მე-20 საუკუნის მსოფლიო ლიტერატურის განვითარების ძირითადი ტენდენციები. მსოფლიო ლიტერატურის განვითარება მე-20-21 საუკუნეების ბოლოს

… ხელოვნება მიზნად ისახავს მხოლოდ ცხოვრების ასახვას და ინტერპრეტაციას – ყოველთვის მრავალმხრივი, ყოველთვის წინააღმდეგობრივი და ყოველთვის არასრულყოფილი.
დიმიტრი ზატონსკი

მე-20 საუკუნის ბოლოს - 21-ე საუკუნის დასაწყისის მსოფლიო ლიტერატურული პროცესის განვითარება ხასიათდება სხვადასხვა სტილის, მიმართულებისა და ტენდენციების თანაარსებობითა და ურთიერთქმედებით. როგორც თანამედროვე ლიტერატურათმცოდნეები აღნიშნავენ, საუკუნის დასასრულის სწრაფ და არასტაბილურ დროში რეალისტური დომინანტის მქონე ხელოვნების ნიმუშები აგრძელებს განვითარებას. ამ მიმართულებით ნამუშევრების უმეტესობა ხასიათდება

საზოგადოების ცხოვრებისადმი ყურადღების გაძლიერება, გმირის ფსიქოლოგიის ყურადღების გამახვილება, იდეის პრიმატი მხატვრულობაზე (ლიტერატურის პუბლიციზმი), გმირის აქტიური ცხოვრებისეული პოზიციის მტკიცება და ა.შ. მაგრამ რეალისტურ მიმართულებასთან ერთად, რომელიც გამდიდრებულია ახალი სულიერი ძიებებითა და აღმოჩენებით, თანამედროვე მსოფლიო ლიტერატურა სწრაფად ავითარებს ახალ ტენდენციებს, როგორიცაა უკვე ნახსენები პოსტმოდერნიზმი.

პოსტმოდერნული პროზის ფუნდამენტური პრინციპები გამოიხატება იტალიელების უმბერტო ეკოს (დ. 1932) და იტალო კალვინოს (1923-1985), ამერიკელის ჯონ ბარტის (დ. 1930), გერმანელი პატრიკ სუსკინდის (დ. 1949 წ.) შემოქმედებაში. ჩეხი მილან კუნდერა (ძვ.

1925), სერბი მილორად პავიჩი (1929-2009) და სხვები.

უნდა აღინიშნოს, რომ პოსტმოდერნიზმის ფილოსოფია, სადაც დახვეწილი იყო ამ ლიტერატურული ტენდენციის თეორია, ხასიათდებოდა მისი შერწყმა ხელოვნებასთან. ამრიგად, პოსტმოდერნული თეორეტიკოსების ფილოსოფიური ცნებები უფრო მოგვაგონებს „ლიტერატურულ დისკუსიებს“ და „ ლიტერატურული თამაშები”, ვიდრე ჰოლისტიკური და სისტემური ტრაქტატები. მაგალითად, როლან ბარტი ამ გაგებით მოქმედებდა როგორც ლიტერატურათმცოდნე და მწერალი, ხოლო მორის ბლანშო - როგორც პროზაიკოსი და ფილოსოფოსი.

ფილოსოფიური, ფსიქოლოგიური, კულტურული პრობლემების განხილვა, ავტორის გადაქცევა საკუთარი ტექსტის კრიტიკოსად - წამყვანი გახდა XX საუკუნის ბოლოს - XXI საუკუნის დასაწყისის მწერლებისთვის.

თქვენი ყურადღება გავამახვილოთ იმაზე, რომ პოსტმოდერნიზმის ფილოსოფია დასავლელმა მეცნიერებმა ჯერ კიდევ მეოცე საუკუნის 80-იან წლებში ჩამოაყალიბეს. იგი გამოეხმაურა მსოფლმხედველობისა და დამოკიდებულების ახალ პარადიგმას და ასახავს საზოგადოებაში განხორციელებულ ცვლილებებს. მკვლევარები ამ მახასიათებელს „პოსტმოდერნულ მგრძნობელობას“ უწოდებენ. იგი ეფუძნება სამყაროს ქაოსად აღქმის სპეციფიკურ დამოკიდებულებას.

ლიტერატურათმცოდნეები ასევე განიხილავენ გაურკვევლობას, ადამიანის დაბნეულობას ტოტალური გლობალური ცვლილებებისა და ადამიანის მიერ გამოწვეული კატასტროფების სამყაროში, სამყაროს აღსასრულის მოლოდინს და, ამავე დროს, მოწინავე საკომუნიკაციო ტექნოლოგიების სწრაფ განვითარებას, კომპიუტერის გამოგონებას. ინტერნეტის შექმნა, მსოფლიო საზოგადოების კულტურული ტოლერანტობის განვითარება, როგორც პოსტმოდერნიზმის გაჩენის მიზეზები. მე-20-21 საუკუნეების მიჯნაზე ეპოქის უპრეცედენტოობა ძალიან ზუსტად გამოხატა ფრანგმა ფილოსოფოსმა ჟაკ დერიდამ: „ეს არის აბსოლუტური ერა; ეს არ არის აბსოლუტური ცოდნა ან ისტორიის დასასრული, ეს არის აბსოლუტური თვითგანადგურების აბსოლუტური ცოდნის ერა აპოკალიფსის გარეშე, გამოცხადების გარეშე, აბსოლუტური ცოდნის გარეშე…”. ”პოსტმოდერნის დრო,” ეხმიანება უკრაინელი მკვლევარი დიმიტრი ზატონსკი, ”ნამდვილად დადგა მას შემდეგ, რაც თერმობირთვული აპოკალიფსი არ მომხდარა. ჩავიხედეთ უფსკრულში და დავრჩით საცხოვრებლად.

მართალია, გადაიხადე ეს რწმენით, იმედით, სიყვარულით…”. ამრიგად, მთავარი ესთეტიკური კატეგორიებიპოსტმოდერნისტებისთვის გახდა გაურკვევლობა, ფრაგმენტაცია, საკუთარი „მე“-ს დაკარგვა, კანონების არარსებობა, გაურკვევლობა. პოსტმოდერნული ესთეტიკის ყველაზე მნიშვნელოვანი მახასიათებელი იყო „მარადიული ფასეულობების“ კონცეფციაზე უარის თქმა. პოსტმოდერნისტ თეორეტიკოსებს მიაჩნდათ, რომ ისინი აკავებდნენ ავტორის შემოქმედებას.

ამავდროულად, "ავტორის სიკვდილის" იდეა ხდება წამყვანი იდეა. ამრიგად, ფრანგი მეცნიერი როლანდ ბარტი შემოაქვს სკრიპტორის ცნებას და განმარტავს, რომ პოსტმოდერნისტულ ნაწარმოებში ავტორი კვდება, რჩება მხოლოდ დამწერი, რომელიც ატარებს არა გრძნობებს, შთაბეჭდილებებს და განწყობებს, არამედ მხოლოდ უზარმაზარ ლექსიკონს, საიდანაც ეს უკანასკნელი იღებს თავის წერა. ამგვარად, მწერალს მკვდრად აცხადებენ, ანუ ვერაფერს ქმნიან ახალს, მხოლოდ ტექსტებს ციტირებენ, შინაარსს, სულს კი მხატვრულ ნაწარმოებში არა ავტორი, არამედ მკითხველი აყენებს. ტექსტი ამგვარად აიგივებულია სიამოვნებასთან, კითხვასთან კი სეირნობასთან.

მაგრამ ეს გასეირნება საინტერესო და ამაღელვებელი იქნება მხოლოდ გაწვრთნილი მკითხველისთვის, რომელსაც შეუძლია პოსტმოდერნისტულ ნაწარმოებში ჩაფლული ყველა „კულტურული კოდის“ გაშიფვრა.

თვით მხატვრული ნაწარმოების კონცეფციაც კი პოსტმოდერნისტებმა შეცვალეს ტექსტის კონცეფციით. ფართოდ გამოიყენება ინტერტექსტუალურობის ცნება, რაც ნიშნავს „ტექსტების დიალოგს“, ანუ ტექსტში ფრაგმენტების, სხვა ნაწარმოებების ციტატების ჩართვას. ინტერტექსტუალურობის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი მახასიათებელია ის, რომ ის აფერხებს ტრადიციულ საზღვრებს ხელოვნებასა და რეალობას შორის.

ფრანგმა მწერალმა მიშელ ბუტორმა აღნიშნა: „არ არსებობს ინდივიდუალური ნაწარმოები. კონკრეტული ნამუშევარი არის ერთგვარი კვანძი, რომელიც ყალიბდება კულტურული ქსოვილის შიგნით... ინდივიდი თავის წარმოშობაში მხოლოდ მისი ელემენტია. ასევე, მისი ნამუშევარი ყოველთვის კოლექტიური ნამუშევარია“.

ინტერტექსტუალურობის გამოყენების თვალსაჩინო მაგალითია ფრანგი მწერლის ჟაკ რივეტის რომანი-ციტატა „ახალგაზრდა ქალბატონები ა-დან“. , რომელიც სხვა არაფერია თუ არა 750 ციტატის კრებული 408 ავტორის ნაწარმოებიდან.

პოსტმოდერნისტი მწერლები თავიანთ ნამუშევრებში უარს ამბობენ რეალობის, როგორც გარკვეული დარწმუნების ინტერპრეტაციაზე, რომელიც შეიძლება აიხსნას ლოგიკური ტექნიკის დახმარებით. ისინი უარყოფენ როგორც ჭეშმარიტების ცნებას, ვინაიდან ჭეშმარიტების არსებობა უარყოფილია, ასევე ხასიათის ცნებას, ვინაიდან პიროვნების ხასიათი შეიძლება აიხსნას მისი ფორმირების პირობებით. არც ერთი ფენომენი, პოსტმოდერნისტების აზრით, არ შეიძლება ცალსახად იქნას განმარტებული.

პოსტმოდერნიზმის ლიტერატურას ასევე ახასიათებდა ეგრეთ წოდებული Simulacra (ლათინური simulo - "პრეტენზია, პრეტენზია") - "ასლები", რომლებსაც არ აქვთ ორიგინალი სინამდვილეში, ეს არის წარმოდგენა იმისა, რაც სინამდვილეში არ არსებობს. მნიშვნელოვანია გვახსოვდეს, რომ პოსტმოდერნული ლიტერატურისთვის ნებისმიერი რეალობა ფიქტიურია, ეს დამოკიდებულია მხოლოდ მასზე არსებულ შეხედულებებზე.

მოგეხსენებათ, პოსტმოდერნიზმი ჩნდება პოსტინდუსტრიულ საზოგადოებაში, რომელიც ხასიათდება ადამიანების ტოტალური გაუცხოებით. ილუზორულ სამყაროში გაუცხოებულ ადამიანს არ ძალუძს საკუთარი და სხვისი ერთმანეთისგან გარჩევა, უცხო ენები, კულტურები მის მიერ აღიქმება როგორც საკუთარი, მათგან იწყება საკუთარი სამყაროს შექმნა. მაშასადამე, პოსტმოდერნული ნაწარმოები არის მხატვრისა და ტექსტის, ტექსტის კულტურასთან, ხელოვანთან ურთიერთქმედების პროცესი.

პოსტმოდერნისტულ ტექსტებში ყველაფერი პირობითია, ისინი აუცილებლად შეიცავს ირონიისა და პაროდიის ელემენტებს. პოსტმოდერნული ლიტერატურის ეს გამორჩეული თვისება ძალიან ზუსტად აღწერა "პოსტმოდერნიზმის ოსტატმა" უმბერტო ეკომ: "პოსტმოდერნიზმი არის პასუხი მოდერნიზმზე: რადგან წარსულის განადგურება შეუძლებელია, რადგან მისი განადგურება სისულელემდე მიგვიყვანს, ეს უნდა გადაიფიქროს, ირონიულად. გულუბრყვილოდ“. ასე რომ, პოპულარულია ისეთი მხატვრული ტექნიკა, როგორიცაა კლასიკური ლიტერატურიდან მკითხველისთვის ნაცნობი პერსონაჟების სახელების თამაში. მაგალითად, იგივე ვ.ეკოს რომანში „ვარდის სახელი“ (1980) მთავარი გმირების სახელები წააგავს კონან დოილის.

დეტექტივის ბერს ბასკერვილი ჰქვია, მის თანაშემწეს კი ადსონი. მოდით უფრო დეტალურად ვისაუბროთ იტალიელი მწერლის ამ ყველაზე ნათელ ნაწარმოებზე, რომელიც უკვე პოსტმოდერნული ლიტერატურის კლასიკად იქცა. ასე რომ, უმბერტო ეკოს „ვარდის სახელი“ ფილოსოფიური და დეტექტიური რომანია, რომლის მოქმედება შუა საუკუნეების მონასტერში ვითარდება.

მთავარი გმირი, უილიამ ბასკერვილი, დაკავებულია ხელნაწერების გაშიფვრით. საინტერესოა რომანის სათაურის მიქცევა. ეკო ნაწარმოების სათაურად ირჩევს ფრაზას „ვარდის სახელს“, რადგან „ვარდი, როგორც სიმბოლური ფიგურა, იმდენად გაჯერებულია სიმბოლოებით, რომ კარგავს თავის მთავარ მნიშვნელობას“.

