Տուրգենև ռուս գրող. Համառոտ Տուրգենևի աշխատանքի մասին

Իվան Սերգեևիչ Տուրգենևը հայտնի ռուս արձակագիր է, բանաստեղծ, համաշխարհային գրականության դասական, դրամատուրգ, քննադատ, հուշագիր և թարգմանիչ։ Նրա գրչին են պատկանում բազմաթիվ ակնառու գործեր։ Այս մեծ գրողի ճակատագիրը կքննարկվի այս հոդվածում:

Վաղ մանկություն

Տուրգենևի կենսագրությունը (մեր ակնարկից կարճ, բայց իրականում շատ հարուստ) սկսվեց 1818 թ. Ապագա գրողը ծնվել է նոյեմբերի 9-ին Օրյոլ քաղաքում։ Նրա հայրը՝ Սերգեյ Նիկոլաևիչը, մարտական ​​սպա էր կուրասիեր գնդում, սակայն Իվանի ծնվելուց անմիջապես հետո նա թոշակի անցավ։ Տղայի մայրը՝ Վարվառա Պետրովնան, հարուստ ազնվական ընտանիքի ներկայացուցիչ էր։ Հենց այս տիրակալ կնոջ՝ Սպասկոե-Լուտովինովոյի ընտանեկան կալվածքում են անցել Իվանի կյանքի առաջին տարիները։ Չնայած ծանր աննկուն տրամադրվածությանը, Վարվառա Պետրովնան շատ լուսավոր և կիրթ մարդ էր։ Նրան հաջողվել է երեխաների մեջ (ի լրումն Իվանից, ընտանիքում մեծացել է նրա ավագ եղբայրը՝ Նիկոլայը) սեր սերմանել գիտության և ռուս գրականության հանդեպ։

Կրթություն

Ապագա գրողն իր նախնական կրթությունը ստացել է տանը։ Որպեսզի այն շարունակվի արժանապատիվ կերպով, Տուրգենևների ընտանիքը տեղափոխվեց Մոսկվա։ Այստեղ Տուրգենևի (կարճ) կենսագրությունը նոր շրջադարձ կատարեց՝ տղայի ծնողները մեկնեցին արտերկիր, իսկ նրան պահեցին տարբեր պանսիոնատներում։ Սկզբում նա ապրել և դաստիարակվել է Վայդենհամերի հաստատությունում, այնուհետև՝ Կրաուզում։ Տասնհինգ տարեկանում (1833 թվականին) Իվանն ընդունվել է Մոսկվայի պետական ​​համալսարանի գրականության ֆակուլտետը։ Ավագ որդու՝ Նիկոլայի՝ պահակային հեծելազորում հայտնվելուց հետո Տուրգենևների ընտանիքը տեղափոխվեց Սանկտ Պետերբուրգ։ Այստեղ ապագա գրողը դարձավ տեղի համալսարանի ուսանող և սկսեց փիլիսոփայություն սովորել։ 1837 թվականին Իվանն ավարտել է այս ուսումնական հաստատությունը։

Գրչով դատավարություն և հետագա կրթություն

Տուրգենևի աշխատանքը շատերի համար կապված է արձակ գործեր գրելու հետ։ Այնուամենայնիվ, Իվան Սերգեևիչը ի սկզբանե ծրագրել էր բանաստեղծ դառնալ։ 1934 թվականին նա գրել է մի քանի քնարական գործեր, այդ թվում՝ «Սթենո» պոեմը, որը գնահատվել է նրա դաստիարակ Պ.Ա.Պլետնևի կողմից։ Առաջիկա երեք տարիների ընթացքում երիտասարդ գրողն արդեն մոտ հարյուր բանաստեղծություն է հորինել։ 1838 թվականին նրա մի քանի գործեր տպագրվել են հանրահայտ «Սովրեմեննիկում» («Մեդիկիուսի Վեներային», «Երեկո»)։ Երիտասարդ բանաստեղծը հակում է զգում դեպի գիտական ​​գործունեություն և 1838 թվականին մեկնում է Գերմանիա՝ կրթությունը շարունակելու Բեռլինի համալսարանում։ Այստեղ նա ուսումնասիրել է հռոմեական և հունական գրականություն։ Իվան Սերգեևիչը շատ արագ ներծծվեց արևմտաեվրոպական կենսակերպով։ Մեկ տարի անց գրողը կարճ ժամանակով վերադառնում է Ռուսաստան, բայց արդեն 1840 թվականին կրկին լքում է հայրենիքը և ապրում Իտալիայում, Ավստրիայում և Գերմանիայում։ Տուրգենևը վերադարձավ Սպասկոե-Լուտովինովո 1841 թվականին, իսկ մեկ տարի անց նա դիմեց Մոսկվայի պետական ​​համալսարան՝ խնդրելով իրեն թույլ տալ քննություն հանձնել փիլիսոփայության մագիստրոսի կոչման համար։ Նրան դա մերժել են։

Պոլին Վիարդոտ

Իվան Սերգեևիչին հաջողվեց գիտական ​​կոչում ստանալ Սանկտ Պետերբուրգի համալսարանում, բայց այդ ժամանակ նա արդեն կորցրել էր հետաքրքրությունը նման գործունեության նկատմամբ։ Կյանքի արժանի դաշտ փնտրելով 1843 թվականին՝ գրողը ծառայության անցավ նախարարական պաշտոնին, բայց նրա հավակնոտ ձգտումները արագորեն մարեցին։ 1843 թվականին գրողը հրատարակեց «Փարաշա» պոեմը, որը տպավորեց Վ.Գ.Բելինսկուն։ Հաջողությունը ոգեշնչեց Իվան Սերգեևիչին, և նա որոշեց իր կյանքը նվիրել ստեղծագործությանը: Նույն թվականին Տուրգենևի կենսագրությունը (կարճ) նշանավորվեց մեկ այլ ճակատագրական իրադարձությամբ՝ գրողը ծանոթացավ ֆրանսիացի ականավոր երգչուհի Պոլին Վիարդոյի հետ։ Տեսնելով գեղեցկուհուն Սանկտ Պետերբուրգի օպերային թատրոնում՝ Իվան Սերգեևիչը որոշել է ճանաչել նրան։ Սկզբում աղջիկը ուշադրություն չդարձրեց քիչ հայտնի գրողին, բայց Տուրգենևն այնքան էր ապշել երգչի հմայքով, որ նա հետևեց Վիարդոյի ընտանիքին մինչև Փարիզ: Նա երկար տարիներ ուղեկցում էր Պոլինային նրա արտասահմանյան հյուրախաղերի ժամանակ՝ չնայած հարազատների ակնհայտ դժգոհությանը։

Ստեղծագործության ծաղկման շրջանը

1946 թվականին Իվան Սերգեևիչը ակտիվ մասնակցություն ունեցավ «Սովրեմեննիկ» ամսագրի թարմացման գործում։ Նա հանդիպում է Նեկրասովին, և նա դառնում է նրա լավագույն ընկերը։ Երկու տարի (1950-1952) գրողը պատռված է օտար երկրների և Ռուսաստանի միջև։ Տուրգենևի ստեղծագործական գործունեությունը այս ժամանակահատվածում սկսեց լուրջ թափ հավաքել: «Որսորդի նշումները» պատմվածքների ցիկլը գրեթե ամբողջությամբ գրվել է Գերմանիայում և փառաբանել գրողին ողջ աշխարհում։ Հաջորդ տասնամյակում դասականը ստեղծեց մի շարք ակնառու արձակ գործեր՝ «Ազնվականների բույնը», «Ռուդին», «Հայրեր և որդիներ», «Նախօրեին»։ Նույն ժամանակահատվածում Իվան Սերգեևիչ Տուրգենևը վիճել է Նեկրասովի հետ։ Նրանց վեճը «Նախօրեին» վեպի շուրջ ավարտվեց լիակատար ընդմիջումով։ Գրողը թողնում է «Սովրեմեննիկ»-ը և մեկնում արտերկիր։

Արտասահմանում

Տուրգենևի կյանքը արտասահմանում սկսվել է Բադեն-Բադենում։ Այստեղ Իվան Սերգեևիչը հայտնվեց արևմտաեվրոպական մշակութային կյանքի հենց կենտրոնում։ Նա սկսեց հարաբերություններ պահպանել համաշխարհային գրական շատ հայտնիների հետ՝ Հյուգոյի, Դիքենսի, Մոպասանտի, Ֆրանսիայի, Թակերեյի և այլոց հետ։ Գրողը ակտիվորեն առաջ է մղել ռուսական մշակույթը արտասահմանում։ Օրինակ, 1874 թվականին Փարիզում Իվան Սերգեևիչը Դաուդեի, Ֆլոբերի, Գոնկուրի և Զոլայի հետ միասին կազմակերպել է մայրաքաղաքի ռեստորաններում հայտնի «բակալավրիատի ընթրիքները հինգում»։ Տուրգենևի բնութագրումն այս ժամանակահատվածում շատ շոյող էր. նա վերածվեց Եվրոպայում ամենահայտնի, հայտնի և ամենաընթերցվող ռուս գրողի: 1878 թվականին Իվան Սերգեևիչն ընտրվել է Փարիզի Միջազգային գրական կոնգրեսի փոխնախագահ։ 1877 թվականից գրողը Օքսֆորդի համալսարանի պատվավոր դոկտոր է։

Վերջին տարիների ստեղծագործությունը

Տուրգենևի կենսագրությունը՝ հակիրճ, բայց վառ, վկայում է, որ արտասահմանում անցկացրած երկար տարիները գրողին չեն հեռացրել ռուսական կյանքից և նրա հրատապ խնդիրներից։ Նա դեռ շատ է գրում իր հայրենիքի մասին։ Այսպիսով, 1867 թվականին Իվան Սերգեևիչը գրեց «Ծուխ» վեպը, որը Ռուսաստանում լայնածավալ հասարակական դժգոհություն առաջացրեց։ 1877 թվականին գրողը գրում է «Նով» վեպը, որը դառնում է 1870-ականների նրա ստեղծագործական մտորումների արդյունքը։

մահը

Առաջին անգամ ծանր հիվանդությունը, որն ընդհատեց գրողի կյանքը, իրեն զգացնել տվեց 1882թ. Չնայած ֆիզիկական ծանր տառապանքներին՝ Իվան Սերգեևիչը շարունակում էր ստեղծագործել։ Նրա մահից մի քանի ամիս առաջ լույս տեսավ «Բանաստեղծություններ արձակում» գրքի առաջին մասը։ մեծ գրողմահացել է 1883-ին, սեպտեմբերի 3-ին, Փարիզի արվարձաններում։ Հարազատները կատարել են Իվան Սերգեևիչի կտակը և նրա մարմինը տեղափոխել հայրենիք։ Դասականը թաղվել է Սանկտ Պետերբուրգում՝ Վոլկովոյի գերեզմանատանը։ Բազմաթիվ երկրպագուներ նրան ճանապարհեցին վերջին ճամփորդության ժամանակ։

Այսպիսին է Տուրգենևի կենսագրությունը (կարճ). Այս մարդն իր ողջ կյանքը նվիրեց իր սիրելի գործին և հավերժ մնաց իր սերունդների հիշողության մեջ՝ որպես ականավոր գրող և հայտնի հասարակական գործիչ։

կեղծանուններ՝ ..... vb; -e-; I.S.T.; Ի.Տ.; Լ. Նեդոբոբով, Երեմիա; Տ. T…; T. L.; T……in; ***

Ռուս ռեալիստ գրող, բանաստեղծ, հրապարակախոս, դրամատուրգ, թարգմանիչ, ռուս գրականության դասականներից

Իվան Տուրգենև

կարճ կենսագրություն

Ռուս նշանավոր գրող, համաշխարհային գրականության դասական, բանաստեղծ, հրապարակախոս, հուշագիր, քննադատ, դրամատուրգ, թարգմանիչ, Կայսերական գիտությունների ակադեմիայի թղթակից անդամ - ծնվել է 1818 թվականի նոյեմբերի 9-ին (հոկտեմբերի 28, O.S.) Օրել քաղաքում: Նրա հայրը՝ Սերգեյ Նիկոլաևիչը, պաշտոնաթող սպա էր, մայրը՝ Վարվառա Պետրովնան, հարուստ ազնվական ընտանիքի ներկայացուցիչ։ Հենց Սպասկոե-Լուտովինովո գյուղում գտնվող նրա կալվածքում է անցել Իվան Տուրգենևի մանկությունը։

Այնտեղ նա ստացել է տարրական կրթություն, և այն արժանի կերպով շարունակելու համար 1827 թվականին Տուրգենևների ընտանիքը տուն է գնել Մոսկվայում և տեղափոխվել այնտեղ։ Այնուհետև ծնողները գնացին արտերկիր, և Իվանը մեծացավ պանսիոնատում՝ սկզբում Վայդենհամերը, ավելի ուշ՝ Կրաուզեն։ 1833 թվականին երիտասարդ Տուրգենևը դարձավ Մոսկվայի պետական ​​համալսարանի լեզուների ֆակուլտետի ուսանող։ Այն բանից հետո, երբ ավագ եղբայրը մտավ Գվարդիական հրետանի, Տուրգենևները տեղափոխվեցին Սանկտ Պետերբուրգ և տեղի համալսարան, բայց Իվանը նույնպես տեղափոխվեց փիլիսոփայական ֆակուլտետ, որն այն ավարտեց 1837 թվականին։

Նրա կենսագրության նույն շրջանին է պատկանում նաեւ դեբյուտը գրական ասպարեզում։ 1834 թվականին գրված մի քանի քնարական բանաստեղծություններ և «Պատը» դրամատիկ պոեմը դարձան նրա գրելու առաջին փորձերը։ Պ.Ա. Գրականության պրոֆեսոր Պլետնևը և նրա ուսուցիչը նկատել են անհերքելի տաղանդի ծիլեր։ 1837 թվականին Տուրգենևի գրած փոքրիկ բանաստեղծությունների թիվը մոտեցավ հարյուրի։ 1838 թվականին Պլետնևի կողմից Պուշկինի մահից հետո խմբագրված Sovremennik ամսագրում տպագրվել են Տուրգենևի «Երեկո» և «Դեպի բժշկության Վեներա» բանաստեղծությունները:

Էլ ավելի կրթված մարդ դառնալու համար ապագա գրողը 1838-ի գարնանը մեկնեց Գերմանիա՝ Բեռլին, ներկա գտնվեց համալսարանական դասախոսությունների հունական և հռոմեական գրականության վերաբերյալ։ 1839 թվականին կարճ ժամանակով վերադառնալով Ռուսաստան՝ նա նորից լքեց այն 1840 թվականին՝ ապրելով Գերմանիայում, Ավստրիայում և Իտալիայում։ Տուրգենևը վերադարձավ իր կալվածքը 1841 թվականին, իսկ հաջորդ տարի նա դիմեց Մոսկվայի համալսարան՝ թույլ տալու քննություն հանձնել փիլիսոփայության մագիստրոսի կոչման համար։

1843 թվականին Տուրգենևը դարձավ նախարարական գրասենյակի պաշտոնյա, բայց նրա հավակնոտ ազդակները արագ սառեցին, և ծառայության նկատմամբ հետաքրքրությունը արագ կորավ: Նույն 1843 թվականին լույս տեսած «Փարաշա» պոեմը և Վ.Բելինսկու կողմից դրա հաստատումը Տուրգենևին հանգեցրել է այն որոշմանը, որ նա իր ողջ ուժը նվիրի գրականությանը։ Նույն տարին նշանակալից էր նաև Տուրգենևի կենսագրության համար՝ ծանոթանալով Սանկտ Պետերբուրգ հյուրախաղերով ֆրանսիացի ականավոր երգչուհի Փոլին Վիարդոյի հետ։ Տեսնելով նրան օպերային թատրոնում՝ գրողին ծանոթացրել են նրա հետ 1843 թվականի նոյեմբերի 1-ին, բայց հետո նա առանձնապես ուշադրություն չի դարձրել դեռևս քիչ հայտնի գրողին։ Շրջագայության ավարտից հետո Տուրգենևը, չնայած մոր հավանությանը, Վիարդոտ զույգի հետ մեկնեց Փարիզ, այնուհետև մի քանի տարի ուղեկցեց նրանց արտասահմանյան շրջագայություններին:

1846 թվականին Իվան Սերգեևիչը ակտիվորեն մասնակցում է «Սովրեմեննիկ» ամսագրի թարմացմանը, Նեկրասովը դառնում է նրա լավագույն ընկերը։ 1850-1852 թվականների ընթացքում. Տուրգենևի բնակության վայրը հերթափոխով դառնում է Ռուսաստանը և արտերկրում։ 1852 թվականին լույս տեսած պատմվածքների ցիկլը, որը միավորվել է «Որսորդի նոտաներ» խորագրի ներքո, գրվել է հիմնականում Գերմանիայում և Տուրգենևին դարձրել աշխարհահռչակ գրող; բացի այդ, գիրքը մեծապես ազդել է ազգային գրականության հետագա զարգացման վրա։ Հաջորդ տասնամյակում տպագրվել են Տուրգենևի ստեղծագործական ժառանգության մեջ ամենանշանակալի գործերը՝ «Ռուդին», «Ազնվական բույն», «Նախօրեին», «Հայրեր և որդիներ»: Սովրեմեննիկի և Նեկրասովի հետ ընդմիջումը նույն ժամանակաշրջանին է պատկանում Դոբրոլյուբովի «Ե՞րբ կգա իրական օրը» հոդվածի պատճառով: Տուրգենևի և նրա «Նախօրեին» վեպի անաչառ քննադատությամբ։ Վերջնագիր ներկայացնելով Նեկրասովին՝ որպես հրատարակիչ, Տուրգենևը պարզվեց, որ պարտվողն է։

60-ականների սկզբին։ Տուրգենևը տեղափոխվել է Բադեն-Բադեն և դարձել արևմտաեվրոպական մշակութային կյանքի ակտիվ մասնակից։ Նա նամակագրում կամ հարաբերություններ է պահպանում բազմաթիվ հայտնի մարդկանց հետ, ինչպիսիք են Ք.Դիքենսոնը, Թակերեյը, Տ. Մյուս կողմից, նրա շնորհիվ արեւմտյան հեղինակներն ավելի են մտերմանում նրա ընթերցող հայրենակիցների հետ։ 1874 թվականին (այդ ժամանակ Տուրգենևը տեղափոխվել էր Փարիզ), Զոլայի, Դաուդեի, Ֆլոբերի, Էդմոն Գոնկուրի հետ միասին մայրաքաղաքի ռեստորաններում կազմակերպել է հայտնի «հինգ բակալավրի ընթրիքներ»։ Որոշ ժամանակով Իվան Սերգեևիչը վերածվում է եվրոպական մայրցամաքի ամենահայտնի, հանրաճանաչ և ընթեռնելի ռուս գրողին: 1878 թվականին Փարիզում կայացած Միջազգային գրական կոնգրեսը նրան ընտրում է փոխնախագահ, 1877 թվականից Տուրգենևը Օքսֆորդի համալսարանի պատվավոր դոկտոր է։

Ռուսաստանից դուրս ապրելը չի ​​նշանակում, որ Տուրգենևը հեռացել է իր կյանքից և խնդիրներից։ 1867 թվականին գրված «Ծուխ» վեպը մեծ արձագանք առաջացրեց հայրենիքում, վեպը ենթարկվեց կատաղի քննադատության հակառակ դիրքորոշում ունեցող կուսակցությունների կողմից։ 1877 թվականին լույս է տեսել ծավալային առումով ամենամեծ վեպը՝ Նոյը, որն ամփոփում է գրողի 70-ականների մտորումները։

1882 թվականին գարնանը առաջին անգամ դրսևորվեց ծանր հիվանդությունը, որը ճակատագրական դարձավ Տուրգենևի համար։ Երբ ֆիզիկական տառապանքը թուլացավ, Տուրգենևը շարունակեց ստեղծագործել. Նրա մահից բառացիորեն մի քանի ամիս առաջ լույս տեսավ նրա «Բանաստեղծություններ արձակի» առաջին մասը։ Միքսոսարկոման խլեց մեծ գրողի կյանքը 1883 թվականի սեպտեմբերի 3-ին (օգոստոսի 22, Օ.Ս.): Հարազատները կատարեցին Փարիզի մոտ մահացած Տուրգենևի կտակը Բուգիվալ քաղաքում և նրա մարմինը տեղափոխեցին Սանկտ Պետերբուրգ՝ Վոլկովո գերեզմանատուն։ . Իր վերջին ճամփորդության ընթացքում դասականին ճանապարհեցին նրա տաղանդի զգալի թվով երկրպագուներ:

Կենսագրությունը Վիքիպեդիայից

Իվան Սերգեևիչ Տուրգենև(նոյեմբերի 9, 1818, Օրել, Ռուսական կայսրություն - սեպտեմբերի 3, 1883, Բուգիվալ, Ֆրանսիա) - ռուս ռեալիստ գրող, բանաստեղծ, հրապարակախոս, դրամատուրգ, թարգմանիչ։ Ռուս գրականության դասականներից մեկը, ով 19-րդ դարի երկրորդ կեսին ամենանշանակալի ներդրումն է ունեցել նրա զարգացման գործում։ Կայսերական գիտությունների ակադեմիայի թղթակից անդամ ռուսաց լեզվի և գրականության անվանակարգում (1860), Օքսֆորդի համալսարանի պատվավոր դոկտոր (1879), Մոսկվայի համալսարանի պատվավոր անդամ (1880):

Նրա ստեղծած գեղարվեստական ​​համակարգը ազդել է 19-րդ դարի երկրորդ կեսի ոչ միայն ռուսական, այլեւ արեւմտաեվրոպական վեպի պոետիկայի վրա։ Իվան Տուրգենևն առաջինն էր ռուս գրականության մեջ, ով սկսեց ուսումնասիրել «նոր մարդու»՝ վաթսունականների անձը, նրա բարոյական հատկությունները և հոգեբանական առանձնահատկությունները, նրա շնորհիվ «նիհիլիստ» տերմինը սկսեց լայնորեն կիրառվել ռուսաց լեզվում: Եղել է ռուս գրականության և դրամատուրգիայի պրոպագանդիստ Արևմուտքում։

Ի. Ս. Տուրգենևի ստեղծագործությունների ուսումնասիրությունը հանրակրթության պարտադիր մասն է դպրոցական ծրագրերՌուսաստան. Մեծ մասը հայտնի գործեր- «Որսորդի նշումներ» պատմվածքների ցիկլը, «Մումու» պատմվածքը, «Ասյա» պատմվածքը, «Ազնվական բույնը», «Հայրեր և որդիներ» վեպերը։

Ծագումը և վաղ տարիները

Իվան Սերգեևիչ Տուրգենևի ընտանիքը սերում էր Տուլայի ազնվականների հնագույն տոհմից՝ Տուրգենևներից: Իր հուշամատյանում ապագա գրողի մայրը գրել է. 1818 թվականի հոկտեմբերի 28-ին, երկուշաբթի օրը, Օրելում, իր տանը, առավոտյան ժամը 12-ին ծնվեց որդին՝ Իվանը՝ 12 դյույմ հասակով։ Նոյեմբերի 4-ին մկրտված Ֆեոդոր Սեմենովիչ Ուվարովն իր քրոջ՝ Ֆեդոսյա Նիկոլաևնա Տեպլովոյի հետ».

