Turgenev rysk författare. Kort om Turgenevs arbete

Ivan Sergeevich Turgenev är en berömd rysk prosaförfattare, poet, klassiker inom världslitteraturen, dramatiker, kritiker, memoarförfattare och översättare. Många enastående verk tillhör hans penna. Denna stora författares öde kommer att diskuteras i den här artikeln.

Tidig barndom

Turgenevs biografi (kort i vår recension, men mycket rik faktiskt) började 1818. Den framtida författaren föddes den 9 november i staden Oryol. Hans far, Sergei Nikolaevich, var en stridsofficer i ett kurassierregemente, men strax efter Ivans födelse gick han i pension. Pojkens mor, Varvara Petrovna, var en representant för en rik adelsfamilj. Det var i familjegården till denna imponerande kvinna - Spasskoe-Lutovinovo - som de första åren av Ivans liv gick. Trots den tunga oböjliga läggningen var Varvara Petrovna en mycket upplyst och utbildad person. Hon lyckades ingjuta i sina barn (förutom Ivan, hans äldre bror Nikolai växte upp i familjen) en kärlek till vetenskap och rysk litteratur.

Utbildning

Den framtida författaren fick sin grundutbildning hemma. För att det skulle kunna fortsätta på ett värdigt sätt flyttade familjen Turgenev till Moskva. Här gjorde biografin om Turgenev (kort) en ny runda: pojkens föräldrar åkte utomlands och han hölls i olika pensionat. Till en början bodde han och växte upp på institutionen Weidenhammer, sedan i Krause. Vid femton års ålder (1833) gick Ivan in på Moskvas statsuniversitet vid litteraturfakulteten. Efter ankomsten av den äldste sonen Nikolai i vaktkavalleriet flyttade familjen Turgenev till St. Petersburg. Här blev den framtida författaren student vid ett lokalt universitet och började studera filosofi. 1837 tog Ivan examen från denna läroanstalt.

Pennprövning och vidareutbildning

Turgenevs arbete för många är förknippat med skrivandet av prosaverk. Men Ivan Sergeevich planerade ursprungligen att bli poet. 1934 skrev han flera lyriska verk, inklusive dikten "Steno", som uppskattades av hans mentor - P. A. Pletnev. Under de kommande tre åren har den unge författaren redan komponerat ett hundratal dikter. År 1838 publicerades flera av hans verk i den berömda Sovremennik ("Till Medicius Venus", "Afton"). Den unge poeten kände en förkärlek för vetenskaplig verksamhet och åkte 1838 till Tyskland för att fortsätta sin utbildning vid universitetet i Berlin. Här studerade han romersk och grekisk litteratur. Ivan Sergeevich blev snabbt genomsyrad av den västeuropeiska livsstilen. Ett år senare återvände författaren kort till Ryssland, men redan 1840 lämnade han sitt hemland igen och bodde i Italien, Österrike och Tyskland. Turgenev återvände till Spasskoe-Lutovinovo 1841, och ett år senare ansökte han till Moskvas statsuniversitet med en begäran om att låta honom klara provet för en magisterexamen i filosofi. Han nekades detta.

Pauline Viardot

Ivan Sergeevich lyckades få en vetenskaplig examen vid St. Petersburgs universitet, men vid den tiden hade han redan tappat intresset för denna typ av verksamhet. På jakt efter ett värdigt område i livet 1843 gick författaren i tjänst på ministerämbetet, men hans ambitiösa ambitioner försvann snabbt. 1843 publicerade författaren dikten "Parasha", som imponerade på V. G. Belinsky. Framgång inspirerade Ivan Sergeevich, och han bestämde sig för att ägna sitt liv åt kreativitet. Samma år präglades Turgenevs biografi (kort) av en annan ödesdiger händelse: författaren träffade den enastående franska sångerskan Pauline Viardot. Ivan Sergeevich såg skönheten på operahuset i St. Petersburg och bestämde sig för att lära känna henne. Till en början uppmärksammade flickan inte den lite kända författaren, men Turgenev blev så slagen av sångarens charm att han följde familjen Viardot till Paris. Under många år följde han med Polina på hennes utlandsturnéer, trots hans släktingars uppenbara ogillande.

Kreativitetens storhetstid

1946 deltog Ivan Sergeevich aktivt i uppdateringen av tidningen Sovremennik. Han träffar Nekrasov, och han blir hans bästa vän. Under två år (1950-1952) slits författaren mellan främmande länder och Ryssland. Kreativitet Turgenev under denna period började få allvarlig fart. Berättelsecykeln "Notes of a Hunter" skrevs nästan helt i Tyskland och förhärligade författaren över hela världen. Under det kommande decenniet skapade klassikern ett antal enastående prosaverk: "The Nest of Nobles", "Rudin", "Fathers and Sons", "On the Eve". Under samma period grälade Ivan Sergeevich Turgenev med Nekrasov. Deras kontrovers över romanen "On the Eve" slutade i ett fullständigt avbrott. Författaren lämnar Sovremennik och åker utomlands.

Utomlands

Turgenevs liv utomlands började i Baden-Baden. Här befann sig Ivan Sergeevich i centrum för det västeuropeiska kulturlivet. Han började upprätthålla relationer med många världslitterära kändisar: Hugo, Dickens, Maupassant, Frankrike, Thackeray och andra. Författaren främjade aktivt den ryska kulturen utomlands. Till exempel, 1874 i Paris, organiserade Ivan Sergeevich tillsammans med Daudet, Flaubert, Goncourt och Zola de berömda "bachelor-middagarna på fem" i huvudstadens restauranger. Karakteriseringen av Turgenev under denna period var mycket smickrande: han blev den mest populära, kända och mest lästa ryska författaren i Europa. 1878 valdes Ivan Sergeevich till vicepresident för den internationella litterära kongressen i Paris. Sedan 1877 har författaren varit hedersdoktor vid Oxford University.

De senaste årens kreativitet

Turgenevs biografi - kort men levande - vittnar om att de långa åren utomlands inte alienerade författaren från det ryska livet och dess trängande problem. Han skriver fortfarande mycket om sitt hemland. Så 1867 skrev Ivan Sergeevich romanen "Rök", som orsakade ett storskaligt offentligt ramaskri i Ryssland. 1877 skrev författaren romanen "Nov", som blev resultatet av hans kreativa reflektioner på 1870-talet.

frånfälle

För första gången gjorde en allvarlig sjukdom som avbröt författarens liv sig 1882. Trots svårt fysiskt lidande fortsatte Ivan Sergeevich att skapa. Några månader före hans död utkom första delen av boken Dikter på prosa. stor författare dog 1883, 3 september, i Paris förorter. Släktingar uppfyllde Ivan Sergeevichs vilja och transporterade hans kropp till sitt hemland. Klassikern begravdes i St Petersburg på Volkovo-kyrkogården. Många beundrare såg honom iväg på sin sista resa.

Sådan är Turgenevs biografi (kort). Denna man ägnade hela sitt liv åt sitt älskade arbete och förblev för alltid i minnet av sina ättlingar som en enastående författare och berömd offentlig person.

alias: ..... vb; -e-; I.S.T.; DET.; L.; Nedobobov, Jeremiah; T.; T…; T.L.; Tenn; ***

Rysk realistisk författare, poet, publicist, dramatiker, översättare, en av klassikerna i rysk litteratur

Ivan Turgenev

kort biografi

En enastående rysk författare, klassiker inom världslitteraturen, poet, publicist, memoarförfattare, kritiker, dramatiker, översättare, motsvarande medlem av Imperial Academy of Sciences - föddes den 9 november (28 oktober O.S.) 1818 i staden Orel. Hans far, Sergei Nikolaevich, var en pensionerad officer, hans mor, Varvara Petrovna, var en representant för en rik adlig familj. Det var i hennes egendom i byn Spasskoe-Lutovinovo som Ivan Turgenevs barndom gick över.

Där fick han en grundutbildning, och för att fortsätta den på ett värdigt sätt köpte familjen Turgenev 1827 ett hus i Moskva och flyttade dit. Sedan åkte föräldrarna utomlands, och Ivan växte upp i ett pensionat - först av Weidenhammer, senare - av Krause. År 1833 blev den unge Turgenev student vid Moskvas statliga universitet, fakulteten för språk. Efter att den äldre brodern gick in i Guards Artillery, flyttade Turgenevs till St. Petersburg och till det lokala universitetet, men Ivan överfördes också till den filosofiska fakulteten och tog examen från den 1837.

Debuten på det litterära området hör också till samma period av hans biografi. Flera lyriska dikter skrivna 1834 och den dramatiska dikten "Väggen" blev hans första försök att skriva. P.A. Pletnev, professor i litteratur och hans lärare, märkte groddar av obestridlig talang. År 1837 närmade sig antalet små dikter skrivna av Turgenev hundra. År 1838, i tidskriften Sovremennik, redigerad efter Pushkins död av P. A. Pletnev, publicerades Turgenevs dikter "Afton" och "Till medicinens venus".

För att bli en ännu mer bildad person åkte den blivande författaren våren 1838 till Tyskland, till Berlin, gick på universitetsföreläsningar om grekisk och romersk litteratur. Återvände kort till Ryssland 1839, lämnade han det igen 1840, bosatt i Tyskland, Österrike och Italien. Turgenev återvände till sin egendom 1841 och året därpå ansökte han till Moskvas universitet för att få avlägga examen för en magisterexamen i filosofi.

1843 blev Turgenev tjänsteman på ministerkontoret, men hans ambitiösa impulser kyldes snabbt ner och intresset för tjänsten gick snabbt förlorat. Dikten "Parasha" publicerad samma 1843 och dess godkännande av V. Belinsky ledde Turgenev till beslutet att ägna all sin kraft åt litteraturen. Samma år var också betydelsefullt för Turgenevs biografi som en bekantskap med Pauline Viardot, en enastående fransk sångerska som kom till St Petersburg på turné. När hon såg henne på operahuset, introducerades författaren för henne den 1 november 1843, men då ägnade hon inte mycket uppmärksamhet åt den fortfarande lite kända författaren. Efter turnéns slut åkte Turgenev, trots sin mors ogillande, med paret Viardot till Paris, sedan dess i flera år följde han dem på utländska turnéer.

1846 tar Ivan Sergeevich en aktiv del i uppdateringen av tidningen Sovremennik, Nekrasov blir hans bästa vän. Under åren 1850-1852. Turgenevs bostadsort blir växelvis Ryssland och utomlands. Publicerad 1852, en cykel av noveller, förenade under titeln "Anteckningar om en jägare", skrevs huvudsakligen i Tyskland och gjorde Turgenev till en världsberömd författare; dessutom påverkade boken i hög grad den nationella litteraturens fortsatta utveckling. Under det kommande decenniet publicerades verk som är de viktigaste i Turgenevs kreativa arv: Rudin, Noble Nest, On the Eve, Fathers and Sons. Avbrottet med Sovremennik och Nekrasov tillhör samma period på grund av Dobrolyubovs artikel "När kommer den riktiga dagen?" med opartisk kritik av Turgenev och hans roman "På kvällen". Turgenev ställde ett ultimatum till Nekrasov som förläggare och visade sig vara förloraren.

I början av 60-talet. Turgenev flyttade för att bo i Baden-Baden och blev en aktiv deltagare i det västeuropeiska kulturlivet. Han korresponderar eller upprätthåller relationer med många kändisar, såsom C. Dickenson, Thackeray, T. Gauthier, Anatole France, Maupassant, George Sand, Victor Hugo, förvandlas till en propagandist av rysk litteratur utomlands. Å andra sidan kommer västerländska författare tack vare honom närmare hans läsande landsmän. År 1874 (vid den här tiden hade Turgenev flyttat till Paris), tillsammans med Zola, Daudet, Flaubert, Edmond Goncourt, organiserade han de berömda "bachelor-middagarna för fem" i huvudstadens restauranger. Under en period förvandlas Ivan Sergeevich till den mest kända, populära och läsvärda ryska författaren på den europeiska kontinenten. Den internationella litterära kongressen, som hölls i Paris 1878, väljer honom till vicepresident, sedan 1877 har Turgenev varit hedersdoktor vid Oxford University.

Att bo utanför Ryssland innebar inte att Turgenev flyttade från sitt liv och sina problem. Romanen "Rök" skrevs 1867 och väckte ett enormt gensvar i hemlandet, romanen utsattes för hård kritik från partier som hade motsatta positioner. År 1877 publicerades den största romanen till volym, Nov, som sammanfattar författarens reflektioner från 70-talet.

År 1882, på våren, manifesterade sig en allvarlig sjukdom, som blev dödlig för Turgenev, för första gången. När det fysiska lidandet avtog fortsatte Turgenev att komponera; bokstavligen några månader före hans död publicerades den första delen av hans Poems in Prosa. Myxosarcoma krävde livet av den store författaren den 3 september (22 augusti O.S.), 1883. Släktingar uppfyllde Turgenevs testamente, som dog nära Paris i staden Bougival, och transporterade hans kropp till St. Petersburg, till Volkovo-kyrkogården . På sin sista resa sågs klassikern av ett stort antal beundrare av hans talang.

Biografi från Wikipedia

Ivan Sergeevich Turgenev(9 november 1818, Orel, ryska imperiet - 3 september 1883, Bougival, Frankrike) - Rysk realistisk författare, poet, publicist, dramatiker, översättare. En av den ryska litteraturens klassiker, som gjorde det viktigaste bidraget till dess utveckling under andra hälften av 1800-talet. Motsvarande medlem av Imperial Academy of Sciences i kategorin ryskt språk och litteratur (1860), hedersdoktor vid Oxford University (1879), hedersmedlem av Moskvas universitet (1880).

Det konstnärliga system han skapade påverkade poetiken i inte bara ryska, utan även västeuropeiska romaner under andra hälften av 1800-talet. Ivan Turgenev var den första i rysk litteratur som började studera den "nya mannens" personlighet - sextiotalets människa, hans moraliska egenskaper och psykologiska egenskaper, tack vare honom började termen "nihilist" användas i stor utsträckning på det ryska språket. Han var propagandist för rysk litteratur och dramaturgi i väst.

Studiet av I. S. Turgenevs verk är en obligatorisk del av allmän utbildning skolprogram Ryssland. Mest kända verk- en cykel av berättelser "Notes of a Hunter", historien "Mumu", historien "Asya", romanerna "The Noble Nest", "Fathers and Sons".

Ursprung och tidiga år

Familjen till Ivan Sergeevich Turgenev kom från en gammal familj av Tula-adelsmän, Turgenevs. I sin minnesbok skrev den framtida författarens mor: " Den 28 oktober 1818, på måndagen, föddes sonen Ivan, 12 tum lång, i Orel, i hans hus, vid 12-tiden på morgonen. Döpt den 4 november, Feodor Semenovich Uvarov med sin syster Fedosya Nikolaevna Teplovoy».

Ivans far Sergei Nikolaevich Turgenev (1793-1834) tjänstgjorde vid den tiden i kavalleriregementet. Den stiliga kavallerivaktens sorglösa livsstil störde hans ekonomi, och för att förbättra hans ställning ingick han 1816 ett bekvämlighetsäktenskap med den mycket förmögna Varvara Petrovna Lutovinova (1787-1850). 1821, med rang av överste för kurassierregementet, gick min far i pension. Ivan var den andra sonen i familjen. Mor till den framtida författaren, Varvara Petrovna, kom från en rik adlig familj. Hennes äktenskap med Sergei Nikolayevich var inte lyckligt. 1830 lämnar fadern familjen och dör 1834 och efterlämnar tre söner - Nikolai, Ivan och Sergei, som dog tidigt av epilepsi. Mamma var en dominerande och despotisk kvinna. Själv förlorade hon sin far tidigt, led av moderns grymma attityd (som barnbarnet senare framställde som en gammal kvinna i essän "Döden") och av en våldsam, drickande styvfar, som ofta slog henne. På grund av ständig misshandel och förnedring flyttade hon senare in hos sin farbror, efter vars död hon blev ägare till ett praktfullt gods och 5 000 själar.