რომანი ( უკვდავი სამუშაო) მწერალი ამთავრებს ლათინური ციტატით, სადაც ნათქვამია, რომ ვარდი გამხმარია, მაგრამ ამასობაში ვარდის სიტყვა (სახელი) არსებობს.

"ვარდის სახელი" არის ისტორიული რომანის, დეტექტიური მოთხრობის, ლიტერატურული და კულტურული ასოციაციების, ფილოსოფიური იგავის, ხუმრობის ლამაზი სტილიზებული ნაზავი.

1983 წელს უმბერტო ეკომ დაწერა მოკლე წიგნი, მარგინალური შენიშვნები ვარდის სახელზე, სადაც ის მკითხველს უხსნის თავისი ნაწარმოების შექმნის საიდუმლოებას და ასახავს ავტორის, მკითხველისა და ხელოვნების ნაწარმოების ურთიერთობას. ლიტერატურაში. ეკო ყურადღებას ამახვილებს პოსტმოდერნიზმის ისეთ დამახასიათებელ მახასიათებლებზე, როგორიცაა ინტერტექსტუალურობა, ამბობს, რომ თითოეული ახალი წიგნიმხოლოდ „გადაწერს“ წინას, კრიტიკულად, ირონიულად გულისხმობს ტრადიციულ გამოცდილებას. პოსტმოდერნული ესთეტიკის სულისკვეთებით ჟღერს უმბერტო ეკოს მოწოდებაც, დააინტერესოს მკითხველი დეტექტიური ინტრიგებით. ამრიგად, ჩვენ გამოვყოფთ პოსტმოდერნული ლიტერატურის კიდევ ერთ მახასიათებელს - ელიტური ხელოვნების დაახლოებას „მასობრივ კულტურასთან“.

პოსტმოდერნისტი მწერლები თავიანთ ნაშრომებში მიმართავენ თანამედროვე ცივილიზაციის ძირითად საკითხებს: საზოგადოების და მასში ინდივიდის სულიერი ცხოვრების პრობლემას (რ. ბახი, პ. სუსკინდი, პ. კოელიო, ი. კალვინო, მ. კუნდერა, ჰ. მურაკამი. და ა.შ.). მაგალითად, თანამედროვე გერმანული ლიტერატურის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი წარმომადგენელი პატრიკ სუსკინდი თავის რომანში „პარფიუმერი“ (1985) მოგვითხრობს ადამიანის ცხოვრებაზე, რომლის გენიალურობა და ფენომენალური ამაოება სურნელოვან სფეროში გამოიხატებოდა. ავტორი თანმიმდევრულად გვიჩვენებს თავისი გმირის ჩამოყალიბებას, აყვავებას და დაცემას, რომელშიც გენიოსი და ურჩხული შერწყმულია.

ამ ნამუშევარს აქვს ქვესათაური „მკვლელის ამბავი“, მაგრამ ისევე, როგორც უმბერტო ეკოს ბრწყინვალე შედევრი, სასკინდის ნამუშევარი სცილდება ლეგენდის, ისტორიული დეტექტივის თუ ფსიქოლოგიური დრამის ფარგლებს. პოსტმოდერნიზმის ესთეტიკის შესაბამისად, ავტორი ირონიულად გადახედავს ტრადიციული ჟანრის ელემენტებს, წინა პლანზე გამოაქვს ნაწარმოების მეტაფორული არსი - სუნის გამოსახულება, რომლის მიღმაც იმალება თანამედროვე სულიერი ცხოვრება. სუსკინდის რომანი (უკვდავი ნაწარმოები) უაღრესად პოპულარულია მკითხველში, იგი აღიარებულია ერთ-ერთ საუკეთესო გერმანულენოვან ნაწარმოებად.

წიგნი, რომელმაც მთელ მსოფლიოს აგრძნობინა ფრენის სიხარული და ბედნიერება, არის პოპულარული ამერიკელი მწერლისა და ფილოსოფოსის რიჩარდ ბახის (დ. 1936 წ.) "თოლია სახელად ჯონათან ლივინგსტონი" (1970 წ.). ამ ნაწარმოებში მწერალი განზრახ ასახავს მსახიობებიჩიტები.

ამგვარად, ის მოუწოდებს მკითხველს იყვნენ საკუთარი თავი, დაიცვან თავიანთი უნიკალურობა, წინააღმდეგობა გაუწიონ სამყაროს სისასტიკესა და უსამართლობას. აქ არის რ.ბახის რამდენიმე აფორიზმი:

"ერთადერთი, რაც ანადგურებს ოცნებებს არის კომპრომისი"; „თუ გინდა გქონდეს ის, რაც არასდროს გქონია, დაიწყე იმის კეთება, რაც არასდროს გაგიკეთებია“; ”რადგან თქვენ ვერ გაიგეთ ჭეშმარიტება, ის არ წყვეტს სიმართლეს”.

საინტერესოა, რომ რიჩარდ ბახის წიგნების უმეტესობა ერთგვარად დაკავშირებულია ფრენებთან, რაც ნაწარმოების ფილოსოფიურ მეტაფორად მოქმედებს.

თავისი იგავითი ხასიათითა და აფორისტული ენით რიჩარდ ბახის მოთხრობა „თოლია სახელად ჯონათან ლივინგსტონი“ ახლოსაა პოპულარული ბრაზილიელი მწერლის პაულო კოელიოს (დაიბადა 1947 წელს) რომანთან „ალქიმიკოსი“. „როდესაც „ალქიმიკოსს“ ვწერდი, ვცდილობდი გამეგო სიცოცხლის არსებობის მნიშვნელობა. ფილოსოფიური ტრაქტატის დაწერის ნაცვლად გადავწყვიტე ჩემს სულში ბავშვს დაველაპარაკო.

ჩემდა გასაკვირად, ეს ბავშვი მთელ მსოფლიოში მილიონობით ადამიანის გულში ცხოვრობდა. ამ წიგნში მსურდა ჩემს მკითხველს გამეზიარებინა კითხვები, რომლებიც სწორედ იმის გამო, რომ მათ პასუხი არ აქვთ, ცხოვრებას დიდ თავგადასავალად აქცევს“, - აღნიშნა მწერალმა. რაზეა ეს წიგნი? ცხოვრების აზრის ძიების შესახებ, იმ სირთულეების შესახებ, რომლებიც უცვლელად ხვდება ადამიანის გზაზე, იმის შესახებ, რომ არასოდეს უნდა დანებდე სასოწარკვეთას, არამედ მიდი ბოლომდე და მოუსმინე შენს შინაგან ხმას.

აი, ამ წიგნიდან მხოლოდ რამდენიმე გამოთქმა, რომელიც ასევე აფორისტული გახდა: „როცა რაღაც გინდა, მთელი სამყარო გეხმარება შენი ოცნების ასრულებაში“; „ყველაფერი, რასაც ჩვენ გარშემო ვხედავთ, სიზმრის შედეგია“; "საკუთარი ბედის ასრულების მიღწევა ადამიანის ერთადერთი რეალური მოვალეობაა." კოელიოს რომანი (უკვდავი ნაწარმოები) არის იგავი ჩვენი საკამათო, სასტიკი და არასტაბილური სამყაროსთვის. ეს არის ისტორია, რომელიც დროის მიღმა არსებობს.

თვალსაჩინო თანამედროვე ლიტერატურულ ფენომენად იქცა იაპონელი მწერლისა და მთარგმნელის ჰარუკი მურაკამის (დ. 1949 წ.) შემოქმედებაც. მწერლის სამშობლოში, იაპონიაში, მურაკამი დასავლეთის ადამიანად ითვლება, რადგან მწერალი თავისი შემოქმედებით ანადგურებს ტრადიციულ და თანამედროვე იაპონურ ღირებულებებს, როგორიცაა ბუნებასთან ჰარმონიაში ცხოვრება, გარემოსთან დაკავშირება და შეპყრობა. კარიერის ზრდა. მურაკამი ცდილობდა თავის ქვეყანას ევროპელის თვალით შეეხედა. „რაც მაინტერესებს, გარკვეულია ცოცხალი თემასიბნელე ადამიანში“, - აღნიშნა მურაკამმა.

მწერლის გმირი არ არის ადაპტირებული სისტემის სამყაროში ცხოვრებასთან, რომელშიც ის მხოლოდ პატარა ხრახნი ან კაკალია. გამოსავალი არის საკუთარ ქვეცნობიერში შესვლა და ხალხის მომსახურება. ჰარუკი მურაკამი ნამდვილი რომანტიკოსია, რომელიც დარწმუნებულია სიკეთის ძალაში. „მუსიკის შედგენა და რომანების წერა მშვენიერი უფლებაა, რომელიც ადამიანს ეძლევა და ამავე დროს დიდი მოვალეობაა“, - წერს იაპონელი პოსტმოდერნისტი.

ფანტასტიკური ლიტერატურა განსაკუთრებით პოპულარულია თანამედროვე მკითხველში. ფანტასტიკური ლიტერატურის პირველი ნაწარმოებები მე-20 საუკუნის პირველ ნახევარში გამოჩნდა. ამ ჟანრის განვითარებაში განსაკუთრებული როლი ითამაშა ჯონ რონალდ რუელ ტოლკინის ("ჰობიტი, ან იქ და ისევ უკან", "ბეჭდების მბრძანებელი"), კლაივ სტეპლს ლუისის ("ნარნიას ქრონიკები" ნამუშევრებმა. ), რობერტ ირვინ ჰოვარდი („კონანი“). ამ ჟანრის ლიტერატურის ტრადიციებმა განაგრძო მრავალი სამეცნიერო ფანტასტიკის მწერლის შემოქმედება, მაგალითად, როჯერ ზელაზნი ("ქარვის ქრონიკები"), კრისტოფერ პაოლინი ("ერაგონი"), ჯოან როულინგი (ჰარი პოტერის სერია) და სხვები).

Ამგვარად, მსოფლიო ლიტერატურაპოსტმოდერნიზმი, რომელიც აყვავდა XX საუკუნის ბოლოს - 21-ე საუკუნის დასაწყისში, გამოხატავს განსაკუთრებულ პოსტმოდერნულ მსოფლმხედველობას და ასოცირდება ახალი ტიპის ლიტერატურის - III ათასწლეულის ლიტერატურის გაჩენასთან, რომელიც მნიშვნელოვნად განსხვავდება კლასიკური ნაწარმოებებისგან. თანამედროვე მსოფლიო ლიტერატურა იმდენად მრავალფეროვანია, იმდენად უჩვეულო და არატრადიციული, რომ დღეს როგორც ლიტერატურულ კრიტიკაში, ისე თაყვანისმცემლებს შორის თანამედროვე ხელოვნებამისი არსებობისა და განვითარების შემდგომი გზების შესახებ მსჯელობა არ ცხრება.

(ჯერ არ არის რეიტინგები)

დაკავშირებული პოსტები:

1. მე-20-21 საუკუნეების შემობრუნება დროის სიჩქარის მკვეთრი ცვლილებაა... როგორც მისი მასალების მრავალსაუკუნოვანი დაგროვება, კულტურა სულ უფრო და უფრო კომპაქტურ გზებს ეძებს მათ შესაფუთად. მიხაილ ეპშტეინი XX-XXI საუკუნეების მიჯნაზე საზოგადოებაში იგრძნობა წარსულის კულტურული ტრადიციების ამოწურვა. ჩვეული ფასეულობების სისტემა სწრაფად იშლება და ქრება ჩვეული ნორმები და ქცევის სტერეოტიპები. იმდროინდელი დამახასიათებელი ზოგადი დაბნეულობა კარგად აისახა [...] ...
2. ისტორიის მე-9 კლასის გადამოწმების ტესტი თემაზე „რუსეთი მე-19 საუკუნის ბოლოს - მე-20 საუკუნის დასაწყისი“, ტესტი 25 კითხვა 4 პასუხი ზაიცევა IV ისტორიისა და სოციალური მეცნიერებების მასწავლებელი MKOU „Secondary School No. L. A. Popugaeva ”Udachny RS (Y) როგორი სახელმწიფო იყო რუსეთი მე -19 - მე -20 საუკუნეების მიჯნაზე (იპოვეთ უცნაური)? მრავალეროვნული 3) მრავალკონფესიური მონარქიული [...] ...
3. 8.1.1. სოციალურ-ეკონომიკური განვითარების ტენდენციები რუსეთისთვის XIX-XX საუკუნეების მიჯნაზე. დამახასიათებელი იყო სოციალურ-ეკონომიკური განვითარების შემდეგი ტენდენციები: ეკონომიკაში: მძლავრი ინდუსტრიული ბუმი (მე-19 საუკუნის ბოლოდან პირველი მსოფლიო ომის დასაწყისამდე პერიოდს ცარისტული ინდუსტრიალიზაციის დრო ეწოდება), შესაბამისად, საუკუნის ბოლოს, რუსეთი გადადის აგრარულ-ინდუსტრიული საზოგადოების სტადიაზე; რუსეთი გადადის იმპერიალიზმის (მონოპოლიური კაპიტალიზმის) ეტაპზე: მონოპოლიების გაჩენა ინდუსტრიაში და [...]
4. რაში ხედავთ მე-20 საუკუნის რუსული ლიტერატურის განვითარების თავისებურებებს? რაში ხედავთ მე-20 საუკუნის რუსული ლიტერატურის განვითარების თავისებურებებს? XX საუკუნის რუსული ლიტერატურა განვითარდა ტრაგიკული კატაკლიზმების ეპოქაში: ომები, რევოლუციები, მასობრივი რეპრესიები და ქვეყნის ტერიტორიაზე „ცხელი წერტილების“ ფორმირება. ეს მოვლენები აისახა სხვადასხვა მიმართულებებისა და ტენდენციების შექმნილ ხელოვნების ნიმუშებში და მიიღეს მათში [...] ...
5. უმაღლეს მორალურ ღირებულებას მეგობრობა წარმოადგენს. რა არის მეგობრობის დასაწყისი? თანაგრძნობა და სიკეთე სხვების მიმართ. განვითარების საფუძველი მეგობრული ურთიერთობებიგულწრფელობა, მგრძნობელობა, თანაგრძნობა. ნამდვილ მეგობარს არ სჭირდება ახსნა, თუ რა ეტაპზე გჭირდებათ მისი დახმარება და მხარდაჭერა. ის მაშინვე მიხვდება, როცა თქვენთვის რთული მომენტი დადგება. ამ მოსაზრებას მხარს უჭერს მაგალითები. ხშირად ადრე [...]
6. პირველი თავი იხსნება გმირის შინაგანი მონოლოგით, რომელშიც გაღიზიანება იმალება ირონიის ქვეშ. ონეგინი ეთანხმება როლს, რომელიც მის თვალში ფხიზლად არის შეფასებული, როგორც "დაბალი მოტყუება": "მაგრამ ღმერთო ჩემო, რა მოსაწყენია დღედაღამ ავადმყოფთან ჯდომა, ერთი ნაბიჯის გადადგმის გარეშე! რა დაბალი ღალატია ნახევრადმკვდარის გართობა, ბალიშების გასწორება, სამწუხაროდ წამლების მოტანა, კვნესა [...] ...
7. მოდით შევაჯამოთ რუსული ლიტერატურის განვითარების ზოგიერთი შედეგი მე-13 საუკუნის პირველ ნახევარში. ბულგარული ორიგინალებიდან მიმოწერის და ბერძნული და სხვა ენებიდან პირდაპირი თარგმანების წყალობით, რუსეთმა მიიღო ბიზანტიური ლიტერატურის მრავალი ჟანრი (ან სხვა. სწორად, საერთო სლავური შუამავალი ლიტერატურა), ხოლო ამავე დროს აღიქმება საუკეთესო, კლასიკურ ნიმუშებში. რუსეთმა აღიარა ბიბლიური და ლიტურგიკული წიგნები, პატრისტიკა, მისი ორივე ფორმით - [...] ...
8. გაკვეთილი-მოგზაურობა ახალ ისტორიაში მე-8 კლასში. თემა: განზოგადება მე-3 თავში. ინდუსტრიული ცივილიზაციის ქვეყნები მე-19 საუკუნის ბოლოს - მე-20 საუკუნის დასაწყისში. ამოცანები: -გავლილი თავის ცოდნის შეჯამება, ხარვეზების გამოვლენა, -ჯგუფში მუშაობის უნარის გამომუშავება. გაკვეთილების დროს. ორგ. მომენტი. თემისა და მიზნების პრეზენტაცია მიმოხილვა („მოგზაურობა სადგურებში“) კლასი იყოფა ჯგუფებად და ასრულებს [...] ...
9. თავიდან ყველაფერი კარგად იყო. განადგურების გარშემო, მაგრამ პროფესორ პრეობრაჟენსკის ბინა არის ოაზისი შიმშილისა და სიცივის სამყაროში. როგორც თავად პროფესორი, მეცნიერი, აუცილებელია ნებისმიერი სისტემისა და ნებისმიერი ძალაუფლებისთვის. კონფლიქტი ჯერ არ არის მომწიფებული. ის წარმოიქმნება მხოლოდ მას შემდეგ, რაც ძაღლზე ჩატარებული ექსპერიმენტი მიგვიყვანს ერთი შეხედვით შეუქცევად შედეგამდე - პროფესორის კარგად დამკვიდრებულ ცხოვრებაში და ცხოვრებაში […]...
10. ფართო სოციალისტური მშენებლობის წლებში დრამატურგიას რთული ამოცანების წინაშე დგას. საჭირო იყო არა მხოლოდ ახალი კონფლიქტების და ახალი გმირის გააზრება, არამედ ცნობიერის განსახიერება ისეთი ფორმებით, რომლებიც ყველაზე სრულად შეესაბამებოდა თანამედროვე რეალობის ტენდენციებს. ხელოვანთა განსხვავებულმა შემოქმედებითმა დამოკიდებულებამ გამოიწვია იმ წლების მრავალი დისკუსია და დაპირისპირება სპეციალური ჟურნალებისა და გაზეთების გვერდებზე, შეხვედრებზე, კონფერენციებზე, დებატებზე. […]...
11. მე-20 საუკუნის რუსული ლიტერატურის რომელ ნაწარმოებებშია რეალიზებული რკინიგზის მოტივი და რა მსგავსება და განსხვავებაა მის განვითარებასა და ნეკრასოვის პოემას შორის? თქვენი დისკუსიის დასაწყისში გაითვალისწინეთ, რომ ეს მოტივი დაკავშირებულია როგორც მოგზაურობის თემის განვითარებასთან, ასევე ადამიანის ბედის და ქვეყნის ისტორიის მორალურ და ფილოსოფიურ გაგებასთან. აჩვენე რომ Რკინიგზახდება ბედის სიმბოლო, ქალის ბედი [...] ...
12. ესთეტიზმი: ოსკარ უაილდის თავები ახალი სახელმძღვანელოდან. ეპოქამ ორი საუკუნის ბოლოს - მეცხრამეტე და მეოცე - მიიღო სახელი "ლამაზი" კულტურის ისტორიაში. ნახევარი საუკუნის მანძილზე ევროპამ არ იცოდა გახანგრძლივებული ომები, ყველა სახის ხელოვნება განიცდიდა ნამდვილ ყვავილობას და, კერძოდ, მეცნიერულ ცოდნას. როგორც ჩანს, ადამიანმა ისწავლა სამყაროს და მასში საკუთარი თავის გაგება, [...] ...
13. ჯ. დელუზი და ფ. გუატარი, სტრუქტურალიზმის თეორეტიკოსები, თავიანთ წიგნში „Rhizome“ (1976 წ.) განასხვავებენ დღეს თანაარსებობს კულტურის ორ ტიპს – „ხის“ კულტურას და „რიზომის“ კულტურას. კულტურის პირველი ტიპი მიზიდულია კლასიკური მოდელებისკენ, ხელოვნებისთვის ინარჩუნებს არისტოტელეს მიერ ჩამოყალიბებულ ბუნების მიბაძვის ფუნქციას. ხელოვნების სიმბოლო, რომელიც ასახავს სამყაროს, შედარებით რომ ვთქვათ, ხდება მისი ფოტოგრაფია, შეიძლება იყოს ხე, რომელიც არის [...] ...
14. ამ პერიოდის რუსული ლიტერატურა გაგრძელდა და ზოგჯერ გაღრმავდა იმ რეგიონალურ ტენდენციებს, რომლებიც მასში გაჩნდა წინა პერიოდში. მისი ძეგლების მნიშვნელოვანი ნაწილი დაკავშირებულია კონკრეტული რეგიონის ადგილობრივ პოლიტიკურ ინტერესებთან, რომელიც იცავს უფლებებს მისი განვითარების დამოუკიდებელ გზებზე. მაგრამ ადგილობრივი ინტერესების დაცვისას მკაფიოდ იქნა აღიარებული რუსული მიწების გაერთიანების აუცილებლობაც, განსაკუთრებით ბრძოლისთვის [...] ...
15. მიზანი: სტუდენტებს გააცნოს მსოფლიო ლიტერატურის ახალი ტენდენციები, სხვადასხვა ჟანრის განვითარება, პოსტმოდერნიზმის გაჩენა მეოცე საუკუნის ბოლო მესამედში; ინფორმაციის დამოუკიდებელი ძიების, მისი დიზაინისა და წარმოდგენის უნარ-ჩვევების განვითარება; მთავარის გამოკვეთის, ინფორმაციის ყურით აღქმის, დამხმარე ჩანაწერების შედგენის უნარი; განავითაროს ცნობისმოყვარეობა, ლიტერატურის სიყვარული, ესთეტიკური გემოვნება; გააფართოვოს სტუდენტების ჰორიზონტი. აღჭურვილობა: მსოფლიო რუკა, წიგნების გამოფენა, საილუსტრაციო მასალები. […]...
16. გორკი აქტიურ მონაწილეობას იღებდა სხვადასხვა საზოგადოებრივ საპროტესტო აქციებში. ასე რომ, 1901 წლის იანვარში მან ხმა დაუმატა მათ, ვინც აპროტესტებდა მთავრობის გადაწყვეტილებას ჯარისკაცების მიცემის შესახებ კიევის უნივერსიტეტის სტუდენტებისთვის, რომლებიც მონაწილეობდნენ სტუდენტურ არეულობებში; 43 მწერალსა და საზოგადო მოღვაწეს შორის მან ხელი მოაწერა მიმართვას დემონსტრანტების მიმართ ძალადობის წინააღმდეგ და ა.შ. უიარაღო ადამიანების სროლა […] ...
17. პოპულარული ლიტერატურა ახლა, სოციოლოგების აზრით, მთელი ლიტერატურული ნაკადის 90 პროცენტზე მეტს იკავებს. იგი მიმართავს ცნობიერების სტერეოტიპებს და გასართობი ლიტერატურის კანონიკურ ჟანრებს (მელოდრამა, დეტექტიური ისტორია, სიყვარულის ისტორია, ფანტასტიკა, სათავგადასავლო და ისტორიული რომანები). მწერლები იყენებენ ამ ჟანრების ესთეტიკურ ნიმუშებს მკითხველისთვის ცნობადი ამბის სათქმელად მსუბუქი, უღიმღამო ნარატივით. Ყოველდღიური ცხოვრების, რომელშიც არის ის არაჩვეულებრივი სიყვარული, [...] ...
18. 1. რუსული ლიტერატურა, რომელიც ძირითადად ემსახურებოდა ძველი რუსეთის მმართველი კლასის ინტერესებს, თავის საუკეთესო ნაწარმოებებში ასახავდა რუსი ხალხის სოციალურ-პოლიტიკურ ცხოვრებას და მთელი ხალხის ინტერესებს. მდიდარმა ზეპირმა ხალხურმა ხელოვნებამ ხელი შეუწყო ლიტერატურის განვითარებას თავისი თემებით, იდეებით, მხატვრული ტექნიკით, მასში ჩაუნერგა ორიგინალურობის, ეროვნების და ორიგინალურობის ნიშნები. 2. ძველი რუსული ლიტერატურის განვითარება მჭიდრო კავშირში მიმდინარეობდა ცხოვრებასთან, რუსულ ისტორიულ [...] ...
19. ათასწლეულების მანძილზე ჩამოყალიბდა ლიტერატურული ჟანრების (ეპოსი, ლირიკა, დრამა), ჟანრების (რომანი, მოთხრობა, კომედია და სხვ.) და ენის ვიზუალური საშუალებების (მეტაფორა, ეპითეტი და სხვ.) სისტემა. ლიტერატურის განვითარება განსაკუთრებული პროცესია. თანამედროვეობის ლიტერატურა ეფუძნება წინა საუკუნეების ლიტერატურის მიღწევებს. ამრიგად, უძველესი ნაწარმოებები მხოლოდ ლექსად იწერებოდა და მხოლოდ XVIII-XIX საუკუნეებში იწერებოდა პროზა და პოეზია […]
20. 1990-იანი წლების გორკის შემოქმედებაში ორი პრინციპი, რომელიც კლასიკურიდანაა გადმოღებული, ერწყმის ერთ ნაკადს: რევოლუციური რომანტიზმი და ყველაზე ფხიზელი, დაუნდობელი რეალიზმი. თუმცა გასაზიარებლად ადრეული სამუშაოებირომანტიკულზე და რეალისტურზე შეიძლება იყოს მხოლოდ პირობითი, რადგან რეალიზმი მის ყველაფერში აღწევს რომანტიკული ნამუშევრები, ისევე როგორც რევოლუციური რომანტიკა გაჟღენთილია მის თითქმის ყველა რეალისტურ ნაწარმოებში. კვლევაში […]
21. იდეოლოგიური და ლიტერატურული ბრძოლა, ლიტერატურული ძალების მკვეთრი დელიმიტაცია ბუნებრივად წარიმართა XIX საუკუნის დასაწყისში. მოწინააღმდეგე ფრაქციების მხარდამჭერთა ორგანიზაციულ გაერთიანებას. 1806-1807 წლების ზამთარში. „შიშკოვისტები“ აწყობდნენ მუდმივ ლიტერატურულ კითხვებს და საუბრებს. შემდეგ ამ პირად შეხვედრებს უფრო ფორმალური ხასიათი მიეცა. 1811 წლიდან დაიწყო "რუსული სიტყვის მოყვარულთა საუბარი", რომელიც სარგებლობდა "უმაღლესი მფარველობით". სახელმწიფოს მოდელზე აგებული ახალი საზოგადოება [...] ...
22. მე-19 საუკუნეში რუსულ დრამატურგიასა და თეატრში ჯერ კიდევ არსებობდა სერიოზული ან მაღალი კომედიის ტრადიცია, რომლის შესახებაც პუშკინი წერდა, რომ ის „მხოლოდ სიცილზე არ არის დაფუძნებული, არამედ პერსონაჟების განვითარებაზე და რომელიც ხშირად უახლოვდება ტრაგედიას“. შემდგომში ასეთ რთულ ჟანრს (რომელზეც Wee from Wit ასევე დაიწერა) ტრაგიკომედია ეწოდა. ტრაგიკული და კომიკური […]
23. XIX საუკუნის მეორე ნახევარში. ტურგენევს უდავოდ ცენტრალური ადგილი ეკავა ლიტერატურულ პროცესში. ტურგენევი იყო სხვადასხვა ლიტერატურული ჟანრის ოსტატი, მაგრამ ის მსოფლიო ლიტერატურის ისტორიაში, ძირითადად, კლასიკური რომანის ერთ-ერთი შემქმნელი შევიდა. მისი რომანების ტიპოლოგიური თავისებურებებია მათი სოციალური აქტუალობა, პერსონაჟების დეტერმინიზმი (პირობითობა) ეპოქის ყველაზე მნიშვნელოვანი იდეოლოგიური მოძრაობებით, ახალი, განვითარებადი ცხოვრების დაჭერის უნარი [...]...
24. გ. ფლობერი აღფრთოვანებას გამოხატავდა ტურგენევისადმი მიწერილ ერთ-ერთ წერილში (1880 წლის იანვარი): „ეს პირველი კლასის საქმეა! რა ხელოვანი და რა ფსიქოლოგი! პირველი ორი ტომი გასაოცარია... კითხვისას აღფრთოვანებული ყვირილი მქონია... დიახ, ძლიერია, ძალიან ძლიერი!” მოგვიანებით დ.გალსვორტიმ „ომი და მშვიდობა“ უწოდა „საუკეთესო რომანი, რაც კი ოდესმე დაწერილა“. გამოჩენილთა ეს განსჯები [...] ...
25. ღალატსა და სიყვარულში, ისევე როგორც მე-18 საუკუნის ცხოვრებისეულ აღწერით გამორჩეულ რომანებში, უკვე ნათლად გამოიკვეთა ლიტერატურის განვითარების ის ტენდენციები, რომლებიც საბოლოოდ დამკვიდრდა მე-19 საუკუნეში. თუმცა, განმანათლებლობის რომანთან შედარებით, შილერის დრამა ორიგინალურია. მეთვრამეტე საუკუნის რომანს, როგორიცაა ფილდინგის ტომ ჯონსი, აუცილებლად ბედნიერი დასასრული ჰქონდა. რომანისტთა უმეტესობა დარწმუნებული იყო მორალური [...] ...
26. მსოფლიო ლიტერატურის განვითარების ეტაპები, როგორც წესი, გამოირჩევა ისტორიული და ლიტერატურული პერიოდიზაციის შესაბამისად. იგი ასახავს მხატვრული სტილისა და ტენდენციების დინამიკას, გარკვეული პერიოდის ლიტერატურის ჟანრობრივ სპეციფიკას. რუსულმა ლიტერატურამ თავისი განვითარების ისეთივე საფეხური გაიარა, როგორც სხვა ევროპულმა ლიტერატურამ. თუმცა, რუსეთში ლიტერატურულ პროცესს თავისი სპეციფიკა აქვს. რუსული კლასიციზმი ევროპულს თითქმის ერთი საუკუნით „ჩამორჩა“. […]...
27. მე-15 საუკუნის ბოლოს ან მე-16 საუკუნის დასაწყისისთვის. ასევე ეხება ნოვგოროდის ლეგენდის აგიოგრაფიულ დიზაინს XII საუკუნეში ჩასვლის შესახებ. ნოვგოროდში რომიდან წმინდა ანტონის იქ. ენტონის ცხოვრებაში ნათქვამია, რომ იგი დაიბადა რომში „ქრისტიანი მშობლისგან“ და აღიზარდა ქრისტიანულ სარწმუნოებაზე, რომელსაც მისი მშობლები ფარულად ატარებდნენ, რადგან რომი დაეცა ქრისტიანულ [...] ...
28. თავისთავად, იმდროინდელი დავის საგანი იყო ძალიან მნიშვნელოვანი და აქტუალური. საუბარი იყო არა მხოლოდ ამა თუ იმ ლექსიკის ან გარკვეული სინტაქსური კონსტრუქციების გამოყენების კანონიერებაზე, არამედ რუსული კულტურის განვითარების გზებზე. ენის დაპირისპირების მიღმა მხატვრული ლიტერატურანათლად ჩანს სხვადასხვა იდეოლოგიური და პოლიტიკური პოზიციები, რამაც, რა თქმა უნდა, კიდევ უფრო გაამწვავა ლიტერატურული ბრძოლა. სენტიმენტალისტები დაჟინებით იცავდნენ [...] ...
29. სიკეთისა და ბოროტების თემა მარადიული თემა. მას აინტერესებდა ხალხი კაცობრიობის არსებობის მთელი პერიოდის განმავლობაში. Რა არის კარგი? რა არის ბოროტება? როგორ არიან ისინი დაკავშირებული? როგორ არის ისინი დაკავშირებული სამყაროში და თითოეული ადამიანის სულში? თითოეული მწერალი ამ კითხვებზე განსხვავებულად პასუხობს. ასე რომ, ფ. გოეთე თავის ტრაგედიაში "ფაუსტი" გვიჩვენებს ბრძოლას "ეშმაკსა" და "ღვთაებრივს" შორის სულში [...] ...
30. "იგორის კამპანიის ზღაპარი" არის ძველი რუსული ლიტერატურის ნაწარმოები პოლოვციელთა შემოსევისგან რუსული მიწის დაცვის შესახებ. უცნობი ავტორის მიერ დაწერილი. პოემაში აღწერილი მოვლენები ვითარდება 1185 წელს, როდესაც პრინცი იგორი თავის ჯარს პოლოვციელების წინააღმდეგ გაემართა. მზის ჩაქრობის მიუხედავად, რომელიც დამარცხებას აუწყებდა, იგორის მეუღლემ გადაწყვიტა დაემარცხებინა პოლოვციელი ჯარები, რათა სამუდამოდ გადაეკეტა მათი გზა რუსეთისკენ. […]...
31. 8.3.1. პოლიტიკური პარტიები რუსეთში რუსეთის პირველი რევოლუციის დროს მოხდა რუსული მრავალპარტიული სისტემის ჩამოყალიბება (ცხრილი 8.1). პირველ რიგში, რუსეთში ჩამოყალიბდა მემარცხენე (სოციალისტური, რევოლუციური) პარტიები - ისინი არალეგალურად მოქმედებდნენ ჯერ კიდევ 1905 წლის 17 ოქტომბრის მანიფესტამდე. ყველა მემარცხენე პარტია თავის საბოლოო მიზნად სოციალისტურ სისტემაზე გადასვლას თვლიდა და მოკლევადიანი მხარს უჭერდა ავტოკრატიის დამხობას […].. .
32. რომანი არის დიდი ეპიკური ნაწარმოები, კატაში. ასახავს მრავალი ადამიანის ცხოვრების ყოვლისმომცველ სურათს დროის გარკვეულ პერიოდში ან მთელი ადამიანის ცხოვრებაში. რომანის მოცულობითობა არის რაოდენობრივი ნიშანი, რომელიც დაკავშირებულია მის თვისებრივ მახასიათებლებთან: ფართომასშტაბიანი კონფლიქტის ასახვის სისრულე, ფართომასშტაბიანი მოვლენების განლაგება დიდ სივრცეში და დიდი ხნის განმავლობაში, ან ძალიან დეტალური. ფენომენის, ხასიათის, გამოვლინებების და […]...
33. მე-17 საუკუნე მეტად თავისებური ეტაპია დასავლეთ ევროპის ლიტერატურისა და ხელოვნების კულტურის განვითარებაში. ეს თვისებები დიდწილად განისაზღვრება ისტორიული პირობებით. ასაკი სავსეა ღრმა წინააღმდეგობებით. მე-17 საუკუნის ბოლოდან ფეოდალური კატალიზური რეაქცია ფართო შეტევაზე გადავიდა და ცდილობდა ყველა ჰუმანისტური იდეის, მატერიალური და სამეცნიერო შეხედულების აღმოფხვრას (1600 წელს ბრუნო, ასტრონომი, დაწვეს იტალიაში […]...
34. პუშკინი არის დიდი რუსი ეროვნული პოეტი. ის არის სიტყვის ისეთ ბრწყინვალე მხატვრებს შორის, როგორებიცაა შექსპირი, გოეთე, ლეო ტოლსტოი. პუშკინის პოეზია იყო რუსი ხალხის თავისუფლების სიყვარულის, პატრიოტიზმის, სიბრძნისა და ჰუმანური გრძნობების განსახიერება, მათი ძლიერი შემოქმედებითი ძალები. პუშკინი იყო თავისი დროის მომღერალი და განმათავისუფლებელი მოძრაობის სულისჩამდგმელი. პუშკინის ნაყოფიერმა გავლენამ გავლენა მოახდინა რუსული კულტურის ყველა სფეროზე. პუშკინის ნამუშევარი […]
35. ლიტერატურის გაკვეთილების ერთ-ერთი ამოცანაა აღზარდოს ნიჭიერი მკითხველი, მკითხველი-თანამოსაუბრე, თანაავტორი. მასწავლებლის წინაშე, რომელიც აყალიბებს ასეთ მკითხველს, ჩნდება კითხვა: როგორ უნდა ავაშენოთ გაკვეთილი, რათა მოსწავლეს ასწავლოს წაკითხულის დაფიქრება, კითხვების დასმა და პასუხების პოვნა, აღმოჩენების გაკეთება და ძიების პროცესით სიამოვნება? კრიტიკული აზროვნების განვითარების ტექნოლოგიის ტექნიკა შეიძლება დაეხმაროს მასწავლებელს. ანდაზის თანახმად, კარგი დასაწყისი ბრძოლის ნახევარია. მიღებები […]...
36. ანტიკურობის მომხიბვლელი სამყარო. მის ცხოვრებაში მარცვალია ყველაფრის დიდი, კეთილშობილი, ვაჟკაცური, რადგან მისი ცხოვრების საფუძველია პიროვნების სიამაყე, ადამიანის ღირსების ხელშეუხებლობა. და მართლაც, რენესანსის ჰუმანისტები, საფრანგეთის რევოლუციის ლიდერები და რუსი კომუნისტები ანტიკურობისკენ მიბრუნდნენ. როგორც უკვე ვნახეთ პუშკინის, მუსტაი კარიმის მაგალითიდან, რომელმაც შექმნა ნამუშევრები უძველესი მითების, უძველესი ხელოვნების [...] ...
37. ძველი რუსული ლიტერატურაწარმოიშვა XI საუკუნეში და განვითარდა შვიდი საუკუნის განმავლობაში, პეტრინის ეპოქამდე. კიევის რუსეთი შეიცვალა ჩრდილო-აღმოსავლეთ რუსეთის სამთავროების დროით, ცენტრით ვლადიმერში, ანალიტიკური რუსული მიწა გადაურჩა მონღოლ-თათრების შემოსევას, გათავისუფლდა უღლისგან. მოსკოვის დიდი ჰერცოგი გახდა მეფე, მთელი დიდი და თეთრი და მცირე რუსეთის სუვერენი. "რურიკის ტომის" ბოლო შთამომავლობა გარდაიცვალა, ტახტზე [...] ...
38. რომანტიზმის პრობლემა ერთ-ერთი ყველაზე რთულია ლიტერატურის მეცნიერებაში. ამ პრობლემის გადაჭრის სირთულეები გარკვეულწილად წინასწარ არის განსაზღვრული ტერმინოლოგიის არასაკმარისი სიცხადით. რომანტიზმი ჰქვია მხატვრული მეთოდი, და ლიტერატურული მიმართულება და ცნობიერების და ქცევის განსაკუთრებული ტიპი. თუმცა, თეორიული და ისტორიულ-ლიტერატურული ხასიათის მთელი რიგი დებულებების საკამათო მიუხედავად, მეცნიერთა უმეტესობა თანხმდება, რომ რომანტიზმი აუცილებელი რგოლი იყო […]...
39. ვასილი სტუსი ლიტერატურაში მოვიდა 50-იანი წლების ბოლოს - 60-იანი წლების დასაწყისში, როდესაც ქვეყნის ცხოვრებაში ცვლილებებმა, რომლებიც დაკავშირებულია სტალინის კულტის გამოვლენასთან, გამოიწვია ფეთქებადი ცვლილებები ხელოვნებაში, ლიტერატურაში და, უპირველეს ყოვლისა, პოეზიაში, როგორც ლიტერატურის სახეობაში. , პირველ რიგში, ყველაზე მოძრავში და მეორეც, ყველაზე მგრძნობიარეში, რომელიც შიშველი ნერვის მსგავსად მაშინვე მტკივნეულად რეაგირებს ცვლილებებზე, [...] ...
40. თანამედროვე რუსულ ლიტერატურაში, რომლის მახასიათებელია ფორმების მრავალფეროვნება, ჟანრებისა და სტილის შერევა და შერევა, ხდება მრავალი ჟანრის რეანიმაცია, რომლებმაც დაკარგეს აქტუალობა საბჭოთა წლებში. ერთ-ერთი მათგანია თავგადასავლების მოყვარული რომანი, რომელიც ხელმძღვანელობს გენეალოგიას დასავლეთ ევროპის პიკარესკულ რომანიდან, რომელმაც სწრაფი განვითარება განიცადა 1920-იანი წლების რუსულ ლიტერატურაში (ი. ილფი და ე. პეტროვი, ა. ტოლსტოი, ვ. კატაევი, ვ. […] ...