Իվանի հայրը՝ Սերգեյ Նիկոլաևիչ Տուրգենևը (1793-1834) այդ ժամանակ ծառայում էր հեծելազորային գնդում։ Գեղեցիկ հեծելազորի պահակախմբի անհոգ ապրելակերպը խաթարեց նրա ֆինանսները, և իր դիրքը բարելավելու համար նա 1816-ին մտավ հարմար ամուսնության մեջ շատ հարուստ Վարվառա Պետրովնա Լուտովինովայի (1787-1850) հետ: 1821թ.-ին, Կյուրասիե գնդի գնդապետի կոչումով, հայրս թոշակի անցավ։ Իվանն ընտանիքի երկրորդ որդին էր։ Ապագա գրողի մայրը՝ Վարվառա Պետրովնան, սերում էր հարուստ ազնվական ընտանիքից։ Նրա ամուսնությունը Սերգեյ Նիկոլաևիչի հետ երջանիկ չէր. 1830 թվականին հայրը թողնում է ընտանիքը և մահանում 1834 թվականին՝ թողնելով երեք որդի՝ Նիկոլայը, Իվանը և Սերգեյը, որոնք վաղաժամ մահացել են էպիլեպսիայից։ Մայրը տիրակալ և բռնակալ կին էր։ Նա ինքը վաղ է կորցրել հորը, տառապել է մոր դաժան վերաբերմունքից (որին թոռը հետագայում «Մահ» էսսեում ներկայացրել է որպես ծեր կնոջ) և դաժան, խմող խորթ հորից, ով հաճախ ծեծի է ենթարկել նրան։ Անընդհատ ծեծի ու նվաստացման պատճառով նա հետագայում տեղափոխվեց իր հորեղբոր մոտ, ում մահից հետո նա դարձավ հոյակապ կալվածքի և 5000 հոգու տեր։

Վարվառա Պետրովնան դժվար կին էր։ Ճորտատիրական սովորությունները նրա մեջ գոյակցում էին էրուդիցիայի և կրթության հետ, նա համատեղում էր երեխաների դաստիարակության հոգսը ընտանեկան դեսպոտիզմով։ Իվանը նույնպես ենթարկվել է մոր ծեծի, չնայած նրան, որ նա համարվում էր նրա սիրելի որդին։ Տղային գրագիտություն էին սովորեցնում՝ հաճախակի փոխելով ֆրանսերենի և գերմաներենի կրկնուսույցները։ Վարվառա Պետրովնայի ընտանիքում բոլորը միմյանց մեջ խոսում էին բացառապես ֆրանսերեն, նույնիսկ տանը աղոթքներն արտասանվում էին ֆրանսերենով։ Նա շատ էր ճանապարհորդում և լուսավոր կին էր, շատ էր կարդում, բայց հիմնականում ֆրանսերեն։ Ինչպես նաեւ մայրենի լեզուև գրականությունը նրան խորթ չէին. նա ինքն ուներ գերազանց փոխաբերական ռուսերեն խոսք, և Սերգեյ Նիկոլաևիչը երեխաներից պահանջում էր, որ իրենց հոր բացակայության ժամանակ ռուսերեն նամակ գրեն իրեն։ Տուրգենևների ընտանիքը կապեր էր պահպանում Վ.Ա.Ժուկովսկու և Մ.Ն.Զագոսկինի հետ։ Վարվառա Պետրովնան հետևում էր գրականության ամենավերջիններին, քաջատեղյակ էր Ն.

Ռուս գրականության հանդեպ սերը երիտասարդ Տուրգենևի մեջ սերմանել է նաև ճորտ կամակատարներից մեկը (ով հետագայում դարձավ Պունինի նախատիպը «Պունինը և Բաբուրինը» պատմվածքում)։ Մինչև ինը տարեկան Իվան Տուրգենևն ապրել է ժառանգական մայրական կալվածքում՝ Սպասկոե-Լուտովինովո, Օրյոլ նահանգի Մցենսկից 10 կմ հեռավորության վրա։ 1822 թվականին Տուրգենևների ընտանիքը ուղևորություն կատարեց Եվրոպա, որի ընթացքում չորսամյա Իվանը քիչ էր մնում մահանար Բեռնում՝ ընկնելով արջերի հետ խրամատի բազրիքից (Բերենգրաբեն); նրան փրկել է հայրը՝ բռնելով նրա ոտքից։ 1827 թվականին Տուրգենևները, իրենց երեխաներին կրթելու նպատակով, հաստատվում են Մոսկվայում՝ տուն գնելով Սամոտյոկի վրա։ Ապագա գրողը սովորել է նախ Վայդենհամերի պանսիոնատում, ապա Լազարևի ինստիտուտի տնօրեն Ի.Ֆ.Կրաուզեի պանսիոնատում։

Կրթություն. Գրական գործունեության սկիզբը

1833 թվականին, 15 տարեկան հասակում, Տուրգենևը ընդունվում է Մոսկվայի համալսարանի բանավոր բաժինը։ Միաժամանակ այստեղ սովորել են Ա.Ի.Հերցենը և Վ.Գ.Բելինսկին։ Մեկ տարի անց, այն բանից հետո, երբ Իվանի ավագ եղբայրը մտավ Գվարդիական հրետանի, ընտանիքը տեղափոխվեց Սանկտ Պետերբուրգ, որտեղ Իվան Տուրգենևը տեղափոխվեց Սանկտ Պետերբուրգի համալսարանի փիլիսոփայության ֆակուլտետ։ Համալսարանում նրա ընկերը դարձավ Տ. Ն. Գրանովսկին, արևմտյան դպրոցի ապագա հայտնի պատմաբանը:

Իվան Տուրգենևը երիտասարդության տարիներին. Գորբունովի նկարը, 1838 թ

Սկզբում Տուրգենևը ցանկանում էր բանաստեղծ դառնալ։ 1834 թվականին, որպես երրորդ կուրսի ուսանող, գրել է «Սթենո» դրամատիկական պոեմը յամբիկ հնգաչափով։ Երիտասարդ հեղինակը գրչի այս թեստերը ցույց տվեց իր ուսուցչին՝ ռուս գրականության պրոֆեսոր Պ.Ա.Պլետնևին։ Դասախոսություններից մեկի ժամանակ Պլետնևը բավականին խստորեն վերլուծեց այս բանաստեղծությունը՝ չբացահայտելով դրա հեղինակությունը, բայց միևնույն ժամանակ նա նաև խոստովանեց, որ գրողի մեջ «ինչ-որ բան կա»։ Այս խոսքերը երիտասարդ բանաստեղծին դրդեցին գրել ևս մի շարք բանաստեղծություններ, որոնցից երկուսը Պլետնևը հրապարակել է 1838 թվականին «Սովրեմեննիկ» ամսագրում, որի խմբագիրն ինքն էր։ Դրանք հրապարակվել են «....վ» ստորագրությամբ։ Դեբյուտային բանաստեղծություններն էին «Երեկոն» և «Վեներա բժշկությանը»։

Տուրգենևի առաջին հրատարակությունը հայտնվեց 1836 թվականին. «Հանրային կրթության նախարարության ամսագրում» նա հրապարակեց մանրամասն ակնարկ Ա. Ն. Մուրավյովի «Ուղևորություն դեպի սուրբ վայրեր»: 1837 թվականին նա արդեն գրել էր մոտ հարյուր փոքրիկ բանաստեղծություններ և մի քանի բանաստեղծություններ (անավարտ «Ծերունու հեքիաթը», «Հանգիստ ծովում», «Ֆանտասմագորիա լուսնյակ գիշերը», «Երազ»)։

Ավարտելուց հետո. Արտասահմանում.

1836 թվականին Տուրգենևն ավարտել է համալսարանը՝ ստանալով իսկական ուսանողի կոչում։ Երազելով գիտական ​​գործունեության մասին՝ հաջորդ տարի նա հանձնեց ավարտական ​​քննությունը և ստացավ բ.գ.դ. 1838 թվականին նա մեկնել է Գերմանիա, որտեղ հաստատվել է Բեռլինում և լրջորեն սկսել ուսումը։ Բեռլինի համալսարանում հաճախել է հռոմեական և հունական գրականության պատմության դասախոսություններին, իսկ տանը սովորել է հին հունարենի և լատիներենի քերականությունը։ Հին լեզուների իմացությունը թույլ տվեց նրան ազատորեն կարդալ հին դասականները: Ուսման ընթացքում ընկերացել է ռուս գրող և մտածող Ն.Վ.Ստանկևիչի հետ, ով նկատելի ազդեցություն է ունեցել նրա վրա։ Տուրգենևը ներկա է գտնվել հեգելյանների դասախոսություններին, հետաքրքրվել գերմանական իդեալիզմով աշխարհի զարգացման իր վարդապետությամբ, փիլիսոփայի և բանաստեղծի «բացարձակ ոգով» և վեհ կոչումով։ Ընդհանրապես, արեւմտաեվրոպական կյանքի ողջ ուղին ուժեղ տպավորություն թողեց Տուրգենեւի վրա։ Երիտասարդ ուսանողը եկել է այն եզրակացության, որ միայն համամարդկային մշակույթի հիմնարար սկզբունքների յուրացումը կարող է դուրս բերել Ռուսաստանին այն խավարից, որի մեջ նա ընկղմված է։ Այս առումով նա դարձավ համոզված «արեւմտամետ»։

1830-1850-ական թվականներին ստեղծվել է գրողի գրական ծանոթների լայն շրջանակ։ Դեռևս 1837 թվականին անցողիկ հանդիպումներ եղան Ա. Ս. Պուշկինի հետ։ Այնուհետև Տուրգենևը հանդիպեց Վ.Ա.Ժուկովսկուն, Ա.Վ.Նիկիտենկոյին, Ա.Վ.Կոլցովին, քիչ անց՝ Մ.Յու. Տուրգենևը ընդամենը մի քանի հանդիպում է ունեցել Լերմոնտովի հետ, որոնք չեն հանգեցրել մտերիմ ծանոթության, սակայն Լերմոնտովի աշխատանքը որոշակի ազդեցություն է ունեցել նրա վրա։ Փորձել է տիրապետել Լերմոնտովի պոեզիայի ռիթմին ու տաղին, ոճին ու շարահյուսական առանձնահատկություններին։ Այսպիսով, «Ծեր հողատերը» (1841) պոեմը տեղ-տեղ ձևով մոտ է Լերմոնտովի «Կտակարանին», «Բալլադում» (1841 թ.) զգացվում է «Վաճառական Կալաշնիկովի մասին երգի» ազդեցությունը։ Բայց Լերմոնտովի ստեղծագործության հետ կապն առավել շոշափելի է «Խոստովանություն» (1845) պոեմում, որի մեղադրական պաթոսը նրան ավելի է մոտեցնում Լերմոնտովի «Դումա» պոեմին։

1839 թվականի մայիսին Սպասսկու հին տունը այրվեց, և Տուրգենևը վերադարձավ հայրենիք, բայց արդեն 1840 թվականին նա կրկին մեկնեց արտերկիր ՝ այցելելով Գերմանիա, Իտալիա և Ավստրիա: Տպավորված լինելով Մայնի Ֆրանկֆուրտում մի աղջկա հետ հանդիպումից՝ Տուրգենևն ավելի ուշ գրեց «Գարնանային ջրեր» պատմվածքը: 1841 թվականին Իվանը վերադարձավ Լուտովինովո։

Տուրգենևի բանաստեղծությունները նշանավոր ամսագրում, 1843 թ., թիվ 9.

1842 թվականի սկզբին նա դիմեց Մոսկվայի համալսարան՝ փիլիսոփայության մագիստրոսի կոչման համար քննություն ընդունելու համար, սակայն այդ ժամանակ համալսարանում փիլիսոփայության պրոֆեսոր չկար, և նրա խնդրանքը մերժվեց։ Չհաստատվելով Մոսկվայում՝ Տուրգենևը բավարար կերպով հանձնեց Սանկտ Պետերբուրգի համալսարանի հունարեն և լատինական բանասիրության մագիստրոսի քննությունը Սանկտ Պետերբուրգի համալսարանում և ատենախոսություն գրեց բանավոր բաժնի համար։ Բայց այս պահին գիտական ​​գործունեության տենչը սառել էր, ավելի ու ավելի շատ էր սկսել գրավել գրական ստեղծագործություն. Հրաժարվելով պաշտպանել թեկնածուական ատենախոսությունը՝ նա մինչև 1844 թվականը ծառայեց ներքին գործերի նախարարության կոլեգիալ քարտուղարի կոչումով։

1843 թվականին Տուրգենևը գրել է «Պարաշա» պոեմը։ Իրականում դրական պատասխանի հույս չունենալով՝ նա, այնուամենայնիվ, պատճենը տարավ Վ.Գ. Բելինսկիին։ Բելինսկին բարձր է գնահատել Փարաշային՝ երկու ամիս անց հրապարակելով իր ակնարկը «Հայրենիք ծանոթագրություններում»: Այդ ժամանակվանից սկսվեց նրանց ծանոթությունը, որը հետագայում վերածվեց ամուր ընկերության. Տուրգենևը նույնիսկ Բելինսկու որդու՝ Վլադիմիրի կնքահայրն էր։ Բանաստեղծությունը լույս է տեսել 1843 թվականի գարնանը որպես առանձին գիրք՝ «Տ. Լ». (Տուրգենև-Լուտովինով). 1840-ական թվականներին, բացի Պլետնևից և Բելինսկուց, Տուրգենևը հանդիպեց Ա.Ա.Ֆետ.

1843 թվականի նոյեմբերին Տուրգենևը ստեղծեց «Ճանապարհին (մառախլապատ առավոտ)» բանաստեղծությունը, որը տարբեր տարիներին երաժշտություն է դրել մի քանի կոմպոզիտորների կողմից, այդ թվում՝ Ա. Ֆ. Գեդիկեի և Գ. Լ. Կատուարի կողմից։ Ամենահայտնին, սակայն, ռոմանտիկ տարբերակն է, որն ի սկզբանե հրատարակվել է «Աբազայի երաժշտություն» վերնագրով. դրա պատկանելությունը V. V. Abaza, E. A. Abaza կամ Yu. F. Abaza-ին վերջնականապես հաստատված չէ: Հրապարակվելուց հետո բանաստեղծությունը դիտվեց որպես Տուրգենևի սիրո արտացոլում Պոլին Վիարդոյի հանդեպ, ում նա հանդիպեց այս ընթացքում։

1844 թվականին գրվել է «Փոփ» պոեմը, որն ինքը գրողը բնութագրել է որպես զվարճալի՝ զուրկ «խորը և նշանակալից գաղափարներից»։ Այնուամենայնիվ, բանաստեղծությունը հասարակական հետաքրքրություն է առաջացրել իր հակակղերական ուղղվածության համար։ Բանաստեղծությունը սահմանափակվել է ռուսական գրաքննության պատճառով, սակայն այն ամբողջությամբ տպագրվել է արտասահմանում։

1846 թվականին լույս են տեսել «Բրետեր» և «Երեք դիմանկար» վեպերը։ Բրետերում, որը դարձավ Տուրգենևի երկրորդ պատմվածքը, գրողը փորձել է ներկայացնել Լերմոնտովի ազդեցության և կեցվածքը վարկաբեկելու ցանկության պայքարը։ Նրա երրորդ՝ «Երեք դիմանկար» պատմվածքի սյուժեն վերցված է Լուտովինովների ընտանիքի տարեգրությունից։

Ստեղծագործության ծաղկման շրջանը

1847 թվականից Իվան Տուրգենևը մասնակցեց բարեփոխված «Սովրեմեննիկին», որտեղ մտերմացավ Ն. Ա. Նեկրասովի և Պ. Վ. Աննենկովի հետ։ Հանդեսում տպագրվել է նրա առաջին ֆելիետոնը՝ «Ժամանակակից նոտաներ», սկսել են տպագրվել «Որսորդի նշումներ»-ի առաջին գլուխները։ Sovremennik-ի հենց առաջին համարում տպագրվել է «Խոր և Կալինիչ» պատմվածքը, որը բացել է հայտնի գրքի անթիվ հրատարակություններ։ «Որսորդի նշումներից» ենթավերնագիրը ավելացրել է խմբագիր Ի.Ի.Պանաևը՝ ընթերցողների ուշադրությունը պատմության վրա հրավիրելու համար։ Պատմության հաջողությունը հսկայական էր, և դա Տուրգենևին հանգեցրեց նույն տեսակի մի շարք ուրիշներ գրելու գաղափարին: Ըստ Տուրգենևի՝ «Որսորդի նոտաները» իր Աննիբալ երդման կատարումն էր՝ մինչև վերջ կռվել թշնամու հետ, որին նա ատում էր մանկուց։ «Այս թշնամին որոշակի կերպար ուներ, կրում էր հայտնի անունԱյս թշնամին ճորտատիրություն էր։ Իր մտադրությունն իրականացնելու համար Տուրգենևը որոշել է հեռանալ Ռուսաստանից։ «Ես չէի կարող,- գրել է Տուրգենևը,- նույն օդը շնչել, մոտ լինել այն, ինչ ատում էի: Հարկավոր էր, որ ես հեռանայի իմ թշնամուց, որպեսզի ինքս ինձնից ավելի ուժեղ հարձակվեի նրա վրա»։

1847 թվականին Տուրգենևը Բելինսկու հետ մեկնել է արտերկիր և 1848 թվականին ապրել Փարիզում, որտեղ ականատես է եղել հեղափոխական իրադարձությունների։ Որպես պատանդների սպանության, բազմաթիվ հարձակումների, փետրվարյան ֆրանսիական հեղափոխության բարիկադների կառուցման և անկման ականատես՝ նա ընդմիշտ համբերեց խորը զզվանքին առհասարակ հեղափոխությունների նկատմամբ: Քիչ անց մտերմացավ Ա.Ի. Հերցենի հետ, սիրահարվեց. Օգարյովի կնոջ՝ Ն.Ա.

Դրամատուրգիա

1840-ականների վերջը - 1850-ականների սկիզբը դարձավ դրամատուրգիայի ասպարեզում Տուրգենևի ամենաբուռն գործունեության ժամանակը և դրամայի պատմության և տեսության հարցերի շուրջ մտորումների ժամանակը: 1848 թվականին գրել է այնպիսի պիեսներ, ինչպիսիք են «Որտեղ բարակ է, այնտեղ կոտրվում է» և «Ազատ բեռնիչը», 1849 թվականին՝ «Նախաճաշ առաջնորդի մոտ» և «Բակալավրը», 1850 թվականին՝ «Մի ամիս երկրում», մ. 1851 -մ - «Գավառական». Դրանցից «Անվճարը», «Բակալավրը», «Գավառական աղջիկը» և «Ամիս երկրում» հաջողություն ունեցան բեմում իրենց հիանալի բեմադրության շնորհիվ։ Նրա համար հատկապես թանկ էր The Bachelor-ի հաջողությունը, որը հնարավոր դարձավ մեծապես Ա.Ե.Մարտինովի կատարողական վարպետության շնորհիվ, ով խաղացել է նրա չորս պիեսներում։ Ռուսական թատրոնի դիրքորոշման և դրամատուրգիայի առաջադրանքների վերաբերյալ Տուրգենևը ձևակերպել է իր տեսակետները դեռևս 1846 թ. Նա կարծում էր, որ թատերական ռեպերտուարի ճգնաժամը, որը նկատվում էր այն ժամանակ, կարելի է հաղթահարել Գոգոլի դրամատուրգիային նվիրված գրողների ջանքերով։ Տուրգենևն իրեն դասում էր դրամատուրգ Գոգոլի հետևորդների շարքում։

Դրամատուրգիայի գրական տեխնիկան տիրապետելու համար գրողն աշխատել է նաև Բայրոնի և Շեքսպիրի թարգմանությունների վրա։ Միևնույն ժամանակ, նա չփորձեց կրկնօրինակել Շեքսպիրի դրամատիկական տեխնիկան, նա միայն մեկնաբանեց նրա կերպարները, իսկ նրա ժամանակակից դրամատուրգների բոլոր փորձերը՝ օգտագործել Շեքսպիրի ստեղծագործությունը որպես օրինակելի, փոխառել նրա թատերական տեխնիկան, միայն առաջացրեցին Տուրգենևի գրգռվածությունը։ 1847 թվականին նա գրել է. «Շեքսպիրի ստվերը կախված է բոլոր դրամատիկ գրողների վրա, նրանք չեն կարողանում ազատվել հիշողություններից. այս դժբախտները չափազանց շատ էին կարդում և շատ քիչ էին ապրում:

1850-ական թթ

«Որսորդի գրառումների այրումը», ծաղրանկար Լ. Ն. Վակսելի. 1852. Գրող որսորդական կոստյումով, ոտքերին կապանքներով: Մուսին-Պուշկինը ցույց է տալիս բանտը, նա ընտրել է ձեռագրեր և Տուրգենևի ատրճանակը։ Տուրգենևի հետևում ձեռագրերով կրակ է։ Ներքևի ձախ անկյունում - կատու, որը բռնում է բլբուլը թաթերի մեջ

1850 թվականին Տուրգենևը վերադարձավ Ռուսաստան, բայց նա այդպես էլ չտեսավ իր մորը, որը մահացավ նույն թվականին։ Եղբոր՝ Նիկոլայի հետ նա կիսում էր մոր մեծ կարողությունը և հնարավորության դեպքում փորձում էր մեղմել իր ժառանգած գյուղացիների դժվարությունները։

1850-1852 թվականներին ապրել է կամ Ռուսաստանում, կամ արտասահմանում, տեսել է Ն.Վ.Գոգոլին։ Գոգոլի մահից հետո Տուրգենևը մահախոսական է գրել, որը Պետերբուրգի գրաքննիչը թույլ չի տվել: Նրա դժգոհության պատճառն այն էր, որ, ինչպես ասում էր Սանկտ Պետերբուրգի գրաքննության կոմիտեի նախագահ Մ. Ն. Մուսին-Պուշկինը, «հանցագործություն է նման գրողի մասին այդքան եռանդով խոսելը»։ Այնուհետև Իվան Սերգեևիչը հոդվածն ուղարկեց Մոսկվա, Վ.Պ. Բոտկին, ով այն հրապարակեց «Московские Ведомости»-ում։ Իշխանությունները տեքստում ապստամբություն են տեսել, և հեղինակին դրել են ելքի վրա, որտեղ նա անցկացրել է մեկ ամիս։ Մայիսի 18-ին Տուրգենևին ուղարկեցին հայրենի գյուղ, և միայն կոմս Ա.Կ.Տոլստոյի ջանքերի շնորհիվ երկու տարի անց գրողը կրկին իրավունք ստացավ ապրել մայրաքաղաքներում։

Կարծիք կա, որ աքսորի իրական պատճառը Գոգոլի մահախոսականը չէր, այլ Տուրգենևի հայացքների չափից դուրս արմատականությունը, որը դրսևորվում էր Բելինսկու նկատմամբ համակրանքով, կասկածելի հաճախակի արտասահմանյան ուղևորություններով, ճորտերի մասին համակրելի պատմություններով, էմիգրանտ Հերցենի գովասանքի ակնարկով: Տուրգենեւը։ Բացի այդ, անհրաժեշտ է հաշվի առնել մարտի 10-ին Տուրգենևին ուղղված Վ.Պ. Տուրգենևի նշված նամակը բոլորովին անհայտ է, բայց դրա հատվածը III մասնաճյուղի օրինակից է. պարունակում է Մ. Ն. Մուսին-Պուշկինի սուր ակնարկը): Գոգոլի մասին հոդվածի խանդավառ տոնը միայն համակեց ժանդարմերիայի համբերությունը՝ դառնալով պատժի արտաքին պատճառ, որի իմաստը նախապես մտածված էր իշխանությունների կողմից։ Տուրգենևը վախենում էր, որ իր ձերբակալությունն ու աքսորը կխանգարեն «Որսորդի գրառումների» առաջին հրատարակության հրատարակմանը, բայց նրա մտավախությունները չարդարացան. 1852 թվականի օգոստոսին գիրքը գրաքննության ենթարկվեց և հրատարակվեց:

Այնուամենայնիվ, գրաքննիչ Վ.Վ. Լվովը, ով թողեց «Որսորդի նոտաները» տպագրվի, Նիկոլայ I-ի անձնական հրամանով հեռացվեց ծառայությունից՝ զրկելով իր կենսաթոշակից («Բարձրագույն ներումը» հաջորդեց 1853 թվականի դեկտեմբերի 6-ին): Ռուսական գրաքննությունը նաև արգելք դրեց «Որսորդի գրառումների» վերահրատարակման վրա՝ բացատրելով այս քայլը նրանով, որ Տուրգենևը, մի կողմից, բանաստեղծականացրել է ճորտերը, իսկ մյուս կողմից՝ պատկերել «որ այդ գյուղացիները ճնշված են, որ հողատերերն իրենց անպարկեշտ ու անօրինական են պահում... վերջապես, որ գյուղացու համար ազատ ապրելն ավելի ազատ է։

Sovremennik ամսագրի աշխատակիցներ. Վերին շարք՝ Լ.Ն.Տոլստոյ, Դ.Վ.Գրիգորովիչ; Ներքևի շարքը՝ Ի.Ա.Գոնչարով, Ի.Ս.Տուրգենև, Ա.Վ.Դրուժինին, Ա.Ն.Օստրովսկի։ Լուսանկարը S. L. Levitsky, 15 փետրվարի, 1856 թ

Սպասսկոյեում աքսորի ժամանակ Տուրգենևը գնաց որսի, գրքեր կարդաց, պատմվածքներ գրեց, շախմատ խաղաց, լսեց Բեթհովենի «Կորիոլանուսը» կատարմամբ Ա. կարգադրիչ .