Varvara Petrovna var en svår kvinna. Livegenskapsvanor samexisterade i henne med lärdom och utbildning, hon kombinerade omsorg om barnuppfostran med familjedespoti. Ivan utsattes också för mödramisshandel, trots att han ansågs vara hennes älskade son. Pojken fick lära sig läs- och skrivkunnighet genom att ofta byta franska och tyska lärare. I familjen till Varvara Petrovna talade alla uteslutande på franska sinsemellan, till och med böner i huset uttalades på franska. Hon reste mycket och var en upplyst kvinna, hon läste mycket, men också mest på franska. Men också modersmål och litteraturen var inte främmande för henne: hon hade själv utmärkt bildligt ryskt tal, och Sergej Nikolajevitj krävde av barnen att de skulle skriva brev till honom på ryska under faderns frånvaro. Familjen Turgenev upprätthöll band med V. A. Zhukovsky och M. N. Zagoskin. Varvara Petrovna följde det senaste inom litteraturen, var väl medveten om arbetet av N. M. Karamzin, V. A. Zhukovsky, A. S. Pushkin, M. Yu. Lermontov och N. V. Gogol, som hon villigt citerade i brev till sin son.

Kärlek till rysk litteratur ingjutades också i den unge Turgenev av en av de livegna betjänterna (som senare blev prototypen av Punin i berättelsen "Punin och Baburin"). Fram till nio års ålder bodde Ivan Turgenev i den ärftliga moderns egendom, Spasskoe-Lutovinovo, 10 km från Mtsensk, Oryol-provinsen. År 1822 gjorde familjen Turgenev en resa till Europa, under vilken fyraårige Ivan nästan dog i Bern och ramlade av räcket på en vallgrav med björnar (Berengraben); hans far räddade honom genom att fånga honom i benet. 1827 bosatte sig Turgenevs, för att utbilda sina barn, i Moskva och köpte ett hus på Samotyok. Den framtida författaren studerade först på pensionatet i Weidenhammer, sedan på pensionatet för direktören för Lazarev-institutet, I. F. Krause.

Utbildning. Början av litterär verksamhet

1833, vid 15 års ålder, gick Turgenev in på den verbala avdelningen vid Moskvas universitet. Samtidigt studerade A. I. Herzen och V. G. Belinsky här. Ett år senare, efter att Ivans äldre bror gick in i Guards Artillery, flyttade familjen till St. Petersburg, där Ivan Turgenev flyttade till den filosofiska fakulteten vid St. Petersburg University. På universitetet blev T. N. Granovsky, den framtida berömda historikern för den västerländska skolan, hans vän.

Ivan Turgenev i sin ungdom. Teckning av K. A. Gorbunov, 1838

Först ville Turgenev bli poet. 1834 skrev han som tredjeårsstudent den dramatiska dikten "Steno" i jambisk pentameter. Den unge författaren visade dessa tester av pennan för sin lärare, professor i rysk litteratur P. A. Pletnev. Under en av föreläsningarna analyserade Pletnev denna dikt ganska strikt, utan att avslöja dess författarskap, men samtidigt medgav han också att "det finns något" i författaren. Dessa ord fick den unge poeten att skriva ytterligare ett antal dikter, av vilka Pletnev publicerade två 1838 i tidskriften Sovremennik, som han var redaktör för. De publicerades under signaturen "....v". Debutdikterna var "Afton" och "Till Venus Mediciy".

Turgenevs första publikation dök upp 1836 - i "Journal of the Ministry of Public Education" publicerade han en detaljerad recension "På en resa till heliga platser" av A. N. Muravyov. År 1837 hade han redan skrivit ett hundratal små dikter och flera dikter (den oavslutade "Den gamle mannens berättelse", "Lugn till sjöss", "Fantasmagoria i en månljus natt", "Drömmen").

Efter studenten. Utomlands.

1836 tog Turgenev examen från universitetet med graden av en riktig student. Drömmen om vetenskaplig verksamhet klarade han året därpå slutprovet och fick en doktorsexamen. 1838 reste han till Tyskland, där han bosatte sig i Berlin och tog upp studierna på allvar. Vid universitetet i Berlin deltog han i föreläsningar om den romerska och grekiska litteraturens historia, och hemma studerade han grammatiken i antikens grekiska och latin. Kunskaper om antika språk gjorde det möjligt för honom att fritt läsa de antika klassikerna. Under studietiden blev han vän med den ryske författaren och tänkaren N.V. Stankevich, som hade ett märkbart inflytande på honom. Turgenev deltog i hegelianernas föreläsningar, blev intresserad av tysk idealism med dess lära om världsutvecklingen, den "absoluta andan" och filosofens och poetens höga kallelse. I allmänhet gjorde hela det västeuropeiska livet ett starkt intryck på Turgenev. Den unga studenten kom till slutsatsen att endast assimileringen av den universella kulturens grundläggande principer kan leda Ryssland ut ur det mörker som det är nedsänkt i. I den meningen blev han en övertygad "westernizer".

På 1830-1850-talet bildades en omfattande krets av litterära bekantskaper med författaren. Tillbaka 1837 var det flyktiga möten med A. S. Pushkin. Sedan träffade Turgenev V. A. Zhukovsky, A. V. Nikitenko, A. V. Koltsov, lite senare - med M. Yu. Lermontov. Turgenev hade bara ett fåtal möten med Lermontov, vilket inte ledde till en nära bekantskap, men Lermontovs arbete hade ett visst inflytande på honom. Han försökte bemästra rytmen och strofen, stilen och de syntaktiska dragen i Lermontovs poesi. Sålunda ligger dikten "Den gamle godsägaren" (1841) på vissa ställen nära till formen Lermontovs "Testamentet", i "Balladen" (1841) känner man inflytandet av "Sången om köpmannen Kalasjnikov". Men kopplingen till Lermontovs verk är mest påtaglig i dikten "Confession" (1845), vars anklagande patos för honom närmare Lermontovs dikt "Duma".

I maj 1839 brann det gamla huset i Spassky ner och Turgenev återvände till sitt hemland, men redan 1840 åkte han utomlands igen och besökte Tyskland, Italien och Österrike. Imponerad av ett möte med en tjej i Frankfurt am Main skrev Turgenev senare historien Spring Waters. 1841 återvände Ivan till Lutovinovo.

Dikter av Turgenev på en framträdande plats i en berömd tidskrift, 1843, nr 9

I början av 1842 ansökte han till Moskvas universitet om tillträde till examen för filosofie magisterexamen, men vid den tiden fanns ingen heltidsprofessor i filosofi vid universitetet, och hans begäran avslogs. Turgenev, som inte bosatte sig i Moskva, klarade tillfredsställande provet för en magisterexamen i grekisk och latinsk filologi i latin vid St. Petersburgs universitet och skrev en avhandling för den verbala avdelningen. Men vid det här laget hade suget efter vetenskaplig aktivitet svalnat, mer och mer började locka litterär kreativitet. Han vägrade att försvara sin avhandling och tjänstgjorde fram till 1844 i graden av kollegial sekreterare i inrikesministeriet.

1843 skrev Turgenev dikten Parasha. Han hoppades inte riktigt på ett positivt svar, men tog ändå kopian till V. G. Belinsky. Belinsky uppskattade Parasha mycket och publicerade sin recension i Fatherland Notes två månader senare. Sedan dess började deras bekantskap, som senare växte till en stark vänskap; Turgenev var till och med gudfar till Belinskys son, Vladimir. Dikten utkom våren 1843 som en egen bok under initialerna "T. L." (Turgenev-Lutovinov). På 1840-talet träffade Turgenev, förutom Pletnev och Belinsky, A. A. Fet.

I november 1843 skapade Turgenev dikten "On the Road (dimmig morgon)", tonsatt under olika år av flera kompositörer, inklusive A. F. Gedike och G. L. Catuar. Den mest kända är dock romansversionen, som ursprungligen publicerades under titeln "Music of Abaza"; dess tillhörighet till V. V. Abaza, E. A. Abaza eller Yu. F. Abaza har inte slutgiltigt fastställts. Vid publiceringen sågs dikten som en återspegling av Turgenevs kärlek till Pauline Viardot, som han träffade under denna tid.

1844 skrevs dikten "Pop", som författaren själv beskrev snarare som rolig, utan några "djupa och betydelsefulla idéer". Ändå väckte dikten allmänt intresse för sin anti-klerikala inriktning. Dikten begränsades av rysk censur, men den trycktes i sin helhet utomlands.

1846 publicerades romanerna Breter och Tre porträtt. I Breter, som blev Turgenevs andra berättelse, försökte författaren presentera kampen mellan Lermontovs inflytande och önskan att misskreditera ställningen. Handlingen för hans tredje berättelse, Three Portraits, drogs från Lutovinov-familjens krönika.

Kreativitetens storhetstid

Sedan 1847 deltog Ivan Turgenev i den reformerade Sovremennik, där han kom nära N. A. Nekrasov och P. V. Annenkov. Hans första feuilleton "Modern Notes" publicerades i tidskriften, och de första kapitlen av "Notes of a Hunter" började publiceras. I det allra första numret av Sovremennik publicerades berättelsen "Khor och Kalinich", som öppnade otaliga upplagor av den berömda boken. Undertiteln "Från en jägares anteckningar" lades till av redaktören I. I. Panaev för att uppmärksamma läsarna på historien. Framgången för historien visade sig vara enorm, och detta ledde Turgenev till idén att skriva ett antal andra av samma slag. Enligt Turgenev var "Notes of a Hunter" uppfyllelsen av hans Annibal-ed att kämpa till slutet med fienden, som han hade hatat sedan barndomen. "Den här fienden hade en viss bild, bar känt namn: denna fiende var - livegenskap. För att genomföra sin avsikt beslutade Turgenev att lämna Ryssland. "Jag kunde inte", skrev Turgenev, "andas samma luft, hålla mig nära det jag hatade. Det var nödvändigt för mig att flytta bort från min fiende för att få en starkare attack mot honom från min egen.”

1847 åkte Turgenev utomlands med Belinsky och bodde 1848 i Paris, där han bevittnade revolutionära händelser. Som ögonvittne till dödandet av gisslan, många attacker, byggandet och fallet av barrikaderna under franska februarirevolutionen, fick han för alltid utstå en djup avsky för revolutioner i allmänhet. Lite senare kom han nära A.I. Herzen, blev förälskad med Ogaryovs fru N.A.

Dramaturgi

Slutet av 1840-talet - början av 1850-talet blev tiden för Turgenevs mest intensiva verksamhet inom dramaturgins område och tiden för reflektion över historiefrågor och dramateori. 1848 skrev han pjäser som "Där det är tunt, där går det sönder" och "Frilastaren", 1849 - "Frukost hos ledaren" och "Ungkarlen", 1850 - "En månad på landet", i 1851 -m - "Provincial". Av dessa var "The Freeloader", "The Bachelor", "The Provincial Girl" och "A Month in the Country" framgångsrika på grund av sina utmärkta produktioner på scen. Framgången med The Bachelor var särskilt kär för honom, vilket blev möjligt till stor del tack vare prestationsförmågan hos A. E. Martynov, som spelade i fyra av hans pjäser. Turgenev formulerade sina åsikter om den ryska teaterns ställning och dramaturgins uppgifter redan 1846. Han trodde att krisen i den teatrala repertoaren som observerades vid den tiden kunde övervinnas genom ansträngningar från författare som engagerade sig i Gogols dramaturgi. Turgenev räknade sig själv bland anhängarna till dramatikern Gogol.

För att behärska dramaturgins litterära tekniker arbetade författaren också med översättningar av Byron och Shakespeare. Samtidigt försökte han inte kopiera Shakespeares dramatiska tekniker, han tolkade bara hans bilder, och alla försök från hans samtida dramatiker att använda Shakespeares verk som förebild, för att låna hans teatertekniker orsakade bara Turgenevs irritation. 1847 skrev han: ”Shakespeares skugga hänger över alla dramatiska författare, de kan inte bli av med minnen; dessa olyckliga läste för mycket och levde för lite.

1850-talet

Bränning av "Jägarens anteckningar", karikatyr av L. N. Vaksel. 1852. Författare i jaktdräkt, med bojor på benen. Musin-Pushkin pekar på fängelset, han har valt ut manuskript och Turgenevs pistol. Bakom Turgenev finns en eld med manuskript. I det nedre vänstra hörnet - en katt som greppar en näktergal i tassarna

År 1850 återvände Turgenev till Ryssland, men han såg aldrig sin mor, som dog samma år. Tillsammans med sin bror Nikolai delade han en stor förmögenhet av sin mor och försökte om möjligt lindra svårigheterna för de bönder han ärvt.

1850-1852 bodde han antingen i Ryssland eller utomlands, han såg N.V. Gogol. Efter Gogols död skrev Turgenev en dödsruna, som Sankt Petersburgs censorer inte släppte igenom. Anledningen till hennes missnöje var att, som ordföranden för St. Petersburgs censurkommitté M. N. Musin-Pushkin uttryckte det, "det är brottsligt att tala så entusiastiskt om en sådan författare." Sedan skickade Ivan Sergeevich artikeln till Moskva, V.P. Botkin, som publicerade den i Moskovskie Vedomosti. Myndigheterna såg ett uppror i texten, och författaren placerades på utgången, där han tillbringade en månad. Den 18 maj skickades Turgenev till sin hemby, och bara tack vare ansträngningarna från greve A.K. Tolstoy, två år senare, fick författaren återigen rätten att bo i huvudstäderna.

Det finns en åsikt om att den verkliga orsaken till exilen inte var en dödsruna till Gogol, utan den överdrivna radikalismen i Turgenevs åsikter, manifesterad i sympati för Belinsky, misstänkt frekventa utlandsresor, sympatiska berättelser om livegna, en berömmande recension av en emigrant Herzen om Turgenev. Dessutom är det nödvändigt att ta hänsyn till V.P. Botkins varning till Turgenev i ett brev den 10 mars, så att han bör vara försiktig i sina brev, med hänvisning till tredje parts sändare av råd, för att vara mer försiktig (den nämnda brev från Turgenev är helt okänt, men dess utdrag är från en kopia i fallet med III-grenen - innehåller en skarp recension av M. N. Musin-Pushkin). Den entusiastiska tonen i artikeln om Gogol överväldigade bara gendarmeriets tålamod och blev en yttre orsak till straff, vars innebörd var tänkt ut av myndigheterna i förväg. Turgenev fruktade att hans arrestering och exil skulle störa publiceringen av den första upplagan av Jägarens anteckningar, men hans farhågor var inte berättigade - i augusti 1852 censurerades boken och publicerades.

Men censorn V.V. Lvov, som lät "En jägares anteckningar" gå i tryck, blev, på personlig order av Nicholas I, avskedad från tjänsten med berövande av sin pension ("Högsta förlåtelse" följde den 6 december 1853). Rysk censur införde också ett förbud mot återutgåvan av Jägarens anteckningar, vilket förklarade detta steg med att Turgenev å ena sidan poetiserade livegna och å andra sidan skildrade "att dessa bönder är förtryckta, att jordägare beter sig oanständigt och olagligt ... slutligen, att det är friare för en bonde att leva i frihet.

Anställda i tidningen Sovremennik. Översta raden: L. N. Tolstoy, D. V. Grigorovich; nedre raden: I. A. Goncharov, I. S. Turgenev, A. V. Druzhinin, A. N. Ostrovsky. Foto av S. L. Levitsky, 15 februari 1856

Under sin exil i Spasskoye gick Turgenev på jakt, läste böcker, skrev berättelser, spelade schack, lyssnade på Beethovens Coriolanus framförd av A.P. Tyutcheva och hans syster, som vid den tiden bodde i Spasskoye, och då och då utsattes för räder av kronofogde .

1852, medan han fortfarande var i exil i Spasskoye-Lutovinovo, skrev han läroboksberättelsen "Mumu". De flesta av "Notes of a Hunter" skapades av författaren i Tyskland. "Notes of a Hunter" 1854 publicerades i Paris som en separat utgåva, även om denna publikation i början av Krimkriget hade karaktären av anti-rysk propaganda, och Turgenev tvingades att offentligt protestera mot den franska översättningen av dålig kvalitet. av Ernest Charrière. Efter Nicholas I:s död publicerades fyra av författarens mest betydelsefulla verk efter varandra: Rudin (1856), The Noble Nest (1859), On the Eve (1860) och Fathers and Sons (1862). De två första publicerades i Nekrasovs Sovremennik, de andra två i Russkiy Vestnik av M. N. Katkov.