1. მსოფლიო ლიტერატურის განვითარების ძირითადი ტენდენციები XIX საუკუნის ნახევარში. ამ პერიოდში მწვავე კონფლიქტია დაპირისპირებულ ტენდენციებს შორის. ზოგადი მხატვრული დაცემა უკვე ვლინდება ნატურალისტი მწერლების შემოქმედებაში (იხ. ნატურალიზმი) 60-70 წლამდე იმპრესიონიზმის გაჩენა საფრანგეთში, დროთა განმავლობაში გერმანიაში და სხვა ქვეყნებში (იხ. იმპრესიონიზმი). პირველი რეალურად დეკადენტური მიმდინარეობაა სიმბოლიზმი, რომლის სამშობლო იყო საფრანგეთი 70-80-იან წლებში და ესთეტიზმი, რომელიც ჩამოყალიბდა ინგლისში 90-იან წლებში. მისი მხარდამჭერები შეიკრიბნენ ჟურნალ „ყვითელი წიგნის“ გარშემო (1894-97) და წამოაყენეს სლოგანი „ხელოვნება ხელოვნებისთვის“. ესთეტიზმის მეტრი იყო ოსკარ უაილდი. ფორმალისტურ-ფორმალისტურ-ესთეტიკურ-ფორმალისტური ხელოვნება, რომელიც ეწინააღმდეგებოდა საკუთარ თავს რეალიზმს და აცხადებდა მის აპოლიტიკურ ბუნებას, ასახავდა ბურჟუაზიული საზოგადოების კრიზისს. ეს მიმდინარეობები განისაზღვრა მეოცე საუკუნის დასაწყისისთვის. მათ საფუძველზე დროთა განმავლობაში გაჩნდა ახალი, მოდერნისტული. თუმცა, ამ პერიოდის ლიტერატურის კიდევ ერთი მთავარი ტენდენცია რეალიზმია. (იხ. რეალიზმი) რეალიზმის მიღწევები განსაკუთრებით დიდი იყო იმის გამო, რომ მასში პირდაპირ გამოჩნდა ახალი თვისებები, გაიზარდა ახალი ლიტერატურის გასროლაც.

