ավանգարդ - 20-րդ դարի արվեստի մի շարք ուղղությունների ընդհանուր անվանումը, որոնք միավորված են սոցիալական ներգրավվածությամբ (այսինքն՝ հավատարմություն ցանկացած քաղաքական շարժման, ավելի հաճախ՝ սոցիալիստական ​​ուղղվածության):

Ալիտերացիա – արտահայտման միջոցներԼեզուն՝ նույնական կամ միատարր բաղաձայնների կրկնությունը՝ ձայնային պատկեր ստեղծելու համար. Կարծես որոտը դղրդում է - / Ծանր ձայնով վազվզում / Ցնցված մայթի վրա ...» Ա.Պուշկին.

ակնարկ - բառի, արտահայտության, մեջբերումի օգտագործումը որպես ակնարկ, որն ակտիվացնում է ընթերցողի ուշադրությունը և թույլ է տալիս տեսնել պատկերվածի կապը որոշների հետ. հայտնի փաստգրական կամ հասարակական-քաղաքական կյանքը։

Հակաթեզ - լեզվի արտահայտիչ միջոցներ՝ կտրուկ հակադրվող հասկացությունների և պատկերների հակադրություն։ Օրինակ, Ա.Պ.Չեխովի «Հաստ ու բարակ» պատմվածքը կառուցված է երկու հերոսների հակադրվելու սկզբունքով, հակաթեզի սկզբունքով։

Դիստոպիա - էպիկական ստեղծագործության ժանրը, որը ստեղծում է ուտոպիստական ​​պատրանքներով խաբված հասարակության կյանքի պատկերը, հիմնական պաթոսը նախազգուշացումն է ուտոպիստական ​​գաղափարների իրականացման վտանգի մասին (Է. Զամյատին «Մենք», Ա. Պլատոնով «Փոսը» , Ա.Կաբակով «Պատասխանող»):

Ասոցիացիա - հոգեբանական երևույթ, երբ ստեղծագործություն կարդալիս մի պատկեր, նմանությամբ կամ հակադրությամբ, պատկերացնում է մյուսը:

Գեղարվեստական ​​գրականություն - տերմին, որը երբեմն օգտագործվում է գեղարվեստական ​​ցածր մակարդակի արձակ ստեղծագործությունները բնութագրելու համար։ Վ.Գ.Բելինսկին գեղարվեստական ​​գրականությամբ հասկացավ «հեշտ ընթերցանությունը»՝ հակադրելով այն լուրջ գրականությանը: Միևնույն ժամանակ, ռուս գրողները, մասնավորապես Ֆ.Մ.Դոստոևսկին, նշել են մարդկանց «հաճելի և զվարճալի ընթերցանության» անհրաժեշտությունը։ Խորհրդային շրջանի գրականության բազմաթիվ գործեր՝ օրվա թեմայով (Դ. Ֆուրմանով «Չապաև», Ն. Օստրովսկի «Ինչպես էր կոփում պողպատը», Մ. Շոլոխով «Կուսական հողը շրջված»), դասականների աստիճանի բարձրացված, իրավամբ կարելի է անվանել գեղարվեստական: Գեղարվեստական ​​գրականությունը որպես «միջին» ոլորտ գրական ստեղծագործությունշփվում է թե՛ «վերևի», թե՛ «ներքևի»՝ մասսայական գրականության հետ։

գրաֆոմանիա - գրական ստեղծագործության կիրք, որը չի աջակցվում ընթերցողների տաղանդով և ճանաչմամբ:

դիսկուրս - խոսքի գործունեության կազմակերպման հատուկ եղանակ կամ հատուկ կանոններ (գրավոր կամ բանավոր):

Յինգ տոնուսավորող մարդու ձայնի հնչողության արտահայտիչ-զգալի փոփոխությունների ամբողջություն է։ Ֆիզիկական (ակուստիկ) Ինտոնացիայի «կրողներն» են խոսքի տեմբրն ու տեմպը, ձայնի ուժգնությունն ու բարձրությունը։ Գրավոր տեքստ(եթե այն սուբյեկտիվորեն գունավոր է և արտահայտիչ) կրում է ինտոնացիայի հետք, որը զգացվում է հիմնականում. շարահյուսությունհայտարարություններ.

Ինտերտեքստուալություն – «երկխոսություն» տեքստերի (գեղարվեստական ​​ստեղծագործությունների) միջև, «տեքստը կարդում է պատմությունը և տեղավորվում դրա մեջ», այսինքն. ներառում է նախորդ տեքստերը և դառնում մշակույթի մաս:

Ինտրիգ - հոգու, գործողության, բնավորության շարժում՝ նպատակ ունենալով փնտրել կյանքի իմաստը, ճշմարտությունը և այլն՝ մի տեսակ «գարուն», որը մղում է գործողությունը դրամատիկական կամ էպիկական ստեղծագործության մեջ և դարձնում այն ​​զվարճալի։

Կատարսիս - գրական կերպարների հետ կարեկցանքի գործընթացում ապրած ընթերցողի հոգու մաքրում: Ըստ Արիստոտելի, կատարսիսը ողբերգության նպատակն է՝ ազնվացնելով դիտողին և ընթերցողին։

Կոնֆլիկտ - ստեղծագործության մեջ կարծիքների, դիրքերի, կերպարների բախում, որի գործողությունը մղում է որպես ինտրիգ և բախում:

հիմնական նշում – հիմնական գաղափարըգործեր, որոնք բազմիցս կրկնվում և շեշտվում են։

Գրական ուղղություն - բնութագրվում է որոշակի ժամանակահատվածում գրական երեւույթների ընդհանրությամբ. Գրական ուղղությունը ենթադրում է գրողների վերաբերմունքի, գեղագիտական ​​հայացքների, պատմական որոշակի ժամանակաշրջանում կյանքը պատկերելու ձեւերի միասնություն։ Գրական ուղղությանը բնորոշ է նաև գեղարվեստական ​​մեթոդի ընդհանրությունը։ Գրական ուղղությունները ներառում են դասականությունը, սենտիմենտալիզմը, ռոմանտիզմը և այլն:

գրական գործընթաց - գրականության էվոլյուցիան - բացահայտվում է գրական ուղղությունների փոփոխության, ստեղծագործությունների բովանդակության և ձևի թարմացման, արվեստի այլ տեսակների, փիլիսոփայության, գիտության հետ նոր կապեր հաստատելու մեջ: Այն ընթանում է իր իսկ օրենքներով և ուղղակիորեն կապված չէ հասարակության զարգացման հետ։

զանգվածային գրականություն - երկիմաստ տերմին, որն ունի մի քանի հոմանիշներ. Ավանդաբար, այս տերմինը նշանակում է. Հաճախ «մասլիտը» հասկացվում է որպես մշակութային և պատմական որոշակի ժամանակաշրջանի արվեստի գործերի ամբողջ հավաքածու, որոնք համարվում են առաջին շարքի գրողների գագաթնակետային նվաճումների նախապատմությունը։

Մեթոդ - ճանաչելի իրականությանը նկարչի ստեղծագործական վերաբերմունքի ընդհանուր սկզբունքը, այսինքն. դրա վերստեղծումը; և հետևաբար այն գոյություն չունի իր կոնկրետ-անհատական ​​իրականացումից դուրս։ Այս բովանդակության մեջ այս շատ վերացական և այժմ ոչ նորաձև կատեգորիան ավելի իրական ձև է ստանում, հաճախ անվան տակ. «ոճ» .

Օնոմատոպեա (գր. օնոմատոպոիա - անունների արտադրություն) - օնոմատոպեա, օրինակ, «բզեզ բզզեց» - բառերի ձայնը վերարտադրում է կոչված երեւույթը:

Գրագողություն -Գրական գողություն.

ենթատեքստ - տեքստի ներքին, ոչ բառացիորեն արտահայտված իմաստը. Ենթատեքստը թաքնված է և կարող է վերականգնվել ընթերցողի կողմից՝ հաշվի առնելով կոնկրետ պատմական իրավիճակը։ Առավել հաճախ առկա են հոգեբանական ժանրերում։

Մականուն - (հունարեն կեղծանունը կեղծանունից - գեղարվեստական, սուտ և օնոմա - անուն) - հորինված անուն կամ ազգանուն, որը փոխարինում է բնօրինակ գրողին տպագրության մեջ: Օրինակ՝ Բորիս Նիկոլաևիչ Բուգաևը հայտնի է Անդրեյ Բելի կեղծանունով։

Ոճ - բանաստեղծական տեխնիկայի և միջոցների օգտագործման կայուն առանձնահատկություններ, որոնք ծառայում են որպես արվեստի երևույթի ինքնատիպության, յուրահատկության արտահայտություն. Սովորել է մակարդակով արվեստի գործեր(«Եվգենի Օնեգինի» ոճը), գրողի անհատական ​​ոճի մակարդակով (Ն. Գոգոլի ոճ), գրական ուղղության մակարդակով (կլասիցիզմի ոճ), դարաշրջանի մակարդակով (բարոկկո ոճ). )

գեղարվեստական ​​գեղարվեստական ​​գրականություն - հեղինակի երևակայության (ֆանտազիայի) արգասիք, սյուժեների և պատկերների ստեղծում, որոնք անմիջական համապատասխանություն չունեն նախկին արվեստին և իրականությանը: Գեղարվեստական ​​գրականության միջոցով գրողը մարմնավորում է աշխարհի մասին իր հայացքը, ինչպես նաև ցուցադրում է ստեղծագործական էներգիա:

Շարադրություն - փոքր ծավալի գեղարվեստական ​​և լրագրողական ստեղծագործություն, որը պարունակում է հեղինակի մտքերը, բայց ոչ սահմանափակված կոմպոզիցիոն որևէ շրջանակով և պայմաններով.

Բառարան

գրական տերմիններ

Այլաբանություն- այլաբանություն, երբ առարկայի, անձի, երեւույթի կոնկրետ պատկերի տակ թաքնված է մեկ այլ հասկացություն։

Ալիտերացիա- միատարր բաղաձայնների կրկնությունը, գրական տեքստին դավաճանելով հատուկ հնչյուն և ինտոնացիոն արտահայտչություն. ձայնագրման տեսակներից մեկը.

Ամֆիբրախիուս- եռավանկ մետր երկրորդ վանկի վրա շեշտադրմամբ։

Անապաեստ- եռավանկ մետրանոց ոտանավոր երրորդ վանկի վրա շեշտադրմամբ։

Հակաթեզ- կերպարների, հանգամանքների, հասկացությունների գեղարվեստական ​​հակադրություն՝ ստեղծելով սուր հակադրության տպավորություն։

Աֆորիզմ- կարճ ասացվածք, որն արտահայտում է նշանակալից, խորը միտք ինքնատիպ գեղարվեստական ​​ընդգծված ձևով: Աֆորիզմը նման է ասացվածքի, բայց, ի տարբերություն դրա, այն պատկանում է որոշակի անձի (գրող, գիտնական և այլն):

Բալլադ- քնարական-էպիկական պոեզիայի ժանրերից մեկը՝ սյուժետային պոեմ, որը հիմնված է պատմական իրադարձության կամ լեգենդի հետ կապված ինչ-որ արտասովոր դեպքի վրա. սովորաբար հերոսական, լեգենդար կամ ֆանտաստիկ բնույթի:

Գրական հերոս -դերասան, ստեղծագործության բնավորությունը։

Հիպերբոլա- պատկերված օբյեկտի հատկությունների չափից ավելի ուռճացում.

Գրոտեսկ- վերջնական չափազանցություն, որը հիմնված է ֆանտաստիկ և իրական, սարսափելի և զվարճալի տարօրինակ համադրության վրա. երեւույթների, առարկաների ու մարդկանց երգիծական պատկերման խտացում։

դակտիլ- եռավանկ մետր առաջին վանկի վրա շեշտադրմամբ:

Մանրամասն -գեղարվեստական ​​կերպար ստեղծելու միջոցներից մեկը. ստեղծագործության մեջ արտահայտիչ դետալ (արտաքին աշխարհի մաս, դիմանկար և այլն), որն օգնում է ընթերցողին պատկերացնել և ավելի լավ հասկանալ ոչ միայն կերպարը, միջավայրը, այլև ստեղծագործությունն ամբողջությամբ, հեղինակի վերաբերմունքը պատկերվածին:

Երկխոսություն- խոսակցություն երկու կամ ավելի մարդկանց միջև. դրամատիկական ստեղծագործության մեջ մարդկային կերպարների բացահայտման հիմնական ձևը։

Դրամա- գրականության տեսակ, բեմում բեմադրելու համար նախատեսված դրամատիկ ստեղծագործություն, որտեղ հիմնական գաղափարը բացահայտվում է հերոսների երկխոսությունների և մենախոսությունների, նրանց գործողությունների և գործողությունների միջոցով:

Դրաման բառի նեղ իմաստով խաղ է սուր կոնֆլիկտով, բայց ի տարբերություն ողբերգության, այստեղ հակամարտությունն ավելի հիմնավոր է, սովորական և այսպես թե այնպես լուծված։

Ժանր- արվեստի ստեղծագործության տեսակը՝ երգ, բալլադ, բանաստեղծություն, պատմվածք, պատմվածք, կատակերգություն և այլն։

փողկապ- գրական ստեղծագործության դրվագ, որտեղ առաջանում է հիմնական հակամարտությունը:

Գաղափար- աշխատանքի հիմնական գաղափարը.

Ինվերսիա- արտասովոր բառային կարգ, խոսքի հաջորդականության խախտում՝ արտահայտությանը հատուկ արտահայտչականություն հաղորդելու համար։

Ինտոնացիա- խոսքի հնչյունավորման հիմնական արտահայտիչ միջոցը, որը թույլ է տալիս փոխանցել բանախոսի վերաբերմունքը այն, ինչի մասին նա խոսում է:

հեգնանք -ծաղր, ծաղր. Սովորաբար իսկական իմաստասույթը, կարծես, քողարկված է. այն ասում է ճիշտ հակառակը, ինչ նկատի ունի:

Կատակերգություն- դրամատիկ ստեղծագործություն, որտեղ ծաղրի են ենթարկվում անձի կամ սոցիալական երեւույթի բացասական հատկանիշները.

զավեշտական- զվարճալի կյանքում և արվեստում:

Կազմը- արվեստի գործի կառուցում.

Գեղարվեստական ​​կոնֆլիկտ- բախում, առճակատում կերպարների կամ ցանկացած ուժերի միջև, որն ընկած է գրական ստեղծագործության գործողության զարգացման հիմքում:

գագաթնակետ- գրական ստեղծագործության դրվագ, որտեղ գեղարվեստական ​​հակամարտությունը հասնում է իր զարգացման ամենաբարձր կետին և պահանջում լուծում:

Մենախոսություն- մեկ անձի մանրամասն հայտարարություն, որը կապված չէ այլ մարդկանց դիտողությունների հետ:

Նովելա- պատմվածքին մոտ էպիկական փոքրիկ ստեղծագործություն, որը հիմնված է մեկ իրադարձության նկարագրության և դրա հեղինակի գնահատականի վրա։

Գեղարվեստական ​​կերպար- մարդկային կյանքի գեղարվեստական ​​պատկերումը չափազանց կոնկրետ ձևով, բայց միևնույն ժամանակ ընդհանրացում կրող և գրողի (արվեստագետի) գեղագիտական ​​և բարոյական իդեալն արտահայտող:

Հատկանշական հոդված- էպիկական, պատմողական գրականության ժանրերից մեկը, որը մյուսներից տարբերվում է հուսալիությամբ, քանի որ շարադրությունը սովորաբար պատկերում է իրական կյանքում տեղի ունեցած իրադարձություններ։ Միաժամանակ այն պահպանում է կյանքի փոխաբերական արտացոլման առանձնահատկությունները։

Զուգահեռություն- համեմատություն; հաճախ օգտագործվում է բանավոր ժողովրդական արվեստում:

Լանդշաֆտ- արվեստի ստեղծագործության մեջ բնության նկարագրություն, որը ոչ միայն հնարավորություն է տալիս տեսնել, թե որտեղ է տեղի ունենում իրադարձությունը, այլև օգնում է հասկանալ այն:

Բնավորություն- արվեստի գործի գլխավոր հերոսը:

Երգ- երգելու համար նախատեսված փոքրիկ լիրիկական ստեղծագործություն. ժողովրդական երգը սովորաբար հայտնվում է մեղեդու հետ միասին:

Հեքիաթ- էպիկական ժանր; գործողության զարգացման բնույթով այն ավելի բարդ է, քան պատմվածքը, բայց ավելի քիչ զարգացած, քան վեպը։

Բանաստեղծություն- քնարական-էպիկական ստեղծագործության ժանրերից մեկը, որը բնութագրվում է սյուժեով, հեղինակի կամ նրա զգացմունքների հերոսի արտահայտությամբ.

Մականուն- մտացածին անուն կամ խորհրդանիշորի ներքո հեղինակը հրատարակում է իր աշխատանքը։

դադարեցում- գրական ստեղծագործության դրվագ, որում տեղի է ունենում հիմնական գեղարվեստական ​​կոնֆլիկտի լուծումը:

Պատմություն- էպիկական ժանր, գրական ստեղծագործության փոքր ձև, որում տրվում է հերոսի կյանքի դրվագի պատկեր:

Կրկնօրինակ- երկխոսության մեջ զրուցակցի արտահայտությունը, որն առաջացել է որպես պատասխան գործընկերոջ խոսքերին:

Ռիթմը բանաստեղծական է- ձայնային միատարր հատկանիշների կրկնություն, ընդգծված և չշեշտադրված վանկերի փոփոխություն.

Հանգ- ձայնային համընկնումներ տողերի վերջում:

Վեպ- էպիկական ստեղծագործություն, որն ընդգրկում է բազմաթիվ հերոսների կյանքը, գործողությունները, բախումները, երբեմն սերունդների պատմությունը, բացահայտում է բազմազանությունը. հասարակայնության հետ կապեր. Վեպին բնորոշ է ճյուղավորված սյուժեն կամ մի քանի պատմվածք՝ միավորված ընդհանուր գաղափարով։

Ռոմանտիկա- գրական ստեղծագործության հատկանիշ, որը բաղկացած է կյանքի վառ կամ գեղարվեստական ​​կողմերը պատկերելու ցանկությունից:

Սարկազմ- կաուստիկ, կաուստիկ ծաղր:

Երգիծանք- աշխարհի անկատարության, մարդկային արատների ամենաանողոք ծաղրը:

Ստանզա- բանաստեղծության մի մասը՝ հանգով, ռիթմով, բովանդակությամբ միավորված մեկ ամբողջության մեջ։

Հողամաս- ստեղծագործության մեջ որոշակի հաջորդականությամբ պատկերված իրադարձություն կամ իրադարձությունների շարք, որը կազմում է արվեստի ստեղծագործության բովանդակությունը.

Թեմա- ո՞րն է գրական ստեղծագործության հիմքը, հիմնական առարկանհեքիաթասացություն.

Ողբերգություն- դրամատիկ ստեղծագործություն, որը պատկերում է չափազանց սուր, անհաշտ հակամարտություններ, որոնք առավել հաճախ ավարտվում են հերոսների մահով: Այս պայքարը բացահայտում է ձգտումների վեհությունը և հերոսների կերպարների ուժը:

Գեղարվեստական ​​գրականություն- մի տեսակ գեղարվեստական ​​գրականություն, որտեղ հեղինակի գեղարվեստական ​​գրականությունը ստեղծում է անիրական, գեղարվեստական ​​աշխարհ, տարօրինակ պատկերներ ու երեւույթներ։

Բանահյուսություն- խոսքի արվեստի բանավոր գործեր.

ցուցադրություն- սյուժեին նախորդող դրվագներ, հիմնական կոնֆլիկտի առաջացում. հերոսների դիրքի ուրվագծում մինչև գործողությունների սկիզբը:

Էպիգրաֆ- ստեղծագործությունից կամ դրա մի մասից առաջ հեղինակի կողմից դրված վառ ասացվածք, որպեսզի օգնի ընթերցողին ավելի լավ հասկանալ տեքստի բովանդակությունն ու իմաստը:

Հումոր- ուրախ, բարեհամբույր ծաղր ինչ-որ մեկի կամ ինչ-որ բանի նկատմամբ:

ԱՆՏԻԹԵԶ - կերպարների, իրադարձությունների, արարքների, խոսքերի հակադրություն: Այն կարող է օգտագործվել դետալների, մանրամասների մակարդակով («Սև երեկո, սպիտակ ձյուն» - Ա. Բլոկ), կամ կարող է ծառայել որպես ամբողջ ստեղծագործությունն ամբողջությամբ ստեղծելու տեխնիկա։ Այդպիսին է Ա.Պուշկինի «Գյուղը» (1819 թ.) պոեմի երկու մասերի հակադրությունը, որտեղ առաջին մասում գծված են գեղեցիկ բնության նկարներ՝ խաղաղ ու ուրախ, իսկ երկրորդում՝ ի հակադրություն, դրվագներ կյանքից։ իրավազրկված և դաժանորեն ճնշված ռուս գյուղացու.

ԱՐՔԻՏԵԿՏՈՆԻԿԱ - կազմող հիմնական մասերի և տարրերի հարաբերությունն ու համաչափությունը գրական ստեղծագործություն.

ԵՐԿԽՈՍՈՒԹՅՈՒՆ - զրույց, զրույց, վեճ ստեղծագործության երկու կամ ավելի կերպարների միջև։

ԲԵՄ - սյուժեի տարր, որը նշանակում է կոնֆլիկտի պահը, ստեղծագործության մեջ պատկերված իրադարձությունների սկիզբը:

INTERIOR - կոմպոզիցիոն գործիք, որը վերստեղծում է մթնոլորտը սենյակում, որտեղ տեղի է ունենում գործողությունը:

ԻՆՏՐԻԳԱ - հոգու շարժում և կերպարի գործողությունները, որոնք ուղղված են կյանքի իմաստի, ճշմարտության և այլնի որոնմանը, մի տեսակ «գարուն», որը մղում է գործողությունը դրամատիկ կամ էպիկական ստեղծագործության մեջ և դարձնում այն ​​զվարճալի:

ԲԱԽՈՒՄ՝ արվեստի ստեղծագործության հերոսների հակադիր հայացքների, ձգտումների, շահերի բախում։

ԿԱԶՄԱԴՐՈՒԹՅՈՒՆ - արվեստի գործի կառուցում, դրա մասերի դասավորության որոշակի համակարգ։ Տարբերվել կոմպոզիտային միջոցներ(դերասանների դիմանկարներ, ինտերիեր, բնանկար, երկխոսություն, մենախոսություն, ներառյալ ներքին) և կոմպոզիցիոն տեխնիկա(մոնտաժ, խորհրդանիշ, գիտակցության հոսք, կերպարի ինքնաբացահայտում, փոխադարձ բացահայտում, հերոսի կերպարի կերպարը դինամիկայի կամ ստատիկության մեջ): Կոմպոզիցիան որոշվում է գրողի տաղանդի, ժանրի, ստեղծագործության բովանդակության և նպատակի առանձնահատկություններով։

ԲԱՂԱԴՐԻՉ - ստեղծագործության անբաժանելի մասն է. դրա վերլուծության մեջ, օրինակ, կարելի է խոսել բովանդակության և ձևի բաղադրիչների մասին, երբեմն փոխներթափանցող:

ԿՈՆՖԼԻԿՏ - ստեղծագործության մեջ կարծիքների, դիրքերի, կերպարների բախում, շարժիչ, ինչպես ինտրիգը և կոնֆլիկտը, դրա գործողությունը:

ԿՈՒԼՄԻՆԱՑԻԱ - սյուժեի տարր. ստեղծագործության գործողության զարգացման ամենաբարձր լարվածության պահը:

Հիմնական նշում - աշխատանքի հիմնական գաղափարը, որը բազմիցս կրկնվել և շեշտադրվել է:

ՄԵՆԱԽՈՍՈՒԹՅՈՒՆ - գրական ստեղծագործության կերպարի երկարատև ելույթ՝ ուղղված, ի տարբերություն ներքին մենախոսության, ուրիշներին: Ներքին մենախոսության օրինակ է Ա.Պուշկինի «Եվգենի Օնեգին» վեպի առաջին տողը. «Ամենաշատն իմ հորեղբայրն է. ազնիվ կանոններ…» և այլն:

ՏԵՂԱԴՐՈՒՄԸ կոմպոզիցիոն տեխնիկա է՝ ստեղծագործությունը կամ դրա հատվածը մեկ ամբողջության կազմում առանձին մասերից, հատվածներից, մեջբերումներից։ Օրինակ՝ Եվգ. Պոպով «Կյանքի գեղեցկությունը».