Anställda hos Sovremennik I. S. Turgenev, N. A. Nekrasov, I. I. Panaev, M. N. Longinov, V. P. Gaevsky, D. V. Grigorovich samlades ibland i en krets av "warlocks" organiserade av A. V. Druzhinin. De humoristiska improvisationerna av "trollkarlen" gick ibland utanför censurens räckvidd, så de var tvungna att publiceras utomlands. Senare deltog Turgenev i verksamheten i Society for Assistance to needy Writers and Scientists (Literary Fund), som grundades på initiativ av samma A. V. Druzhinin. Från slutet av 1856 samarbetade författaren med tidskriften Library for Reading, publicerad under redaktion av A. V. Druzhinin. Men hans redigering gav inte den förväntade framgången till publikationen, och Turgenev, som 1856 hoppades på en nära tidskriftsframgång, kallade 1861 "Biblioteket", som vid den tiden redigerades av A. F. Pisemsky, för "ett dödt hål".

Hösten 1855 lades Leo Tolstoj till Turgenevs vänkrets. I september samma år publicerades Tolstojs berättelse "Skärningen av skogen" i Sovremennik med en dedikation till I. S. Turgenev.

1860-talet

Turgenev deltog ivrig i diskussionen om den kommande bondereformen, deltog i utvecklingen av olika kollektiva brev, utkast till adresser adresserade till tsar Alexander II, protester och så vidare. Från de första månaderna av publiceringen av Herzens "Klockan" var Turgenev hans aktiva medarbetare. Han skrev inte själv i The Bell, men han hjälpte till med att samla in material och förbereda det för publicering. En lika viktig roll för Turgenev var att medla mellan A. I. Herzen och de korrespondenter från Ryssland som av olika anledningar inte ville stå i direkta förbindelser med den vanärade London-emigranten. Dessutom skickade Turgenev detaljerade granskningsbrev till Herzen, information från vilka, utan författarens underskrift, även publicerades i Kolokol. Samtidigt uttalade sig Turgenev alltid mot den hårda tonen i Herzens material och överdriven kritik av regeringsbeslut: "Snälla, skälla inte ut Alexander Nikolajevitj, annars kommer alla reaktionärer i St. - så han kanske kommer att förlora sin själ.

År 1860 publicerade Sovremennik en artikel av N. A. Dobrolyubov "När kommer den verkliga dagen?" I vilken kritikern talade mycket smickrande om den nya romanen "On the Eve" och Turgenevs arbete i allmänhet. Ändå var Turgenev inte nöjd med de långtgående slutsatserna av Dobrolyubov, som han gjorde efter att ha läst romanen. Dobrolyubov kopplade idén om Turgenevs arbete med händelserna i den annalkande revolutionära omvandlingen av Ryssland, som den liberala Turgenev inte kunde komma överens med. Dobrolyubov skrev: "Då kommer den fullständiga, skarpt och levande konturbilden av den ryska Insarov att dyka upp i litteraturen. Och vi behöver inte vänta länge på honom: detta intygas av den febriga, smärtsamma otålighet med vilken vi väntar på hans framträdande i livet.<…>Han kommer, äntligen, denna dag! Och i alla fall är kvällen inte långt ifrån dagen efter den: bara någon slags natt skiljer dem åt! ... ”Författaren ställde ett ultimatum till N. A. Nekrasov: antingen han, Turgenev eller Dobrolyubov. Nekrasov föredrog Dobrolyubov. Efter det lämnade Turgenev Sovremennik och slutade kommunicera med Nekrasov, och därefter blev Dobrolyubov en av prototyperna för bilden av Bazarov i romanen Fathers and Sons.

Turgenev drogs mot kretsen av västerländska författare som bekände sig till principerna om "ren konst", i motsats till den tendentiösa kreativiteten hos revolutionärer från raznochintsev: P. V. Annenkov, V. P. Botkin, D. V. Grigorovich, A. V. Druzhinin. Under en kort tid gick Leo Tolstoj också med i denna krets. Under en tid bodde Tolstoj i Turgenevs lägenhet. Efter Tolstojs äktenskap med S. A. Bers fann Turgenev en nära släkting i Tolstoj, men redan före bröllopet, i maj 1861, när båda prosaförfattarna besökte A. A. Fet på Stepanovo-godset, uppstod ett allvarligt bråk mellan dem, som nästan slutade i ett duell och förstörde relationer mellan författare under långa 17 år. Under en tid hade författaren ett svårt förhållande med Fet själv, liksom med några andra samtida - F. M. Dostoevsky, I. A. Goncharov.

1862 började goda relationer med tidigare vänner till Turgenevs ungdom, A.I. Herzen och M.A. Bakunin, att försämras. Från 1 juli 1862 till 15 februari 1863 publicerade Herzen's Bell en serie artiklar, Ends and Beginnings, bestående av åtta bokstäver. Utan att nämna adressaten för Turgenevs brev försvarade Herzen sin förståelse av Rysslands historiska utveckling, som enligt hans åsikt borde röra sig på bondesocialismens väg. Herzen ställde bonderyssland i kontrast till det borgerliga Västeuropa, vars revolutionära potential han ansåg redan vara uttömd. Turgenev protesterade mot Herzen i privata brev och insisterade på den gemensamma historiska utvecklingen för olika stater och folk.

I slutet av 1862 var Turgenev involverad i processen den 32:a i fallet med "personer som anklagades för att ha förbindelser med Londons propagandister." Efter att myndigheterna beordrat honom att omedelbart infinna sig i senaten, beslutade Turgenev att skriva ett brev till suveränen och försökte övertyga honom om lojaliteten i hans övertygelse, "ganska oberoende, men samvetsgrann". Han bad att förhörspunkter skulle skickas till honom i Paris. Till slut tvingades han lämna till Ryssland 1864 för ett senatsförhör, där han lyckades avvärja alla misstankar från sig själv. Senaten fann honom oskyldig. Turgenevs vädjan till kejsar Alexander II orsakade personligen Herzens galna reaktion i Kolokol. Långt senare användes detta ögonblick i förhållandet mellan de två författarna av V. I. Lenin för att illustrera skillnaden mellan Turgenevs och Herzens liberala tvekan: ”När den liberale Turgenev skrev ett privat brev till Alexander II med försäkran om sina lojala känslor och donerade två guldpjäser till de soldater som skadades under pacificeringen av det polska upproret, "Klockan" skrev om "den gråhåriga Magdalena (man), som skrev till suveränen att hon inte visste sömnen, plågade att suveränen inte visste om omvändelsen som hade drabbat henne.” Och Turgenev kände omedelbart igen sig själv. Men Turgenjevs vacklande mellan tsarism och revolutionär demokrati yttrade sig på ett annat sätt.

I. S. Turgenev vid Milyutin-brödernas dacha i Baden-Baden, 1867

År 1863 bosatte sig Turgenev i Baden-Baden. Författaren deltog aktivt i kulturlivet i Västeuropa, etablerade kontakter med de största författarna i Tyskland, Frankrike och England, främjade rysk litteratur utomlands och bekantade ryska läsare med de bästa verken av samtida västerländska författare. Bland hans bekanta eller korrespondenter fanns Friedrich Bodenstedt, William Thackeray, Charles Dickens, Henry James, Georges Sand, Victor Hugo, Charles Saint-Beuve, Hippolyte Taine, Prosper Mérimée, Ernest Renan, Théophile Gautier, Edmond Goncourt, Emile Zola, Anatole France, Guy de Maupassant, Alphonse Daudet, Gustave Flaubert.

Trots att han bodde utomlands var alla Turgenevs tankar fortfarande kopplade till Ryssland. Han skrev romanen "Rök" (1867), som orsakade en hel del kontroverser i det ryska samhället. Enligt författaren skällde alla ut romanen: "både röd och vit, och uppifrån, och underifrån, och från sidan - särskilt från sidan."

År 1868 blev Turgenev en permanent bidragsgivare till den liberala tidskriften Vestnik Evropy och avbröt banden med M. N. Katkov. Gapet gick inte lätt - författaren började förföljas i Russky Vestnik och Moskovskie Vedomosti. Attackerna hårdnades särskilt i slutet av 1870-talet, när tidningen Katkov, angående applåderna som föll på Turgenevs lott, försäkrade att författaren "tumlade" inför progressiv ungdom.

1870-talet

Klassikernas fest. A. Daudet, G. Flaubert, E. Zola, I. S. Turgenev

Sedan 1874 har de berömda ungkarlarnas "middagar om fem" - Flaubert, Edmond Goncourt, Daudet, Zola och Turgenev - hållits i de parisiska restaurangerna i Risch eller Pellet. Idén tillhörde Flaubert, men Turgenev spelade huvudrollen i dem. Luncher hölls en gång i månaden. De tog upp olika ämnen - om litteraturens drag, om det franska språkets struktur, berättade historier och bara njöt av utsökt mat. Luncher hölls inte bara hos de parisiska krögarna, utan också hos författarna.

I. S. Turgenev, 1871

I. S. Turgenev fungerade som konsult och redaktör för utländska översättare av ryska författare, skrev förord ​​och anteckningar till översättningar av ryska författare till europeiska språk, såväl som till ryska översättningar av verk av kända europeiska författare. Han översatte västerländska författare till ryska och ryska författare och poeter till franska och tyska. Så här översättningar av Flauberts verk Herodias och Sagan om St. Julian den barmhärtige" för ryska läsare och Pushkins verk för franska läsare. Ett tag blev Turgenev den mest kända och mest lästa ryska författaren i Europa, där kritiker rankade honom bland århundradets första författare. 1878, vid den internationella litterära kongressen i Paris, valdes författaren till vicepresident. Den 18 juni 1879 tilldelades han en hedersdoktor från Oxford University, trots att universitetet inte hade gett en sådan ära till någon romanförfattare före honom.

Frukten av författarens reflektioner på 1870-talet var den största av hans romaner, Nov (1877), som också kritiserades. Så till exempel, M.E. Saltykov-Shchedrin betraktade denna roman som en tjänst till enväldet.

Turgenev var vän med utbildningsministern A. V. Golovnin, med bröderna Milyutin (kamrat till inrikesministern och krigsministern), N. I. Turgenev, och var nära bekant med finansministern M. Kh. Reitern. I slutet av 1870-talet kom Turgenev närmare ledarna för den revolutionära emigrationen från Ryssland, hans bekantskapskrets inkluderade P. L. Lavrov, P. A. Kropotkin, G. A. Lopatin och många andra. Bland andra revolutionärer satte han tyska Lopatin över allt, böjd inför sitt sinne, mod och moraliska styrka.

I april 1878 bjöd Leo Tolstoj in Turgenev att glömma alla missförstånd dem emellan, vilket Turgenev glatt gick med på. Vänliga relationer och korrespondensen återupptogs. Turgenev förklarade innebörden av modern rysk litteratur, inklusive Tolstojs verk, för den västerländska läsaren. I allmänhet spelade Ivan Turgenev en stor roll för att främja rysk litteratur utomlands.

Dostojevskij porträtterade dock i romanen "Demoner" Turgenev i form av "den store författaren Karmazinov" - en bullrig, liten, klottrad och praktiskt taget medioker författare som anser sig vara ett geni och sitter ute utomlands. En liknande inställning till Turgenjev av den ständigt behövande Dostojevskij orsakades bland annat av Turgenjevs säkra ställning i hans ädla liv och av de högsta litterära avgifterna på den tiden: "Till Turgenjev för sitt" ädla näste "(jag läste den äntligen .. Extremt bra) Jag ber om 100 rubel per ark) gav 4 000 rubel, det vill säga 400 rubel per ark. Min vän! Jag vet mycket väl att jag skriver sämre än Turgenev, men inte för sämre, och slutligen hoppas jag på att inte skriva sämre alls. Varför tar jag, med mina behov, bara 100 rubel, och Turgenev, som har 2 000 själar, 400 vardera?

Turgenjev, som inte döljde sin motvilja mot Dostojevskij, i ett brev till M. E. Saltykov-Sjchedrin 1882 (efter Dostojevskijs död) skonade inte heller sin motståndare och kallade honom "den ryske markisen de Sade".

1880 deltog författaren i Pushkin-firandet tillägnad öppnandet av det första monumentet till poeten i Moskva, organiserat av Society of Lovers of Russian Literature.

Senaste åren

Foto av I. S. Turgenev

Dikter på prosa. "Bulletin of Europe", 1882, december. Av den redaktionella inledningen framgår att detta är en tidskriftstitel, inte författarens.

Senaste åren Turgenevs liv blev för honom höjdpunkten av ära både i Ryssland, där författaren återigen blev en universell favorit, och i Europa, där den tidens bästa kritiker (I. Taine, E. Renan, G. Brandes, etc.) rankades honom bland århundradets första författare. Hans besök i Ryssland 1878-1881 var riktiga triumfer. Desto mer oroande 1882 var rapporterna om en allvarlig förvärring av hans vanliga giktsmärtor. Våren 1882 dök de första tecknen på sjukdomen upp, som snart visade sig vara dödlig för Turgenev. Med tillfällig smärtlindring fortsatte han att arbeta och några månader före sin död gav han ut första delen av "Dikter på prosa" - en cykel av lyriska miniatyrer, som blev hans slags avsked till livet, hemlandet och konsten. Boken öppnades av dikten i prosa "Village", och kompletterades med "ryska språket" - en lyrisk hymn där författaren satte sin tilltro till sitt lands stora öde:

I dagar av tvivel, i dagar av smärtsamma reflektioner över mitt hemlands öde, är du mitt enda stöd och stöd, o stora, mäktiga, sanningsenliga och fria ryska språket! Men man kan inte tro att ett sådant språk inte gavs till ett stort folk!

De parisiska läkarna Charcot och Jacquet diagnostiserade författaren med angina pectoris; snart fick hon sällskap av interkostal neuralgi. Senast Turgenev var i Spasskoye-Lutovinovo var sommaren 1881. Den sjuke författaren tillbringade vintrarna i Paris och för sommaren transporterades han till Bougival, på godset Viardot.

I januari 1883 hade smärtorna intensifierats så mycket att han inte kunde sova utan morfin. Han opererades för att ta bort ett neurom i nedre delen av bukhålan, men operationen hjälpte inte särskilt mycket, eftersom den inte lindrade smärtan i ryggradens bröstkorg. Sjukdomen utvecklades, i mars och april var författaren så plågad att omgivningen började märka en tillfällig grumling av förnuftet, delvis orsakat av morfin. Skribenten var fullt medveten om sin förestående död och ställde upp på konsekvenserna av sjukdomen, vilket gjorde det omöjligt för honom att gå eller bara stå.

Död och begravning

Konfrontationen mellan en ofattbart smärtsam sjukdom och en ofattbart stark organism"(P. V. Annenkov) slutade den 22 augusti (3 september) 1883 i Bougival nära Paris. Ivan Sergeevich Turgenev dog av myxosarkom (en malign tumör i ryggradens ben) vid 65 års ålder. Doktor S.P. Botkin vittnade om att den verkliga dödsorsaken klargjordes först efter en obduktion, under vilken fysiologer också vägde hans hjärna. Som det visade sig, bland dem vars hjärnor vägdes, hade Ivan Sergeevich Turgenev den största hjärnan (2012 gram, vilket är nästan 600 gram mer än medelvikten).

Turgenevs död var en stor chock för hans beundrare, uttryckt i en mycket imponerande begravning. Begravningen föregicks av sorgefiranden i Paris, där över fyrahundra personer deltog. Bland dem fanns minst hundra fransmän: Edmond Abu, Jules Simon, Emile Ogier, Emile Zola, Alphonse Daudet, Juliette Adam, konstnären Alfred Diedone (rysk) French, kompositören Jules Massenet. Ernest Renan tilltalade de sörjande med ett hjärtligt tal. I enlighet med den avlidnes testamente fördes den 27 september hans kropp till St. Petersburg.