1852 թվականին, դեռ Սպասսկոյե-Լուտովինովոյում աքսորված լինելով, գրել է «Մումու» դասագրքային պատմվածքը։ «Որսորդի նոտաների» մեծ մասը գրողը ստեղծել է Գերմանիայում։ «Որսորդի նոթերը» 1854 թվականին լույս է տեսել Փարիզում որպես առանձին հրատարակություն, չնայած Ղրիմի պատերազմի սկզբում այս հրատարակությունը հակառուսական քարոզչության բնույթ ուներ, և Տուրգենևը ստիպված եղավ հրապարակայնորեն բողոքել անորակ ֆրանսերեն թարգմանության դեմ։ Էռնեստ Շարիերի կողմից։ Նիկոլայ I-ի մահից հետո մեկը մյուսի հետևից հրատարակվեցին գրողի չորս ամենանշանակալի գործերը՝ Ռուդին (1856), «Ազնվական բույնը» (1859), «Նախօրեին» (1860) և «Հայրեր և որդիներ» (1862): Առաջին երկուսը տպագրվել են Նեկրասովի «Սովրեմեննիկում», մյուս երկուսը «Русский Вестник»-ում՝ Մ.Ն.Կատկովի կողմից։

Սովրեմեննիկի աշխատակիցները Ի. «Վարլոկների» հումորային իմպրովիզները երբեմն դուրս էին գալիս գրաքննության շրջանակներից, ուստի դրանք պետք է տպագրվեին արտասահմանում։ Հետագայում Տուրգենևը մասնակցեց նույն Ա. 1856-ի վերջից գրողը համագործակցում էր «Library for Reading» ամսագրի հետ, որը հրատարակվում էր Ա.Վ.Դրուժինինի խմբագրությամբ։ Բայց նրա խմբագրումը տպագրությանը չբերեց սպասված հաջողությունը, և Տուրգենևը, ով 1856 թվականին հույս ուներ ամսագրի սերտ հաջողության մասին, 1861 թվականին անվանեց «Գրադարան», որը մինչ այդ խմբագրվել էր Ա.Ֆ. Պիսեմսկու կողմից, «մեռած անցք»:

1855 թվականի աշնանը Լև Տոլստոյը համալրվեց Տուրգենևի ընկերների շրջանակում։ Նույն թվականի սեպտեմբերին Sovremennik-ում լույս տեսավ Տոլստոյի «Անտառի հատումը» պատմվածքը՝ նվիրված Ի.Ս.Տուրգենևին։

1860-ական թթ

Տուրգենևը եռանդուն մասնակցություն ունեցավ գալիք Գյուղացիական ռեֆորմի քննարկմանը, մասնակցեց տարբեր կոլեկտիվ նամակների մշակմանը, ցար Ալեքսանդր II-ին ուղղված հասցեների նախագծերին, բողոքի ակցիաներին և այլն։ Հերցենի «Զանգը» հրատարակության առաջին ամիսներից Տուրգենևը նրա ակտիվ համագործակիցն էր։ Ինքը «Զանգակ»-ում չի գրել, բայց օգնել է նյութեր հավաքել և տպագրության պատրաստել։ Տուրգենևի ոչ պակաս կարևոր դերն էր միջնորդել Ա.Ի. Հերցենի և Ռուսաստանի այն թղթակիցների միջև, ովքեր տարբեր պատճառներով չէին ցանկանում անմիջական հարաբերությունների մեջ լինել լոնդոնյան խայտառակ էմիգրանտի հետ: Բացի այդ, Տուրգենևը մանրամասն վերանայման նամակներ է ուղարկել Հերցենին, որոնցից տեղեկություն, առանց հեղինակի ստորագրության, հրապարակվել է նաև Կոլոկոլում։ Միևնույն ժամանակ, Տուրգենևը միշտ դեմ է արտահայտվել Հերցենի նյութերի կոշտ տոնին և կառավարության որոշումների չափից դուրս քննադատությանը.

1860 թվականին «Սովրեմեննիկը» հրապարակեց Ն. Այնուամենայնիվ, Տուրգենևին չբավարարեցին Դոբրոլյուբովի հեռահար եզրակացությունները, որոնք նա արեց վեպը կարդալուց հետո։ Դոբրոլյուբովը Տուրգենևի աշխատանքի գաղափարը կապեց Ռուսաստանի մոտեցող հեղափոխական վերափոխման իրադարձությունների հետ, որոնց հետ ազատական ​​Տուրգենևը չկարողացավ հաշտվել: Դոբրոլյուբովը գրել է. «Այնուհետև գրականության մեջ կհայտնվի ռուս Ինսարովի ամբողջական, կտրուկ և վառ ուրվագծված կերպարը։ Եվ մենք պետք չէ երկար սպասել նրան. դա երաշխավորում է տենդագին, ցավոտ անհամբերությունը, որով մենք սպասում ենք նրա հայտնվելուն կյանքում:<…>Նա կգա, վերջապես, այս օրը: Եվ, ամեն դեպքում, նախաշեմը հեռու չէ դրան հաջորդող օրվանից. պարզապես ինչ-որ գիշեր է նրանց բաժանում: ... », - գրողը վերջնագիր է ներկայացրել Ն. Ա. Նեկրասովին. կամ նա, Տուրգենևը, կամ Դոբրոլյուբովը: Նեկրասովը նախընտրեց Դոբրոլյուբովին։ Դրանից հետո Տուրգենևը թողեց «Սովրեմեննիկը» և դադարեց շփվել Նեկրասովի հետ, և հետագայում Դոբրոլյուբովը դարձավ «Հայրեր և որդիներ» վեպում Բազարովի կերպարի նախատիպերից մեկը:

Տուրգենևը ձգվեց դեպի արևմտյան գրողների շրջանակը, ովքեր դավանում էին «մաքուր արվեստի» սկզբունքները, հակադրվում էին Ռազնոչինցևի հեղափոխականների միտումնավոր ստեղծագործությանը. Պ.Վ. Աննենկով, Վ.Պ. Կարճ ժամանակով այս շրջանակին միացավ նաեւ Լեւ Տոլստոյը։ Տոլստոյը որոշ ժամանակ ապրել է Տուրգենևի բնակարանում։ Տոլստոյի ամուսնությունից հետո Ս.Ա. Երկար 17 տարի գրողների միջև մենամարտ և փչացած հարաբերություններ. Որոշ ժամանակ գրողը դժվար հարաբերություններ ուներ անձամբ Ֆետի, ինչպես նաև որոշ այլ ժամանակակիցների՝ Ֆ.Մ.Դոստոևսկու, Ի.Ա.Գոնչարովի հետ։

1862 թվականին լավ հարաբերությունները Տուրգենևի երիտասարդության նախկին ընկերների՝ Ա.Ի.Հերցենի և Մ.Ա.Բակունինի հետ սկսեցին վատանալ։ 1862 թվականի հուլիսի 1-ից մինչև 1863 թվականի փետրվարի 15-ը Հերցենի զանգը հրապարակել է ութ տառից բաղկացած «Վերջ և սկիզբ» հոդվածների շարք։ Չնշելով Տուրգենևի նամակների հասցեատիրոջը՝ Հերցենը պաշտպանում էր Ռուսաստանի պատմական զարգացման իր ըմբռնումը, որը, նրա կարծիքով, պետք է ընթանա գյուղացիական սոցիալիզմի ճանապարհով։ Հերցենը հակադրեց գյուղացիական Ռուսաստանը բուրժուական Արևմտյան Եվրոպային, որի հեղափոխական ներուժը նա համարում էր արդեն սպառված։ Տուրգենևը մասնավոր նամակներով առարկել է Հերցենին՝ պնդելով տարբեր պետությունների և ժողովուրդների պատմական զարգացման ընդհանրությունը։

1862 թվականի վերջին Տուրգենևը ներգրավվել է 32-ի գործընթացում՝ «լոնդոնյան քարոզիչների հետ կապեր ունենալու մեջ մեղադրվող անձանց» գործով։ Այն բանից հետո, երբ իշխանությունները հրամայեցին նրան անմիջապես հայտնվել Սենատում, Տուրգենևը որոշեց նամակ գրել ինքնիշխանին՝ փորձելով համոզել նրան իր համոզմունքների հավատարմության մեջ՝ «բավականին անկախ, բայց բարեխիղճ»: Նա խնդրել է, որ իրեն Փարիզում ուղարկեն հարցաքննության կետեր։ Ի վերջո, նա 1864 թվականին ստիպված է լինում մեկնել Ռուսաստան՝ Սենատի հարցաքննության, որտեղ կարողացել է փախչել իրենից բոլոր կասկածները։ Սենատը նրան անմեղ ճանաչեց։ Տուրգենևի դիմումը կայսր Ալեքսանդր II-ին անձամբ առաջացրել է Հերցենի դառն արձագանքը Կոլոկոլում։ Շատ ավելի ուշ, երկու գրողների հարաբերությունների այս պահն օգտագործվեց Վ.Ի.Լենինի կողմից՝ ցույց տալու համար Տուրգենևի և Հերցենի ազատական ​​տատանումների տարբերությունը. երկու ոսկի՝ լեհական ապստամբության խաղաղության ժամանակ վիրավորված զինվորներին, «Զանգը» գրել է «գորշ մազերով Մագդաղենացու (տղամարդ) մասին, ով գրել է ինքնիշխանին, որ քուն չգիտի, տանջել է, որ ինքնիշխանը չգիտի։ այն ապաշխարության մասին, որը պատահել էր նրան»։ Եվ Տուրգենևն անմիջապես ճանաչեց իրեն։ Բայց Տուրգենևի տատանումները ցարիզմի և հեղափոխական ժողովրդավարության միջև դրսևորվեցին այլ կերպ.

Տուրգենևը Միլյուտին եղբայրների տանը Բադեն-Բադենում, 1867 թ.

1863 թվականին Տուրգենևը հաստատվել է Բադեն-Բադենում։ Գրողն ակտիվորեն մասնակցել է Արևմտյան Եվրոպայի մշակութային կյանքին՝ կապեր հաստատելով Գերմանիայի, Ֆրանսիայի և Անգլիայի մեծագույն գրողների հետ, ռուս գրականությունը տարածելով արտասահմանում և ռուս ընթերցողին ծանոթացնելով ժամանակակից արևմտյան հեղինակների լավագույն ստեղծագործություններին։ Նրա ծանոթներից կամ թղթակիցներից էին Ֆրիդրիխ Բոդենշտեդը, Ուիլյամ Թակերեյը, Չարլզ Դիքենսը, Հենրի Ջեյմսը, Ժորժ Սանդը, Վիկտոր Հյուգոն, Շառլ Սեն-Բյովը, Իպոլիտ Տենը, Պրոսպեր Մերիեն, Էռնեստ Ռենանը, Թեոֆիլ Գոտյեն, Էդմոն Գոնկուրը, Անատոլի, Էմ. Գի դե Մոպասան, Ալֆոնս Դոդետ, Գուստավ Ֆլոբեր:

Չնայած արտասահմանում ապրելուն, Տուրգենևի բոլոր մտքերը դեռ կապված էին Ռուսաստանի հետ։ Գրել է «Ծուխ» (1867) վեպը, որը բազմաթիվ հակասություններ է առաջացրել ռուս հասարակության մեջ։ Հեղինակի խոսքով, բոլորը սաստել են վեպը՝ «և՛ կարմիր, և՛ սպիտակ, և՛ վերևից, և՛ ներքևից, և՛ կողքից՝ հատկապես կողքից»։

1868 թվականին Տուրգենևը դարձավ «Վեստնիկ Եվրոպի» լիբերալ ամսագրի մշտական ​​հեղինակը և խզեց կապերը Մ. Ն. Կատկովի հետ: Բացը հեշտ չանցավ. գրողը սկսեց հետապնդվել «Ռուսկի վեստնիկում» և «Մոսկովսկիե վեդոմոստիում»: Հարձակումները հատկապես խստացան 1870-ականների վերջին, երբ Տուրգենևի արժանացած ծափերի առնչությամբ Կատկով թերթը վստահեցնում էր, որ գրողը «թափվում է» առաջադեմ երիտասարդության առաջ։

1870-ական թթ

Դասականների տոն. A. Daudet, G. Flaubert, E. Zola, I. S. Turgenev

1874 թվականից հայտնի բակալավրիատի «հինգ հոգու ընթրիքները»՝ Ֆլոբերը, Էդմոն Գոնկուրը, Դաուդեն, Զոլան և Տուրգենևը, անցկացվում են փարիզյան Risch կամ Pellet ռեստորաններում: Գաղափարը պատկանում էր Ֆլոբերին, բայց դրանցում գլխավոր դերը խաղաց Տուրգենևը։ Ճաշերն անցկացվում էին ամիսը մեկ անգամ։ Նրանք բարձրաձայնում էին տարբեր թեմաներ՝ գրականության առանձնահատկությունների, ֆրանսերենի կառուցվածքի մասին, պատմում էին պատմություններ և պարզապես վայելում համեղ ուտեստներ։ Ճաշեր էին անցկացվում ոչ միայն փարիզյան ռեստորատորներում, այլեւ գրողների տներում։

I. S. Turgenev, 1871 թ

Տուրգենևը հանդես է եկել որպես ռուս գրողների օտարերկրյա թարգմանիչների խորհրդատու և խմբագիր, գրել է նախաբաններ և նշումներ ռուս գրողների թարգմանություններին եվրոպական լեզուներով, ինչպես նաև եվրոպական հայտնի գրողների ստեղծագործությունների ռուսերեն թարգմանություններին: Թարգմանել է արևմտյան գրողներին ռուս, իսկ ռուս գրողներին և բանաստեղծներին՝ ֆրանսերեն և գերմաներեն։ Ահա թե ինչպես են Ֆլոբերի Հերոդիա և Սբ. հեքիաթի թարգմանությունները։ Յուլիան Ողորմած» ռուս ընթերցողների համար, իսկ Պուշկինի ստեղծագործությունները՝ ֆրանսիացի ընթերցողների համար։ Որոշ ժամանակ Տուրգենևը դարձավ Եվրոպայում ամենահայտնի և ամենաընթերցվող ռուս հեղինակը, որտեղ քննադատները նրան դասեցին դարի առաջին գրողների շարքում։ 1878 թվականին Փարիզի միջազգային գրական կոնգրեսում գրողն ընտրվել է փոխնախագահ։ 1879 թվականի հունիսի 18-ին նրան շնորհվել է Օքսֆորդի համալսարանի պատվավոր դոկտորի կոչում, չնայած նրան, որ համալսարանն իրենից առաջ ոչ մի արձակագրի նման պատիվ չէր տվել։

1870-ական թվականներին գրողի մտորումների պտուղը նրա վեպերից ամենախոշորն է՝ Նոյը (1877), որը նույնպես քննադատության է ենթարկվել։ Այսպիսով, օրինակ, Մ.Է. Սալտիկով-Շչեդրինը այս վեպը համարեց ծառայություն ավտոկրատիայի համար:

Տուրգենևը ընկերացել է կրթության նախարար Ա.Վ.Գոլովնինի, Միլյուտին եղբայրների (ներքին գործերի և պատերազմի նախարարի ընկեր) Ն.Ի. Տուրգենևի հետ, մոտիկից ծանոթ է եղել ֆինանսների նախարար Մ.Խ.Ռեյտերնի հետ։ 1870-ականների վերջերին Տուրգենևը մտերմացավ Ռուսաստանից հեղափոխական արտագաղթի առաջնորդների հետ, նրա ծանոթների շրջանակում էին Պ.Լ.Լավրովը, Պ.Ա.Կրոպոտկինը, Գ.Ա.Լոպատինը և շատ ուրիշներ։ Ի թիվս այլ հեղափոխականների, նա գերմանացի Լոպատինին ամենից վեր դասեց՝ խոնարհվելով նրա մտքի, քաջության և բարոյական ուժի առաջ։

1878 թվականի ապրիլին Լև Տոլստոյը հրավիրեց Տուրգենևին մոռանալ իրենց միջև եղած բոլոր թյուրիմացությունները, ինչին Տուրգենևը ուրախությամբ համաձայնեց։ Ընկերական հարաբերություններև նամակագրությունը վերսկսվեց։ Տուրգենևն արևմտյան ընթերցողին բացատրել է ժամանակակից ռուս գրականության, այդ թվում՝ Տոլստոյի ստեղծագործության իմաստը։ Ընդհանրապես, Իվան Տուրգենևը մեծ դեր է խաղացել ռուս գրականությունը արտասահմանում տարածելու գործում։

Այնուամենայնիվ, Դոստոևսկին «Դևեր» վեպում Տուրգենևին պատկերել է «մեծ գրող Կարմազինովի» տեսքով՝ աղմկոտ, փոքրիկ, խզբզված և գործնականում միջակ գրողի, ով իրեն հանճար է համարում և նստում է դրսում։ Մշտապես կարիքավոր Դոստոևսկու նկատմամբ Տուրգենևի նկատմամբ նմանատիպ վերաբերմունքը, ի թիվս այլ բաների, առաջացրել է Տուրգենևի անվտանգ դիրքն իր ազնվական կյանքում և այն ժամանակվա ամենաբարձր գրական վարձատրությամբ. Չափազանց լավ) Ես խնդրում եմ 100 ռուբլի մեկ թերթիկի համար) տվել է 4000 ռուբլի, այսինքն՝ 400 ռուբլի մեկ թերթիկի համար։ Իմ ընկեր! Ես շատ լավ գիտեմ, որ ես ավելի վատ եմ գրում, քան Տուրգենևը, բայց ոչ շատ վատը, և վերջապես, հուսով եմ, որ ամենևին էլ ավելի վատ չեմ գրել։ Ինչո՞ւ եմ ես, իմ կարիքներով, վերցնում եմ ընդամենը 100 ռուբլի, իսկ Տուրգենևը, որն ունի 2000 հոգի, յուրաքանչյուրը 400։

Տուրգենևը, չթաքցնելով իր հակակրանքը Դոստոևսկու նկատմամբ, 1882 թվականին (Դոստոևսկու մահից հետո) Մ.Է.Սալտիկով-Շչեդրինին ուղղված նամակում նույնպես չխնայեց իր հակառակորդին՝ նրան անվանելով «ռուս մարկիզ դե Սադ»։

1880 թվականին գրողը մասնակցել է Մոսկվայում բանաստեղծի առաջին հուշարձանի բացմանը նվիրված Պուշկինի տոնակատարությանը, որը կազմակերպել էր Ռուս գրականության սիրահարների ընկերությունը։

Վերջին տարիները

Լուսանկարը՝ I. S. Turgenev-ի

Բանաստեղծություններ արձակով. «Բանբեր Եվրոպայի», 1882, դեկտեմբեր։ Խմբագրական ներածությունից պարզ է դառնում, որ սա ամսագրի վերնագիր է, ոչ թե հեղինակային։

Վերջին տարիներըՏուրգենևի կյանքը նրա համար դարձավ փառքի գագաթը ինչպես Ռուսաստանում, որտեղ գրողը կրկին դարձավ համընդհանուր ֆավորիտ, այնպես էլ Եվրոպայում, որտեղ դասվում էին այն ժամանակվա լավագույն քննադատները (Ի. Թեյն, Է. Ռենան, Գ. Բրանդես և այլն): դարի առաջին գրողների շարքում։ Նրա այցերը Ռուսաստան 1878-1881 թվականներին իսկական հաղթանակներ էին։ Առավել անհանգստացնող էին 1882 թվականին նրա սովորական հոդատապային ցավերի սաստիկ սրման մասին հաղորդումները։ 1882 թվականի գարնանը ի հայտ եկան հիվանդության առաջին նշանները, որոնք շուտով մահացու եղան Տուրգենևի համար։ Ցավի ժամանակավոր մեղմացումով նա շարունակեց աշխատել և մահից մի քանի ամիս առաջ հրատարակեց «Բանաստեղծություններ արձակի» առաջին մասը՝ քնարական մանրանկարների ցիկլը, որը դարձավ իր տեսակով հրաժեշտը կյանքին, հայրենիքին և արվեստին։ Գիրքը բացվել է «Գյուղ» արձակ պոեմով, իսկ ավարտվել է «Ռուսաց լեզու»՝ քնարական օրհներգ, որում հեղինակը հավատացել է իր երկրի մեծ ճակատագրին.

Կասկածի օրերին, հայրենիքիս ճակատագրի մասին ցավալի մտորումների օրերին դու ես իմ միակ աջակցությունն ու աջակցությունը, ո՛վ մեծ, հզոր, ճշմարտախոս և ազատ ռուսաց լեզու: Բայց չի կարելի հավատալ, որ նման լեզու չի տրվել մեծ ժողովրդին։

Փարիզցի բժիշկներ Շարկոն և Ժակեն գրողի մոտ անգինա պեկտորիս ախտորոշեցին. շուտով նրան միացավ միջքաղաքային նեվրալգիան: Վերջին անգամ Տուրգենևը Սպասսկոյե-Լուտովինովոյում եղել է 1881 թվականի ամռանը։ Հիվանդ գրողը ձմեռներն անցկացրեց Փարիզում, իսկ ամառը նրան տեղափոխեցին Բուգիվալ՝ Վիարդոյի կալվածքում։

1883 թվականի հունվարին ցավերն այնքան էին ուժեղացել, որ նա չէր կարող քնել առանց մորֆինի։ Նրան վիրահատել են՝ հեռացնելով որովայնի խոռոչի ստորին հատվածում նեյրոման, սակայն վիրահատությունը առանձնապես չի օգնել, քանի որ այն չի մեղմացրել ողնաշարի կրծքային հատվածի ցավը։ Հիվանդությունը զարգացավ, մարտին և ապրիլին գրողն այնքան տանջվեց, որ շրջապատողները սկսեցին նկատել բանականության վայրկենական պղտորում, որը մասամբ պայմանավորված էր մորֆինով: Գրողը լիովին գիտակցում էր իր մոտալուտ մահվան մասին և ենթարկվում էր հիվանդության հետևանքներին, ինչը նրան անհնար էր դարձնում քայլել կամ պարզապես կանգնել:

Մահ և թաղում

միջև առճակատումը աներևակայելի ցավոտ հիվանդություն և աներևակայելի ուժեղ օրգանիզմ«(Պ. Վ. Աննենկով) ավարտվել է 1883 թվականի օգոստոսի 22-ին (սեպտեմբերի 3) Փարիզի մոտ գտնվող Բուգիվալում։ Իվան Սերգեևիչ Տուրգենևը մահացել է միքսոսարկոմայից (ողնաշարի ոսկորների չարորակ ուռուցք), 65 տարեկան հասակում։ Բժիշկ Ս.Պ. Բոտկինը վկայել է, որ մահվան իրական պատճառը պարզվել է միայն դիահերձումից հետո, որի ընթացքում ֆիզիոլոգները կշռել են նաև նրա ուղեղը։ Ինչպես պարզվել է, նրանց մեջ, ում ուղեղը կշռել են, Իվան Սերգեևիչ Տուրգենևն ուներ ամենամեծ ուղեղը (2012 գրամ, ինչը գրեթե 600 գրամով ավելի է միջին քաշից):

Տուրգենևի մահը մեծ ցնցում էր նրա երկրպագուների համար՝ արտահայտված շատ տպավորիչ հուղարկավորության մեջ։ Հուղարկավորությանը նախորդել են սգո տոնակատարությունները Փարիզում, որին մասնակցել է ավելի քան չորս հարյուր մարդ։ Նրանց թվում էին առնվազն հարյուր ֆրանսիացիներ՝ Էդմոն Աբուն, Ժյուլ Սիմոնը, Էմիլ Օժյեն, Էմիլ Զոլան, Ալֆոնս Դոդեն, Ժուլիետ Ադամը, նկարիչ Ալֆրեդ Դիեդոն (ռուս) ֆրանսիացի, կոմպոզիտոր Ժյուլ Մասեն։ Էռնեստ Ռենանը սրտառուչ խոսքով դիմեց սգավորներին. Մահացածի կտակի համաձայն՝ սեպտեմբերի 27-ին նրա մարմինը բերվել է Սանկտ Պետերբուրգ։

Անգամ Վերժբոլովո սահմանային կայանից կանգառներում սգո ծառայություններ էին մատուցում։ Սանկտ Պետերբուրգի Վարշավայի երկաթուղային կայարանի հարթակում տեղի ունեցավ դագաղի հանդիսավոր հանդիպումը գրողի մարմնի հետ։ Սենատոր Ա.Ֆ. Կոնին հիշեց Վոլկովսկու գերեզմանատան հուղարկավորությունը.

