվաստացման, գործարք կնքեց սատանայի հետ և վրեժխնդիր եղավ իր նշանածի վիրավորներից: Ոմանք Մարգարիտայի մեջ զոհաբերություն են տեսնում, բայց մենք գիտենք, որ նա լավ էր հասկանում, թե ում համար է ամեն ինչ վտանգում։ Նա հիանում է իր սիրո ուժով և քաջությամբ:

Պիպի Երկարագուլպա. Պատմությունների ցիկլը

Աստրիդ Լինդգրենը դեռևս կատակասեր էր և չէր վարանում խախտել պարկեշտության հեռահար կանոնները։ Օրինակ, նա համարձակ փորձ արեց քայլել իր հայրենի Վիմերբիից մինչև Վատտերն լիճ (300 կիլոմետր հեռավորություն) հինգ կանանց ընկերակցությամբ և ամբողջովին առանց տղամարդու օգնության: Հավատացեք ինձ, Շվեդիայի համար այն ժամանակ դա մարտահրավեր էր: Զարմանալի չէ, որ նրա հերոսուհիները նույնպես ձանձրալի բնակիչների մոտ քոր են առաջացնում։ Պիպի Երկարագուլպաը հեշտությամբ խախտում է սոցիալական նորմերը և վրդովեցնում մեծահասակներին. նա գնում է քնելու, երբ ուզում է, ձի է պահում պատշգամբում, ծեծում է գողերին և հիմնականում ապրում է առանց ծնողների հսկողության: Նա նաև զայրացնում է իսկական մայրիկներին և հայրիկներին. նույնիսկ դժգոհություններ կային, որ Պիպիի պատճառով երեխաները «հնարավորություն ունեն գտնելու իրենց ծնողների նկատմամբ ագրեսիայի համար սոցիալապես ընդունելի արդարացում»: Բայց երեխաները սիրում են նրան, քանի որ նա կարող է անել այն ամենը, ինչ կցանկանան, բայց նրանք չեն դառնա «մեծերի» վախից: Այն, որ Պիպին այդքան հայտնի է դարձել, խոսում է միայն անմիջական, վառ հերոսուհիների կարոտի մասին, վարպետ ու զվարճալի։

Հերմիոնա. Հարի Փոթերի գրքերի շարք

Ինչպե՞ս չսիրել Հերմիոնային: Մենք նրա հետ ենք անցկացնում մեր (և նրա) ամբողջ մանկությունը: Մենք նրան հանդիպում ենք որպես փոքրիկ աղջկա, ով շատ խելացի է և ցանկանում է դասի մյուսներից ոչ վատը լինել: Ի վերջո, նա անմիջապես հասկացավ, որ իր համար ավելի դժվար կլինի, քանի որ նա չգիտի այն բաները, որոնք մանկուց գիտեն կախարդների երեխաները: Նա ընկերանում է, սիրահարվում, ուժեղանում մեր աչքի առաջ։ Հերմիոնան սովորում է իր սխալներից. հողմապայուսակ Լոքհարթի պատմությունից հետո նա չի վստահում բոլորին, այլ միայն նրանց, ովքեր արժանի են իր հարգանքին: Նա խիզախ է և գիտի, թե ինչպես կարեկցել թույլերին, և այժմ նա, ով ունի էմոցիոնալ տիրույթ, ակնհայտորեն ավելի լայն է, քան ատամհատիկը:

Վերջերս BBC-ն ցուցադրեց Տոլստոյի «Պատերազմ և խաղաղություն» ֆիլմի հիման վրա նկարահանված սերիա։ Արևմուտքում ամեն ինչ նման է մերին. այնտեղ նույնպես ֆիլմի (հեռուստատեսային) ադապտացիայի թողարկումը կտրուկ մեծացնում է հետաքրքրությունը գրական աղբյուրի նկատմամբ: Եվ հիմա Լև Նիկոլաևիչի գլուխգործոցը հանկարծ դարձավ բեսթսելլերներից մեկը, և դրա հետ մեկտեղ ընթերցողները հետաքրքրվեցին ամբողջ ռուս գրականությամբ։ Այս ալիքի վրա հայտնի Literary Hub գրական կայքը հրապարակել է «10 Russian Literary Heroines You Should Know» հոդվածը (The 10 Russian Literary Heroines You Should Know): Ինձ թվաց, որ սա դրսից հետաքրքրասեր հայացք է մեր դասականներին, և ես թարգմանեցի հոդվածը իմ բլոգի համար: Տեղադրում եմ նաև այստեղ: Նկարազարդումները վերցված են բնօրինակ հոդվածից։

Ուշադրություն. Տեքստը պարունակում է սփոյլերներ։

_______________________________________________________

Մենք գիտենք, որ բոլոր երջանիկ հերոսուհիները հավասարապես երջանիկ են, և յուրաքանչյուր դժբախտ հերոսուհի դժբախտ է յուրովի։ Բայց փաստն այն է, որ ռուս գրականության մեջ քիչ են երջանիկ կերպարները։ Ռուս հերոսուհիները հակված են բարդացնել իրենց կյանքը. Այդպես էլ պետք է լինի, քանի որ նրանց՝ որպես գրական կերպարների գեղեցկությունը մեծապես բխում է տառապելու կարողությունից, ողբերգական ճակատագրերից, «ռուսականությունից»։