Även från gränsstationen Verzhbolovo serverades begravningstjänster vid hållplatser. På perrongen vid järnvägsstationen i St. Petersburg i Warszawa ägde ett högtidligt möte mellan kistan och författarens kropp rum. Senator A.F. Koni påminde om begravningen på Volkovsky-kyrkogården:

Mottagandet av kistan i St. Petersburg och dess passage till Volkovo-kyrkogården presenterade ovanliga skådespel i sin skönhet, majestätiska karaktär och fullständiga, frivilliga och enhälliga iakttagande av ordningen. En oavbruten kedja av 176 deputationer från litteratur, från tidningar och tidskrifter, forskare, utbildnings- och utbildningsinstitutioner, från zemstvos, sibirier, polacker och bulgarer ockuperade ett utrymme på flera mil, vilket lockade den sympatiska och ofta rörda uppmärksamheten från en enorm publik som blockerade trottoarer - burna av deputationer graciösa, magnifika kransar och banderoller med meningsfulla inskriptioner. Så det fanns en krans "Till författaren" Mumu "" från djurskyddsföreningen ... en krans med inskriptionen "Kärlek starkare än döden» från pedagogiska kurser för kvinnor...

- A. F. Koni, "Turgenevs begravning", Samlade verk i åtta volymer. T. 6. M., Juridisk litteratur, 1968. S. 385-386.

Det var inga missförstånd heller. Dagen efter begravningen av Turgenevs kropp i Alexander Nevskij-katedralen på Rue Daru i Paris, den 19 september, publicerade den berömda populistiska emigranten P.L. Lavrov i den parisiska tidningen Justice (Russian) French, redigerad av den blivande socialistiske premiärministern Georges Clemenceau , ett brev där han rapporterade att I. S. Turgenev på eget initiativ överförde 500 franc till Lavrov årligen under tre år för att underlätta utgivningen av den revolutionära emigranttidningen Vperyod.

Ryska liberaler blev upprörda över denna nyhet och ansåg att det var en provokation. Den konservativa pressen i M. N. Katkovs person, tvärtom, utnyttjade Lavrovs budskap för den postuma förföljelsen av Turgenev i Russky Vestnik och Moskovskie Vedomosti för att förhindra att den avlidne författaren hedrades i Ryssland, vars kropp "utan någon publicitet, med särskild omsorg” skulle var att anlända till huvudstaden från Paris för begravning. Följande av Turgenevs aska var mycket orolig för inrikesministern D. A. Tolstoy, som var rädd för spontana sammankomster. Enligt redaktören för Vestnik Evropy, M. M. Stasyulevich, som följde med Turgenevs kropp, var de försiktighetsåtgärder som vidtogs av tjänstemännen lika olämpliga som om han hade följt med näktergalen rånaren, och inte den store författarens kropp.

Privatliv

Den unga Turgenevs första romantiska passion var att bli kär i prinsessan Shakhovskayas dotter - Catherine (1815-1836), en ung poetess. Deras föräldrars gods i förorten gränsade, de utbytte ofta besök. Han var 15, hon var 19. I brev till sin son, Varvara Turgeneva, kallade Ekaterina Shakhovskaya en "poet" och en "skurk", eftersom Sergei Nikolayevich själv, Ivan Turgenevs far, inte kunde motstå charmen från den unga prinsessan, till vilken flickan återgäldade, vilket krossade den framtida författarens hjärta. Avsnittet mycket senare, 1860, återspeglades i berättelsen "Första kärleken", där författaren gav några drag av Katya Shakhovskaya med historiens hjältinna, Zinaida Zasekina.

1841, under sin återkomst till Lutovinovo, blev Ivan intresserad av sömmerskan Dunyasha (Avdotya Ermolaevna Ivanova). En affär började mellan de unga, som slutade i flickans graviditet. Ivan Sergeevich uttryckte omedelbart en önskan att gifta sig med henne. Men hans mamma gjorde en allvarlig skandal om detta, varefter han åkte till St. Petersburg. Turgenevs mor, efter att ha lärt sig om Avdotyas graviditet, skickade henne hastigt till Moskva till sina föräldrar, där Pelageya föddes den 26 april 1842. Dunyasha gavs i äktenskap, dottern lämnades i en tvetydig position. Turgenev erkände officiellt barnet först 1857.

Tatyana Bakunina. Porträtt av Evdokia Bakunina, mitten av 1800-talet

Strax efter avsnittet med Avdotya Ivanova träffade Turgenev Tatyana Bakunina (1815-1871), syster till den framtida revolutionära emigranten M. A. Bakunin. När han återvände till Moskva efter sin vistelse i Spasskoye stannade han till vid Bakunin-godset Premukhino. Vintern 1841-1842 passerade i nära kontakt med kretsen av bröder och systrar i Bakunin. Alla Turgenevs vänner - N.V. Stankevich, V.G. Belinsky och V.P. Botkin - var förälskade i Mikhail Bakunins systrar, Lyubov, Varvara och Alexandra.

Tatyana var tre år äldre än Ivan. Som alla unga bakuniner fascinerades hon av tysk filosofi och uppfattade sina relationer med andra genom prismat av Fichtes idealistiska koncept. Hon skrev brev till Turgenev på tyska, fulla av långa resonemang och introspektion, trots att unga människor bodde i samma hus, och hon förväntade sig också att Turgenev skulle analysera motiven för hennes egna handlingar och ömsesidiga känslor. "Den "filosofiska" romanen," enligt G. A. Byaly, "i vars växlingar hela den yngre generationen av Premukhins bo tog en livlig del, varade flera månader." Tatyana var verkligen kär. Ivan Sergeevich förblev inte helt likgiltig för den kärlek som väckts av honom. Han skrev flera dikter (dikten "Parasha" var också inspirerad av kommunikationen med Bakunina) och en berättelse tillägnad denna sublima idealiska, mestadels litterära och epistolära hobby. Men han kunde inte svara med en allvarlig känsla.

Bland andra flyktiga hobbyer för författaren fanns det två till som spelade en viss roll i hans arbete. På 1850-talet bröt en flyktig affär ut med en avlägsen kusin, artonåriga Olga Alexandrovna Turgeneva. Kärleken var ömsesidig, och 1854 tänkte författaren på äktenskap, vars utsikter samtidigt skrämde honom. Olga fungerade senare som en prototyp för bilden av Tatiana i romanen "Smoke". Också obeslutsam var Turgenev med Maria Nikolaevna Tolstaya. Ivan Sergeevich skrev om Leo Tolstoys syster P. V. Annenkov: "Hans syster är en av de mest attraktiva varelser som jag någonsin har kunnat träffa. Söt, smart, enkel – jag skulle inte ta bort blicken. På min ålderdom (jag fyllde 36 på fjärde dagen) - blev jag nästan kär. För Turgenevs skull, tjugofyraåriga M. N. Tolstaya hade redan lämnat sin man, tog hon författarens uppmärksamhet på sig själv för sann kärlek. Men Turgenev begränsade sig till en platonsk hobby, och Maria Nikolaevna tjänade honom som en prototyp av Verochka från berättelsen Faust.

På hösten 1843 såg Turgenev för första gången Pauline Viardot på operahusets scen, när den store sångerskan kom på turné till St. Petersburg. Turgenev var 25 år gammal, Viardot - 22 år gammal. Sedan, under jakt, träffade han Paulines man, chefen för den italienska teatern i Paris, en välkänd kritiker och konstkritiker, Louis Viardot, och den 1 november 1843 presenterades han för Pauline själv. Bland massan av fans pekade hon inte särskilt ut Turgenev, känd mer som en ivrig jägare och inte en författare. Och när hennes turné slutade, reste Turgenev tillsammans med familjen Viardot till Paris mot sin mors vilja, fortfarande okänd för Europa och utan pengar. Och detta trots att alla ansåg honom vara en rik man. Men den här gången förklarades hans extremt trånga ekonomiska situation just av hans oenighet med sin mor, en av de rikaste kvinnorna i Ryssland och ägare till ett enormt jordbruks- och industriimperium.

För bilaga till jäkla zigenare» Hans mamma gav honom inte pengar på tre år. Under dessa år liknade hans livsstil inte mycket med stereotypen av livet för en "rik ryss" som hade utvecklats om honom. I november 1845 återvände han till Ryssland och i januari 1847, efter att ha fått veta om Viardots turné i Tyskland, lämnade han landet igen: han åkte till Berlin, sedan till London, Paris, en turné i Frankrike och igen till St. Petersburg. Utan ett officiellt äktenskap bodde Turgenev i familjen Viardot " på kanten av någon annans bo", som han själv sa. Pauline Viardot uppfostrade Turgenevs oäkta dotter. I början av 1860-talet bosatte sig familjen Viardot i Baden-Baden och med dem Turgenev ("Villa Tourgueneff"). Tack vare familjen Viardot och Ivan Turgenev har deras villa blivit ett intressant musikaliskt och konstnärligt centrum. Kriget 1870 tvingade familjen Viardot att lämna Tyskland och flytta till Paris, dit även författaren flyttade.

Den sanna karaktären av förhållandet mellan Pauline Viardot och Turgenev är fortfarande föremål för debatt. Det finns en åsikt att efter att Louis Viardot blev förlamad som ett resultat av en stroke, ingick Polina och Turgenev faktiskt ett äktenskapligt förhållande. Louis Viardot var tjugo år äldre än Polina, han dog samma år som I. S. Turgenev.

Författarens sista kärlek var skådespelerskan i Alexandrinsky Theatre Maria Savina. Deras möte ägde rum 1879, när den unga skådespelerskan var 25 år gammal, och Turgenev var 61 år gammal. Skådespelerskan vid den tiden spelade rollen som Verochka i Turgenevs pjäs En månad i landet. Rollen spelades så levande att författaren själv blev förvånad. Efter denna föreställning gick han till skådespelerskan backstage med en stor bukett rosor och utbrast: " Skrev jag denna Verochka?!» Ivan Turgenev blev kär i henne, vilket han öppet erkände. Sällsyntheten av deras möten kompenserades av regelbunden korrespondens, som varade i fyra år. Trots Turgenevs uppriktiga förhållande var han för Maria snarare en god vän. Hon skulle gifta sig med en annan, men äktenskapet blev aldrig av. Savinas äktenskap med Turgenev var inte heller avsett att bli verklighet - författaren dog i kretsen av familjen Viardot.

"Turgenev flickor"

Turgenevs personliga liv var inte helt framgångsrikt. Efter att ha levt i 38 år i nära kontakt med familjen Viardot kände sig författaren djupt ensam. Under dessa förhållanden bildades Turgenevs bild av kärlek, men kärleken är inte helt utmärkande för hans melankoliska kreativa sätt. Det finns nästan inget lyckligt slut i hans verk, och sista ackordet är oftare sorgligt. Men ändå ägnade nästan ingen av de ryska författarna så mycket uppmärksamhet åt skildringen av kärlek, ingen idealiserade en kvinna i en sådan utsträckning som Ivan Turgenev.

Kvinnokaraktärernas karaktärer i hans verk från 1850-1880-talen - bilderna av hela, rena, osjälviska, moraliskt starka hjältinnor sammantaget bildade ett litterärt fenomen " Turgenev flicka"- en typisk hjältinna i hans verk. Sådana är Lisa i berättelsen "En överflödig mans dagbok", Natalya Lasunskaya i romanen "Rudin", Asya i berättelsen med samma namn, Vera i berättelsen "Faust", Elizaveta Kalitina i romanen "The Noble Nest". ", Elena Stakhova i romanen "On the Eve", Marianna Sinetskaya i romanen "Nov" och andra.

L. N. Tolstoy, som noterade författarens förtjänster, sa att Turgenev målade fantastiska porträtt av kvinnor och att Tolstoy själv senare observerade Turgenevs kvinnor i livet.

Avkomma

Turgeneva Pelageya (Polina, Polinet) Ivanovna. Foto av E. Karzh, 1870-talet

Turgenev fick aldrig sin egen familj. Författarens dotter från sömmerskan Avdotya Ermolaevna Ivanova, Pelageya Ivanovna Turgeneva, i äktenskapet med Brewer (1842-1919), från åtta års ålder växte hon upp i Pauline Viardots familj i Frankrike, där Turgenev bytte namn från Pelageya till Polina (Polinet, Paulinette), som tycktes honom mer harmonisk. Ivan Sergeevich anlände till Frankrike bara sex år senare, när hans dotter redan var fjorton. Polinet glömde nästan ryska och talade bara franska, vilket berörde hennes far. Samtidigt var han upprörd över att tjejen hade en svår relation med Viardot själv. Flickan var fientlig mot sin fars älskade, och snart ledde detta till att flickan skickades till en privat internatskola. När Turgenev nästa gång kom till Frankrike, tog han sin dotter från pensionatet, och de bosatte sig tillsammans, och för Polinet inbjöds en guvernant från England, Innis.

Vid sjutton års ålder träffade Polinet den unge affärsmannen Gaston Brewer (1835-1885), som gjorde ett gott intryck på Ivan Turgenev, och han gick med på att gifta sig med sin dotter. Som hemgift gav fadern ett avsevärt belopp för dessa tider - 150 tusen franc. Flickan gifte sig med Brewer, som snart gick i konkurs, varefter Polinet, med hjälp av sin far, gömde sig för sin man i Schweiz. Eftersom Turgenevs arvtagare var Pauline Viardot, hamnade hans dotter i en svår ekonomisk situation efter hans död. Hon dog 1919 vid 76 års ålder av cancer. Polinets barn - Georges-Albert och Jeanne - hade inga ättlingar. Georges Albert dog 1924. Jeanne Brewer-Turgeneva gifte sig aldrig; Hon levde på handledning för sitt uppehälle, eftersom hon kunde fem språk flytande. Hon sysslade till och med med poesi och skrev poesi på franska. Hon dog 1952 vid 80 års ålder, och med henne bröt familjegrenen av Turgenevs i linje med Ivan Sergeevich.

Passion för jakt

I. S. Turgenev var vid en tidpunkt en av de mest kända jägarna i Ryssland. Kärleken till jakt ingavs i den framtida författaren av hans farbror Nikolai Turgenev, en erkänd kännare av hästar och jakthundar i distriktet, som uppfostrade pojken under sin sommarsemester i Spasskoye. Han lärde också ut jakt till den framtida författaren AI Kupfershmidt, som Turgenev ansåg vara sin första lärare. Tack vare honom kunde Turgenev, redan i sin ungdom, kalla sig en vapenjägare. Till och med Ivans mamma, som tidigare såg på jägarna som lediga, var genomsyrad av sin sons passion. Med åren har hobbyn vuxit till en passion. Det hände att han under hela säsonger inte släppte taget om sin pistol, gick tusentals mil över många provinser i Rysslands centrala remsa. Turgenev sa att jakt i allmänhet är kännetecknande för en rysk person, och att det ryska folket har älskat att jaga sedan urminnes tider.

1837 träffade Turgenev Afanasy Alifanov, en bondjägare, som senare blev hans frekventa jaktkamrat. Författaren köpte den för tusen rubel; han slog sig ner i skogen, fem mil från Spassky. Athanasius var en utmärkt berättare, och Turgenev kom ofta till honom för att sitta över en kopp te och lyssna på jakthistorier. Berättelsen "About Nightingales" (1854) spelades in av författaren från Alifanovs ord. Det var Athanasius som blev prototypen på Yermolai från Hunter's Notes. Han var också känd för sin talang som jägare bland författarens vänner - A. A. Fet, I. P. Borisov. När Athanasius dog 1872 var Turgenev mycket ledsen för sin gamla jaktkamrat och bad sin chef att ge eventuell assistans till sin dotter Anna.

År 1839 glömmer författarens mor, som beskriver de tragiska konsekvenserna av branden som inträffade i Spasskoye, inte att säga: din pistol är intakt och hunden är galen". Den resulterande branden påskyndade Ivan Turgenevs ankomst till Spasskoye. Sommaren 1839 gick han först på jakt i Teleginsky-träskarna (på gränsen till Bolkhovsky- och Oryol-länen), besökte Lebedyanskaya-mässan, vilket återspeglades i berättelsen "Lebedyan" (1847). Varvara Petrovna köpte fem paket vinthundar, nio pilbågar och hästar med sadlar speciellt för honom.

Sommaren 1843 bodde Ivan Sergeevich i en dacha i Pavlovsk och jagade också mycket. I år träffade han Pauline Viardot. Författaren presenterades för henne med orden: Det här är en ung rysk markägare. Härlig jägare och dålig poet". Maken till skådespelerskan Louis var, precis som Turgenev, en passionerad jägare. Ivan Sergeevich bjöd in honom mer än en gång att jaga i närheten av St. Petersburg. De åkte upprepade gånger på jakt med vänner till Novgorod-provinsen och till Finland. Och Pauline Viardot gav Turgenev en vacker och dyr spelväska.