Սանկտ Պետերբուրգում դագաղի ընդունելությունը և Վոլկովոյի գերեզմանոց անցնելը անսովոր ակնոցներ էին ներկայացնում իրենց գեղեցկությամբ, վեհ բնավորությամբ և ամբողջական, կամավոր և միահամուռ կարգուկանոնով: Գրականությունից, թերթերից և ամսագրերից, գիտնականներից, կրթական և կրթական հաստատություններից, զեմստվոսներից, սիբիրցիներից, լեհերից և բուլղարացիներից բաղկացած 176 պատգամավորների անխափան շղթան գրավեց մի քանի մղոն տարածություն՝ գրավելով հսկայական լսարանի համակրանքը և հաճախ հուզող ուշադրությունը, որն արգելափակում էր մայթեր - պատգամավորների կողմից կրում են նրբագեղ, հոյակապ ծաղկեպսակներ և նշանակալից մակագրություններով պաստառներ: Այսպիսով, Կենդանիների պաշտպանության ընկերությունից ծաղկեպսակ կար «Հեղինակին» Մումուին ... ծաղկեպսակ «Սեր» մակագրությամբ: մահից ուժեղ» կանանց մանկավարժական դասընթացներից…

- A. F. Koni, «Տուրգենևի հուղարկավորությունը», Հավաքածուներ ութ հատորով: T. 6. M., Legal Literature, 1968. Pp. 385-386 թթ.

Թյուրիմացություններ նույնպես չեն եղել։ Փարիզի Դարու փողոցում գտնվող Ալեքսանդր Նևսկի տաճարում Տուրգենևի մարմնի հուղարկավորության հաջորդ օրը՝ սեպտեմբերի 19-ին, հայտնի պոպուլիստ էմիգրանտ Պ.Լ. Լավրովը հրապարակել է փարիզյան Justice (ռուս.) ֆրանսերեն թերթում, որը խմբագրել է ապագա սոցիալիստ վարչապետ Ժորժ Կլեմանսոն , նամակ, որում նա հայտնում էր, որ Ի.

Ռուս լիբերալները վրդովված էին այս լուրից՝ այն համարելով սադրանք։ Պահպանողական մամուլը ի դեմս Մ. հրապարակայնություն, հատուկ խնամքով» պետք է Փարիզից ժամանեին մայրաքաղաք՝ հուղարկավորության համար։ Տուրգենևի մոխրի հետևորդները շատ անհանգստացած էին ներքին գործերի նախարար Դ. Ա. Տոլստոյով, ով վախենում էր ինքնաբուխ հանրահավաքներից: Ըստ Vestnik Evropy-ի խմբագիր Մ.

Անձնական կյանքի

Երիտասարդ Տուրգենևի առաջին ռոմանտիկ կիրքը սիրահարվելն էր արքայադուստր Շախովսկայայի դստերը՝ Եկատերինային (1815-1836), երիտասարդ բանաստեղծուհի: Ծնողների կալվածքները ծայրամասերում սահմանակից էին, նրանք հաճախ էին այցելություններ փոխանակում։ Նա 15 տարեկան էր, նա՝ 19։ Վարվառա Տուրգենևան որդուն ուղղված նամակներում Եկատերինա Շախովսկայային անվանել է «բանաստեղծ» և «չարագործ», քանի որ ինքը՝ Սերգեյ Նիկոլաևիչը՝ Իվան Տուրգենևի հայրը, չի կարողացել դիմադրել երիտասարդ արքայադստեր հմայքին. ում աղջիկը պատասխանեց, ինչը կոտրեց ապագա գրողի սիրտը: Դրվագը շատ ավելի ուշ՝ 1860 թվականին, արտացոլվեց «Առաջին սեր» պատմվածքում, որտեղ գրողը Կատյա Շախովսկայայի որոշ առանձնահատկություններ է օժտել ​​պատմվածքի հերոսուհու՝ Զինաիդա Զասեկինայի հետ։

1841 թվականին, Լուտովինովո վերադառնալիս, Իվանը հետաքրքրվեց դերձակ Դունյաշայով (Ավդոտյա Էրմոլաևնա Իվանովա)։ Երիտասարդների միջեւ սիրավեպ է սկսվել, որն ավարտվել է աղջկա հղիությամբ։ Իվան Սերգեևիչն անմիջապես ցանկություն հայտնեց ամուսնանալ նրա հետ։ Սակայն այս մասին նրա մայրը լուրջ սկանդալ է սարքել, որից հետո նա մեկնել է Սանկտ Պետերբուրգ։ Տուրգենևի մայրը, իմանալով Ավդոտյայի հղիության մասին, նրան շտապ ուղարկում է Մոսկվա իր ծնողների մոտ, որտեղ Պելագեյան ծնվել է 1842 թվականի ապրիլի 26-ին։ Դունյաշային ամուսնացրել են, դուստրը մնացել է երկիմաստ վիճակում։ Տուրգենևը պաշտոնապես ճանաչել է երեխային միայն 1857 թվականին։

Տատյանա Բակունինա. Դիմանկար՝ Եվդոկիա Բակունինայի, 19-րդ դարի կեսեր

Ավդոտյա Իվանովայի հետ դրվագից անմիջապես հետո Տուրգենևը հանդիպեց Տատյանա Բակունինային (1815-1871), ապագա հեղափոխական էմիգրանտ Մ.Ա. Բակունինի քրոջը։ Սպասսկոյեում մնալուց հետո վերադառնալով Մոսկվա՝ նա կանգ առավ Բակունինյան կալվածքի մոտ՝ Պրեմուխինո։ 1841-1842 թվականների ձմեռը սերտ կապի մեջ է անցել Բակունին եղբայրների և քույրերի շրջապատի հետ։ Տուրգենևի բոլոր ընկերները՝ Ն.Վ.Ստանկևիչը, Վ.Գ.Բելինսկին և Վ.Պ.Բոտկինը սիրահարված էին Միխայիլ Բակունինի քույրերին՝ Լյուբովին, Վարվառային և Ալեքսանդրային։

Տատյանան երեք տարով մեծ էր Իվանից։ Ինչպես բոլոր երիտասարդ Բակունինները, նա էլ հիացած էր գերմանական փիլիսոփայությամբ և իր հարաբերությունները ուրիշների հետ ընկալում էր Ֆիխտեի իդեալիստական ​​հայեցակարգի պրիզմայով։ Նա նամակներ էր գրում Տուրգենևին գերմաներենով, լի երկար դատողություններով և ներդաշնակությամբ, չնայած այն հանգամանքին, որ երիտասարդներն ապրում էին նույն տանը, և նա նաև ակնկալում էր, որ Տուրգենևը վերլուծի իր իսկ գործողությունների շարժառիթներն ու փոխադարձ զգացմունքները: «Փիլիսոփայական» վեպը, ըստ Գ. Տատյանան իսկապես սիրահարված էր: Իվան Սերգեևիչը լիովին անտարբեր չմնաց նրա արթնացրած սիրո նկատմամբ։ Նա գրել է մի քանի բանաստեղծություն («Փարաշա» պոեմը նույնպես ներշնչված է Բակունինայի հետ շփումից) և պատմվածք՝ նվիրված այս վեհ իդեալական, հիմնականում գրական և էպիստոլարական հոբբիին։ Բայց նա չկարողացավ լուրջ զգացումով պատասխանել։

Ի թիվս գրողի այլ անցողիկ հոբբիների, ևս երկուսը որոշակի դեր խաղացին նրա ստեղծագործության մեջ։ 1850-ական թվականներին անցողիկ սիրավեպ սկսվեց հեռավոր զարմիկի՝ տասնութամյա Օլգա Ալեքսանդրովնա Տուրգենևայի հետ։ Սերը փոխադարձ էր, և 1854 թվականին գրողը մտածում էր ամուսնության մասին, որի հեռանկարը միևնույն ժամանակ վախեցնում էր նրան։ Օլգան հետագայում ծառայեց որպես Տատյանայի կերպարի նախատիպ «Ծուխ» վեպում։ Անվճռական էր նաև Տուրգենևը Մարիա Նիկոլաևնա Տոլստայայի հետ։ Իվան Սերգեևիչը գրել է Լև Տոլստոյի քրոջ՝ Պ.Վ. Անենկովի մասին. «Նրա քույրը ամենագրավիչ արարածներից մեկն է, ում ես երբևէ կարողացել եմ հանդիպել։ Քաղցր, խելացի, հասարակ - աչքս չէի կտրի։ Ծերությանս տարիներին (չորրորդ օրը ես դարձա 36 տարեկան) - Քիչ էր մնում սիրահարվեի։ Հանուն Տուրգենևի, քսանչորսամյա Մ.Ն.Տոլստայան արդեն լքել էր ամուսնուն, նա գրողի ուշադրությունը գրավեց իր վրա իսկական սիրո համար։ Բայց Տուրգենևը սահմանափակվեց պլատոնական հոբբիով, և Մարիա Նիկոլաևնան նրան ծառայեց որպես Ֆաուստ պատմվածքից Վերոչկայի նախատիպ:

1843 թվականի աշնանը Տուրգենևն առաջին անգամ տեսավ Պաուլին Վիարդոյին օպերային թատրոնի բեմում, երբ մեծ երգիչը հյուրախաղերով եկավ Սանկտ Պետերբուրգ։ Տուրգենևը 25 տարեկան էր, Վիարդոն՝ 22 տարեկան։ Այնուհետև որսի ժամանակ նա հանդիպեց Պոլինի ամուսնուն՝ Փարիզի իտալական թատրոնի տնօրեն, հայտնի քննադատ և արվեստաբան Լուի Վիարդոյին, և 1843 թվականի նոյեմբերի 1-ին նա ծանոթացավ հենց Պոլինայի հետ։ Երկրպագուների զանգվածի մեջ նա առանձնապես չառանձնացրեց Տուրգենևին, որն ավելի շատ հայտնի է որպես մոլի որսորդ, և ոչ գրող: Եվ երբ նրա հյուրախաղերն ավարտվեցին, Տուրգենևը Վիարդոյի ընտանիքի հետ միասին, Եվրոպային դեռ անհայտ և առանց փողի մոր կամքին հակառակ մեկնեց Փարիզ։ Եվ դա չնայած այն բանին, որ բոլորը նրան մեծահարուստ էին համարում։ Բայց այս անգամ նրա չափազանց նեղ ֆինանսական վիճակը բացատրվում էր հենց մոր հետ անհամաձայնությամբ՝ Ռուսաստանի ամենահարուստ կանանցից մեկի և հսկայական գյուղատնտեսական և արդյունաբերական կայսրության տիրոջ հետ։

Կցելու համար անիծյալ գնչուհիՄայրը երեք տարի նրան փող չի տվել։ Այս տարիների ընթացքում նրա ապրելակերպը այնքան էլ նման չէր «հարուստ ռուսի» կյանքի կարծրատիպին, որը ձևավորվել էր նրա մասին։ 1845 թվականի նոյեմբերին նա վերադառնում է Ռուսաստան, իսկ 1847 թվականի հունվարին, իմանալով Վիարդոյի Գերմանիայում կատարած հյուրախաղերի մասին, նորից լքում է երկիրը՝ մեկնում է Բեռլին, այնուհետև Լոնդոն, Փարիզ, հյուրախաղերով Ֆրանսիա և կրկին Սանկտ Պետերբուրգ։ Առանց պաշտոնական ամուսնության, Տուրգենևն ապրում էր Վիարդոտի ընտանիքում »: ուրիշի բնի եզրին», ինչպես ինքն է ասել. Պաուլին Վիարդոն մեծացրել է Տուրգենևի ապօրինի դստերը։ 1860-ականների սկզբին Վիարդոտների ընտանիքը հաստատվեց Բադեն-Բադենում, և նրանց հետ Տուրգենևը («Վիլլա Տուրգենեֆ»): Վիարդոտ ընտանիքի և Իվան Տուրգենևի շնորհիվ նրանց վիլլան դարձել է հետաքրքիր երաժշտական ​​և գեղարվեստական ​​կենտրոն։ 1870 թվականի պատերազմը ստիպեց Վիարդոյի ընտանիքին թողնել Գերմանիան և տեղափոխվել Փարիզ, որտեղ տեղափոխվել է նաև գրողը։

Պաուլին Վիարդոյի և Տուրգենևի հարաբերությունների իրական բնույթը դեռևս քննարկման առարկա է: Կարծիք կա, որ այն բանից հետո, երբ Լուի Վիարդոն կաթվածահար է եղել, Պոլինան և Տուրգենևն իրականում ամուսնական հարաբերությունների մեջ են մտել։ Լուի Վիարդոն Պոլինայից մեծ էր քսան տարով, նա մահացավ նույն տարում, ինչ Ի. Ս. Տուրգենևը:

Գրողի վերջին սերը Ալեքսանդրինյան թատրոնի դերասանուհի Մարիա Սավինան էր։ Նրանց հանդիպումը տեղի է ունեցել 1879 թվականին, երբ երիտասարդ դերասանուհին 25 տարեկան էր, իսկ Տուրգենևը՝ 61 տարեկան։ Դերասանուհին այն ժամանակ խաղում էր Վերոչկայի դերը Տուրգենևի «Ամիս երկրում» պիեսում։ Դերը այնքան վառ էր խաղացել, որ գրողն ինքը ապշել էր. Այս ներկայացումից հետո նա վարդերի մեծ փունջով գնաց դերասանուհու կուլիսներում և բացականչեց. Էս Վերոչկան ես եմ գրել?!Իվան Տուրգենևը սիրահարվեց նրան, ինչը նա բացահայտ խոստովանեց: Նրանց հանդիպումների հազվադեպությունը լրացվում էր կանոնավոր նամակագրությամբ, որը տևեց չորս տարի։ Չնայած Տուրգենևի անկեղծ հարաբերություններին, Մարիայի համար նա բավականին լավ ընկեր էր։ Նա պատրաստվում էր ամուսնանալ մեկ ուրիշի հետ, սակայն ամուսնությունն այդպես էլ չկայացավ։ Սավինայի ամուսնությունը Տուրգենևի հետ նույնպես վիճակված չէր իրականանալ. գրողը մահացավ Վիարդոտ ընտանիքի շրջապատում:

«Տուրգենևի աղջիկներ»

Տուրգենևի անձնական կյանքը լիովին հաջող չէր. 38 տարի ապրելով Վիարդոյի ընտանիքի հետ սերտ կապի մեջ՝ գրողը խորը միայնակ էր զգում։ Այս պայմաններում ձևավորվեց Տուրգենևի սիրո կերպարը, բայց սերը այնքան էլ բնորոշ չէ նրա ստեղծագործական մելամաղձոտ ձևին։ Նրա ստեղծագործություններում երջանիկ ավարտ գրեթե չկա, իսկ վերջին ակորդն ավելի հաճախ տխուր է։ Բայց, այնուամենայնիվ, ռուս գրողներից գրեթե ոչ ոք այդքան ուշադրություն չդարձրեց սիրո պատկերմանը, ոչ ոք կնոջը իդեալականացրեց Իվան Տուրգենևի չափով:

1850-1880-ականների նրա ստեղծագործություններում կին կերպարների կերպարները՝ ամբողջական, մաքուր, անձնուրաց, բարոյապես ուժեղ հերոսուհիների կերպարներն ընդհանուր առմամբ ձևավորեցին գրական երևույթ »: Տուրգենևի աղջիկ«- իր ստեղծագործությունների տիպիկ հերոսուհին։ Այդպիսիք են Լիզան «Ավելորդ մարդու օրագիրը» պատմվածքում, Նատալյա Լասունսկայան՝ «Ռուդին» վեպում, Ասյան՝ համանուն պատմվածքում, Վերան՝ «Ֆաուստ», Ելիզավետա Կալիտինան՝ «Ազնվական բույնը» վեպում։ », Ելենա Ստախովան՝ «Նախօրեին» վեպում, Մարիաննա Սինեցկայան՝ «Նով» վեպում և այլն։

Լ. Ն. Տոլստոյը, նշելով գրողի արժանիքները, ասաց, որ Տուրգենևը նկարել է կանանց զարմանալի դիմանկարներ, և որ Տոլստոյն ինքը հետագայում դիտարկել է Տուրգենևի կանանց կյանքում:

Սերունդ

Տուրգենևա Պելագեա (Պոլինա, Պոլինետ) Իվանովնա. Լուսանկարը՝ Է.Կարժի, 1870-ական թթ

Տուրգենևը երբեք սեփական ընտանիք չի ունեցել. Գրողի դուստրը դերձակուհի Ավդոտյա Էրմոլաևնա Իվանովայից՝ Պելագեա Իվանովնա Տուրգենևան, Բրյուերի ամուսնության մեջ (1842-1919), ութ տարեկանից նա մեծացել է Ֆրանսիայում Պոլին Վիարդոյի ընտանիքում, որտեղ Տուրգենևը փոխել է իր անունը Պելագեայից։ Պոլինային (Polinet, Paulinette), որն ավելի ներդաշնակ էր թվում նրան։ Իվան Սերգեևիչը Ֆրանսիա է ժամանել միայն վեց տարի անց, երբ նրա դուստրն արդեն տասնչորս տարեկան էր։ Պոլինեն գրեթե մոռանում էր ռուսերենը և խոսում էր միայն ֆրանսերեն, ինչը հուզում էր հորը։ Միաժամանակ նա վրդովված էր, որ աղջիկը դժվար հարաբերություններ ունի հենց Վիարդոյի հետ։ Աղջիկը թշնամաբար էր տրամադրված հոր սիրելիի նկատմամբ, և շուտով դա հանգեցրեց նրան, որ աղջկան ուղարկեցին մասնավոր գիշերօթիկ դպրոց։ Երբ Տուրգենևը հաջորդեց Ֆրանսիա, նա վերցրեց իր դստերը պանսիոնատից, և նրանք միասին բնակություն հաստատեցին, և Պոլինետի համար հրավիրվեց Անգլիայից մի գավառուհի Ինիսը:

Տասնյոթ տարեկանում Պոլինետը հանդիպեց երիտասարդ գործարար Գաստոն Բրյուերին (1835-1885), ով լավ տպավորություն թողեց Իվան Տուրգենևի վրա, և նա համաձայնվեց ամուսնանալ իր դստեր հետ։ Որպես օժիտ հայրն այն ժամանակների համար տվել է պատկառելի գումար՝ 150 հազար ֆրանկ։ Աղջիկը ամուսնացավ Բրյուերի հետ, ով շուտով սնանկացավ, որից հետո Պոլինեթը հոր օգնությամբ թաքնվեց Շվեյցարիայում գտնվող ամուսնուց։ Քանի որ Տուրգենևի ժառանգորդը Փոլին Վիարդոն էր, նրա դուստրը մահից հետո հայտնվեց ֆինանսական ծանր վիճակում։ Նա մահացել է 1919 թվականին 76 տարեկան հասակում քաղցկեղից։ Պոլինեի երեխաները՝ Ժորժ Ալբերտը և Ժաննան, ժառանգներ չունեին։ Ժորժ Ալբերտը մահացել է 1924 թ. Ժաննա Բրյուեր-Տուրգենևան երբեք չի ամուսնացել. Նա ապրում էր կրկնուսուցմամբ, քանի որ վարժ տիրապետում էր հինգ լեզուների։ Նա նույնիսկ զբաղվում էր պոեզիայով՝ պոեզիա գրելով ֆրանսերեն: Նա մահացավ 1952 թվականին 80 տարեկան հասակում, և նրա հետ Իվան Սերգեևիչի գծով Տուրգենևների ընտանեկան մասնաճյուղը խզվեց:

Կիրք որսի համար

Ի. Ս. Տուրգենևը ժամանակին Ռուսաստանի ամենահայտնի որսորդներից մեկն էր: Որսի հանդեպ սերը ապագա գրողի մեջ սերմանել է նրա հորեղբայր Նիկոլայ Տուրգենևը, որը թաղամասում ձիերի և որսորդական շների ճանաչված գիտակ է, ով տղային մեծացրել է Սպասսկոյեում ամառային արձակուրդների ժամանակ։ Նա որսորդություն է սովորեցրել նաև ապագա գրող Ա.Ի. Կուպֆերշմիդտին, որին Տուրգենևը համարում էր իր առաջին ուսուցիչը։ Նրա շնորհիվ Տուրգենևը, արդեն պատանեկության տարիներին, կարող էր իրեն հրացանի որսորդ անվանել։ Նույնիսկ Իվանի մայրը, ով նախկինում որսորդներին նայում էր որպես պարապների, տոգորված էր որդու կրքով։ Տարիների ընթացքում հոբբին վերածվել է կրքի: Պատահում էր, որ մի ամբողջ սեզոն նա ձեռքը բաց չէր թողնում, հազարավոր մղոններ անցավ Ռուսաստանի կենտրոնական գոտու բազմաթիվ գավառներով։ Տուրգենևն ասաց, որ որսն ընդհանրապես բնորոշ է ռուս մարդուն, և որ ռուս ժողովուրդը անհիշելի ժամանակներից սիրել է որսը։

1837 թվականին Տուրգենևը հանդիպեց գյուղացի որսորդ Աֆանասի Ալիֆանովին, որը հետագայում դարձավ նրա հաճախակի որսի ուղեկիցը։ Գրողն այն գնել է հազար ռուբլով; նա բնակություն հաստատեց անտառում՝ Սպասսկուց հինգ մղոն հեռավորության վրա։ Աթանասիոսը հիանալի հեքիաթասաց էր, և Տուրգենևը հաճախ էր գալիս նրա մոտ՝ նստելու մի բաժակ թեյի վրա և լսելու որսի պատմություններ։ «Գիշերների մասին» (1854) պատմվածքը գրողը ձայնագրել է Ալիֆանովի խոսքերից։ Հենց Աթանասիուսը դարձավ Երմոլայի նախատիպը Որսորդի գրառումներից։ Նա հայտնի էր նաև որսորդի իր տաղանդով գրողի ընկերների շրջանում՝ Ա. Ա. Ֆետ, Ի. Պ. Բորիսով։ Երբ Աթանասիուսը մահացավ 1872 թվականին, Տուրգենևը շատ էր ցավում իր հին որսորդուհու համար և խնդրեց իր մենեջերին հնարավոր օգնություն ցուցաբերել իր դստերը՝ Աննային:

1839 թվականին գրողի մայրը, նկարագրելով Սպասսկոյեում տեղի ունեցած հրդեհի ողբերգական հետեւանքները, չի մոռանում ասել. ձեր ատրճանակը անձեռնմխելի է, իսկ շունը խենթ է«. Արդյունքում առաջացած հրդեհը արագացրել է Իվան Տուրգենևի ժամանումը Սպասսկոյե։ 1839 թվականի ամռանը նա առաջին անգամ գնաց որսի Տելեգինսկի ճահիճներում (Բոլխովսկի և Օրյոլի շրջանների սահմանին), այցելեց Լեբեդյանսկայա տոնավաճառ, որն արտացոլվեց «Լեբեդյան» (1847) պատմվածքում։ Վարվառա Պետրովնան հատուկ նրա համար գնեց հինգ ոհմակ գորշ, ինը աղեղնաձիգ և թամբերով ձիեր։

1843 թվականի ամռանը Իվան Սերգեևիչն ապրում էր Պավլովսկի տնակում և նույնպես շատ որս էր անում։ Այս տարի նա հանդիպեց Փոլին Վիարդոյին։ Գրողին նրան ներկայացրեցին հետևյալ խոսքերով. Սա երիտասարդ ռուս հողատեր է։ Փառահեղ որսորդ և վատ բանաստեղծ«. Դերասանուհի Լուիի ամուսինը, ինչպես Տուրգենևը, կրքոտ որսորդ էր։ Իվան Սերգեևիչը նրան մեկ անգամ չէ, որ հրավիրել է Սանկտ Պետերբուրգի մերձակայքում որսի։ Նրանք ընկերների հետ բազմիցս գնացել են որսի Նովգորոդի նահանգ և Ֆինլանդիա։ Իսկ Պաուլին Վիարդոն Տուրգենեւին գեղեցիկ ու թանկարժեք խաղային պայուսակ է նվիրել։

« I. S. Տուրգենևը որսի վրա», (1879). Ն.Դ.Դմիտրիև-Օրենբուրգսկի

1840-ականների վերջերին գրողն ապրել է արտասահմանում և աշխատել «Որսորդի նոտաների» վրա։ 1852-1853 թվականները գրողը անցկացրել է Սպասսկոյեում՝ ոստիկանության հսկողության ներքո։ Բայց այս աքսորը նրան չճնշեց, քանի որ գյուղում որսը կրկին սպասվում էր և բավականին հաջող։ Եվ հաջորդ տարի նա գնաց որսի արշավների Սպասսկուց 150 մղոն հեռավորության վրա, որտեղ Ի.Ֆ. Յուրասովի հետ միասին որսաց Դեսնայի ափին: Այս արշավախումբը Տուրգենևի համար նյութ է ծառայել «Ուղևորություն դեպի Պոլիսյա» (1857) պատմվածքի վրա աշխատելու համար։

1854 թվականի օգոստոսին Տուրգենևը Ն. Ա. Նեկրասովի հետ գնաց որսի տիտղոսային խորհրդական Ի.Ի. Մասլով Օսմինոյի կալվածք, որից հետո երկուսն էլ շարունակեցին որսը Սպասսկում։ 1850-ականների կեսերին Տուրգենևը հանդիպեց Տոլստոյների ընտանիքին։ Լև Տոլստոյի ավագ եղբայրը՝ Նիկոլայը, նույնպես պարզվեց, որ մոլի որսորդ էր և Տուրգենևի հետ միասին մի քանի որսորդություն կատարեց Սպասսկու և Նիկոլսկո-Վյազեմսկու շուրջ: Երբեմն նրանց ուղեկցում էր Մ.Ն.Տոլստոյի ամուսինը՝ Վալերիան Պետրովիչը. Նրա բնավորության որոշ գծեր արտացոլվել են Պրիիմկովի կերպարում «Ֆաուստ» (1855) պատմվածքում։ 1855 թվականի ամռանը Տուրգենևը որս չի արել խոլերայի համաճարակի պատճառով, բայց հետագա սեզոններին նա փորձել է փոխհատուցել կորցրած ժամանակը: Ն.Ն.Տոլստոյի հետ գրողն այցելել է Պիրոգովո՝ Ս.Ն.Տոլստոյի կալվածքը, ով նախընտրում էր որսալ գորշների հետ և ուներ հիանալի ձիեր և շներ։ Մյուս կողմից, Տուրգենևը նախընտրում էր որսալ հրացանով և սեթեր շան միջոցով և հիմնականում որսորդական թռչունների համար։

Տուրգենևը յոթանասուն շան և վաթսուն գորշ շան հնանոց էր պահում։ Ն.Ն.Տոլստոյի, Ա.Ա.Ֆետի և Ա.Տ.Ալիֆանովի հետ մի շարք որսորդական արշավներ է կատարել Ռուսաստանի կենտրոնական նահանգներում։ 1860-1870 թվականներին Տուրգենևը հիմնականում ապրել է արտասահմանում։ Նա նաև փորձեց վերստեղծել արտասահմանում ռուսական որսի ծեսերն ու մթնոլորտը, բայց այս ամենից միայն հեռավոր նմանություն ստացվեց նույնիսկ այն ժամանակ, երբ նա Լուի Վիարդոյի հետ կարողացավ վարձակալել բավականին արժանապատիվ որսատեղեր։ 1880 թվականի գարնանը, այցելելով Սպասսկոյե, Տուրգենևը հատուկ ճանապարհորդություն կատարեց Յասնայա Պոլյանաորպեսզի համոզեն Լև Տոլստոյին մասնակցել Պուշկինի տոնակատարություններին։ Տոլստոյը մերժեց հրավերը, քանի որ նա անտեղի էր համարում պաշտոնական ընթրիքները և ազատական ​​կենացները սովահար ռուս գյուղացիների առաջ: Այնուամենայնիվ, Տուրգենևը կատարեց իր վաղեմի երազանքը՝ որս էր անում Լև Տոլստոյի հետ։ Տուրգենևի շուրջ նույնիսկ ձևավորվեց մի ամբողջ որսորդական շրջանակ ՝ Ն. Ա. Նեկրասով, Ա. Ա. Ֆետ, Ա. Ն. Օստրովսկի, Ն. Ն. և Լ. Ն. Տոլստի, նկարիչ Պ. Բացի այդ, նա պատահաբար որս էր անում գերմանացի գրող Կառլ Մյուլլերի, ինչպես նաև Ռուսաստանի և Գերմանիայի թագավորական տների ներկայացուցիչների՝ Մեծ Դքս Նիկոլայ Նիկոլաևիչի և Հեսսենի արքայազնի հետ:

Իվան Տուրգենևը հրացանը ուսերին գնաց Օրյոլ, Տուլա, Տամբով, Կուրսկ, Կալուգա նահանգներ։ Նա քաջատեղյակ էր Անգլիայի, Ֆրանսիայի և Գերմանիայի լավագույն որսավայրերին։ Նա գրել է երեք մասնագիտացված աշխատություններ՝ նվիրված որսին.

Իր կյանքի վերջում թուլացած Իվան Տուրգենևն իր մահվան մահճում զղջաց, որ որսի ժամանակ սպանել է աքաղաղներին, սև թրթուրներին, մեծ դիպուկներին, բադերին, կաքավներին և այլ վայրի թռչուններին։

Բնավորության գծերը և գրողի կյանքը

Դիմում Տուրգենևին Սովրեմեննիկի խմբագիրներից, ջրաներկ Դ.Վ.Գրիգորովիչի, 1857 թ.

Տուրգենևի կենսագիրները նշել են նրա գրական կյանքի եզակի առանձնահատկությունները։ Պատանեկությունից նա զուգորդել է խելքը, կրթությունը, գեղարվեստական ​​տաղանդը պասիվության, ներքնատեսության հակման, անվճռականության հետ։ Բոլորը միասին, տարօրինակ կերպով, զուգորդված բարչոնկայի սովորությունների հետ, որը երկար ժամանակ կախված էր տիրակալ, բռնակալ մորից։ Տուրգենևը հիշեց, որ Բեռլինի համալսարանում, երբ սովորում էր Հեգելին, կարող էր թողնել դպրոցը, երբ պետք էր վարժեցնել իր շանը կամ առնետների վրա դնել: Տ. Ն. Գրանովսկին, ով եկել էր իր բնակարան, գտավ ուսանող-փիլիսոփային, որը խաղում էր ճորտ ծառայի (Պորֆիրի Կուդրյաշովի) հետ թղթախաղով։ Տարիների ընթացքում մանկամտությունը հարթվեց, բայց հայացքների ներքին պառակտումն ու անհասունությունը երկար ժամանակ իրենց զգացնել տվեց. Ա. Յա. Պանաևայի խոսքերով, երիտասարդ Իվանը ցանկանում էր ընդունվել ինչպես գրական հասարակության մեջ, այնպես էլ աշխարհիկ կենդանի սենյակներում, մինչդեռ աշխարհիկ: հասարակություն Տուրգենևն ամաչում էր խոստովանել իր գրական վաստակը, որը խոսում էր գրականության և այն ժամանակ գրողի կոչման նկատմամբ նրա կեղծ և անլուրջ վերաբերմունքի մասին:

Երիտասարդ տարիներին գրողի վախկոտության մասին է վկայում 1838 թվականին Գերմանիայում տեղի ունեցած մի դրվագ, երբ նավով ճամփորդության ժամանակ հրդեհ է բռնկվել, իսկ ուղեւորներին հրաշքով հաջողվել է փրկվել։ Վախենալով իր կյանքի համար՝ Տուրգենևը խնդրեց նավաստիներից մեկին փրկել իրեն և նրան խոստացավ վարձատրություն իր հարուստ մորից, եթե կարողանա կատարել իր խնդրանքը։ Մյուս ուղևորները վկայում են, որ երիտասարդը ցավագին բացականչել է. Մեռի՛ր այնքան երիտասարդ։», փրկարար նավակների մոտ կանանց ու երեխաներին հրելիս։ Բարեբախտաբար, լողափը հեռու չէր։ Մի անգամ ափին երիտասարդն ամաչեց իր վախկոտության համար։ Նրա վախկոտության մասին լուրերը ներթափանցեցին հասարակություն և ծաղրի առարկա դարձան։ Իրադարձությունը որոշակի բացասական դեր է խաղացել հեղինակի հետագա կյանքում և նկարագրվել է հենց Տուրգենևի կողմից «Կրակ ծովում» պատմվածքում։

Հետազոտողները նշում են Տուրգենևի բնավորության ևս մեկ գիծ, ​​որը շատ դժվարություններ է բերել նրան և շրջապատողներին՝ նրա կամայականությունը, «համառուսական անփութությունը» կամ «օբլոմովիզմը», ինչպես գրում է Է.Ա.Սոլովյովը։ Իվան Սերգեևիչը կարող էր հյուրեր հրավիրել իր մոտ և շուտով մոռանալ դրա մասին՝ ինչ-որ տեղ գնալով իր գործով. նա կարող էր պատմվածք խոստանալ Ն.Ա.Նեկրասովին «Սովրեմեննիկի» հաջորդ համարի համար, կամ նույնիսկ Ա.Ա.Կրաևսկուց կանխավճար վերցնել և ժամանակին չհասցնել խոստացված ձեռագիրը։ Ինքը՝ Իվան Սերգեևիչը, հետագայում զգուշացրեց երիտասարդ սերնդին նման զայրացնող մանրուքներից: Լեհ-ռուս հեղափոխական Արթուր Բեննին մի անգամ դարձել է այս ընտրականության զոհը, և նրան Ռուսաստանում զրպարտությամբ մեղադրել են III բաժնի գործակալ լինելու մեջ: Այս մեղադրանքը կարողացավ ցրել միայն Ա. Ի. Հերցենը, որին Բեննին նամակ գրեց և խնդրեց այն ուղարկել Լոնդոնում գտնվող Ի. Ս. Տուրգենևին: Տուրգենևը մոռացել էր նամակի մասին, որն իրեն չուղարկված էր ավելի քան երկու ամիս։ Այս ընթացքում Բենիի դավաճանության մասին խոսակցությունները հասել են աղետալի չափերի։ Հերցենին շատ ուշ հասած նամակը ոչինչ չէր կարող փոխել Բենիի համբավում։

Այս արատների հակառակ կողմը հոգու փափկությունն էր, բնության լայնությունը, որոշակի առատաձեռնությունը, մեղմությունը, բայց նրա բարությունը սահման ուներ։ Երբ Սպասսկոյե կատարած իր վերջին այցի ժամանակ նա տեսավ, որ մայրը, ով չգիտեր ինչպես հաճեցնել իր սիրելի որդուն, բոլոր ճորտերին շարեց ծառուղու երկայնքով բարչուկին ողջունելու համար »: բարձրաձայն և ուրախԻվանը բարկացավ մոր վրա, անմիջապես շրջվեց և հետ գնաց Սանկտ Պետերբուրգ։ Նրանք այլևս չեն տեսել միմյանց մինչև նրա մահը, և նույնիսկ փողի բացակայությունը չէր կարող սասանել նրա որոշումը։ Տուրգենեւի բնավորության գծերից Լյուդվիգ Պիչն առանձնացրել է իր համեստությունը. Արտերկրում, որտեղ նրա աշխատանքը դեռ վատ էր հայտնի, Տուրգենևը երբեք չէր պարծենում իր շրջապատում, որ Ռուսաստանում իրեն արդեն համարում էին. հայտնի գրող. Դառնալով մայրական ժառանգության անկախ սեփականատեր՝ Տուրգենևը որևէ մտահոգություն չի ցուցաբերել իր հացի և բերքի համար։ Ի տարբերություն Լև Տոլստոյի, նա իր մեջ վարպետություն չուներ։

Նա իրեն անվանում է « ռուս հողատերերից ամենաանզգույշը«. Գրողը չի խորացել իր ունեցվածքի տնօրինման մեջ՝ այն վստահելով կա՛մ հորեղբորը, կա՛մ բանաստեղծ Ն. Ս. Տյուտչևին, կա՛մ նույնիսկ պատահական մարդկանց: Տուրգենևը շատ հարուստ էր, նա տարեկան առնվազն 20 հազար ռուբլի եկամուտ ուներ հողից, բայց միևնույն ժամանակ միշտ փողի կարիք ուներ՝ այն ծախսելով շատ անզգույշ։ Ռուս լայն վարպետի սովորություններն իրենց զգացնել տվեցին։ Շատ զգալի էին նաև Տուրգենևի գրական հոնորարները։ Նա Ռուսաստանի ամենաբարձր վարձատրվող գրողներից էր։ Որսորդի գրառումների յուրաքանչյուր հրատարակություն նրան բերում էր 2500 ռուբլի մաքուր եկամուտ։ Նրա ստեղծագործությունները տպագրելու իրավունքն արժեցել է 20-25 հազար ռուբլի։

Ստեղծագործության արժեքը և գնահատումը

Լրացուցիչ մարդիկ Տուրգենևի կերպարով

«Ազնվականների բույնը» Մալի թատրոնի բեմում, Լավրեցկի - Ա. Ի. Սումբատով-Յուժին, Լիզա - Ելենա Լեշկովսկայա (1895)

Չնայած այն հանգամանքին, որ «ավելորդ մարդկանց» պատկերելու ավանդույթը առաջացել է Տուրգենևից առաջ (Չատսկի Ա. Ս. Գրիբոյեդովա, Եվգենի Օնեգին Ա. Ս. Պուշկին, Պեչորին Մ. Յու. Լերմոնտով, Բելտով Ա. Ի. Հերցեն, Ադուև կրտսեր «Սովորական պատմություն» Ի. Ա. առաջնահերթություն այս տեսակի գրական կերպարների որոշման հարցում: «Էքստրա մարդ» անվանումը ամրագրվել է 1850 թվականին Տուրգենևի «Ավելորդ մարդու օրագիրը» պատմվածքի հրապարակումից հետո։ «Ավելորդ մարդիկ», որպես կանոն, տարբերվում էին. ընդհանուր հատկանիշներինտելեկտուալ գերազանցություն ուրիշների նկատմամբ և միևնույն ժամանակ պասիվություն, մտավոր հակասություն, թերահավատություն արտաքին աշխարհի իրողությունների նկատմամբ, խոսքի և գործի անհամապատասխանություն։ Տուրգենևը ստեղծել է նմանատիպ պատկերների մի ամբողջ պատկերասրահ՝ Չուլկատուրին («Ավելորդ մարդու օրագիրը», 1850), Ռուդին («Ռուդին», 1856), Լավրեցկի («Ազնվական բույն», 1859), Նեժդանով («Նոյ», 1877 թ. ) «Ավելորդ մարդու» խնդրին են նվիրված նաև Տուրգենևի «Ասյա», «Յակով Պասինքով», «Նամակագրություն» և այլն պատմվածքները։

«Ավելորդ մարդու օրագիրը» ֆիլմի գլխավոր հերոսը նշանավորվում է իր բոլոր հույզերը վերլուծելու, սեփական հոգու վիճակի ամենաչնչին երանգներն արձանագրելու ցանկությամբ: Ինչպես Շեքսպիրի Համլետը, հերոսը նկատում է իր մտքերի անբնականությունն ու լարվածությունը, կամքի բացակայությունը. Ես քանդվեցի մինչև վերջին թելը, համեմատեցի ինձ ուրիշների հետ, հիշեցի մարդկանց ամենափոքր հայացքները, ժպիտները, խոսքերը... Ամբողջ օրեր անցան այս ցավոտ, անպտուղ աշխատանքի մեջ։«. Հոգին քայքայող ներդաշնակությունը հերոսին անբնական հաճույք է պատճառում. Միայն Օժոգինների տնից վտարվելուց հետո ես ցավագին իմացա, թե մարդ ինչքան հաճույք կարող է ստանալ սեփական դժբախտության մասին մտորելուց։«. Անտարբեր և արտացոլող կերպարների ձախողումը ավելի շատ դրդվեց Տուրգենևի ամուր և ուժեղ հերոսուհիների կերպարներով:

Ռուդինի և Չուլկատուրինի տիպերի հերոսների մասին Տուրգենևի մտորումների արդյունքը դարձավ «Համլետ և Դոն Կիխոտ» հոդվածը (1859): Տուրգենևի բոլոր «ավելորդներից» ամենաքիչ «համլետիկը» «Ազնվականների բույն»-ի հերոս Լավրեցկին է։ «Ռուսական Համլետը» «Նով» վեպում կոչվում է նրա գլխավոր հերոսներից Ալեքսեյ Դմիտրիևիչ Նեժդանովը։

Տուրգենևի հետ միաժամանակ Ի.Ա.Գոնչարովը շարունակեց զարգացնել «լրացուցիչ մարդու» ֆենոմենը «Օբլոմով» (1859թ.), Ն.Ա.Նեկրասով - Ագարին («Սաշա», 1856թ.), Ա.Ֆ.Պիսեմսկի և շատ ուրիշներ վեպում: Բայց, ի տարբերություն Գոնչարովի կերպարի, Տուրգենևի կերպարներն ավելի շատ տիպավորման են ենթարկվել։ Խորհրդային գրականագետ Ա.Լավրեցկու (Ի. Մ. Ֆրենկել) կարծիքով՝ «Եթե մենք ունենայինք բոլոր աղբյուրները ուսումնասիրելու 40-ական թթ. կա միայն մեկ «Ռուդին» կամ մեկ «Ազնվական բույն», այնուհետև դեռ հնարավոր կլիներ հաստատել դարաշրջանի բնավորությունը նրա առանձնահատուկ հատկանիշներով։ Օբլոմովի խոսքերով, մենք ի վիճակի չենք դա անել։

Հետագայում Տուրգենևի «ավելորդ մարդկանց» պատկերելու ավանդույթը հեգնանքով ծեծի ենթարկվեց Ա.Պ. Չեխովի կողմից։ Նրա «Մենամարտ» պատմվածքի հերոս Լաևսկին Տուրգենևի ավելորդ անձի կրճատված և պարոդիկ տարբերակն է։ Նա ասում է իր ընկեր ֆոն Կորենին. Ես պարտվող եմ, ավելորդ մարդ«. Ֆոն Կորենը համաձայն է, որ Լաևսկին չիպ Ռուդինից«. Միևնույն ժամանակ, նա ծաղրական տոնով խոսում է Լաևսկու՝ «ավելորդ մարդ» լինելու մասին. Հասկացեք սա, ասում են, որ նա մեղավոր չէ, որ պետական ​​փաթեթները շաբաթներով չբացված են, և որ ինքն է խմում և հարբեցնում ուրիշներին, բայց մեղավոր են Օնեգինը, Պեչորինը և Տուրգենևը, ով հորինել է պարտվողին և ավելորդ մարդուն։ սա«. Հետագայում քննադատները Ռուդինի կերպարը մոտեցրել են հենց Տուրգենևի կերպարին։

Բեմի վրա

Բեմադրության ձևավորում «Մի ամիս երկրում», M.V. Dobuzhinsky, 1909 թ

1850-ականների կեսերին Տուրգենևը հիասթափվել էր դրամատուրգի իր կոչումից: Քննադատները նրա պիեսները չբեմադրեցին։ Հեղինակը կարծես համաձայն էր քննադատների կարծիքի հետ և դադարեց գրել ռուսական բեմի համար, բայց 1868-1869 թվականներին նա գրեց չորս ֆրանսիական օպերետային լիբրետո Պոլին Վիարդոյի համար, որոնք նախատեսված էին Բադեն-Բադենի թատրոնում արտադրվելու համար։ Լ.Պ. Գրոսմանը նշեց Տուրգենևի պիեսների դեմ բազմաթիվ քննադատների կշտամբանքների վավերականությունը դրանցում շարժման բացակայության և խոսակցական տարրի գերակշռության համար: Այնուամենայնիվ, նա մատնանշեց բեմում Տուրգենևի ստեղծագործությունների պարադոքսալ համառությունը։ Իվան Սերգեևիչի պիեսները հարյուր վաթսուն տարուց ավելի չեն լքում եվրոպական և ռուսական թատրոնների խաղացանկը։ Դրանցում խաղացել են ռուս հայտնի կատարողներ՝ Պ. Ստանիսլավսկին, Վ. Ի. Կաչալովը, Մ. Ն. Էրմոլովան և ուրիշներ։

Տուրգենևի դրամատուրգը լայն ճանաչում է գտել Եվրոպայում։ Նրա պիեսները հաջող են եղել Փարիզի Անտուան ​​թատրոնի, Վիեննայի Բուրգթատրոնի, Մյունխենի Կամերային թատրոնի, Բեռլինի, Քյոնիգսբերգի և գերմանական այլ թատրոնների բեմերում։ Տուրգենևի դրամատուրգիան եղել է ականավոր իտալացի ողբերգականների՝ Էրմետե Նովելիի, Թոմազո Սալվինիի, Էռնեստո Ռոսիի, Էրմետե Զակոնիի, ավստրիացի, գերմանացի և ֆրանսիացի դերասաններ Ադոլֆ ֆոն Զոնենտալի, Անդրե Անտուանի, Շառլոտա Վոլտերի և Ֆրանցիսկա Էլմենրեյխի ընտրյալ երգացանկում։

Նրա բոլոր պիեսներից ամենամեծ հաջողությունը գրանցել է «Մի ամիս երկրում»։ Ներկայացման դեբյուտը կայացել է 1872 թ. 20-րդ դարի սկզբին պիեսը բեմադրվել է Մոսկվայի գեղարվեստական ​​թատրոնում՝ Կ.Ս.Ստանիսլավսկու և Ի.Մ.Մոսկվինի կողմից։ Արտադրության բեմանկարիչը և կերպարների զգեստների էսքիզների հեղինակը համաշխարհային նկարիչ Մ.Վ.Դոբուժինսկին էր։ Այս ներկայացումը մինչ օրս չի լքել ռուսական թատրոնների բեմը։ Դեռ հեղինակի կենդանության օրոք թատրոնները սկսեցին տարբեր աստիճանի հաջողությամբ բեմադրել նրա վեպերն ու պատմվածքները՝ «Ազնվական բույնը», «Տափաստանի արքան Լիրը», «Գարնանային ջրերը»։ Այս ավանդույթը շարունակում են ժամանակակից թատրոնները։