ՄՈՏԻՎ - գրական տեքստի բաղադրիչներից մեկը, ստեղծագործության թեմայի մաս, ավելի հաճախ, քան մյուսները ձեռք բերում խորհրդանշական իմաստ: Ճանապարհի մոտիվ, տան մոտիվ և այլն:

ԸՆԴԴԻՄՈՒԹՅՈՒՆ - հակաթեզի տարբերակ՝ հակադրություն, հայացքների հակադրություն, կերպարների վարքագիծ կերպարների մակարդակում (Օնեգին - Լենսկի, Օբլոմով - Ստոլց) և հասկացությունների մակարդակում («պսակ - թագ» Մ. Լերմոնտովի «Մահը» պոեմում։ Բանաստեղծի», «թվում էր,- պարզվեց» Ա.Չեխովի «Շան հետ տիկինը» պատմվածքում):

ԼԱՆՇԵՋ - կոմպոզիցիոն միջոց՝ պատկերը բնության նկարների աշխատանքում։

ԴԻՄԱՆԿԱՐ – 1. Կոմպոզիցիոն միջոցներ՝ կերպարի արտաքինի պատկեր՝ դեմք, հագուստ, կազմվածք, պահվածք և այլն; 2. Գրական դիմանկար- արձակ ժանրերից մեկը։

ԳԻՏԱԿՑՈՒԹՅԱՆ ՀՈՍՔ կոմպոզիցիոն տեխնիկա է, որն օգտագործվում է հիմնականում մոդեռնիստական ​​գրականության մեջ։ Դրա կիրառման շրջանակը մարդկային ոգու բարդ ճգնաժամային վիճակների վերլուծությունն է։ «Գիտակցության հոսքի» վարպետներ են ճանաչվել Ֆ.Կաֆկան, Ջ.Ջոյսը, Մ.Պրուստը և այլք, որոշ դրվագներում այս տեխնիկան կարելի է կիրառել նաև ռեալիստական ​​գործերում՝ Արտեմ Վեսելի, Վ.Աքսենով և այլք։

ՊՐՈԼՈԳ - լրացուցիչ սյուժետային տարր, որը նկարագրում է այն իրադարձությունները կամ անձանց, որոնք ներգրավված են մինչև ստեղծագործության գործողության մեկնարկը (Ա. Ն. Օստրովսկու «Ձյունանուշը», Ի. Վ. Գյոթեի «Ֆաուստ» և այլն):

DENOUGH - սյուժեի տարր, որն ամրագրում է ստեղծագործության մեջ կոնֆլիկտի լուծման պահը, դրանում իրադարձությունների զարգացման արդյունքը:

ՀԵՏԱԴԱՐՁՈՒՄ - կոմպոզիցիոն տեխնիկա, որը հետաձգում է, դադարեցնում կամ հակադարձում է ստեղծագործության գործողությունների զարգացումը: Այն իրականացվում է տեքստում ներառելով լիրիկական և լրագրողական բնույթի տարբեր տեսակի շեղումներ («Կապիտան Կոպեյկինի հեքիաթը» գրքում. Մեռած հոգիներ«Ն. Գոգոլ, ինքնակենսագրական դիգրեսիաներ Ա.Պուշկինի «Եվգենի Օնեգին» վեպում և այլն)։

ՍԵՂՋ - համակարգ, ստեղծագործության մեջ իրադարձությունների զարգացման կարգ։ Դրա հիմնական տարրերն են՝ նախաբան, ցուցադրություն, սյուժե, գործողության զարգացում, գագաթնակետ, հանգուցալուծում; որոշ դեպքերում հնարավոր է վերջաբան։ Սյուժեն բացահայտում է պատճառահետևանքային կապերը ստեղծագործության հերոսների, փաստերի և իրադարձությունների միջև: Տարբեր տեսակի սյուժեները գնահատելու համար կարող են օգտագործվել այնպիսի հասկացություններ, ինչպիսիք են սյուժեի ինտենսիվությունը, «թափառող» սյուժեները:

ԹԵՄԱ - ստեղծագործության մեջ պատկերի թեման, դրա նյութը՝ նշելով գործողության վայրն ու ժամանակը։ Հիմնական թեման, որպես կանոն, նշվում է թեմայով, այսինքն՝ մասնավոր, առանձին թեմաների մի շարք։

ՖԱԲՈՒԼԱ - ստեղծագործության իրադարձությունների ծավալման հաջորդականությունը ժամանակի և տարածության մեջ:

ՁԵՎ - որոշակի համակարգ գեղարվեստական ​​միջոցներբացահայտելով գրական ստեղծագործության բովանդակությունը. Ձևի կատեգորիաներ՝ սյուժե, կոմպոզիցիա, լեզու, ժանր և այլն։ Ձևը՝ որպես գրական ստեղծագործության բովանդակության գոյության միջոց։

ՔՐՈՆՈՏՈՊ - նյութի տարածական-ժամանակային կազմակերպում արվեստի ստեղծագործության մեջ:

Ճաղատ տղամարդ՝ սպիտակ մորուքով - Ի. Նիկիտին

Հին ռուսական հսկան – Մ.Լերմոնտով

Դոգարես երիտասարդի հետ – Ա.Պուշկին

Ընկնում է բազմոցին – Ն. Նեկրասով

Առավել հաճախ օգտագործվում է պոստմոդեռն ստեղծագործություններում.

Նրա տակ առվակ է
Բայց չէ լազուր,
Նրա վերևում ամբրե -
Դե, ուժ չկա:
Նա, ամեն ինչ տալով գրականությանը,
Նրա պտուղներով լի համով:

Քշիր, մարդ, հինգ կոպեկանոց կտոր,
Եվ անտեղի մի նյարդայնացեք։
Անապատում ազատության սերմանող
Սուղ բերք է հավաքում։

(Ի.Իրտենիև)

EXPOSITION - սյուժեի տարր. իրավիճակը, հանգամանքները, կերպարների դիրքերը, որոնցում նրանք գտնվում են մինչև ստեղծագործության գործողության մեկնարկը:

ԷՊԻԳՐԱՖ - ասացվածք, մեջբերում, ինչ-որ մեկի արտահայտությունը, որը հեղինակը տեղադրել է ստեղծագործությունից կամ դրա մասից, մասերից առաջ՝ նախատեսված նրա մտադրությունը ցույց տալու համար. «... Ուրեմն ո՞վ ես դու վերջապես: Ես այն ուժի մի մասն եմ, որը միշտ չարիք է ուզում և միշտ բարիք է անում: Գյոթե. «Ֆաուստը» Մ. Բուլգակովի «Վարպետը և Մարգարիտան» վեպի էպիգրաֆն է։

ԷՊԻԼՈԳ - սյուժեի տարր, որը նկարագրում է ստեղծագործության մեջ գործողության ավարտից հետո տեղի ունեցած իրադարձությունները (երբեմն երկար տարիներ անց - Ի. Տուրգենև. «Հայրեր և որդիներ»):

2. Գեղարվեստի լեզուն

ALLEGORY - այլաբանություն, մի տեսակ փոխաբերություն: Այլաբանությունն ամրացնում է պայմանական պատկերը՝ առակներում աղվեսը խորամանկ է, էշը՝ հիմարություն և այլն։

ALLITERATION-ը լեզվի արտահայտիչ միջոց է՝ նույնական կամ միատարր բաղաձայնների կրկնությունը՝ ձայնային պատկեր ստեղծելու համար.

Եվ նա դատարկ է
Վազում և լսում է նրա հետևից,
Կարծես որոտը դղրդում է -
Ծանր ձայնով վազք
Թափահարված մայթի վրա...

(Ա.Պուշկին)

ANAphorA-ն լեզվի արտահայտիչ միջոց է՝ բանաստեղծական տողերի, տողերի, նույն բառերի պարբերությունների, հնչյունների, շարահյուսական կառուցվածքների սկզբում կրկնությունը։

Իմ ամբողջ անքնությամբ ես սիրում եմ քեզ
Իմ ամբողջ անքնությամբ ես քեզ ուշադրությամբ կհետևեմ,
Մոտավորապես այդ ժամանակ, ինչպես ամբողջ Կրեմլում
Զանգահարողները արթնանում են...

Բայց իմ գետըայո քո գետի հետ,
Բայց իմ ձեռքը-Այո քո ձեռքով
Ոչմերձենալ. Իմ ուրախությունը, քանի դեռ
Ոչբռնել լուսաբացին.

(Մ.Ցվետաևա)

ԱՆՏԻԹԵԶԸ լեզվական արտահայտիչ միջոց է՝ կտրուկ հակադրվող հասկացությունների և պատկերների հակադրություն. Դու աղքատ ես, // Դու առատ ես, // Դու հզոր ես, // Դու անզոր ես, // Մայր Ռուսաստան: (Ի. Նեկրասով):

ՀԱԿԱԾԻՆՆԵՐ - հակադիր նշանակություն ունեցող բառեր; ծառայում են վառ հակապատկեր պատկերներ ստեղծելու համար.

Հարուստները սիրահարվում էին աղքատներին,
Գիտնականը սիրահարվեց՝ հիմար,
Ես սիրահարվեցի կարմիր - գունատ,
Սիրել է լավը - վատը
Ոսկե - պղնձի կեսը:

(Մ.Ցվետաևա)

ԱՐԽԱԻԶՄՆԵՐ - հնացած բառեր, խոսքի շրջադարձեր, քերականական ձևեր: Նրանք ստեղծագործության մեջ ծառայում են անցյալ դարաշրջանի գույնը վերստեղծելուն, կերպարին որոշակի կերպ բնութագրելուն: Նրանք կարող են հանդիսավորություն տալ լեզվին. «Ցույց տուր, Պետրով քաղաք, և կանգնիր, անսասան, ինչպես Ռուսաստանը», իսկ այլ դեպքերում՝ հեգնական երանգավորում. Աստծո օգնականը, այն հաջողությամբ ավարտվեց»:

ՄԻՈՒԹՅՈՒՆ - լեզվի արտահայտիչ միջոց, որն արագացնում է խոսքի տեմպը ստեղծագործության մեջ. // Անտեսանելի լուսին // Լուսավորում է թռչող ձյունը; // երկինքը ամպամած է, գիշերը ամպամած է» (Ա. Պուշկին).

ԲԱՐԲԱՐԻԶՄՆԵՐ - բառեր օտար լեզվից: Նրանց օգնությամբ կարելի է վերստեղծել որոշակի դարաշրջանի գույնը (Ա. Ն. Տոլստոյի «Պետրոս Մեծ»), կարելի է բնութագրել գրական կերպար (Լ. Ն. Տոլստոյի «Պատերազմ և խաղաղություն»): Որոշ դեպքերում բարբարոսությունը կարող է լինել հակասության, հեգնանքի առարկա (Վ. Մայակովսկի.«Ֆիասկոյի մասին», ապոգեներ «և այլ անհայտ բաների մասին»):

ՀՌԵՏՈՐԻԿԱԿԱՆ ՀԱՐՑ - լեզվի արտահայտիչ միջոց. պատասխան չպահանջող հարցի ձևով հայտարարություն.

Ինչո՞ւ է ինձ համար այդքան ցավոտ և այդքան դժվար:
Ինչի՞ սպասել։ Ինչ-որ բանի համար զղջո՞ւմ եմ:

(Մ.Լերմոնտով)

Հռետորական բացականչություն - լեզվի արտահայտիչ միջոց; կոչը, որը ծառայում է հուզականության բարձրացմանը, սովորաբար ստեղծում է հանդիսավոր, ուրախ տրամադրություն.

Օ Վոլգա! Իմ օրորոց!
Որևէ մեկը ինձ նման քեզ սիրե՞լ է:

(Ն.Նեկրասով)

vulgarism – գռեհիկ, կոպիտ բառ կամ արտահայտություն։

ՀԻՊԵՐԲՈԼ - առարկայի, երեւույթի, որակի հատկությունների չափից ավելի ուռճացում՝ տպավորությունն ուժեղացնելու նպատակով։

Քո սիրուց դու ընդհանրապես չես կարող բուժվել,
քառասուն հազար այլ կամուրջներ սիրող.
Ախ, իմ Արբաթ, Արբաթ,
դու իմ հայրենիքն ես
երբեք չանցնես քո կողքով:

(Բ.Օկուջավա)

GRADATION-ը լեզվական արտահայտիչ միջոց է, որի օգնությամբ աստիճանաբար ամրապնդվում կամ թուլանում են պատկերված զգացմունքներն ու մտքերը։ Օրինակ, «Պոլտավա» պոեմում Ա.Պուշկինը Մազեպային բնութագրում է այսպես. «որ նա չի ճանաչում սրբավայրը. // որ նա չի հիշում բարությունը; // որ նա ոչինչ չի սիրում; // որ նա պատրաստ է ջրի պես արյուն թափել. // որ նա արհամարհում է ազատությունը; // որ նրա համար հայրենիք չկա։ Անաֆորան կարող է հիմք ծառայել աստիճանավորման համար։

ԳՐՈՏԵՍԿԸ պատկերվածի համամասնությունների չափազանցված խախտման գեղարվեստական ​​տեխնիկա է, ֆանտաստիկի և իրականի, ողբերգականի և կատակերգականի, գեղեցիկի և տգեղի և այլնի տարօրինակ համադրություն: Գրոտեսկը կարելի է օգտագործել ոճի մակարդակում, ժանր և կերպար՝ «Եվ տեսնում եմ՝ // Ժողովրդի կեսը նստած է. // Օ՜, սատանա: // Որտե՞ղ է մյուս կեսը: (Վ. Մայակովսկի):

ԴԻԱԼԵԿՏԻԶՄՆԵՐ - բառեր ընդհանուր ազգային լեզվից, որոնք հիմնականում օգտագործվում են որոշակի տարածքում և օգտագործվում են գրական ստեղծագործություններում՝ տեղական գույն ստեղծելու համար կամ խոսքի բնութագրերըկերպարներ. «Նագուլնովը թողեց իր mashtak խայծև կանգնեցրեց նրան թմբի կողմը» (Մ. Շոլոխով)։

ԺԱՐԳՈՆ - փոքր սոցիալական խմբի պայմանական լեզուն, որը տարբերվում է ընդհանուր լեզվից հիմնականում բառապաշարով. (Կ. Պաուստովսկի):

ԽԵԼԱՑԻ ԼԵԶՈՒՆ մի փորձի արդյունք է, որը հիմնականում սիրում էին ֆուտուրիստները։ Նրա նպատակն է գտնել համապատասխանություն բառի հնչողության և իմաստի միջև և ազատել բառը իր սովորական իմաստից. «Բոբեոբին երգեց շուրթերը: // Veeomi-ի հայացքները երգեցին ... »: (Վ. Խլեբնիկով):

INVERSION - փոխելով բառերի կարգը նախադասության մեջ, որպեսզի ընդգծվի բառի իմաստը կամ արտահայտությանը անսովոր հնչյուն հաղորդի որպես ամբողջություն. » (Դմ. Կեդրին):

ՀԵՂԱՆՔ - նուրբ թաքնված ծաղր. «Նա երգեց կյանքի խունացած գույնը // Գրեթե տասնութ տարեկան» (Ա. Պուշկին).

PUN - սրամիտ կատակ, որը հիմնված է համանունների կամ մեկ բառի տարբեր իմաստների օգտագործման վրա.

Հանգերի տարածքը իմ տարերքն է
Եվ ես հեշտությամբ բանաստեղծություն եմ գրում:
Առանց վարանելու, առանց հապաղելու
Ես վազում եմ տողից տող:
Նույնիսկ ֆիննական շագանակագույն ժայռերին
Ես գործ ունեմ բառախաղի հետ։

(Դ.Մինաև)

ԼԻՏՈՏԱ - լեզվական պատկերավոր միջոց, որը կառուցված է առարկայի կամ նրա հատկությունների ֆանտաստիկ թերագնահատման վրա. (Ա. Գրիբոյեդով).

ՄԵՏԱՖՈՐ - փոխաբերական իմաստով օգտագործվող բառ կամ արտահայտություն: Նուրբ լեզվական գործիք՝ հիմնված անուղղակի համեմատության վրա: Փոխաբերությունների հիմնական տեսակներն են՝ այլաբանությունը, սիմվոլը, անձնավորումը՝ «Համլետ, ով մտածում էր երկչոտ քայլերով...»: (Օ. Մանդելշտամ):

ՄԵՏՈՆԻՄԻԱ - լեզվի գեղարվեստական ​​միջոց. ամբողջի անունը փոխարինել մասի անունով (կամ հակառակը)՝ ելնելով դրանց նմանությունից, մոտիկությունից, հարևանությունից և այլն. , // Անհանգիստ զեփյուռ աչքերիդ մեջ՞։ (Ա. Վոզնեսենսկի):

ՆԵՈԼՈԳԻԱԶՄ - 1. Գրական ստեղծագործության հեղինակի կողմից ստեղծված բառ կամ արտահայտություն՝ Ա.Բլոկ՝ վերև և այլն; Վ. Մայակովսկի - ծովագնացություն, մուրճ և այլն; I. Severyanin - շողշողացող և այլն; 2. Բառեր, որոնք ժամանակի ընթացքում նոր լրացուցիչ նշանակություն են ստացել՝ արբանյակ, սայլ եւ այլն։

ՀՌԵՏՈՐԻԿԱԿԱՆ ԲՈՂՈՔ - հռետորական, արտահայտիչ լեզվական միջոցներ; բառ կամ բառերի խումբ, որն անվանում է այն անձին, ում ուղղված է խոսքը և պարունակում է կոչ, պահանջ, խնդրանք. (Վ. Մայակովսկի):

ՕՔՍԻՄՈՐՈՆ - էպիթետ, որն օգտագործվում է սահմանվող բառերին հակառակ իմաստով՝ «խղճուկ ասպետ», «կենդանի դիակ», «կուրացնող խավար», «տխուր ուրախություն» և այլն։

ԱՆՁՆԱՎՈՐՈՒՄԸ կենդանիների հատկանիշների փոխաբերական փոխանցման տեխնիկա է անշունչին՝ «Գետը խաղում է», «Անձրև է գալիս», «Բարդին ծանրաբեռնված է մենակությամբ» և այլն։ Անձնավորման բազմիմաստ էությունը բացահայտվում է. լեզվի այլ գեղարվեստական ​​միջոցների համակարգը։

ՀՈՄՈՆԻՄՆԵՐ - բառեր, որոնք հնչում են նույնը, բայց ունեն տարբեր իմաստներ՝ թրթուր, վառարան, ամուսնություն, մեկ անգամ և այլն: «Եվ ինձ չէր հետաքրքրում: մասին // Ինչ թաքուն հատոր ունի աղջիկս // Մինչեւ առավոտ նիրհեցի բարձիս տակ» (Ա. Պուշկին).

ONOMATOPEIA - օնոմատոպեա, բնական և առօրյա հնչյունների իմիտացիա.

Կուլեշը թխկթխկացրեց կաթսայի մեջ։
Կրունկներ քամու տակ
Կարմիր կրակի թևեր.

(Է.Եվտուշենկո)

Կեսգիշեր երբեմն ճահճային անապատում
Թեթևակի լսելի, անաղմկոտ եղեգներ։

(K. Balmont)

Զուգահեռաբարը լեզվի տեսողական միջոց է. խոսքի տարրերի համանման սիմետրիկ դասավորություն՝ համամասնորեն ստեղծելով ներդաշնակ գեղարվեստական ​​պատկեր։ Զուգահեռությունը հաճախ հանդիպում է բանավոր բանահյուսության մեջ և Աստվածաշնչում։ Գեղարվեստական ​​գրականության մեջ զուգահեռականությունը կարող է օգտագործվել խոսքային-հնչյունային, ռիթմիկ և կոմպոզիցիոն մակարդակներում. (Ա. Բլոկ):

ՊԵՐԻՖՐԱԶ - լեզվի տեսողական միջոց; հասկացության փոխարինում նկարագրական արտահայտությամբ. «Տխուր ժամանակ! Աչքի հմայքը! - աշուն; Մառախլապատ Ալբիոն - Անգլիա; «Գիաուրի և Խուանի երգիչը»՝ Բայրոն և այլն։

ՊԼԵՈՆԱԶՄ (հունարեն «pleonasmos» - ավելցուկ) - լեզվի արտահայտիչ միջոց; իմաստով մոտ բառերի և արտահայտությունների կրկնություն՝ տխրություն, կարոտ, ժամանակին, լաց՝ արցունք թափել և այլն։

ԿՐԿՆՈՒԹՅՈՒՆՆԵՐ - ոճական պատկերներ, շարահյուսական կառուցումներ՝ հիմնված հատուկ իմաստային բեռ կրող բառերի կրկնության վրա։ Կրկնությունների տեսակները - Անաֆորա, Էպիֆորա, Ռեֆրեն, Պլեոնազմ, Տավտոլոգիաև այլն։

REFRAIN - լեզվի արտահայտիչ միջոց; իմաստով ամբողջական հատվածի պարբերական կրկնում՝ ընդհանրացնելով դրանում արտահայտված միտքը.

Լեռան արքան երկար ճանապարհորդության վրա
-Օտար երկրում ձանձրալի է: -
Ուզում է գեղեցիկ աղջիկ գտնել:
«Դու ինձ մոտ չես վերադառնա: -
Նա տեսնում է կալվածքը մամռոտ լեռան վրա։
-Օտար երկրում ձանձրալի է: -
Փոքրիկ Քիրստենը կանգնած է բակում։
«Դու ինձ մոտ չես վերադառնա: -<…>

(K. Balmont )

ՍԻՄԲՈԼ (իմաստներից մեկը) - մի տեսակ փոխաբերություն, ընդհանրացնող բնույթի համեմատություն. Մ. Լերմոնտովի համար «առագաստը» միայնության խորհրդանիշ է. Ա.Պուշկինն ունի «գրավիչ երջանկության աստղ»՝ ազատության խորհրդանիշ և այլն։

SYNECDOCH - լեզվի տեսողական միջոց; դիտել համանունություն,հիմնվելով ամբողջի անունը իր մասի անունով փոխարինելու վրա։ Երբեմն սինեկդոխը կոչվում է «քանակական» մետոնիմիա։ «Հարսնացուն հիմա հիմարացել է». (Ա. Չեխով).

Համեմատություն - լեզվի տեսողական միջոց; ստեղծելով պատկեր՝ համեմատելով արդեն հայտնին անհայտի հետ (հինը նորի հետ): Համեմատությունը ստեղծվում է հատուկ բառերի («նման», «կարծես», «ճիշտ», «կարծես»), գործիքային ձևի կամ ածականների համեմատական ​​ձևերի միջոցով.

Եվ նա հոյակապ է
Այն լողում է պավայի պես;
Եվ ինչպես ասվում է ելույթում.
Գետի պես մրմնջում է.

(Ա.Պուշկին )

ՏՈՒՏՈԼՈԳԻԱՆ լեզվի արտահայտիչ միջոց է. միարմատ բառերի կրկնություն.

Ո՞ւր է այս տունը պատռված կափարիչով,
Պատին գունեղ գորգով սենյակ.
Քաղցր, քաղցր, վաղուց
Մանկությունս հիշում են ինձ։

(Դ.Կեդրին )

TROPES - փոխաբերական իմաստով օգտագործվող բառեր: Արահետների տեսակներն են Փոխաբերություն, մետոնիմիա, էպիտետև այլն։

DEFAULT-ը լեզվի արտահայտիչ միջոց է: Հերոսի խոսքն ընդհատվում է ընթերցողի երևակայությունն ակտիվացնելու նպատակով՝ նախատեսված բացը լրացնելու համար։ Այն սովորաբար նշվում է էլիպսով.

Ինչ է կատարվում ինձ հետ?
Հայր ... Մազեպա ... մահապատիժ - խնդրանքով
Ահա, այս ամրոցում, մայրս,

(Ա.Պուշկին )

ԵՎՖԵՄԻԶՄ-ը լեզվի արտահայտիչ միջոց է. նկարագրական շրջադարձ, որը փոխում է օբյեկտի կամ երեւույթի գնահատումը:

«Առանձնապես ես նրան ստախոս կանվանեի։ Թերթի գրառման մեջ ես կօգտագործեի արտահայտությունը՝ անլուրջ վերաբերմունք ճշմարտության նկատմամբ։ Խորհրդարանում ես կափսոսեմ, որ պարոնը վատ տեղեկացված է։ Կարելի է ավելացնել, որ նման տեղեկությունների համար մարդիկ բռունցքով հարվածում են դեմքին»։ (Դ. Գալսվորդի«Forsyte Saga»):

ԷՊԻՏԵՏ - լեզվի տեսողական միջոց; օբյեկտի գունեղ սահմանում, որը հնարավորություն է տալիս այն տարբերել մի շարք նմանատիպներից և բացահայտել նկարագրվածի հեղինակի գնահատականը։ Էպիտետի տեսակները՝ մշտական, օքսիմորոն և այլն՝ «Միայնակ առագաստը սպիտակում է...»։

EPIPHORA - լեզվի արտահայտիչ միջոց; պոեզիայի տողերի վերջում բառերի կամ արտահայտությունների կրկնություն. Էպիֆորան հազվագյուտ ձև է ռուսական պոեզիայում.

Նշում - Ես սիրում եմ քեզ:
Fuzzy - Ես սիրում եմ քեզ:
Գազան - Ես սիրում եմ քեզ:
Բաժանում - ես քեզ սիրում եմ:

(Վ.Վոզնեսենսկի )

3. Պոեզիայի հիմունքներ

Ակրոստիկոսը բանաստեղծություն է, որտեղ յուրաքանչյուր հատվածի սկզբնական տառերը ուղղահայաց ձևավորում են բառ կամ արտահայտություն.

Հրեշտակը պառկեց երկնքի ծայրին,
Թեքվելով` նա հիանում է անդունդների վրա:
Նոր աշխարհը մութ ու անաստղ էր։
Դժոխքը լուռ էր։ Ոչ մի հառաչանք չլսվեց։

Կարմիր արյան երկչոտ ծեծ,
Փխրուն ձեռքերը վախ ու դողում են,
Երազանքների աշխարհը տիրացավ
Հրեշտակի սուրբ արտացոլանքը.

Մոտ աշխարհում! Թող նա ապրի երազելով
Սիրո, տխրության և ստվերների մասին,
Բացում հավերժական խավարի մեջ
Սեփական բացահայտումների ABC.

(Ն.Գումիլյով)

ԱԼԵՔՍԱՆԴՐՅԱՆ ՏԱԱ - երկտողերի համակարգ; վեց ոտնաչափ այամբիկ մի շարք զուգված հատվածներով՝ ըստ արական և էգ զույգերի փոխարինման սկզբունքի. aaBBwwYY…

Երկու աստղագետ միասին տեղի ունեցավ խնջույքի ժամանակ
ա
Եվ շոգին իրար մեջ շատ վիճեցին.
ա
Մեկը անընդհատ կրկնում էր՝ երկիրը պտտվում է, քայլում է Արևի շրջանը,
Բ
Մյուսն այն է, որ Արեգակն իր հետ տանում է բոլոր մոլորակները.
Բ
Մեկ Կոպեռնիկոսն էր, մյուսը հայտնի էր որպես Պտղոմեոս,
մեջ
Այստեղ խոհարարը վեճը հարթեց իր քմծիծաղով։
մեջ
Սեփականատերը հարցրեց. «Գիտե՞ք աստղերի ընթացքը։
Գ
Ասա ինձ, ինչպե՞ս ես խոսում այս կասկածի մասին։
Գ
Նա այսպիսի պատասխան տվեց. «Կոպեռնիկոսը ճիշտ է,
դ
Ես կապացուցեմ ճշմարտությունը, ես չեմ եղել Արևի մոտ։
դ
Ով տեսել է խոհարարների մի պարզամիտ
Ե
Ո՞վ կշրջի օջախը Ժարկովի շուրջը։
Ե

(Մ.Լոմոնոսով)

Ալեքսանդրյան ոտանավորը գործածվել է հիմնականում բարձր դասական ժանրերում՝ ողբերգություններ, ոդեր և այլն։

ԱՄՖԻԲՐԱԽԻԱ (հունարեն «amphi» - կլոր; «bhaspu» - կարճ, բառացի թարգմանություն. «երկու կողմից կարճ») - եռվանկային չափ, շեշտը դնելով 2-րդ, 5-րդ, 8-րդ, 11-րդ և այլն դ. վանկերի վրա:

Այնտեղ ապրում էր մի փոքրիկ / թելադրող տղա
Նա բարձրահասակ էր / մատի չափ։
Դեմքը / գեղեցիկ էր, -
Ինչպես կայծեր / փոքրիկ աչքեր,
Ինչպես բմբուլը / հորթերը ...

(Վ.Ա.Ժուկովսկի(երկոտանի ամֆիբրախ)

ԱՆԱՊԵՍՏ (հունարեն «anapaistos» – արտացոլված ետ) – եռվանկի չափ՝ շեշտված 3-րդ, 6-րդ, 9-րդ, 12-րդ և այլն վանկերի վրա։

Ոչ երկիր / ոչ էլ պողոս / տա
Ես չեմ ուզում / ընտրում եմ:
Վասիլի /եվսկի կղզում /տրով
Ես կգամ / կմեռնեմ.

(Ի. Բրոդսկի(երկու ոտնաչափ անապաեստ))

ASSONANCE - ոչ ճշգրիտ հանգ, որը հիմնված է բառերի արմատների համահունչ, այլ ոչ թե վերջավորությունների վրա.