« I. S. Turgenev på jakt", (1879). N. D. Dmitriev-Orenburgsky

I slutet av 1840-talet bodde författaren utomlands och arbetade med "En jägares anteckningar". Författaren tillbringade 1852-1853 i Spasskoye under polisöverinseende. Men denna exil förtryckte honom inte, eftersom jakten åter väntade i byn och ganska framgångsrik. Och nästa år gick han på jaktexpeditioner 150 mil från Spassky, där han tillsammans med I.F. Yurasov jagade på stranden av Desna. Denna expedition fungerade som material för Turgenev för att arbeta med berättelsen "A Trip to Polissya" (1857).

I augusti 1854 gick Turgenev, tillsammans med N. A. Nekrasov, på jakt till den titulära rådgivaren I. I. Maslov Osminos gods, varefter båda fortsatte att jaga i Spassky. I mitten av 1850-talet träffade Turgenev familjen Tolstoj. Leo Tolstojs äldre bror, Nikolai, visade sig också vara en ivrig jägare och gjorde tillsammans med Turgenev flera jaktturer runt Spassky och Nikolsko-Vyazemsky. Ibland åtföljdes de av mannen till M. N. Tolstoy - Valerian Petrovich; vissa drag av hans karaktär återspeglades i bilden av Priimkov i berättelsen "Faust" (1855). Sommaren 1855 jagade Turgenev inte på grund av koleraepidemin, men under efterföljande säsonger försökte han ta igen förlorad tid. Tillsammans med N. N. Tolstoy besökte författaren Pirogovo, S. N. Tolstojs egendom, som föredrog att jaga med vinthundar och hade utmärkta hästar och hundar. Turgenev, å andra sidan, föredrog att jaga med en pistol och en setterhund, och främst för fågelvilt.

Turgenev hade en kennel med sjuttio hundar och sextio vinthundar. Tillsammans med N. N. Tolstoj, A. A. Fet och A. T. Alifanov gjorde han ett antal jaktexpeditioner i de centrala ryska provinserna. Under åren 1860-1870 bodde Turgenev huvudsakligen utomlands. Han försökte också återskapa den ryska jaktens ritualer och atmosfär utomlands, men av allt detta erhölls endast en avlägsen likhet även när han tillsammans med Louis Viardot lyckades hyra ganska anständiga jaktmarker. Våren 1880, efter att ha besökt Spasskoye, gjorde Turgenev en speciell resa till Yasnaya Polyana för att övertala Leo Tolstoj att delta i Pushkin-firandet. Tolstoj tackade nej till inbjudan eftersom han ansåg att formella middagar och liberala skålar inför de svältande ryska bönderna var olämpliga. Trots det uppfyllde Turgenev sin gamla dröm - han jagade med Leo Tolstoj. En hel jaktkrets bildades till och med runt Turgenev - N. A. Nekrasov, A. A. Fet, A. N. Ostrovsky, N. N. och L. N. Tolsty, konstnär P. P. Sokolov (illustratör av "Notes of a Hunter"). Dessutom råkade han jaga med den tyske författaren Karl Muller, liksom med representanter för kungahusen i Ryssland och Tyskland - storhertig Nikolai Nikolaevich och prins av Hessen.

Ivan Turgenev gick med en pistol över axlarna Oryol, Tula, Tambov, Kursk, Kaluga-provinserna. Han var väl förtrogen med de bästa jaktmarkerna i England, Frankrike och Tyskland. Han skrev tre specialiserade verk ägnade åt jakt: "Om Orenburgprovinsens gevärjägare S. T. Aksakovs anteckningar", "Anteckningar från Orenburgprovinsens gevärjägare" och "Femtio brister hos en gevärjägare eller femtio brister hos en pekhund".

Mot slutet av sitt liv ångrade sig den avfallna Ivan Turgenev på sin dödsbädd för att han dödade skogstuppar, orrar, beckasiner, ankor, rapphöns och andra vilda fåglar under jakt.

Karaktärsdrag och författarens liv

Adress till Turgenev från redaktionen för Sovremennik, akvarell av D. V. Grigorovich, 1857

Turgenevs biografer noterade de unika egenskaperna i hans författarliv. Från sin ungdom kombinerade han intelligens, utbildning, konstnärlig begåvning med passivitet, en förkärlek för introspektion och obeslutsamhet. Allt tillsammans, på ett bisarrt sätt, kombinerat med vanorna hos en barchonka, som under lång tid var beroende av en imponerande, despotisk mor. Turgenev kom ihåg att han vid universitetet i Berlin, medan han studerade Hegel, kunde hoppa av skolan när han behövde träna sin hund eller sätta den på råttor. T. N. Granovsky, som kom till sin lägenhet, hittade studentfilosofen som lekte med en livegen tjänare (Porfiry Kudryashov) i kortsoldater. Barnsligheten jämnas ut med åren, men den inre splittringen och omognaden av åsikter gjorde sig påmind under lång tid: enligt A. Ya. Panaeva ville den unge Ivan bli accepterad både i det litterära samhället och i sekulära vardagsrum, medan han var i sekulära samhället Turgenev skämdes över att erkänna sina litterära inkomster, vilket talade om hans falska och oseriösa inställning till litteraturen och till titeln på en författare vid den tiden.

Författarens feghet i sin ungdom bevisas av en episod 1838 i Tyskland, då en brand bröt ut under en resa på ett fartyg och passagerarna mirakulöst lyckades fly. Av rädsla för sitt liv bad Turgenev en av sjömännen att rädda honom och lovade honom en belöning från sin rika mor om han kunde uppfylla sin begäran. Andra passagerare vittnade om att den unge mannen klagande utbrast: Dö så ung!”, samtidigt som de knuffade kvinnor och barn nära livbåtarna. Lyckligtvis var stranden inte långt. Väl på stranden skämdes den unge mannen för sin feghet. Ryktena om hans feghet infiltrerade samhället och blev föremål för förlöjligande. Händelsen spelade en viss negativ roll i författarens efterföljande liv och beskrevs av Turgenev själv i novellen "Fire at Sea".

Forskare noterar ett annat drag av Turgenevs karaktär, som gav honom och de omkring honom mycket problem - hans valfrihet, "helrysk försumlighet" eller "Oblomovism", som E. A. Solovyov skriver. Ivan Sergeevich kunde bjuda in gäster till sin plats och snart glömma det, efter att ha åkt någonstans på egen hand; han kunde lova en berättelse till N. A. Nekrasov för nästa nummer av Sovremennik, eller till och med ta en förskottsbetalning från A. A. Kraevsky och inte leverera det utlovade manuskriptet i tid. Ivan Sergeevich själv varnade därefter den yngre generationen för sådana irriterande bagateller. Den polsk-ryska revolutionären Artur Benny blev en gång ett offer för denna valfrihet, och han anklagades förtal i Ryssland för att vara agent för sektion III. Denna anklagelse kunde endast avfärdas av A. I. Herzen, till vilken Benny skrev ett brev och bad att skicka det med tillfälle till I. S. Turgenev i London. Turgenev glömde brevet, som hade legat osänt hos honom i mer än två månader. Under denna tid nådde ryktena om Bennys svek katastrofala proportioner. Brevet, som nådde Herzen mycket sent, kunde inte förändra något i Bennys rykte.

Baksidan av dessa brister var själens mjukhet, naturens bredd, en viss generositet, mildhet, men hans vänlighet hade sina gränser. När han under sitt senaste besök i Spasskoye såg att mamman, som inte visste hur hon skulle behaga sin älskade son, ställde upp alla livegna längs gränden för att hälsa barchuken " högt och glad”, Ivan var arg på sin mamma, vände omedelbart om och gick tillbaka till St. Petersburg. De sågs inte igen förrän hennes död, och även brist på pengar kunde inte rubba hans beslut. Ludwig Peach pekade ut sin blygsamhet bland Turgenevs karaktärsdrag. Utomlands, där hans arbete fortfarande var dåligt känt, skröt Turgenev aldrig för omgivningen att han redan ansågs i Ryssland. känd författare. Efter att ha blivit en oberoende ägare av modersarvet visade Turgenev ingen oro för sitt bröd och sina grödor. Till skillnad från Leo Tolstoj hade han inget mästerskap i sig.

Han kallar sig själv " den mest vårdslösa av ryska markägare". Författaren fördjupade sig inte i förvaltningen av sin egendom och anförtrodde den antingen till sin farbror eller till poeten N. S. Tyutchev, eller ens till slumpmässiga människor. Turgenev var mycket rik, han hade minst 20 tusen rubel inkomst per år från landet, men samtidigt behövde han alltid pengar och spenderade dem mycket oförsiktigt. En bred rysk mästares vanor gjorde sig gällande. Turgenevs litterära avgifter var också mycket betydande. Han var en av de bäst betalda författarna i Ryssland. Varje upplaga av Hunter's Notes gav honom 2 500 rubel i nettoinkomst. Rätten att publicera hans verk kostade 20-25 tusen rubel.

Värdet och uppskattningen av kreativitet

Extra personer i bilden av Turgenev

"Nest of Nobles" på scenen i Maly Theatre, Lavretsky - A. I. Sumbatov-Yuzhin, Lisa - Elena Leshkovskaya (1895)

Trots det faktum att traditionen att skildra "överflödiga människor" uppstod före Turgenev (Chatsky A. S. Griboyedova, Evgeny Onegin A. S. Pushkin, Pechorin M. Yu. Lermontov, Beltov A. I. Herzen, Aduev Jr. i "Ordinary History" I. A. Goncharova), prioritet vid bestämning av denna typ av litterära karaktärer. Namnet "Extra Man" fixades efter publiceringen 1850 av Turgenevs berättelse "The Diary of an Extra Man". "Överflödiga människor" skilde sig som regel åt, gemensamma drag intellektuell överlägsenhet över andra och samtidigt passivitet, mental osämja, skepsis i förhållande till omvärldens realiteter, diskrepansen mellan ord och handling. Turgenev skapade ett helt galleri med liknande bilder: Chulkaturin ("En överflödig mans dagbok", 1850), Rudin ("Rudin", 1856), Lavretsky ("The Noble Nest", 1859), Nezhdanov ("Nov", 1877 ). Turgenevs noveller "Asya", "Yakov Pasynkov", "Korrespondens" och andra är också ägnade åt problemet med den "överflödiga personen".

Huvudpersonen i The Diary of a Superfluous Man präglas av önskan att analysera alla hans känslor, att spela in de minsta nyanser av tillståndet i sin egen själ. Liksom Shakespeares Hamlet märker hjälten onaturligheten och spänningen i hans tankar, bristen på vilja: Jag tog isär mig själv till sista tråden, jämförde mig med andra, kom ihåg de minsta blickar, leenden, människors ord ... Hela dagar gick i detta smärtsamma, fruktlösa arbete". Själsfrätande introspektion ger hjälten ett onaturligt nöje: Först efter min utvisning från Ozhoginernas hus fick jag plågsamt veta hur mycket nöje en person kan dra av att tänka på sin egen olycka.". Misslyckandet med apatiska och reflekterande karaktärer motverkades ännu mer av bilderna av solida och starka Turgenevs hjältinnor.

Resultatet av Turgenevs reflektioner om hjältarna i Rudin- och Chulkaturin-typerna var artikeln "Hamlet och Don Quijote" (1859). Den minst "hamletiska" av alla Turgenevs "överflödiga människor" är hjälten i "The Nest of Nobles" Lavretsky. "Russian Hamlet" heter i romanen "Nov" en av dess huvudkaraktärer, Alexei Dmitrievich Nezhdanov.

Samtidigt med Turgenev fortsatte I. A. Goncharov att utveckla fenomenet "en extra person" i romanen "Oblomov" (1859), N. A. Nekrasov - Agarin ("Sasha", 1856), A. F. Pisemsky och många andra. Men till skillnad från Goncharovs karaktär har Turgenevs karaktärer genomgått mer typifiering. Enligt den sovjetiske litteraturkritikern A. Lavretsky (I. M. Frenkel), "Om vi ​​hade alla källor för att studera 40-talet. det finns bara en "Rudin" eller en "Noble Nest", då skulle det fortfarande vara möjligt att fastställa erans karaktär i dess specifika egenskaper. Enligt Oblomov klarar vi inte av detta.

Senare blev traditionen att skildra Turgenevs "överflödiga folk" ironiskt nog slagen av A.P. Tjechov. Karaktären i hans berättelse "Duell" Laevsky är en reducerad och parodisk version av Turgenevs överflödiga person. Han säger till sin vän von Koren: Jag är en förlorare, en extra person". Von Koren håller med om att Laevsky är " ett chip från Rudin". Samtidigt talar han om Laevskys anspråk på att vara "en extra person" i en hånfull ton: " Förstår detta, säger de, att det inte är hans fel att statsägda förpackningar ligger oöppnade i veckor och att han själv dricker och dricker andra berusade, men Onegin, Pechorin och Turgenev, som uppfann en förlorare och en extra person, är skyldiga till detta". Senare förde kritiker Rudins karaktär närmare karaktären av Turgenev själv.

På scenen

Scenografi för "A Month in the Country", M.V. Dobuzhinsky, 1909

Vid mitten av 1850-talet hade Turgenev blivit desillusionerad av sitt kall som dramatiker. Kritiker förklarade att hans pjäser inte var iscensatta. Författaren verkade hålla med kritikernas åsikt och slutade skriva för den ryska scenen, men 1868-1869 skrev han fyra franska operettlibretton för Pauline Viardot, avsedda för produktion i Baden-Baden-teatern. L.P. Grossman noterade giltigheten i många kritikers förebråelser mot Turgenevs pjäser för bristen på rörelse i dem och övervägandet av konversationselementet. Ändå pekade han på den paradoxala uthålligheten i Turgenevs produktioner på scenen. Pjäser av Ivan Sergeevich har inte lämnat repertoaren av europeiska och ryska teatrar på mer än hundra sextio år. Kända ryska artister spelade i dem: P. A. Karatygin, V. V. Samoilov, V. V. Samoilova (Samoilova 2:a), A. E. Martynov, V. I. Zhivokini, M. P. Sadovsky, S V. Shumsky, V. N. Davydov, K. A. G. Varlamov, K. A. G. Varlamov, M. V. N. Stanislavsky, V. I. Kachalov, M. N. Ermolova och andra.

Dramatikern Turgenev var allmänt erkänd i Europa. Hans pjäser var framgångsrika på scenerna i Antoine Theatre i Paris, Wien Burgtheater, München Chamber Theatre, Berlin, Königsberg och andra tyska teatrar. Turgenevs dramaturgi fanns i den utvalda repertoaren av enastående italienska tragedier: Ermete Novelli, Tommaso Salvini, Ernesto Rossi, Ermete Zacconi, de österrikiska, tyska och franska skådespelarna Adolf von Sonnenthal, Andre Antoine, Charlotte Voltaire och Franziska Elmenreich.

Av alla hans pjäser hade "En månad på landet" den största framgången. Debuten av föreställningen ägde rum 1872. I början av 1900-talet sattes pjäsen upp på Moskvas konstteater av K. S. Stanislavsky och I. M. Moskvin. Scendesignern för produktionen och författaren till skisser för karaktärernas kostymer var världskonstnären M. V. Dobuzhinsky. Denna pjäs har inte lämnat scenen på ryska teatrar till denna dag. Redan under författarens livstid började teatrar sätta upp hans romaner och berättelser med varierande framgång: "The Noble Nest", "Stäppkungen Lear", "Källvatten". Denna tradition förs vidare av moderna teatrar.

Enligt samtida från XIX-talet

Karikatyr av A. M. Volkov på Turgenevs roman "Rök".
"Gnista". 1867. N:o 14.
- Vilken obehaglig lukt - fi!
- Röken av blekande berömmelse, ångorna av pyrande talang...
- Shh, mina herrar! Och röken från Turgenev är söt och behaglig för oss!

Samtida gav Turgenevs verk en mycket hög bedömning. Kritiker V. G. Belinsky, N. A. Dobrolyubov, D. I. Pisarev, A. V. Druzhinin, P. V. Annenkov, Apollon Grigoriev, V. P. Botkin, N. N. Strakhov, V. P. Burenin, K. S. Aksakov, I. S. Aksakov, N. Lavsky S., N. Lavsky S. Tkachev, N. I. Solovyov, M. A. Antonovich, M. N. Longinov, M. F. De Poulet, N. V. Shelgunov, N. G. Chernyshevsky och många andra.