2. რეალიზმის პრობლემა მსოფლიო ლიტერატურაში XIX საუკუნის ნახევარში. XIX საუკუნის დასასრულის კრიტიკული რეალიზმი თავისი განვითარების ახალ ფაზაში შედის, იძენს უამრავ ახალ მახასიათებელს, რაც განასხვავებს მას შუა საუკუნის კლასიკური რეალიზმისგან. საუკუნის დამდეგს მსოფლიო ლიტერატურულ პროცესში წამყვან პოზიციებს იკავებს. რეალისტი მწერლები მოღვაწეობენ საფრანგეთში (მაუპასანტი, საფრანგეთი, როლანი), დიდ ბრიტანეთში (უელსი, შოუ, გალსვორტი), გერმანიაში (აიღეთ მანი, ჰაუპტმანი), სკანდინავიის ქვეყნებში (იბსენი, ანდერსენ-ნიოქსე), აშშ-ში (მარკ ტვენი, ლონდონი, დრეიზერი, ო.ჰენრი), ისევე როგორც სხვა ქვეყნებში. რეალიზმის აღზევებას ხელი შეუწყო ტრადიციებთან ორგანულმა კავშირმა ეროვნული ხელოვნებარევოლუციური რომანტიზმი, თანხმოვანი ახალი ეპოქის მწერლებთან მის ფოკუსში მომავალზე. მკვეთრად მძაფრდება რეალისტური ლიტერატურის ჟურნალისტური მხარე, ჩნდება ღია ტენდენციურობა საკუთარი შეხედულებების დაცვისას. ფლობერის მიერ დახვეწილი ობიექტური თხრობის მეთოდი ჩამოუვარდება იმ მეთოდს, რომელშიც ფენომენების შეფასება, პოლემიკა, დისკუსია და მწერლის პოზიციის ღია გამოვლინება ჩვეულებრივი მოვლენაა. ფართო განზოგადებები, თამამი ჰიპოთეზები, მიმართავს მეცნიერებისა და კულტურის მიღწევებს - ეს ყველაფერი ახალი რეალიზმის თავისებურებებია. ჟანრული თვალსაზრისით გამდიდრებულია ლიტერატურა: რომანის მრავალი სახეობა, მოთხრობის თემებისა და სტრუქტურის გამდიდრება, დრამატურგიის აღზევება. თეატრის განახლების პროცესი მიმდინარეობს, მნიშვნელოვანია სოციალური პრობლემები. ერთ-ერთი წამყვანი მოტივი არის ბურჟუაზიული საზოგადოების გამოვლენა. ბრძოლა მხატვრის შემოქმედებითი პიროვნების თავისუფლებისთვის. ისტორიული და რევოლუციური თემა. რეალისტების მიერ ინდივიდისადმი მიცემული ყურადღება ეხმარება მათ წარმატების მიღწევაში პერსონაჟების დახატვაში და იწვევს ფსიქოლოგიზმის გაღრმავებას. მდიდრდება ადამიანის ფერწერული საშუალებები ლიტერატურაში, მისი შინაგანი სამყაროს აღმოჩენის საშუალებები.

3. რომანტიზმი და ნეორომანტიზმი. ნეორომანტიზმი არის მე-19 საუკუნის ბოლოს - მე-20 საუკუნის დასაწყისის ევროპული მხატვრული კულტურის სხვადასხვა ტენდენციების კომპლექსის ჩვეულებრივი სახელწოდება, რომელიც წარმოიშვა უპირველეს ყოვლისა, როგორც რეაქცია პოზიტივიზმის იდეოლოგიაში და ნატურალიზმზე ხელოვნებაში და აღადგინა რომანტიზმის მთელი რიგი ესთეტიკური პრინციპები - პირადი ნების პათოსი, ყოველდღიურობის წინააღმდეგობა, ირაციონალურის კულტი, ფანტაზიისადმი მიზიდულობა და ა.შ. ეს მოიცავს ფრანგულ სიმბოლიკას, პოსტიმპრესიონიზმს, მაგრამ უმეტესწილად ეს ტერმინი გამოიყენება ინგლისური ლიტერატურა, სადაც მისი ყველაზე გამორჩეული წარმომადგენელია რადიარდ კიპლინგი. ნეორომანტიზმის ნათესაობა დეკადენტებთან გამოიხატება იმაში, რომ ის ქმნის ხელოვნურ სამყაროს. ნეორომანტიკოსები მიზიდულნი იყვნენ სათავგადასავლო, სათავგადასავლო, „ეგზოტიკური“ რომანის ჟანრისკენ, რომელსაც საფუძველი ჩაუყარეს როდმა და კუპერმა. რობერტ ლუის სტივენსონი (1850-1894) იყო პირველი, ვინც ქადაგებდა ნეორომანტიზმი, რომელიც უპირისპირებდა ხელოვნებას ბურჟუაზიულ რეალობას. AT სათავგადასავლო რომანები„განძის კუნძული“ (1883), „გატაცებული“ (1886), „კატრიონე“ (1893) და სხვ. მან შექმნა საინტერესო სამყარო, რომელიც თანდაყოლილია ჰუმანიზმსა და დემოკრატიაში. ჯოზეფ კონრადი (1857-1924) - სტივენსონის მიმდევარმა თავისი რომანები ზღვას მიუძღვნა. რედარდ კიპლინგმა პირველმა შემოიტანა ლიტერატურაში „მოქმედების კაცის“ ტიპი - ჯარისკაცი, თანამდებობის პირი, მისიონერი, რომელიც უჩვეულოდ ავითარებდა კოლონიურ თემებს.

4. ნატურალიზმის პრობლემა. ნატურალიზმი, რომელიც ჩამოყალიბდა საფრანგეთში, როგორც ლიტერატურული ტენდენცია და ფართოდ გავრცელდა ევროპასა და ამერიკაში მე-19 საუკუნის ბოლო მესამედში, სინამდვილეში არ იყო დეკადენტური ტენდენცია. მან თავი გამოაცხადა მეთოდად, რომელიც ავითარებს და აღრმავებს რეალისტურ ხელოვნებას, ამსგავსებდა რეალიზმს, მოითხოვდა მხატვრის უფრო ფრთხილად, დეტალურ შესწავლას ცხოვრების იმ ასპექტების მიმართ, რომლებსაც ის მიუბრუნდა, აღძრა ინტერესი სოციალური უთანასწორობის პრობლემებისადმი, გააცნო სფერო მხატვრული გამოსახულებარამდენიმე ახალი თემა. ნატურალისტური მეთოდი გარდამავალია, ის ფუნდამენტურად განსხვავდება რეალისტურისგან, რადგან იგი დაკავშირებულია მასალის ტიპიზაციის, შერჩევასა და განზოგადების უარყოფასთან, გამოსახული ფენომენების არსში შეღწევის უარყოფასთან. ნატურალიზმი ემყარება პოზიტივიზმის ფილოსოფიასა და ესთეტიკას. ფართო სოციალურ-ფსიქოლოგიური განზოგადებების უარყოფა, რეალობის ფოტოგრაფიულად ზუსტი ასახვა, აქცენტი მემკვიდრეობის ბიოლოგიურ პრინციპზე, რომლითაც ნატურალისტები ცდილობდნენ აეხსნათ სოციალური უთანასწორობის წარმოშობა. ბიოლოგიზაცია ამცირებს ადამიანს. მემკვიდრეობითი ფაქტორი გარდაიქმნება საშინელი ბედის - სიმბოლისტების ღვთაების სახით, რომელიც ვლინდება ადრეულ ჰაუპტმანში, ჰამსუნში. ნატურალიზმი თანდათან დეგენერაციას განიცდის

იმპრესიონიზმი ლიტერატურაში. ტერმინი "იმპრესიონიზმი" მომდინარეობს ფრანგული სიტყვიდან "impression" - "impression". თავიდანვე წარმოშობილი მხატვრობაში, ის ასევე განვითარდა ლიტერატურაში, ძირითადად პოეზიაში. ხელოვანთა ხელოვნება (ე. მანე, ო. რენუარი) იყო არა რეალიზმისგან უკან დახევა, არამედ მისი ინოვაციური განვითარება. იმპრესიონისტულმა ხელოვნებამ გახსნა შესაძლებლობები შეღწევისთვის შინაგანი სამყაროპირმა შეიმუშავა მისი გამჟღავნების პრინციპების სისტემა. ინდივიდის აბსოლუტიზაცია, სუბიექტური, ისეთი, რომელიც არ საჭიროებს გადამოწმებას შთაბეჭდილების ობიექტური კრიტერიუმების გამოყენებით, როგორც ფუნდამენტური პრინციპი. მხატვრული გამოსახულებამივყავართ იმპრესიონიზმს ვიგიტის გამოყოფამდე.

6. სიმბოლიზმი, როგორც შემოქმედებითი მეთოდი. სიმბოლიზმი, რომელმაც ფართო აღიარება მიიღო არა მხოლოდ საფრანგეთში, სადაც იგი წარმოიშვა, არამედ ბელგიაშიც, გერმანიაში, აქვს ანტირეალისტური ორიენტაცია, რაც გამოიხატება ობიექტური სინამდვილის ასახული სურათების ჩანაცვლების სურვილში, გამოსახულება-სიმბოლოები, რომლებიც გამოხატავენ ბუნდოვან ჩრდილებს. სუბიექტური განწყობების (ვერლენი), სულის იდუმალი და ირაციონალური ცხოვრება, ან არანაკლებ იდუმალი „უსასრულობის სიმღერა“, განუყრელი ბედი (მატერლინკი). სიმბოლისტებს თავიანთი ესთეტიკური განწყობებითა და მხატვრულ პრაქტიკაში მჭიდრო კავშირი აქვთ ფილოსოფიურ იდეალიზმთან. ისინი მოუწოდებენ სხვა სამყაროს იმიჯს, უარს ამბობენ რეალური სამყაროს ასახვაზე და ამისთვის ირაციონალურ სიმბოლოებს იყენებენ. წარმოქმნილი როგორც "სასოწარკვეთის ძახილი", როგორც პროტესტი ბურჟუაზიული არსებობის გაჯერების წინააღმდეგ, სიმბოლიზმმა წამოაყენა მთელი რიგი სპონტანური და ორიგინალური ნიჭი.

7. ფრანგული ლიტერატურა (განვითარების ძირითადი ტენდენციები, პერიოდიზაცია).

8. კრეატიული შლიაჰმოპასანა.