Ուսանողը ցանկանում է լսել Սկրյաբինին,
Եվ կես ամիս նա ապրում է թշվառ վիճակում։

(Է.Եվտուշենկո)

ASTROPHIC TEXT - բանաստեղծական ստեղծագործության տեքստ, չբաժանված տողերի (Ն. Ա. Նեկրասով«Մտորումներ մուտքի դռան մոտ» և այլն):

BANAL RYME - սովորական, ծանոթ հանգ; ձայնային և իմաստային տրաֆարետ: «... Ռուսերենում հանգերը շատ քիչ են։ Մեկը կանչում է մյուսին. «Բոցը» անխուսափելիորեն քարշ է տալիս իր ետևում գտնվող «քարը»: «Զգացողության» պատճառով «արվեստը» անշուշտ դուրս է գալիս: Ով չի հոգնել «սիրից» ու «արյունից», «դժվար» ու «հրաշալի», «հավատարիմ» և «երեսպաշտ» և այլն։ (Ա. Պուշկին«Ուղևորություն Մոսկվայից Սանկտ Պետերբուրգ»):

ԱՂՔԱՂ հանգ - միայն շեշտված ձայնավորներն են համահունչ՝ «մոտ» - «հող», «նա» - «հոգի» և այլն: Երբեմն վատ հանգը կոչվում է «բավարար» հանգ:

ՍՊԻՏԱԿ ՏԱԾՈ - ոտանավոր առանց հանգ.

Կյանքի հաճույքներից
Երաժշտությունը զիջում է միայնակ սիրուն.
Բայց սերը մեղեդի է...

(Ա.Պուշկին)

Ռուսական պոեզիայում սպիտակ հատվածը հայտնվել է 18-րդ դարում։ (Վ. Տրեդիակովսկի), XIX դ. օգտագործել է Ա. Պուշկինը («Ես նորից այցելեցի ...»),

Մ. Լերմոնտով («Երգ ցար Իվան Վասիլևիչի մասին ...»), Ն. Նեկրասով («Ով պետք է լավ ապրի Ռուսաստանում») և այլն: 20-րդ դարում. դատարկ հատված ներկայացված է Ի.Բունինի, Սաշա Չեռնիի, Օ.Մանդելշտամի, Ա.Տարկովսկու, Դ.Սամոյլովի և այլոց ստեղծագործություններում։

ԲՐԱՀԻԿՈԼՈՆ - միավանկ ոտանավոր, որն օգտագործվում է էներգետիկ ռիթմ հաղորդելու համար կամ որպես զավեշտական ​​ձև։

ճակատ -
Կավիճ.
Բել
Դագաղ.
երգեց
Փոփ.
Շեյֆ
Ռադիո -
Օր
Սուրբ!
Ծածկոց
կույր
Ստվեր -
Դժողքում!

(Վ.Խոդասևիչ.«Հուղարկավորություն»)

ԲՈՒՐԻՄԵ - 1. Բանաստեղծություն տրված հանգերի վրա; 2. Խաղը, որը բաղկացած է այսպիսի բանաստեղծություններ կազմելուց. Խաղի ընթացքում կատարվում են հետևյալ պայմանները՝ ոտանավորները պետք է լինեն անսպասելի և բազմազան. դրանք չեն կարող փոխվել կամ վերադասավորվել:

VERLIBR - ազատ հատված: Կարող է պակասել մետր, հանգ: Ver libre-ը չափածո է, որում ռիթմիկ կազմակերպման միավորը (տող, հանգ, տաղ)հայտնվում է ինտոնացիա (բանավոր կատարման մեջ երգում).

Ես պառկեցի սարի գագաթին
Ես շրջապատված էի հողով:
Կախարդված եզրը ներքևում
Կորցրել են բոլոր գույները, բացառությամբ երկուսի.
Բաց կապույտ,
Բաց շագանակագույն, որտեղ կապույտ քարի վրա
գրեց Ազրայելի գրիչը.
Դաղստանը պառկած էր շուրջս։

(Ա.Տարկովսկի)

ՆԵՐՔԻՆ ՀԱՆԳ - բաղաձայններ, որոնցից մեկը (կամ երկուսն էլ) չափածոյի ներսում են։ Ներքին հանգը կարող է լինել հաստատուն (հայտնվում է կեսուրայի մեջ և սահմանում է սահմանը կիսատողերի միջև) և անկանոն (հատվածը բաժանում է առանձին ռիթմիկ անհավասար և ոչ մշտական ​​խմբերի).

Եթե ​​բակը անհետանում է,
Թմրած ու փայլող
Ձյան փաթիլները փաթաթվում են: -
Եթե ​​քնկոտ է, ապա հեռավոր
Հիմա նախատինքով, հետո սիրով,
Ձայները քնքուշ լաց են լինում:

(K. Balmont)

ԱԶԱՏ ՏԱՂԱԴՐՈՒԹՅՈՒՆ - բազմոտանի ոտանավոր: Ազատ հատվածի գերակշռող չափը այամբիկ է՝ մեկից մինչև վեց ոտնաչափ երկարությամբ։ Այս ձևը հարմար է կենդանի խոսակցական խոսքի փոխանցման համար և, հետևաբար, օգտագործվում է հիմնականում առակներում, չափածո կատակերգություններում և դրամաներում (Ա. Ս. Գրիբոյեդովի և այլոց «Վայ խելքից»):

Խաչեր / ոչ, դու / դուրս եկա / համբերություն / Ես 4 կանգառ.
Ռա / լուսաբացից / յա, 2-կանգառ.
Ինչ խոսք / ki նրանց / եւ ru / բջիջները 4-stop.
Երբ / dopo / սուտ երբ / վերանորոգում / արդյոք, 4-stop:
Ուղարկեք / հարցրեք / ինքներդ ձեզ համար / upra / դուք գտնվում եք / Rivers, 6-stop.
Ի ko / toru / րդ հոսքի / եւ գետի / ki te / աշնանը / արդյոք 6-stop.

(Ի.Կռիլով)

ՈՒԹ ՏԵՂ - ութ տողից բաղկացած տաղ՝ հանգի հատուկ ձևով։ Լրացուցիչ մանրամասների համար տե՛ս Օկտավա. Տրիոլետ.

ՀԵՔՍԱՄԵՏՐ - վեց ոտնաչափ դակտիլ,Հին հունական պոեզիայի սիրելի մետրը.

Որոտողի և Լեթեի որդին՝ Ֆեբոսը, բարկացած թագավորի վրա
Նա չար ժանտախտ բերեց բանակի վրա՝ ժողովուրդներ կործանվեցին։

(Հոմեր.Իլիական; մեկ Ն. Գնեդիչ)

Աղջիկը ջրով գցելով կարասը, այն կոտրեց ժայռի վրա։
Աղջիկը տխուր նստած է, անգործ՝ բեկորը բռնած։
Հրաշք! Ջուրը չի չորանա՝ դուրս թափվելով ջարդված կարասից,
Կույսը, հավերժական առվակի վերևում, նստած է հավերժ տխուր:

(Ա.Պուշկին)

ՀԻՊԵՐԴԱԿՏԻԼԱԿԱՆ հանգ - համահունչություն, որում շեշտը ընկնում է հատվածի վերջից չորրորդ և հետագա վանկի վրա.

Գնում է, Բալդա, մռնչում է,
Եվ Պապը, տեսնելով Բալդային, վեր է թռչում…

(Ա.Պուշկին)

Դակտիլային հանգ - համահունչություն, որում շեշտը ընկնում է հատվածի վերջից երրորդ վանկի վրա.

Ես՝ Աստվածամայրս, այժմ աղոթքով
Քո պատկերից առաջ, պայծառ պայծառություն,
Ոչ փրկության մասին, ոչ մարտից առաջ
Ոչ երախտագիտությամբ կամ ապաշխարությամբ,
Ես չեմ աղոթում իմ անապատի հոգու համար,
Թափառականի հոգու համար անարմատների լույսի ներքո...

(M. Yu. Lermontov)

ԴԱԿՏԻԼ - եռվանկի չափ՝ 1-ին, 4-րդ, 7-րդ, 10-րդ և այլն վանկերի շեշտադրմամբ.

Մոտենում է / աղավնի աչքերով / կատվի համար
Օդը մեղմ էր և/հարբած,
Եվ otu / beckoning / այգի
Ինչ-որ կերպ / հատկապես / կանաչի մասին:

(I. Annensky(3 ոտնաչափ դակտիլ))

ԿՈՒՊԼԵՏ - 1. Զույգ հանգով երկու ոտանավոր տաղ.

Գունատ կապույտ խորհրդավոր դեմք
Թառամած վարդերի վրա՝ կախված:

Իսկ լամպերը ոսկեզօծում են դագաղը
Եվ նրանց երեխաները թափանցիկ հոսում են ...

(I. Բունին)

2. Երգերի տեսակ; ամբողջական բանաստեղծություն երկու չափածո.

Ուրիշներից ես գովաբանում եմ, որ մոխիրը,
Քեզնից ու հայհոյանք՝ գովք:

(Ա.Ախմատովա)

ԴՈԼՆԻԿ (Պաուզնիկ) - բանաստեղծական չափը եզրին սիլաբո-տոնիկև տոնիկվերափոխում. Հիմնվելով ուժեղի ռիթմիկ կրկնության վրա (տես. ՏՀՏ)և թույլ կետերը, ինչպես նաև փոփոխական դադարները շեշտված վանկերի միջև: Ինտերակտիվ ինտերվալների միջակայքը տատանվում է 0-ից 4 առանց ցնցումների: Հատվածի երկարությունը որոշվում է տողի ցնցումների քանակով։ Դոլնիկը լայն տարածում գտավ 20-րդ դարի սկզբին.

Աշունն ուշ է։ Երկինքը բաց է
Իսկ անտառները լռում են։
Պառկեք մշուշոտ ափին
Ջրահարսի գլուխը հիվանդ է։

(Ա.Բլոկ(եռակի դոլնիկ))

ԻԳԱԿԱՆ ՀԱՆԳ - համահունչ, որում շեշտը ընկնում է հատվածի վերջից երկրորդ վանկի վրա.

Այս աղքատ գյուղերը
Այս խղճուկ բնությունը
Հայրենի երկայնամտության երկիր,
Ռուս ժողովրդի երկիր!

(F. I. Տյուտչև)

ZEVGMA (հին հունարենից բառացիորեն «կապոց», «կամուրջ») - տարբեր բանաստեղծական ձևերի, գրական շարժումների, արվեստի ձևերի ընդհանրության ցուցում (տես. Բիրյուկով Ս.Ե.Զևգմա. Ռուսական պոեզիան մաներիզմից մինչև պոստմոդեռնիզմ. - Մ., 1994):

ՏՀՏ-ն չափածո ուժեղ ռիթմ ձևավորող վանկ է:

ԿԱՏՐԱՅՆ - 1. Ռուսական պոեզիայի ամենատարածված տողը, որը բաղկացած է չորս ոտանավորից՝ «Սիբիրյան հանքաքարերի խորքերում» Ա.Պուշկինի, «Առագաստը»՝ Մ.Լերմոնտով, «Ինչու ես անհամբեր նայում ճանապարհին»՝ Ն. Նեկրասով, Ն.Զաբոլոցկու «Դիմանկար», Բ.Պաստեռնակի «Ձյուն է գալիս» և այլք։Հանգույցի մեթոդը կարելի է զուգակցել։ (aabb),մատանի (աբբա)Խաչ (աբաբ); 2. Երգերի տեսակ; գերազանցապես փիլիսոփայական բովանդակության չորս տողից բաղկացած բանաստեղծություն, որն արտահայտում է ամբողջական միտք.

Դեպի համոզիչություն, դեպի
Սպանությունները պարզ են.
Երկու թռչուն ինձ համար բույն ստեղծեցին.
Ճշմարտություն - և որբություն.

(Մ.Ցվետաևա)

ԿԱԼՈՒԶԸ պոեզիայի վերջին վանկերի խումբ է:

ԼԻՄԵՐԻԿ - 1. Տողի պինդ ձևը; Հնգապատիկ՝ կրկնակի համահունչ հանգավորության սկզբունքով աաբբա.Անգլիացի բանաստեղծ Էդվարդ Լիրը գրականություն մտցրեց լիմերիկը որպես մի տեսակ կատակերգական բանաստեղծություն, որը պատմում է անսովոր դեպքի մասին.

Մարոկկոյից մի ծեր մարդ էր ապրում,
Նա զարմանալիորեն վատ էր տեսնում։
-Դա քո ոտքն է՞:
- Մի քիչ կասկածում եմ...
Մարոկկոյից մի ծերունի պատասխանեց.

2. Գրական խաղ, որը բաղկացած է նմանատիպ կոմիկական բանաստեղծություններ կազմելուց. միևնույն ժամանակ, լիմերիկը պետք է անպայման սկսվի բառերով. «Մի անգամ ...», «Մի անգամ մի ծեր մարդ էր ապրում ...» և այլն:

LIPOGRAM - բանաստեղծություն, որտեղ հատուկ հնչյուն չի օգտագործվում: Այսպիսով, Գ. Ռ. Դերժավինի «Գիշերը երազում» բանաստեղծության մեջ «r» ձայն չկա.

Ես բարձր քնեցի բլրի վրա
Ես լսեցի քո ձայնը, բլբուլ;
Նույնիսկ ամենախոր քնի մեջ
Նա հասկանալի էր իմ հոգու համար.
Հնչեց, հետո տրվեց,
Նա հառաչեց, հետո ժպտաց
Հեռվից լսելով նա, -
Եվ Կալիստայի գրկում
Երգեր, հառաչանքներ, կտտոցներ, սուլոցներ
Քաղցր երազ էր վայելում:<…>

ՄԱԿԱՐՈՆԱԿԱՆ ՊՈԵԶԻԱ - երգիծական կամ պարոդիկ ուղղվածության պոեզիա; կատակերգական էֆեկտը ձեռք է բերվում նրանում տարբեր լեզուների և ոճերի բառերը խառնելով.

Ահա ես ճանապարհին եմ.
Ես ինձ քարշ տվեցի Պետրոսի քաղաքը
Եվ պատրաստեց տոմս
Ինձ համար և pur Anet,
Եվ pur Khariton le medic
Sur le pyroscaphe «Ժառանգ»,
Բեռնել անձնակազմը
Պատրաստվել է ճանապարհորդության<…>

(I. Myatlev(«Տիկին Կուրդյուկովայի սենսացիաներն ու դիտողությունները արտասահմանում տրված «էտրանժ»))

ՄԵՍՈՍՏԻԽ - բանաստեղծություն, որում տողի մեջտեղի տառերը ուղղահայաց բառ են կազմում:

ՄԵՏՐ - բանաստեղծական տողերի ներսում կրկնությունների որոշակի ռիթմիկ դասավորություն: Վանկային-տոնիկ տարբերակման մեջ մետրերի տեսակները երկվանկ են (տես. Չորեյ, Յամբ),եռակողմ (տես. Դակտիլ, Ամֆիբրախ, Անապաեստ)և այլ բանաստեղծական չափեր։

ՄԵՏՐԻԿԱ-ն վերափոխման ճյուղ է, որն ուսումնասիրում է ոտանավորի ռիթմիկ կազմակերպումը։

MONORYM - բանաստեղծություն, օգտագործելով մեկ հանգ.

Երբ դուք կլինեք, երեխաներ, ուսանողներ,
Մի կոտրեք ձեր գլուխը պահերին
Համլետների, Լիրերի, Քենցի վրայով,
Թագավորների և նախագահների վրա,
Ծովերի և մայրցամաքների վրայով
Մի շփվեք այնտեղ հակառակորդների հետ,
Եղեք խելացի ձեր մրցակիցների հետ
Իսկ ինչպես եք ավարտում դասընթացը ականավորների հետ
Եվ դուք ծառայության եք գնալու արտոնագրերով.
Մի նայեք ասիստենտների ծառայությանը
Եվ մի հապաղեք, երեխաներ, նվերներով:<…>

(Ա.Ապուխտին)

ՄՈՆՈՍՏԻԽԸ մեկ չափածո բանաստեղծություն է։

Ի
Ամբողջական արտահայտչականությունը աշխարհների և առեղծվածների բանալին է:
II
Սերը կրակ է, և արյունը կրակ է, և կյանքը կրակ է, մենք կրակոտ ենք:

(K. Balmont)

ՄՈՐԱ - հնագույն շարադրանքում՝ մեկ կարճ վանկի արտասանության ժամանակի միավոր:

ՏՂԱՄԱՐԴԱԿԱՆ ՀԱՆԳ - համահնչյուն, որում շեշտը ընկնում է հատվածի վերջին վանկի վրա.

Մենք ազատ թռչուններ ենք. ժամանակն է, եղբայր, ժամանակն է։
Այնտեղ, որտեղ սարը սպիտակում է ամպի հետևում,
Այնտեղ, որտեղ ծովի ծայրերը կապույտ են դառնում,
Այնտեղ, որտեղ մենք քայլում ենք միայն քամին ... այո, ես!

(Ա.Պուշկին)

ՕԴԻԿ ՍՏՐՈՖ - հանգավոր մեթոդով տաս ոտանավոր հատված AbAbVVgDDg:

Օ՜, դուք, որ սպասում եք
Հայրենիքն իր աղիքներից
Եվ ցանկանում է տեսնել նրանց
Որոնք զանգեր են արտասահմանից։
Օ,, ձեր օրերը օրհնված են:
Համարձակվեք հիմա
Ցույց տվեք ձեր խնամքով
Ինչը կարող է պատկանել Պլատոնին
Եվ արագ խելամիտ Նյուտոններ
Ռուսական հող ծննդաբերելու համար.

(Մ.Վ.Լոմոնոսով(«Օդ Նորին Մեծություն կայսրուհի Ելիսավետա Պետրովնայի համառուսաստանյան գահին բարձրանալու օրը. 1747»))

ՕԿՏԱՎԱ - հանգավորության շնորհիվ եռակի համահունչ ութ ոտանավոր հատված abababwww:

ոտանավոր աստվածային խորհուրդների ներդաշնակություններ
Մի մտածիր իմաստունների գրքերից հանել.
Քնկոտ ջրերի ափին, մենակ թափառելով, պատահաբար,
Լսիր հոգով եղեգների շշուկին,

Խոսում են կաղնու անտառները. նրանց ձայնը արտասովոր է
Զգա և հասկացիր... Պոեզիայի հետ ներդաշնակ
Ակամա քո շուրթերից ծավալային օկտավաներից
Նրանք կթափվեն, հնչեղ, ինչպես կաղնու անտառների երաժշտությունը:

(Ա.Մայկով)

Օկտավան հանդիպում է Բայրոնի, Ա.Պուշկինի, Ա.Կ.Տոլստոյի և այլ բանաստեղծների մոտ։

ՕՆԵԳԻՆ ՍՏՐՈՖ - 14 ոտանավորից բաղկացած տաղ (AbAbVVg-gDeeJj);ստեղծել է Ա.Պուշկինը («Եվգենի Օնեգին» վեպը)։ Օնեգինյան տողի բնորոշ նշանը յամբիկ քառաչափի պարտադիր օգտագործումն է։

Թող ինձ հայտնի լինի որպես հին հավատացյալ,
Ինձ չի հետաքրքրում, ես նույնիսկ ուրախ եմ.
Ես գրում եմ Օնեգին չափերով.
Ես երգում եմ, ընկերներ, հին ձևով։
Խնդրում եմ լսեք այս պատմությունը:
Նրա անսպասելի հեռացումը
Հաստատեք, գուցե դուք
Գլխի մի փոքր թեքություն:
Դիտելու հնագույն սովորույթ
Մենք օգտակար գինի ենք
Եկեք խմենք կոպիտ ոտանավորները,
Եվ նրանք կվազեն՝ կաղալով,
Խաղաղ ընտանիքի համար
Դեպի մոռացության գետը հանգստանալու համար:<…>

(Մ.Լերմոնտով(Տամբովի գանձապահ))

ՊԱԼԻՆԴՐՈՄ (հունարեն «palindromos» - ետ վազում), կամ Թռչում - բառ, արտահայտություն, հատված, որը հավասարապես կարդացվում է և՛ ձախից աջ, և՛ աջից ձախ։ Պալինդրոմի վրա կարելի է կառուցել մի ամբողջ բանաստեղծություն (Վ. Խլեբնիկով «Ուստրուգ Ռազին», Վ. Գերշունի «Տատ» և այլն)։

Որքան թույլ է ոգին, այնքան վատ է սրընթաց,
խորամանկություն (հատկապես հանգիստ վեճ):
Դրանք Վիյաի սվարայում են: Հավատք աշխարհին.

(Վ.Պալչիկով)

ՊԵՆՏԱՄԵՏՐ – հնգաչափ դակտիլ.Օգտագործվում է համակցված hexameterորքան էլեգիական distich:

Ես լսում եմ աստվածային հելլենական խոսքի լուռ ձայնը.
Շփոթված հոգով զգում եմ մեծ ծերունու ստվերը։

(Ա.Պուշկին)

PENTON-ը հինգ վանկանի ոտք է, որը բաղկացած է մեկ շեշտված և չորս անշեշտ վանկերից: Ռուսական պոեզիայում «հիմնականում օգտագործվում է երրորդ պենտոնը, որը շեշտը դնում է երրորդ վանկի վրա.

կարմիր թավա
Լուսաբացը փայլատակեց;
Երկրի երեսին
Մառախուղը գլորվում է...

(Ա.Կոլցով)

ՊԵՈՆ չորս վանկ ոտք է, որը բաղկացած է մեկ շեշտված և երեք անշեշտ վանկերից։ Պեոնները տարբերվում են սթրեսի տեղից՝ առաջինից չորրորդ.

Քնել, կիսատ / մեռած / թառամած ծաղիկներ / դու,
Այսպիսով, մի կապեք / naschie ցեղերը / գույները գեղեցիկ են / դուք,
Հետևում գտնվող արահետների մոտ / մեծացած / ստեղծողի կողմից ճանապարհորդված / schennye,
Ճմրթված չէ / ով է քեզ տեսել / դեղին կոլի / կատվաձկան մոտ ...

(K. Balmont(նախ հինգ ոտնաչափ պիոն))

Լապտերներ - / sudariki,
Ասա ինձ / դու ասա ինձ
Ինչ տեսան / ինչ լսեցին
Գիշերը հոգնե՞լ ես…

(I. Myatlev(երկու ոտնաչափ պիոն վայրկյան))

Լսելով քամին, / բարդին կռանում է, / անձրևը երկնքից ախ / խոտ է թափվում,
Իմ վերևում / կա պատերի չա / բվերի / չափված թակոց.
Ոչ ոք / ինձ չի ժպտում, / ու սիրտս անհանգիստ բաբախում է
Եվ միապաղաղ / տխուր ոտանավոր չի / ազատորեն պոկվում բերանից;
Եվ ինչպես հանդարտ /հեռավոր կռունկ, / պատուհանից դուրս / լսում եմ խշշոց,
Անհասկանալի / տարօրինակ շշուկ / - կաթիլների շշուկ / անձրև:

(K. Balmont(չորս ոտնաչափ պիոն երրորդ))

Ռուսական պոեզիայում ավելի շատ օգտագործենք երրորդ պիոնը. չորրորդ տիպի պեոնը որպես ինքնուրույն մետր չի գտնվել։

ՏՐԱՆՍՖԵՐ - ռիթմիկ անհամապատասխանություն; նախադասության վերջը չի համընկնում հատվածի վերջի հետ. ծառայում է որպես խոսակցական ինտոնացիա ստեղծելու միջոց.

Ձմեռ. Ի՞նչ անենք գյուղում. հանդիպում եմ
Ծառան, ով առավոտյան ինձ մի բաժակ թեյ է բերում,
Հարցեր՝ տաք է՞: Ձնաբուքը մարե՞լ է։

(Ա.Պուշկին)

PYRRICHIUS - ոտք բաց թողնված շեշտով.

Փոթորիկ / մառախուղ / երկինք / ծածկոցներ,
Փոթորիկներ / ձյունոտ / էլ զով / ծանր ...

(Ա.Պուշկին(երկրորդ հատվածի երրորդ ոտքը պիրրոս է))

ՊԵՆՏԻՍՏԻԿ - երկակի համահունչ տող-քառատեղ.

Ինչպես ծխի սյունը պայծառանում է երկնքում: -
Ինչպես է ներքևի ստվերը անխուսափելիորեն սահում: ..
«Սա մեր կյանքն է», - ասացիր ինձ,
Ոչ թեթև ծուխ, որը փայլում է լուսնի լույսի ներքո,
Եվ այս ստվերը, որը հոսում է ծխից ... »:

(Ֆ.Տյուտչև)

Հնգապատիկի տեսակն է Լիմերիկ.

ՌԻԹՄ - կրկնվողություն, նույն երևույթների համաչափությունը ժամանակի և տարածության կանոնավոր ընդմիջումներով: Արվեստի ստեղծագործության մեջ ռիթմն իրականացվում է տարբեր մակարդակներում՝ սյուժե, կոմպոզիցիա, լեզու, չափածո։

RIFMA (Համաձայնություն) - նույն հնչող դրույթները: Հանգերը բնութագրվում են տեղակայությամբ (զույգ, խաչ, օղակ), շեշտով (արական, իգական, դակտիլային, հիպերդակտիլային), բաղադրությամբ (պարզ, բաղադրյալ), հնչյունով (ճշգրիտ, արմատ կամ ասոնանս), միաձայն և այլն։

ՍԵՔՍՏԻՆ - վեց ոտանավոր հատված (աբաբաբ):Ռուսական պոեզիայում հազվադեպ է հանդիպում.

Թագավոր-Կրակ ջրով-Թագուհի. -
Համաշխարհային գեղեցկություն.
Նրանց ծառայում է սպիտակ դեմքի օրը
Մութն անհետանում է գիշերը,
Կիսամութ Լուսնի Կույսի հետ:
Նրանց ոտքը երեք կետ է:<…>

(K. Balmont)

SILLABIC VERSION - Վերափոխման համակարգ, որը հիմնված է փոխարինող տողերի հավասար թվով վանկերի վրա: Վանկերի մեծ քանակով ներմուծվում է կեսուրա, որը տողը բաժանում է երկու մասի։ Վանկային շարադրանքը հիմնականում օգտագործվում է այն լեզուներում, որոնք ունեն մշտական ​​շեշտադրումներ: Ռուսական պոեզիայում օգտագործվել է XVII-XVIII դդ. Ս.Պոլոցկին, Ա.Կանտեմիրը և ուրիշներ։

ՎԱՆԱԳԻՐ-ՏՈՆԱԿԱՆ ՊԱՇՏԱԿ - վերափոխման համակարգ, որը հիմնված է չափածո ընդգծված և չընդգծված վանկերի կանոնավոր դասավորության վրա: Հիմնական մետրեր (չափեր) - անվանկ (Յամբ, Չորեյ)և եռավանկ (Dactyl, Amphibrachius, Anapaest):

ՍՈՆԵՏ - 1. 14 ոտանավորից բաղկացած տաղ՝ հանգավորման տարբեր եղանակներով։ Սոնետների տեսակները՝ իտալերեն (հանգավորելու մեթոդ. abab//abab//vgv//gvg)\Ֆրանսերեն (հանգավորելու մեթոդ. abba/abba//vvg//ddg)\Անգլերեն (հանգավորելու եղանակ. աբաբ//վգվգ//դեդե//լջ).Ռուս գրականության մեջ զարգանում են նաև «անկանոն» սոնետային ձևերը՝ չֆիքսված հանգավորման մեթոդներով։

2. Երգերի տեսակ; 14 չափածո բանաստեղծություն՝ հիմնականում փիլիսոփայական, սիրային, էլեգիական բովանդակությամբ՝ Վ.Շեքսպիրի, Ա.Պուշկինի, Վյաչի սոնետները։ Իվանովան և ուրիշներ։

SPONDEY - ոտք լրացուցիչ (սուպեր-սխեմայով) սթրեսով.