Ամենակարևորը, որ պետք է հասկանալ ռուս կին կերպարների մասին, այն է, որ նրանց ճակատագրերը խոչընդոտներ հաղթահարելու պատմություններ չեն՝ հասնելու համար «և նրանք ապրել են երջանիկ երբևէ»: Ռուսական սկզբնական արժեքների պահպանողներ, նրանք գիտեն, որ կյանքում ավելին կա, քան երջանկությունը:

1. Տատյանա Լարինա (Ա.Ս. Պուշկին «Եվգենի Օնեգին»)

Սկզբում եղել է Տատյանան։ Սա մի տեսակ ռուս գրականության նախօրեին է։ Եվ ոչ միայն այն պատճառով, որ այն ժամանակագրական առումով առաջինն է, այլ նաև այն պատճառով, որ Պուշկինը հատուկ տեղ է գրավում ռուսական սրտերում։ Գրեթե ցանկացած ռուս ունակ է անգիր արտասանել ռուս գրականության հոր բանաստեղծությունները (իսկ մի քանի կրակոց օղուց հետո շատերը դա կանեն)։ Պուշկինի գլուխգործոցը՝ «Եվգենի Օնեգին» պոեմը, ոչ միայն Օնեգինի, այլև գավառներից եկած երիտասարդ անմեղ աղջկա՝ Տատյանայի պատմությունն է, ով սիրահարվում է գլխավոր հերոսին։ Ի տարբերություն Օնեգինի, ով ցուցադրվում է որպես եվրոպական մոդայիկ արժեքներով փչացած ցինիկ բոն վիվանտ, Տատյանան մարմնավորում է առեղծվածային ռուսական հոգու էությունն ու մաքրությունը: Այդ թվում՝ հակվածություն դեպի անձնազոհություն և երջանկության անտեսում, ինչը դրսևորվում է սիրած մարդու հանդեպ նրա հայտնի մերժմամբ։

2. Աննա Կարենինա (Լ.Ն. Տոլստոյ «Աննա Կարենինա»)

Ի տարբերություն Պուշկինի Տատյանայի, ով դիմադրում է Օնեգինի հետ լեզու գտնելու գայթակղությանը, Աննա Տոլստոյը թողնում է թե՛ ամուսնուն, թե՛ որդուն՝ Վրոնսկու հետ փախչելու համար։ Իսկական դրամատիկ հերոսուհու պես՝ Աննան ինքնակամ չի անում ճիշտ ընտրություն, տարբերակ, որի համար նա ստիպված կլինի վճարել։ Աննայի մեղքը և դրա աղբյուրը ողբերգական ճակատագիրոչ թե նրանով, որ նա թողել է երեխային, այլ այն, որ եսասիրաբար կատարելով իր սեռական և ռոմանտիկ ցանկությունները, նա մոռացել է Տատյանայի անձնուրացության դասը։ Եթե ​​թունելի վերջում լույս եք տեսնում, մի սխալվեք, դա կարող է լինել գնացք:

3. Սոնյա Մարմելադովա (Ֆ.Մ. Դոստոևսկի «Ոճիր և պատիժ»)

Դոստոևսկու «Ոճիր և պատիժ» ստեղծագործության մեջ Սոնյան հանդես է գալիս որպես Ռասկոլնիկովի անտիպոդ։ Պոռնիկ և միևնույն ժամանակ սուրբ Սոնյան ընդունում է իր գոյությունը որպես նահատակության ճանապարհ։ Տեղեկանալով Ռասկոլնիկովի ոճրագործության մասին՝ նա չի հեռացնում նրան, ընդհակառակը, նրան ձգում է դեպի իրեն՝ հոգին փրկելու համար։ Այստեղ հատկանշական է հայտնի տեսարանը, երբ կարդում են Ղազարոսի հարության աստվածաշնչյան պատմությունը. Սոնյան կարողանում է ներել Ռասկոլնիկովին, քանի որ կարծում է, որ Աստծո առաջ բոլորը հավասար են, իսկ Աստված ներում է։ Ապաշխարող մարդասպանի համար սա իսկական գտածո է:

4. Նատալյա Ռոստովա (Լ.Ն. Տոլստոյ «Պատերազմ և խաղաղություն»)

Նատալիան բոլորի երազանքն է՝ խելացի, զվարճալի, անկեղծ։ Բայց եթե Պուշկինի Տատյանան չափազանց լավն է ճշմարիտ լինելու համար, Նատալյան թվում է կենդանի, իրական: Մասամբ այն պատճառով, որ Տոլստոյը նրա կերպարին ավելացրեց այլ հատկություններ. նա քմահաճ է, միամիտ, կոկետ և, 19-րդ դարի սկզբի սովորությունների համաձայն, մի փոքր համարձակ է: «Պատերազմ և խաղաղություն» ֆիլմում Նատալիան սկսում է որպես հմայիչ դեռահաս՝ ցնծալով ուրախություն և կենսունակություն: Ողջ վեպի ընթացքում նա մեծանում է, սովորում կյանքի դասերը, ընտելացնում է իր անկայուն սիրտը, դառնում իմաստուն, նրա կերպարը ձեռք է բերում ամբողջականություն։ Իսկ ռուս հերոսուհիներին առհասարակ ոչ բնորոշ այս կինը հազարից ավելի էջից հետո դեռ ժպտում է։

5. Իրինա Պրոզորովա (Ա.Պ. Չեխով «Երեք քույր»)