გასული საუკუნის მსოფლიო ლიტერატურული პროცესი უკიდურესად რთული და მრავალმხრივი ფენომენია, რომელიც არ ექვემდებარება ყოვლისმომცველ ანალიზს. თანამედროვე ლიტერატურულ კრიტიკაში მე-20 საუკუნის ლიტერატურული პროცესის რამდენიმე ინტერპრეტაცია არსებობს. მეცნიერები არ ეთანხმებიან თუნდაც კითხვას თუ არა როდის დაიწყო მე-20 საუკუნე ლიტერატურაში . ზოგიერთი ლიტერატურათმცოდნე ისტორიკოსის აზრით, უკვე ჩამოყალიბდა მხატვრული ტენდენციები, რომლებმაც განსაზღვრეს გზა მსოფლიო ლიტერატურის შემდგომი განვითარებისთვის. 1860-1870-იანი წლების მიჯნაზეწლების განმავლობაში, როდესაც ინოვაციური პოეტი შარლ ბოდლერი, შემოქმედი ახალი დრამაჰენრიკ იბსენი, ასევე ფრანგი სიმბოლისტი პოეტები პოლ ვერლენი, არტურ რემბო, შტეფან მალარმე. სხვა ლიტერატურათმცოდნეების აზრით მე-20 საუკუნის ლიტერატურის ისტორიის ამოსავალ წერტილად XIX საუკუნის 10-იანი წლების დასაწყისი უნდა მივიჩნიოთ, რადგან. ეს იყო გაბედული ექსპერიმენტების დრო ხელოვნების ყველა სფეროში: მხატვრობაში (პაბლო პიკასო), მუსიკაში (მორის რაველი), თეატრში (მაქს რაინჰარდტი), კინოში (დევიდ გრიფიტი), ლიტერატურაში (მარსელ პრუსტი, ფრანც კაფკა). , ანდრე ჟიდი, გიომ აპოლინერი და სხვები). გარდა ამისა, 1910 წ ისტორიაში ცნობილი იმით, რომ იმ დროს ევროპაში პირველი მსოფლიო ომი მიმდინარეობდა, რამაც მნიშვნელოვნად შეცვალა კაცობრიობის მრავალი ჩამოყალიბებული იდეა.

ახალი დამოკიდებულების ჩამოყალიბება აიხსნება შემდეგი ფაქტორებით. მე-20 საუკუნის დასაწყისამდე ითვლებოდა, რომ კაცობრიობა პროგრესის გზაზე დგას და რომ პიროვნების სულიერი პოტენციალი ჯერ კიდევ არ იყო გამოვლენილი. თუმცა, ისტორიულმა კატაკლიზმებმა გამოიწვია ყველა ილუზიის განადგურება. "ღირებულებების გადაფასება" (ფრიდრიხ ნიცშეს გამოხატულება) გლობალური მასშტაბით დაწინაურდა და სამეცნიერო აღმოჩენები (უჯრედის ბირთვის შესწავლა, აინშტაინის ფარდობითობის თეორია, ფროიდის ფსიქოანალიზი, ლობაჩევსკის გეომეტრია და სხვ.), რამაც გააფართოვა ცოდნის ჰორიზონტი.

თანმხლები მეცნიერული აღმოჩენები დროის ნიშანი გახდა ტექნიკური პროგრესი : არასოდეს ყოფილა ტექნოლოგია ასე სწრაფად განვითარებული. 1895 წელს გამოიგონეს უკაბელო ტელეგრაფი, 1896 წელს კინო, ხოლო მე-20 საუკუნის პირველ ათწლეულში გამოჩნდა მეტრო, რადიო და ტელეფონი. თუ მე-20 საუკუნის დასაწყისში მანქანა და რადიო სასწაული იყო, მაშინ ნახევარი საუკუნის შემდეგ არავის გაუკვირდა კოსმოსური ფრენები, ბირთვული იარაღი, ტელევიზია და გენეტიკური ინჟინერია. ყოველივე ეს იყო ძლიერი სტიმული ისეთი მიმართულების განვითარებისთვის, როგორიც Სამეცნიერო ფანტასტიკა. XX საუკუნის პირველ ათწლეულებში გამოჩნდა სამეცნიერო ფანტასტიკის კლასიკოსები: ჰ.გ უელსი, ისააკ ასიმოვი, რეი ბრედბერი, ჟიულ ვერნი, ალექსანდრე ბელიაევი.

რომ სამეცნიერო ფანტასტიკაესაზღვრება მე-20 საუკუნეში გაჩენილ ჟანრს დისტოპია,პოლიტიკური რყევების შედეგად. აღსანიშნავია, რომ ჟანრის პიონერი იყო რუსი მწერალი ევგენი ზამიატინი, რომელმაც დაწერა რომანი „ჩვენ“ 1920 წელს ფანტაზიისა და დისტოპიის კვეთაზე, თუმცა თავად ტერმინი „დისტოპია“ შემოიღო ინგლისელმა ფილოსოფოსმა ჯონ მილმა 1868 წელს. . 1930-1950-იან წლებში დისტოპიური ჟანრი პოპულარული გახდა ევროპაშიც: ოლდოს ჰაქსლი, ჯორჯ ორუელი, რეი ბრედბერი.

მე-20 საუკუნის ლიტერატურული პროცესის ერთ-ერთი დამახასიათებელი ნიშანია მისი უკიდურესი ფრაგმენტაცია. მე-20 საუკუნეში დაიწყო ლიტერატურის დაყოფა ელიტად და მასად, მამაკაცად და ქალად. რეალისტურიდა მოდერნისტი. ამ უკანასკნელმა, თავის მხრივ, გაოცდა მეთოდებისა და ტენდენციების მრავალფეროვნებით: ფუტურიზმი, იმპრესიონიზმი, ექსპრესიონიზმი, დადაიზმი, აბსურდიზმი, კონცეპტუალიზმი - ეს არ არის მოდერნისტული და პოსტმოდერნისტული ტენდენციებისა და მეთოდების სრული სია. მოდერნისტებმა მტკიცედ მიატოვეს ხელოვნების ტრადიციული ფორმები და სამყაროსადმი ოპტიმისტური დამოკიდებულება. მე-20 საუკუნის რეალიზმიც ჰეტეროგენული მოვლენაა. უკვე საუკუნის დასაწყისში ისეთი რეალიზმის სახეობებიროგორც ნატურალიზმი, ნეორომანტიზმი, სოციალისტური რეალიზმი, მითოლოგიური რეალიზმი.

მე-20 საუკუნემ არ შექმნა რაიმე დომინანტური ტენდენცია ლიტერატურაში, მაგრამ შეუქცევადი ცვლილებები შეიტანა მასში. ეს გამოიხატა როგორც ლიტერატურული პროცესის გეოგრაფიაში, ასევე იმის გაგებაში, რაც არის ლიტერატურული გმირიდა მხატვრული სიმართლე. მე-20 საუკუნეში მკვეთრად გაფართოვდა ლიტერატურის სივრცითი საზღვრები: მსოფლიოში ცნობილმა მწერლებმა გამოჩნდნენ ეგრეთ წოდებულ „მესამე ქვეყნებში“ - კოლუმბიაში, ბრაზილიაში, ისლანდიაში, რაც აქამდე არ იყო. შეიცვალა აზრი იმის შესახებ, თუ რა არის ლიტერატურული გმირი და რა არის მხატვრული სიმართლე, გაფართოვდა რეალობის კონცეფცია. ლიტერატურაში ასახულმა სამყარომ დაკარგა ყოველგვარი დასრულებული ფორმა: ის გახდა დაქუცმაცებული, აუშენებელი, ჰეტეროგენული, ასეთ სამყაროში შეუძლებელია ჭეშმარიტების გააზრების, ჰარმონიული არსებობის იმედი. ამიტომ, სიმართლის ძიების ნაცვლად, ლიტერატურამ სხვა ამოცანა შეიძინა - იპოვნეთ სოციალური და სულიერი ფენომენების მრავალი შესაძლო ინტერპრეტაცია.

მე-19 საუკუნის ბოლოს და მე-20 საუკუნის დასაწყისში რადიკალურად შეიცვალა რუსული ცხოვრების ყველა ასპექტი: პოლიტიკა, ეკონომიკა, მეცნიერება, ტექნოლოგია, კულტურა და ხელოვნება. არსებობს სხვადასხვა, ზოგჯერ პირდაპირ საპირისპირო შეფასებები ქვეყნის განვითარების სოციალურ-ეკონომიკური და კულტურული პერსპექტივების შესახებ. ზოგადი განცდა არის ახალი ეპოქის დაწყება, რომელსაც მოაქვს პოლიტიკური ვითარების ცვლილება და ძველი სულიერი და ესთეტიკური იდეალების გადაფასება. ლიტერატურა არ შეეძლო არ ეპასუხა ქვეყნის ცხოვრების ფუნდამენტურ ცვლილებებს. ხდება მხატვრული სახელმძღვანელოების გადახედვა, ლიტერატურული ტექნიკის რადიკალური განახლება. ამ დროს განსაკუთრებით დინამიურად ვითარდება რუსული პოეზია. ცოტა მოგვიანებით, ამ პერიოდს დაერქმევა "პოეტური რენესანსი" ან რუსული ლიტერატურის ვერცხლის ხანა.

რეალიზმი მე-20 საუკუნის დასაწყისში

რეალიზმი არ ქრება, ის აგრძელებს განვითარებას. აქტიურად მუშაობს ლ.ნ. ტოლსტოი, A.P. ჩეხოვი და ვ.გ. კოროლენკო, მ.გორკი, ი.ა. ბუნინი, ა.ი. კუპრინი ... რეალიზმის ესთეტიკის ფარგლებში, მე-19 საუკუნის მწერლების შემოქმედებითი ინდივიდუალობა, მათი სამოქალაქო პოზიცია და მორალური იდეალები- რეალიზმი თანაბრად ასახავდა იმ ავტორების შეხედულებებს, რომლებიც იზიარებენ ქრისტიანულ, პირველ რიგში მართლმადიდებლურ, მსოფლმხედველობას, - F.M. დოსტოევსკი ი.ა. ბუნინი და მათთვის, ვისთვისაც ეს მსოფლმხედველობა უცხო იყო - ვ.გ. ბელინსკი მ.გორკის.

თუმცა, მე-20 საუკუნის დასაწყისში ბევრი მწერალი აღარ იყო კმაყოფილი რეალიზმის ესთეტიკით - დაიწყო ახალი ესთეტიკური სკოლების გაჩენა. მწერლები ერთიანდებიან სხვადასხვა ჯგუფში, აყენებენ შემოქმედებით პრინციპებს, მონაწილეობენ პოლემიკაში - ამტკიცებენ ლიტერატურულ მოძრაობებს: სიმბოლიზმი, აკმეიზმი, ფუტურიზმი, იმაგინიზმი და ა.შ.

სიმბოლიზმი მე-20 საუკუნის დასაწყისში

რუსული სიმბოლიზმი, მოდერნისტული მოძრაობებიდან ყველაზე დიდი, დაიბადა არა მხოლოდ როგორც ლიტერატურული ფენომენი, არამედ როგორც განსაკუთრებული მსოფლმხედველობა, რომელიც აერთიანებს მხატვრულ, ფილოსოფიურ და რელიგიურ პრინციპებს. ახალი ესთეტიკური სისტემის გაჩენის თარიღად ითვლება 1892 წელი, როდესაც დ. მერეჟკოვსკიმ მოამზადა მოხსენება "დაკნინების მიზეზებისა და ახალი ტენდენციების შესახებ თანამედროვე რუსულ ლიტერატურაში". მან გამოაცხადა მომავალი სიმბოლისტების ძირითადი პრინციპები: „მისტიური შინაარსი, სიმბოლოები და მხატვრული შთაბეჭდილების გაფართოება“. სიმბოლიზმის ესთეტიკაში ცენტრალური ადგილი დაეთმო სიმბოლოს, გამოსახულებას, რომელსაც აქვს მნიშვნელობის პოტენციური ამოუწურვა.

სამყაროს რაციონალურ შემეცნებას სიმბოლისტები დაუპირისპირდნენ სამყაროს შემოქმედებით მშენებლობას, გარემოს შემეცნებას ხელოვნების საშუალებით, რაც ვ. ბრაუსოვმა განსაზღვრა, როგორც "სამყაროს სხვა, არარაციონალური გაგება". სხვადასხვა ხალხის მითოლოგიაში სიმბოლისტებმა იპოვეს უნივერსალური ფილოსოფიური მოდელები, რომელთა დახმარებითაც შესაძლებელია ადამიანის სულის ღრმა საფუძვლების გააზრება და ჩვენი დროის სულიერი პრობლემების გადაჭრა. ამ ტენდენციის წარმომადგენლებმა განსაკუთრებული ყურადღება დაუთმეს რუსეთის მემკვიდრეობას კლასიკური ლიტერატურა- სიმბოლისტების ნაშრომებსა და სტატიებში აისახა პუშკინის, გოგოლის, ტოლსტოის, დოსტოევსკის, ტიუტჩევის შემოქმედების ახალი ინტერპრეტაციები. სიმბოლიზმმა კულტურის სახელები მისცა გამოჩენილი მწერლები- დ.მერეჟკოვსკი, ა.ბლოკი, ანდრეი ბელი, ვ.ბრაუსოვი; სიმბოლიზმის ესთეტიკამ დიდი გავლენა მოახდინა სხვა ლიტერატურული მოძრაობის ბევრ წარმომადგენელზე.