Շվեդ, ռուսերեն / ko / let, ru / bit, re / jet.

(Ա.Պուշկին)

(iambic tetrameter - առաջին spondei ոտքը)

ՀԱՏՈՒԿ - ​​1. Գիծբանաստեղծության մեջ; 2. Բանաստեղծի շարադրանքի առանձնահատկությունների ամբողջությունը՝ Մարինա Ցվետաևայի, Ա.Տվարդովսկու և այլոց չափածոները։

STOP - ընդգծված և չընդգծված ձայնավորների կրկնվող համադրություն: Ոտնաթաթը վանկային-տոնիկական համակարգում ծառայում է որպես չափածո միավոր՝ այամբական երեք ոտնաչափ, անապաեստ չորս ոտք և այլն։

STROE - ոտանավորների խումբ, որոնք միավորված են կրկնվող մետրով, հանգավորման եղանակով, ինտոնացիայով և այլն:

ՍՏՐՈՖԻԿԱ - վերափոխման բաժին, որն ուսումնասիրում է չափածոյի կառուցվածքի կոմպոզիցիոն տեխնիկան։

ՏԱԿՏՈՎԻԿ - բանաստեղծական մետր վանկային-տոնիկ և տոնիկ վերափոխման եզրին։ Հիմնվելով ուժեղի ռիթմիկ կրկնության վրա (տես. ՏՀՏ)և թույլ կետերը, ինչպես նաև փոփոխական դադարները շեշտված վանկերի միջև: Ինտերակտիվ ինտերվալների միջակայքը տատանվում է 2-ից 3 առանց ցնցումների: Հատվածի երկարությունը որոշվում է տողի ցնցումների քանակով։ Մարտավարությունը լայն կիրառություն է գտել 20-րդ դարի սկզբին.

Մի սեւամորթ մարդ վազում էր քաղաքով մեկ։
Նա հանգցրեց լապտերները՝ բարձրանալով աստիճաններով։
Դանդաղ, սպիտակ լուսաբացը մոտեցավ,
Տղամարդու հետ նա բարձրացավ աստիճաններով։

(Ա.Բլոկ(չորս կրակոց մարտավարուհի))

ՏԵՐՍԵՏՆԵՐ - եռատող (աաա, բբբ, էէէև այլն): Tercet-ը հազվադեպ է օգտագործվում ռուսական պոեզիայում.

Նա, ինչպես ջրահարսը, օդաչուն է և տարօրինակ գունատ,
Նրա աչքերում, փախչելով, ալիք է խաղում,
Նրա կանաչ աչքերում խորությունը սառն է։

Արի, և նա կգրկի քեզ, շոյի քեզ,
Չխնայելով իրեն, տանջելով, գուցե ոչնչացնելով,
Բայց, այնուամենայնիվ, նա համբուրում է քեզ առանց սիրելու:

Եվ մի ակնթարթում նա երես կդարձնի և հոգի կլինի,
Եվ կլռի լուսնի տակ ոսկե փոշու մեջ
Անտարբեր դիտելով, թե ինչպես են նավերը խորտակվում հեռվում:

(K. Balmont)

ԹԵՐԶԻՆԱ - եռատաղ (aba, bvb, vgvև այլն):

Եվ մենք գնացինք հեռու, և վախը գրկեց ինձ:
Իմպ՝ սմբակը տակը գցելով
Դժոխքի կրակի մոտ ոլորեց վաշխառուին.

Տաք ճարպը կաթում է ապխտած տաշտի մեջ,
Եվ թխած վաշխառուն կրակը բռնկվեց
Իսկ ես. «Ասա ինձ, ի՞նչ է թաքնված այս մահապատժի մեջ։

(Ա.Պուշկին)

տերծինայում գրված է. Աստվածային կատակերգություն» Դանթե.

ՏՈՆԱԿԱՆ ՏԱՐԲԵՐԱԿ - վերափոխման համակարգ, որը հիմնված է չափածոյի ընդգծված վանկերի դասավորվածության վրա, մինչդեռ չընդգծված վանկերի քանակը հաշվի չի առնվում:

ՈՒՂԻՂ ՀԱՆԳ - հանգ, որում հնչում է կետհամընկնում:

Կապույտ երեկո, լուսնյակ երեկո
Ես նախկինում գեղեցիկ և երիտասարդ էի։
Անկասելի, եզակի
Ամեն ինչ թռավ ... հեռու ... անցյալ ...
Սիրտը սառել է, իսկ աչքերը խամրել են...
Կապույտ երջանկություն! Լուսնային գիշերներ!

(ԻՑ. Եսենինը)

ՏՐԻՈԼԵՏ - ութ ոտանավոր հատված (աբբաաբաբ)նույն տողերի կրկնությամբ.

Ես պառկած եմ ափի խոտերի մեջ
Գիշերային գետ, ես լսում եմ, որ շաղ է տալիս:
Դաշտերի ու դիակների միջով,
Ես պառկած եմ ափի խոտերի մեջ։
Մառախլապատ մարգագետնում
Կանաչ փայլուն փայլեր
Ես պառկած եմ ափի խոտերի մեջ
Գիշերային գետ, և ես լսում եմ ճրթփոցներ:

(Վ.Բրյուսով)

ԳԵՂԾՎԱԾ ԲԱՆԱՍՏԵՂԾՈՒԹՅՈՒՆՆԵՐ - բանաստեղծություններ, որոնց տողերը կազմում են առարկայի կամ երկրաչափական պատկերի ուրվագծերը.

իզուր
Լուսաբաց
Ճառագայթներ
Ինչ վերաբերում է իրերին
Ես փայլում եմ մթության մեջ
Ես ուրախացնում եմ իմ ամբողջ հոգին:
Բայց ինչ? - Արևից միայն սքանչելի փայլ:
Ոչ - Բուրգ - գործերի լավ հիշողություններ:

(Գ.Դերժավին)

PHONICS-ը թարգմանության մի հատված է, որն ուսումնասիրում է չափածոյի ձայնային կազմակերպումը:

CHOREA (Trocheus) - երկվանկի չափ 1-ին, 3-րդ, 5-րդ, 7-րդ, 9-րդ և այլն վանկերի շեշտադրմամբ.

Դաշտեր / սեղմված, / պուրակներ / մերկ,
Ջրից / երկու այդ / մարդուց և / խոնավությունից:
Կոլե / լոքո / կապույտ / լեռների համար
Արևը / հանգիստ / e_ska / լռեց:

(ԻՑ. Եսենինը(չորս ոտնաչափ շրիշակ))

Կեսուրան պոեզիայի տողի մեջտեղում դադար է: Սովորաբար կեսուրան հայտնվում է վեց ոտնաչափ կամ ավելի հատվածներում.

Գիտությունը մերկացված է, // պատյանով պատված,
Գրեթե բոլոր տներից // Անեծքով հարվածել են;
Նրանք չեն ուզում ճանաչել նրան, // նրա ընկերությունը փախչում է,
Ինչպես, տառապանք ծովում, // նավի սպասարկում.

(Ա Կանտեմիր(Երգիծանք 1. Նրանց մասին, ովքեր հայհոյում են ուսմունքը. Ձեր իսկ մտքին))

SIX-LINE - վեց տողանոց տող եռակի համահունչությամբ; հանգավորելու մեթոդը կարող է տարբեր լինել.

Այս առավոտ, այս ուրախությունը ԲԱՅՑ
Թե՛ օրվա, թե՛ լույսի այս զորությունը, ԲԱՅՑ
Այս կապույտ պահոցը բ
Այս լացն ու լարերը AT
Այս հոտերը, այս թռչունները, AT
Ջրի այս ձայնը... բ

(Ա. Ֆետ)

Վեց տողանի տեսակն է Սեքստին.

YaMB-ը ռուս պոեզիայի մեջ ամենատարածված երկվանկի չափն է՝ շեշտը դնելով 2-րդ, 4-րդ, 6-րդ, 8-րդ և այլն վանկերի վրա.

Աղջիկ ընկեր / ga doo / մենք տոնում ենք / noah
Թանաք / նիյա / իմ!
Իմ տարիքը / rdno / պատկեր / ny
Դուք / ուկրա / ես ուժեղ եմ:

(Ա.Պուշկին(այամբիկ եռաչափ))

4. Գրական ընթացք

ԱՎԱՆԳԱՐԴԻԶՄԸ 20-րդ դարի արվեստի մի շարք ուղղությունների ընդհանուր անվանումն է, որոնց միավորում է իրենց նախորդների՝ առաջին հերթին ռեալիստների ավանդույթների մերժումը։ Ավանգարդիզմի՝ որպես գրական-գեղարվեստական ​​շարժման սկզբունքները տարբեր կերպ են իրագործվել ֆուտուրիզմում, կուբիզմում, դադաիզմում, սյուրռեալիզմում, էքսպրեսիոնիզմում և այլն։

ԱԿՄԵԻԶՄ - միտում 1910-1920-ական թվականների ռուսական պոեզիայում: Ներկայացուցիչներ՝ Ն.Գումիլյով, Ս.Գորոդեցկի, Ա.Ախմատովա, Օ.Մանդելշտամ, Մ.Կուզմին և ուրիշներ։Ի տարբերություն սիմվոլիզմի՝ ակմեիզմը հռչակեց վերադարձ դեպի նյութական աշխարհ, թեմա, բառի ճշգրիտ նշանակություն։ va. Ակմեիստները կազմեցին գրական խումբ«Բանաստեղծների արհեստանոց», հրատարակել է ալմանախ և «Հիպերբորեա» ամսագիրը (1912-1913):

UNDERGROUND (անգլ. «undergraund» - ընդհատակ) - 70-80-ական թվականների ռուսական ոչ պաշտոնական արվեստի գործերի ընդհանուր անվանումը։ 20 րդ դար

ԲԱՐՈԿ (իտալ. «Lagosso» - հավակնոտ) - ոճ 16-18-րդ դարերի արվեստում, որը բնութագրվում է չափազանցությամբ, ձևերի շքեղությամբ, պաթոսով, հակադրությունների և հակադրությունների ցանկությամբ:

ՀԱՎԵՐԺԱԿԱՆ ՊԱՏԿԵՐՆԵՐ - պատկերներ, գեղարվեստական ​​արժեքորոնք դուրս էին գալիս կոնկրետ գրական ստեղծագործության շրջանակներից և դրանց առաջացման պատմական դարաշրջանից։ Համլետ (Վ. Շեքսպիր), Դոն Կիխոտ (Մ. Սերվանտես) և այլն։

ԴԱԴԱԻԶՄ (ֆրանս. «dada»՝ փայտե ձի, խաղալիք, փոխաբերական իմաստով՝ «մանկական զրույց») Եվրոպայում (1916-1922) զարգացած գրական ավանգարդի ուղղություններից է։ Դադան նախորդեց սյուրռեալիզմև էքսպրեսիոնիզմ.

Decadence (լատ. «decadentia» - անկում) - XIX դարի վերջի - XX դարի սկզբի մշակույթի ճգնաժամային երևույթների ընդհանուր անվանումը, որը նշանավորվում է հուսահատության, կյանքի մերժման տրամադրություններով: Դեկադենսությունը բնութագրվում է արվեստում քաղաքացիությունից հրաժարվելով, գեղեցկության պաշտամունքի բարձրագույն նպատակ հռչակմամբ։ Դեկադանսի շատ մոտիվներ դարձել են գեղարվեստական ​​շարժումների սեփականությունը մոդեռնիզմ.

ԻՄԱԳԵՆԻՍՏՆԵՐ (ֆրանս. «պատկեր» - պատկեր) - 1919-1927 թվականների գրական խումբ, որում ընդգրկված էին Ս. Եսենինը, Ա. Մարիենգոֆը, Ռ. Իվնևը, Վ. Շերշենևիչը և այլք: Պատկերապատկերները մշակեցին պատկերը. «մենք, ովքեր հղկում ենք պատկերը. ով ավելի լավ է մաքրում ձևը բովանդակության փոշուց, քան փողոցային կոշիկ փայլողը, մենք հաստատում ենք, որ արվեստի միակ օրենքը, միակ և անզուգական մեթոդը կյանքը բացահայտելն է պատկերների պատկերի և ռիթմի միջոցով… Երևակայողները հիմնվում էին բարդ փոխաբերությունների, ռիթմերի խաղի վրա և այլն:

ԻՄՊՐԵՍԻՈՆԻԶՄ - XIX դարի վերջի - XX դարի սկզբի արվեստի միտում: Գրականության մեջ իմպրեսիոնիզմը ձգտում էր փոխանցել հատվածական քնարական տպավորություններ, որոնք նախատեսված էին ընթերցողի ասոցիատիվ մտածողության համար, որոնք կարող էին վերջում վերստեղծել ամբողջական պատկերը: Ա.Չեխովը, Ի.Բունինը, Ա.Ֆետը, Կ.Բալմոնտը և շատ ուրիշներ դիմեցին իմպրեսիոնիստական ​​ձևին։ մյուսները

ԿԼԱՍԻԿԻԶՄ - 17-18-րդ դարերի գրական ուղղություն, առաջացել է Ֆրանսիայում և որպես օրինակելի օրինակ հռչակել վերադարձ դեպի հին արվեստ: Կլասիցիզմի ռացիոնալիստական ​​պոետիկան շարադրված է Ն.Բոյոյի «Պոետիկ արվեստ» աշխատության մեջ։ Կլասիցիզմի բնորոշ գծերն են բանականության գերակայությունը զգացմունքների նկատմամբ. պատկերի առարկան վեհն է մարդկային կյանքում: Այս ուղղության կողմից առաջադրված պահանջներն են. ոճի խստություն; հերոսի կերպարը կյանքի ճակատագրական պահերին. ժամանակի, գործողության և տեղի միասնությունը, որն առավել հստակ դրսևորվում է դրամատուրգիայում: Ռուսաստանում կլասիցիզմը հայտնվում է 30-50-ական թթ. 18-րդ դար Ա.Կանտեմիրի, Վ.Տրեդիակովսկու, Մ.Լոմոնոսովի, Դ.Ֆոնվիզինի աշխատության մեջ։

ՀԱՅԱՑՈՒՑԻՉՆԵՐ - գրական ասոցիացիա, որն առաջացել է 20-րդ դարի վերջում, հերքում է գեղարվեստական ​​պատկերներ ստեղծելու անհրաժեշտությունը. գեղարվեստական ​​գաղափարը գոյություն ունի նյութից դուրս (հայտի, նախագծի կամ մեկնաբանության մակարդակում): Կոնցեպտուալիստներ են Դ.Ա.Պրիգովը, Լ.Ռուբինշտեյնը, Ն.Իսկրենկոն և ուրիշներ։

ԳՐԱԿԱՆ ՈՒՂՂՈՒԹՅՈՒՆ - բնութագրվում է որոշակի ժամանակահատվածում գրական երեւույթների ընդհանրությամբ: Գրական ուղղությունը ենթադրում է գրողների վերաբերմունքի, գեղագիտական ​​հայացքների, պատմական որոշակի ժամանակաշրջանում կյանքը պատկերելու ձեւերի միասնություն։ Գրական ուղղությանը բնորոշ է նաև գեղարվեստական ​​մեթոդի ընդհանրությունը։ Գրական ուղղությունները ներառում են դասականությունը, սենտիմենտալիզմը, ռոմանտիզմը և այլն:

ԳՐԱԿԱՆ ԳՈՐԾԸՆԹԱՑ (գրականության էվոլյուցիան) - բացահայտվում է գրական ուղղությունների փոփոխության, ստեղծագործությունների բովանդակության և ձևի թարմացման, արվեստի այլ տեսակների, փիլիսոփայության, գիտության և այլնի հետ նոր կապեր հաստատելու մեջ: Գրական գործընթացն ընթանում է ըստ սեփական օրենքներին և անմիջականորեն կապված չէ հասարակության զարգացման հետ։

ՄՈԴԵՐՆԻԶՄ (ֆրանս. «մոդեռն» - ժամանակակից) 20-րդ դարի արվեստի մի շարք ուղղությունների ընդհանուր սահմանումն է, որը բնութագրվում է ռեալիզմի ավանդույթների խզումով։ «Մոդեռնիզմ» տերմինը օգտագործվում է 20-րդ դարի արվեստում և գրականության մեջ ոչ ռեալիստական ​​շարժումների բազմազանության համար: – սիմվոլիզմից սկզբում մինչև պոստմոդեռնիզմ՝ վերջում:

ՕԲԵՐԻՈՒ (Իրական արվեստի ասոցիացիա) - գրողների և արվեստագետների խումբ՝ Դ. Խարմս, Ա. Վվեդենսկի, Ն. Զաբոլոցկի, Օ. Մալևիչ, Կ. Վագինով, Ն. Օլեյնիկով և այլք, 1926–1931 թվականներին աշխատել են Լենինգրադում։ Օբերիուտները ժառանգել են ֆուտուրիստներին՝ դավանելով աբսուրդի արվեստը, տրամաբանությունից հրաժարվելը, սովորական ժամանակի հաշվարկը և այլն։ Օբերիուտները հատկապես ակտիվ էին թատերական ասպարեզում։ nogo արվեստ և պոեզիա.

ՊՈՍՏՄՈԴԵՐՆԻԶՄԸ գեղագիտական ​​գիտակցության տեսակ է 20-րդ դարավերջի արվեստում։ Պոստմոդեռնիստ գրողի գեղարվեստական ​​աշխարհում, որպես կանոն, կա՛մ պատճառներն ու հետևանքները չեն նշվում, կա՛մ դրանք հեշտությամբ փոխանակվում են։ Այստեղ ժամանակի և տարածության մասին պատկերացումները լղոզված են, հեղինակի և հերոսի հարաբերություններն անսովոր են։ Ոճի հիմնական տարրերն են հեգնանքը և պարոդիան: Պոստմոդեռնիզմի ստեղծագործությունները նախատեսված են ընկալման ասոցիատիվ բնույթի, ընթերցողի ակտիվ համաստեղծման համար։ Դրանցից շատերը մանրակրկիտ քննադատական ​​ինքնագնահատական ​​են պարունակում, այսինքն՝ գրականությունն ու գրաքննադատությունը համակցված են։ Պոստմոդեռն ստեղծագործություններին բնորոշ է սպեցիֆիկ ֆիգուրատիվությունը, այսպես կոչված, սիմուլյատորները, այսինքն՝ պատկերներ-պատճենները, առանց նոր օրիգինալ բովանդակության պատկերներ՝ օգտագործելով արդեն հայտնիը, նմանակող իրականությունը և պարոդիկացնելով այն։ Պոստմոդեռնիզմը ոչնչացնում է բոլոր տեսակի հիերարխիաներն ու հակադրությունները՝ դրանք փոխարինելով ակնարկներով, հիշողություններով և մեջբերումներով: Ի տարբերություն ավանգարդիզմի, նա չի ժխտում իր նախորդներին, բայց արվեստի բոլոր ավանդույթները նրա համար հավասար արժեք ունեն։

Ռուս գրականության մեջ պոստմոդեռնիզմի ներկայացուցիչներ են Սաշա Սոկոլովը («Հիմարների դպրոց»), Ա.Բիտովը («Պուշկինի տուն»), Վեն. Էրոֆեևը («Մոսկվա - Պետուշկի») և ուրիշներ։

ՌԵԱԼԻԶՄԸ գեղարվեստական ​​մեթոդ է, որը հիմնված է իրականության օբյեկտիվ պատկերման վրա, որը վերարտադրվում և տիպավորվում է հեղինակի իդեալներին համապատասխան։ Ռեալիզմը պատկերում է կերպարը շրջապատող աշխարհի և մարդկանց հետ իր փոխազդեցության մեջ («ճիրաններ»): Ռեալիզմի կարևոր հատկանիշը արժանահավատության, իսկականության ձգտումն է։ Պատմական զարգացման գործընթացում ռեալիզմը ձեռք է բերել գրական ուղղությունների առանձնահատուկ ձևեր՝ անտիկ ռեալիզմ, Վերածննդի ռեալիզմ, կլասիցիզմ, ​​սենտիմենտալիզմ և այլն։

XIX և XX դդ. ռեալիզմը հաջողությամբ յուրացրել է ռոմանտիկ և մոդեռնիստական ​​շարժումների անհատական ​​գեղարվեստական ​​տեխնիկան։

ՌՈՄԱՆՏԻԶՄ - 1. գեղարվեստական ​​մեթոդ, հիմնված հեղինակի սուբյեկտիվ պատկերացումների վրա՝ հիմնված հիմնականում նրա երեւակայության, ինտուիցիայի, ֆանտազիաների, երազանքների վրա։ Ինչպես ռեալիզմը, այնպես էլ ռոմանտիզմը հայտնվում է միայն որոշակի գրական ուղղության տեսքով մի քանի տեսակներով՝ քաղաքացիական, հոգեբանական, փիլիսոփայական և այլն: Հերոս ռոմանտիկ աշխատանք- բացառիկ, աչքի ընկնող անձնավորություն՝ ուրվագծված հիանալի արտահայտությամբ։ Ռոմանտիկ գրողի ոճը զգացմունքային է, հարուստ տեսողական ու արտահայտիչ միջոցներով։

2. Գրական ուղղություն, որն առաջացել է 18-19-րդ դարերի վերջին, երբ հասարակության ազատությունն ու մարդու ազատությունը հռչակվեցին իդեալ։ Ռոմանտիզմը բնութագրվում է անցյալի նկատմամբ հետաքրքրությամբ, բանահյուսության զարգացմամբ. նրա սիրելի ժանրերն են էլեգիան, բալլադը, պոեմը և այլն (Վ. Ժուկովսկու «Սվետլանա», Մ. Լերմոնտովի «Դեմոն» և այլն)։

ՍԵՆՏԻՄԵՆՏԱԼԻԶՄ (ֆրանս. «սենտիմենտալ» - զգայուն) 18-րդ դարի երկրորդ կեսի - 19-րդ դարի սկզբի գրական ուղղություն է։ Լ.Սթերնի «Սենտիմենտալ ճանապարհորդություն» (1768) գիրքը դարձավ արևմտաեվրոպական սենտիմենտալիզմի մանիֆեստը։ Սենտիմենտալիզմը, ի տարբերություն Լուսավորության ռացիոնալիզմի, հռչակեց բնական զգացմունքների պաշտամունքը. Առօրյա կյանքմարդ. Սենտիմենտալիզմը ռուս գրականության մեջ առաջացել է 18-րդ դարի վերջին։ և կապված է Ն. Կարամզինի անունների հետ (« Խեղճ ԼիզաԺուկովսկի, Ռադիշչևի բանաստեղծներ և այլն: Գրական այս ուղղության ժանրերն են՝ էպիստոլարական, ընտանեկան և առօրյա վեպը. խոստովանական պատմություն, էլեգիա, ճամփորդական գրառումներ և այլն։

ՍԻՄԲՈԼԻԶՄ - 19-րդ դարի վերջի - 20-րդ դարի սկզբի գրական ուղղություն. Դ. Մերեժկովսկի, Կ. Բալմոնտ, Վ. Բրյուսով, Ա. Բլոկ, Ի. Անենսկի, Ա. Բելի, Ֆ. Սոլոգուբ և այլն: Ասոցիատիվ մտածողության հիման վրա, սուբյեկտիվ վերարտադրողական իրականություն. Ստեղծագործության մեջ առաջարկվող նկարների (պատկերների) համակարգը ստեղծվել է հեղինակային սիմվոլների միջոցով և հիմնված է նկարչի անձնական ընկալման և հուզական ապրումների վրա։ Սիմվոլիզմի ստեղծագործությունների ստեղծման և ընկալման գործում կարևոր դերը պատկանում է ինտուիցիային։

SOC-ART-ը 70-80-ական թվականների խորհրդային ոչ պաշտոնական արվեստի բնորոշ երեւույթներից է։ Այն առաջացել է որպես արձագանք խորհրդային հասարակության և արվեստի բոլոր տեսակների համատարած գաղափարախոսությանը՝ ընտրելով հեգնական առճակատման ճանապարհը։ Հակառակելով նաև եվրոպական և ամերիկյան փոփ արվեստը՝ նա գրականության մեջ կիրառեց գրոտեսկի, երգիծական վրդովմունքի և ծաղրանկարի տեխնիկան։ Սոց արտը առանձնահատուկ հաջողությունների է հասել գեղանկարչության մեջ։

ՍՈՑԻԱԼԻՍՏԱԿԱՆ ՌԵԱԼԻԶՄԸ սովետական ​​շրջանի արվեստի միտում է։ Ինչպես կլասիցիզմի համակարգում, այնպես էլ նկարիչը պարտավոր էր խստորեն պահպանել ստեղծագործական գործընթացի արդյունքները կարգավորող որոշակի կանոններ։ Առաջին համագումարում ձեւակերպվել են գրականության բնագավառի հիմնական գաղափարական պոստուլատները Սովետական ​​գրողներ 1934-ին՝ «Սոցիալիստական ​​ռեալիզմը, լինելով սովետական ​​գեղարվեստական ​​գրականության հիմնական մեթոդը և գրական քննադատություն, արվեստագետից պահանջում է իրականության ճշմարտացի, պատմականորեն կոնկրետ պատկերում իր հեղափոխական զարգացման մեջ։ Միաժամանակ ճշմարտացիություն և պատմական կոնկրետություն գեղարվեստական ​​կերպարպետք է զուգակցվի գաղափարական վերափոխման և աշխատավոր մարդկանց սոցիալիզմի ոգով դաստիարակելու առաջադրանքի հետ։ Իրականում սոցիալիստական ​​ռեալիզմխլել է գրողին ընտրության ազատությունը՝ արվեստը զրկելով հետազոտական ​​գործառույթներից՝ նրան թողնելով միայն գաղափարական կեցվածքը լուսաբանելու իրավունք՝ ծառայելով որպես կուսակցական ագիտացիայի ու քարոզչության միջոց։

STYLE - բանաստեղծական տեխնիկայի և միջոցների օգտագործման կայուն առանձնահատկություններ, որոնք ծառայում են որպես ինքնատիպության, արվեստի երևույթի ինքնատիպության արտահայտություն: Ուսումնասիրվում է արվեստի ստեղծագործության («Եվգենի Օնեգինի» ոճ), գրողի անհատական ​​ոճի (Ն. Գոգոլի ոճ), գրական շարժման (դասական ոճ) մակարդակում։ , դարաշրջանի մակարդակով (բարոկկո ոճ)։