Ըստ XIX դարի ժամանակակիցների

Ա.Մ.Վոլկովի ծաղրանկարը Տուրգենևի «Ծուխ» վեպի վրա։
"Կայծ". 1867. Թիվ 14։
-Ի՜նչ տհաճ հոտ է գալիս.
- Խամրող փառքի ծուխը, մարող տաղանդի գոլորշիները...
- Շշ, պարոնայք: Եվ Տուրգենևի ծուխը մեզ համար քաղցր և հաճելի է:

Ժամանակակիցները Տուրգենևի աշխատանքին շատ բարձր գնահատական ​​են տվել։ Քննադատներ Վ. Գ. Բելինսկի, Ն. Ա. Դոբրոլյուբով, Դ. Ի. Պիսարև, Ա. Վ. Դրուժինին, Պ. Վ. Աննենկով, Ապոլոն Գրիգորիև, Վ. Տկաչև, Ն. Ի. Սոլովյով, Մ. Ա. Անտոնովիչ, Մ. Ն. Լոնգինով, Մ. Ֆ. Դե Պուլետ, Ն. Վ. Շելգունով, Ն. Գ. Չերնիշևսկի և շատ ուրիշներ:

Այսպիսով, Վ. Ըստ Ն.Վ.Գոգոլի՝ այն ժամանակվա ռուս գրականության մեջ Տուրգենևն ուներ ամենաշատ տաղանդը։ Ն.Ա.Դոբրոլյուբովը գրել է, որ արժե Տուրգենևը բարձրաձայնել իր պատմության մեջ որևէ հարց կամ նոր կողմ. հասարակայնության հետ կապերինչպես այս խնդիրները բարձրացան կիրթ հասարակության գլխում՝ հայտնվելով բոլորի աչքի առաջ։ Մ.Է. Սալտիկով-Շչեդրինը հայտարարեց, որ Տուրգենևի գրական գործունեությունը հասարակության համար արժեք ունի Նեկրասովի, Բելինսկու և Դոբրոլյուբովի գործունեությանը հավասար: Ըստ ռուս գրականագետ 19-րդ դարի վերջին և 20-րդ դարի սկզբին, Ս. Նրա վեպերը ոչ միայն ընթերցվում էին, այլև նրա հերոսներին ընդօրինակում էին կյանքում: Նրա յուրաքանչյուր գլխավոր գործն ունի դերասան, որի բերանում դրված է հենց գրողի նուրբ ու տեղին խելքը։

Տուրգենևը հայտնի էր նաև ժամանակակից Արևմտյան Եվրոպայում։ Նրա ստեղծագործությունները գերմաներեն թարգմանվեցին դեռևս 1850-ականներին, իսկ 1870-1880-ական թվականներին նա դարձավ Գերմանիայում ամենասիրված և ամենաընթերցված ռուս գրողը, և գերմանացի քննադատները նրան գնահատեցին որպես ժամանակակից ամենանշանավոր վիպասաններից մեկը: Տուրգենևի առաջին թարգմանիչներն են եղել Ավգուստ Վիդերտը, Ավգուստ Բոլցը և Փոլ Ֆուկսը։ Տուրգենևի շատ գործերի գերմաներեն թարգմանիչ, գերմանացի գրող Ֆ. Գերմանական կայսրության կանցլեր Խլոդվիգ Հոհենլոհեն (1894-1900), ով Իվան Տուրգենևին անվանեց Ռուսաստանի վարչապետի լավագույն թեկնածուն, գրողի մասին խոսեց հետևյալ կերպ. Այսօր ես խոսեցի Ռուսաստանի ամենախելացի մարդու հետ».

Տուրգենևի «Որսորդի գրառումները» հայտնի էին Ֆրանսիայում: Գի դե Մոպասանն անվանել է գրողին. մեծ մարդ«և» հանճարեղ արձակագիր», և Ջորջ Սանդը գրեց Տուրգենևին. Ուսուցիչ! Մենք բոլորս պետք է անցնենք ձեր դպրոցով«. Նրա ստեղծագործությունը հայտնի էր նաև անգլիական գրական շրջանակներում՝ Անգլիայում թարգմանվել են «Որսորդի նոթերը», «Ազնվական բույնը», «Եվա» և «Նովը»: Արևմտյան ընթերցողին զսպել է բարոյական մաքրությունը սիրո, ռուս կնոջ կերպարի (Ելենա Ստախովա) պատկերման մեջ. հարվածել է ռազմատենչ դեմոկրատ Բազարովի կերպարին։ Գրողին հաջողվեց իսկական Ռուսաստանը ցույց տալ եվրոպական հասարակությանը, նա օտար ընթերցողներին ծանոթացրեց ռուս գյուղացիներին, ռուս ռազնոչինցիներին և հեղափոխականներին, ռուս մտավորականությանը և բացահայտեց ռուս կնոջ կերպարը: Օտարերկրյա ընթերցողները Տուրգենևի ստեղծագործության շնորհիվ յուրացրել են ռուսական ռեալիստական ​​դպրոցի մեծ ավանդույթները։

Լև Տոլստոյը գրողին տվել է հետևյալ նկարագրությունը Ա. Ն. Պիպինին ուղղված նամակում. «Տուրգենևը հիանալի մարդ է (ոչ շատ խորը, շատ թույլ, բայց բարի, լավ մարդ), ով միշտ ասում է այն, ինչ ինքը մտածում և զգում է»:

Բրոքհաուսի և Էֆրոնի հանրագիտարանային բառարանում

«Հայրեր և որդիներ» վեպը։ 1880 հրատարակություն, Լայպցիգ, Գերմանիա

Ըստ Բրոքհաուսի և Էֆրոնի հանրագիտարանի՝ «Որսորդի գրառումները», բացի ընթերցողի սովորական հաջողությունից, որոշակի պատմական դեր են խաղացել։ Գիրքը ուժեղ տպավորություն թողեց նույնիսկ գահաժառանգ Ալեքսանդր II-ի վրա, ով մի քանի տարի անց մի շարք բարեփոխումներ իրականացրեց՝ Ռուսաստանում ճորտատիրությունը վերացնելու համար։ Իշխող դասակարգերի շատ ներկայացուցիչներ նույնպես տպավորված էին Գրառումներով։ Գիրքը սոցիալական բողոք էր պարունակում՝ դատապարտելով ճորտատիրությունը, բայց ճորտատիրությունն ինքնին ուղղակիորեն շոշափվում էր «Որսորդի նոթերում» զսպվածությամբ և զգուշությամբ։ Գրքի բովանդակությունը գեղարվեստական ​​չէր, այն համոզում էր ընթերցողներին, որ մարդկանց չի կարելի զրկել մարդու ամենատարրական իրավունքներից։ Բայց, բացի բողոքից, պատմվածքները ունեին նաև գեղարվեստական ​​արժեք՝ կրելով մեղմ ու բանաստեղծական բուրմունք։ Գրականագետ Ս. Բոլորը լավագույն որակներըՏուրգենևի տաղանդները ակնարկներում վառ արտահայտություն են ստացել։ « Մեծ, հզոր, ճշմարիտ և ազատ ռուսաց լեզու», որին նվիրված է նրա «Արձակ բանաստեղծություններից» (1878-1882) վերջինը, «Ծանոթագրություններում» ստացել է իր ամենավեհ ու նրբագեղ արտահայտությունը։

«Ռուդին» վեպում հեղինակին հաջողվել է պատկերել 1840-ականների սերունդը։ Որոշ չափով Ռուդինն ինքը հայտնի հեգելյան ագիտատոր Մ. այտերին կարմրած ու սրտում արյուն չկա«. Ռուդինը հայտնվել է մի դարաշրջանում, երբ հասարակությունը երազում էր «գործի» մասին։ Վեպի հեղինակային տարբերակը գրաքննության կողմից չանցավ հունիսյան բարիկադների մոտ Ռուդինի մահվան դրվագի պատճառով, ուստի այն քննադատների կողմից ընկալվեց շատ միակողմանի։ Հեղինակի մտահղացմամբ Ռուդինը առատորեն օժտված անձնավորություն էր՝ ազնիվ մտադրություններով, բայց միևնույն ժամանակ նա ամբողջովին կորստի մեջ էր իրականության առաջ. նա գիտեր, թե ինչպես կրքոտ կերպով գրավել և գերել ուրիշներին, բայց միևնույն ժամանակ ինքը լիովին զուրկ էր կրքից և խառնվածքից: Վեպի հերոսը հարազատ անուն է դարձել այն մարդկանց համար, ում խոսքը չի համապատասխանում արարքին։ Գրողն ընդհանրապես առանձնապես չի խնայել իր սիրելի հերոսներին, նույնիսկ 19-րդ դարի կեսերի ռուսական ազնվականության լավագույն ներկայացուցիչներին։ Նա հաճախ ընդգծում էր նրանց կերպարների պասիվությունն ու անտարբերությունը, ինչպես նաև բարոյական անօգնականության գծերը։ Սա դրսևորեց գրողի ռեալիզմը՝ պատկերելով կյանքը այնպես, ինչպես կա։

Բայց եթե «Ռուդինում» Տուրգենևը խոսում էր միայն քառասունականների սերնդի պարապ շատախոս մարդկանց դեմ, ապա «Ազնվականների բույնում» նրա քննադատությունն արդեն հասավ իր ողջ սերնդին. նա պաշտպանում էր երիտասարդ ուժերին՝ առանց նվազագույն դառնության։ Ի դեմս այս վեպի հերոսուհու՝ պարզ ռուս աղջկա՝ Լիզայի, ցուցադրվում է այն ժամանակվա բազմաթիվ կանանց հավաքական կերպարը, երբ կնոջ ողջ կյանքի իմաստը վերածվում էր սիրո, որի ձախողման դեպքում կինը զրկվում էր. գոյության ցանկացած նպատակ: Տուրգենևը կանխատեսում էր ռուս կնոջ նոր տեսակի ի հայտ գալը, որը նա դրեց իր հաջորդ վեպի կենտրոնում։ Ռուսական այն ժամանակվա հասարակությունն ապրում էր սոցիալական և պետական ​​արմատական ​​փոփոխությունների նախաշեմին։ Եվ Տուրգենևի «Նախօրեին» վեպի հերոսուհին Ելենան դարձավ բարեփոխման դարաշրջանի առաջին տարիներին բնորոշ ինչ-որ լավի և նոր բանի անորոշ ցանկության անձնավորում, առանց հստակ պատկերացնելու այս նորի և լավի մասին: Պատահական չէ, որ վեպը կոչվում է «Նախօրեին», դրանում Շուբինը ավարտում է իր էլեգիան հարցով. Ե՞րբ է գալու մեր ժամանակը։ Ե՞րբ կունենանք մարդիկ։Ինչին նրա զրուցակիցը լավագույնի հույս է հայտնում. Ինձ ժամանակ տվեք,- պատասխանեց Ուվար Իվանովիչը,- նրանք կտան«. Sovremennik-ի էջերում վեպը ոգեւորված գնահատական ​​է ստացել Դոբրոլյուբովի «Երբ գալիս է իրական օրը» հոդվածում։

Հաջորդ վեպում՝ «Հայրեր և որդիներ», ամենաշատերից մեկը բնորոշ հատկանիշներԱյն ժամանակվա ռուս գրականությունը՝ գրականության ամենամոտ կապը հասարակական տրամադրությունների իրական հոսանքների հետ։ Տուրգենևին ավելի լավ է հաջողվել, քան մյուս գրողները, որսալ հանրային գիտակցության միաձայնության պահը, որը 1850-ականների երկրորդ կեսին թաղեց հին Նիկոլաևի դարաշրջանն իր անկենդան ռեակցիոն մեկուսացմամբ և դարաշրջանի շրջադարձային կետը. իրենց միջից դուրս են գալիս ավագ սերնդի չափավոր ներկայացուցիչները՝ ավելի լավ ապագայի իրենց անորոշ հույսերով՝ «հայրեր», իսկ երիտասարդ սերնդի սոցիալական կառուցվածքում արմատական ​​փոփոխությունների ծարավ՝ «երեխաներ»։ Ռուսական խոսք ամսագիրը, ի դեմս Դ. Ի. Պիսարևի, նույնիսկ իր իդեալ է ճանաչել վեպի հերոսին՝ արմատական ​​Բազարովին։ Միևնույն ժամանակ, եթե Բազարովի կերպարին նայենք պատմական տեսանկյունից՝ որպես տիպի, որն արտացոլում է XIX դարի վաթսունականների տրամադրությունները, ապա նա բավականին բացահայտված չէ, քանի որ սոցիալ-քաղաքական արմատականությունը բավականին այն ժամանակ ուժեղ, գրեթե երբեք չի երևում վեպում, ազդվել է:

Ապրելով արտասահմանում՝ Փարիզում, գրողը մտերմացել է բազմաթիվ գաղթականների ու օտարազգի երիտասարդների հետ։ Նա կրկին ցանկություն ուներ գրել օրվա թեմայով՝ հեղափոխական «ժողովրդի մոտ գնալու» մասին, ինչի արդյունքում հայտնվեց նրա ամենամեծ վեպը՝ Նոյը։ Բայց, չնայած իր ջանքերին, Տուրգենևը չկարողացավ գրավել ռուսական հեղափոխական շարժման ամենաբնորոշ գծերը։ Նրա սխալն այն էր, որ նա վեպի կենտրոն դարձրեց իր ստեղծագործություններին բնորոշ թուլամորթ մարդկանցից մեկը, որը կարող էր բնորոշ լինել 1840-ականների սերնդին, բայց ոչ 1870-ականներին։ Վեպը այնքան էլ լավ չընդունվեց քննադատների կողմից։ Գրողի հետագա ստեղծագործություններից ամենաշատ ուշադրությունը գրավեցին «Հաղթական սիրո երգը» և «Արձակ» բանաստեղծությունները։

XIX-XX դդ

19-րդ դարի վերջում - 20-րդ դարի սկզբին քննադատներ և գրականագետներ Ս.Ա.Վենգերով, Յու.Ի.Այխենվալդ, Դ.Ս.Մերեժկովսկի, Դ. Սոլովյով-Անդրեևիչ, Լ.Ա.Տիխոմիրով, Վ.Ե.Չեշիխին-Վետրինսկի, Ա.Ֆ.Կոնի, Ա.Գ.Գորնֆելդ, Ֆ.Դ.Բատյուշկով, Վ.Վ.Ստասով, Գ.Վ.Պլեխանով, Կ.Դ.Բալմոնտ, Պ.Պ.Պ.

Ըստ գրականագետ և թատերագետ Յու.Ի.Այխենվալդի, ով իր գնահատականն է տվել գրողին դարասկզբին, Տուրգենևը խորը գրող չէր, նա գրում էր մակերեսորեն և բաց գույներով։ Քննադատի խոսքով՝ գրողը կյանքին թեթեւ է տարել. Իմանալով մարդկային գիտակցության բոլոր կրքերը, հնարավորություններն ու խորքերը՝ գրողը, սակայն, իրական լրջություն չուներ. Կյանքի զբոսաշրջիկը նա այցելում է ամեն ինչ, նայում ամենուր, երկար ժամանակ ոչ մի տեղ կանգ չի առնում, իսկ ճանապարհի վերջում դժգոհում է, որ ճանապարհն ավարտվել է, որ ավելի հեռուն գնալու տեղ չկա։ Հարուստ, բովանդակալից, բազմազան, այն, սակայն, չունի պաթոս և իսկական լրջություն։ Նրա փափկությունը նրա թուլությունն է: Նա ցույց տվեց իրականությունը, բայց նախ հանեց դրա ողբերգական առանցքը։«. Ըստ Այխենվալդի, Տուրգենևը հեշտ է կարդալ, հեշտ է ապրել, բայց նա չի ուզում ինքն իրեն անհանգստացնել և չի ցանկանում, որ իր ընթերցողները անհանգստանան։ Քննադատը գրողին հանդիմանել է նաև գեղարվեստական ​​տեխնիկայի կիրառման միօրինակության համար։ Բայց միևնույն ժամանակ նա կանչեց Տուրգենևին « ռուս բնության հայրենասերիր հայրենի երկրի նշանավոր բնապատկերների համար:

Տուրգենևի մասին հոդվածի հեղինակ «Ռուսական պատմություն» վեցհատորյակում գրականություն XIXդար» (1911) պրոֆեսոր Դ.Ն. Նրա կարծիքով, Տուրգենևի աշխատության մեջ ամենից շատ նրանք փնտրում էին մեր ժամանակի կենդանի հարցերի պատասխանները, սոցիալական նոր խնդիրների առաջադրումը։ « Միայն նրա վեպերի և պատմվածքների այս տարրը, փաստորեն, լրջորեն և ուշադրությամբ հաշվի է առնվել 50-60-ականների ուղղորդող քննադատության կողմից. նա, կարծես, պարտադիր էր համարվում Տուրգենևի ստեղծագործության մեջ«. Նոր ստեղծագործություններում իրենց հարցերի պատասխանները չստանալով՝ քննադատությունը դժգոհ էր և հանդիմանում էր հեղինակին»։ իրենց հանրային պարտականությունները չկատարելու համար«. Արդյունքում հեղինակը ճանաչվել է խզբզված և իր տաղանդը փոխանակող։ Գրուզինսկին Տուրգենևի ստեղծագործության այս մոտեցումն անվանում է միակողմանի և սխալ։ Տուրգենևը գրող-մարգարե, գրող-քաղաքացի չէր, թեև իր բոլոր հիմնական գործերը կապում էր իր բուռն դարաշրջանի կարևոր և վառ թեմաների հետ, բայց ամենից շատ նա նկարիչ-բանաստեղծ էր, և նրա հետաքրքրությունը հասարակական կյանքի նկատմամբ, ավելի շուտ, ուներ. , զգույշ վերլուծության բնույթը.

Այս եզրակացությանը միանում է քննադատ Է.Ա.Սոլովյովը. Նա նաև ուշադրություն է հրավիրում Տուրգենևի՝ որպես ռուս գրականության թարգմանչի առաքելության վրա եվրոպացի ընթերցողների համար։ Նրա շնորհիվ շուտով Պուշկինի, Գոգոլի, Լերմոնտովի, Դոստոևսկու, Տոլստոյի գրեթե բոլոր լավագույն գործերը թարգմանվեցին օտար լեզուներով։ « Ոչ ոք, մենք նշում ենք, ավելի լավ հարմարված չէր այս վեհ և դժվարին գործին, քան Տուրգենևը։<…>Իր տաղանդի էությամբ նա ոչ միայն ռուս, այլեւ եվրոպացի, համաշխարհային գրող էր։», - գրում է Է. Ա. Սոլովյովը: Կանգ առնելով Տուրգենևի աղջիկների սերը պատկերելու ճանապարհին՝ նա հետևյալ դիտարկումն է անում. Տուրգենևի հերոսուհիները սիրահարվում են անմիջապես և սիրում են միայն մեկ անգամ, այն էլ՝ կյանքի համար։ Նրանք ակնհայտորեն խեղճ Ասդրասների ցեղից են, որոնց համար սերն ու մահը համարժեք էին<…>Սերն ու մահը, սերն ու մահը նրա անքակտելի գեղարվեստական ​​ընկերակցություններն են«. Տուրգենևի կերպարում քննադատը նաև շատ է գտնում այն, ինչ գրողը պատկերել է իր հերոս Ռուդինում. Անկասկած ասպետություն և ոչ առանձնապես բարձր ունայնություն, իդեալիզմ և մելամաղձության հակում, հսկայական միտք և կոտրված կամք».

Ռուսաստանում դեկադենտ քննադատության ներկայացուցիչ Դմիտրի Մերեժկովսկին Տուրգենևի ստեղծագործությանը միանշանակ վերաբերվեց. Նա չի գնահատել Տուրգենևի վեպերը՝ դրանցից գերադասելով «փոքր արձակը», մասնավորապես գրողի այսպես կոչված «առեղծվածային պատմություններն ու վեպերը»։ Ըստ Մերեժկովսկու, Իվան Տուրգենևը առաջին իմպրեսիոնիստ նկարիչն է, հետագա սիմվոլիստների նախակարապետը. Տուրգենևի՝ որպես նկարչի արժեքը ապագա գրականության համար<…>իմպրեսիոնիստական ​​ոճի ստեղծման մեջ, որը գեղարվեստական ​​կրթություն է, որը կապված չէ այս գրողի ստեղծագործության հետ որպես ամբողջություն.».