Så, V. G. Belinsky noterade författarens extraordinära skicklighet i att skildra den ryska naturen. Enligt N.V. Gogol hade Turgenev mest talang i den tidens ryska litteratur. N. A. Dobrolyubov skrev att det var värt Turgenev att ta upp någon fråga eller en ny sida i sin berättelse public relations hur dessa problem uppstod i ett utbildat samhälles medvetande och dök upp inför allas ögon. M. E. Saltykov-Shchedrin konstaterade att Turgenevs litterära verksamhet hade ett värde för samhället lika med Nekrasovs, Belinskys och Dobrolyubovs. Enligt ryssen litteraturkritiker I slutet av 1800-talet och början av 1900-talet, S. A. Vengerov, lyckades författaren skriva så realistiskt att det var svårt att fånga gränsen mellan litterär fiktion och det verkliga livet. Hans romaner lästes inte bara upp – hans hjältar efterliknades i livet. Vart och ett av hans stora verk har skådespelare, i vars mun författarens själfs subtila och träffande kvickhet läggs.

Turgenev var välkänd även i det samtida Västeuropa. Hans verk översattes till tyska redan på 1850-talet, och på 1870- och 1880-talen blev han den mest älskade och mest lästa ryska författaren i Tyskland, och tyska kritiker bedömde honom som en av de mest betydande moderna romanförfattarna. Turgenevs första översättare var August Wiedert, August Bolz och Paul Fuchs. Översättaren av många av Turgenevs verk till tyska, den tyske författaren F. Bodenstedt, hävdade i inledningen till "Ryssiska fragment" (1861), att Turgenevs verk är lika med verken av de bästa moderna romanförfattarna i England, Tyskland och Frankrike. Kanslern för det tyska imperiet Chlodwig Hohenlohe (1894-1900), som kallade Ivan Turgenev den bästa kandidaten för posten som Rysslands premiärminister, talade om författaren på följande sätt: " Idag pratade jag med den smartaste mannen i Ryssland».

Turgenevs anteckningar om en jägare var populära i Frankrike. Guy de Maupassant kallade författaren " stor man"och" lysande romanförfattare", och George Sand skrev till Turgenev:" Lärare! Vi måste alla gå igenom din skola". Hans verk var också välkänt i engelska litterära kretsar - Hunter's Notes, the Noble Nest, the Eve och Nov översattes i England. Den västerländska läsaren var dämpad av moralisk renhet i skildringen av kärlek, bilden av en rysk kvinna (Elena Stakhova); slås av figuren av den militanta demokraten Bazarov. Författaren lyckades visa sant Ryssland för det europeiska samhället, han introducerade utländska läsare för den ryska bonden, ryska raznochintsy och revolutionärer, för den ryska intelligentian och avslöjade bilden av en rysk kvinna. Utländska läsare, tack vare Turgenevs arbete, assimilerade de stora traditionerna i den ryska realistiska skolan.

Leo Tolstoj gav följande beskrivning till författaren i ett brev till A. N. Pypin (januari 1884): "Turgenev är en underbar person (inte särskilt djup, mycket svag, men en snäll, bra person), som alltid säger just det som han tänker och känner”.

I Brockhaus och Efrons encyklopediska ordbok

Romanen "Fäder och söner". 1880 års upplaga, Leipzig, Tyskland

Enligt uppslagsverket Brockhaus och Efron spelade "Jägarens anteckningar", förutom den vanliga läsarframgången, en viss historisk roll. Boken gjorde starkt intryck även på tronföljaren Alexander II, som några år senare genomförde en rad reformer för att avskaffa livegenskapen i Ryssland. Många representanter för de härskande klasserna var också imponerade av anteckningarna. Boken bar en social protest som fördömde livegenskapen, men livegenskapet i sig berördes direkt i "Notes of a Hunter" med återhållsamhet och försiktighet. Innehållet i boken var inte fiktivt, det övertygade läsarna om att människor inte borde berövas de mest elementära mänskliga rättigheterna. Men förutom protester hade berättelserna också ett konstnärligt värde, med en mjuk och poetisk smak. Enligt litteraturkritikern S. A. Vengerov blev landskapsmålningen av "Jägarens anteckningar" en av de bästa i den tidens ryska litteratur. Allt bästa egenskaper Turgenevs talanger fick ett levande uttryck i uppsatserna. " Stort, kraftfullt, sanningsenligt och gratis ryska språket”, till vilken den sista av hans ”Dikter i prosa” (1878-1882) är tillägnad, fick i ”Anteckningarna” sitt ädlaste och elegantaste uttryck.

I romanen "Rudin" lyckades författaren framgångsrikt skildra 1840-talets generation. Till viss del är Rudin själv bilden av den berömda hegelianska agitatorn M. A. Bakunin, som Belinsky talade om som en man " med rodnad på kinderna och inget blod i hjärtat". Rudin dök upp i en tid då samhället drömde om en "gärning". Författarens version av romanen passerades inte av censorerna på grund av episoden av Rudins död vid junibarrikaderna, så den förstods av kritikerna på ett mycket ensidigt sätt. Enligt författarens idé var Rudin en rikt begåvad person med ädla avsikter, men han var samtidigt helt vilse inför verkligheten; han visste att passionerat tilltala och fängsla andra, men samtidigt var han själv helt utan passion och temperament. Romanens hjälte har blivit ett känt namn för de människor vars ord inte stämmer överens med handlingen. Författaren skonade i allmänhet inte särskilt sina favorithjältar, inte ens de bästa representanterna för den ryska adeln i mitten av 1800-talet. Han betonade ofta passiviteten och letargin i deras karaktärer, såväl som dragen av moralisk hjälplöshet. Detta manifesterade författarens realism, som skildrade livet som det är.

Men om Turgenjev i "Rudin" bara talade mot de tjusiga pladdrarna från fyrtiotalets generation, så föll hans kritik redan i "Adelsnästet" på hela hans generation; han gynnade de yngre krafterna utan den minsta bitterhet. Inför hjältinnan i denna roman, en enkel rysk flicka Liza, visas en samlad bild av många kvinnor på den tiden, när meningen med en kvinnas hela liv reducerades till kärlek, men misslyckades med att en kvinna berövades något syfte med tillvaron. Turgenev förutsåg uppkomsten av en ny typ av rysk kvinna, som han placerade i centrum för sin nästa roman. Det ryska samhället på den tiden levde på tröskeln till radikala sociala och statliga förändringar. Och hjältinnan i Turgenevs roman "On the Eve" Elena blev personifieringen av den obestämda önskan om något bra och nytt, karakteristiskt för de första åren av reformeran, utan en klar uppfattning om detta nya och bra. Det är ingen slump att romanen hette "On the Eve" - ​​i den avslutar Shubin sin elegi med frågan: " När kommer vår tid? När ska vi ha folk?” Till vilket hans samtalspartner uttrycker hopp om det bästa: ” Ge mig tid, - svarade Uvar Ivanovich, - de kommer". På sidorna av Sovremennik fick romanen en entusiastisk bedömning i Dobrolyubovs artikel "När den verkliga dagen kommer."

I nästa roman, "Fäder och söner", en av de mest karaktäristiska egenskaper Den tidens ryska litteratur - litteraturens närmaste koppling till de verkliga strömningarna av offentliga känslor. Turgenev lyckades bättre än andra författare med att fånga ögonblicket av enhällighet i det allmänna medvetandet, som under andra hälften av 1850-talet begravde den gamla Nikolajev-eran med dess livlösa reaktionära isolering, och erans vändpunkt: den efterföljande förvirringen av innovatörer som enstaka sig. ut ur sin mitt moderata företrädare för den äldre generationen med sina obestämda hopp om en bättre framtid - "pappor", och törstiga efter radikala förändringar i den yngre generationens sociala struktur - "barn". Tidskriften Russian Word, representerad av D. I. Pisarev, erkände till och med romanens hjälte, den radikale Bazarov, som sitt ideal. Samtidigt, om vi tittar på bilden av Bazarov ur en historisk synvinkel, som en typ som återspeglar stämningen på sextiotalet av XIX-talet, så är han snarare inte helt avslöjad, eftersom sociopolitisk radikalism, ganska stark på den tiden, är nästan aldrig sett i romanen påverkades.

Medan han bodde utomlands, i Paris, kom författaren nära många emigranter och utländska ungdomar. Han hade återigen en önskan att skriva om dagens ämne - om det revolutionära "gå till folket", som ett resultat av vilket hans största roman, Nov, dök upp. Men trots sina ansträngningar lyckades Turgenev inte fånga de mest karakteristiska dragen hos den ryska revolutionära rörelsen. Hans misstag var att han gjorde romanens centrum till en av de viljesvaga personerna typiska för hans verk, som kunde vara karakteristisk för 1840-talets generation, men inte 1870-talet. Romanen mottogs inte väl av kritiker. Av författarens senare verk väckte Song of Triumphant Love and Poems in Prosa mest uppmärksamhet.

XIX-XX århundradet

I slutet av 1800-talet - början av 1900-talet, kritiker och litteraturkritiker S. A. Vengerov, Yu. I. Aikhenvald, D. S. Merezhkovsky, D. N. Ovsyaniko-Kulikovsky, A. I. Nezelenov Yu. N. Govorukha-Otrok, V. V. Rozanovsky, E. E. A. Solovyov-Andreevich, L. A. Tikhomirov, V. E. Cheshikhin-Vetrinsky, A. F. Koni, A. G. Gornfeld, F. D. Batyushkov, V. V. Stasov, G. V. Plekhanov, K. D. Balmont, P. P. Pertsov, M. R. K. O.

Enligt litteraturkritikern och teaterkritikern Yu. I. Aikhenvald, som gav sin bedömning av författaren i början av seklet, var Turgenev ingen djup författare, han skrev ytligt och i ljusa färger. Enligt kritikern tog författaren lätt på livet. Genom att känna till alla passioner, möjligheter och djup i mänskligt medvetande, hade författaren dock inte riktigt allvar: " Livets turist, han besöker allt, tittar överallt, stannar inte någonstans på länge, och vid slutet av sin väg klagar han över att resan är över, att det inte finns någonstans att gå längre. Rik, meningsfull, varierad, men den har inte patos och genuint allvar. Hans mjukhet är hans svaghet. Han visade verkligheten, men tog först ur den dess tragiska kärna.". Enligt Aikhenwald är Turgenev lätt att läsa, lätt att leva med, men han vill inte oroa sig själv och vill inte att hans läsare ska oroa sig. Kritikern förebråade också författaren för monotonin i användningen av konstnärliga tekniker. Men samtidigt kallade han Turgenev " patriot av rysk natur för hans lysande landskap av sitt hemland.

Författaren till en artikel om I. S. Turgenev i sex-volymen History of the Russian litteratur XIXårhundradet ”(1911) redigerad av professor D.N. Ovsyaniko-Kulikovsky, A.E. Gruzinsky förklarar kritikernas anspråk på Turgenev på följande sätt. Enligt hans åsikt, i Turgenevs arbete, sökte de mest av allt svar på vår tids levande frågor, inställningen av nya sociala uppgifter. " Bara detta element i hans romaner och berättelser togs i själva verket i beaktande på allvar och uppmärksamt av den vägledande kritiken från 50- och 60-talen; han ansågs så att säga obligatorisk i Turgenevs verk". Efter att inte ha fått svar på sina frågor i nya verk, var kritiken missnöjd och tillrättavisade författaren " för underlåtenhet att fullgöra sina offentliga uppgifter". Som ett resultat förklarades författaren klottrad och utbytte sin talang. Gruzinsky kallar detta förhållningssätt till Turgenevs verk ensidigt och felaktigt. Turgenev var inte en författare-profet, en författare-medborgare, även om han kopplade alla sina stora verk med viktiga och brännande teman från sin turbulenta era, men framför allt var han en konstnär-poet, och hans intresse för det offentliga livet hade snarare , karaktären av noggrann analys. .

Kritikern E. A. Solovyov ansluter sig till denna slutsats. Han uppmärksammar också Turgenevs uppdrag som översättare av rysk litteratur för europeiska läsare. Tack vare honom översattes snart nästan alla de bästa verken av Pushkin, Gogol, Lermontov, Dostoevsky, Tolstoy till främmande språk. " Ingen, noterar vi, var bättre anpassad till denna höga och svåra uppgift än Turgenev.<…>Genom själva kärnan i sin talang var han inte bara en rysk utan också en europeisk världsförfattare.”, - skriver E. A. Solovyov. Han stannar på vägen att skildra kärleken till Turgenevs flickor och gör följande observation: Turgenevs hjältinnor blir kära omedelbart och älskar bara en gång, och detta är för livet. De är uppenbarligen från den fattiga Asdras stam, för vilka kärlek och död var likvärdiga<…>Kärlek och död, kärlek och död är hans oskiljaktiga konstnärliga associationer". I Turgenevs karaktär finner kritikern också mycket av det som författaren avbildade i sin hjälte Rudin: " Otvivelaktigt ridderskap och inte särskilt hög fåfänga, idealism och en tendens till melankoli, ett enormt sinne och en bruten vilja».

Representanten för dekadent kritik i Ryssland, Dmitrij Merezhkovsky, behandlade Turgenevs arbete tvetydigt. Han uppskattade inte Turgenevs romaner och föredrog "liten prosa" framför dem, i synnerhet författarens så kallade "mystiska berättelser och romaner". Enligt Merezhkovsky är Ivan Turgenev den första impressionistiska konstnären, föregångaren till de senare symbolisterna: " Värdet av Turgenev som konstnär för framtidens litteratur<…>i skapandet av en impressionistisk stil, som är en konstutbildning som inte är relaterad till denna författares verk som helhet».

Den symbolistiske poeten och kritikern Maximilian Voloshin skrev att Turgenev, tack vare sin konstnärliga sofistikering, som han studerade med franska författare, intar en speciell plats i rysk litteratur. Men till skillnad från fransk litteratur, med sin doftande och fräscha sensualitet, känslan av att leva och älska kött, idealiserade Turgenev blygt och drömmande en kvinna. I Voloshins samtida litteratur såg han ett samband mellan Ivan Bunins prosa och Turgenevs landskapsskisser.

Därefter kommer temat om Bunins överlägsenhet gentemot Turgenev i landskapsprosa upprepade gånger att tas upp av litteraturkritiker. Till och med L. N. Tolstoj, enligt pianisten A. B. Goldenweisers memoarer, sa om beskrivningen av naturen i Bunins berättelse: "Det regnar, och det är skrivet att Turgenev inte skulle ha skrivit så, och det finns inget att säga om mig." Både Turgenev och Bunin förenades av det faktum att båda var författare-poeter, författare-jägare, författare-adelsmän och författare till "ädla" berättelser. Ändå är sångaren av "de förstörda ädelbons sorgliga poesi" Bunin, enligt litteraturkritikern Fjodor Stepun, "som konstnär mycket mer sensuell än Turgenev." "Bunins natur, trots den realistiska noggrannheten i hans författarskap, är fortfarande helt olik den hos våra två största realister, Tolstoj och Turgenev. Bunins natur är mer ostadig, mer musikalisk, mer psykisk och kanske ännu mer mystisk än Tolstojs och Turgenevs natur. Naturen i Turgenevs bild är mer statisk än Bunins, - säger F. A. Stepun, - trots att Turgenev har mer rent yttre pittoreska och pittoreska.

ryska språket

Från "Dikter på prosa"

I dagar av tvivel, i dagar av smärtsamma reflektioner över mitt hemlands öde, är du ensam mitt stöd och stöd, o stora, mäktiga, sanningsenliga och fria ryska språket! Utan dig - hur ska man inte falla i förtvivlan vid åsynen av allt som händer hemma? Men man kan inte tro att ett sådant språk inte gavs till ett stort folk!