Չեխովի «Երեք քույրեր» պիեսի սկզբում Իրինան ամենաերիտասարդն է և հույսով լի: Նրա ավագ եղբայրներն ու քույրերը նվնվացող ու քմահաճ են, հոգնել են գավառական կյանքից, իսկ Իրինայի միամիտ հոգին լցված է լավատեսությամբ։ Նա երազում է վերադառնալ Մոսկվա, որտեղ, իր կարծիքով, կգտնի իր իսկական սերն ու երջանիկ կլինի։ Բայց երբ Մոսկվա տեղափոխվելու հնարավորությունը մարում է, նա ավելի ու ավելի է գիտակցում, որ խրված է գյուղում և կորցնում է իր կայծը: Իրինայի և նրա քույրերի միջոցով Չեխովը մեզ ցույց է տալիս, որ կյանքը պարզապես ձանձրալի պահերի շարան է, որը միայն երբեմն ուղեկցվում է ուրախության կարճատև պոռթկումներով: Իրինայի պես մենք մեր ժամանակը վատնում ենք մանրուքների վրա՝ երազելով ավելի լավ ապագայի մասին, բայց կամաց-կամաց գիտակցում ենք մեր գոյության աննշանությունը։

6. Լիզա Կալիտինա (Ի.Ս. Տուրգենև «Ազնվական բույնը»)

«Ազնվականների բույնը» վեպում Տուրգենևը ստեղծել է ռուս հերոսուհու օրինակ։ Լիզան երիտասարդ է, միամիտ, սրտով մաքուր։ Նա պատռված է երկու ընկերոջ միջև՝ երիտասարդ, գեղեցիկ, կենսուրախ սպայի և ծեր, տխուր, ամուսնացած տղամարդու: Գուշակեք, թե ում է նա ընտրել: Լիզայի ընտրությունը շատ բան է ասում առեղծվածային ռուսական հոգու մասին։ Նա ակնհայտորեն տառապանքի ճանապարհին է: Լիզայի ընտրությունը ցույց է տալիս, որ տխրության ու մելամաղձության ցանկությունն ավելի վատ չէ, քան ցանկացած այլ տարբերակ։ Պատմության վերջում Լիզան հիասթափվում է սիրուց և գնում է վանք՝ ընտրելով զոհաբերության և զրկանքների ճանապարհը։ «Երջանկությունն ինձ համար չէ», - բացատրում է նա իր արարքը: «Նույնիսկ երբ երջանկության հույս ունեի, սիրտս միշտ ծանր էր»:

7. Մարգարիտա (Մ. Բուլգակով «Վարպետը և Մարգարիտան»)

Ժամանակագրական առումով ցուցակում վերջինը Բուլգակովի Մարգարիտան է՝ չափազանց տարօրինակ հերոսուհի։ Վեպի սկզբում սա դժբախտ կին է ամուսնության մեջ, այնուհետև նա դառնում է Վարպետի սիրեկանն ու մուսան, որպեսզի հետագայում վերածվի ցախավելի վրա թռչող կախարդի։ Վարպետ Մարգարիտայի համար սա ոչ միայն ոգեշնչման աղբյուր է։ Նա դառնում է, ինչպես Սոնյան Ռասկոլնիկովի համար, նրա բուժողը, սիրեկանը, փրկիչը: Երբ Վարպետը դժվարության մեջ է, Մարգարիտան օգնության համար դիմում է ոչ ոքի, քան ինքը՝ Սատանան: Ֆաուստի նման պայմանագիր կնքելով Սատանայի հետ, նա, այնուամենայնիվ, վերամիավորվում է իր սիրելիի հետ, թեև ոչ այնքան այս աշխարհում:

8. Օլգա Սեմյոնովա (Ա.Պ. Չեխով «Սիրելի»)

«Սիրելիս» Չեխովը պատմում է Օլգա Սեմենովայի՝ սիրող և քնքուշ հոգու մասին. հասարակ մարդով ասում են, որ ապրում է սիրով: Օլգան շուտ է այրիանում։ Երկու անգամ. Երբ շրջապատում սիրող չկա, նա փակվում է կատվի շրջապատում։ «Դարլինգի» գրախոսության մեջ Տոլստոյը գրել է, որ նեղմիտ կնոջը ծաղրելու մտադրությամբ Չեխովը պատահաբար ստեղծել է շատ սիրելի կերպար: Տոլստոյն ավելի հեռուն գնաց, նա դատապարտեց Չեխովին Օլգայի նկատմամբ չափազանց կոշտ վերաբերմունքի համար՝ հորդորելով նրան դատել ոչ թե ինտելեկտը, այլ նրա հոգին։ Ըստ Տոլստոյի՝ Օլգան մարմնավորում է ռուս կանանց՝ անվերապահորեն սիրելու ունակությունը՝ տղամարդկանց համար անհայտ առաքինություն։

9. Աննա Սերգեևնա Օդինցովա (Ի.Ս. Տուրգենև «Հայրեր և որդիներ»)

«Հայրեր և որդիներ» (հաճախ սխալ թարգմանված «Հայրեր և որդիներ») վեպում տիկին Օդինցովան հասուն տարիքի միայնակ կին է, ռուսերեն ազգանվան հնչյունը նույնպես հուշում է միայնության մասին։ Օդինցովան անտիպ հերոսուհի է, ով դարձել է մի տեսակ պիոներ կին գրական կերպարների մեջ։ Ի տարբերություն վեպի մյուս կանանց, ովքեր հետևում են հասարակության կողմից իրենց վրա դրված պարտավորություններին, տիկին Օդինցովան անզավակ է, չունի մայր և ամուսին (այրի է)։ Նա համառորեն պաշտպանում է իր անկախությունը, ինչպես Պուշկինի Տատյանան՝ հրաժարվելով իսկական սեր գտնելու միակ հնարավորությունից։