ՍՅՈՒՐՌԵԱԼԻԶՄ-ը 1920-ականների ավանգարդ արվեստի շարժում է: XX դարը, որը հռչակեց մարդու ենթագիտակցության ոգեշնչման աղբյուրը (նրա բնազդները, երազները, հալյուցինացիաները): Սյուրռեալիզմը խզում է տրամաբանական կապերը, դրանք փոխարինում սուբյեկտիվ ասոցիացիաներով, ստեղծում ֆանտաստիկ համակցություններիրական և անիրական առարկաներ և երևույթներ. Սյուրռեալիզմն առավել հստակ դրսևորվել է գեղանկարչության մեջ՝ Սալվադոր Դալին, Խուան Միրոն և այլք։

ՖՈՒՏՈՒՐԻԶՄ-ը 10-20-ականների արվեստի ավանգարդ միտում է: 20 րդ դար Հիմնված է հաստատված ավանդույթների ժխտման, ավանդական ժանրային և լեզվական ձևերի ոչնչացման, ժամանակի արագ հոսքի ինտուիտիվ ընկալման, վավերագրական նյութի և գիտաֆանտաստիկայի համադրության վրա։ Ֆուտուրիզմին բնորոշ է ինքնաբավ ձևաստեղծումը, անհեթեթ լեզվի ստեղծումը։ Ֆուտուրիզմն առավել զարգացած է եղել Իտալիայում և Ռուսաստանում։ Ռուսական պոեզիայում նրա նշանավոր ներկայացուցիչներն էին Վ. Մայակովսկին, Վ. Խլեբնիկովը, Ա. Կրուչենիխը և ուրիշներ։

ԷԿԶԻՍՏԵՆՑԻԱԼԻԶՄ (լատ. «existentia» - գոյություն) - ուղղություն 20-րդ դարի կեսերի արվեստի մեջ, համահունչ փիլիսոփաներ Ս. Կիերկեգորի և Մ. Հայդեգերի, մասամբ Ն. Բերդյաևի ուսմունքին։ Անհատականությունը պատկերված է փակ տարածության մեջ, որտեղ տիրում է անհանգստությունը, վախը, մենակությունը։ Կերպարն ընկալում է իր գոյությունը պայքարի, աղետի, մահվան սահմանային իրավիճակներում։ Լույսը տեսնելով՝ մարդը ճանաչում է իրեն, դառնում ազատ։ Էկզիստենցիալիզմը ժխտում է դետերմինիզմը, պնդում է ինտուիցիան որպես արվեստի գործը ճանաչելու հիմնական, եթե ոչ միակ միջոցը։ Ներկայացուցիչներ՝ Ջ. - Պ. Սարտր, Ա. Քամյու, Վ. Գոլդինգ և այլք։

ԷՔՍՊՐԵՍԻՈՆԻԶՄ (լատ. «expressio» – արտահայտություն) 20-րդ դարի առաջին քառորդի արվեստի ավանգարդ ուղղություն է, որը հռչակում էր անհատի հոգևոր աշխարհի միակ իրականությունը։ Մարդու գիտակցությունը (գլխավոր օբյեկտը) պատկերելու հիմնական սկզբունքը անսահման հուզական լարվածությունն է, որը ձեռք է բերվում իրական համամասնությունների խախտմամբ՝ ընդհուպ մինչև պատկերված աշխարհին գրոտեսկային կոտրվածք տալը, հասնելով աբստրակցիայի։ Ներկայացուցիչներ՝ Լ.Անդրեև, Ի.Բեչեր, Ֆ.Դյուրենմատ։

5. Ընդհանուր գրական հասկացություններ և տերմիններ

ԱԴԵԿՎԱՏ - հավասար, նույնական:

ԱԼՈՒԶԻԱՆ - բառի (համակցում, արտահայտություն, մեջբերում և այլն) օգտագործումը որպես ակնարկ, որն ակտիվացնում է ընթերցողի ուշադրությունը և թույլ է տալիս տեսնել պատկերվածի կապը գրական, առօրյա կամ հասարակական-քաղաքական կյանքի որևէ հայտնի փաստի հետ:

ԱԼՄԱՆԱԿ-ը ըստ թեմատիկ, ժանրային, տարածքային և այլն հատկանիշների ընտրված ստեղծագործությունների ոչ պարբերական ժողովածու է՝ «Հյուսիսային ծաղիկներ», «Սանկտ Պետերբուրգի ֆիզիոլոգիա», «Պոեզիայի օր», «Տարուսի էջեր», «Պրոմեթևս», «Մետրոպոլ» և այլն։

«ALTER EGO» - երկրորդ «ես»; արտացոլումը գրական հերոսի մեջ հեղինակի գիտակցության մի մասի.

ANACREONTICA POETRY - բանաստեղծություններ, որոնք փառաբանում են կյանքի բերկրանքը: Անակրեոնը հին հույն քնարերգու է, գրել է սիրային բանաստեղծություններ, խմելու երգեր և այլն։

Վերացական (լատ. «annotatio» - նշում) - գրքի բովանդակությունը բացատրող համառոտ նշում։ Ռեֆերատը տրվում է, որպես կանոն, գրքի տիտղոսաթերթի հետնամասում՝ ստեղծագործության մատենագիտական ​​նկարագրությունից հետո։

Անանուն (հունարեն «anonymos» - անանուն) - հրատարակված գրական ստեղծագործության հեղինակ, ով չի տվել իր անունը և չի օգտագործել կեղծանուն։ «Ճանապարհորդություն Սանկտ Պետերբուրգից Մոսկվա» գրքի առաջին հրատարակությունը լույս է տեսել 1790 թվականին՝ գրքի տիտղոսաթերթում չնշելով հեղինակի անունը։

ՀԱԿԱՈՒՏՈՊԻԱ էպիկական ստեղծագործության ժանր է, առավել հաճախ՝ վեպ, որը ստեղծում է ուտոպիստական ​​պատրանքներով խաբված հասարակության կյանքի պատկերը։ - J. Orwell «1984», Եվգ. Զամյատին «Մենք», Օ. Հաքսլի «Օ՜ հրաշք, նոր աշխարհ», Վ.Վոյնովիչ «Մոսկվա 2042» և այլն։

ԱՆԹՈԼՈԳԻԱ - 1. Մեկ հեղինակի կամ մի խումբ բանաստեղծների որոշակի ուղղվածության և բովանդակության ընտրված ստեղծագործությունների ժողովածու: - Պետերբուրգը ռուսական պոեզիայում (XVIII - XX դարի սկիզբ). Բանաստեղծական անթոլոգիա. - Լ., 1988; Ծիածան. Մանկական անթոլոգիա / Համ. Սաշա Բլեք. - Բեռլին, 1922 և այլն; 2. XIX դ. անթոլոգիական ոտանավորներ են կոչվել հին քնարերգության ոգով գրված բանաստեղծություններ՝ Ա.Պուշկին «Ցարսկոյե Սելոյի արձանը», Ա.Ֆետ «Դիանա» և այլն։

Ապոկրիֆա (հունարեն «anokryhos» - գաղտնիք) - 1. Աստվածաշնչի պատմություն ունեցող ստեղծագործություն, որի բովանդակությունը լիովին չի համընկնում սուրբ գրքերի տեքստին։ Օրինակ՝ Ա.Ռեմիզովի և այլոց «Լիմոնար, այսինքն՝ Մարգագետին Դուխովնին» 2. Էսսե, որը ցածր որոշակիությամբ վերագրվում է ցանկացած հեղինակի։ AT հին ռուսական գրականությունՕրինակ, «Կոստանդին ցարի հեքիաթները», «Գրքերի հեքիաթները» և մի քանիսը ենթադրաբար գրված էին Իվան Պերեսվետովի կողմից։

ԱՍՈՑԻԱՑԻԱ (գրական) հոգեբանական երևույթ է, երբ գրական ստեղծագործություն կարդալիս մի պատկերը (պատկերը) նմանությամբ կամ հակադրությամբ պատկերացնում է մյուսը։

ATRIBUTION (լատ. «attributio» - վերագրում) - տեքստաբանական խնդիր. ստեղծագործության հեղինակի հաստատումը որպես ամբողջություն կամ դրա մասեր:

ԱՖՈՐԻԶՄ - լակոնիկ ասացվածք, որն արտահայտում է տարողունակ ընդհանրացված միտք. «Ուրախ կլինեի ծառայել, հիվանդագին է ծառայելը»: (Ա. Ս. Գրիբոյեդով).

ԲԱԼԱԴ - պատմական կամ հերոսական սյուժեով քնարական-էպիկական պոեմ՝ ֆանտաստիկ (կամ միստիկ) տարրի պարտադիր առկայությամբ։ 19-րդ դարում բալլադը մշակվել է Վ. Ժուկովսկու («Սվետլանա»), Ա. Պուշկինի («Մարգարեական Օլեգի երգը»), Ա. Տոլստոյի («Վասիլի Շիբանով») ստեղծագործություններում։ XX դարում. բալլադը վերածնվել է Ն.Տիխոնովի, Ա.Տվարդովսկու, Է.Եվտուշենկոյի և այլոց ստեղծագործություններում։

ԱՌԱԿԸ այլաբանական և բարոյախոսական բնույթի էպիկական ստեղծագործություն է։ Առակի շարադրանքը գունավորված է հեգնանքով և վերջաբանում պարունակում է այսպես կոչված բարոյականություն՝ ուսանելի եզրակացություն։ Առակը իր պատմության հետ է բերում հին հույն լեգենդար բանաստեղծ Եզոպոսին (մ.թ.ա. VI-V դդ.): Առակի մեծագույն վարպետներն են եղել ֆրանսիացի Լա Ֆոնտենը (XVII դ.), գերմանացի Լեսինգը (XVIII դ.) և մեր Ի.Կռիլովը (XVIII–XIX դդ.)։ XX դարում. առակը ներկայացված է Դ. Բեդնիի, Ս. Միխալկովի, Ֆ. Կրիվինի և այլոց ստեղծագործություններում։

ՄԱՏԵՆԱԳՐՈՒԹՅՈՒՆԸ գրաքննադատության մի ճյուղ է, որն ապահովում է գրքերի և հոդվածների նպատակային համակարգված նկարագրությունը տարբեր վերնագրերով: Լայնորեն հայտնի են Ն.Ռուբակինի, Ի. Վլադիսլավևի, Կ. Մուրատովայի, Ն. Մացուևի և այլոց կողմից պատրաստած մատենագիտական ​​տեղեկատու ձեռնարկները՝ գրական տեքստերի հրապարակումների, այս ձեռնարկում ներառված յուրաքանչյուր հեղինակի վերաբերյալ գիտական ​​և քննադատական ​​գրականության մասին։ Կան մատենագիտական ​​հրատարակությունների այլ տեսակներ. Այդպիսիք են, օրինակ, «Ռուս գրողներ 1800–1917» հինգհատորյակ մատենագիտական ​​բառարանը, 20-րդ դարի ռուս գրականության բառարանը, կազմված Վ.Կազակի կողմից կամ 20-րդ դարի ռուս գրողներ։ և այլն։

Նորույթների մասին գործառնական տեղեկատվությունը տրամադրվում է «Գրական ուսումնասիրություններ» հատուկ ամենամսյա տեղեկագրով, որը հրատարակվում է ՌԱԻ Գիտական ​​տեղեկատվության ինստիտուտի կողմից: Գեղարվեստական, գիտական ​​և քննադատական ​​գրականության նոր նյութերը համակարգված կերպով հաղորդում են նաև «Книжное обозрение» թերթը, Voprosy Literature, Russkaya Literature, Literary Review, New Literary Review և այլն ամսագրերը։

BUFF (իտալ. «buffo» - buffoon) կատակերգական, հիմնականում կրկեսային ժանր է։

ՍՈՆԵՏՆԵՐԻ ՊՍԿԱԿ - 15 սոնետից բաղկացած բանաստեղծություն՝ ձևավորելով մի տեսակ շղթա՝ 14 սոնետներից յուրաքանչյուրը սկսվում է նախորդի վերջին տողով։ Տասնհինգերորդ սոնետը բաղկացած է այս տասնչորս կրկնվող տողերից և կոչվում է «բանալի» կամ «խողովակաշար»։ Սոնետների ծաղկեպսակ ներկայացված է Վ. Բրյուսովի («Մտքի ճրագը»), Մ. Վոլոշինի («Sogopa astralis»), Վյաչ. Իվանով («Սոնետների ծաղկեպսակ»): Դա հանդիպում է նաև ժամանակակից պոեզիայի մեջ։

VAUDEVILLE-ը սիթքոմի տեսակ է։ Կենցաղային բովանդակության թեթև զվարճալի խաղ՝ կառուցված երաժշտության, երգերի և պարերի հետ զվարճալի, ամենից հաճախ սիրային կապի վրա: Վոդևիլը ներկայացված է Դ.Լենսկու, Ն.Նեկրասովի, Վ.Սոլոգուբի, Ա.Չեխովի, Վ.Կատաևի և այլոց ստեղծագործություններում։

VOLYAPYUK (Volapyuk) - 1. Արհեստական ​​լեզու, որը փորձել են օգտագործել որպես միջազգային; 2. Անմիտ, անիմաստ բառերի շարք, աբրակադաբրա:

ԴԵՄԻՈՒՐԳ - արարիչ, արարիչ։

Դետերմինիզմը նյութապաշտական ​​փիլիսոփայական հայեցակարգ է բնության և հասարակության բոլոր երևույթների օբյեկտիվ օրինաչափությունների և պատճառահետևանքային հարաբերությունների մասին:

ԴՐԱՄԱ - 1. Արվեստի տեսակ, որն ունի սինթետիկ բնույթ (քնարական և էպիկական սկզբունքների համադրություն) և հավասարապես պատկանում է գրականությանը և թատրոնին (կինո, հեռուստատեսություն, կրկես և այլն); 2. Դրաման ինքնին գրական ստեղծագործության տեսակ է, որը պատկերում է մարդու և հասարակության միջև սուր հակասական հարաբերությունները: - Ա.Չեխով «Երեք քույր», «Քեռի Վանյա», Մ.Գորկի «Ներքևում», «Արևի երեխաները» և այլն։

ԴՈՒՄԱ - 1. ուկրաինական ժողովրդական երգ կամ բանաստեղծություն պատմական թեմայով; 2. Երգի ժանր; մեդիտատիվ բնույթի բանաստեղծություններ՝ նվիրված փիլիսոփայական և սոցիալական խնդիրներ. - Տե՛ս Կ. Ռիլեևի, Ա. Կոլցովի, Մ. Լերմոնտովի «Մտքեր»:

ՀՈԳԵՎՈՐ ՊՈԵԶԻԱ - կրոնական մոտիվներ պարունակող տարբեր տեսակի և ժանրերի բանաստեղծական ստեղծագործություններ՝ Յու.Կուբլանովսկի, Ս.Ավերինցև, 3. Միրկինա և այլն։

ԺԱՆՐ - գրական ստեղծագործության տեսակ, որի առանձնահատկությունները թեև պատմականորեն զարգացած են, բայց մշտական ​​փոփոխության փուլում են։ Ժանրի հայեցակարգն օգտագործվում է երեք մակարդակներում. կոնկրետ - վեպի ժանր, էլեգիա, կատակերգություն; համապատասխան ժանրը՝ պատմավեպ, փիլիսոփայական էլեգիա, բարքերի կատակերգություն և այլն։

իդիլիա - քնարական կամ քնարական պոեզիայի տեսակ։ Իդիլիայում, որպես կանոն, պատկերված է գեղեցիկ բնության գրկում մարդկանց խաղաղ հանգիստ կյանքը։ - Անտիկ իդիլիաներ, ինչպես նաև 18-րդ դարի - 19-րդ դարի սկզբի ռուսական իդիլիաներ: Ա.Սումարոկով, Վ.Ժուկովսկի, Ն.Գնեդիչ և ուրիշներ։

ՀԻԵՐԱՐԽԻԱ - տարրերի կամ ամբողջի մասերի դասավորությունն ըստ նշանի ամենաբարձրից մինչև ամենացածրը և հակառակը:

ՀԱՅՏՆԻԿ – Զայրացած պախարակում:

ՀԻՊՈՍՏԱՍ (հունարեն «հիպոստասիս» – դեմք, էություն) – 1. Սուրբ Երրորդության յուրաքանչյուր անձի անունը. Մեկ Աստված հայտնվում է երեք հիպոստազներում՝ Հայր Աստված, Որդի Աստված, Սուրբ Հոգի Աստված; 2. Մեկ երեւույթի կամ առարկայի երկու կամ ավելի կողմեր։

ՊԱՏՄԱԳՐՈՒԹՅՈՒՆԸ գրաքննադատության մի ճյուղ է, որն ուսումնասիրում է նրա զարգացման պատմությունը։

ԳՐԱԿԱՆՈՒԹՅԱՆ ՊԱՏՄՈՒԹՅՈՒՆ - գրաքննադատության բաժին, որն ուսումնասիրում է գրական գործընթացի զարգացումը և որոշում գրական շարժման, գրողի, գրական ստեղծագործության տեղը այս գործընթացում։

Երթևեկություն - պատճեն, ճշգրիտ թարգմանություն մի լեզվից մյուսը:

ԿԱՆՈՆԱԿԱՆ ՏԵՔՍՏ (համապատասխանում է հունարեն «կապոպ» - կանոնին) - հաստատվում է ստեղծագործության հրատարակչական և ձեռագիր տարբերակների տեքստային ստուգման գործընթացում և համապատասխանում է վերջին «հեղինակային կամքին»։

ԿԱՆԶՈՆԱ - երգի մի տեսակ, հիմնականում՝ սիրային։ Կանզոնայի ծաղկման շրջանը միջնադարն է (աշուղների ստեղծագործությունը)։ Ռուսական պոեզիայում հազվադեպ է հանդիպում (Վ. Բրյուսով «Տիկնոջը»)։

ԿԱՏԱՐՍԻՍ-ը դիտողի կամ ընթերցողի հոգու մաքրումն է, որը վերապրում է նրա կողմից գրական կերպարների հետ կարեկցանքի գործընթացում: Ըստ Արիստոտելի, կատարսիսը ողբերգության նպատակն է՝ ազնվացնելով դիտողին և ընթերցողին։

ԿԱՏԱԿԵՐԳՈՒԹՅՈՒՆԸ դրամատիկական սեռին պատկանող գրական ստեղծագործության տեսակներից է։ Գործողություններ և կերպարներ Կատակերգության մեջ նպատակը կյանքի տգեղին ծաղրելն է: Կատակերգությունը ծագել է հին գրականությունից և ակտիվորեն զարգանում է մինչև մեր ժամանակները։ Դիրքերի կատակերգությունները և կերպարների կատակերգությունները տարբերվում են: Այստեղից է գալիս կատակերգության ժանրային բազմազանությունը՝ սոցիալական, հոգեբանական, կենցաղային, երգիծական։

Հիմնական տեսական և գրական հասկացություններ

1. Գեղարվեստական ​​գրականությունը որպես խոսքի արվեստ

գրականություն- սա խոսքի արվեստն է, արվեստի հիմնական տեսակներից մեկը։ Գրականությունը վերաբերում է գրավոր խոսքում ամրագրված արվեստի գործերին: Ի տարբերություն գեղանկարչության, քանդակագործության, երաժշտության, պարի, որոնք ունեն առարկայական-զգայական ձև ինչ-որ նյութից (ներկ, քար և այլն) կամ գործողությունից (լարային ձայն, մարմնի շարժում), գրականությունն իր ձևն է ստեղծում բառերից, լեզվից, որը. մարմնավորված հնչյունների և տառերի մեջ, ընկալվում է ոչ թե զգայական ընկալման, այլ ինտելեկտուալ ըմբռնման մեջ: Խոսքի արվեստում է, որ մարդը, որպես հոգևորության կրող, դառնում է տարբեր տեսանկյուններից վերարտադրման և ըմբռնման առարկա, գեղարվեստական ​​ուժերի կիրառման հիմնական կետ, նույնիսկ այն դեպքում, երբ խոսքը ուղղակիորեն նրա մասին չէ, այլ աշխարհը նրա շուրջը. Իր բազմազան ու բազմակողմանի դրսեւորումներով գրականությունն ուսումնասիրվում է գրաքննադատության տարբեր ճյուղերով։

2. Գեղարվեստական ​​կերպար - սա է գլխավորը գեղարվեստական ​​ստեղծագործության մեջ ճանապարհ իրականության ընկալում և արտացոլում, արվեստին հատուկ կյանքի իմացության ձեւ եւ այս գիտելիքի արտահայտում։

3. Բանահյուսություն- սա (անգլերենից - folk wisdom) բանավոր ժողովրդական արվեստ է: Առանձնահատկություններ՝ փոփոխականություն, ստեղծագործողի կամ կատարողի շփումը լսողի հետ, ստեղծագործության և տարածման հավաքականություն։ Բանահյուսությունը էական մասն է ազգային մշակույթյուրաքանչյուր ժողովրդի, սակայն, չնայած բանահյուսության արտահայտիչ ազգային կոլորիտին, նրանց թեմաներից, մոտիվներից, պատկերներից ու սյուժեներից շատերը պարզվում են, որ շատ մոտ են տարբեր ժողովուրդներին: Բազմաթիվների մեջ ժանրերըժողովրդական բանահյուսության մեջ առանձնանում են էպոսները, հեքիաթները, հանելուկները, ասացվածքները, ասացվածքները, բալլադները, երգերը, դյութները, ծիսական պոեզիան, առակները, լեգենդները, հոգևոր բանաստեղծությունները:

4. Գրական սեռև ժանրեր

Սեռ- սա գրական երկերի սիստեմատիկական հիմնական բաժիններից մեկն է, որը սահմանում է երեքը տարբեր ձևեր:էպոս, քնարական, դրամա։

Բառերը- գրականության արտահայտիչ տեսակ. Թեման մարդու ներաշխարհն է, նրա մտքերն ու զգացմունքները։ Քնարական ժանրեր. ձոն, բանաստեղծություն (բնանկար, քաղաքացիական, մտերմիկ, փիլիսոփայական տեքստ), էլեգիա, երգ, միտք, պատգամ, էպիգրամ։

էպոս- փոխաբերական գրականություն. Սուբյեկտը իրականությունն է իր օբյեկտիվ, նյութական իրականության մեջ՝ կերպարներ, իրադարձություններ, առօրյա և բնական միջավայր, որտեղ գոյություն ունեն և փոխազդում են կերպարները: Ժանրերը՝ փոքր հավանականություն ( պատմվածք, էսսե, վեպ), միջին ձևեր ( պատմությունխոշոր ձևեր ( վեպ, էպիկական վեպ).

Պատմություն- պատմություն մարդու կյանքում մեկ իրադարձության մասին. մեկ օրինակ ցույց է տալիս կերպարների, հայացքների բախում. հատկանշական են մանրամասների հզորությունը և ենթատեքստի խորությունը։

Հատկանշական հոդված- կարճ պատմություն, որը պատկերում է ցանկացած միջավայրի, այս կամ այն ​​մարդկային տեսակի սովորույթները. գեղարվեստական ​​և լրագրողական ժանր.

Նովելա- արտառոց միջադեպ՝ սյուժեի դինամիկ զարգացմամբ և դրա կտրուկ շրջադարձերով։

Հեքիաթ- պատմություն մարդկային կյանքի վերելքների և վայրէջքների մասին. այս օրինակը ցույց է տալիս կյանքի որոշ օրինաչափություններ:

Վեպ- պատմություն բազմաթիվ դերասանների մասին, որոնց ճակատագրերը փոխկապակցված են. Պատկերի թեման կյանքն է՝ իր բարդությամբ և անհամապատասխանությամբ:

Դրամա- փոխաբերական գրականություն. Սուբյեկտը օբյեկտիվ նյութական էակ է, որը ներկայացված է ոչ թե ամբողջությամբ, այլ մարդկանց կերպարներով, որոնք դրսևորվում են նրանց նպատակային գործողություններում: Ժանրեր: ողբերգություն, դրամա, կատակերգություն.

Ողբերգությունվերստեղծում է սուր, անլուծելի հակամարտություններ և հակասություններ, որոնցում ներգրավված են բացառիկ անհատականություններ. պատերազմող ուժերի անհաշտ բախում. պատերազմող կողմերից մեկը կործանվում է.

Դրամա- անձի կերպարը հասարակության հետ իր դրամատիկ հարաբերություններում և դժվարին փորձառությունների մեջ. սակայն կա բախվող ուժերի հակամարտության հաջող լուծման հնարավորություն։

Կատակերգությունխաղում է հիմնականում գաղտնիությունմարդիկ, որպեսզի ծաղրեն հետամնաց, հնացած.

5. Գրական հիմնական ուղղությունները

Կլասիցիզմ(XVII - XIX դարի սկիզբ) Հին գրականության պատկերների նմանակում; հավատ ռացիոնալիզմի բանականությանը; Ժանրերի խիստ հիերարխիա՝ բարձր ողբերգություն, ձոն, էպոս; ցածր - երգիծանք, կատակերգություն, առակ.Ներկայացուցիչներ: Մոլիեր, Ա.Դ. Կանտեմիր, Մ.Վ. Լոմոնոսով, Ա.Պ. Սումարոկով, Դ.Ի. Ֆոնվիզին, Գ.Ռ. Դերժավին.

• Անձի անձնական շահերը հանրային պարտքին ստորադասելու պահանջը.
• Քաղաքացիական դրդապատճառների առկայությունը.
• Հակամարտության հիմքում հակագոնիստական ​​հակասություններ.
• Հակամարտության ողբերգական ինտենսիվությունը.
• Մարդու մեջ ընդհանուրը ընդգծելու ցանկությունը. երգիծական տպագրություն.

Սենտիմենտալիզմ(18-րդ դարի 2-րդ կես) Զգացմունքների առաջնահերթություն; «բնական» մարդ հասկացության նշանակությունը. ժանրեր: էլեգիա, պատգամ, եպիստոլար վեպ, ճամփորդական գրառումներ, օրագրեր։Ներկայացուցիչներ: S. Richardson, L. Stern, J.J. Ռուսո, Գ.Է. Լեսինգ, Ն.Մ. Կարամզին.

• Զգացմունքների պաշտամունք.
• Բնության պաշտամունք.
• Շեշտը վրա հոգևոր աշխարհհերոսներ (այդ թվում՝ ցածր խավին պատկանողներ)։
• Բնական զգացողության առաջնահերթությունը բանականությունից:
• Համակրանք հասարակ մարդու նկատմամբ.
• Անկեղծություն մարդու պատկերման մեջ.

Ռոմանտիզմ(18-րդ դարի վերջ - 19-րդ դարի 1-ին կես) Անհատականության տարաձայնության մարմնացում իրականության հետ. հոռետեսության արտացոլում; պատմականություն, ձգտում դեպի էկզոտիկ; տեքստերի ծաղկում; ժանրեր: պատմական վեպ, իդիլիա, բալլադ; ռոմանտիկ բանաստեղծություն. Ներկայացուցիչներ: ՍԱ. Հոֆման, Ջ.Բայրոն, Վ.Հյուգո, Վ.Ա. Ժուկովսկին, Ա.Ս. Պուշկինը, Է.Ա. Բարատինսկին, Մ.Յու. Լերմոնտով, Ֆ.Ի. Տյուտչևը.