Սիմվոլիստ բանաստեղծ և քննադատ Մաքսիմիլիան Վոլոշինը գրել է, որ Տուրգենևը իր գեղարվեստական ​​նրբագեղության շնորհիվ, որը նա սովորել է ֆրանսիացի գրողների հետ, առանձնահատուկ տեղ է գրավում ռուս գրականության մեջ։ Բայց ի տարբերություն ֆրանսիական գրականության՝ իր բուրավետ ու թարմ զգայականությամբ, կենդանի ու սիրող միս զգացողությամբ, Տուրգենևը ամոթխած ու երազկոտ կերպով իդեալականացնում էր կնոջը։ Վոլոշինի ժամանակակից գրականության մեջ նա կապ է տեսել Իվան Բունինի արձակի և Տուրգենևի բնանկարների էսքիզների միջև։

Հետագայում, բնանկարային արձակում Բունինի գերազանցության թեման Տուրգենևի նկատմամբ բազմիցս կբարձրացվի գրականագետների կողմից: Նույնիսկ Լ. Ն. Տոլստոյը, ըստ դաշնակահար Ա. Բ. Գոլդենվայզերի հուշերի, Բունինի պատմության մեջ բնության նկարագրության մասին ասել է. Ե՛վ Տուրգենևին, և՛ Բունինին միավորում էր այն, որ երկուսն էլ գրող-բանաստեղծ, գրող-որսորդ, գրող-ազնվական և «ազնվական» պատմվածքների հեղինակներ էին։ Այնուամենայնիվ, «ավերված ազնվական բների տխուր պոեզիայի» երգիչ Բունինը, ըստ գրականագետ Ֆյոդոր Ստեպունի, «որպես նկարիչ շատ ավելի զգայական է, քան Տուրգենևը»։ «Բունինի բնույթը, չնայած նրա գրածի ողջ ռեալիստական ​​ճշգրտությանը, դեռևս բոլորովին տարբերվում է մեր երկու մեծագույն ռեալիստների՝ Տոլստոյի և Տուրգենևի բնույթից։ Բունինի բնությունն ավելի անկայուն է, ավելի երաժշտական, ավելի հոգեկան և, գուցե, նույնիսկ ավելի առեղծվածային, քան Տոլստոյի և Տուրգենևի բնույթը: Բնությունը Տուրգենևի կերպարում ավելի ստատիկ է, քան Բունինինը, - ասում է Ֆ. Ա. Ստեպունը, - չնայած այն հանգամանքին, որ Տուրգենևն ունի ավելի զուտ արտաքին գեղանկարչություն և գեղատեսիլություն:

Ռուսաց լեզու

«Բանաստեղծություններ արձակից»

Կասկածի օրերին, իմ հայրենիքի ճակատագրի մասին ցավալի մտորումների օրերին միայն դու ես իմ աջակցությունն ու աջակցությունը, ո՛վ մեծ, հզոր, ճշմարտախոս և ազատ ռուսաց լեզու: Առանց քեզ - ինչպե՞ս չհուսահատվել՝ տեսնելով այն ամենը, ինչ տեղի է ունենում տանը: Բայց չի կարելի հավատալ, որ նման լեզու չի տրվել մեծ ժողովրդին։

Խորհրդային Միությունում Տուրգենևի ստեղծագործությանը ուշադրություն դարձրին ոչ միայն քննադատներն ու գրականագետները, այլև սովետական ​​պետության ղեկավարներն ու առաջնորդները՝ Վ. Ի. Լենինը, Մ. Ի. Կալինինը, Ա. Վ. Լունաչարսկին։ Գիտական ​​գրաքննադատությունը մեծապես կախված էր «կուսակցական» գրաքննադատության գաղափարական կեցվածքից։ Տուրգենագիտությանը նպաստողներից են Գ. Ն. Պոսպելովը, Ն. Լ. Բրոդսկին, Բ. Լ. Մոձալևսկին, Վ. Ե. Եվգենիև-Մաքսիմովը, Մ. Բ. Խրապչենկոն, Գ. Ա. Բյալին, Ս. Մ. Պետրովը, Ա. Ի. Բատյուտոն, Գ. Յա.Մարկովիչ, Վ.Գ.Ֆրիդլանդ, Կ.Ի.Չուկովսկի, Բ.Վ.Տոմաշևսկի, Բ.Մ.Էյխենբաում, Վ.Բ.Շկլովսկի, Յու.Գ.Օքսման, Ա.Ս.Բուշմին, Մ.Պ.Ալեքսեև և այլն:

Տուրգենևը բազմիցս մեջբերվել է Վ.Ի.Լենինի կողմից, որը հատկապես բարձր է գնահատել նրան »: մեծ և հզոր" լեզու. Կալինինը ասաց, որ Տուրգենևի ստեղծագործությունը ոչ միայն գեղարվեստական, այլև սոցիալ-քաղաքական նշանակություն է ունեցել, ինչը գեղարվեստական ​​փայլ է տվել նրա ստեղծագործություններին, և որ գրողը ճորտի մեջ ցույց է տվել մի մարդու, ով, ինչպես բոլոր մարդիկ, արժանի է մարդու իրավունքներին: Ա.Վ.Լունաչարսկին Իվան Տուրգենևի ստեղծագործության մասին իր դասախոսության մեջ նրան անվանեց ռուս գրականության ստեղծողներից մեկը: Ըստ Ա.Մ.Գորկու, Տուրգենևը «գերազանց ժառանգություն» է թողել ռուս գրականությանը։

Խորհրդային Մեծ հանրագիտարանի համաձայն՝ գրողի ստեղծած գեղարվեստական ​​համակարգը 19-րդ դարի երկրորդ կեսին ազդել է ոչ միայն ռուսական, այլև արևմտաեվրոպական վեպերի պոետիկայի վրա։ Այն մեծապես հիմք հանդիսացավ Լ. Շատերի ստեղծագործություններում մշակվել են գրողի դրած գրական սկզբունքները Սովետական ​​գրողներ- Ա.Ն.Տոլստոյ, Կ.Գ.Պաուստովսկի և ուրիշներ: Նրա պիեսները դարձել են խորհրդային թատրոնների խաղացանկի անբաժանելի մասը։ Տուրգենևի շատ գործեր նկարահանվել են։ Խորհրդային գրականագետները մեծ ուշադրություն էին դարձնում ստեղծագործական ժառանգությունՏուրգենև - տպագրվել են բազմաթիվ աշխատություններ գրողի կյանքի և ստեղծագործության, ռուս և համաշխարհային գրական գործընթացում նրա դերի ուսումնասիրության վերաբերյալ: Կատարվել են նրա տեքստերի գիտական ​​ուսումնասիրություններ, տպագրվել են մեկնաբանված ժողովածուներ։ Տուրգենևի թանգարանները բացվեցին Օրել քաղաքում և նրա մոր՝ Սպասսկի-Լուտովինովոյի նախկին կալվածքում։

Ըստ ակադեմիական «Ռուս գրականության պատմության»՝ Տուրգենևն առաջինն էր ռուս գրականության մեջ, ով իր աշխատանքում հաջողվեց առօրյա գյուղական կյանքի նկարների և սովորական գյուղացիների տարբեր պատկերների միջոցով արտահայտել այն միտքը, որ ստրկացված ժողովուրդը արմատն է. կենդանի հոգիազգ. Իսկ գրականագետ, պրոֆեսոր Վ.

Խորհրդային գրականագետ Գ. Ն. Պոսպելովը գրել է, որ Տուրգենևի գրական ոճը, չնայած իր հուզական և ռոմանտիկ ոգևորությանը, կարելի է անվանել իրատեսական: Տուրգենևը առաջադեմ մարդկանց սոցիալական թուլությունը տեսնում էր ազնվականությունից և փնտրում էր այլ ուժ, որը կարող է ղեկավարել ռուսական ազատագրական շարժումը. Հետագայում նման ուժ տեսավ 1860-1870 թվականների ռուս դեմոկրատների մեջ։

Արտաքին քննադատություն

Տուրգենև - Օքսֆորդի համալսարանի պատվավոր դոկտոր: Լուսանկարը՝ Ա.Լիբերի, 1879թ

Էմիգրացիոն գրողներից և գրականագետներից Վ. Տուրգենևի ստեղծագործության վերաբերյալ իրենց մեկնաբանություններն են թողել նաև օտարազգի շատ գրողներ և քննադատներ՝ Ֆրիդրիխ Բոդենշտեդտ, Էմիլ Օման, Էռնեստ Ռենան, Մելքիոր դե Վոգու, Սեն-Բով, Գուստավ Ֆլոբեր, Գի դե Մոպասան, Էդմոն դե Գոնկուր, Էմիլ Զոլա, Հենրի Ջեյմս, Ջոն Գալսվորդի։ , Ջորջ Սենդը, Վիրջինիա Վուլֆը, Անատոլ Ֆրենսը, Ջեյմս Ջոյսը, Ուիլյամ Ռոլսթոնը, Ալֆոնս Դաուդեթը, Թեոդոր Սթորմը, Իպոլիտ Թեյնը, Գեորգ Բրանդեսը, Թոմաս Կարլայլը և այլն։

Անգլիացի արձակագիր և գրականության Նոբելյան մրցանակակիր Ջոն Գալսուորթին Տուրգենևի վեպերը համարել է արձակի արվեստի մեծագույն օրինակ և նշել, որ Տուրգենևն օգնել է « կատարելության հասցնել վեպի համամասնությունները«. Նրա համար Տուրգենևը « երբևէ վեպեր գրած ամենազարգացած բանաստեղծը», և Տուրգենևյան ավանդույթը կարևոր էր Գալսուորսիի համար:

Մեկ այլ բրիտանացի գրող, գրականագետ և 20-րդ դարի առաջին կեսի մոդեռնիստական ​​գրականության ներկայացուցիչ Վիրջինիա Վուլֆը նշել է, որ Տուրգենևի գրքերը ոչ միայն շոշափում են իրենց պոեզիան, այլև թվում է, թե պատկանում են այսօրվան, ուստի չեն կորցրել իր կատարելությունը։ ձեւը։ Նա գրել է, որ Իվան Տուրգենևն ունի հազվագյուտ հատկություն՝ համաչափության զգացում, հավասարակշռություն, որոնք տալիս են աշխարհի ընդհանրացված և ներդաշնակ պատկերը։ Միևնույն ժամանակ նա պնդեց, որ այս սիմետրիան ամենևին էլ չի հաղթում, քանի որ նա այդքան հիանալի հեքիաթասաց է։ Ընդհակառակը, Վուլֆը կարծում էր, որ իր որոշ պատմություններ բավականին վատ են պատմվել, քանի որ դրանք պարունակում են ցիկլեր և շեղումներ՝ շփոթեցնող անհասկանալի տեղեկություններ նախապապերի և մեծ տատիկների մասին (ինչպես «Ազնվական բույն»-ում: Բայց նա մատնանշեց, որ Տուրգենևի գրքերը դրվագների հաջորդականություն չեն, այլ կենտրոնական կերպարից բխող զգացմունքների հաջորդականություն, և դրանցում ոչ թե առարկաներ են կապված, այլ զգացմունքներ, և երբ ավարտում ես գիրքը, գեղագիտական ​​բավարարվածություն ես ապրում։ Մոդեռնիզմի մեկ այլ հայտնի ներկայացուցիչ՝ ռուս և ամերիկացի գրող և գրականագետ Վ.Վ. սրամիտ«. Նաբոկովը նշել է, որ Տուրգենևի բնապատկերները լավն են, «Տուրգենևի աղջիկները»՝ հմայիչ, նա նաև հավանություն է տվել Տուրգենևի արձակի երաժշտականությանը։ Իսկ «Հայրեր և որդիներ» վեպն անվանել է ամենահանճարեղներից մեկը XIX-ի աշխատություններըդարում։ Բայց նա նաև մատնանշեց գրողի թերությունները՝ ասելով, որ նա « թաթախված զզվելի քաղցրության մեջ«. Ըստ Նաբոկովի՝ Տուրգենևը հաճախ չափազանց շիտակ էր և չէր վստահում ընթերցողի ինտուիցիային՝ փորձելով ինքն իրեն կետավորել «i»-ն։ Մեկ այլ մոդեռնիստ՝ իռլանդացի գրող Ջեյմս Ջոյսը, ռուս գրողի «Որսորդի նոտաներ» ամբողջ ստեղծագործությունից առանձնացրել է, որը, նրա կարծիքով, « թափանցել կյանքի մեջ ավելի խորը, քան նրա վեպերը«. Ջոյսը կարծում էր, որ հենց նրանցից է Տուրգենևը զարգացել որպես միջազգային մեծ գրող։

Ըստ հետազոտող Դ.Պետերսոնի, Տուրգենևի աշխատության ամերիկացի ընթերցողին ցնցել է « շարադրման ձևը... հեռու թե՛ անգլո-սաքսոնական բարոյականությունից, թե՛ ֆրանսիական անլուրջությունից«. Ըստ քննադատի՝ Տուրգենևի ստեղծած ռեալիզմի մոդելը մեծ ազդեցություն է ունեցել 19-րդ դարի վերջի և 20-րդ դարի սկզբի ամերիկացի գրողների ստեղծագործության ռեալիստական ​​սկզբունքների ձևավորման վրա։

XXI դար

Ռուսաստանում մեծ ուշադրություն է դարձվում 21-րդ դարում Տուրգենևի ստեղծագործության ուսումնասիրությանը և հիշողությանը։ Հինգ տարին մեկ Օրելի Ի. Ս. Տուրգենևի պետական ​​գրական թանգարանը Օրյոլի պետական ​​համալսարանի և Ռուսաստանի գիտությունների ակադեմիայի Ռուս գրականության ինստիտուտի (Պուշկինի տուն) հետ միասին անցկացնում է միջազգային կարգավիճակ ունեցող խոշոր գիտական ​​կոնֆերանսներ: «Տուրգենևյան աշուն» նախագծի շրջանակներում թանգարանում ամեն տարի տեղի են ունենում Տուրգենևյան ընթերցումներ, որոնցում գրողի աշխատանքին մասնակցում են հետազոտողներ Ռուսաստանից և արտերկրից: Տուրգենևի հոբելյանները նշվում են նաև Ռուսաստանի այլ քաղաքներում։ Բացի այդ, նրա հիշատակը հարգում են արտերկրում։ Այսպիսով, Բուգիվալի Իվան Տուրգենևի թանգարանում, որը բացվել է գրողի մահվան 100-րդ տարելիցի օրը՝ 1983 թվականի սեպտեմբերի 3-ին, ամեն տարի անցկացվում են այսպես կոչված երաժշտական ​​սրահներ, որտեղ հնչում են կոմպոզիտորների երաժշտությունը։ խաղում է Իվան Տուրգենևի և Պաուլին Վիարդոյի ժամանակները։

Տուրգենևի հայտարարությունները

«Մարդ ինչի համար աղոթում է, նա աղոթում է հրաշքի համար: Յուրաքանչյուր աղոթք հանգում է հետևյալին. «Մեծ Աստված, համոզվիր, որ երկու անգամ երկուսը չորս չեն»:

Արվեստի նկարազարդիչներ

Երգում է Յակով Թուրքը («Երգիչներ»). Բ.Մ.Կուստոդիևի նկարազարդումը «Որսորդի նոտաների համար», 1908 թ.

Տարիների ընթացքում Ի. , Ն.Ա.Բենոիս, Բ.Մ.Կուստոդիև, Կ.Վ.Լեբեդև և ուրիշներ։ Տուրգենևի տպավորիչ կերպարը պատկերված է Ա. Ն. Բելյաևի, Մ. , Ա. Բոբրովը։ Հայտնի են բազմաթիվ նկարիչների «հիմնված Տուրգենևի» գործերը՝ Յա. Պ. Պոլոնսկի (Սպասկի-Լուտովինովի սյուժեները), Ս. Յու. որդու գերեզմանին։ Ինքը՝ Իվան Սերգեևիչը, լավ է նկարել և եղել է իր ստեղծագործությունների ավտոմատ նկարազարդող։

Էկրանի հարմարեցումներ

Իվան Տուրգենևի ստեղծագործությունների հիման վրա նկարահանվել են բազմաթիվ ֆիլմեր և հեռուստատեսային ֆիլմեր։ Նրա ստեղծագործությունները հիմք են հանդիսացել ստեղծված նկարների համար տարբեր երկրներխաղաղություն. Առաջին կինոադապտացիաները հայտնվեցին 20-րդ դարի սկզբին (համր ֆիլմերի դարաշրջան)։ The Freeloader ֆիլմը նկարահանվել է երկու անգամ Իտալիայում (1913 և 1924 թվականներին)։ 1915 թվականին Ռուսական կայսրությունում նկարահանվել են «Ազնվականների բույնը», «Մահից հետո» (հիմնված Կլարա Միլիչ պատմվածքի վրա) և «Հաղթական սիրո երգը» (Վ. Վ. Խոլոդնայայի և Վ. Ա. Պոլոնսկու մասնակցությամբ) ֆիլմերը։ «Գարնան ջրերը» պատմվածքը տարբեր երկրներում նկարահանվել է 8 անգամ։ «Ազնվականների բույնը» վեպի հիման վրա նկարահանվել է 4 ֆիլմ; «Որսորդի գրառումներից» պատմվածքների հիման վրա՝ 4 ֆիլմ; «Մի ամիս երկրում» կատակերգության հիման վրա՝ 10 հեռուստատեսային ֆիլմ; «Մումու» պատմվածքի հիման վրա - 2 գեղարվեստական ​​ֆիլմերև մուլտֆիլմ; «Freeloader» պիեսի հիման վրա՝ 5 նկար. «Հայրեր և որդիներ» վեպը հիմք է ծառայել 4 ֆիլմի և հեռուստասերիալի համար, «Առաջին սերը» պատմվածքը հիմք է հանդիսացել ինը գեղարվեստական ​​և հեռուստատեսային ֆիլմերի համար։

Տուրգենևի կերպարը կինոյում օգտագործել է ռեժիսոր Վլադիմիր Խոտինենկոն։ 2011 թվականին «Դոստոևսկի» հեռուստասերիալում գրողի դերը խաղացել է դերասան Վլադիմիր Սիմոնովը։ Գրիգորի Կոզինցևի «Բելինսկի» ֆիլմում (1951 թ.) Տուրգենևի դերը կատարել է դերասան Իգոր Լիտովկինը, իսկ Իգոր Տալանկինի «Չայկովսկի» (1969 թ.) ֆիլմում գրողի դերում հանդես է եկել դերասան Բրունո Ֆրեյնդլիխը։

Հասցեներ

Մոսկվայում

Մոսկվայի կենսագիրները հաշվում են Տուրգենևի հետ կապված ավելի քան հիսուն հասցեներ և հիշարժան վայրեր:

• 1824 - Պետական ​​խորհրդական Ա. Վ. Կոպտևայի տուն Բ. Նիկիցկայայի վրա (չի պահպանվել);
• 1827 - քաղաքային կալվածք, Վալուևի սեփականություն - Սադովայա-Սամոտեխնայա փողոց, 12/2 (չի պահպանվել - վերակառուցվել);
• 1829թ.՝ թոշակային Կրաուզե, Հայկական ինստիտուտ - Հայկական նրբ., 2;
• 1830 - Շտեյգելի տուն - Գագարինսկի նրբանցք, տուն 15/7;
• 1830-ական թվականներ - գեներալ Ն.Ֆ. Ալեքսեևայի տուն - Սիվցև Վրաժեկ (Կալոշինի նրբանցքի անկյուն), տուն 24/2;
• 1830-ական թվականներ - Մ.
• 1830-ականներ - Մ. Ն. Բուլգակովայի տունը - Մալի Ուսպենսկի նրբանցքում;
• 1830-ական թվականներ - տուն Մալայա Բրոննայա փողոցում (չի պահպանվել);
• 1839-1850 - Օստոժենկա, 37 (Ուշակովսկու 2-րդ նրբանցքի անկյուն, այժմ՝ Խիլկովի նրբանցք): Ընդունված է համարել, որ տունը, որտեղ Ի.
• 1850-ականներ - եղբոր՝ Նիկոլայ Սերգեևիչ Տուրգենևի տուն - Պրեչիստենկա, 26 (չի պահպանվել)
• 1860-ականներ - Տունը, որտեղ Ի.

Սանկտ Պետերբուրգում

• 1839 թվականի ամառ վերջ - 1841 թվականի հունվար - Էֆրեմովայի տուն - Գագարինսկայա փողոց 12;
• 1850 թվականի հոկտեմբեր - 1851 թվականի ապրիլ - Լոպատինի տուն - Նևսկի պողոտա, 68;
• 1851 դեկտեմբեր - 1852 մայիս - Գիլերմեի եկամտաբեր տունը - Գորոխովայա փողոց, 8, բն. 9;
• 1853 թվականի դեկտեմբեր - 1854 թվականի նոյեմբերի վերջ - Պովարսկոյի նրբանցք, 13;
• 1854 թվականի նոյեմբերի վերջ - 1856 թվականի հուլիս - Ստեփանովի եկամտաբեր տուն - Ֆոնտանկա գետի ամբարտակ, 38;
• 1858 թվականի նոյեմբեր - 1860 թվականի ապրիլ - F.K. Weber- ի շահութաբեր տունը - Բոլշայա Կոնյուշեննայա փողոց, 13;
• 1861 թ. 1872 թ. 1874 թ. 1876 ​​- հյուրանոց «Դեմուտ» - Մոյկա գետի ամբարտակ, 40;
• Հունվարի 4, 1864-1867 - «Ֆրանսիա» հյուրանոց - Բոլշայա Մորսկայա փողոց, 6;
• 1867 - Վ.Պ. Բոտկինի բնակարանը Ֆեդորովի բազմաբնակարան շենքում - Կարավաննայա փողոց, 14;
• 1877 թվականի մայիս-հունիս - Բույե կահավորված սենյակներ - Նևսկի պողոտա, 22;
• 1879 թվականի փետրվար-մարտ - «Եվրոպական» հյուրանոց - Բոլշայա Իտալական փողոց, 7։
• 1880 թվականի հունվար-ապրիլ - Կվերների կահավորված սենյակներ - Նևսկի պողոտա, 11/Malaya Morskaya Street, 2/Kirpichny Lane, 2

Հիշողություն

Տուրգենևի անունով են կոչվում հետևյալ օբյեկտները.

Տեղանուն

• Տուրգենևի փողոցներ և հրապարակներ Ռուսաստանի, Ուկրաինայի, Բելառուսի, Լատվիայի բազմաթիվ քաղաքներում։
• Մոսկվայի մետրոյի «Տուրգենևսկայա».

Հանրային հաստատություններ

• Օրելի պետական ​​ակադեմիական թատրոն.
• Մոսկվայի Ի. Ս. Տուրգենևի անվան գրադարան-ընթերցարան.
• Տուրգենևի ռուսաց լեզվի և ռուս մշակույթի դպրոց (Թուրին, Իտալիա):
• Տուրգենևի անվան ռուսական հանրային գրադարան (Փարիզ, Ֆրանսիա):
• Տուրգենևի անվան Օրյոլի պետական ​​համալսարան

Թանգարաններ

• Տուրգենևի թանգարան (« Մումուի տունը”) - (Մոսկվա, Օստոժենկա փող., 37):
• Ի. Ս. Տուրգենևի պետական ​​գրական թանգարան (Օրյոլ):
• Սպասսկոյե-Լուտովինովո թանգարան-արգելոց, Ի. Ս. Տուրգենևի կալվածք (Օրյոլի շրջան)։
• Փողոց և թանգարան «Dacha I. S. Turgenev» Բուգիվալում, Ֆրանսիա:

Հուշարձաններ

Տուրգենևի պատվին տեղադրվել է.

• հուշարձան Մոսկվայում (Բոբրովի նրբանցքում).
• հուշարձան Սանկտ Պետերբուրգում (իտալական փողոցում).
• Արծիվ:
  • Հուշարձան Օրելում;
  • Տուրգենևի կիսանդրին ազնվական բույնում.

Այլ առարկաներ

• Տուրգենևի անունը կրում էր FPC JSC Մոսկվա - Սիմֆերոպոլ - Մոսկվա (թիվ 029/030) ֆիրմային գնացքը Մոսկվա - Օրյոլ - Մոսկվա (թիվ 33/34) հետ ընդհանուր շրջանառության մեջ։
• 1979 թվականին Մերկուրիի վրա գտնվող խառնարանը կոչվել է Տուրգենևի անունով։

Ֆիլատելիայում

• Գրողը պատկերված է խորհրդային մի քանի նամականիշերի, ինչպես նաև 1978 թվականի բուլղարական փոստային նամականիշի վրա։

Մատենագիտություն

Հավաքած աշխատանքներ

• Տուրգենև Ի.Ս.Հավաքած գործերը 11 հատորով։ - Մ.: Պրավդա, 1949:
• Տուրգենև Ի.Ս.Հավաքած ստեղծագործությունները 12 հատորով։ - Մ.: Գեղարվեստական ​​գրականություն, 1953-1958.
• Տուրգենև Ի.Ս.Հավաքած ստեղծագործությունները 15 հատորով։ - Լ.: ԽՍՀՄ Գիտությունների ակադեմիայի հրատարակչություն, 1960-1965 թթ.
• Տուրգենև Ի.Ս.Ամբողջական երկեր ու նամակներ քսանութ հատորով։ - Մ. - Լ.: Նաուկա, 1960-1968 թթ.
  • Աշխատություններ տասնհինգ հատորով

Իվան Սերգեևիչ Տուրգենևը ծնվել է ազնվական ընտանիքում 1818 թվականի հոկտեմբերի 28-ին։ Գրողի հայրը ծառայել է հեծելազորային պահակային գնդում և վարել բավականին վայրի կյանք։ Իր անզգուշության պատճառով և ֆինանսական վիճակը բարելավելու համար նա կին է վերցրել Վարվառա Պետրովնա Լուտովինովային։ Նա շատ հարուստ էր և ազնվականներից էր։

Մանկություն

Ապագա գրողն ուներ երկու եղբայր. նա ինքը միջին էր, բայց մայրիկի համար դարձավ ամենասիրվածը։

Հայրը վաղ է մահացել, իսկ մայրը զբաղվել է որդիների դաստիարակությամբ։ Նրա կերպարը տիրական էր և բռնակալ: Մանկության տարիներին նա տուժել է խորթ հոր ծեծից և ապրել հորեղբոր մոտ, ով մահից հետո նրան արժանապատիվ օժիտ է թողել։ Չնայած դժվարին բնությանը, Վարվառա Պետրովնան մշտապես հոգ էր տանում իր երեխաների մասին։ Նրանց լավ կրթություն տալու համար Օրյոլի գավառից տեղափոխվել է Մոսկվա։ Հենց նա է իր որդիներին սովորեցրել արվեստ, կարդալ ժամանակակիցների ստեղծագործությունները և շնորհիվ լավ ուսուցիչների երեխաներին կրթություն է տվելինչը նրանց օգտակար կլինի ապագայում:

Գրողի ստեղծագործությունը

Համալսարանում գրողը գրականություն է սովորել 15 տարեկանից, սակայն հարազատների Մոսկվայից տեղափոխվելու պատճառով տեղափոխվել է Սանկտ Պետերբուրգի համալսարանի փիլիսոփայական ֆակուլտետ։

Իվան արդեն երիտասարդ տարիքից իրեն որպես գրող էր տեսնումեւ ծրագրել է կյանքը կապել գրականության հետ։ Ուսանողական տարիներին շփվել է հայտնի պատմաբան Տ.Ն.Գրանովսկու հետ։ Առաջին բանաստեղծությունները գրել է 3-րդ կուրսում սովորելիս, իսկ չորս տարի անց արդեն տպագրվել է «Սովրեմեննիկ» ամսագրում։

1938 թվականին Տուրգենև տեղափոխվում է Գերմանիաորտեղ նա ուսումնասիրում է հռոմեացի, ապա հույն փիլիսոփաների աշխատանքը։ Հենց այնտեղ նա հանդիպեց ռուս գրական հանճար Ն.Վ. Ստանկևիչը, որի աշխատանքը մեծ ազդեցություն է ունեցել Տուրգենևի վրա։

1841 թվականին Իվան Սերգեևիչը վերադարձավ հայրենիք։ Այս ժամանակ գիտությամբ զբաղվելու ցանկությունը սառեց, և ստեղծագործությունը սկսեց անընդհատ խլել: Երկու տարի անց Իվան Սերգեևիչը գրեց «Փարաշա» պոեմը, որի դրական ակնարկը Բելինսկին թողեց «Հայրենիք նոտաներում»: Այդ պահից սկսած Տուրգենևի և Բելինսկու միջև ամուր բարեկամություն սկսվեց, որը երկար տեւեց։

Արվեստի գործեր

Ֆրանսիական հեղափոխությունը ուժեղ տպավորություն թողեց գրողի վրա՝ փոխելով նրա աշխարհայացքը։ Մարդկանց վրա հարձակումներն ու սպանությունները գրողին դրդել են դրամատիկ ստեղծագործություններ գրել։ Տուրգենևը շատ ժամանակ է անցկացրել հայրենիքից հեռու, բայց սեր Ռուսաստանի հանդեպմիշտ մնացել է Իվան Սերգեևիչի և նրա ստեղծագործությունների հոգում:

• Բեժինի մարգագետին;
• Noble Nest;
• Հայրեր և որդիներ;
• Մու Մու.