10. Նաստասյա Ֆիլիպովնա (Ֆ.Մ. Դոստոևսկի «Ապուշը»)

The Idiot-ի հերոսուհի Նաստասյա Ֆիլիպովնան պատկերացում է տալիս, թե որքան բարդ է Դոստոևսկին։ Գեղեցկությունը նրան զոհ է դարձնում։ Մանուկ հասակում որբացած Նաստասյան դառնում է պահվող կին և տարեց տղամարդու տիրուհին, ով վերցրել է նրան: Բայց ամեն անգամ, երբ նա փորձում է ազատվել իր դիրքի ճիրաններից ու կերտել իր ճակատագիրը, նա շարունակում է իրեն նվաստացած զգալ։ Մեղքի զգացումը ճակատագրական ստվեր է գցում նրա բոլոր որոշումների վրա: Ավանդույթի համաձայն, ինչպես շատ այլ ռուս հերոսուհիներ, Նաստասյան ճակատագրի մի քանի տարբերակ ունի, որոնք հիմնականում կապված են տղամարդկանց հետ: Եվ ավանդույթին համապատասխան՝ նա չի կարողանում ճիշտ ընտրություն կատարել։ Կռվելու փոխարեն ճակատագրին հանձնված հերոսուհին տանում է դեպի իր ողբերգական ավարտը:

_____________________________________________________

Այս տեքստի հեղինակը գրող և դիվանագիտական ​​աշխատող Գիլերմո Էրադեսն է։ Որոշ ժամանակ աշխատել է Ռուսաստանում, լավ գիտի ռուս գրականություն, Չեխովի երկրպագուն է և «Վերադարձ Մոսկվա» գրքի հեղինակը։ Այսպիսով, այս տեսակետը լիովին արտաքին չէ: Մյուս կողմից՝ ինչպե՞ս գրել ռուս գրական հերոսուհիների մասին՝ առանց ռուս դասականներին իմանալու։

Գիլերմոն ոչ մի կերպ չի բացատրում կերպարների իր ընտրությունը։ Իմ կարծիքով արքայադուստր Մերիի բացակայությունը զարմանալի է կամ « խեղճ Լիզա«(որը, ի դեպ, գրվել է ավելի վաղ, քան Պուշկինի «Տատյանան») և Կատերինա Կաբանովան (Օստրոսկու «Ամպրոպ»-ից): Ինձ թվում է, որ այս ռուսները գրական հերոսներմեզ մոտ ոչ ոք ավելի հայտնի չէ, քան Լիզա Կալիտինան կամ Օլգա Սեմյոնովան: Այնուամենայնիվ, սա իմ սուբյեկտիվ կարծիքն է։ Ո՞ւմ կավելացնեիք այս ցանկին:

Շարունակում եմ երբեմնի սկսված «Գրական հերոսներ» շարքը...

Ռուս գրականության հերոսներ

Գրեթե յուրաքանչյուր գրական կերպար ունի իր նախատիպը՝ իրական մարդ: Երբեմն դա հենց հեղինակն է (Օստրովսկի և Պավկա Կորչագին, Բուլգակովը և Վարպետը), երբեմն պատմական անձնավորություն է, երբեմն հեղինակի ծանոթը կամ բարեկամը։
Այս պատմությունը Չացկու և Տարաս Բուլբայի, Օստապ Բենդերի, Թիմուրի և գրքերի այլ հերոսների նախատիպերի մասին է...

1. Չատսկի «Վայ խելքից»

Գրիբոյեդովի կատակերգության գլխավոր հերոսը՝ Չատսկին- առավել հաճախ կապված է անվան հետ Չաադաևա(Կատակերգության առաջին տարբերակում Գրիբոյեդովը գրել է «Չադսկի»), թեև Չացկու կերպարը շատ առումներով դարաշրջանի սոցիալական տեսակ է, «ժամանակի հերոս»։
Պետր Յակովլևիչ Չաադաև(1796-1856) - անդամ Հայրենական պատերազմ 1812, օտարերկրյա արշավում էր։ 1814 թվականին նա միացավ մասոնական օթյակին, իսկ 1821 թվականին նա համաձայնվեց միանալ գաղտնի միությանը։

1823-ից 1826 թվականներին Չաադաևը ճանապարհորդել է Եվրոպայով, ընկալել փիլիսոփայական վերջին ուսմունքները: 1828-1830 թվականներին Ռուսաստան վերադառնալուց հետո գրել և հրատարակել է պատմափիլիսոփայական տրակտատ՝ «Փիլիսոփայական նամակներ»։ Երեսունվեցամյա փիլիսոփայի տեսակետները, գաղափարներն ու դատողությունները այնքան անընդունելի էին Նիկոլաս Ռուսաստանի համար, որ Փիլիսոփայական նամակների հեղինակը աննախադեպ պատիժ կրեց. նա ամենաբարձր հրամանագրով ճանաչվեց անմեղսունակ: Այնպես եղավ, որ գրական կերպարը չկրկնեց իր նախատիպի ճակատագիրը, այլ գուշակեց այն...