• Նիշերի համակարգ մեկ գլխավոր հերոսով:
• Հերոսների կերպարների անփոփոխությունը.
• Հերոսի անդիմադրելիությունն ու դիվահարությունը «Չարի հմայքն» է։
• Էկզոտիկ սյուժե և տեսարան.
• Ճակատագրի (fatum) թեման հերոսի ճակատագրում.

Ռեալիզմ(19-րդ դարի 2-րդ կես - 20-րդ դար) Մարդու բնավորության ուսումնասիրությունը շրջակա միջավայրի հետ կապի մեջ. կենտրոնանալ կյանքի օբյեկտիվ, ճշմարտացի արտացոլման վրա. իրականության լուսաբանման խորության և լայնության արտացոլում. սոցիալ-քննադատական ​​սկզբունքի մարմնավորում; իրականություն. իրականության կենդանի պատկերի ստեղծում; ժանրի ներկայացում. վեպ, պատմվածք, էպոս, քնարական-էպիկական դրամա, տեքստ.Ներկայացուցիչներ: O. Balzac, C. Dickens, J.S. Տուրգենևը, Ի.Ա. Գոնչարով, Լ.Ն. Տոլստոյը, Ֆ.Մ. Դոստոևսկի, Ա.Պ. Չեխովը։

• Կյանքի իրական և վավերական պատկերացում:
• Պատմականորեն կոնկրետ հասարակության պատկերում:
• Տվյալ դարաշրջանին և միջավայրին բնորոշ հերոսի կերպար։
• Սյուժետային բախումների և հերոսների գործողությունների մոտիվացիա:
• Կյանքի և կերպարների պատկերումը զարգացման մեջ:
• «Հերոս-հասարակություն» ռոմանտիկ կոնֆլիկտի վերաիմաստավորում.
• Չլուծված և անլուծելի հակամարտություն (բաց ավարտ):

6. Ձևավորել և բովանդակությունըգրական ստեղծագործությունները միմյանցից անբաժան են.

Բովանդակությունթեմա, խնդիր, գաղափար, կոնֆլիկտ, պաթոս:

Թեմա- արվեստի գործի հիմքում ընկած իրադարձությունների և երևույթների շրջանակը, գեղարվեստական ​​կերպարի առարկան (իրականության արտացոլման տարածքը):

Հարցեր- խնդիրների ցանկը.

Խնդիր- կյանքի սուր հակասություն, լարվածության կետ գոյություն ունեցողի և պատշաճի, ցանկալիի և իրականի միջև: Միևնույն թեման կարող է հիմք հանդիսանալ տարբեր խնդիրների առաջադրման համար (ճորտատիրության թեման ճորտի ներքին ազատության խնդիրն է, փոխադարձ կոռուպցիայի խնդիրը, ինչպես ճորտերի, այնպես էլ ճորտատերերի անդամահատումը, սոցիալական խնդիրը. անարդարություն):

Գաղափար- կյանքի նկատմամբ գրողի վերաբերմունքի էությունը. արվեստի գործի հիմքում ընկած և փոխաբերական ձևով արտահայտված հիմնական ընդհանրացնող միտքը. հեղինակի վերաբերմունքը պատկերվածին; լուծում հիմնական խնդիրը. արտահայտված ամբողջ գեղարվեստական ​​կառուցվածքաշխատանքները։

Կոնֆլիկտ- կերպարների և հանգամանքների, հայացքների և կյանքի սկզբունքների բախում, որը գործողության հիմքն է:

արվեստի ձևսյուժեն, կոմպոզիցիա, կենտրոնական և երկրորդական կերպարներ, կերպարներ, կերպարների կերպարներ ստեղծելու տեխնիկա, բնապատկեր, ինտերիեր, գեղարվեստական ​​մանրամասներ, գեղարվեստական ​​խոսք։

Հողամաս- արվեստի ստեղծագործության իրադարձությունների մի շարք, որոնք ներկայացված են որոշակի կապով, բացահայտելով հերոսների կերպարները և գրողի վերաբերմունքը պատկերված կյանքի երևույթներին. հաջորդականություն, իրադարձությունների ընթացք, որը կազմում է արվեստի ստեղծագործության բովանդակությունը։

Կազմը- արվեստի ստեղծագործության մասերի, պատկերների, դրվագների հետևողական կառուցում, դասավորություն և փոխկապակցում:

Գործողությունների զարգացման փուլերը

ցուցադրություն- կոնֆլիկտը կյանքի կոչող պայմանները, գործողության ընդհանուր ֆոնը կարող են լինել ուղղակի (աշխատանքի սկզբում) կամ ուշացած (աշխատանքի կեսին կամ ավարտին):

փողկապիրադարձություն է, որը գործողության սկիզբն է:

Կլիմաքս -գործողությունների զարգացման լարվածության ամենաբարձր կետը, կոնֆլիկտի ամենաբարձր կետը, երբ հակասությունը հասնում է իր սահմանին և արտահայտվում է հատկապես սուր ձևով:

դադարեցում- իրադարձությունների արդյունքը. Սա գեղարվեստական ​​կոնֆլիկտի ստեղծման վերջին պահն է։

Վերջաբան- միշտ ավարտում է աշխատանքը: Վերջաբանում խոսվում է ապագա ճակատագիրըհերոսներ.

Լիրիկական շեղում(հավելյալ սյուժեն, ներդիրի տարր) - հեղինակի շեղում սյուժեից, հեղինակի լիրիկական ներդիրներ թեմաների շուրջ, որոնք քիչ կամ ընդհանրապես կապ չունեն. Գլխավոր թեմաաշխատանքները։ Դրանք մի կողմից խոչընդոտում են ստեղծագործության սյուժետային զարգացմանը, մյուս կողմից՝ թույլ են տալիս գրողին բացահայտ արտահայտել իր սուբյեկտիվ կարծիքը կենտրոնական թեմային ուղղակի կամ անուղղակի առնչվող տարբեր հարցերի շուրջ։

Պատկերային գործիքներ

1. Էպիգրաֆգրական ստեղծագործությունը կարող է ցույց տալ հերոսի հիմնական բնավորության գիծը:

3. Հերոսի ելույթ. Ներքին մենախոսությունները, երկխոսությունները ստեղծագործության մյուս հերոսների հետ բնութագրում են կերպարին, բացահայտում նրա հակումները, հակումները։

4. գործեր, հերոսի գործողությունները.

5. Բնավորության հոգեբանական վերլուծությունԶգացմունքների, մտքերի, դրդապատճառների մանրամասն, մանրամասն վերականգնում - կերպարի ներաշխարհ. Այստեղ առանձնահատուկ նշանակություն ունի «հոգու դիալեկտիկայի» կերպարը (հերոսի ներքին կյանքի շարժումը):

6. Կերպարի հարաբերությունները ստեղծագործության մյուս հերոսների հետ.

7. Հերոսի դիմանկար. Հերոսի արտաքին տեսքի կերպարը՝ դեմքը, կազմվածքը, հագուստը, վարքը:

Դիմանկարի տեսակները.

• նատուրալիստական ​​(իրական անձից պատճենված դիմանկար);
• հոգեբանական (հերոսի արտաքին տեսքի միջոցով, հերոսի ներաշխարհը, նրա բնավորությունը բացահայտվում է);
• իդեալականացնող կամ գրոտեսկային (դիտարժան և պայծառ, լի փոխաբերություններով, համեմատություններով, էպիտետներով):

8. Սոցիալական միջավայր, հասարակություն.

9. Լանդշաֆտօգնում է ավելի լավ հասկանալ կերպարի մտքերն ու զգացմունքները:

10. Գեղարվեստական ​​մանրամասնկերպարին շրջապատող իրականության առարկաների և երևույթների նկարագրությունը (մանրամասները, որոնք արտացոլում են լայն ընդհանրացում, կարող են հանդես գալ որպես խորհրդանշական մանրամասներ):

11. Հերոսի կյանքի պատմությունը.

Հեղինակի կերպարը- կերպար, գեղարվեստական ​​ստեղծագործության գլխավոր հերոս, մի ​​շարք այլ կերպարներում դիտարկված, արձակ ստեղծագործության մեջ հեղինակի խոսքի պայմանական կրող։ Այն չի կարելի նույնացնել գրողի հետ, քանի որ այն վերջինիս ստեղծագործական երևակայության արդյունք է։

Գրական հերոս -մարդու կերպարը արվեստի ստեղծագործության մեջ. Հաճախ օգտագործվում է «բնավորություն», «բնույթ» իմաստով: Լրացուցիչ իմաստային ենթատեքստ է անձի դրական դոմինանտը, նրա ինքնատիպությունը, բացառիկությունը:

Քնարական հերոս -բանաստեղծի կերպարը (նրա քնարական «ես»-ը), որի ապրումները, մտքերը, ապրումներն արտացոլված են քնարական ստեղծագործության մեջ։ Քնարական հերոսը նույնական չէ կենսագրական անձին.

7. Ստեղծագործության լեզուն.

• գեղարվեստական ​​բառապաշար արահետներ (փոխաբերական իմաստով օգտագործվող բառեր և արտահայտություններ), որոշակի ծագման և օգտագործման ոլորտի բառերի խմբեր.
• շարահյուսական գործիչներ կրկնություն, զուգահեռություն, հակաթեզ, հակադարձություն, հռետորական հարցեր, կոչեր, բացականչություններ;
• էյֆոնիա (ձայնային առանձնահատկություններ)՝ էյֆոնիա, ռիթմ, հանգ, անաֆորա, էպիֆորա, ալիտերացիա, ասսոնանս, դիսոնանս, հնչյունների կրկնություններ։

արահետներ(փոխաբերական և արտահայտիչ միջոցներ)

Էպիտետ- փոխաբերական սահմանում, որը բնութագրում է հատկությունը, որակը, հասկացությունը, երևույթը:

Փոխաբերություն- նմանության վրա հիմնված բառի փոխաբերական իմաստը.

Համեմատություն- երկու օբյեկտների, հասկացությունների կամ վիճակների համեմատություն, որոնք ունեն ընդհանուր հատկանիշ:

Հիպերբոլա- գեղարվեստական ​​չափազանցություն.

Այլաբանություն- երեւույթների մի շրջանակի իմաստները մյուսին փոխանցելը, օրինակ՝ մարդկանց աշխարհից կենդանական աշխարհ, այլաբանություն։

8. Արձակ և պոեզիա՝ նմանություններ և տարբերություններ

	Արձակ	Պոեզիա
Ստեղծվածի հիմքում գեղարվեստական ​​աշխարհ	կյանքի հոսք	Mindflow
Պատկեր	օբյեկտիվացված	սուբյեկտիվացված
Թեմա, բովանդակություն	Իրականություն գրողի ծայրահեղ օբյեկտիվ գնահատման մեջ. մարդկանց առօրյան տիրապետում է իր բարդությանը և բազմակողմանիությանը. հակված է պատկերելու իրադարձություններ, կերպարներ, մանրամասներ, որոնք կազմակերպվում են սյուժեի մեջ	Անհատի սուբյեկտիվ վերաբերմունքը աշխարհին. արտացոլվածը մանրամասնվում է դրա նկատմամբ վերաբերմունք արտահայտելու համար։ Նպատակ չունի փոխանցել իրադարձությունների և կերպարների զարգացումը
Իրականության արտացոլման ձևը	էպոս. Առաջին պլանում - իրադարձություններ; փորձառությունները կա՛մ նշվում են, կա՛մ միայն գուշակվում	Լիրիկական. Առաջին պլանում՝ փորձառություններ։ Միայն դրանց միջոցով կարելի է պատկերացնել այն իրադարձությունները, որոնք առաջացրել են այս փորձառությունները:
Հողամաս	Աշխատանքի ամենակարեւոր տարրը. Արտաքին հանգամանքները վերարտադրվում են հնարավոր որոշակիությամբ և հետևողականությամբ:	Գործնականում բացակայում է։ Իրադարձությունների ու կերպարների զարգացումը փոխանցելու խնդիր դրված չէ։
Կազմը	Որոշվում է ըստ պատմվածքի	Ստորադասվում է քնարական հերոսի զգացմունքների շարժմանը
Անձնավորություններ	Կերպարը դրսևորվում է օբյեկտիվորեն, մանրամասների մեջ, այլ կերպարների հետ փոխազդեցության մեջ: Կենտրոնում՝ պատկեր-նիշը	Կերպարը պատկերված է անհատական ​​դրսևորումներով և անհատական ​​փորձառություններով: Կենտրոնում՝ պատկեր-փորձ
Նկարագրություններ	Կարևոր տեղ է գրավում	Հազվադեպ տեսած; չափազանց հակիրճ
Գեղարվեստական ​​խոսքի ինքնատիպությունը	Գեղարվեստական ​​խոսքը օբյեկտիվ աշխարհը նկարագրելու, պատկերելու միջոց է. բառապաշարն օգտագործվում է իր օբյեկտիվ իմաստների հարստությամբ (հնչյունաբանությունը և շարահյուսությունը օժանդակ նշանակություն ունեն)։ Բնորոշ է խոսքի տարբեր հարթությունների (հեղինակ, պատմող, կերպարներ) փոխազդեցությունը։	Գեղարվեստական ​​խոսքը արտահայտիչ հույզեր փոխանցելու միջոց է. օգտագործվում է արտահայտիչ բառապաշար; մեծ նշանակություն է տրվում բանաստեղծական հնչյունաբանության և շարահյուսության միջոցներին

Վերափոխման հիմունքները

Բանաստեղծական չափ -բանաստեղծական ռիթմի հետևողականորեն արտահայտված ձևը. Այն որոշվում է վանկերի, շեշտադրումների կամ կանգառների քանակով:

Չորեյ- երկվանկի մետր առաջին վանկի վրա շեշտադրմամբ։ | ` _ |

Յամբ- երկվանկի մետր երկրորդ վանկի վրա շեշտադրմամբ։ | _ ` |

դակտիլ- եռավանկ մետր առաջին վանկի վրա շեշտադրմամբ: | ` _ _ |.

Ամֆիբրախիուս(«շրջապատված») - եռվանկի չափ՝ երկրորդ վանկի վրա շեշտադրմամբ: | _ ` _ |

Անապաեստ(«շրջված, արտացոլված») - եռվանկի չափ երրորդ վանկի վրա շեշտադրմամբ: | _ _ ` |

Ռիթմ -միատարր ձայնի, ինտոնացիոն, շարահյուսական հատկանիշների բանաստեղծական խոսքում կրկնություն. բանաստեղծական խոսքի ցանկացած տարրերի պարբերական կրկնություն որոշակի ընդմիջումներով. նրա ձայնային կառուցվածքի կարգուկանոնը.

Հանգ -երկու կամ ավելի տողերի վերջավորությունները կապող հնչյունների կրկնություն:

տող -բանաստեղծական խոսքում կրկնվող ոտանավորների խումբ՝ կապված իմաստով, ինչպես նաև հանգերի դասավորությամբ. ոտանավորների համադրություն, որը կազմում է ռիթմիկ և շարահյուսական ամբողջություն, որը միավորված է հանգավորման որոշակի համակարգով. չափածոյի լրացուցիչ ռիթմիկ տարր.

Աղբյուրներ և գրականություն.

1. Գրավոր խոսքի մշակույթ [Էլեկտրոնային ռեսուրս]: Սանկտ Պետերբուրգ: 2001-2016 - http://gramma.ru/
2. Meshcheryakova M. I. Գրականություն աղյուսակներում և դիագրամներում. Տեսություն. Պատմություն. Բառարան. - 8-րդ հրատարակություն. - Մոսկվա: Iris-press, 2008. - 224. - (Տնային դաստիարակ):

Գրական տերմինների բառարան

ԲԱՅՑ

Ինքնաբանություն -բանաստեղծական գաղափարի փոխաբերական արտահայտման գեղարվեստական ​​սարք ոչ թե բանաստեղծական բառերով ու արտահայտություններով, այլ պարզ կենցաղային։

Եվ բոլորը հարգանքով են նայում

Ինչպես կրկին առանց խուճապի

Ես արագ հագա տաբատս

Եվ գրեթե նոր

Վարպետի տեսակետից.

Բրեզենտե կոշիկներ…

Ակմեիզմ - 20-րդ դարի առաջին երկու տասնամյակների ռուսական պոեզիայի դասընթացը, որի կենտրոնը «Պոետների արհեստանոց» շրջանակն էր, իսկ գլխավոր ամբիոնը՝ «Ապոլոն» ամսագիրը։ Ակմեիստները հակադրում էին արվեստի սոցիալական բովանդակությունը նյութական մայր բնության ռեալիզմին և գեղարվեստական ​​լեզվի զգայական պլաստիկ-նյութական պարզությանը, մերժելով անորոշ ակնարկների պոետիկան և սիմվոլիզմի միստիկան՝ հանուն «վերադարձ դեպի երկիր», թեմային: , բառի ճշգրիտ իմաստով (Ա. Ախմատովա, Ս. Գորոդեցկի , Ն. Գումիլյով, Մ. Զենկևիչ, Օ. Մանդելշտամ)։

Այլաբանություն- վերացական հայեցակարգի կամ երևույթի այլաբանական պատկերը հատուկ պատկերի միջոցով. մարդու հատկությունների կամ որակների անձնավորում. Այլաբանությունը բաղկացած է երկու տարրից.
1. իմաստային - սա ցանկացած հասկացություն կամ երևույթ է (իմաստություն, խորամանկություն, բարություն, մանկություն, բնություն և այլն), որը հեղինակը փորձում է պատկերել առանց այն անվանելու.
2. փոխաբերական-օբյեկտիվ - սա կոնկրետ առարկա է, արվեստի ստեղծագործության մեջ պատկերված և անվանված հասկացությունը կամ երևույթը ներկայացնող արարած:

Ալիտերացիա- նույն բաղաձայն հնչյունների բանաստեղծական խոսքում (ավելի քիչ հաճախ արձակում) կրկնությունը՝ գեղարվեստական ​​խոսքի արտահայտչականությունը բարձրացնելու համար. ձայնագրման տեսակներից մեկը.

Երեկո. Ծովափնյա. Քամու հառաչանքներ.

Ալիքների շքեղ ճիչը.

Փոթորիկը մոտ է. Ծեծում է ափին

Անհրապույր սև նավակ.

K.D.Balmont

Ալոգիզմ -գեղարվեստական ​​տեխնիկա, որը հակասում է տրամաբանությանը որոշ դրամատիկ կամ կատակերգական իրավիճակների ներքին անհամապատասխանությունը ընդգծող արտահայտություններով. ), ով անտրամաբանական արտահայտությունը հասկանում է որպես փոխաբերական արտահայտություն (Յու. Բոնդարեւի «Տաք ձյուն» վեպի վերնագիրը)։

Ամֆիբրախիուս- եռավանկ բանաստեղծական մետր, որում շեշտը ընկնում է երկրորդ վանկի վրա՝ ընդգծված չընդգծվածների մեջ՝ ոտքի վրա։ Սխեման՝ U-U| Ու-ու...

Աղմկոտ կեսգիշերային ձնաբուք

Անտառում և խուլ կողմում:

Անապաեստ- եռավանկ բանաստեղծական մետր, որի մեջ շեշտը ընկնում է ոտքի վերջին, երրորդ վանկի վրա: Սխեման՝ UU- | UU-…
Մարդիկ ինչ-որ բան ունեն տանը՝ մաքրություն, գեղեցկություն,
Իսկ մեր տանը՝ կնճռոտություն, խցանվածություն...

Ն.Ա.Նեկրասով.

Անաֆորա- միաձայնություն; բառի կամ բառերի խմբի կրկնություն մի քանի բառակապակցությունների կամ տողերի սկզբում:
Ես սիրում եմ քեզ, Պետրոսի ստեղծագործություն,
Ես սիրում եմ քո խիստ, սլացիկ հայացքը...

Ա.Ս. Պուշկին.

Հակաթեզ- ոճական սարք, որը հիմնված է հասկացությունների և պատկերների կտրուկ հակադրության վրա, առավել հաճախ հիմնված է հականիշների օգտագործման վրա.
Ես թագավոր եմ - Ես ստրուկ եմ, ես որդ եմ - Ես աստված եմ:

Գ.Ռ.Դերժավին

Հակաֆրազ (է) -բառերի կամ արտահայտությունների օգտագործումը ակնհայտորեն հակառակ իմաստով: — Լավ արեցիք։ - որպես նախատինք.

Ասոնանս- միատարր ձայնավոր հնչյունների բանաստեղծական խոսքում (ավելի հազվադեպ արձակում) կրկնվող կրկնություն: Երբեմն ոչ ճշգրիտ հանգը կոչվում է ասոնանս, որի մեջ ձայնավորները համընկնում են, բայց բաղաձայնները չեն համընկնում (ահռելիություն - հիշում եմ, ծարավը - ափսոս է): Բարձրացնում է խոսքի արտահայտչականությունը.
Սենյակում մութ դարձավ։
Ծածկում է պատուհանի թեքությունը:
Թե՞ սա երազ է:
Դինգ դոնգ. Դինգ դոնգ.

Ի.Պ.Տոկմակովա.

Աֆորիզմ -մտքի որոշակի ամբողջականության հստակ, հեշտ հիշվող, ճշգրիտ, հակիրճ արտահայտություն: Աֆորիզմները հաճախ դառնում են պոեզիայի առանձին տողեր կամ արձակ արտահայտություններ. «Պոեզիան ամեն ինչ է։ - ձիավարություն դեպի անհայտություն: (Վ. Մայակովսկի)

Բ

Բալլադ- սյուժեի դրամատիկ զարգացումով պատմողական երգ, որը հիմնված է անսովոր իրադարձության՝ քնարական-էպիկական պոեզիայի տեսակներից մեկի վրա։ Բալլադը հիմնված է մի արտասովոր պատմության վրա, որն արտացոլում է մարդու և հասարակության, մարդկանց միջև փոխհարաբերությունների էական պահերը, մարդու կարևորագույն հատկանիշները։

Բարդ -բանաստեղծ-երգիչ, սովորաբար սեփական բանաստեղծությունների կատարող, հաճախ իր երաժշտության ներքո:

Առակ -բարոյախոսական ուղղվածության կարճ բանաստեղծական պատմվածք-այլաբանություն։

Դատարկ հատված- չափագրական կազմակերպվածությամբ ոչ հանգավոր հատվածներ (այսինքն՝ կազմակերպված ռիթմիկ կրկնվող շեշտադրումների համակարգի միջոցով): Լայնորեն տարածվել է բանավոր ժողովրդական արվեստում և ակտիվորեն օգտագործվել 18-րդ դարում։
Ներիր ինձ, աղջիկ գեղեցկուհի:
Ես ընդմիշտ կբաժանվեմ քեզնից
Ես երիտասարդ եմ լաց լինում:
Ես քեզ բաց կթողնեմ, գեղեցկուհի
Ես քեզ բաց կթողնեմ ժապավեններով...

Ժողովրդական երգ.

Էպոսներ -Հին ռուսական էպիկական երգ-հեքիաթներ, որոնք երգում են հերոսների սխրագործությունները, արտացոլում 11-16-րդ դարերի պատմական իրադարձությունները:

AT

Բարբարոսություն -օտար լեզվից փոխառված բառ կամ խոսք. Բարբարոսությունների անհիմն օգտագործումն աղտոտում է մայրենի լեզուն.

Vers libre- շարադրանքի ժամանակակից համակարգ, որը մի տեսակ սահման է չափածոյի և արձակի միջև (բացակայում է հանգը, չափը, ավանդական ռիթմիկ կարգը. տողի վանկերի քանակը և տողերի տողերը կարող են տարբեր լինել. չկա նաև հավասարություն. սպիտակ ոտանավորին բնորոշ շեշտադրումներ։Նրանց բանաստեղծական խոսքի առանձնահատկությունները բաժանվում են տողերի՝ յուրաքանչյուր տողի վերջում դադարով և խոսքի թուլացած համաչափությամբ (շեշտը դրվում է տողի վերջին բառի վրա)։
Նա եկավ ցրտից
կարմրած,
Լցրեց սենյակը
Օդի և օծանելիքի բույրը,
պարզ ձայնով
Եվ բացարձակ անհարգալից վերաբերմունք աշխատանքի նկատմամբ
Շատախոսություն.

Հավերժական պատկեր -Պատկեր համաշխարհային գրականության դասականների ստեղծագործությունից, որն արտահայտում է մարդու հոգեբանության որոշակի առանձնահատկություններ, որը դարձել է այս կամ այն ​​տեսակի կենցաղային անուն՝ Ֆաուստ, Պլյուշկին, Օբլոմով, Դոն Կիխոտ, Միտրոֆանուշկա և այլն։

Ներքին մենախոսություն -մտքերի և զգացմունքների հայտարարություն, որոնք բացահայտում են կերպարի ներքին ապրումները, որոնք նախատեսված չեն ուրիշների լսելու համար, երբ կերպարը խոսում է այնպես, կարծես ինքն իր հետ «մի կողմ»:

Վուլգարիզմ -պարզ, նույնիսկ թվացյալ կոպիտ, անընդունելի թվացող արտահայտությունները բանաստեղծական խոսքում, որոնք հեղինակի կողմից օգտագործվում են նկարագրված երևույթի որոշակի բնույթն արտացոլելու, կերպարը բնութագրելու համար, երբեմն նման են սովորական խոսքին:

Գ

Հերոս քնարական- բանաստեղծի կերպարը (նրա քնարական «ես»-ը), որի ապրումները, մտքերն ու ապրումներն արտացոլված են քնարական ստեղծագործության մեջ։ Քնարական հերոսը նույնական չէ կենսագրական անձին. Քնարական հերոսի գաղափարը ամփոփ բնույթ է կրում և ձևավորվում է այդ ներաշխարհին ծանոթանալու գործընթացում, որը քնարական ստեղծագործություններում բացահայտվում է ոչ թե գործողությունների, այլ փորձի, հոգեկան վիճակների և խոսքի ինքնարտահայտման ձևի միջոցով։ .

գրական հերոս -կերպար, գրական ստեղծագործության գլխավոր հերոս։

Հիպերբոլա- չափից ավելի չափազանցության վրա հիմնված գեղարվեստական ​​ներկայացման միջոց. փոխաբերական արտահայտություն, որը բաղկացած է պատկերված երևույթի իրադարձությունների, զգացմունքների, ուժի, իմաստի, չափի չափազանցված ուռճացումից. Պատկերվածի ներկայացման արտաքուստ արդյունավետ ձև. Կարող է լինել իդեալականացնող և նվաստացնող:

աստիճանավորում- ոճական սարքավորում, բառերի և արտահայտությունների դասավորություն, ինչպես նաև գեղարվեստական ​​ներկայացման միջոցներ՝ աճող կամ նվազող կարևորությամբ. Գրադացիայի տեսակները՝ աճող (կլիմաքս) և նվազող (հակակլիմաքս):
Աճող աստիճանավորում.
Երկոտանը թխկի է,
Օմեշիկին երկոտանի դամասկի վրա,
Երկոտանը արծաթագույն է,
Իսկ երկոտանի վրա եղջյուրը կարմիր ոսկի է։

Բյուլինան Վոլգայի և Միկուլի մասին
Նվազող աստիճանավորում.
Fly! քիչ ճանճեր! փշրվել է փոշու.