აკმეიზმი მე-20 საუკუნის დასაწყისში

აკმეიზმი სიმბოლიზმის წიაღში დაიბადა: ახალგაზრდა პოეტთა ჯგუფმა ჯერ დააარსა ლიტერატურული ასოციაცია "პოეტების სახელოსნო", შემდეგ კი თავი გამოაცხადა ახალი ლიტერატურული ტენდენციის - აკმეიზმის წარმომადგენლებად (ბერძნული აკმე - რაღაცის უმაღლესი ხარისხი, აყვავება. , პიკი). მისი ძირითადი წარმომადგენლები არიან ნ.გუმილიოვი, ა.ახმატოვა, ს.გოროდეცკი, ო.მანდელშტამი. სიმბოლისტებისგან განსხვავებით, რომლებიც ცდილობენ შეიცნონ შეუცნობელი, გაიაზრონ უმაღლესი არსი, აკმეისტები კვლავ მიმართეს ადამიანის სიცოცხლის ღირებულებას, ნათელი მიწიერი სამყაროს მრავალფეროვნებას. ნამუშევრების მხატვრული ფორმის მთავარი მოთხოვნა იყო გამოსახულების თვალწარმტაცი სიცხადე, დამოწმებული და ზუსტი კომპოზიცია, სტილისტური ბალანსი და დეტალების სიმკვეთრე. აკმეისტებმა ღირებულებების ესთეტიკურ სისტემაში ყველაზე მნიშვნელოვანი ადგილი მიანიჭეს მეხსიერებას - კატეგორია, რომელიც დაკავშირებულია საუკეთესო საშინაო ტრადიციებისა და მსოფლიო კულტურული მემკვიდრეობის შენარჩუნებასთან.

ფუტურიზმი მე-20 საუკუნის დასაწყისში

წინა და თანამედროვე ლიტერატურის დამამცირებელი მიმოხილვები გაკეთდა კიდევ ერთი მოდერნისტული მიმართულების - ფუტურიზმის (ლათინურიდან futurum - მომავალი) წარმომადგენლებმა. ამ ლიტერატურული ფენომენის არსებობის აუცილებელ პირობად მისმა წარმომადგენლებმა მიიჩნიეს აღმაშფოთებელი ატმოსფერო, საზოგადოების გემოვნების გამოწვევა, ლიტერატურული სკანდალი. ფუტურისტების ლტოლვა მასობრივი თეატრალური წარმოდგენებისადმი ჩაცმულობით, სახეების და ხელების მოხატვით გამოწვეული იყო იმით, რომ პოეზია წიგნებიდან მოედანზე უნდა გამოსულიყო, ჟღერდეს მაყურებელ-მსმენელის წინაშე. ფუტურისტებმა (ვ. მაიაკოვსკი, ვ. ხლებნიკოვი, დ. ბურლიუკი, ა. კრუჩენიხი, ე. გურო და სხვები) წამოაყენეს პროგრამა მსოფლიოს გარდაქმნის ახალი ხელოვნების დახმარებით, რომელმაც მიატოვა მისი წინამორბედების მემკვიდრეობა. ამასთან, სხვა ლიტერატურული მოძრაობის წარმომადგენლებისგან განსხვავებით, შემოქმედების დასაბუთებისას ისინი ეყრდნობოდნენ ფუნდამენტურ მეცნიერებებს - მათემატიკას, ფიზიკას, ფილოლოგიას. ფუტურიზმის პოეზიის ფორმალური და სტილისტური მახასიათებლები იყო მრავალი სიტყვის მნიშვნელობის განახლება, სიტყვის შექმნა, პუნქტუაციის ნიშნების უარყოფა, პოეზიის სპეციალური გრაფიკული დიზაინი, ენის დეპოეტიზაცია (ვულგარიზმის დანერგვა, ტექნიკური ტერმინები, ჩვეულებრივი საზღვრების განადგურება "მაღალსა" და "დაბალს" შორის).

დასკვნა

ამრიგად, რუსული კულტურის ისტორიაში მე-20 საუკუნის დასაწყისი აღინიშნება მრავალფეროვანი ლიტერატურული მოძრაობების, სხვადასხვა ესთეტიკური შეხედულებებისა და სკოლების გაჩენით. თუმცა, ორიგინალურმა მწერლებმა, სიტყვის ნამდვილმა მხატვრებმა გადალახეს დეკლარაციების ვიწრო ჩარჩო, შექმნეს მაღალმხატვრული ნაწარმოებები, რომლებიც გადარჩნენ თავიანთ ეპოქაში და შევიდნენ რუსული ლიტერატურის ხაზინაში.

მე-20 საუკუნის დასაწყისის ყველაზე მნიშვნელოვანი თვისება კულტურისადმი ზოგადი ლტოლვა იყო. თეატრში სპექტაკლის პრემიერაზე არ ყოფნა, ორიგინალური და ისედაც სენსაციური პოეტის საღამოზე არ დასწრება, ლიტერატურულ მისაღებში და სალონებში, არ წაიკითხო ახლახანს გამოცემული პოეზია, უგემოვნობის ნიშნად ითვლებოდა. მოძველებული, არა მოდური. როდესაც კულტურა ხდება მოდური ფენომენი, ეს კარგი ნიშანია. „მოდა კულტურისთვის“ არ არის ახალი ფენომენი რუსეთისთვის. ასე იყო V.A.-ს დღეებში. ჟუკოვსკი და ა. პუშკინი: გავიხსენოთ „მწვანე ლამპარი“ და „არზამასი“, „რუსული ლიტერატურის მოყვარულთა საზოგადოება“ და ა.შ. ახალი საუკუნის დასაწყისში, ზუსტად ასი წლის შემდეგ, სიტუაცია პრაქტიკულად განმეორდა. ვერცხლის ხანა მოვიდა შეცვალა ოქროს ხანა, შეინარჩუნა და შეინარჩუნა დროთა კავშირი.

თქვენი კარგი სამუშაოს გაგზავნა ცოდნის ბაზაში მარტივია. გამოიყენეთ ქვემოთ მოცემული ფორმა

სტუდენტები, კურსდამთავრებულები, ახალგაზრდა მეცნიერები, რომლებიც იყენებენ ცოდნის ბაზას სწავლასა და მუშაობაში, ძალიან მადლობლები იქნებიან თქვენი.

გამოქვეყნდა http://www.allbest.ru/

მსოფლიო ლიტერატურის განვითარება XX-XXI საუკუნეების ბოლოს.

თემა: "მე-20 საუკუნის ბოლოს და 21-ე საუკუნის დასაწყისის მსოფლიო ლიტერატურის განვითარება" ყველაზე საინტერესო მომეჩვენა, რადგან ის გავლენას ახდენს იმ დროზე, რომელშიც ჩვენ ვცხოვრობთ. ეს არის ლიტერატურა, რომელსაც უდიდესი მნიშვნელობა აქვს მთლიანად საზოგადოების განვითარებისთვის.

მეც მომეწონა ეს თემა პირადი ინტერესებიდან გამომდინარე. სამომავლოდ მინდა ჩემი საქმიანობა, კერძოდ მასწავლებლობა, ლიტერატურას დავუკავშირო. ეს ნამუშევარი შეიძლება მომავალში გამომადგეს.

ჩემი ამოცანაა გავარკვიო ძირითადი ლიტერატურული ტენდენციები და გავეცნო ამ დროის ყველაზე ცნობილ მწერლებს.

ჩემი მიზნის მისაღწევად გამოვიყენებ მასალებს ინტერნეტიდან და საგანმანათლებლო ლიტერატურაბიბლიოთეკიდან.

მეორე მსოფლიო ომის შემდეგ ევროპაში განხორციელებულმა ცვლილებებმა და საზოგადოებამ და ხელოვნებამ გამოიწვია ცვლილებები არა მხოლოდ მხატვრულ სისტემებში, არამედ ხელი შეუწყო ახალი ფორმების გაჩენას. ისტორიული მოვლენების ხელახალი შექმნისა და მომხდარის გააზრების აუცილებლობამ განაპირობა რეალობის ასახვის მხატვრული და დოკუმენტური ვარიანტების შერწყმა, მულტიმედიური ტექსტების შექმნა, ნამუშევრების გავრცელება, რომლებშიც ახლო წარსული გახდა აწმყოზე ასახვის წყარო, პრეზენტაცია. ინდივიდის „მიკროგარემოს“ ინტერპრეტაციის ვარიანტები, ხაზს უსვამს, ამავე დროს, ინდივიდის განსაკუთრებულ, ზედროულ და ზეიდეოლოგიურ ღირებულებას.

გარდამტეხი მომენტი, რომელმაც მე-20 საუკუნე მეორე მსოფლიო ომის შემდეგ კიდევ ერთხელ შეცვალა, იყო 1968 წელი, როდესაც საფრანგეთის, აშშ-ის, ინგლისისა და გერმანიის საუნივერსიტეტო კამპუსები სტუდენტური არეულობებით იყო გადატვირთული. სარბონის ანარქისტი სტუდენტების გამოსვლის ფაქტმა გაანადგურა მითი სამომხმარებლო საზოგადოების სტაბილურობის შესახებ და გაამწვავა ზოგადი დეჰუმანიზაციის პრობლემა. სტუდენტური „რევოლუციების“ შედეგების გაგება მოგვიანებით მოვიდა (რ. მერლი „შუშის მიღმა“), მაგრამ უიმედო, ერთი შეხედვით, აჯანყებამ გამოავლინა წინააღმდეგობების სიღრმე ტექნოლოგიურ და სამომხმარებლო ცივილიზაციას შორის, იდეალების დაკარგვასა და დაცემას შორის. სულიერება, რამაც შეაშინა ევროპელები.

ვირტუალური სამყარო, სატელევიზიო ან მულტიმედიური სურათი ცვლის სიტყვას; გლობალურ საკომუნიკაციო ქსელში, სურათი ხშირად აშორებს ამ უკანასკნელს.

ყოველივე ეს მივყავართ იმ ფაქტს, რომ წარმოიქმნება სერიოზული პრობლემა: ინფორმაციის მოხმარებით და ხელოვნებაც იწყებს ინფორმაციის მიკუთვნებას, მიმღები რისკავს სიტყვის გაგების უნარს დაკარგოს.

კრიტიკული რეალიზმი.

ის მიუბრუნდა გადაუჭრელ სოციალურ პრობლემებს, გარემოებებით მოწყვეტილი ადამიანების ბედს და არსებობის ჩვეულ პირობებს. სწორედ რეალიზმმა მოახდინა გავლენა მე-20 საუკუნის ლიტერატურაზე.

ფსიქოლოგიური რეალიზმი

გაჩნდა მე-20 საუკუნის პირველ ნახევარში. მისი ყველაზე გამორჩეული წარმომადგენლები არიან ვ. ფოლკნერი, ე. ჰემინგუეი, გ.ბოლი, ს. ცვაიგი. აქცენტი კეთდება ინდივიდის ბედზე ცვალებად სამყაროში, მის ძიებაზე ცხოვრების აზრის ძიებაზე. "გმირის მოკვლა შეიძლება, მაგრამ არა დამარცხება."

ნეორეალიზმი

ახალი მიმართულება გაჩნდა ფართო დემოკრატიული ანტიფაშისტური მოძრაობის ტალღაზე. იგი ამტკიცებდა ადამიანისადმი ჰუმანურ დამოკიდებულებას, ხალხის სულის სილამაზისა და სიმდიდრის რწმენას და, შესაბამისად, დიდი და ნაყოფიერი გავლენა მოახდინა ომისშემდგომი სამყაროს კულტურაზე.

ამასთან, მალევე გამოვლინდა ნეორეალიზმის სისუსტეები.

ეს არის, უპირველეს ყოვლისა, ცნობილი ჭვრეტა, სოციალური კონფლიქტების არასაკმარისად მკვეთრი ასახვა, მკაფიო პასუხის აცილება კითხვაზე, თუ რა უნდა გაკეთდეს გადარჩენისთვის. ჩვეულებრივი ადამიანიუბედურებისგან.

წარმომადგენლები: ვ.პრატოლინი, კ.ლევი, ა მორავია და სხვები.

ფსიქოლოგიური რეალიზმი

ერთ-ერთი წამყვანი მიმართულება. მისი წარმომადგენლები არიან B. Shaw, B. Brecht, T. Dreiser, I. Stone, S. Maugham, E.M. რემარკი და სხვები.

სამყარო, როგორც მათი ნაწარმოებებიდან ჩანს, არა მხოლოდ ანადგურებს ადამიანს ადამიანში, არამედ თავდაპირველად მის მიერ არის შექმნილი, როგორც არაადამიანური სამყარო.

სოციალისტური რეალიზმი

ეს მიმართულება ორიენტირებული იყო არა მხოლოდ მმართველი პარტიების იდეოლოგიური მოთხოვნების შესრულებაზე. დასავლეთის ქვეყნებში ბევრი ცნობილი მწერალი და პოეტი გამოხატავდა გულწრფელ თანაგრძნობას რევოლუციური იდეების მიმართ. საფრანგეთში ესენი არიან R. Rolland, A. Barbusse, L. Aragon, ესპანეთში - G. Lorca, ჩილეში - P. Neruda. მათ ლიტერატურაში ახალი იმიჯი შეიტანეს - ეს არის მასები, რომლებიც მოცულია ერთი იდეით, იმპულსით, რომელსაც შეუძლია როგორც განადგურება, ასევე შექმნა.