I Sovjetunionen uppmärksammades Turgenevs arbete inte bara av kritiker och litteraturkritiker, utan också av ledarna och ledarna för sovjetstaten: V. I. Lenin, M. I. Kalinin, A. V. Lunacharsky. Vetenskaplig litteraturkritik var till stor del beroende av "parti"litteraturkritikens ideologiska attityder. Bland dem som bidragit till Turgen-studierna är G. N. Pospelov, N. L. Brodsky, B. L. Modzalevsky, V. E. Evgeniev-Maksimov, M. B. Khrapchenko, G. A. Byaly, S. M. Petrov, A. I. Batyuto, G. B. Kurlyandskaya, N. V.s Mann, Yu. Ya. Markovich, V. G. Fridlyand, K. I. Chukovsky, B. V. Tomashevsky, B. M. Eikhenbaum, V. B. Shklovsky, Yu. G. Oksman, A. S. Bushmin, M. P. Alekseev, och etc.

Turgenev citerades upprepade gånger av V. I. Lenin, som särskilt uppskattade honom " stor och mäktig"språk. M. I. Kalinin sa att Turgenevs verk inte bara hade en konstnärlig, utan också sociopolitisk betydelse, vilket gav konstnärlig briljans åt hans verk, och att författaren visade i en livegen man som, liksom alla människor, förtjänar att ha mänskliga rättigheter. A. V. Lunacharsky, i sin föreläsning om Ivan Turgenevs arbete, kallade honom en av skaparna av rysk litteratur. Enligt A. M. Gorkij lämnade Turgenev ett "utmärkt arv" till den ryska litteraturen.

Enligt den stora sovjetiska encyklopedin påverkade det konstnärliga systemet som skapades av författaren poetiken i inte bara ryska utan även västeuropeiska romaner under andra hälften av 1800-talet. Den tjänade till stor del som grunden för den "intellektuella" romanen av L. N. Tolstoj och F. M. Dostojevskij, där de centrala karaktärernas öde beror på deras lösning av en viktig filosofisk fråga av universell betydelse. De litterära principer som författaren fastställt har utvecklats i mångas verk sovjetiska författare- A. N. Tolstoy, K. G. Paustovsky och andra. Hans pjäser har blivit en integrerad del av repertoaren av sovjetiska teatrar. Många av Turgenevs verk filmades. Sovjetiska litteraturkritiker ägnade stor uppmärksamhet åt kreativt arv Turgenev - många verk publicerades om författarens liv och arbete, studiet av hans roll i den ryska och världslitterära processen. Vetenskapliga studier av hans texter genomfördes, kommenterade samlade verk publicerades. Turgenevs museum öppnades i staden Orel och hans mors, Spassky-Lutovinovos tidigare egendom.

Enligt den akademiska "History of Russian Literature" var Turgenev den förste i rysk litteratur som lyckades med sitt arbete genom bilder av vardagslivet i byn och olika bilder av vanliga bönder för att uttrycka tanken att det förslavade folket är roten, levande själ nation. Och litteraturkritikern professor V. M. Markovich sa att Turgenev var en av de första som försökte skildra inkonsekvensen i den nationella karaktären utan utsmyckning, och han visade också samma människor värda beundran, beundran och kärlek för första gången.

Den sovjetiske litteraturkritikern G. N. Pospelov skrev att Turgenevs litterära stil kan kallas, trots sin känslomässiga och romantiska upprymdhet, realistisk. Turgenev såg den sociala svagheten hos det avancerade folket från adeln och letade efter en annan kraft som kunde leda den ryska befrielserörelsen; han såg senare en sådan styrka i de ryska demokraterna 1860-1870.

Utländsk kritik

I. S. Turgenev - Hedersdoktor vid Oxford University. Foto av A. Lieber, 1879

Av emigrantförfattarna och litteraturkritikerna vände sig V.V. Nabokov, B.K. Zaitsev och D.P. Svyatopolk-Mirsky till Turgenevs verk. Många utländska författare och kritiker har också lämnat sina kommentarer om Turgenevs verk: Friedrich Bodenstedt, Emile Oman, Ernest Renan, Melchior de Vogüe, Saint-Beuve, Gustave Flaubert, Guy de Maupassant, Edmond de Goncourt, Emile Zola, Henry James, John Galsworthy , George Sand, Virginia Woolf, Anatole France, James Joyce, William Rolston, Alphonse Daudet, Theodor Storm, Hippolyte Taine, Georg Brandes, Thomas Carlyle och så vidare.

Den engelske prosaförfattaren och Nobelpristagaren i litteratur John Galsworthy ansåg att Turgenevs romaner var det största exemplet på prosakonsten och noterade att Turgenev hjälpte till " få romanens proportioner till perfektion". För honom var Turgenev " den mest raffinerade poeten som någonsin skrivit romaner”, och Turgenev-traditionen var viktig för Galsworthy.

En annan brittisk författare, litteraturkritiker och representant för modernistisk litteratur under första hälften av 1900-talet, Virginia Woolf, noterade att Turgenevs böcker inte bara berör deras poesi, utan också verkar tillhöra idag, så de har inte förlorat perfektionen av form. Hon skrev att Ivan Turgenev har en sällsynt egenskap: en känsla av symmetri, balans, som ger en generaliserad och harmonisk bild av världen. Samtidigt slog hon fast att denna symmetri inte triumferar alls eftersom han är en så stor berättare. Tvärtom ansåg Woolf att en del av hans berättelser var ganska dåligt berättade, eftersom de innehöll slingor och utvikningar, förvirrande oklar information om farfarsfäder och gammelfarmödrar (som i The Noble Nest). Men hon påpekade att Turgenevs böcker inte är en sekvens av episoder, utan en sekvens av känslor som utgår från den centrala karaktären, och inte föremål är sammankopplade i dem, utan känslor, och när du har läst klart boken upplever du estetisk tillfredsställelse. En annan välkänd representant för modernismen, den ryske och amerikanska författaren och litteraturkritikern V. V. Nabokov, talade i sina föreläsningar om rysk litteratur om Turgenev inte som en stor författare, utan kallade honom " söt". Nabokov noterade att Turgenevs landskap är bra, "Turgenevs flickor" är charmiga, han talade också gillande om musikaliteten i Turgenevs prosa. Och romanen "Fäder och söner" kallas en av de mest lysande verk av XIXårhundrade. Men han påpekade också bristerna hos författaren och sa att han " fastnat i äcklig sötma". Enligt Nabokov var Turgenev ofta för okomplicerad och litade inte på läsarens intuition, och försökte själv pricka "i"-et. En annan modernist, den irländska författaren James Joyce, pekade ut från hela den ryska författarens arbete "Notes of a Hunter", som enligt hans åsikt " tränga djupare in i livet än hans romaner". Joyce trodde att det var från dem som Turgenev utvecklades som en stor internationell författare.

Enligt forskaren D. Peterson slogs den amerikanska läsaren i Turgenevs verk av " sätt att berätta ... långt ifrån både anglosaxisk moraliserande och fransk lättsinne". Enligt kritikern hade den realismmodell som Turgenev skapade ett stort inflytande på bildandet av realistiska principer i amerikanska författares arbete i slutet av 1800-talet och början av 1900-talet.

XXI århundradet

I Ryssland ägnas mycket uppmärksamhet åt studiet och minnet av Turgenevs arbete under 2000-talet. Vart femte år håller State Literary Museum of I. S. Turgenev i Orel, tillsammans med Oryol State University och Institute of Russian Literature (Pushkin House) vid den ryska vetenskapsakademin, stora vetenskapliga konferenser som har internationell status. Som en del av Turgenevs höstprojekt är museet årligen värd för Turgenev-läsningar, där forskare från Ryssland och utomlands deltar i författarens arbete. Turgenev-jubileum firas också i andra ryska städer. Dessutom hedras hans minne utomlands. Så i Ivan Turgenevs museum i Bougival, som öppnade på dagen för 100-årsdagen av författarens död den 3 september 1983, hålls de så kallade musiksalongerna årligen, där musiken från kompositörerna av tider av Ivan Turgenev och Pauline Viardot spelas.

Turgenevs uttalanden

"Vad en person än ber om, ber han om ett mirakel. Varje bön kokar ner till följande: "Store Gud, se till att två gånger två inte är fyra!"

Konstillustratörer

Yakov Turk sjunger ("Singers"). Illustration av B. M. Kustodiev för "En jägares anteckningar", 1908

Under årens lopp illustrerades verken av I. S. Turgenev av illustratörer och grafiker P. M. Boklevsky, N. D. Dmitriev-Orenburgsky, A. A. Kharlamov, V. V. Pukirev, P. P. Sokolov, V. M. Vasnetsov, D. N. Kardovsky, V. A. P. I Ru., K. V. I Ru. , N. A. Benois, B. M. Kustodiev, K. V. Lebedev och andra. Den imponerande figuren av Turgenev avbildas i skulpturerna av A. N. Belyaev, M. M. Antokolsky, Zh. I. N. Kramskoy, Adolf Menzel, Pauline Viardot, Ludwig Pich, M. M. Antokolsky, K. Shamro, i teckningarna av N. A. Stepanov, A. I. I. I. Porfirv. , A. M. Volkov , på gravyren av Yu. S. Baranovsky, på porträtten av E. Lamy, A. P. Nikitin, V. G. Perov, I. E. Repin, Ya. P. Polonsky, V. V. Vereshchagin, V. V. Mate , E. K. Lipgart, A. A. Kharlamova, A. A. Kharlamova. Bobrov. Verken av många målare "baserade på Turgenev" är kända: Ya. P. Polonsky (plotter av Spassky-Lutovinov), S. Yu. på hans sons grav). Ivan Sergeevich själv tecknade bra och var autoillustratör av sina egna verk.

Skärmanpassningar

Baserat på Ivan Turgenevs verk har många filmer och tv-filmer spelats in. Hans verk låg till grund för målningarna som skapades i olika länder fred. De första filmatiseringarna dök upp i början av 1900-talet (stumfilmernas era). Filmen The Freeloader spelades in två gånger i Italien (1913 och 1924). 1915 spelades filmerna The Nest of Nobles, After Death (baserad på berättelsen Clara Milic) och Song of Triumphant Love (med deltagande av V. V. Kholodnaya och V. A. Polonsky) in i det ryska imperiet. Historien "Spring Waters" filmades 8 gånger i olika länder. Baserat på romanen "The Nest of Nobles" gjordes 4 filmer; baserad på berättelser från "Hunter's Notes" - 4 filmer; baserad på komedin "En månad i landet" - 10 tv-filmer; baserad på berättelsen "Mumu" - 2 långfilmer och tecknad film; baserad på pjäsen "Freeloader" - 5 målningar. Romanen "Fäder och söner" låg till grund för 4 filmer och en tv-serie, historien "Första kärleken" låg till grund för nio långfilmer och tv-filmer.

Bilden av Turgenev på bio användes av regissören Vladimir Khotinenko. I tv-serien "Dostoevsky" 2011 spelades författarens roll av skådespelaren Vladimir Simonov. I filmen "Belinsky" av Grigory Kozintsev (1951) spelades rollen som Turgenev av skådespelaren Igor Litovkin, och i filmen "Tchaikovsky" regisserad av Igor Talankin (1969) spelade skådespelaren Bruno Freindlich författaren.

Adresser

I Moskva

Biografer i Moskva räknar över femtio adresser och minnesvärda platser förknippade med Turgenev.

• 1824 - huset till statsråd A. V. Kopteva på B. Nikitskaya (ej bevarad);
• 1827 - stadsgods, Valuevs egendom - Sadovaya-Samotechnaya gata, 12/2 (ej bevarad - ombyggd);
• 1829 - pension Krause, Armenian Institute - Armenian lane, 2;
• 1830 - Shteingels hus - Gagarinsky lane, hus 15/7;
• 1830-talet - General N.F. Alekseevas hus - Sivtsev Vrazhek (hörnet av Kaloshin-banan), hus 24/2;
• 1830-talet - M. A. Smirnovs hus (ej bevarat, nu - en byggnad byggd 1903) - Verkhnyaya Kislovka;
• 1830-talet - M. N. Bulgakovas hus - i Maly Uspensky Lane;
• 1830-tal - Hus på Malaya Bronnaya Street (ej bevarat);
• 1839-1850 - Ostozhenka, 37 (hörnet av 2:a Ushakovsky-banan, nu Khilkov-banan). Det är allmänt accepterat att huset där I. S. Turgenev besökte Moskva tillhörde hans mor, men N. M. Chernov, en forskare av Turgenevs liv och arbete, indikerar att huset hyrdes av gruvmätare N. V. Loshakovsky;
• 1850-talet - brodern Nikolai Sergeevich Turgenevs hus - Prechistenka, 26 (ej bevarad)
• 1860-talet - Huset där I. S. Turgenev upprepade gånger besökte lägenheten till sin vän, chefen för Moskvas apanagekontor, I. I. Maslov - Prechistensky Boulevard, 10;

I St Petersburg

• Sensommaren 1839 - januari 1841 - Efremovas hus - Gagarinskaya gatan 12;
• Oktober 1850 - april 1851 - Lopatins hus - Nevsky Prospekt, 68;
• December 1851 - maj 1852 - Gillermes lönsamma hus - Gorokhovaya gata, 8, lägenhet. 9;
• December 1853 - slutet av november 1854 - Povarskoy lane, 13;
• slutet av november 1854 - juli 1856 - Stepanovs lönsamma hus - vallen av Fontanka-floden, 38;
• November 1858 - april 1860 - F.K. Webers lönsamma hus - Bolshaya Konyushennaya Street, 13;
• 1861; 1872; 1874; 1876 ​​- hotell "Demut" - vallen av Moikafloden, 40;
• 4 januari 1864-1867 - Hotel "France" - Bolshaya Morskaya Street, 6;
• 1867 - V.P. Botkins lägenhet i Fedorovs hyreshus - Karavannaya Street, 14;
• Maj-juni 1877 - Bouillet möblerade rum - Nevsky Prospekt, 22;
• Februari-mars 1879 - hotellet "European" - Bolshaya Italianskaya street, 7.
• Januari-april 1880 - Kverner möblerade rum - Nevsky Prospekt, 11/Malaya Morskaya Street, 2/Kirpichny Lane, 2

Minne

Följande objekt är uppkallade efter Turgenev.

Toponymi

• Gator och torg i Turgenev i många städer i Ryssland, Ukraina, Vitryssland, Lettland.
• Moskvas tunnelbanestation "Turgenevskaya".

Offentliga institutioner

• Orel State Academic Theatre.
• Bibliotekets läsrum uppkallad efter I. S. Turgenev i Moskva.
• Turgenev School of Russian Language and Russian Culture (Turin, Italien).
• Russian Public Library uppkallat efter I. S. Turgenev (Paris, Frankrike).
• Oryol State University uppkallad efter I. S. Turgenev

Museer

• Museum of I. S. Turgenev (“ Mumus hus”) - (Moskva, Ostozhenka st., 37).
• Statens litterära museum för I. S. Turgenev (Oryol).
• Spasskoye-Lutovinovo Museum-Reserve, godset till I. S. Turgenev (Oryol-regionen).
• Gata och museum "Dacha I. S. Turgenev" i Bougival, Frankrike.

Monument

För att hedra I. S. Turgenev installerade:

• monument i Moskva (i Bobrov lane).
• monument i St Petersburg (på italiensk gata).
• Örn:
  • Monument i Orel;
  • Byst av Turgenev vid Noble Nest.

Andra föremål

• Namnet Turgenev bars av märkeståget FPC JSC Moskva - Simferopol - Moskva (nr 029/030) i den allmänna cirkulationen med Moskva - Oryol - Moskva (nr 33/34)
• 1979 döptes en krater på Merkurius efter Turgenev.

Inom filatelin

• Författaren är avbildad på flera sovjetiska frimärken, samt på ett bulgariskt frimärke från 1978.

Bibliografi

Samlade verk

• Turgenev I.S. Samlade verk i 11 volymer. - M.: Pravda, 1949.
• Turgenev I.S. Samlade verk i 12 volymer. -M.: Fiktion, 1953-1958.
• Turgenev I.S. Samlade verk i 15 volymer. - L .: Publishing House of the Academy of Sciences of the USSR, 1960-1965.
• Turgenev I.S. Kompletta verk och brev i tjugoåtta volymer. - M. - L.: Nauka, 1960-1968.
  • Verk i femton volymer

Ivan Sergeevich Turgenev föddes i en adlig familj den 28 oktober 1818. Författarens far tjänstgjorde vid kavallerigardets regemente och förde ett ganska vilt liv. På grund av sin slarv, och för att förbättra sin ekonomiska situation, tog han Varvara Petrovna Lutovinova som sin hustru. Hon var mycket rik och kom från adeln.