Ն.Վ.Գոգոլ

Գրոտեսկ -տարօրինակ խառնուրդ իրականի և ֆանտաստիկի, գեղեցիկի և տգեղի, ողբերգականի և կատակերգականի պատկերով` ստեղծագործական գաղափարի ավելի տպավորիչ արտահայտման համար:

Դ

դակտիլ- եռավանկ բանաստեղծական մետր, որի մեջ շեշտը ընկնում է ոտքի առաջին վանկի վրա: Սխեման՝ -UU| -UU...
Երկնային ամպեր, հավերժ թափառողներ:
Տափաստանային լազուր, մարգարիտ շղթա
Դու շտապում ես, կարծես ինձ պես աքսորված ես,
Քաղցր հյուսիսից հարավ:

Մ.Յու.Լերմոնտով

անկում - 19-րդ դարի վերջի և 20-րդ դարի սկզբի գրականության (և ընդհանրապես արվեստի) երևույթ, որն արտացոլում է անցումային փուլի ճգնաժամը. սոցիալական հարաբերություններսոցիալական խմբերի տրամադրությունների որոշ ներկայացուցիչների կարծիքով, որոնց աշխարհայացքային հիմքերը ոչնչացվում են պատմության շրջադարձային պահերով։

Գեղարվեստական ​​դետալ -մանրամասն՝ ընդգծելով ստեղծագործության իմաստային իսկությունը իրականի, իրադարձությանը հատուկ՝ կոնկրետացնելով այս կամ այն ​​պատկերը։

Դիալեկտիզմներ -տեղական բարբառներից (բարբառներից) գրական լեզվի կամ կոնկրետ հեղինակի կողմից փոխառված բառերը.

Երկխոսություն -դիտողությունների, հաղորդագրությունների փոխանակում, երկու կամ ավելի անձանց կենդանի ելույթ.

Դրամա - 1. Երեքից մեկը գրականության տեսակները, որը սահմանում է բեմական իրականացման համար նախատեսված աշխատանքները։ Այն տարբերվում է էպոսից նրանով, որ ունի ոչ թե պատմողական, այլ երկխոսական ձև. քնարերգությունից մինչև այն, որը վերարտադրում է արտաքին աշխարհը հեղինակի նկատմամբ։ Ստորաբաժանվում է ժանրերըողբերգություն, կատակերգություն, ինչպես նաև բուն դրամա: 2. Դրամա կոչվում է նաեւ դրամատիկ ստեղծագործություն, որը չունի հստակ ժանրային հատկանիշներ՝ համադրելով տարբեր ժանրերի տեխնիկան; երբեմն նման ստեղծագործությունը պարզապես պիես է կոչվում:

Ե

Մոնոգամիա -հարակից տողերի կամ տողերի սկզբում նմանատիպ հնչյունների, բառերի, լեզվական կառուցվածքների կրկնության ընդունումը.

Սպասեք, որ ձյունը գա

Սպասեք, երբ շոգ լինի

Սպասեք, երբ ուրիշներին չեն սպասում...

Կ.Սիմոնով

ԵՎ

Գրական ժանր -գրական ստեղծագործությունների պատմականորեն զարգացող տեսակ, որի հիմնական հատկանիշները, անընդհատ փոփոխվելով գրականության ձևերի և բովանդակության բազմազանության զարգացմանը զուգահեռ, երբեմն նույնացվում են «տեսակ» հասկացության հետ. բայց ավելի հաճախ ժանր տերմինը սահմանում է գրականության տեսակը՝ ելնելով բովանդակությունից և հուզական առանձնահատկություններից՝ երգիծական ժանր, դետեկտիվ ժանր, պատմական էսսեի ժանր։

Ժարգոն,նույնպես ժարգոն -բառեր և արտահայտություններ՝ փոխառված մարդկանց որոշակի սոցիալական խմբերի ներքին հաղորդակցության լեզվից։ Ժարգոնի օգտագործումը գրականության մեջ հնարավորություն է տալիս ավելի հստակորեն սահմանել հերոսների և նրանց շրջապատի սոցիալական կամ մասնագիտական ​​բնութագրերը:

Սրբերի կյանքըԵկեղեցու կողմից սրբեր դասված մարդկանց կյանքի նկարագրությունը («Ալեքսանդր Նևսկու կյանքը», «Ալեքսի Աստծո մարդու կյանքը» և այլն):

Վ

փողկապ -իրադարձություն, որը որոշում է գրական ստեղծագործության մեջ կոնֆլիկտի առաջացումը: Երբեմն դա համընկնում է աշխատանքի սկզբի հետ։

Զաչին -ռուսական ժողովրդական գրական ստեղծագործության ստեղծագործության սկիզբը՝ էպոսներ, հեքիաթներ և այլն։ («Մի անգամ…», «Հեռավոր թագավորությունում, հեռավոր պետությունում…»):

Խոսքի ձայնային կազմակերպում- լեզվի ձայնային կազմի տարրերի` ձայնավորների և բաղաձայնների, ընդգծված և չընդգծված վանկերի, դադարների, ինտոնացիայի, կրկնությունների և այլնի նպատակային օգտագործումը: Այն օգտագործվում է խոսքի գեղարվեստական ​​արտահայտչականությունը բարձրացնելու համար: Խոսքի ձայնային կազմակերպումը ներառում է՝ հնչյունային կրկնություններ, ձայնագրություն, օնոմատոպեա։

ձայնային ձայնագրություն- տեքստի վիզուալիզացիան ուժեղացնելու տեխնիկան արտահայտությունների, բանաստեղծական տողերի այնպիսի ձայնային կառուցմամբ, որը կհամապատասխանի վերարտադրվող տեսարանին, նկարին, արտահայտված տրամադրությանը: Ձայնագրության մեջ օգտագործվում են ալիտերացիաներ, ասոնանսներ և հնչյունների կրկնություններ։ Ձայնի ձայնագրումն ուժեղացնում է որոշակի երեւույթի, գործողության, վիճակի պատկերը:

Օնոմատոպեա- ձայնային ձայնագրման տեսակ; ձայնային համակցությունների օգտագործումը, որոնք կարող են արտացոլել նկարագրված երևույթների ձայնը, ձայնով նման են գեղարվեստական ​​խոսքում պատկերվածներին («ամպրոպը դղրդում է», «եղջյուրները մռնչում են», «կուկու կուկը», «արձագանքների ծիծաղը»):

Եվ

Արվեստի ստեղծագործության գաղափարըհիմնական գաղափարը, որն ամփոփում է արվեստի ստեղծագործության իմաստային, փոխաբերական, զգացմունքային բովանդակությունը։

Իմագիզմ -գրական ուղղություն, որն ի հայտ եկավ Ռուսաստանում 1917 թվականի Հոկտեմբերյան հեղափոխությունից հետո՝ հռչակելով կերպարը որպես ստեղծագործության ինքնանպատակ, այլ ոչ թե բովանդակության էությունն արտահայտելու և իրականությունն արտացոլելու միջոց։ Ինքնուրույն բաժանվեց 1927 թվականին։ Ժամանակին այս միտումին միացել է Ս.Եսենինը։

Իմպրեսիոնիզմ- ուղղություն 19-րդ դարի վերջի - 20-րդ դարի սկզբի արվեստում, որը հաստատում է գեղարվեստական ​​ստեղծագործության հիմնական խնդիրը իրականության երևույթների մասին նկարչի սուբյեկտիվ տպավորությունների արտահայտումն է։

Իմպրովիզացիա -կատարման գործընթացում աշխատանքի անմիջական ստեղծում.

Ինվերսիա- խոսքի ընդհանուր ընդունված քերականական հաջորդականության խախտում. արտահայտության մասերի վերադասավորում՝ դրան հատուկ արտահայտչականություն տալով. նախադասության մեջ բառերի անսովոր հաջորդականություն.
Իսկ օրիորդի երգը հազիվ լսելի է

Հովիտներ խորը լռության մեջ.

Ա.Ս. Պուշկին

Մեկնաբանություն -գրականության և քննադատության մեջ արվեստի գործի գաղափարի, թեմայի, պատկերային համակարգի և այլ բաղադրիչների մեկնաբանումը, բացատրությունը:

Ինտրիգ -համակարգը, իսկ երբեմն էլ իրադարձությունների առեղծվածը, բարդությունը, առեղծվածը, որոնց հանգուցալուծման վրա կառուցված է ստեղծագործության սյուժեն։

հեգնանք -մի տեսակ զավեշտական, դառը կամ, ընդհակառակը, բարի ծաղր՝ այս կամ այն ​​երևույթը ծաղրելով, բացահայտելով դրա բացասական հատկանիշները և դրանով իսկ հաստատելով հեղինակի կողմից երևույթի մեջ նախատեսած դրական կողմերը։

Պատմական երգեր -ժողովրդական պոեզիայի ժանր, որն արտացոլում է Ռուսաստանում իրական պատմական իրադարձությունների հանրաճանաչ գաղափարը:

Դեպի

Գրական կանոնխորհրդանիշ, պատկեր, սյուժե, որը ծնվել է դարավոր բանահյուսության և գրական ավանդույթներից և որոշ չափով դառնում է նորմատիվ՝ լույսը բարի է, խավարը՝ չար և այլն։

Կլասիցիզմ -գեղարվեստական ​​ուղղություն, որը ձևավորվել է 17-րդ դարի եվրոպական գրականության մեջ, որի հիմքում ընկած է անտիկ արվեստը որպես բարձրագույն մոդել, իդեալ, իսկ հնության գործերը որպես գեղարվեստական ​​նորմ ճանաչելը։ Գեղագիտությունը հիմնված է ռացիոնալիզմի և «բնության նմանակման» սկզբունքի վրա։ Մտքի պաշտամունք. Արվեստի գործը կազմակերպվում է որպես արհեստական, տրամաբանորեն կառուցված ամբողջություն։ Խիստ սյուժետա-կոմպոզիցիոն կազմակերպում, սխեմատիկա։ Մարդկային կերպարները ուրվագծվում են ուղիղ գծով. դրական և բացասական կերպարները հակադրվում են. Ակտիվ կոչ հասարակական, քաղաքացիական խնդիրներին. Պատմության ընդգծված օբյեկտիվությունը. Ժանրերի խիստ հիերարխիա. Բարձր՝ ողբերգություն, էպոս, ձոն։ Ցածր՝ կատակերգություն, երգիծանք, առակ: Չի թույլատրվում խառնել բարձր և ցածր ժանրերը։ Առաջատար ժանրը ողբերգությունն է։

Բախում -կոնֆլիկտ առաջացնելը, որը ընկած է գրական ստեղծագործության գործողության հիմքում, հակասություն այս ստեղծագործության հերոսների կերպարների միջև, կամ կերպարների և հանգամանքների միջև, որոնց բախումները կազմում են ստեղծագործության սյուժեն:

Կատակերգություն -դրամատիկ ստեղծագործություն՝ երգիծանքի և հումորի միջոցով, ծաղրելով հասարակության և մարդու արատները։

Կազմը -գրական ստեղծագործության մասերի դասավորությունը, հերթափոխը, հարաբերակցությունը և փոխկապակցումը, որը ծառայում է արվեստագետի մտադրության առավել ամբողջական մարմնավորմանը։

Համատեքստ -ստեղծագործության ընդհանուր իմաստը (թեման, գաղափարը)՝ արտահայտված իր ամբողջ տեքստում կամ բավականաչափ բովանդակալից հատվածում, այն կապը, որի հետ մեջբերումը և, իսկապես, ցանկացած հատված ընդհանրապես չպետք է կորցնի։

Գեղարվեստական ​​կոնֆլիկտ.Արվեստի ստեղծագործության մեջ շահերի, կրքերի, գաղափարների, կերպարների, քաղաքական նկրտումների, ինչպես անձնական, այնպես էլ սոցիալական պայքարի ուժերի գործողությունների փոխաբերական արտացոլում: Կոնֆլիկտը ավելացնում է պատմության դաժանությունը:

Կլիմաքս -գրական ստեղծագործության մեջ, տեսարան, իրադարձություն, դրվագ, որտեղ հակամարտությունը հասնում է իր ամենաբարձր լարվածությանը և վճռական բախում է տեղի ունենում հերոսների և հերոսների ձգտումների միջև, որից հետո սյուժեում սկսվում է անցումը դեպի վերջ:

Լ

Լեգենդ -պատմություններ, որոնք սկզբում պատմում էին սրբերի կյանքի մասին, այնուհետև՝ կրոնական և դիդակտիկ, երբեմն էլ պատմական և նույնիսկ ֆանտաստիկ կենսագրություններ. հեքիաթի հերոսներորոնց գործերն արտահայտում են ժողովրդի բնավորությունը։

հիմնական նշում- արտահայտիչ դետալ, կոնկրետ գեղարվեստական ​​պատկեր, բազմիցս կրկնվող, հիշատակված՝ անցնելով առանձին ստեղծագործության կամ գրողի ամբողջ ստեղծագործության միջով։

Տարեգրություններ -ձեռագիր ռուսական պատմական պատմություններ, որոնք պատմում են երկրի կյանքում տեղի ունեցող իրադարձությունների մասին. յուրաքանչյուր պատմություն սկսվում էր «Ամառ ... (տարի ...)» բառով, այստեղից էլ անվանումը՝ տարեգրություն:

Բառերը- գրականության հիմնական տեսակներից մեկը, որն արտացոլում է կյանքը՝ պատկերելով անձի անհատական ​​(մեկ) վիճակները, մտքերը, զգացմունքները, տպավորություններն ու փորձառությունները, որոնք առաջացել են որոշակի հանգամանքներով։ Զգացմունքները, փորձառությունները չեն նկարագրվում, այլ արտահայտվում։ Գեղարվեստական ​​ուշադրության կենտրոնում պատկեր-փորձն է։ Բնութագրերըտեքստեր - բանաստեղծական ձև, ռիթմ, սյուժեի բացակայություն, փոքր չափսեր, քնարական հերոսի փորձառությունների հստակ արտացոլում: Գրականության ամենասուբյեկտիվ տեսակը.

Լիրիկական շեղում -իրադարձությունների, էպիկական կամ քնարական-էպիկական ստեղծագործության կերպարների նկարագրություններից շեղում, որտեղ հեղինակը (կամ քնարական հերոսը, որի անունից կատարվում է շարադրանքը) արտահայտում է իր մտքերն ու զգացմունքները նկարագրվածի վերաբերյալ, իր վերաբերմունքը նրա նկատմամբ՝ նկատի ունենալով. ուղղակիորեն ընթերցողին:

Լիտոտա - 1. Երևույթը կամ դրա մանրամասները թերագնահատելու տեխնիկան հակադարձ հիպերբոլիա է (առասպելական «մատով տղան» կամ «փոքրիկ մարդը… մեծ ձեռնոցներով, իսկ ինքը՝ եղունգով» Ն. Նեկրասով):

2. Այս կամ այն ​​երեւույթի բնութագրերի ընդունումը ոչ թե ուղղակի բնորոշմամբ, այլ հակառակ սահմանման ժխտմամբ.

Բնության բանալին չի կորել,

Հպարտ աշխատանքն իզուր չէ...

Վ.Շալամով

Մ

Փոխաբերություն- բառի փոխաբերական իմաստը, որը հիմնված է մեկ առարկայի կամ երևույթի օգտագործման վրա մյուսին նմանությամբ կամ հակադրությամբ. երևույթների նմանության կամ հակադրության վրա կառուցված թաքնված համեմատություն, որտեղ «ինչպես», «իբրև», «իբրև» բառերը բացակայում են, բայց ենթադրվում են։
Մեղու դաշտում հարգանքի տուրք մատուցելու համար
Թռչում է մոմի բջիջից:

Ա.Ս. Պուշկին

Փոխաբերությունը մեծացնում է բանաստեղծական խոսքի ճշգրտությունը և նրա հուզական արտահայտչականությունը: Փոխաբերության տեսակ է անձնավորումը:
Փոխաբերությունների տեսակները.
1. բառային փոխաբերություն, կամ ջնջված, որի ուղիղ իմաստը ամբողջությամբ ոչնչացված է. «անձրև է գալիս», «ժամանակը վազում է», «ժամացույցի սլաքը», «դռան բռնակ»;
2. պարզ փոխաբերություն - կառուցված առարկաների մերձեցման կամ դրանց բնորոշ որոշ ընդհանուր հատկանիշներից մեկի վրա. «;
3. իրականացված փոխաբերություն - փոխաբերությունը կազմող բառերի իմաստների բառացի ըմբռնում, բառերի ուղղակի իմաստների ընդգծում. «Այո, դու դեմք չունես, դու միայն վերնաշապիկ և տաբատ ունես» (Ս. Սոկոլով):
4. Ընդլայնված փոխաբերություն - փոխաբերական պատկերի տարածում մի քանի արտահայտությունների կամ ամբողջ ստեղծագործության վրա (օրինակ, Ա.Ս. Պուշկինի «Կյանքի սայլը» բանաստեղծությունը կամ «Նա երկար ժամանակ չէր կարող քնել. բառերի մնացած կեղևը խցանված էր և տանջել է ուղեղը, դանակահարել քունքերում, դրանից ազատվելն անհնար էր» (Վ. Նաբոկով)
Փոխաբերությունը սովորաբար արտահայտվում է գոյականով, բայով, այնուհետև խոսքի այլ մասերով։

Մետոնիմիա- կոնվերգենցիա, հասկացությունների համեմատություն ըստ հարևանության, երբ որևէ երևույթ կամ առարկա նշվում է այլ բառերի և հասկացությունների օգնությամբ. «Սուրերը առաջնորդեց առատին» - առաջնորդեց զինվորներին մարտի մեջ. «Sychok Song»- ջութակահարը նվագեց իր գործիքը։

Առասպելներ -ժողովրդական ֆանտազիայի գործեր, որոնք իրականությունն անձնավորում են աստվածների, դևերի, ոգիների տեսքով: Նրանք ծնվել են հին ժամանակներում՝ նախորդելով աշխարհի կրոնական և նույնիսկ ավելի գիտական ​​ըմբռնմանը և բացատրությանը:

Մոդեռնիզմ -Արվեստի բազմաթիվ ուղղությունների, միտումների նշանակում, որոնք որոշում են արվեստագետների ցանկությունը՝ արտացոլել արդիականությունը նոր միջոցներով, կատարելագործելով, արդիականացնելով, իրենց կարծիքով, ավանդական միջոցները պատմական առաջընթացին համապատասխան:

Մենախոսություն -գրական հերոսներից մեկի խոսքը՝ ուղղված կա՛մ իրեն, կա՛մ ուրիշներին, կա՛մ հանրությանը, մեկուսացված մյուս հերոսների կրկնօրինակներից՝ ունենալով ինքնուրույն նշանակություն։

շարժառիթը- 1. Հողամասի ամենափոքր տարրը; պատմվածքի ամենապարզ, անբաժանելի տարրը (երևույթը կայուն է և անվերջ կրկնվող): Բազմաթիվ դրդապատճառներից ձևավորվում են տարբեր սյուժեներ (օրինակ՝ ճանապարհի շարժառիթը, կորած հարսին փնտրելու շարժառիթը և այլն)։ Տերմինի այս իմաստն ավելի հաճախ օգտագործվում է բանավոր ժողովրդական արվեստի գործերի առնչությամբ։

2. «Կայուն իմաստային միավոր» (Բ.Ն. Պուտիլով); «աշխատանքի իմաստային առումով հագեցած բաղադրիչ, որը կապված է թեմայի, գաղափարի հետ, բայց ոչ նույնական նրանց հետ» (Վ.Ե. Խալիզև); իմաստային (իմաստալից) տարր, որը կարևոր է հեղինակի հայեցակարգը հասկանալու համար (օրինակ, մահվան շարժառիթը Ա. Վարպետը և Մարգարիտան» Մ.Ա. Բուլգակով):

Հ

Նատուրալիզմ -միտում 19-րդ դարի վերջին երրորդի գրականության մեջ, որը պնդում էր իրականության չափազանց ճշգրիտ և օբյեկտիվ վերարտադրությունը, երբեմն հանգեցնելով հեղինակի անհատականության ճնշմանը։

Նեոլոգիզմներ -նոր ձևավորված բառեր կամ արտահայտություններ.

Նովելա -կարճ արձակ ստեղծագործություն, որը համեմատելի է պատմվածքի հետ։ Կարճ պատմվածքն ունի ավելի շատ իրադարձություն, ավելի հստակ սյուժե, ավելի հստակ սյուժետային շրջադարձ, որը տանում է դեպի վերջ:

Օ

գեղարվեստական ​​կերպար - 1. Գեղարվեստական ​​ստեղծագործության մեջ իրականության ընկալման և արտացոլման հիմնական ձևը, արվեստին հատուկ կյանքի իմացության ձևը և այդ գիտելիքի արտահայտումը. որոնման նպատակն ու արդյունքը, այնուհետև բացահայտելը, ընդգծումը, գեղարվեստական ​​տեխնիկայի միջոցով շեշտադրումը որոշակի երևույթի այն հատկանիշները, որոնք առավելագույնս բացահայտում են նրա գեղագիտական, բարոյական, սոցիալական նշանակալի էությունը: 2. «Կերպար» տերմինը երբեմն վերաբերում է ստեղծագործության այս կամ այն ​​տրոփին (ազատության կերպարը «գրավիչ երջանկության աստղն է» Ա. դեկաբրիստներ Է. Տրուբեցկայան և Մ. Վոլկոնսկայան Ն. Նեկրասովայում):

Օ, այո- խանդավառ բնույթի բանաստեղծություն (հանդիսավոր, փառաբանող) ոմանց պատվին
կամ անձեր, կամ իրադարձություններ:

Օքսիմորոն, կամ օքսիմորոն- գործիչ, որը հիմնված է իմաստով հակադիր բառերի համակցության վրա՝ նպատակ ունենալով նոր հայեցակարգի, գաղափարի անսովոր, տպավորիչ արտահայտման՝ տաք ձյուն, ստոր ասպետ, փարթամ բնություն թառամող:

անձնավորում- անշունչ առարկաների պատկերը որպես կենդանի, որում նրանք օժտված են կենդանի էակների հատկություններով` խոսքի պարգև, մտածելու և զգալու կարողություն:
Ինչ ես ոռնում, գիշերային քամի,
Ինչի՞ց եք այդքան բողոքում։

Ֆ.Ի.Տյուտչև

Օնեգին տող -Պուշկինի ստեղծած հատվածը «Եվգենի Օնեգին» վեպում. 14 տող (բայց ոչ սոնետ) այամբիկ քառաչափ ոտանավոր աբաբվվգդեյժ (3 քառատող հերթափոխով՝ խաչով, զույգով և գրկախառնված հանգով և վերջնական երկտող՝ թեմայի նշանակում, դրա զարգացումը, գագաթնակետը, ավարտը):

Հատկանշական հոդված- էպիկական գրականության մի տեսակ փոքր ձև, որը տարբերվում է իր մյուս ձևից, պատմություն,մեկ, արագ լուծվող կոնֆլիկտի բացակայությունը և նկարագրական պատկերի մեծ զարգացումը: Երկու տարբերություններն էլ կախված են շարադրության խնդրահարույց առանձնահատկություններից։ Այն շոշափում է ոչ այնքան անհատականության բնավորության ձևավորման խնդիրները ստեղծված սոցիալական միջավայրի հետ նրա բախումների, որքան «միջավայրի» քաղաքացիական և բարոյական վիճակի խնդիրներին։ Շարադրությունը կարող է վերաբերել ինչպես գրականությանը, այնպես էլ լրագրությանը։

Պ

Պարադոքս -գրականության մեջ՝ արտահայտության ընդունում, որը ակնհայտորեն հակասում է ընդհանուր ընդունված հասկացություններին, կա՛մ բացահայտելու համար, որոնք, հեղինակի կարծիքով, կեղծ են, կա՛մ արտահայտելու անհամաձայնություն այսպես կոչված «առողջ բանականության» հետ՝ իներցիայի, դոգմատիզմի պատճառով, անտեղյակություն.

Զուգահեռություն- կրկնության տեսակներից մեկը (շարահյուսական, բառապաշար, ռիթմիկ); կոմպոզիցիոն տեխնիկա, որն ընդգծում է արվեստի գործի մի քանի տարրերի կապը. անալոգիա, երևույթների մերձեցում ըստ նմանության (օրինակ՝ բնական երևույթներ և մարդկային կյանք)։
Քամին վատ եղանակին
ոռնում - ոռնում;
վայրի գլուխ
Չար տխրությունը տանջում է.

Վ.Ա.Կոլցով

Ծանրոցավորում- արտահայտության բաժանում, որը մեկ իմաստով է, մի քանի անկախ, մեկուսացված նախադասությունների (գրավոր - կետադրական նշանների օգնությամբ, խոսքում - ինտոնացիոն, դադարների օգնությամբ).
Լավ? Չե՞ք տեսնում, որ նա խելագար է:
Լուրջ ասա.
Անմեղսունակ։ ինչ դժոխքի մասին է նա խոսում այստեղ!
երկրպագու՜ աներ, սկեսրայր! և Մոսկվայի մասին այնքան սպառնալից:

Ա.Ս.Գրիբոյեդով

Պամֆլետ(անգլերեն բրոշյուր) - լրագրողական աշխատանք, սովորաբար փոքր ծավալով, ընդգծված մեղադրանքով, հաճախ վիճաբանությամբ և հստակ արտահայտված հասարակական-քաղաքական «հասցեով»:

Պաֆոս -ոգեշնչման ամենաբարձր կետը, զգացմունքային զգացումը, բերկրանքը, որը ձեռք է բերվել գրական ստեղծագործության մեջ և ընթերցողի կողմից դրա ընկալման մեջ, արտացոլելով հասարակության նշանակալի իրադարձությունները և հերոսների հոգևոր վերելքը:

Լանդշաֆտ -գրականության մեջ - բնության նկարների գրական ստեղծագործության պատկերը որպես հեղինակի մտադրության փոխաբերական արտահայտման միջոց:

վերափոխել- նկարագրության օգտագործումը պատշաճ անվան կամ վերնագրի փոխարեն. նկարագրական արտահայտություն, խոսքի պատկեր, բառի փոխարինում: Օգտագործվում է խոսքը զարդարելու, կրկնությունը փոխարինելու կամ այլաբանության իմաստը կրելու համար։

Պիրրոս -երկու կարճ կամ չընդգծված վանկերի օժանդակ ոտք, որը փոխարինում է այամբիկ կամ խորեա ոտքը; Սթրեսի բացակայություն յամբիկում կամ խորեայում. «Ես գրում եմ քեզ ...», Ա.Ս. Պուշկին, «Առագաստ»՝ Մ.Յու. Լերմոնտով:

Պլեոնազմ- չարդարացված խոսակցություն, բառերի օգտագործում, որոնք ավելորդ են մտքեր արտահայտելու համար. Նորմատիվ ոճաբանության մեջ Պլեոնազմը դիտվում է որպես խոսքի սխալ։ Գեղարվեստական ​​լեզվով` որպես լրացման ոճական կերպար, որը ծառայում է խոսքի արտահայտչական որակների բարձրացմանը:
«Եղիսեն ուտելու ախորժակ չուներ»; «ինչ-որ ձանձրալի մարդ ... պառկեց ... մահացածների միջև և անձամբ մահացավ»; «Կոզլովը շարունակում էր լուռ ստել՝ սպանվելով» (Ա. Պլատոնով)։

Հեքիաթ -էպիկական արձակ ստեղծագործություն, որը ձգվում է դեպի սյուժեի հետևողական ներկայացումը, որը սահմանափակվում է նվազագույն պատմվածքով:

Կրկնություն- գործիչ, որը բաղկացած է բառերի, արտահայտությունների, երգի կամ բանաստեղծական տողերի կրկնությունից՝ դրանց վրա հատուկ ուշադրություն հրավիրելու համար:
Ինձ համար ամեն տուն խորթ է, ամեն տաճար դատարկ չէ,
Եվ ամեն ինչ նույնն է, և ամեն ինչ մեկ է ...