2. Տարաս Բուլբա
Տարաս Բուլբան այնքան օրգանական և պատկերավոր է գրված, որ ընթերցողը չի հեռանում իր իրականության զգացումից։
Բայց կար մի մարդ, ում ճակատագիրը նման է հերոս Գոգոլի ճակատագրին. Եվ այս մարդն էլ ազգանուն ուներ Գոգոլ!
Օստապ Գոգոլծնվել է 17-րդ դարի սկզբին։ 1648-ի նախօրեին Ս.Կալինովսկու հրամանատարությամբ Ումանում տեղակայված լեհական բանակի «պանցեր» կազակների կապիտանն էր։ Ապստամբության բռնկումով Գոգոլը իր ծանր հեծելազորի հետ միասին անցավ կազակների կողմը։

1657 թվականի հոկտեմբերին Հեթման Վիհովսկին գլխավոր վարպետի հետ, որի անդամ էր Օստապ Գոգոլը, կնքեց Կորսունի պայմանագիրը Ուկրաինայի և Շվեդիայի միջև։

1660 թվականի ամռանը Օստապի գունդը մասնակցեց Չուդնիվսկու արշավին, որից հետո ստորագրվեց Սլոբոդիշենսկի պայմանագիրը։ Գոգոլը բռնեց Համագործակցության շրջանակներում ինքնավարության կողմը, նրան դարձրին ազնվական:
1664 թվականին Ուկրաինայի Աջ ափին ապստամբություն բռնկվեց լեհերի և հեթմանների դեմ։Տետերի. Գոգոլը սկզբում աջակցում էր ապստամբներին։ Սակայն նա կրկին անցավ թշնամու կողմը։ Դրա պատճառը նրա որդիներն էին, որոնց Հեթման Պոտոցկին պատանդ էր պահել Լվովում։ Երբ Դորոշենկոն դարձավ հեթման, Գոգոլը մտավ նրա մակույկի տակ և շատ օգնեց նրան։ Երբ Օչակովի մոտ կռվում էր թուրքերի հետ, Դորոշենկոն Ռադայում առաջարկեց ճանաչել թուրքական սուլթանի գերակայությունը, և դա ընդունվեց։
.
1671 թվականի վերջին թագ Հեթման Սոբյեսկին վերցրեց Մոգիլևը, Գոգոլի նստավայրը։ Բերդի պաշտպանության ժամանակ մահացել է Օստապի որդիներից մեկը։Ինքը՝ գնդապետը, փախել է Մոլդովա և այնտեղից Սոբիեսկիին հնազանդվելու ցանկության նամակ է ուղարկել։
Որպես պարգեւ դրա համար Օստապը ստացավ Վիլխովեց գյուղը. Կալվածքի աշխատավարձի նամակը ծառայել է գրող Նիկոլայ Գոգոլի պապին՝ որպես նրա ազնվականության վկայություն։
Գնդապետ Գոգոլը Յան III Սոբեսկու թագավորի անունից դարձավ Ուկրաինայի Աջ ափի հեթմեն. Նա մահացել է 1679 թվականին Դայմերում գտնվող իր նստավայրում և թաղվել Կիևից ոչ հեռու Կիև-Մեժիգորսկի վանքում։
պատմության անալոգիաակնհայտ է. երկու հերոսներն էլ Զապորոժիեի գնդապետներ են, երկուսն էլ որդի են ունեցել, որոնցից մեկը մահացել է լեհերի ձեռքով, մյուսն անցել է թշնամու կողմը։ Այս կերպ, գրողի հեռավոր նախնին և եղել է Տարաս Բուլբայի նախատիպը:

3. Պլյուշկին
Օրլովսկու հողատեր Սպիրիդոն Մացնևնա չափազանց ժլատ էր, շրջում էր յուղոտ զգեստով և կեղտոտ հագուստով, այնպես որ քչերը կարող էին նրան ճանաչել որպես հարուստ ջենթլմեն:
Հողատերը ուներ 8000 հոգի գյուղացի, բայց նա ոչ միայն նրանց, այլեւ ինքն իրեն սովամահեցրեց։

Այս ժլատ հողատեր Ն.Վ. Գոգոլը բերեց « Մեռած հոգիներ» Պլյուշկինի կերպարով։ «Եթե Չիչիկովը հանդիպեր նրան, այդպես հագնված, ինչ-որ տեղ եկեղեցու դռների մոտ, նա, հավանաբար, նրան մի պղնձե կոպեկ կտար»...
«Այս հողատերը հազարից ավելի հոգի ուներ, և մեկ ուրիշը կփորձեր այդքան հաց գտնել հացահատիկի, ալյուրի և պարզապես ուղեբեռի մեջ, ով կունենար մառաններ, գոմեր և չորանոցներ՝ խճճված այդքան շատ կտավներով, կտորներով, թաղած ու թխած: հում կաշվից ոչխարի մորթիներ...»:
Պլուշկինի կերպարը դարձել է կենցաղային անուն։

4. Սիլվիո
«Կրակոց» Ա.Ս. Պուշկին

Սիլվիոյի նախատիպը Իվան Պետրովիչ Լիպրանդին է։
Պուշկինի ընկերը՝ Սիլվիոյի նախատիպը Shot-ում.
Պուշկինի հարավային աքսորի լավագույն հիշողությունների հեղինակ։
Ռուսացված իսպանական գրանդի որդին։ Նապոլեոնյան պատերազմների անդամ 1807 թվականից (17 տարեկանից)։ Բարեկեցության միության անդամ դեկաբրիստ Ռաևսկու գործընկերն ու ընկերը: 1826 թվականի հունվարին դեկաբրիստների գործով ձերբակալվելով՝ Գրիբոյեդովի հետ նստել է խցում։