Անձնական կյանքի

Անձնական կյանքը լի է վեպերով, բայց պաշտոնապես Տուրգենևը երբեք չամուսնացած.

Գրողի կենսագրությունը ներառում է մեծ գումարհոբբիներ, բայց ամենալուրջը դարձավ սիրավեպ Պոլին Վիարդոյի հետ.Նա հայտնի երգչուհի էր և թատերական ռեժիսորի կինը Փարիզում։ Վիարդոտ զույգի հետ հանդիպելուց հետո Տուրգենևը երկար ժամանակ ապրել է նրանց վիլլայում և նույնիսկ այնտեղ բնակեցրել իր ապօրինի դստերը։ Իվանի և Պոլինայի բարդ հարաբերությունները դեռևս ոչ մի կերպ չեն ընդգծված։

Սեր վերջին օրերըգրողը դարձավ դերասանուհի Մարիա Սավինա,ով շատ վառ խաղաց Վերոչկային «Մի ամիս գյուղում» ներկայացման մեջ։ Բայց դերասանուհու կողմից կար անկեղծ բարեկամություն, բայց ոչ սիրային զգացմունքներ։

կյանքի վերջին տարիները

Տուրգենևը առանձնահատուկ ժողովրդականություն է ձեռք բերել իր կյանքի վերջին տարիներին: Նա ֆավորիտ էր ինչպես տանը, այնպես էլ Եվրոպայում:Զարգացող հոդատապի հիվանդությունը գրողին խանգարել է ամբողջ ուժով աշխատել։ Վերջին տարիներին նա ապրում էր Փարիզում ձմռանը, իսկ ամռանը՝ Բուգիվալի Վիարդոտ կալվածքում։

Գրողը կանխագուշակեց նրա մոտալուտ մահը և ամբողջ ուժով փորձեց պայքարել հիվանդության դեմ։ Բայց 1883 թվականի օգոստոսի 22-ին Իվան Սերգեևիչ Տուրգենևի կյանքը կարճվեց։ Պատճառը եղել է ողնաշարի չարորակ ուռուցքը։ Չնայած այն հանգամանքին, որ գրողը մահացել է Բուգիվալում, նրան թաղել են ՊետերբուրգումՎոլկովսկու գերեզմանատանը, վերջին կտակի համաձայն։ Միայն Ֆրանսիայում հրաժեշտի արարողությանը մոտ չորս հարյուր մարդ կար։ Ռուսաստանում նույնպես Տուրգենևի հրաժեշտի արարողություն է եղել, որին նույնպես շատ է մասնակցել։

Եթե ​​այս հաղորդագրությունը օգտակար լիներ ձեզ համար, ես ուրախ կլինեի տեսնել ձեզ

Ավելի քան 2200 տարի առաջ ծնվեց Կարթագենի մեծ հրամանատար Հաննիբալը։ Երբ նա ինը տարեկան էր, երդվեց, որ միշտ ընդդիմանալու է Հռոմին, որի հետ այն ժամանակ Կարթագենը երկար տարիներ պատերազմում էր։ Եվ նա հետևեց իր խոսքին՝ իր ողջ կյանքը նվիրելով պայքարին։ Ինչ կա այստեղ կարճ կենսագրությունՏուրգենևի՞ն։ -հարցնում ես։ Կարդացեք և անպայման կհասկանաք.

հետ շփման մեջ

Հանիբալի երդումը

Գրողը մեծ հումանիստ էր ու չէր հասկանում, թե ինչպես կարելի է կենդանի մարդուն զրկել ամենաանհրաժեշտ իրավունքներից ու ազատություններից։ Իսկ նրա ժամանակ դա նույնիսկ ավելի տարածված էր, քան հիմա։ Հետո ծաղկեց ստրկության ռուսական անալոգը՝ ճորտատիրությունը։ Նա ատում էր նրան և իր պայքարը նվիրում էր նրան։

Իվան Սերգեևիչն այնքան քաջ չէր, որքան Կարթագենի հրամանատարը։ Նա արյունալի պատերազմ չէր մղի իր թշնամու հետ։ Այնուամենայնիվ, նա գտավ պայքարելու և հաղթելու միջոց:

Տուրգենևը, համակրելով ճորտերին, գրում է իր «Որսորդի նոտաները», որը հանրության ուշադրությունն է հրավիրում այս խնդրի վրա։ Ինքը՝ կայսր Ալեքսանդր I. I.-ն, այս պատմությունները կարդալուց հետո, տոգորվեց այս խնդրի լրջությամբ և մոտ 10 տարի անց վերացրեց ճորտատիրությունը: Իհարկե, չի կարելի պնդել, որ սրա պատճառը եղել են միայն Որսորդի գրառումները, սակայն դրանց ազդեցությունը հերքելը նույնպես սխալ է։

Ահա թե ինչպես կարող է հասարակ գրողը այդքան մեծ դեր խաղալ։

Մանկություն

Իվան Տուրգենևը ծնվել է 1818 թվականի նոյեմբերի 9-ին Օրել քաղաքում։. Այս պահից է սկսվում գրողի կենսագրությունը։ Ծնողները ժառանգական ազնվականներ էին։ Նրա վրա ավելի մեծ ազդեցություն է ունեցել մայրը, քանի որ հարմարության համար ամուսնացած հայրը վաղաժամ լքել է ընտանիքը։ Այդ ժամանակ Իվանը 12 տարեկան երեխա էր։

Վարվառա Պետրովնա (այդպես էր կոչվում գրողի մայրը)բնավորությամբ դժվար էր, քանի որ դժվար մանկություն ուներ՝ խմող խորթ հայր, ծեծող, իշխող և պահանջկոտ մայր: Այժմ նրա որդիները ստիպված էին ապրել ծանր մանկություն։

Այնուամենայնիվ, նա նաև առավելություններ ուներ՝ գերազանց կրթություն և ֆինանսական ապահովվածություն։ Ինչ արժե միայն այն, որ նրանց ընտանիքում ընդունված էր խոսել բացառապես ֆրանսերեն՝ այն ժամանակվա նորաձեւության համաձայն։ Արդյունքում Իվանը գերազանց կրթություն ստացավ։

Մինչև ինը տարեկանը նրան դասավանդել են կրկնուսույցներ, իսկ հետո ընտանիքը տեղափոխվել է Մոսկվա։ Մոսկվան այն ժամանակ մայրաքաղաքը չէր, բայց այնտեղի ուսումնական հաստատությունները առաջին կարգի էին, իսկ Օրյոլի գավառից այնտեղ հասնելը երեք անգամ ավելի մոտ էր, քան մայրաքաղաք Պետերբուրգին։

Տուրգենևը սովորել է Վայդենհամերի և Լազարևի ինստիտուտի տնօրեն Իվան Կրաուզեի պանսիոնատներում, իսկ տասնհինգ տարեկանում ընդունվել է Մոսկվայի համալսարանի բանավոր բաժինը։ Մեկ տարի անց նա ընդունվում է մայրաքաղաքի համալսարան Փիլիսոփայության ֆակուլտետում. ընտանիքը տեղափոխվում է Սանկտ Պետերբուրգ։

Այդ ժամանակ Տուրգենևը պոեզիայի սիրահար էր և շուտով իր ստեղծագործությունների վրա գրավեց համալսարանի պրոֆեսոր Պյոտր Պլետնևի ուշադրությունը։ 1838 թվականին նա հրատարակել է «Երեկո» և «To the Venus Mediciy» բանաստեղծությունները Sovremennik ամսագրում, որտեղ եղել է խմբագիր։ Սա Իվան Տուրգենևի գեղարվեստական ​​ստեղծագործության առաջին հրապարակումն էր։ Սակայն երկու տարի առաջ այն արդեն տպագրվել էր. այն ժամանակ դա Անդրեյ Մուրավյովի «Ուղևորություն դեպի սուրբ վայրեր» գրքի գրախոսությունն էր։

Իվան Սերգեևիչը մեծ նշանակություն է տվել իր որպես քննադատի աշխատանքին և հետագայում գրել է շատ այլ գրախոսականներ։ Նա հաճախ դրանք համատեղում էր թարգմանչի իր աշխատանքի հետ։ Գրել է քննադատական ​​աշխատություններ Գյոթեի Ֆաուստի ռուսերեն թարգմանության, Շիլլերի Ուիլյամ Թելի մասին։

Գրողն իր լավագույն քննադատական ​​հոդվածները հրապարակել է 1880 թվականին հրատարակված իր հավաքած աշխատությունների առաջին հատորում։

ակադեմիական կյանքը

1836 թվականին ավարտել է համալսարանը, մեկ տարի անց հանձնել է քննությունը և ստացել համալսարանի թեկնածուի կոչում։ Սա նշանակում է, որ նա գերազանցությամբ ավարտել է և ժամանակակից լեզվով ասած՝ ստացել մագիստրոսի կոչում։

1838 թվականին Տուրգենևը մեկնում է Գերմանիա, որտեղ Բեռլինի համալսարանում դասախոսություններ է հաճախում հունական և հռոմեական գրականության պատմության վերաբերյալ։

1842 թվականին նա քննություն է հանձնում հունարեն և լատինական բանասիրության մագիստրոսի կոչման համար, գրում է ատենախոսություն, բայց չի պաշտպանում այն։ Նրա հետաքրքրությունն այս գործունեության նկատմամբ սառչում է։

«Սովրեմեննիկ» ամսագիր

1836 թվականին Ալեքսանդր Պուշկինը կազմակերպեց «Սովրեմեննիկ» ամսագրի արտադրությունը։ Նվիրված էր, իհարկե, գրականությանը։ Այն պարունակում էր ինչպես այն ժամանակվա ռուս ժամանակակից հեղինակների ստեղծագործությունները, այնպես էլ լրագրողական հոդվածներ։ Եղել են նաև արտասահմանյան ստեղծագործությունների թարգմանություններ։ Ցավոք, նույնիսկ Պուշկինի կենդանության օրոք ամսագիրը մեծ հաջողություն չի ունեցել։ Եվ 1837 թվականին նրա մահով այն աստիճանաբար անկում ապրեց, թեև ոչ անմիջապես։ 1846 թվականին Նիկոլայ Նեկրասովը և Իվան Պանաևը գնեցին այն։

Եվ այդ պահից ամսագրին միացավ Նեկրասովի բերած Իվան Տուրգենևը։ The Sovremennik-ը հրատարակում է Որսորդի գրառումների առաջին գլուխները: Ի դեպ, այս վերնագիրն ի սկզբանե առաջին պատմվածքի ենթավերնագիրն էր, և Իվան Պանաևը այն հորինեց ընթերցողին հետաքրքրելու ակնկալիքով։ Հույսն արդարացավ՝ պատմությունները շատ տարածված էին։ Այսպիսով, Իվան Տուրգենևի երազանքը սկսեց իրականանալ՝ փոխել հանրային գիտակցությունը, մտցնել դրա մեջ ճորտատիրության անմարդկային լինելու գաղափարը։

Ամսագրում այս պատմությունները տպագրվում էին մեկ առ մեկ, և գրաքննությունը մեղմ էր նրանց նկատմամբ։ Սակայն, երբ 1852 թվականին դրանք դուրս եկան որպես ամբողջ հավաքածու, տպագրությունը թույլատրող պաշտոնյան հեռացվեց աշխատանքից։ Նրանք դա հիմնավորում էին նրանով, որ երբ պատմվածքները հավաքվում են բոլորովին, ընթերցողի միտքն ուղղորդում են դատապարտելի ուղղությամբ։ Մինչդեռ Տուրգենևը երբեք հեղափոխությունների կոչ չի արել և փորձել է հակասություններ ունենալ իշխանությունների հետ։

Բայց երբեմն նրա ստեղծագործությունները սխալ էին մեկնաբանվում, և դա հանգեցնում էր խնդիրների։ Այսպիսով, 1860 թվականին Նիկոլայ Դոբրոլյուբովը գրել և հրատարակել է «Սովրեմեննիկում» գովասանքի ակնարկ. նոր գիրքՏուրգենևի «Նախօրեին». Դրանում նա ստեղծագործությունն այնպես է մեկնաբանել, որ իբր գրողն անհամբեր սպասում է հեղափոխությանը։ Տուրգենևը հավատարիմ էր լիբերալ հայացքներին և վիրավորված էր այս մեկնաբանությունից։ Նեկրասովը չբռնեց նրա կողմը, իսկ Իվան Սերգեևիչը հեռացավ «Սովրեմեննիկից»:

Տուրգենևը որևէ պատճառով հեղափոխությունների կողմնակից չէր. Բանն այն է, որ նա Ֆրանսիայում էր 1848 թվականին, երբ այնտեղ սկսվեց հեղափոխությունը։ Իվան Սերգեևիչն իր աչքերով տեսավ ռազմական հեղաշրջման բոլոր սարսափները։ Իհարկե, նա չէր ուզում, որ այս մղձավանջը կրկնվեր իր հայրենիքում։

Տուրգենևի կյանքում հայտնի են յոթ կանայք.

Անհնար է անտեսել Իվան Տուրգենևի հարաբերությունները Պոլին Վիարդոյի հետ։ Նա առաջին անգամ նրան տեսել է բեմում 1840 թվականին։ Նա ելույթ ունեցավ առաջատար դեր«Սևիլյան սափրիչը» օպերային բեմադրության մեջ: Տուրգենևը ենթարկվում էր նրա կողմից և կրքոտորեն ցանկանում էր ճանաչել նրան: Առիթը հայտնվեց երեք տարի անց, երբ նա նորից եկավ հյուրախաղերի։

Որսի ժամանակ Իվան Սերգեևիչը հանդիպեց իր ամուսնուն՝ հայտնի արվեստաբան և թատերական ռեժիսոր Փարիզում։ Հետո նրան ծանոթացրել են Պոլինայի հետ։ Յոթ տարի անց նա նամակում գրեց նրան, որ նրա հետ կապված հիշողություններն ամենաթանկն են իր կյանքում: Եվ դրանցից մեկն այն է, թե ինչպես նա առաջին անգամ խոսեց նրա հետ Նևսկի պողոտայում, Ալեքսանդրինյան թատրոնի դիմացի տանը:

Դուստր

Իվանն ու Պոլինան շատ մտերիմ ընկերներ դարձան։ Պոլինան Ավդոտյայից մեծացրել է Տուրգենևի դստերը։ Իվանը 41-ին սիրահարված է եղել Ավդոտյային, նույնիսկ ցանկացել է ամուսնանալ, բայց մայրը չի օրհնել, և նա հետ է կանգնել։ Նա մեկնել է Փարիզ, որտեղ երկար ժամանակ ապրել է Պոլինայի և նրա ամուսնու՝ Լուիի հետ։ Իսկ երբ տուն եկավ, նրան անակնկալ էր սպասվում՝ ութամյա դուստրը։ Պարզվում է, որ նա ծնվել է 1842 թվականի ապրիլի 26-ին։ Մայրը դժգոհ էր Պոլինայի հանդեպ ունեցած կրքից, ֆինանսապես չի օգնել նրան և նույնիսկ չի հայտարարել դստեր ծննդյան մասին։

Տուրգենևը որոշել է հոգ տանել իր երեխայի ճակատագրի մասին. Նա պայմանավորվել է Պոլինայի հետ, որ նա մեծանա իր կողմից, և այս առիթով դստեր անունը փոխեց ֆրանսերենի՝ Պոլինետի։

Այնուամենայնիվ, երկու Պոլինաները միմյանց հետ չհամակերպվեցին, և որոշ ժամանակ անց Պոլինետը գնաց մասնավոր գիշերօթիկ դպրոց, իսկ հետո սկսեց ապրել հոր հետ, ինչի համար նա շատ ուրախ էր: Նա շատ էր սիրում իր հորը, և նա նույնպես առիթը բաց չէր թողնում նրան գրելու հանձնարարական նամակներով և դիտողություններ անել նրա թերությունների մասին։

Պոլինն ուներ երկու երեխա.

1. Ժորժ Ալբերտ;
2. Ժաննա.

գրողի մահը

Իվան Սերգեևիչ Տուրգենևի մահից հետո նրա ողջ ունեցվածքը, ներառյալ մտավոր սեփականությունը, կամքով անցել է Պաուլին Վիարդոյին։ Տուրգենևի դուստրը մնացել է առանց որևէ բանի և ստիպված է եղել քրտնաջան աշխատել, որպեսզի ապահովի իրեն և իր երկու երեխաներին։ Բացի Պոլինետից, Իվանը երեխաներ չուներ։ Երբ նա մահացավ (ինչպես հայրը` քաղցկեղից) և նրա երկու երեխաները, Տուրգենևի հետնորդները չկային:

Մահացել է 1883 թվականի սեպտեմբերի 3-ին։ Նրա կողքին իր սիրելի Պոլինան էր։ Նրա ամուսինը մահացել է Տուրգենևից չորս ամիս առաջ՝ կաթվածից հետո կյանքի վերջին տասը տարիներին անդամալույծ մնալով։ Իվան Տուրգենևին Ֆրանսիա կատարած վերջին ճամփորդության ժամանակ ուղեկցում էին բազմաթիվ մարդիկ, որոնց թվում էր Էմիլ Զոլան։ Տուրգենևին թաղել են, ըստ իր ցանկության, Սանկտ Պետերբուրգում՝ ընկերոջ՝ Վիսարիոն Բելինսկու կողքին։

Ամենանշանակալի աշխատանքները

1. «Ազնվական բույն»;
2. «Որսորդի նշումներ»;
3. «Ասյա»;
4. «Ուրվականներ»;
5. «Գարնան ջրեր»;
6. «Մի ամիս գյուղում».

Իվան Սերգեևիչ Տուրգենևը ռուս մեծ բանաստեղծ, գրող, թարգմանիչ, դրամատուրգ, փիլիսոփա և հրապարակախոս է։ Ծնվել է Օրելում 1818 թ. ազնվական ընտանիքում։ Տղայի մանկությունն անցել է Սպասկոե-Լուտովինովո ընտանեկան կալվածքում։ Փոքրիկ Իվանին, ինչպես ընդունված էր այն ժամանակվա ազնվական ընտանիքներում, տնային կրթություն ստացան ֆրանսիացի և գերմանացի ուսուցիչների մոտ։ 1927 թ տղային ուղարկել են սովորելու Մոսկվայի մասնավոր գիշերօթիկ դպրոցում, որտեղ նա անցկացրել է 2,5 տարի։

Տասնչորս տարեկանում Ի.Ս. Տուրգենևը լավ գիտեր երեք օտար լեզու, ինչը նրան օգնեց առանց մեծ ջանքերի ընդունվել Մոսկվայի համալսարան, որտեղից մեկ տարի անց նա տեղափոխվեց Սանկտ Պետերբուրգի համալսարան՝ փիլիսոփայության ֆակուլտետ։ Դրա ավարտից երկու տարի անց Տուրգենևը գնում է Գերմանիա սովորելու։ 1841 թ նա վերադառնում է Մոսկվա, որպեսզի ավարտի ուսումը և տեղ զբաղեցնի փիլիսոփայության բաժնում, սակայն այս գիտության թագավորական արգելքի պատճառով նրա երազանքները վիճակված չէին իրականություն դառնալ։

1843 թ Իվան Սերգեևիչը ծառայության է անցել ՆԳՆ գրասենյակներից մեկում, որտեղ աշխատել է ընդամենը երկու տարի։ Նույն ժամանակահատվածում սկսեցին հրատարակվել նրա առաջին գործերը։ 1847 թ Տուրգենևը, հետևելով իր սիրելիին՝ երգչուհի Պոլինա Վիարդոյին, մեկնում է արտերկիր և երեք տարի անցկացնում այնտեղ։ Այս ամբողջ ընթացքում գրողին չի լքում հայրենիքի կարոտը և օտար հողում նա գրում է մի քանի էսսեներ, որոնք հետագայում տեղ կգտնեն Տուրգենևին հանրաճանաչություն բերած «Որսորդի գրառումները» գրքում։

Ռուսաստան վերադառնալուց հետո Իվան Սերգեևիչը որպես գրող և քննադատ աշխատել է «Սովրեմեննիկ» ամսագրում։ 1852 թվականին նա հրապարակում է գրաքննության կողմից արգելված Ն. Գոգոլի մահախոսականը, որի համար նրան ուղարկում են Օրյոլի գավառում գտնվող ընտանեկան կալվածք՝ առանց այն լքելու հնարավորության։ Այնտեղ նա գրում է «գյուղացիական» թեմաներով մի քանի գործեր, որոնցից մեկը մանկուց շատերի կողմից սիրված Մումուն է։ Գրողի կապն ավարտվում է 1853 թվականին, նրան թույլ են տալիս այցելել Սանկտ Պետերբուրգ, իսկ ավելի ուշ (1856 թվականին) հեռանալ երկրից և Տուրգենևը մեկնել Եվրոպա։

1858 թ նա կվերադառնա հայրենիք, բայց ոչ երկար։ Ռուսաստանում գտնվելու ընթացքում գրողի գրչի տակից դուրս են գալիս այնպիսի հայտնի գործեր, ինչպիսիք են «Ասյան», «Ազնվական բույնը», «Հայրեր և որդիներ»։ 1863 թ Տուրգենևն իր սիրելի Վիարդոյի ընտանիքի հետ տեղափոխվել է Բադեն-Բադեն, իսկ 1871 թ. - Փարիզ, որտեղ նա և Վիկտոր Հյուգոն ընտրվում են Փարիզի գրողների առաջին միջազգային համագումարի համանախագահներ։

Տուրգենևը մահացել է 1883 թ. Փարիզի արվարձան Բուժիվալում։ Նրա մահվան պատճառը եղել է ողնաշարի սարկոման (քաղցկեղը): Գրողի վերջին կամքով նրան թաղել են Սանկտ Պետերբուրգի Վոլկովսկի գերեզմանատանը։

Համառոտ տեղեկատվություն Տուրգենևի մասին.