Մ.Ցվետաևա

Ենթատեքստ -տեքստի «տակ» թաքնված իմաստը, այսինքն. ոչ թե ուղղակիորեն և բացահայտ արտահայտված, այլ բխող տեքստի պատմվածքից կամ երկխոսությունից:

Մշտական ​​էպիտետ- գունեղ սահմանում, որը անքակտելիորեն զուգորդվում է սահմանվող բառի հետ և միևնույն ժամանակ ձևավորում է կայուն փոխաբերական և բանաստեղծական արտահայտություն («կապույտ ծով», «սպիտակ քարե սենյակներ», «գեղեցիկ օրիորդ», «պարզ բազե», «շաքարե շուրթեր». »):

Պոեզիա- գեղարվեստական ​​խոսքի հատուկ կազմակերպում, որն առանձնանում է ռիթմով և հանգով` բանաստեղծական ձևով. իրականության արտացոլման քնարական ձև. Հաճախ պոեզիա տերմինն օգտագործվում է «տարբեր ժանրերի ստեղծագործություններ չափածո» իմաստով։ Այն փոխանցում է անհատի սուբյեկտիվ վերաբերմունքը աշխարհին։ Առաջին պլանում՝ պատկեր-փորձը։ Այն չի դնում իրադարձությունների ու կերպարների զարգացումը փոխանցելու խնդիր։

Բանաստեղծություն- մեծ բանաստեղծական ստեղծագործություն՝ սյուժետային-պատմողական կազմակերպությամբ. պատմվածք կամ վեպ չափածո; բազմամաս աշխատություն, որում էպոսն ու լիրիկական սկիզբ. Բանաստեղծությունը կարելի է վերագրել գրականության քնարական-էպիկական ժանրին, քանի որ պատմական իրադարձությունների և հերոսների կյանքի իրադարձությունների շարադրանքը դրանում բացահայտվում է պատմողի ընկալման և գնահատման միջոցով։ Բանաստեղծությունը վերաբերում է համամարդկային նշանակության իրադարձություններին։ Բանաստեղծությունների մեծ մասը երգում է մարդկային որոշ արարքներ, իրադարձություններ և կերպարներ։

Ավանդույթ -բանավոր պատմվածք իրական մարդկանց և վավերական իրադարձությունների մասին, ժողովրդական արվեստի տարատեսակներից մեկը։

Առաջաբան -հոդված, որը նախորդում է գրական ստեղծագործությանը, որը գրվել է կա՛մ հեղինակի կողմից, կա՛մ քննադատի կամ գրականագետի կողմից: Նախաբանը կարող է ներառել հակիրճ տեղեկատվությունգրողի մասին, իսկ ստեղծագործության ստեղծման պատմության վերաբերյալ որոշ բացատրություններ, առաջարկվում է հեղինակի մտադրության մեկնաբանություն։

Նախատիպ -իրական անձնավորություն, ով իր տեսակի մեջ ծառայել է հեղինակին գրական հերոսի կերպար ստեղծելու համար:

Խաղը -բեմական ներկայացման համար նախատեսված գրական ստեղծագործության ընդհանուր անվանումը՝ ողբերգություններ, դրամաներ, կատակերգություններ և այլն։

Ռ

Փոխանակում -Կոնֆլիկտի կամ ինտրիգի զարգացման վերջնական մասը, որտեղ այն լուծվում է, գալիս է ստեղծագործության կոնֆլիկտի տրամաբանական պատկերավոր ավարտին:

Բանաստեղծի չափ- բանաստեղծական ռիթմի հետևողականորեն արտահայտված ձև (որոշվում է վանկերի, շեշտադրումների կամ կանգառների քանակով, կախված վերափոխման համակարգից); գծի կառուցման դիագրամ. Ռուսերեն (վանկային-տոնիկ) չափագրության մեջ առանձնանում են հինգ հիմնական բանաստեղծական մետրեր՝ երկվանկ (իամբ, տրոխե) և եռավանկ (դակտիլ, ամֆիբրախ, անապեստ)։ Բացի այդ, յուրաքանչյուր չափս կարող է տարբեր լինել ոտքերի քանակով (iambic 4-foot; iambic 5-foot և այլն):

Պատմություն -մեծ մասամբ պատմողական բնույթի փոքրիկ արձակ ստեղծագործություն՝ կոմպոզիցիոն ձևով խմբավորված մեկ դրվագի, կերպարի շուրջ։

Ռեալիզմ -իրականության պատկերավոր արտացոլման գեղարվեստական ​​մեթոդ՝ օբյեկտիվ հավաստիությանը համապատասխան։

Հիշողություն -գրական ստեղծագործության մեջ այլ ստեղծագործությունների և նույնիսկ բանահյուսության արտահայտությունների օգտագործումը, որը հեղինակին ստիպում է այլ մեկնաբանություններ անել. երբեմն փոխառված արտահայտությունը որոշակիորեն փոխվում է (Մ. Լերմոնտով - «Շքեղ քաղաք, աղքատ քաղաք» (Սանկտ Պետերբուրգի մասին) - Ֆ. Գլինկայից «Հրաշալի քաղաք, հնագույն քաղաք» (Մոսկվայի մասին):

Զերծ մնալ- չափածո կամ տողերի շարքի կրկնությունը տողի վերջում (երգերում՝ երգչախումբ):

Մեզ հրամայված է մարտի գնալ.

«Կեցցե ազատությունը»։

Ազատությո՜ւն։ Ու՞մ: Չասված.

Բայց ոչ ժողովուրդը։

Մեզ հրամայված է մարտի գնալ -

«Դաշնակից հանուն ազգերի»,

Եվ գլխավորը չի ասվում.

Ո՞ւմ համար են թղթադրամները:

Ռիթմ- մշտական, չափված կրկնություն նույն տեսակի հատվածների տեքստում, ներառյալ նվազագույնը, - շեշտված և չընդգծված վանկերը:

Հանգ- ձայնի կրկնություն երկու կամ ավելի հատվածներում, հիմնականում վերջում: Ի տարբերություն այլ հնչյունների կրկնությունների, հանգը միշտ ընդգծում է ռիթմը, խոսքի հոդակապը հատվածների մեջ։

Հռետորական հարց- պատասխան չպահանջող հարց (կամ պատասխանը սկզբունքորեն անհնար է, կամ ինքնին պարզ, կամ հարցը ուղղված է պայմանական «զրուցակցին»): Հռետորական հարցը ակտիվացնում է ընթերցողի ուշադրությունը, ուժեղացնում նրա հուզական արձագանքը:
«Ռուս, ո՞ւր ես գնում»:

Ն.Վ.Գոգոլի «Մեռած հոգիներ».
Մեզ համար նորությո՞ւն է Եվրոպայի հետ վիճելը։
Ռուսը կորցրել է հաղթանակների սովորությունը.

«Ռուսաստանի զրպարտիչներին» Ա.Ս. Պուշկին

Սեռ -գրական երկերի սիստեմատիկական հիմնական բաժիններից մեկը՝ սահմանելով երեք տարբեր ձևեր՝ էպիկական, քնարական, դրամա։

Վեպ -էպիկական պատմություն երկխոսության տարրերով, երբեմն ներառյալ դրամա կամ գրական դիգրեսիաներ, որոնք կենտրոնացած են հասարակական միջավայրում անհատի պատմության վրա:

Ռոմանտիզմ - 18-րդ դարի վերջի - 19-րդ դարի սկզբի գրական միտում, որն իրեն հակադրում էր կլասիցիզմին՝ որպես արտացոլման ձևերի որոնում, որոնք ավելի համահունչ էին ժամանակակից իրականությանը:

ռոմանտիկ հերոս - բարդ, կրքոտ անհատականություն, որի ներաշխարհը անսովոր խորն է, անվերջ. դա հակասություններով լի մի ամբողջ տիեզերք է:

ԻՑ

Սարկազմ -կաուստիկ խայթող ծաղր ինչ-որ մեկի կամ ինչ-որ բանի նկատմամբ: Լայնորեն կիրառվում է երգիծական գրական ստեղծագործություններում։

Երգիծանք -մի տեսակ գրականություն, որը բացահայտում և ծաղրում է մարդկանց և հասարակության արատները հատուկ ձևերով: Այս ձևերը կարող են լինել շատ բազմազան՝ պարադոքս և հիպերբոլ, գրոտեսկ և պարոդիա և այլն։

Սենտիմենտալիզմ - 18-րդ դարի վերջի և 19-րդ դարի սկզբի գրական շարժումը։ Այն առաջացավ որպես բողոք արվեստի մեջ դասականության կանոնների դեմ, որոնք վերածվել էին դոգմայի՝ արտացոլելով ֆեոդալական սոցիալական հարաբերությունների կանոնականացումը, որն արդեն վերածվել էր սոցիալական զարգացման արգելակի։

Վանկային տարբերակումե - վանկային վերափոխման համակարգ, որը հիմնված է յուրաքանչյուր հատվածում վանկերի թվի հավասարության վրա, նախավերջին վանկի վրա պարտադիր շեշտադրմամբ. համարժեքություն։ Հատվածի երկարությունը որոշվում է վանկերի քանակով։
Դժվար մի սիրիր
Եվ սերը դժվար է
Եվ ամենադժվարը
Սիրել սերն անհասանելի է:

Ա.Դ.Կանտեմիր

Syllabo-tonic verification- վերափոխման վանկային ընդգծված համակարգ, որը որոշվում է վանկերի քանակով, շեշտադրումների քանակով և բանաստեղծական տողում դրանց տեղակայմամբ: Այն հիմնված է չափածոյի վանկերի թվի հավասարության և շեշտված և անշեշտ վանկերի կանոնավոր փոփոխության վրա։ Կախված շեշտված և անշեշտ վանկերի փոփոխության համակարգից՝ առանձնանում են երկվանկային և եռվանկային չափերը։

Խորհրդանիշ- պատկեր, որն արտահայտում է երևույթի իմաստը օբյեկտիվ ձևով. Առարկան, կենդանին, նշանը խորհրդանիշ են դառնում, երբ օժտված են լրացուցիչ, բացառիկ կարևոր նշանակությամբ։

Սիմվոլիզմ - 19-րդ դարի վերջի - 20-րդ դարի սկզբի գրական-գեղարվեստական ​​ուղղություն։ Սիմվոլիզմը ձգտել է շոշափելի ձևով սիմվոլների միջոցով մարմնավորել աշխարհի միասնության գաղափարը, որն արտահայտվել է նրա ամենատարբեր մասերին համապատասխան՝ թույլ տալով գույներին, հնչյուններին, հոտերին ներկայացնել մեկը մյուսի միջոցով (Դ. Մերեժկովսկի, Ա. Բելի , Ա. Բլոկ, Զ. Գիպիուս, Կ. Բալմոնտ, Վ. Բրյուսով):

Սինեկդոխ -արտահայտչականության համար փոխարինման գեղարվեստական ​​տեխնիկա՝ մեկ երևույթ, առարկա, առարկա և այլն: - դրա հետ փոխկապակցված այլ երևույթներով, առարկաներով, առարկաներով:

Ա՜խ, դու ծանր ես, Մոնոմախի գլխարկը։

Ա.Ս. Պուշկին.

Սոնետ -տասնչորս տողանոց բանաստեղծություն՝ կազմված որոշակի կանոններով. առաջին քառատողը (քառատող) ներկայացնում է բանաստեղծության թեմայի բացահայտումը, երկրորդ քառատողը զարգացնում է առաջինում շարադրված դրույթները, հաջորդ եռատողում (եռատող)՝ շարադրանքը. թեման ուրվագծված է, վերջին տերսետում, հատկապես վերջին տողում, հաջորդում է վերջաբանի ավարտը՝ արտահայտելով ստեղծագործության էությունը։

Համեմատություն- տեսողական տեխնիկա, որը հիմնված է երևույթի կամ հայեցակարգի (համեմատության օբյեկտի) համեմատության վրա մեկ այլ երևույթի կամ հայեցակարգի (համեմատության միջոցի) հետ՝ նպատակ ունենալով ընդգծել համեմատության օբյեկտի որոշ առանձնահատկություն, որը հատկապես կարևոր է գեղարվեստական ​​առումով.
Լավով լի մինչև տարեվերջ,
Անտոնովի խնձորի պես, օրեր:

Ա.Տ.Տվարդովսկի

Վերափոխում- բանաստեղծական խոսքի ռիթմիկ կազմակերպման սկզբունքը. Վերափոխումը կարող է լինել վանկային, տոնիկ, վանկային տոնիկ:

Բանաստեղծություն- բանաստեղծական խոսքի օրենքների համաձայն ստեղծված փոքրիկ ստեղծագործություն. սովորաբար քնարական.

Բանաստեղծական խոսք- գեղարվեստական ​​խոսքի հատուկ կազմակերպում, որը արձակից տարբերվում է խիստ ռիթմիկ կազմակերպմամբ. չափված, ռիթմիկ կազմակերպված խոսք. Արտահայտիչ հույզեր փոխանցելու միջոց։

Ոտք- շեշտված վանկի կայուն (կարգավորված) կապը մեկ կամ երկու անշեշտի հետ, որոնք կրկնվում են յուրաքանչյուր հատվածում։ Ոտնաթաթը կարող է լինել երկվանկ (iamb U-, trochee -U) և եռավանկ (dactyl -UU, amphibrach U-U, anapaest UU-):

Ստանզա- բանաստեղծական խոսքում կրկնվող հատվածների խումբ, որոնք կապված են իմաստով, ինչպես նաև հանգերի դասավորությամբ. ոտանավորների համադրություն, որը կազմում է ռիթմիկ և շարահյուսական ամբողջություն, որը միավորված է հանգավորման որոշակի համակարգով. չափածոյի լրացուցիչ ռիթմիկ տարր. Հաճախ ունի ամբողջական բովանդակային և շարահյուսական կառուցվածք։ Տանն իրարից բաժանվում է մեծացված ընդմիջումով։

Հողամաս- արվեստի ստեղծագործության իրադարձությունների համակարգ, որը ներկայացված է որոշակի կապով, բացահայտելով հերոսների կերպարները և գրողի վերաբերմունքը պատկերված կյանքի երևույթներին. հաջորդականություն։ Իրադարձությունների ընթացքը, որը կազմում է արվեստի ստեղծագործության բովանդակությունը. արվեստի գործի դինամիկ կողմը.

Տ

Տավտոլոգիա- նույն բառերի կրկնությունը մոտ իմաստով և հնչյունով:
Ամբողջը իմն է, ասաց ոսկին,
Իմ ամբողջ ասած դամասկան պողպատը։

Ա.Ս. Պուշկին.

Թեմա- երևույթների և իրադարձությունների շրջանակը, որոնք կազմում են աշխատանքի հիմքը. գեղարվեստական ​​պատկերի օբյեկտ; ինչի մասին է խոսում հեղինակը և ինչ է ուզում գրավել ընթերցողների հիմնական ուշադրությունը։

Տեսակ -գրական հերոս, որը մարմնավորում է որոշակի ժամանակի, սոցիալական երևույթի, սոցիալական համակարգի կամ սոցիալական միջավայրի որոշակի առանձնահատկություններ («ավելորդ մարդիկ» - Եվգենի Օնեգին, Պեչորին և այլն):

Տոնիկ վերափոխում- վերափոխման համակարգ, որը հիմնված է պոեզիայում շեշտված վանկերի հավասարության վրա: Տողի երկարությունը որոշվում է շեշտված վանկերի քանակով։ Չընդգծված վանկերի թիվը կամայական է։

Աղջիկը երգել է եկեղեցու երգչախմբում

Օտար երկրում բոլոր հոգնածների մասին,

Բոլոր նավերի մասին, որոնք գնացել են ծով,

Բոլոր նրանց մասին, ովքեր մոռացել են իրենց ուրախությունը։

Ողբերգություն -մի տեսակ դրամա, որն առաջացել է հին հունական ծիսական դիթիրամբից՝ ի պատիվ խաղողագործության և գինեգործության հովանավոր Դիոնիսոս աստծու, որը հայտնվել է այծի տեսքով, այնուհետև՝ եղջյուրներով և մորուքով սատիրի պես:

Տրագիկոմեդիա -դրամա, որը միավորում է ինչպես ողբերգության, այնպես էլ կատակերգության առանձնահատկությունները՝ արտացոլելով իրականության երևույթների մեր սահմանումների հարաբերականությունը։

արահետներ- բառերն ու արտահայտությունները, որոնք օգտագործվում են փոխաբերական իմաստով, խոսքի գեղարվեստական ​​արտահայտչականության հասնելու համար. Ցանկացած ճանապարհի հիմքում ընկած է առարկաների և երևույթների համեմատությունը:

ժամը

Կանխադրված- գործիչ, որը լսողին կամ ընթերցողին հնարավորություն է տալիս կռահել և մտածել այն մասին, թե ինչ կարող է քննարկվել հանկարծակի ընդհատված հայտարարության մեջ:
Բայց ե՞ս եմ, ե՞ս եմ, ինքնիշխանի սիրելին...
Բայց մահը ... բայց իշխանությունը ... բայց մարդկանց աղետները ....

Ա.Ս. Պուշկին

Ֆ

Հողամաս -մի շարք իրադարձություններ, որոնք հիմք են հանդիսանում գրական ստեղծագործության։ Հաճախ սյուժեն նշանակում է նույն բանը, ինչ սյուժեն, նրանց միջև եղած տարբերություններն այնքան կամայական են, որ մի շարք գրականագետներ սյուժեն համարում են այն, ինչ մյուսները համարում են սյուժե, և հակառակը:

Ֆելիետոն(ֆրանսիական ֆելիետոն, feuille - թերթիկ, թերթ) - գեղարվեստական ​​և լրագրողական գրականության ժանր, որը բնութագրվում է քննադատական, հաճախ կատակերգական, ներառյալ երգիծական, սկզբնական և, իհարկե, արդիականությամբ:

Վերջնական -ստեղծագործության կազմի մի մասը, որն ավարտում է այն: Երբեմն կարող է համընկնել ավարտի հետ: Երբեմն լինում է վերջաբան, որպես եզրափակիչ:

Ֆուտուրիզմ -գեղարվեստական ​​շարժում 20-րդ դարի առաջին երկու տասնամյակների արվեստում. 1909 թվականին փարիզյան Le Figaro ամսագրում տպագրված «Ֆուտուրիստական ​​մանիֆեստը» համարվում է ֆուտուրիզմի ծնունդը։ Ֆուտուրիստների առաջին խմբի տեսաբանն ու առաջնորդն էր իտալացի Ֆ.Մարիենետտին։ Ֆուտուրիզմի հիմնական բովանդակությունը հին աշխարհի ծայրահեղ հեղափոխական տապալումն էր, մասնավորապես նրա գեղագիտությունը՝ ընդհուպ մինչև լեզվական նորմերը։ Ռուսական ֆուտուրիզմը բացվել է Ի.Սևերյանինի «Էգոֆուտուրիզմի նախաբանով» և «Ապտակ հանրային ճաշակի դեմքին» ժողովածուով, որին մասնակցել է Վ.Մայակովսկին։

X

Գրական կերպար -կերպարի, գրական հերոսի կերպարի առանձնահատկությունների մի ամբողջություն, որում անհատական ​​հատկանիշները ծառայում են որպես բնորոշի արտացոլում, որը պայմանավորված է ինչպես ստեղծագործության բովանդակությունը կազմող երևույթով, այնպես էլ նրա գաղափարական և գեղագիտական ​​մտադրությամբ. հեղինակ, ով ստեղծել է այս հերոսին: Բնավորությունը գրական ստեղծագործության հիմնական բաղադրիչներից է։

Չորեյ- երկվանկի մետր առաջին վանկի վրա շեշտադրմամբ։
Փոթորիկը ծածկում է երկինքը մշուշով,

U|-U|-U|-U|
Ձյան պտտվող հորձանուտներ;

U|-U|-U|-
Գազանի պես ոռնա, -U|-U|-U|-U|
Երեխայի պես լաց կլինի...

Ա.Ս. Պուշկին

Գ

Մեջբերում -բառացի մեջբերված մի հեղինակի աշխատանքում, մեկ այլ հեղինակի հայտարարությունը` որպես իր մտքի հաստատում հեղինակավոր, անվիճելի հայտարարությամբ, կամ նույնիսկ հակառակը` որպես հերքում, քննադատություն պահանջող ձևակերպում:

Ե

Եզոպյան լեզու -այս կամ այն ​​միտքը այլաբանորեն արտահայտելու տարբեր եղանակներ, որոնք ուղղակիորեն չեն կարող արտահայտվել, օրինակ՝ գրաքննության պատճառով։

Ազդեցության ենթարկում -սյուժեի անմիջապես սյուժեին նախորդող հատվածը՝ ընթերցողին ներկայացնելով նախնական տեղեկությունը այն հանգամանքների մասին, որոնցում առաջացել է գրական ստեղծագործության բախումը։

Արտահայտություն- ինչ-որ բանի ընդգծված արտահայտչականություն. Արտահայտության հասնելու համար օգտագործվում են անսովոր գեղարվեստական ​​միջոցներ։

Էլեգիա- քնարական բանաստեղծություն, որը փոխանցում է մարդու խորապես անձնական, մտերիմ փորձառություններ՝ ներծծված տխրության տրամադրությամբ։

Էլիպսիս- ոճական կերպար, բառի բացթողում, որի իմաստը հեշտ է վերականգնել համատեքստից: Էլիպսիսի իմաստալից գործառույթը լիրիկական «զսպվածության», կանխամտածված անփութության, խոսքի ընդգծված դինամիզմի էֆեկտ ստեղծելն է։
Գազան - որջ,
Թափառաշրջիկ - ճանապարհ
Մահացած - կաթիլներ,
Յուրաքանչյուրը իր սեփական.

Մ.Ցվետաևա

Էպիգրամ- կարճ բանաստեղծություն, որը ծաղրում է մարդուն:

Էպիգրաֆ -արտահայտություն, որը հեղինակի կողմից նախածանց է դրել իր ստեղծագործության կամ դրա մի մասի վրա: Էպիգրաֆը սովորաբար արտահայտում է ստեղծագործության հեղինակի ստեղծագործական մտադրության էությունը։

Դրվագ -գրական ստեղծագործության սյուժեի հատված, որը նկարագրում է գործողության որոշակի բաղկացուցիչ պահը, որը կազմում է ստեղծագործության բովանդակությունը:

Եպիստրոֆա -նույն բառի կամ արտահայտության կրկնությունը երկար արտահայտության կամ ժամանակահատվածի մեջ՝ կենտրոնացնելով ընթերցողի ուշադրությունը, պոեզիայում՝ տաղերի սկզբում և վերջում, կարծես դրանք շրջապատող։

Ես քեզ ոչինչ չեմ ասի

Ես քեզ չեմ խանգարի...

Էպիտետ- գեղարվեստական ​​և փոխաբերական սահմանում, որն ընդգծում է տվյալ համատեքստում առարկայի կամ երևույթի ամենակարևոր հատկանիշը. օգտագործվում է ընթերցողի մոտ մարդու, իրի, բնության տեսանելի պատկեր առաջացնելու համար։

Ես քեզ մի բաժակով սև վարդ եմ ուղարկել

Երկնքի պես ոսկե, Այ...

Էպիտետը կարող է արտահայտվել ածականով, մակդիրով, մասնակցով, թվով։ Հաճախ էպիտետը փոխաբերական է: Փոխաբերական էպիտետները առանձնահատուկ կերպով ընդգծում են առարկայի հատկությունները. նրանք բառի իմաստներից մեկը փոխանցում են մեկ այլ բառի վրա հիմնվելով այն բանի վրա, որ այս բառերն ունեն ընդհանուր հատկանիշ. փոխաբերական էպիթետը օգտագործում է բառի փոխաբերական իմաստը:

Էպիֆորա- Անաֆորային հակառակ գործիչ, խոսքի հարակից հատվածների վերջում նույն տարրերի կրկնությունը (բառեր, տողեր, տողեր, արտահայտություններ).
Երեխա,
Մենք բոլորս փոքրիկ ձի ենք,
Մեզանից յուրաքանչյուրն իր ձևով ձի է:

Վ.Վ.Մայակովսկի

Էպոս - 1. Գրականության երեք տեսակներից մեկը, որի որոշիչ հատկանիշը որոշակի իրադարձությունների, երեւույթների, կերպարների նկարագրությունն է։ 2. Ժողովրդական արվեստում այս տերմինը հաճախ անվանում են հերոսական հեքիաթներ, էպոսներ, հեքիաթներ:

Շարադրություն(ֆրանսերեն էսսե - փորձ, թեստ, էսսե) - փոքր ծավալի, սովորաբար արձակ, ազատ կոմպոզիցիայի գրական ստեղծագործություն, որը փոխանցում է հեղինակի անհատական ​​տպավորությունները, դատողությունները, մտքերը որոշակի խնդրի, թեմայի, որոշակի իրադարձության կամ երևույթի մասին: Այն տարբերվում է շարադրանքից նրանով, որ շարադրության մեջ փաստերը միայն հեղինակի մտորումների առիթ են։

Յու

Հումոր -մի տեսակ կատակերգություն, որտեղ արատները անխնա չեն ծաղրվում, ինչպես երգիծանքի մեջ, այլ բարեհոգաբար ընդգծվում են մարդու կամ երևույթի թերություններն ու թուլությունները՝ հիշեցնելով, որ դրանք հաճախ մեր առաքինությունների միայն շարունակությունն են կամ հակադարձ։

Ի

Յամբ- երկվանկի մետր երկրորդ վանկի վրա շեշտադրմամբ։
Անդունդը բացվեց՝ լի աստղերով

U-|U-|U-|U-|
Աստղերը թիվ չունեն, հատակի անդունդը։ U-|U-|U-|U-|