«... Նրա անձը անկասկած հետաքրքրություն էր ներկայացնում իր տաղանդներով, ճակատագրով և ինքնատիպ ապրելակերպով։ Նա մռայլ ու մռայլ էր, բայց սիրում էր սպաներին հավաքել իր մոտ և լայնորեն վերաբերվել նրանց։ Նրա եկամտի աղբյուրները բոլորի համար պատված էին առեղծվածով։ Խզբզող և գրքասեր, նա հայտնի էր իր եղբայրով, և առանց նրա մասնակցության տեղի ունեցավ հազվագյուտ մենամարտ։
Պուշկինի «Կրակոց»

Միևնույն ժամանակ Լիպրանդին, ինչպես պարզվեց, եղել է ռազմական հետախուզության և գաղտնի ոստիկանության անդամ։
1813 թվականից՝ Վորոնցովի բանակին կից գաղտնի քաղաքական ոստիկանության ղեկավարը Ֆրանսիայում։ Նա սերտ կապի մեջ էր հայտնի Vidocq-ի հետ։ Ֆրանսիական ժանդարմերիայի հետ մասնակցել է հակակառավարական Pin Society-ի բացահայտմանը։ 1820 թվականից Բեսարաբիայում ռուսական զորքերի շտաբի գլխավոր ռազմական հետախույզն էր։ Միաժամանակ նա դարձավ ռազմական և քաղաքական լրտեսության գլխավոր տեսաբանն ու պրակտիկանտը։
1828 թվականից՝ Գերագույն գաղտնի արտաքին ոստիկանության պետ։ 1820 թվականից՝ Բենկենդորֆի անմիջական ենթակայության տակ։ Բուտաշևիչ-Պետրաշևսկու շրջապատում սադրանքի կազմակերպիչը. Օգարեւի ձերբակալության կազմակերպիչը 1850 թ. Բուհերում լրտեսների դպրոցի ստեղծման նախագծի հեղինակը ...

5. Անդրեյ Բոլկոնսկի

Նախատիպեր Անդրեյ Բոլկոնսկիմի քանիսն էին. Նրա ողբերգական մահը«դուրս է գրվել» Լև Տոլստոյի կողմից իսկական արքայազնի կենսագրությունից Դմիտրի Գոլիցին.
Արքայազն Դմիտրի Գոլիցինծառայության համար գրանցվել է Արդարադատության նախարարության Մոսկվայի արխիվում: Շուտով Ալեքսանդր I կայսրը նրան շնորհեց կամերային ջունկերներին, իսկ հետո փաստացի սենեկապետներին, ինչը հավասարեցվեց գեներալի կոչմանը:

1805 թվականին Արքայազն Գոլիցինը մտավ Ս զինվորական ծառայությունև բանակի հետ միասին անցավ 1805-1807 թթ.
1812 թվականին նա զեկուցում է ներկայացրել՝ բանակ ընդունվելու խնդրանքով։, դարձել է Ախտիրսկու հուսար, Դենիս Դավիդովը նույնպես ծառայել է նույն գնդում։ Գոլիցինը մասնակցել է սահմանային մարտերին գեներալ Բագրատիոնի 2-րդ ռուսական բանակի կազմում, կռվել Շևարդինսկի ռեդուբում, այնուհետև հայտնվել Բորոդինոյի դաշտում ռուսական հրամանների ձախ եզրում։
Փոխհրաձգություններից մեկում մայոր Գոլիցինը ծանր վիրավորվել է նռնակի բեկորից։, նրան դուրս են բերել մարտադաշտից։ Դաշտային հիվանդանոցում վիրահատությունից հետո որոշվել է վիրավորին ավելի արևելք տանել։
«Բոլկոնսկու տունը» Վլադիմիրում.


Նրանք կանգ առան Վլադիմիրում, մայոր Գոլիցինին տեղավորեցին Կլյազմայի զառիթափ բլրի վրա գտնվող վաճառականներից մեկում։ Բայց Բորոդինոյի ճակատամարտից գրեթե մեկ ամիս անց Վլադիմիրում մահացավ Դմիտրի Գոլիցինը ...
.....................

Սովետական ​​գրականություն

6. Ասսոլ
Նուրբ երազող Ասոլն ուներ մեկից ավելի նախատիպ:
Առաջին նախատիպը - Մարիա Սերգեևնա Ալոնկինա, Արվեստների տան քարտուղար, այս Տուն ապրող և այցելող գրեթե բոլորը սիրահարված էին նրան։
Մի անգամ, բարձրանալով իր աշխատասենյակի աստիճաններով, Գրինը տեսավ մի կարճահասակ, ժլատ դեմքով մի աղջկա, որը խոսում էր Կորնեյ Չուկովսկու հետ։
Նրա արտաքինում ինչ-որ ոչ երկրային բան կար. թռչող քայլվածք, պայծառ հայացք, հնչեղ ուրախ ծիծաղ. Նրան թվում էր, թե նա նման է Ասոլին «Scarlet Sails» պատմվածքից, որի վրա նա աշխատում էր այդ ժամանակ։
17-ամյա Մաշա Ալոնկինայի կերպարը զբաղեցրել է Գրինի երևակայությունը և արտացոլվել էքստրավագանտայի պատմության մեջ։


«Չգիտեմ քանի տարի կանցնի, միայն Կապերնում կծաղկի մի հեքիաթ՝ երկար հիշարժան։ Դու մեծ կլինես, Ասսոլ։ Մի առավոտ ծովի հեռավորության վրա, կարմիր առագաստը կփայլի արևի տակ: Սպիտակ նավի կարմիր առագաստների փայլուն մեծ մասը կշարժվի՝ կտրելով ալիքները, ուղիղ դեպի քեզ…»:

Իսկ 1921 թվականին Գրինը հանդիպում է Նինա Նիկոլաևնա Միրոնովա, ով աշխատել է «Պետրոգրադ Էխո» թերթում։ Նա՝ մռայլ, միայնակ, հեշտ էր նրա հետ, նրան զվարճացնում էր նրա կոկետությունը, նա հիանում էր նրա կյանքի սիրով։ Շուտով նրանք ամուսնացան։

Դուռը փակ է, լամպը՝ վառված։
Երեկոյան նա կգա ինձ մոտ
Այլևս ոչ մի աննպատակ, ձանձրալի օրեր,
Նստած մտածում եմ նրա մասին...