ავანგარდიზმი (ფრანგული ავანგარდიდან - წინსვლის რაზმი)

მას ახასიათებს წარსულის ტრადიციების შეწყვეტა და ხელოვნების რადიკალური განახლების სურვილი. ბევრმა მწერალმა პატივი მიაგო ავანგარდს. თავიანთ ნამუშევრებში ისინი გაშორდნენ ტრადიციულ სიუჟეტებს და თხრობის ლოგიკას. ირლანდიელმა მწერალმა ჯ.ჯოისმა აღწერის მეთოდად გამოიყენა „ცნობიერების ნაკადი“ (ანუ შინაგანი მონოლოგი), რომელიც აფიქსირებდა აზრების, შთაბეჭდილებებისა და შეგრძნებების გადასვლებს (სენსაციების თვითრეპორტი). მ.პრუსტი, ა.ჟიდი და მრავალი სხვა მწერალი ექსპერიმენტებს ატარებდნენ ავანგარდიზმის ფარგლებში.

ექსპრესიონიზმი ("კივილის ხელოვნება")

ექსპრესიონიზმის უდავო დამსახურებაა ადამიანის, მისი შინაგანი სამყაროს მებრძოლი დაწინაურება იმ დროს, როცა ადამიანს სისხლიანი ომების განადგურება ემუქრებოდა.

მაგალითად, ავსტრიელი მწერლის ფ. კაფკას მოთხრობებში, უპიროვნო, მტრული ძალები ყოველთვის მოქმედებენ ცხოვრების ყოველდღიური რუტინის მიღმა. ისინი აჩვენებენ უსულო სახელმწიფო მანქანის კონტურებს. ექსპრესიონიზმს ახასიათებს გროტესკული, ოპტიმისტური პერსპექტივის არარსებობა, მარტოობით დაავადებული ადამიანის დაუცველობა და ცხოვრების აბსურდულობა.

ეგზისტენციალიზმი (ლათ.exsistentia - არსებობა)

ეგზისტენციალიზმის მიხედვით სამყარო ზოგადად აბსურდულია, არსს, მნიშვნელობას მოკლებული.

მისი წარმომადგენლები არიან ფრანგი მწერლები ჯ. სარტრი, ა.კამიუ პიროვნებას აბსოლუტურ ღირებულებად თვლიდნენ. რეალისტური ლიტერატურისთვის ჩვეული არ არსებობს სიკეთეები. მათი გმირები ეგოისტები არიან, მტრულად განწყობილნი ერთმანეთისა და საზოგადოების მიმართ.

სოციალური დისტოპია

აერთიანებს ავანგარდისა და რეალიზმის ელემენტებს. ინგლისელმა მწერლებმა ჰ.უელსმა, ო.ჰაქსლიმ, დ.ორუელმა, მომავლის თემასთან დაკავშირებით, შექმნეს გამაფრთხილებელი რომანები. მათი გმირები ცხოვრობენ საზოგადოებაში, სადაც დომინირებს ტოტალიტარიზმი. ამ საზოგადოებებში განსხვავებულობა უმოწყალოდ არის აღმოფხვრილი, დაუშვებელია რეალობის კრიტიკული აღქმის უნარის მქონე ადამიანების გამოჩენა. ასეთი რეჟიმის ტრიუმფის შედეგი, აფრთხილებდა გ.უელსი, იქნება როგორც მმართველების, ასევე მმართველების სრული დეგრადაცია.

"ცუდი დრო: ყველა წერს, არავინ კითხულობს"

დღევანდელი საშინაო ლიტერატურის მსვლელობა არის კურსი მასობრივი ხასიათისაკენ, ისტორიისკენ („ამბავი“), თავგადასავლებისკენ, კარნავალისკენ… პროზაისთვის. ბოლო წლებშიდამახასიათებელია „ჟურნალისტიკა“, რომელიც, პირველ რიგში, სტილით არის გამოხატული. რეალისტური ტენდენცია პოსტმოდერნისტულს განზე უბიძგებს.

წიგნის წარმატებას ქსელურ გარემოში უზრუნველყოფს კომპიუტერულ თამაშთან მსგავსება.

დასავლური ლიტერატურის ნიმუშებზე ორიენტაცია ახლა საკმაოდ შესამჩნევი ტენდენციაა - ტენდენცია უნივერსალიზმის, კოსმოპოლიტიზმისკენ. დღესდღეობით ჩვენს ცხოვრებაზე გავლენას ახდენს კომერციული პროექტები. წიგნი ახლა უკვე პროდუქტი გახდა. არსებობს თუნდაც ისეთი ტერმინი, როგორიცაა "საქმიანი რომანი". ლიტერატურა იქმნება გარკვეული ფორმატის მიხედვით, წიგნი არის საქონელი, რომელიც იღებს პირდაპირ თუ ირიბ პიარ მხარდაჭერას. ბევრი წიგნი იკითხება მხოლოდ იმიტომ, რომ ისინი შედის გარკვეულ სერიაში.

21-ე საუკუნეში რუსული ლიტერატურის განვითარებაზე გავლენას მოახდენს სამი ძირითადი ფაქტორი:

პირველი ფაქტორი არის ეკონომიკური

მეორე ფაქტორი არის ტექნოლოგიური

მესამე ფაქტორი იდეოლოგიურია

მსოფლიოს გლობალიზაცია, ერთი მხრივ, და სამომხმარებლო იდეოლოგია, მეორე მხრივ, მნიშვნელოვან გავლენას ახდენს მომხმარებლის გარეგნობაზე. თანამედროვე ლიტერატურა. დღეს ადამიანის მთავარი საკუთრებაა იყოს მომხმარებელი. მაშასადამე, წიგნი სულ უფრო მეტად ხდება საქონელი და სულ უფრო ნაკლებად გარდაქმნის წყარო.

ამ სამუშაოს დიდი ძალისხმევა დასჭირდა, განსაკუთრებით ინფორმაციის მოძიება. ლიტერატურის განვითარება საკმაოდ ხანგრძლივი, მაგრამ საინტერესო პროცესია. შედეგად, შეგვიძლია ვთქვათ, რომ ის კვლავ ძალიან მნიშვნელოვანია საზოგადოებისთვის. ლიტერატურა ხომ უზარმაზარ გავლენას ახდენს ადამიანზე და სამყაროს არსებობაც ადამიანზეა დამოკიდებული.

ასე რომ, ერთმა ჟურნალისტმა თქვა: „ჩემთვის ლიტერატურა ცოცხალი სიტყვაა, რომელსაც შეუძლია გამოხატოს შინაგანი და გარდაქმნას ადამიანი. ლიტერატურას, თუ ის რეალურია, შეუძლია შეცვალოს ადამიანების გონება და, შესაბამისად, თავად ცხოვრებაც! ლიტერატურის ამოცანაა ახალი იდეალების ჩამოყალიბება, მარადიული ჭეშმარიტების დამახსოვრება, მათი აუცილებლობისა და შესაძლებლობის დამტკიცება! სიტყვის ხელოვნება - რაც არის ლიტერატურა - მდგომარეობს გულში შეღწევის უნარში და მასზე დაპყრობის შემდეგ, აიძულოს გონება, აიძულოს ხალხი სიკეთის კეთებისკენ, უკანმოუხედავად, აღძრას გრძნობები, რაც უკეთესია, ვიდრე რაიმე მტკიცებულება. , დაარწმუნებს სიყვარულის აუცილებლობაში რაც არ უნდა იყოს. ლიტერატურა არის ძახილი, მოწოდება ადამიანზე, მოწოდება ადამიანში საუკეთესოსა!”

ინფორმაციის ანოტირებული წყაროების სია

ნეორეალიზმი ექსპრესიონიზმი კოსმოპოლიტიზმი

1. „XX-XXI საუკუნეების უცხოური ლიტერატურის“ ისტორიის გვერდები. სახელმძღვანელოსტუდენტებისთვის. ცარევა რ.შ.

2. http://blog.nikolaykofyrin.ru/?p=194.

3. სახელმძღვანელო „უცხო ლიტერატურა“ ფაკულტატური კურსისთვის 8-10 კლასების მოსწავლეებისთვის. რედ. 1977 წ

ოთხი." ზოგადი ისტორია. უახლესი ისტორია. XX საუკუნე: სახელმძღვანელო მე-9 კლასის საგანმანათლებლო დაწესებულებებისთვის. ზაგლადინი ნ.ვ.

მასპინძლობს Allbest.ru-ზე

...

მსგავსი დოკუმენტები

ევროპული განმანათლებლობის წარმოშობა, თავისებურებები და მნიშვნელობა, ამ ეპოქის ლიტერატურის თავისებურებები. მსოფლიო ლიტერატურაში ნაწარმოების „ფაუსტის“ მნიშვნელობის ანალიზი და მისი განმანათლებლური მხატვრული აზროვნების სარკედ და მსოფლიო ლიტერატურის მწვერვალად მიჩნევის მცდელობა.

საკურსო ნაშრომი, დამატებულია 24/04/2009


ბელორუსიაში საბჭოთა ხელისუფლების დამყარება და ბელორუსის საბჭოთა სოციალისტური რესპუბლიკის სსრკ-ში შესვლა, ახალი პროგრესული ტენდენციების განვითარება ყველა სახის ხელოვნებაში, რომელიც დაკავშირებულია ამასთან. ეპოქის ლიტერატურის ფორმირების თავისებურებები და მიმართულებები.

პრეზენტაცია, დამატებულია 18/12/2013


რუსეთში საბავშვო ლიტერატურის განვითარების ანალიზი სხვადასხვა ისტორიულ ეპოქაში. საბავშვო ლიტერატურის დამოკიდებულება საზოგადოების პოლიტიკურ, რელიგიურ, იდეოლოგიურ დამოკიდებულებებზე. რუსული საბავშვო ლიტერატურის განვითარების ძირითადი ტენდენციები დღევანდელ ეტაპზე.

ნაშრომი, დამატებულია 18/11/2010


პოეზიის ინდიკატური თავისებურებების შესწავლა ე.ა. ბლაგინინა თავისი პოეტური ნაწარმოებების კორელაციაში ფოლკლორის ჟანრულ ფორმებთან და მსოფლიო და საშინაო ლიტერატურის ტრადიციებთან. ბლაგინინას „ზრდასრული“ ლექსების გამოსახულების ორიგინალობა და პოეტიკა.

ნაშრომი, დამატებულია 04/29/2011


ექსპრესიონიზმის ძირითადი ნიმუშები და მახასიათებლები პოეზიასა და მუსიკაში, მსმენელზე სასურველი ემოციური ზემოქმედების მიღწევის საშუალებები. ექსპრესიონიზმისთვის დამახასიათებელი სოციალურ-კრიტიკული პათოსი. ანალიზი "სიმღერები შესახებ სამოქალაქო ომი„იუ.შევჩუკ.

შემოქმედებითი ნამუშევარი, დამატებულია 23/05/2010


უნივერსალური, ფილოსოფიური და ეთიკური და მხატვრული ღირებულებაპირველი მსოფლიო ომის ლიტერატურა. ლიტერატურის როლი ისტორიის შესწავლაში. პირველი მსოფლიო ომი A. Barbusse-ის, ე.მ. რემარკი, ე. ჰემინგუეი და რ. ოლდინგტონი.

საკურსო ნაშრომი, დამატებულია 01/08/2014


ახალი ეტაპი ქვეყნის სოციალურ-ეკონომიკურ განვითარებაში. კავკასიის ომის დასასრული. ლიტერატურის განვითარება ჩრდილო-დასავლეთ კავკასიაში. უკრაინული ლიტერატურული ტრადიციის წარმომადგენლები ყუბანში. ყუბანის რეგიონის უკრაინელი მოსახლეობის ეროვნული იდენტობა.

რეზიუმე, დამატებულია 23/11/2008


ადრეული ამერიკული რომანტიზმის თავისებურებები და ეტაპები. ვ.ირვინგის შემოქმედებისადმი მიძღვნილი კრიტიკული ლიტერატურის ანალიზი. წარსულისა და აწმყოს შედარების სპეციფიკა ამერიკელი მწერლის მოთხრობებში. XVII საუკუნის ამერიკული ლიტერატურის მახასიათებლები.

საკურსო ნაშრომი, დამატებულია 06/01/2010


ლიტერატურის ისტორიული განვითარების ეტაპები. XIX–XX საუკუნეების ლიტერატურული პროცესისა და მსოფლიო ხელოვნების სისტემების განვითარების ეტაპები. ლიტერატურის რეგიონალური, ეროვნული სპეციფიკა და მსოფლიო ლიტერატურული ურთიერთობები. სხვადასხვა ეპოქის ლიტერატურის შედარებითი შესწავლა.

რეზიუმე, დამატებულია 08/13/2009


რუსული ლიტერატურის გაჩენა და განვითარება საზღვარგარეთ. სამი ტალღის მახასიათებლები რუსული ემიგრაციის ისტორიაში. თითოეული ტალღის სოციალური და კულტურული გარემოებები, მათი პირდაპირი გავლენა რუსული ლიტერატურის განვითარებაზე საზღვარგარეთ და მის ჟანრებზე.