Barndom

Den framtida författaren hade två bröder. han själv var medelmåttig, men för modern blev den mest älskade.

Fadern dog tidigt och modern var engagerad i uppfostran av sönerna. Hennes karaktär var dominerande och despotisk. I sin barndom led hon av sin styvfars misshandel och gick för att bo hos sin farbror, som efter hans död lämnade henne en anständig hemgift. Trots den svåra naturen tog Varvara Petrovna ständigt hand om sina barn. För att ge dem en bra utbildning flyttade hon från Oryol-provinsen till Moskva. Det var hon som lärde sina söner konst, läste samtida verk och tack vare goda lärare gav barn en utbildning som skulle vara till nytta för dem i framtiden.

Författarens kreativitet

Vid universitetet studerade författaren litteratur från 15 års ålder, men på grund av flytt av släktingar från Moskva överfördes han till filosofiska fakulteten vid St. Petersburgs universitet.

Ivan redan såg sig själv som författare från ung ålder och planerade att koppla ihop sitt liv med litteratur. Under sina studentår kommunicerade han med T.N. Granovsky, en välkänd historiker. Han skrev sina första dikter medan han studerade på sitt tredje år, och fyra år senare publicerades han redan i tidskriften Sovremennik.

1938 Turgenev flyttar till Tyskland där han studerar romerska och sedan grekiska filosofers arbete. Det var där han träffade det ryska litterära geniet N.V. Stankevich, vars arbete hade ett stort inflytande på Turgenev.

1841 återvände Ivan Sergeevich till sitt hemland. Vid den här tiden svalnade lusten att engagera sig i vetenskap, och kreativiteten började ta hela tiden. Två år senare skrev Ivan Sergeevich dikten "Parasha", en positiv recension som Belinsky lämnade i Fatherland Notes. Från det ögonblicket började en stark vänskap mellan Turgenev och Belinsky, som varade under lång tid.

Konstverk

Den franska revolutionen gjorde ett starkt intryck på författaren och förändrade hans världsbild. Attacker och mord på människor fick författaren att skriva dramatiska verk. Turgenev tillbringade mycket tid borta från sitt hemland, men kärlek till Ryssland förblev alltid i Ivan Sergeevichs själ och hans skapelser.

• Bezhin äng;
• Adelsbo;
• fäder och söner;
• Mu Mu.

Privatliv

Det personliga livet är fullt av romaner, men officiellt Turgenev aldrig gift.

Författarens biografi inkluderar stor mängd fritidsintressen, men den allvarligaste blev romantik med Pauline Viardot. Hon var en berömd sångerska och hustru till en teaterchef i Paris. Efter att ha träffat paret Viardot bodde Turgenev länge i deras villa och bosatte till och med sin oäkta dotter där. Det komplexa förhållandet mellan Ivan och Polina är fortfarande inte markerat på något sätt.

kärlek sista dagar författaren blev skådespelerskan Maria Savina, som mycket ljust spelade Verochka i produktionen av "En månad i byn". Men från skådespelerskans sida fanns det uppriktig vänskap, men inte kärlekskänslor.

sista levnadsåren

Turgenev blev särskilt populär under de sista åren av sitt liv. han var en favorit både hemma och i Europa. Den utvecklande giktsjukdomen hindrade författaren från att arbeta med full styrka. De senaste åren bodde han i Paris på vintern och på sommaren på Viardot-gården i Bougival.

Författaren förutsåg hans förestående död och försökte med all kraft att bekämpa sjukdomen. Men den 22 augusti 1883 avbröts Ivan Sergeevich Turgenevs liv. Orsaken var en elakartad tumör i ryggraden. Trots det faktum att författaren dog i Bougival, begravde honom i Petersburg på Volkovsky-kyrkogården, enligt den sista viljan. Det var cirka fyrahundra personer vid avskedsminnesgudstjänsten bara i Frankrike. I Ryssland var det också en avskedsceremoni för Turgenev, som också besöktes av mycket folk.

Om detta meddelande var användbart för dig skulle jag vara glad att se dig

För mer än 2200 år sedan föddes den store karthagiske befälhavaren Hannibal. När han var nio år gammal svor han att han alltid skulle motsätta sig Rom, som Kartago hade varit i krig med i många år vid den tiden. Och han följde hans ord och ägnade hela sitt liv åt kampen. Vad är det här kort biografi Turgenjev? - du frågar. Läs vidare så förstår du säkert.

I kontakt med

Hannibals ed

Författaren var en stor humanist och förstod inte hur det är möjligt att beröva en levande människa de mest nödvändiga rättigheterna och friheterna. Och på hans tid var det ännu vanligare än det är nu. Sedan blomstrade den ryska analogen av slaveri: livegenskap. Han hatade honom, och han ägnade sin kamp åt honom.

Ivan Sergeevich var inte lika modig som den karthagiska befälhavaren. Han skulle inte utkämpa ett blodigt krig med sin fiende. Ändå hittade han ett sätt att slåss och vinna.

Med sympati för livegarna skriver Turgenev sina "Notes of a Hunter", som uppmärksammar allmänheten på detta problem. Kejsar Alexander I. I. själv, efter att ha läst dessa berättelser, genomsyrades av allvaret i detta problem och cirka 10 år senare avskaffade livegenskapen. Det går givetvis inte att hävda att endast Jägarens anteckningar var orsaken till detta, men det är också fel att förneka deras inflytande.

Det är så en enkel författare kan spela en så stor roll.

Barndom

Ivan Turgenev föddes den 9 november 1818 i staden Orel.. Författarens biografi börjar från detta ögonblick. Föräldrar var ärftliga adelsmän. Hans mor hade ett större inflytande på honom, eftersom hans far, som gifte sig för bekvämlighets skull, lämnade familjen tidigt. Ivan var då ett barn på 12 år.

Varvara Petrovna (det var namnet på författarens mamma) var svår till karaktären, eftersom hon hade en svår barndom - en drickande styvfar, misshandel, en imponerande och krävande mamma. Nu fick hennes söner uppleva en svår barndom.

Men hon hade också fördelar: en utmärkt utbildning och ekonomisk trygghet. Vad är värt bara det faktum att det i deras familj var brukligt att prata uteslutande på franska, enligt dåtidens mode. Som ett resultat fick Ivan en utmärkt utbildning.

Fram till nio års ålder undervisades han av lärare, och sedan flyttade familjen till Moskva. Moskva på den tiden var inte huvudstaden, men utbildningsinstitutionerna där var förstklassiga, och att ta sig dit från Oryol-provinsen var tre gånger närmare än huvudstaden Petersburg.

Turgenev studerade på pensionatet i Weidenhammer och chefen för Lazarev-institutet, Ivan Krause, och vid femton års ålder gick han in på den verbala avdelningen vid Moskvas universitet. Ett år senare gick han in på huvudstadens universitet vid filosofiska fakulteten: familjen flyttade till St. Petersburg.

Vid den tiden var Turgenev förtjust i poesi och lockade snart universitetsprofessorn Pyotr Pletnevs uppmärksamhet till sina skapelser. 1838 publicerade han dikterna "Afton" och "Till Venus Mediciy" i tidskriften Sovremennik, där han var redaktör. Detta var den första publiceringen av Ivan Turgenevs konstnärliga verk. Men två år tidigare hade den redan publicerats: vid den tiden var det en recension av Andrey Muravyovs bok På resa till heliga platser.

Ivan Sergeevich lade stor vikt vid sitt arbete som kritiker och skrev därefter många fler recensioner. Han kombinerade dem ofta med sitt arbete som tolk. Han skrev kritiska verk om den ryska översättningen av Goethes Faust, Schillers William Tell.

Författaren publicerade sina bästa kritiska artiklar i den första volymen av hans samlade verk, publicerad 1880.

akademiska livet

1836 tog han examen från universitetet, ett år senare klarade han examen och fick universitetets kandidatexamen. Det betyder att han tog examen med utmärkelser och i moderna termer tog han en magisterexamen.

År 1838 reste Turgenev till Tyskland, där han deltog i föreläsningar vid universitetet i Berlin om den grekiska och romerska litteraturens historia.

1842 avlägger han examen för magisterexamen i grekisk och latinsk filologi, skriver en avhandling, men försvarar den inte. Hans intresse för denna aktivitet håller på att svalna.

Tidningen Sovremennik

År 1836 organiserade Alexander Pushkin produktionen av en tidning som heter Sovremennik. Han ägnade sig förstås åt litteraturen. Den innehöll både verk av samtida ryska författare på den tiden och journalistiska artiklar. Det fanns också översättningar av utländska verk. Tyvärr, även under Pushkins livstid, var tidningen inte särskilt framgångsrik. Och i och med hans död 1837 föll det gradvis i förfall, om än inte omedelbart. 1846 köpte Nikolai Nekrasov och Ivan Panaev den.

Och från det ögonblicket anslöt sig Ivan Turgenev, som kom av Nekrasov, i tidningen. Sovremennik publicerar de första kapitlen av Jägarens anteckningar. Förresten, den här titeln var ursprungligen en undertitel till den första berättelsen, och Ivan Panaev kom på den i hopp om att få läsaren intresserad. Hoppet var berättigat: berättelserna var mycket populära. Således började Ivan Turgenevs dröm att gå i uppfyllelse - att förändra det allmänna medvetandet, att införa idén om att livegenskapen är omänsklig.

I tidningen publicerades dessa berättelser en i taget och censuren var mild mot dem. Men när de 1852 kom ut som en hel samling, avskedades den tjänsteman som tillät tryckningen. De motiverade detta med att när berättelserna samlas ihop så styr de läsarens tanke i en förkastlig riktning. Under tiden efterlyste Turgenev aldrig några revolutioner och försökte vara i konflikt med myndigheterna.

Men ibland tolkades hans verk felaktigt, vilket ledde till problem. Så 1860 skrev Nikolai Dobrolyubov och publicerade i Sovremennik en lovordande recension av ny bok Turgenev "På kvällen". I den tolkade han verket på ett sådant sätt att författaren förmodligen såg fram emot revolutionen. Turgenev höll sig till liberala åsikter och blev kränkt av denna tolkning. Nekrasov tog inte sin sida och Ivan Sergeevich lämnade Sovremennik.

Turgenev var inte en anhängare av revolutioner av en anledning. Faktum är att han var i Frankrike 1848, när revolutionen började där. Ivan Sergeevich såg med egna ögon alla fasor i en militärkupp. Naturligtvis ville han inte ha en upprepning av denna mardröm i sitt hemland.

Sju kvinnor är kända i Turgenevs liv:

Det är omöjligt att ignorera förhållandet mellan Ivan Turgenev och Pauline Viardot. Han såg henne första gången på scenen 1840. Hon uppträdde ledande roll i operauppsättningen av Barberaren från Sevilla. Turgenev var dämpad av henne och ville passionerat lära känna henne. Händelsen dök upp tre år senare, när hon återigen kom på turné.

På jakten träffade Ivan Sergeevich sin man, en välkänd konstkritiker och teaterchef i Paris. Sedan introducerades han för Polina. Sju år senare skrev han till henne i ett brev att minnena som förknippades med henne var de mest värdefulla i hans liv. Och en av dem är hur han först talade med henne på Nevskij Prospekt, i ett hus mitt emot Alexandrinskijteatern.

Dotter

Ivan och Polina blev mycket nära vänner. Polina uppfostrade Turgenevs dotter från Avdotya. Ivan var kär i Avdotya den 41:a, han ville till och med gifta sig, men hans mamma välsignade inte, och han backade. Han reste till Paris, där han bodde länge med Polina och hennes man Louis. Och när han kom hem väntade en överraskning på honom: en åttaårig dotter. Det visar sig att hon föddes den 26 april 1842. Mamman var missnöjd med sin passion för Polina, hjälpte honom inte ekonomiskt och tillkännagav inte ens födelsen av hennes dotter.

Turgenev bestämde sig för att ta hand om sitt barns öde. Han kom överens med Polina om att hon skulle uppfostras av henne, och vid detta tillfälle bytte han dotterns namn till franska - Polinette.

De två Polinorna kom dock inte överens med varandra, och efter en tid gick Polinette till en privat internatskola och började sedan bo hos sin pappa, vilket hon var mycket glad över. Hon älskade sin far mycket, och inte heller han missade tillfället att skriva till henne i brev med instruktioner och anmärkningar om hennes brister.

Pauline hade två barn:

1. Georges Albert;
2. Zhanna.

Författarens död

Efter Ivan Sergeevich Turgenevs död gick all hans egendom, inklusive immateriell egendom, till Pauline Viardot genom testamente. Turgenevs dotter lämnades med ingenting och fick arbeta hårt för att försörja sig själv och sina två barn. Förutom Polinette hade Ivan inga barn. När hon dog (som hennes far - av cancer) och hennes två barn fanns det inga ättlingar till Turgenev.

Han dog den 3 september 1883. Bredvid honom stod hans älskade Polina. Hennes man dog fyra månader före Turgenev, efter att ha varit förlamad de sista tio åren av sitt liv efter en stroke. Många människor följde med Ivan Turgenev på hans sista resa i Frankrike, bland dem var Emile Zola. Turgenev begravdes, enligt hans önskan, i St Petersburg, bredvid en vän, Vissarion Belinsky.

De mest betydande verken

1. "Adelsbo";
2. "Anteckningar om en jägare";
3. "Asya";
4. "Spöken";
5. "Källvatten";
6. "En månad i byn".

Ivan Sergeevich Turgenev är en stor rysk poet, författare, översättare, dramatiker, filosof och publicist. Född i Orel 1818. i en adlig familj. Pojkens barndom gick i familjegården Spasskoe-Lutovinovo. Lille Ivan fick hemundervisning, som brukligt var i den tidens adliga familjer, av franska och tyska lärare. År 1927 pojken skickades för att studera på en privat internatskola i Moskva, där han tillbringade 2,5 år.

Vid fjorton års ålder har I.S. Turgenev kunde tre främmande språk väl, vilket hjälpte honom att komma in i Moskvas universitet utan större ansträngning, varifrån han ett år senare flyttade till universitetet i St. Petersburg till filosofiska fakulteten. Två år efter utgången åker Turgenev för att studera i Tyskland. År 1841 han återvänder till Moskva för att slutföra sina studier och få en plats vid avdelningen för filosofi, men på grund av det kungliga förbudet mot denna vetenskap var hans drömmar inte avsedda att gå i uppfyllelse.

År 1843 Ivan Sergeevich gick in i tjänsten på ett av inrikesministeriets kontor, där han arbetade i bara två år. Under samma tidsperiod började hans första verk publiceras. År 1847 Turgenev, efter sin älskade sångerska Polina Viardot, åker utomlands och tillbringar tre år där. Hela denna tid lämnar inte längtan efter fosterlandet författaren och i ett främmande land skriver han flera essäer, som senare kommer att inkluderas i boken "Notes of a Hunter", vilket gav Turgenev popularitet.

När han återvände till Ryssland arbetade Ivan Sergeevich som författare och kritiker i tidskriften Sovremennik. År 1852 han publicerar en nekrolog över N. Gogol, förbjuden genom censur, för vilken han skickas till ett familjegods beläget i Oryol-provinsen, utan möjlighet att lämna den. Där skriver han flera verk med "bonde"-tema, varav ett är Mumu, älskad av många sedan barndomen. Författarens länk slutar 1853, han får besöka S:t Petersburg och senare (1856) lämna landet och Turgenev åker till Europa.

År 1858 han kommer att återvända till sitt hemland, men inte för länge. Under hans vistelse i Ryssland kommer sådana berömda verk som "Asya", "The Noble Nest", "Fathers and Sons" ut under författarens penna. År 1863 Turgenev, tillsammans med sin älskade Viardots familj, flyttade till Baden-Baden och 1871. - till Paris, där han och Victor Hugo väljs till medordförande för den första internationella författarkongressen i Paris.

I.S. Turgenev dog 1883. i Bougival, en förort till Paris. Orsaken till hans död var ett sarkom (cancer) i ryggraden. Enligt författarens sista vilja begravdes han på Volkovsky-kyrkogården i St. Petersburg.

Kort information om Turgenev.