Այս օրը նա ինձ կտա իր ձեռքը,
Ես վստահում եմ հանգիստ և լիովին:
Սարսափելի աշխարհ է մոլեգնում շուրջը
Արի, գեղեցկուհի, սիրելի ընկեր:

Արի, ես քեզ երկար էի սպասում։
Այնքան ձանձրալի ու մութ էր
Բայց եկել է ձմեռային գարունը,
Թեթև թակոց... Կինս եկավ.

Նրան՝ իր «ձմեռային գարուն»-ին, Գրինը նվիրել է «Scarlet Sails» էքստրավագանզան և «The Shining World» վեպը։
..................

7. Օստապ Բենդերը և լեյտենանտ Շմիդտի երեխաները

Հայտնի է այն մարդը, ով դարձել է Օստապ Բենդերի նախատիպը.
Այն - Օսիպ (Օստապ) Վենիամինովիչ Շոր(1899 -1979 թթ.): Շորը ծնվել է Օդեսայում, եղել է UGRO-ի աշխատակից, ֆուտբոլիստ, ճանապարհորդ… Ընկեր էր Է.Բագրիտսկի, Յ.Օլեշա, Իլֆ և Պետրով: Նրա եղբայրը ֆուտուրիստ բանաստեղծ Նատան Ֆիոլետովն էր։

Օստապ Բենդերի արտաքինը, բնավորությունն ու խոսքը վերցված են Օսիպ Շորից։
Գրեթե բոլոր հայտնի «Բենդերա» արտահայտությունները՝ «Սառույցը կոտրվել է, պարոնայք ժյուրիի», «Ես կհրամայեմ շքերթը», «Իմ հայրը Թուրքիայի քաղաքացի էր…» և շատ ուրիշներ, հավաքվել են հեղինակներ Շորի լեքսիկոնից։
1917 թվականին Շորն ընդունվել է Պետրոգրադի տեխնոլոգիական ինստիտուտի առաջին կուրսը, իսկ 1919 թվականին մեկնել է հայրենիք։ Նա հասավ տուն գրեթե երկու տարի՝ բազմաթիվ արկածներովորի մասին նա խոսեց Տասներկու աթոռների հեղինակները:
Նրանց պատմած պատմություններըայն մասին, թե ինչպես է նա, չիմանալով նկարել, աշխատանքի տեղավորվել քարոզչական նավի վրա որպես նկարիչ կամ այն ​​մասին, թե ինչպես է միաժամանակ խաղացել ինչ-որ հեռավոր քաղաքում՝ ներկայանալով որպես միջազգային գրոսմայստեր, արտացոլվել է «12 ամբիոնում». գրեթե ոչ մի փոփոխություն:
Ի դեպ, Օդեսայի ավազակների հայտնի առաջնորդը. Միշկա Ջապ, ում հետ կռվել է UGRO Shor-ի աշխատակիցը, դարձել է նախատիպը Բենի Կրիկա, -ից Օդեսայի պատմություններ» I. Babel.

Եվ ահա այն դրվագը, որը հիմք է տվել կերպարի ստեղծմանը «Լեյտենանտ Շմիդտի երեխաները».
1925 թվականի օգոստոսին արևելյան արտաքինով մի տղամարդ, պարկեշտ հագնված, ամերիկյան ակնոցներով, հայտնվեց Գոմելի նահանգային գործադիր կոմիտեի մոտ և ներկայացավ. Ուզբեկական ԽՍՀ Կենտգործկոմի նախագահՖայզուլա Խոջաև. Նա Գուբերնիայի գործկոմի նախագահ Եգորովին ասել է, որ Ղրիմից գնում է Մոսկվա, սակայն գնացքում իրենից գումար ու փաստաթղթեր են գողացել։ Նա անձնագրի փոխարեն ներկայացրել է Ղրիմի Հանրապետության կենտրոնական գործադիր կոմիտեի նախագահ Իբրահիմովի ստորագրությամբ տեղեկանք, որ ինքն իսկապես Խոջաևն է։
Նրան ջերմությամբ ընդունեցին, փող տվեցին, սկսեցին տանել թատրոններ, բանկետներ։ Բայց ոստիկանապետերից մեկը որոշել է ուզբեկի անձը համեմատել ԿԸՀ նախագահների դիմանկարների հետ, որոնք գտել է հին ամսագրում։ Այսպիսով, բացահայտվել են կեղծ խոջայներ, ովքեր, պարզվում է, բնիկ Կոկանդցի են, ով ճանապարհին Թբիլիսիից, որտեղ ծառայում էր ժամկետային ...
Նույն կերպ, ներկայանալով որպես բարձրաստիճան պաշտոնյա, նախկին դատապարտյալը զվարճացել է Յալթայում, Սիմֆերոպոլում, Նովոռոսիյսկում, Խարկովում, Պոլտավայում, Մինսկում...
Զվարճալի ժամանակ էր NEP-ի և այնպիսի հուսահատ մարդկանց, արկածախնդիրների, ինչպիսիք են Շորն ու կեղծ Խոջայները.
Հետագայում առանձին կգրեմ Բենդերի մասին ...
………

8. Թիմուր
ԹԻՄՈՒՐԸ սցենարի և Ա.Գայդարի «Թիմուրը և նրա թիմը» պատմվածքի հերոսն է։ 30-40-ականների խորհրդային մանկական գրականության ամենահայտնի և սիրված հերոսներից մեկը։
Ա.Պ.-ի ազդեցության տակ. Գայդար «Թիմուրը և նրա թիմը» ԽՍՀՄ-ում սկզբում առաջացել է պիոներների և դպրոցականների շրջանում։ 1940-ական թթ «Տիմուրովյան շարժում».Տիմուրովցիները օգնություն են ցուցաբերել զինվորականների ընտանիքներին, տարեցներին ...
Ենթադրվում է, որ Ա. Գայդարի համար Տիմուրովի թիմի «նախատիպն» էր մի խումբ հետախույզներ, որոնք գործել են դեռ 1910-ականներին Սանկտ Պետերբուրգի արվարձաններից մեկում:«Տիմուրովցիները» շատ ընդհանրություններ ունեն «հետախույզների» հետ (հատկապես երեխաների «ասպետական» հոգատարության գաղափարախոսության և պրակտիկայում իրենց շրջապատող մարդկանց նկատմամբ, գաղափարը. բարի գործեր«գաղտնի»):
Գայդարի պատմած պատմությունը զարմանալիորեն համահունչ էր տղաների մի ամբողջ սերնդի տրամադրությանը. պայքար արդարության համար, ստորգետնյա շտաբ, կոնկրետ ազդանշան, «շղթայի երկայնքով» արագ հավաքվելու ունակություն և այլն:

Հետաքրքիր է, որ վաղ հրատարակության մեջ պատմվածքը կոչվում էր «Դանկանը և նրա թիմը».կամ «Դունկանը փրկելու» - պատմվածքի հերոսն էր. Վովկա Դունկան. Աշխատանքի ազդեցությունն ակնհայտ է Ժյուլ Վեռն: «Դունկան» զբոսանավ«Առաջին տագնապին գնաց օգնելու կապիտան Գրանտին.

1940 թվականի գարնանը դեռևս անավարտ պատմության վրա հիմնված ֆիլմի վրա աշխատելիս. «Դունկան» անունը մերժվել է։Կինեմատոգրաֆիայի կոմիտեն տարակուսանք հայտնեց. «Լավ սովետական ​​տղա։ Պիոներ։ Ես այսպիսի օգտակար խաղ հնարեցի և հանկարծ՝ «Դունկան»։ Մենք խորհրդակցեցինք այստեղի մեր ընկերների հետ՝ դու պետք է անունը փոխես։
Իսկ հետո Գայդարը հերոսին տվել է սեփական որդու անունը, որին կյանքում անվանել է «փոքրիկ հրամանատար»։ Մեկ այլ վարկածի համաձայն. Թիմուր- հարեւան տղայի անունը: Ահա աղջիկը գալիս է Ժենյաանունը ստացել է երկրորդ ամուսնությունից Գայդարի որդեգրած դստեր կողմից։
Թիմուրի կերպարը մարմնավորում է դեռահաս առաջնորդի իդեալական տիպը՝ ազնիվ գործերի, գաղտնիքների, մաքուր իդեալների նրա ցանկությամբ։
հայեցակարգը «Տիմուրովեց»ամուր հաստատված առօրյա կյանքում: Մինչև 80-ականների վերջը տիմուրովցիներին անվանում էին երեխաներ, ովքեր ապահովում էին անձնուրաց օգնությունկարիքավոր.
....................

9. Կապիտան Վրունգել
Պատմությունից Անդրեյ Նեկրասով «Կապիտան Վրունգելի արկածները»".
Գիրքը հնարամիտ և տոկուն կապիտան Վրունգելի, նրա ավագ օգնական Լոմի և նավաստի Ֆուկսի անհավանական ծովային արկածների մասին է։

Քրիստոֆեր Բոնիֆատիևիչ Վրունգել- գլխավոր հերոսը և պատմողը, ում անունից պատմվում է պատմությունը: Հին փորձառու նավաստիը՝ կուռ և խոհեմ բնավորությամբ, զուրկ չէ հնարամտությունից։
Ազգանվան առաջին մասում օգտագործվում է «ստախոս» բառը։ Վրունգելը, որի անունը դարձել է կենցաղային անուն՝ բարոն Մյունհաուզենի ծովային անալոգը,պատմում է իր առագաստանավային արկածների մասին:
Ըստ անձամբ Նեկրասովի. Վրունգելի նախատիպը նրա ծանոթն էր Վրոնսկի ազգանվան հետ,իր մասնակցությամբ ծովային գեղարվեստական ​​պատմություններ պատմելու սիրահար։ Նրա ազգանունն այնքան հարմար էր գլխավոր հերոսի համար, որ բնօրինակ գիրքը պետք է կոչվեր « Կապիտան Վրոնսկու արկածները«Սակայն ընկերոջը վիրավորելու վախից հեղինակն այլ ազգանուն է ընտրել գլխավոր հերոսի համար։
................